WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 3 | 4 ||

« н Джекмен ДОКТОР ХАУС Оф ц и ьный г д по сер и иал иал у эксно Москва 2010 УДК 791.43 ББК 85.374(3) lan Jackman WITH А FOREWORD ВУ HUGH LAURIE HOUSE, M.D. : ТНЕ OFFICIAL GUIDE ТО ...»

-- [ Страница 5 ] --

и «Приходит клиент, рассказывает тебе свою историю, ты маешь: «Надо же, какой стерВец ! Не огу поВерить, и то он такое с вами сде ! » Ты полностью Веришь клиен­ ч ту, отпраВ ешься в суд и там слышишь историю другой к тебе пришел этот чело­ стороны. Ты знаешь, что ес и бы Век и пер6ь м рассказал свою историю, то стерВецом в тво­ ем предстаВлении оказался бы тВой иент. И ты понима­ ешь, что ни один из них не ет, в строгом с ыс е этого слова. Оба искренне Верят в свои истории, но истории эти протиВоречат друг другу. Просто к дый из них Видит со­ быт в определенном свете и приходит к опреде еннь м за ючен. Они ничего не делают, просто так Видят».

Хауса истина - это решение за й гадки, медичинеко й nриведет ero вселе та ы. Эта ре ьность нную в относитель н ВСЕ ЛГ УТ его. Х ый nорядок - no край ей мер е для н аус старается, н н оло оло аскол ко это о т из г в мк ело е­ н ь в змож о, устрани ь и ч в н еск й фактор. О ч е тами ч и н встре с nа и н тол ко слу­ ается ч ь в й ей ае кра еобход. Идеал ный слу ай о ч н н имост ь ч н восnри­ и ет де математ еской nр облемы, nотому то <<ч ф­ нима в ви ич ч и ры е рут>> (<<Бе nр т ю для nач е то Х н в з ичины>>). К с ас ь и н в, аус ч б обы о ока ы ается n тел о, ущер а ­ чн з в рав, а следова ьн, н несен ый его nо еде е nе руется. В се н в ни м, хоть как-то ком нси рии Авель>> Кадд еnлохо бы <<Каин и и гово то Хаусу н иметь рит, ч хоть какое-то смирение. <<А за ем ему - сnрашивает это?

ч Кэмеро. - Потому то это ? А а ем ему быть н ч ест у других з ч, ь как другие?>> ОТО Е ЕЕ О ОСИТ З И Ц К Р OЖb ЖЕ ЬI, ЬI ПР И Н Хаус тай о nровод т б н и а ал ереме ой nачие тке, тобы узнать, ее н из нн н ч С б л ника нс в ре енок от мужа и и от любов (<<Матери т о>>). << амые усnеш­ ые брак ос овываются на лжи, - говорит Хаус. - Вы отл о а­ н и н ичн на ч ли>>.

М ная жена солгала и из­ уж должен решить, возмож о л тобы боль н и, ч менила ему. Только тогда о ожет согласиться на ее ле ение от со ­ н м ч н ой бо. Же щину ле а, т о а nоnравляется, и это доказывает то н лезни н ч н, ч о на солгала (<<Вер ость>>).

н Б й который т nравду о том, то о е сболист, говори ч н не знал о n е ри ме С е (<< nорт стероидов, лжет своей же е о марихуан ивная медичина>>).

н М т то в 80-е годы был лет уж сем ч чина лжет с оей е: о говори, ч иком­ в ь н исnытателе хотя о nровел это время в д й м ашра­ м, на сам м деле ин и ско ме, где тыЙ»).

заразился nрока ой (<<Прокля з В сколько уг н ь и ме доn од о лгат о nр е елос nедист-го щ инга, и н ик может n ливани ивание ото ем крови. Перел му то его т ому ле ат nере скры­ ч им ч от>>).

вает его об (<<Крутой nо ор ман в о реме о nр Же щина ле тся от бесnлодия, н инимает nрот о одн в нн н чи и­ о ожет забере в зачато ые таблетк е м менет. Ей чн и, nоэтому н ь n редсто­ е может бол ит оnе о а н рачия no удале ю оnухоли, и н ьше лгать с ое­ ни в т ее мужу о то му т Ф а сказа ь м, то мужу. О а nроси орман ч из-за оnера­ н ч ться ия.

от бесnлод ии ей nридется nрекрат т лечи «Пра и ь вила ко ф н и­ де е сказ ь в мужу ат ашему нч ост е nо оляют мн nра ду, - от иальн и н зв в Д О КТОР Х АУС Ф б еg этой лжи>> (<<Необхо­ вечает орма. - Но я о язан положить кон н димые зн ания>>).

В яют друг серии <<Не ежество>> супруги - паgиенты Хауса - об в вин М дру ерпесом. ож о ли заразиться этой болез ью че­ га в заражении г н н рез сиде ье в туалете? Е н сли нет, то один из них лжет.

Худож к лжет своей подружке о том, что ему удалось продать мно ни ­ На с ом деле го картин. он принимает астие в клинических испы­ таль таниях трех эксперимен ных препаратов, которые и влияют на его О здоровье ( слож « нения»).

Девушка верждает, что она оче ь эмансипированная и ушла от ро­ н Н дителей, потому что отеg ее насиловал. а самом деле она бросила се­ мью из-за смерти брата, произошедшей из-за ее невнимательности ( <<Эмансипаgия>> ).

М й ужчина, страдающий <<с индромом запертого человека>>, лгал свое С Н л жене о том, что о был в ент-Ауисе. а самом деле он подрабатыва н уборщиком на фабрике, г де и заразился (<<Взаперти>>).

Б Шарло а лжет мужу - она не призн ается, что ездила в разилию с ком. Т оз постав­ любовни ам она заразилась лейшманиозом, но диагн (<<Простое объ лен слишком поздно яснение>>).

П и лечат от ни илеон сожалени на сихопатку Валер болез У а (<<Без Й»). О больше, трасто­ не может лгать мужу о том, что любит его. Прощай вый фо д. Здравствуйте <<Это больно», - говорит але­ н, новые чувства. В будет» ри. <<Так и, - отвечает Тринадgатая.

М икки, полиgейский под прикрытием, хочет дождаться серьезно­ го дела, прежде чем рассказать обо всем полиgии (<<Под прикрыти­ Наркадилер и рискует жизнью, чтобы спасти свое о парт е­ ем>> ). Эм г н М Его арестовывают, и о М ра икки. н понимает, что икки, который уми­ Хьюза-С рает от синдрома товина, пред его.

С Эбб таршеклассниgа и чуть не умирает от аллергии на сперму, н о дело в том, что сперма принадлежит не ее М приятелю, а его отgу. уж­ чине нужно признаться в, иначе и умрет. Х своем поступке Эбб аус по­ б лагает, что в таких о стоятельствах лгать ле че. <<Учиты ая то, какова г в правда, - говорит он, - это нелегкое дело>> (<<Черная дыра>>).

М ать и дочь никогда не л али друг друг от только девочка на самом г у. В деле была прием ой. На самом деле ее мать - н н н аркома ка ( <<)l(изнь прекрас а>>).

н ВСЕ ЛГ УТ Пер ал о Х сму н вонач ьн ауса о ень ия меж­ ч щают отноше гг нна gатилетней ч ь же (<<)Ки ду Мэ и и ее оди д до ер ю А йн знь к >). П.

пре расна> охоже, они абсолютно честны друг с другом М Мэ и умерла от рак о н ат е оворила дево е, ь гг а руди, н г ч г к то бол э и по ч ьна. М гг к к да ни лял сь ни ог чего не скрывать от б б йн зн то ее мат урит мари­ со ственного ре ен а А ает, ь к. же ч к хуану, знает, а им сек ь о Хаус к к сом о а любит занимат ся. Н н й откровенность должно что-то скры­ чувствует, что за та о ю к М озволит Х ат ся. он пра э и ается п ь аусу про­ в ь И в. гг отказыв из мост о мозга, потому то вести анал на совмести костног ч ь б Аже тат уд ым. йн - прием­ знает - резуль ет отриgательн й б ы ре е о э и пооб о орит н н гг е ала ее матери не г в ь воч­ к. М щ де е, то о а - до к н И к ч н чь нар ома это н ч к и. апро ь перечеркива­ ет ее стремление и о а е л ат.

н г н г ь к д йн не лжет. гда Мэгги говорит Ажейн, что в Но Аже Ко се б о о­ у ет хорошо, та увствует епра Ты умираеш, - г в ч д н в « ь ду.

б рит о а матери. - Т б Ни е о е удет н е е никто е поможет ч г н н.

хорошо>>. Тринадgатая с итает де о у холодной и бесчув­ ч в ч к ст й. Х венно аусу же ажется, что о к н совершенно неожи ан­ д стретил омету Г аллея в не чное время но в.

к уро Х аус: «Я видел нечто удивительное - чистую правду. Она сказала матери, что та умирает. Лишила ее всяческой надежды».

Уилсо : «Звучит ужасно».

н Х аус: « то все равно, что увидеть какое-то необычное астрономическое событие Э, к больше не увидишь».

ото рого, как ты точно знаешь, никогда У ы в этом и большой ма­ лсо « ы постоянно н: говоришь людям горькую правду. Т Т ст ер».

Х И все же она это аус: «. Она это Это потому, что мне нет дела. А ей есть. сделала сд елала, потому что ей есть дело».

то у Мэ и В ауса осе яет. н к г скоре Х О понимает, ч гг ра ру­ н а профилактичес в, несмотря н кую д ойную мастэктомию.

ди С та с идетелем од о о у г к к пра д в в н г ч к да дево а с азала в у, да, о ч М и.

э о жизнь гг н со вершает второе и спасает ссВ р акте имеет ра. Оно е меня как магический смысл.

для мя очень важно для Эт о ф иал с таким главны актор Х м. Мне кажется, что этот сер героем не мог бы Д ОК ТОР ХАУС вый и несколькими годами раньше. За эти годы многое произошло и мир изме­ т, С нилс. егодн люди предпочи аю зна ь неприкрытую, мую правду, а не под­ я я я т т т пр дава ьс на уговоры пропаганды, ко ора хоче обы мы чувс вовали себ в без­ т я т я т, чт т я опаснос и. В ом о ношении мы очень продвинулись. Мы хо им име ь дело с ре­ т эт т т т акое происходи каждую неделю».

альнос ом сериале т т тью. И в эт - Ома Эппс р ОС СТВ Я ОЖЬ ЕЕТ Е М Л И Л И П Д Н бодным, е верьте тому, что правда делает челове а сво к Совсем наоборот. От азавшись от лжи и признав свою го­ к мосе су ьность, бандит из <<Правил мафии>> б ыл вынужден к б о ратиться в программу за иты свидетелей. В серии <<Лю­ щ б белый овь зла>> муж и черно ожая жена обнаруживают, к бщий отеg, оторый передал им ред ую генети­ что у них о к к чес ую болезнь. Oreg насильно пытался разлучить их огда, к к они были молоды. Истина выяснилась слиш ом поздно. Их к отношения разрушены.

Иногда ложь имеет положительные последствия. В се­ рии <<То, что нужно>> Хаус делает ненужную операgию по увеличению груди, чтобы с рыть следы операgии на лег­ к ом, оторую он сделал Грете. Грета летчиgа и мечтает по­ к к Е НАСА лететь в осмос. сли в узнают о реальной опера­ к gии, ее отстранят от подготов отом Х аус лжет врачам, ки. П принимаю им участие в он урсе на заме ение долж­ щ к к щ ностей в его оманде. Он говорит, что выдал тайну Греты, к что точно зная, то-то попытается присвоить себе эту за­ к слугу и выдаст тайну сам. Хаус лжет своему старому дру­ гу, с рывая от него результаты теста на отgовство в се­ к рии <<Кто твой папоч а». В серии <<Контроль>> Х к аус лжет омитету по трансплантаgии, заявляя, что не видит ни­ к оторым его паgиент­ а их психологичес их причин, по к к к к е следует от к лю­ к казать в пересад е сердgа. Ее следует иск Х чить из программы, но она говорит аусу, что хочет жить, и он лжет, чтобы спасти ее жизнь. В сериале вооб е очень щ много лжи. Уилсон лжет дете тиву Триттеру, потому что к Х е хочет говорить о том, что аус у рал у него реgептур­ н к Ск ный бло нот. ажи он правду, и Хаусу пришлось бы на к десять лет сесть в тюрьму.

2 8 ЛГ ВСЕ УТ й отец точно такой же, ты. Вам несвойственна о как безмерная любовь, от М сс У рой хочется на стенку лезть.

о вас ес ь нормальный мора, от т льный компас кото­ к не позволяет вам лга ь ни по О й т поводу. тличное ы какому качество для бойскау­ р свиде елей в суде. Дерь ца».

и т мовое во для от ов качес т т он - Хау а (<< Папеньк с К мер ин сыноК>>) г. прав. Это очень интересно. Пациенты ссВсе л ут Хаус абсолютно лгут медсе­ рам. Они приходят в приемный ст покой пьяными. Я спрашиваю: «Сколько вы се­ пива» дня выпили?» - «Только банку пива, я выпил банку - «Вы уверены, ч о их го т ло не две?А еще что-нибудь?» - «Нет, нет только банку пива!» - <<Вы не прини­ бы, али никаких лекарств?» - «Ни м единой таблетки!» А потом приходит врач, и я слы­ : «Ну да, я выпил 2 банок пива и принял 4 таблетки антидепрессантов. И я де­ шу ю зто каждый день в течение последних десяти лет». Не знаю, может быть, су­ ла много раз спрашивали к ествует какой-то фактор доверия. Или их уже слишком щ этому моменту. Смешно, но это именно так».

- Боббин Бе гст р рем Ни в од ой из серий последствия жи е могут быть более л н н тяжелыми, чем в <<Папеньки ом сы Оr ия между оше н нке>>. н н Карнемом, который только что око чил При н нстон, и его отgом ма омраче ы ложью. eg говорил сы у, что его ть погибла под н н колесами маши ы, которой управлял пья ый водитель. О де­ н н н это, чтобы сын не водил н н маши у в пья ом виде. Ложь срабо­ л та а, и Кар ем е дел. Кар атчу, н никогда этого н нем же говорил что учится, а сам лет а Ямайку со своими богатыми дружка­ н о своих кор К ем ми. eg Кар елла хочет, чтобы тот зн нях. ар н н н несом. этом проводит долгие часы, з акомясь с семей ым биз В н н тоже есть еправда. eg говорит врач, что о и занимаются н сли строительством самом деле - утилизаgией отходов. Е, но на бы бы Х а, он аус з л об этом бы задал вопросы, которые привели н ому Кар ему к р иоак, чтобы тивному брелку подаренн н отgом, у о его кор. Л ела о сын нях ожь им что-то постоя о напомин нн л зруше­ фатальные последствия: имму ая система Карнел а ра нн тся ли о н, и на, о умир Кар ем спрашивает ОТIJЭ., поправи н ает. н что это очеред отеg кля ы з.

н нется, что да. М аем, ная ложь и родит е В аус н ями сю серию Х укло яется от встреч с л, ись ко ретиться с ним, оказавш изо­ торые поб хотели вст л е ври>>.

<<0 Г - улыбается мать, - н, рег, В СЫ З ТВ Т В ОПРО БЕ О Е О ТЕМНАЯ МАТЕРИЯ ВСЕЛЕННОЙ, ЧАСТЬ «Ты только даешь сценарий, а уж что люди в нем увидят зависит от них. Я никогда не говорю, что в, какой-то сцене они должны быть счастливы или пе­ чальны. Их отношение к жизни и к событиям нашего сценария целиком зависит от них. Я хочу дать им на­ правление, задать определенные вопросы, заставить задуматься над ними. Но ко а они включаются в эту гд гонку я точно знаю, в какой точке американских го­, рок они находятся и что решат, сойдя с аттракциона.

И все же их решения целиком зависят от них».

- Дэвид Шор в дин день жизни, как бы ы г ­ Если бы ам остался о в о про е вели? Аэвид Шор и сgенаристы не находят ничего луч­ во ше, как задаваться одобными философскими ро­ п п б сами и этическими ро лемами в сложнейших си­ п туаgиях, которые остоянно возникают в больниgе п С Принстон-Плейнсборо. В серии ын коматозника>> Хаус « делает укол L-дигидроксифенил бы разбудить анина, что мужчину, который десять лет находился в состоянии комы.

С б ын этого человека смертельно олен, и у отgа есть всего двадgать четыре часа, осле чего он снова в адет в б а­ ес п п п мятство. О тgу и сыну есть о чем оговорить. Как же они п роведут это время вместе? Аля вселенной Хауса это не п росто.

п В серии <<Од ата>> паg то­ ин день, од а комн ие ко н нтка, рую Хаус не хо ет ле пытается заста т о­ ч ть ви ь е пог чи, го О й орить с ей. Ее. а gелы де в н изнасило али н нь бол ­ и в в ьн gе. Ужас переж т т ее. Неужели ей так и о го преследуе и не эк удастся обсудить с Х кие зистенgиал аусом ели ьные о­ в в просы?

Эт еские и философские в просы ния на ич о - украше д ер ой ру ке - под ки ч. В сериале асто ста­ в н ч нимают став ятся широкие эт в ические проблемы, не ограничиваю и­ щ еся судьбой отдель теля спраш ного паgие та. Зри ивают, н что о сделал б ? Но о н ы в такой т етов с итуаgии в на эти во­ просы ы не найдете. Каждый должен сделать собст е ­ в в н й ыбор.

ны в ссИменно это и прив пекает зрителя в нашем сериале - серьезные этические вопросы».

В озьмем то о коматозника (Гэбриел сполнении г в и А Ларокетта). Х Гэбр ел для то тобы жона аусу нужен и го, ч т выяснить ис орию паgиента ылечить его сына Кайла.

и в Ра буд Гэб л ступает а шаткую эт з ив рие а, он н ическую по­ ч у. Кадди безуспеш о пытается е о оста нимая, в н г новить. По то у е о только один день, Гэбриел, вместо то о тобы ч н г г ч стретиться с сы ть с ой люб в ном, хочет получи в имый сэ д­ н у. IJелый де ь Гэбриел катает­ вич из ма берег н газинчика на У лсо немногу выда­ ся по Нью-Джерси с Хаусом и и ном, по ается е о де вая личную информаgию. Заканчив г нь в отеле Атл т к-С т.

а и и и н сс дилемма с которой сталкивается Что интереснее - та философская, этот пер­ Хаус? Именно это Дэви­ сонаж, или те разговоры, которые ведет с ним интересует а мыслить эти­ ц. Сама по себе медицинская загадка - это хорошо, но мы учились ему го­ и аем м терминами еще до прихода к нему. Очень часто мы просто предлаг ую спор о том, что п идею, а обсуждение перерастает в настоящий философский персонажа. Так и опреде ляется может быть интересного в жизни такого основная rема эпизода».

- Г а ррвтт Пврнвр н пыт Гэбриел тся коме после пожара. О находи в ался ач ся слу ай спасти же я. Пожар н ч но, по ну из огн вине д е­ в я же Кайл алко С одн гол боль лет е о Кайла. ег ик с надgати н г м ы сердgем. Хаус выявляет у него гене ич н т еское заболева­ ое от матер. Гэбриел говорит, то хо ет ние, унаследованн и ч ч, тобы сы ч ну пересадили его сердgе, - у Кайла нет шан­ м Мне доставляет сов найт донора, пото у сс и что о алкоголик. Гэбриел н ствие о ромное удоволь г т т м нас аивае, нес отря а то н б ения о су дать отнош ж то у его есть шанс про­ ч н б м сн ься в уду е и из­ щ О мог лечиться. е с спа н н У Х илсоном, аусом и м сти жену, но ожет спа­ Кадд сти сына. Чтоб ы сохра ть ое. Зто и и все так ни сердgе, Гэбриелу нужно по­ ала основа все о сери.

г веситься, то есть решиться м м тель­ на едленную и учи С п м мерть. о о ью Ха­ ную с щ ольствие меньшее удов уса он решается на это.

мне доставляют те Гэбриел никогда не вер­ тся в Принсто что­ орые емчу ины, кот не н, ж ж б ы увидеть сына. О н ни­ зб р росаны о всем а п когда даже е попробу­ н ю, что сериям. Дума й б м й.

ет сво лю и ы сэ двич н Н е з ая, что сказать Кайлу, н все дело в структуре.

Гэбриел спрашивает у Хау­ М й едицинс а то кая та н - э м са: если бы тот ог услы­ шать от отgа то-то од, великоле но структура п ч но, что бы это было? Хаус (по­ вы ая полненная кован м б олчав): <<Я бы хотел, что ы Н й й инны ени р. о ист ама г он сказал: <<Ты был прав. Т ы поступ о>>. Ког­ ил правильн украшал дверную ручку)).

да К й Х а л спрашивает ауса, то п му отеg, Хаус ч ередал е повторяет свои слова. <<Ты б бстоя­ ыл прав...>> В этих о м тельствах подоб бесс т ная фраза ысле. Кайл спрашивае нна Х м Н ауса, что же пытался сказать е у отеg. << е знаю, - отве­ ает Хаус. - О твой отеg».

ч н же Как обыч Х ет с ый короткий путь из то ки но, аус и ч щ А в то ку Б Есть пробле а нуж о сердgе), есть ре­ м (Кайлу ч. н шение (его отеg как раз под рукой). В серии <<Не буд те спя и Х щую собаку>> анне н дка печени. Е ужна переса е любовни­ gа Макс готова пожер ь собстве печени. Кэ­ нной твовать част мерон узнает, что Ханн ся бросить М а собирает акс. Она хо­ б Макс решится на риско­ чет рассказать о этом до того, как ванную операgию. <<Э но>>, то амор ь - говорит Кэмерон.

, ты Хаус. ы скажем, <<Предположим права, - отвечает - М она передумает, н мрет. Это морально?>> аша паgиентка у Хаус преодолевает все н этические препятствия.

еудобные Н Макс знает о планах о и Кэмерон не приде тся мучиться:

Ханны. Ей кажется, что Ханна не сможет у йти, если она по­ жертвует ей половину печени.

?» ос: «Не кажется ли вам, что это очень мрачно Вопр rper R танис: «Не думаю, что это идет вразрез с характером персонажа. Может быть, сам я думаю иначе, но это выбор персонажа, и я уважаю его».

В <<Положении плода>> Хаус ставит беременной жен­ щине диагноз - материнский зеркальный синдром. Хауса все просто - удалить нежизнеспособный плод и.

спасти жизнь матери Кадди не согласна. Она хочет про­ вести операgию, чтобы спасти ребенка. Аля Кадди плод Х это ребенок (моральная проблема). аус соглашается опе­ рировать, и во время операgии плод/ребенок хватает его за палеg.

Хвус:

<<Ты позволила ма еринском инс инк взя ь над собой верх и ч ь не уби­ т у т ту т ут ла, а ма ь выживает в десяти двух человек. В аких сл чаях плод убирают т случа­ т у х ь умр я из де­ деся т ти. Ты сделала, ч о захотела. Ребенок и мат ут в 9, 9 случая из с я ти».

х».

в чем девять и девять К дди: <<Иногда одна десятая значит больше, десяты ния - правильно Х ет, аус принимает быстрые реше или н оси н я буду действовать. Он словно бульдозером сн о т все которыми засты боль­ этические препятствия, перед вает он излагает сво иях>> е в шинство людей. В <Трех истор иден < ие может ответить н ческий мира наиболее подробно. Хаус а эти вселенн вопрос И это делает ую однозначно - да или нет. его очень местом всех остальных.

сложным ДОК ТО Р ХА УС Хаус: «Уверен, что это идет вразрез со всем, чему вас учили, но правильное и не­ правильное существует. Одно то, что вы не знаете правильного ответа, - возмож­ но, вы даже и не можете его знать, - еще не означает, что ваш ответ правилен или даже приемлем. Все гораздо проще. Он абсолютно неправильный».

Ж З ЗТО ВС ТО У АС ЕСТЬ И Н Л И Е Н Ь ECCMЬIC EHHA,, Ч ссВсе неважно М просто тараканы, антилопы гну, умирающие на берегу. ы реки. Все, что мы делаем, не имеет никакого значения».

- Хаус («Воппощая мечты>>) Хаус делает все, что в его силах, лишь бы избежать дли­ тельного с ора с аgиента и. О б б п п м н ы ред очел воо ще не п п 50 долла­ разговаривать с ними и готов даже дать каждому ров, лишь б ики (<<Оди де а ком­ ы они ушли из ин н нь, одн ата>>) Часто его собесед ики остаются недоумевающими, н. н оскорбле и или обиже ыми Когда Кадди с асла шку­ нным нн. п ру Хауса, солгав в его ользу, она заставила его работать о­ п п й щи авит молодо жен не диагноз настоящему н ст хламиди­. О аз и онимает, что ее изн. п асилов и Ева хочет оговорить с п и о о е хочет ее лечить В физическом лане с ней все в н м, н н н. п О а а й орядке, загадки нет н не зн ет, очему е хочется ого­ п. п п а ворит с Хаусом, н что о отвечает: <<У вас должна быт ри­ ь н ь п чи а У всего на с н. вете ест ричи ы» ь н.

п проблеме он подходит с фундаментальной точки зрения. Он никогда се каждой К не спрашивает, что предписывает ему закон. Он пос упает в соответствии с основ­ т ными этическими принципами. И он понимает, что масса проблем, с которыми сталкиваются врачи, очень, очень трудны и порой неразрешимы».

- Дэвид Шор а п Хаус жестоко говорит, что он ытается уста овить кон­ н асилова ии. <<Е троль как ри изн н сли бы мы страдали из-за... п каждого, кто страдает на этой ла ь ко чилась п нете, жизн н бы>>, - говорит Хаус Ками то его любимая тема: очему я. Э п б долже заботиться именно о этом человеке, а н не о каком-то Ева другом? Но астойчива тказавшись беседовать с си­ н. О п хиатром, о а ри имает львиную дозу снотворного, ро­ н н а п п й снувшись, видит Хауса у свое остели. О ришел, ото­ п н п п му что ему велела Ками Ева говорит, что ей хочется ого. п В ОПРОСЫ Е ОТВЕТОВ Б З а ть в ри. Хаус не знает Ева станов т, что сказать и ся него.

й О загадко. н спрашивает лось, и она, что случи отвечает, что ему на самом деле тся ее слушать. <<Конечно совсем не хоче, хочется>>, - возражает Х те>>, - говор т Е Хау ау и ва с с. <<Вы вре.

бъясняет, что это не т все. О о знае на хочет по­ ее вина Но она.

говорить Хаус хочет. понять у она доверяет ему - раз­, почем говаривать с незнакомчем но.

неразум раз мно>>.

Х с: «Все у у а : «Меня изнасиловали. Объясните какой смысл вы в этом видите».

ва Е, Ева спрашивает что-то ужасное.

, случалось Хаусом ли с У т Хаусу илсон говори, что девушка хочет установить кон­ такт с ним и это его пу О будь приду­ гает. н советует что-ни Х О мать. аус рассказывает Е бабушка. на ве, как мучила его б ыла сторонничей жесткой дисgиплины. За малейшую про­ в инность Хаусу приходилось спать во дворе или купаться в ледяной воде. Е Х у ва не верит и говорит, что а с никогда не стал бы называть такую жен ну <<бабушкоЙ Что, черт и >>.

щ « побери, мне сделать, чтобы вы стали видеть во мне человека, а не просто изнас ованную жен ину?>> - спрашивает она.

щ <<Ничего>>, - отвечает Хаус. Он говорит, что такая история будь, так почему не с н м? Н наверняка сл алась с кем-ни и е об с ирается же она стро ть свою жизн на том, что случилось и ь ва.

с ней в той комнате? <<Такова жизнь, - отвечает Е - Это й то с нами в них случается, и опре­ gелы ряд комнат И то, ч.

деляет нашу жизнь>>.

« Мы все ничтожные, самодовольные твари, ползающие по земле. Но не об постараться делены мозгами и поэтом изредка, если сильно, мы можем иногда у на е зло>>.

деяться на нечто меньшее чем абсолютно, ин день. омната>>) с (<<Од одна к - Хау Е а, аус пы­ К т Х что ва беременн Х огда Кам и говори аусу, Е т ва считает аб уб й тается уб ть сделать абор. орт еди ее и ­ Хаус. до т о жизнь лж­ ством. <<Правильно, - говори - Эт, и ты Б От тся огом. л на ее прервать» Н знь дае ичн ит­. о вся жи о, а Г б хочет о этом рить П лер? А от бенка? Ева не гово еч ее ре. о­ твах? Ответов нет чему «. А и нет нельзя поговорить о чувс есл Н Хаус н ть?>> о аивает О ответов, то зачем об этом говори аст. н ДОКТОР ХАУС Е спрашивает, не хочет ли ва прогуляться. Они сидят на ска­ мейке в парке. Хаус говорит, что представил, как один из бе­ И бежно разго­ гунов, пробежавших мимо, сломал ногу. неиз вор возвращается к Богу.

Хаус: «Бога или не существует, или Он невообразимо жесток».

Ева: <<Я в это не верю».

Хаус:,,д во что вы верите? Почему, как вы думаете, это случилось?

М Е << не нужно знать, что все имеет смысл, - говорит ва.­ Это меня успокаивает>>.

?

Хаус: <<Да, да... Сейчас вы чувствуете себя хорошо » : <<Меня изнасиловали. Как вы это объясните?» Ева Ева спрашивает, терзается ли чувством вины парень, сде­ й это. Н лавши о Хаусу это неинтересно. <<Меня интересует то, что чувствуете вы>>.

: <<Правда?» Ева Хаус: <<Я заперт в комнате вместе с вами, верно? Почему вы выбрали меня?» : <<В вас что-то есть. Похоже, вам тоже больно».

Ева И Хаус приз Н ается. о дело е в его бабушке. Все дело в н н Я б отче. << ы хотела рассказат вам, что случилос со м оЙ>> ь ь н, Е. <<И Х говорит ва я хотел бы это услышат >>, - от ечает аус.

ь в Е овила контакт в ь а устан с Хаусом и заста ила его поговорит.

в Когда позже Хаус играет в ф бол с У ом приходит илсон, Е К ми и сообщает, что ва прервала беременность и выпи­ а салась. Она хочет поговорить о том, что случилось. Кажется, все закончилось благополучно, но Х : М аус говорит << ы лишь заставили девушку плакать>>. Так почему же он разговари­ вал с ней?

Хаус: <<Потому что я не знаю».

Уилсон: <<Ты будешь ее искать?» Хаус: <<Один день, одна комната».

Ы Б З В ОПР ОС Е ОТВЕТОВ 2 8 х : «Сестра Августина верит в то, чего нет».

Мона иня Хаус: «Я думал, что это ваша должностная обязанность».

Сестра А устина: «Почему вам так трудно поверить в Бога?» в г Хаус: «Мне трудно вообще поверить. Вера не основана на логике и опыте».

В опрос: ••Хаус ученый, а люди на смертном одре нуждаются в утешении. Но он не собирается идти у них на поводу».

Дэ вид Шор: «Я много об этом думал. В сериале, где люди смотрят в лицо смер­ ти, обязательно должна быть религия. Если бы они не думали о Боге или о том, ч то Бога нет, это было бы безумием. Невозможно приблизиться к концу жизни, не нах одится на грани смерти.

В серии <<Хаус против Б Х Б ога>> аус выступает против ойд а, Е бъ мальчика-проповедника. го симптомы о ясняются герпе­ сом. Хаус снова повторяет свое кредо: <<В этой вселенной нет б В ничего, что нельзя ыло бы объяснить>>. серии << секунд > > Х У аус и илсон спорят о том, можно ли отнимать у умираю­ Е б го у щего веру в то, что впереди его что-то ждет. « еждения Хаус глупы>>, - говорит Уилсон: <<Все кончено. Ему осталось несколько дней, может быть, часов. Неуже­ ли тебе жалко, чтобы он провел зто время с улыбкой на лице? Какое извращенное удовольствие ты находишь в том, чтобы преисполнить его душу страхом и ужасом?» Хаус: <<Нельзя принимать решения, основываясь на лжи. Боль лучше, чем ничего».

Уилсон: <<Откуда ты знаешь про ничего, ты там не был».

Хаус: «Боже, как меня достал этот аргумент, не надо ездить в Детройт, чтобы узнать, как там воняет».

Уилсон: <<Ну да. Детройт загробная жизнь - все то же самое».

, й все же, когда умирающи говорит, что умрет через И секунд и окажется в загробном мире, Х аус готов остановить й собственное сердgе, чтобы узнать, де ствительно ли там что­ О Э б Б то есть. н делает это в прис ствии м ер, зная, что ес­ С Х пощадная терва не даст ему умереть. аус готов поверить, й В если тому на дутся научные доказательства. природе веры есть нечто такое, чего науке никогда не опровергнуть. Поэ­ тому Хаус продолжает вести себя по-прежнему. Он дразнит мормона Коула, называя основателя его религии, Джозефа С оул ьет ауса (<<Ангелы­ мита, похотливым козлом>>. К б Х « >>) Нельзя аус не готов страдать за хранители. сказать, что Х свои убеждения. Пр и этом он всячески старается надеяться б на что-то меньшее, чем а солютное зло.

Е А Ц Л ПР Д Р Д Ь О В ЫВАЕТ С Е СТВА Вопрос: <<Цель и средства. Вы похищаете людей. Вы совершаете тяжкие престу­ пления...,, Л Хью ори: <<Такая уж работа>>.

ВОП РОС Ы Б Е З ОТ ВЕ ТО В К : «Но я знаю, что никогда не достигну такого з рон... возбуждения».

ме форм : <<Ты скучаешь по тем, кто пытался убить ан тебя?

» К : «Нет. Я скучаю по тем, кто готов на все, лишь з рон бы выполнить свою ра­ ме. Наверное, поэтому мне так трудно это все бросить» («Г отовы на все»).

ту бо •• nолаг, эта часть детской и очень мужской стороны характера Хауса застав­ аю постоянно ставить перед собой сложные задачи, вроде... удастся ему по­ его т яе л скомканной бумажкой в мусорную корзину или нет? Уверен вы бы не смог­ ть пас, ать крикетный мяч по холлу, а потом разбить пожарный извещатель... Хаус кат ли т так с собой постоянно. Он ставит перед собой проблему и полностью со­ тупае пос точивается на том, чтобы сделать то, что должно быть сделано, -например, едо ср бить пожарный извещатель или что-то другое. Задачи, которые он ставит пе­ раз собой, медицинские просто случайно. Он вполне может провести целый день, ред раздумывая над ними - или над тем, как попасть скомканной бумажкой в мусор­ ную корзину».

- Хью Пори Любой врач, которого взлом чужого жили а явля­ щ ется должностной обязанностью (Форман), умеет обходить ( острые углы. В поисках истины ответа на медичинскую за­ бственной правоты или про­ гадку), ради доказательства со бы поступить по-своему, Хаус не остановит­ сто того, что ся ни перед чем.

( остановил операчию Аетоксика­ Хаус чихает на хирурга, чтобы тот « чия ).

>> Х ) кислорода, чтобы аус м ает политика (наверняка лжеча, лишая его ( Об наркотик он принимает разеg какой заставить признаться в том, « подражания ).

>> для Х привязан <<святоЙ аус стол, крутит наклонный к которому >> доктор ) Э С не ту беркулез>>. то <<жестоко еб ( Т беркулез или астьян арльз << у Ч б и н говорит е­ Форман, но лагодаря этому у С епрофессионально», б котор не заме­ а стьян а выявляется болезнь сердча, ую иначе никто ти л б ы.

хирурга, выполняю В <<О ить его пере­ шибке Хаус пытается подкуп щ >> с ов Когда это адк доллар. не уд у печени, двадчатью тысячами ается, он жене о его роман ссказать е с медсестрой жирует его, угрожая ра.

шанта И дей ствительно рассказывает.

29 ДО КТО Р ХАУС Х боль ого аус вводит смертельно н аgиента, ытавшегося совершить п п О самоуб йство, в кому ротив его воли. н ытается с асти его жиз ь и п п п н ( Оф ).

« иgиальное согласие)) Х б й й аус делает у ному аgиенту арализую и укол, чтобы ус окоить п п щ п Оп п б его до ввода се ативного. асный с осо установить тишину и окой д п (<<Од д д ата>>).

ин ень, о на комн Х Прикинувшись во ителем лимузина, аус охи ает звезду мыль ых д п щ н Э опер ва а Грира, заметив, что тот стал играть о-другому ( <<Во ло­ н п п ая мечту>>).

щ Хаус ставит глухому реб й енку кохлеарны им лант, хотя тот этого со п ­ то акт за оты, - говорит Уилсон всем не хочет. <<Э б й. - Которы ты осу­ б Но енку ествил аморальным и незаконным о разом. реб хорошо>> щ ( Р ).

« аздвоение>> Х У аус о ает наркотик, охи ает и связывает соседа илсона, п дсып п щ ветеринара-канадgа, чтобы насильно избавить его от боли в ам утиро­ п ва ой руке ( Т ).

нн « иран>> Кв Х интэссенgией метода ауса мож о считать лозунг:

н С << начала лечи, отом с рашиваЙ>>. М ы становимся сви п п де­ телями его рименения на каж ом сеансе н п д диффере gиаль­ Е ой диагностики. сли все остальное вычеркнуть, значит, у н а Если эту аgиента та болезнь, которая осталась н п доске.

б олез лечить и аgие останется жив, значит, иагноз нь нт п д вер ый. Есл н сли нет, он все н « и я рав, я с асу его жиз ь. Е п п рав умрет, что бы я ни (<< твлекаю й раздра­ но и делал>> О щ житель>>).

Ж ВСЕ 06 А А СЬ Л ЛИ. Просте wее о ритва Оккама й б яснение почти всегда означает, что кто-то сс ъ облажался)).

- Хау (<<Бритва Окк с ама») Ф (<<В орман ос итание енкоВ») Чейз ( <<Ош б­ И п щ, и и что ка>>) з ают, оследствия медичинекой ошибки мо­ н п быть ь гут фатал ны аgиента. опасность исхо ит для п И д Х из готовности ауса сд д п п елать ля с асения аgиента все, как только ему кажется, что он нашел ответ. сли он оши­ Е б Очень Х ается, то... редко (на ример, в рабром серд п « В ОПРОСЫ Б З Е ОТВЕТОВ ge>>, г де хаус и Фор­ ж ­ скрывают и а в м н е а) о паgи нт такие вог ос ш бки Прин ят по­ о и й ы з ложительн ре уль­ случае труп (в этом тат восстал из мертвых, Ха с е Ла арь). у н как з б ся блефовать е­ оит, н а ра ер ста­ смотря н зм вок - по словам Кад­ ди (<<Ошибка>>), 40% всех судеб жб ных тя в больниgе Принстон­ йн оро з Пле сб свя а­ ы с О а же о­ н ним. н г ворит, что потратила более пятидесяти ты­ а судеб­ сяч долларов н ые н из и из-з держк а е о безумног г о поведе­ (<<Отказ от реани­ ния маgии>> ). Такую gену пр ход ся платить и ит за жела е работать с ни Ха усом. Д обро пожало'вать в веселый дом.

Геррит ва Аер н М еер расска ывает о з том, как кому-то из е о г л б изких постав л а <<рак ле ких>>. Этот человек уже и и и гноз г д п Но ока алось, что диа­ опрощался с род ными и друзьями. з случа п гноз в кор е евере - это был тяжелый й невмонии.

н н н Г а, че еррит сч м итает, что медиgин - это скорее искусство наука Ха бы. И е о человеческий. ус с е со лас ся м нн ним н г столкования - дела­ фа ш б роль верн г о о и ктор - ложь, о и ки, ет медиgин у искусством.

«мертвецкий колоко такое что льч здесь я узнала о том, ик». На па оги н умершего К надевали кольцо и привязывали колокольчик. то-то оста­ клад енный мертвец двига на бище похорон лся. И если недавно, колоколь Д О КТОР ХА УС чик звонил, и человека выкапывали. Вытащите мен отсюда ! Мертвецкий коло­ кольчик».

- Мерси Каппан Хаус: «Успех длите до тех пор пока кто-то не облажаетс. Неудачи будут всег­, да» («С ломленный»).

Б ВАТЬ ЕЙ Е В О У И Л Д ПР ИЛ Н Н А Ь <<Питеру Блейку и Дэвиду Шору нравится идея убить Гитлера и тех, кто заслуживает казни. Но им приходится бо­ э роться с чувством вины за то. И Питер решил использовать э то в сюжете>>.

В <<Бритве Оккама>> Чейз спрашивает Кэме­ М й к сс о сын толь о что н чал а рон: <<Ты когда-нибудь от­ бирала жизнь?>> Кэмерон з ф ф и учать илосо ию в не отвечает. Через два года Я университете. - г й орды Ками спрашивает Хауса, не помог ли он смертель­ отец. И я редставляю, п но больному паgиенту по­ к к й а они на ерво неделе п кончить с жизнью. <<А если с одиннадцати до ч су а да, ты действительно хо­ чешь это знать?>> - спра­ з к О б и учают эти у. ни удут Х шивает аус. Кадди не хо­ г б оворить именно о этом.

В чет. конgе серии стано­ б б вится ясно, что Кэмерон З чем мы оремся, что ы а помогла паgиенту уме ­ к й с сти ациента, оторы, па п Х реть. аус находит ее пла­ если это нам удастся, чу ей в часовне. Он кла­ щ дет руку ей на плечо и го­ й станет ричино смерти п ворит: <<Я горжусь тоб Й о >> к?)) тысяч челове (<<Офиgиальное согла­ сие>>).

Продвинувшись впе­ - Хью Пори ред er:ge на пару лет, мы видим, как Чейз позволя­ е В <<Известных неизвестных» ет диктатору Аибале ум реть.

( Уилсон помогает своему паgиенту терминальная стадия В О ПР ОСЫ З Б Е ОТ В ЕТОВ ) умереть, сообщая ему орфи вой пом рака легких код м а ­ н димость оправдаться в необхо Чувствуя ­ пы. том, что он оста оди о с иента умирать в н че тве, Уи н пы тается вы­ в паg лсо й конференgии. П а медиgинско ступить н ервая строчка его аназия. Давайте признаемся чи: «Эвт, мы все ре делаем это>>.

?

людей неправильно Убивать, верно кого-т т р : <<Все о убиваю... » В п ос о вид т мораль­ Дэ Шор: <<Уилсон помогае своим пациентам... Его поступок в ношении о личае ся от ого, ч сделал Чейз с т т т то Дибалой. П от ациент Чей­ ом н моральная разница, по мо­ не хотел умирать. В этом заключается глубокая за мнению».

му е твовать ос: <<В эпизоде с Дибалой Чейз просит Формана лжесвидетельс Вопр пользу перед Хаусом и Триттером. Но Форман и сам в этом замешан. Он в его документы, а з значит, ч сжигает то то они с Чейзам в одной лодке. Если бы он оправдываться. Хотя, конечно, не так, как сказал правду, то ему пришлось бы у Чейз ».

Когда Аибала только поступает в больниgу Принстон­ Плейнсборо, первой задается вопросом о том, нужно ли его спасать, Кэмерон. «М вылечим Аибалу, он сядет в самолет и ы вырежет половину своей стран >>, - говорит она. После того ы как Чейз помешал юноше убить Аибалу, Кэмерон говорит, что, возможно, в следующий раз не стоит этого делать. Чейз и Кэмерон обсуждают оправданное убийство. <<Пытаюсь ли ?

я убить нашего паgиента - говорит Кэмерон. - Конечно, нет. Но если он умрет, должна ли я притворяться, что это не­ ? о хорошо для нашего мира >> Конечн, Кэмерон лечит паgиен­ та так о, как эт го требует закон, ее клятва и все, чему ее учи­ ли. Столкнувшис сшим авторитетом, Чейз доводит Аи­ ь с в ы Кэмерон и отстаивая пол­ балу до смерти. А раньше, споря с Чейз орит о по­ г ностью противоположную точку зрения, ов :

следствиях тако о убийства г e з Ч i : других людей, не находясь в <<То состоянии лько психопаты могут убивать аф ф е кта ».

Кэм Вспомни солдат».

ер но.

о н: <<Нет, если убийство оправда e Ч i з :

<<Да же когда з о оправдано».

т ДОКТОР ХАУС У Ы Ч В СТВ О И В Н Я Я З С Ц Б ОЛ НА ЭМО И Е П Е Стремление Хауса отвергать все, что нельзя измерить, как фунт яблок, означает, что ему недостает более абстрактных эмоций (наслаждение и боль все-таки можно измерить). Он не большой мастер надежд и ожида­ ний ;

сожаление и чувство вины просто непродуктивны. Это Уилсон так тер­ зается чувством вины за то, что не остался с умирающим раковым пациен­ том, что почти готов признаться в эвтаназии в зале, полном врачей. У Чей­ за чувство вины за убийство Дибалы так далеко не заходит, поэтому свя­ щенник говорит ему, что он предал себя. Этого слишком мало и для Кэ­ мерон.

В серии «Wалтай-Болтай» Хаус говорит Ка и, что она будет несчастна, пока в мире все не станет хорошо. Кадди страдает из-за того, что ее са­ довник упал с крыши ее дома и потерял руку. «Твоя вина. Это извращение, и это делает тебя дерьмовым доктором, - говорит Хаус. - Зато ты впол­ не удовлетворена тем, что делаешь». Так ли? «Станет ли мир лучше, если люди не будут испытывать чувства вины? - весьма неприятно спрашивает Хаус. - Секс станет лучше. Видела бы ты Стейси в последние месяцы на­ ших отношений. Сплошная вина. Сплошные крики».

Хаус борется с тем, что может быть чувством вины, а может и не быть («Без сожалений»). Он изрезал на кусочки несколько фотографий Ка и в ее кабинете, чтобы подшутить над Лукасом. Ка и очень расстроена. Хаус уничтожил фотографию, которую сделал ее умерший отец, и другой такой у нее нет. К Хаусу обращается Уибберли, которого он донимал на медицин­ ском факул ете и перед которым извинился в рамках программы реаби­ литации. Хаус узнает что его поступок (подмена экзаменационных работ), разрушил жизнь Уибберли. Тот так и не смог окончить институт, а сейчас В это же время Хаус лечит Валери, психопатку, лишен­ еще и потерял дом.

ную совести и чувства вины. У Хауса происходит сложный разговор с Ва­ лери, которая интуитивно чувствует что он переживает какую-то мораль­, ную перемену.

Хаус чувствует вину, но не может осознать ее. Он отказывается извиняться перед Ка и и дает Уибберли пять тысяч долларов, чтобы он мог оплатить закладную. Уилсон упрекает Хауса. Он говорит, что Хаусу легче дать парню, до которого ему нет дела, денег, чем извиниться перед женщиной, которая его любит. Впоследствии выясняется, что Уибберли солгал. Его проблемы никак не связаны с Хаусом. Он про.сто хотел узнать, остался ли Хаус таким Ы Б З ВОПР О С Е ОТ ВЕТО В же ублюдком, каким был с пыта деньги, в институте. Хау ется вернуть свои чем доказывает, что остался таким ком. т пого­ же ублюд Когда он приходи (возможно, ворить с Ка и даже извиниться), там оказывается Лукас, и он избавиться от чувства вины, он проб уходит. Чтобы ирается в дом Уибберли и оставл яет чек в почтовом ящике.

З Е И М ТЬСЯ ЕВОЗ ОЖ О НИ Н М Н это, хочу почувств себя ссЯ овать лучше. Что бы черт побери, ни значило.

устал быть несчастным».

Я - Хаус («Спомп енный>>) Хаус ненавидит меняться. В <<Линиях на песке>> он не хо­ чет идти в свой кабинет, пока не верн старый ковер, ис­ пачканный кровью. Оказавшись в психиатрической больни­ че Мэйфилд, Хаус случайно признается, что хочет изменить­ ся. Он сломлен. Но ведь одна из его максим гласит, что люди не могут измениться. Хаус разговаривает с ортодоксальной еврейкой, которая несколько месячев назад была музыкаль­ ным продюсером и употребляла героин. Вместо того чтобы подумать, что человек обрел религию и кардинально изме­ нился, Хаус иr:gет диагноз, который объяснил бы ее поведе­ ние галлючиначиями. (Выясняется, что он неправ: она изме­ нилась.) сс люди могут Во вселенной это о сериала и во вселенной, в которой я живу, г меня измениться.

ться, но ненамного. Невозможно измениться пока не захочешь, А это уместно если ты хочешь измениться это только первый шаг. Мне кажется,, мы долж­ в Думаю, кино больше чем на телевидении: озарение - и все меняется.

, совер­ ны но идея стать стараться измениться, мы должны стараться стать лучше, каковы есть, ш Мы таковы, енно другим человеком кажется мне слишком наивной.

рать. С другой сто­ и выби эт о не означает что мы не можем бороться и не можем, р конфликт между Хаусом он ы, мы -то что мы выбираем. В этом и заключается, и У ил соном».

- эвид Шор с быстро ставит диагноз В <<Ве селеньком Рождестве>> Хау гормона, а дев очке, которая не растет из-за недостатка роста хочет а. Сначала девочка не не потому, что ее мать - карлич мать. Хау ет ся м енят ься. Она хочет быть такой, как ее с стара ию дочери.

пить к лечен бедить мать присту у ДОКТ ОР ХАУС Х Мы с бами оба знаем, что быть нормальным аус: « отстой! Ведь мы оба - уроды. Именно уродстбо делает бас сильнее. Насколько сильной бы хотите ее бидеть ? » я отличается от несчастья Состо ние девочки Хауса и даже от его больной ноги. Ее можно вылечить. Хаус больше по­ ля, который соглашается хож на писате на эксперименталь­, чтобы преодолеть биполярное расстройство ную операgию Б я («Трудности перевода>> ). ыстрого решени не существует.

А Трубач жон Генри кайлс (<<Огказ от реанимаgии>>) ви­ дит в Хаусе родственную душу. «Я знаю эту хромоту, - гово­ янный палеg без кол рит кайлс. - Я знаю этот безым ьgа>>.

кайлс понимает, что Хаус так же одержим своей работой,, как и он сам музыкой. <<У тебя есть это - то о чем ты дума­ я, норм ьным>>. И это делает ешь посто нно что делает тебя л кайс.

нас ве икими, - говорит - Единственное, чего нам не хватает, это всего остал г ьно о>>. Он имеет в виду личные от­ я А, л ношени. потом все кончено и с ишком поздно.

М ли Хаус измениться, л ?

ожет даже ес и захочет В <<Из­ вестных неизвестных>> Хаус приходит в гостиничный номер Ками, чтобы посидеть с ее дочкой. По совету Уилсона он де­ лает первый шаг. Он избавляется, они были так от таблеток близки на вечеринке, л я. И он видит Лукаса с он измени с ребенком Ками. Слишком поздно.

М л я, ыс ь о том, что человек может изменитьс жизненно важна для второго витка романа Уилсона и Сэм (Хаус назы­ вает ее так: <<Бездушная гарпи на которой ты был женат до я, я >).

нашей встречи>> (<<Падение рыgар > «Люди меняются, Хаус» Уилсон:

Хаус: «Конечно. Они становятся старше. Яичники съеживаются, и хорошие парни вроде тебя снова кажутся привлекательными».

Хаус считает делом чести развести Сэм и Уилсона. Точ­ но так же, как с Кэмерон и Чейзом, Хаус говорит, что всего лишь оказывает услугу, ускор яя неизбежное. Оглично зная, лсона о­ что сводит Уи с ума, Хаус устраивает домашнюю л вушку. У себя дома Уилсону приходитс ст киватьс я я с мас­ сой запретов: не ставь молоко на стенку хо одильника не л, Ы Б ВОП РОС Е З ОТВ ЕТО В бросай банановую кожуру в то мусорное, е ставь ведро н е тарелки в нижнюю часть посудомое больши.

чной машины, Уилсон был так напряжен что никогда не всп оминал о том,, когда он был женат на Сэм.

как это было Хау с хотел, чтобы оял за себя, и ему эт Уилсон наконеg-то пост о уда лось, Уил­ сон взбунтовался. Между Сэм и Уилсоном п роиз ошла ссора, и все отношения выяснились раз и навсегда. У илсон назвал Сэм эгоистичной стервой. Хаусу все удалось.

За одним исключением. Сэм возвращается и г оворит У, что она изменилась. Уилсон говорит, илсону что он тоже постарается. Уилсон говорит, что им следовало сказать все о это друг другу десять лет назад. Н совершенно понятно, что это было невозможно. этого ему сначала нужно б ло из­ ы мениться.

ОЖЕ Еr А О У АТ Х Т Е М ТО О Е Н Л Ы ШЬ ВС Д П Ч Ь ТО, Ч Ч ШЬ...

Вопрос: «Сnраведливо ли говорить, что нельзя всегда получать то, что захо­ чешь? Вы все а получаете то, что хотите?>> гд Ро Л берт Шон еонард: <<Получить желаемое можно. Но потом случается ав­ тобусная катастрофа. Я не знаю. можно ли удержать то, что хочешь. Лично мне кажется, что все это - случайность. В мире множество добрых, хороших, за­ ботливых людей попадает под автобус, а сволочам сходит с рук даже убийство.

Я орка в Нью-Джерси. Едешь всегда думаю об этом на дороге, когда еду из Нью-Й тр и мили по 1 01 -й трассе, а потом чувствуешь, что скоро нужно сворачивать на 405-ю. Люди начинают прижиматься вправо, и движение замедляется. Но всег­ да находятся люди, которые несутся всю дорогу, а потом резко сворачивают на­ пр аво. В такой ситуации я сразу же думаю - может быть, этот парень попадет в ка­ у жасную аварию или его мать умирает от ужасной болезни, но все же мне ж действи­ ет ся, что у такого человека все в полном порядке. И, думаю, у него т ельно все о ' кей».

. О У АЕШЬ ТО О ТО, ТО О У АЕШЬ. Л. ТЬI П Л Ч Л К Ч П Ч Ь ••Люди попучают то, что получают. Это не имеет ничего об щего с тем, чего они - Хаус («Сме рть меняет есе») ДОКТОР ХАУС М ллиардер Рой Рэнделл из <<Кармы в действии» с та­ и чи т, е что боги наказывают его за безграничный успех в бизне­ се. Сначала умирает его жена, потом неизлечимо заболевает сын. Рэнделл считает, то это его вина. Рэнделл наст ч аивает на ст с Хаусом, потому что тот - л ший врач. Н в же в рече о то т о растрачивает собст ое состояние время он созна ельн венн, считая, что тем самым восста о т с н ви карму и и qелит сына.

Хаус ставит мальчику диагноз и спасает его. Рэнделл счита­ о совое т, то подейств вало его финан е ч саморазрушение;

Хаус т, то с знае ч в е дело в медиqине.

••Я стараюсь ь максимап, б т ыо хорошим человеком насколько это для меня ы возможно, но я не верю тому, что меня ждет святой Петр с небольшим блокно­ тиком моих деяний. Я не верю в существование морального кодекса, не верю в Страшный суд в конце времен... Я не верю в предопределенность. Я верю в то, что человек может делать то, что хочет. Я не считаю, что за это будет наказание. Если завтра вы захотите стать серийным убийцей пожалуйста. Я ничего не знаю о ва­, шей судьбе, не знаю, что почувствую в связи с этим».

- Роберт Шон Пеонард В с со н терзается. Он не зна­ ерии «Сердqе Уил на» Уилсо т, по ь в автобусе с Хаусом, с о о е чему мбер оказалас л вн ее Э о что слу­ намерения могли возыметь как е-то действие на то, ос о ь участие чил ь. Тринадqатая не может активн принимат мбер, потому что в лечении Э ее саму терзают страхи из-за ссЛично я думаю, что смерти. А вот у Катие­ ранней орький опыт. Он ра уже есть г Т это спучайность. ы расс ой, казывает Тринадqат опучаешь то, что п то его роди ог­ ч телей уб и, к да ему было вс его шесть лет.

мо ешь опучить.

ж п изнь несправедлива. Пока б о о Эм ер умир а в пераqи н­ - Роберт Шон Пеонард р смотрел т ной, Катне елеви с зор и ел мюсли. А что прои ­ од о о, ст тся нам яс о позднее, когда о х ил в его гол ве анови н н оставит самый главный вопрос сериала, на который так и п не найдется ответа.

Пос с ти Эм ер Хау в галлюqинаqиях видит с бя ле мер б с е ст орит, что это ему нужно было вме е с ней в автобусе. Он гов т ?

умере ь. Почему Ы Б ВОПРОС Е З ОТВЕТОВ должна быть случайной.

что жизнь не мрач­ Потому Потому что одинокий, с: « у Ха должен был погибнуть в том автобусе, коман а нар молодая влюбленная де­ й, ы н среди ночи выдернули из собственной орую кот квартир должна была уйти а, ы к, ш у в димой».

невре й и ло це З мбер: «Тебе не свойственно жалеть себя».

отвращения к себе и саморазру дорос до жалости от с: «Я шения... Уилсон бу­ у Ха ненавидеть меня».

ет д Если у Хауса случился прорыв, то это тяжелый урок.

На секунду Эмбер уподобляется Хаусу в серии «Один день, > одна комната>, а Хаус, как Ева, знает все вопросы, но не на­ ходит ответов.

р:

бе Зм ••Сойди с автобуса».

с:

Хау ••Я не могу. Потому что... Потому что здесь не больно. Я лгал. Я не хочу ис­ пытывать боль, не хочу быть несчастным. И я не хочу, чтобы он меня ненавидел».

р:.. Не всегда получаешь то, что хочешь».

Змбе ••Что ж.

золо· Я никогда не считал, что у Хауса Э з е д е то не о начает, что он тое с р ц.

б М не нравился Я д е лю ил е ы. аж го.

б з лю им не только те, у кого олотое х ц ш б б ень серд е, - иначе на мир ыл ы оч скучным местом Я думал, что а. всегд Хаус ссп х ится на сторо, бе орно, на о не д э з OR ангелов, но то вовсе не о начает, что б, сам - ангел Не нужно ыть ангелом.

б б что ы ороться на их стороне.

Х ри ью Ло Х УС А ХЬЮ Л И ОР в конgе серии <<Увольнение>> Хаус в кафе в стречает симпатичную вушку-диетолога, Хани. Хаус лечил ее при я-вегана. Она ду­ де ятел Хаус пригласил ее, чтобы поговорит ма что ь о раб ет, оте. Но она быстро пони собеседование, а скорее св мает, что это не идание.

Хани говорит, что знает о Хаусе, хотя ей прекрасно известно, что го не н е он врач. Хаус от­ ич перечисляет собственные качества. Он приним венно ро ает антидепрес­ к ты е сан. Он ест мясо. Он пристрастил я к наркотикам. Он не всегда верен в ругам. Девушка быстро перебивает: <<Насколько с м под ои же вы долж­ быть несчастны, если спасаете жизни, спите с кем попало ы н и прини­ мае ?>> Хороший вопрос. (Хаус даже интересуетс те наркотики я у Хани, не в старших классах членом дискуссионного клуба.) а ли она был Кроме это­ аус говорит, что ненавидит чай, и же заказывает его.

Х го, <<Доктор Хаус>> - это, конечно, история Хауса. <<Хаус - наш главный ге­ рой, - говорит Дэвид. - У него есть нач ьниgа, л ший друг, подчинен­ ные, и он всегда в gентре действия>>. Хаус участвует практически в каж­ дой сgене сериала, и сюжет закручивается вокруг него. Как говорит Чейз, Хаус всегда будет командовать - хочет он этого или нет (<<Карма в дей­ ствии>>). Другие персонажи лишь помогают высветить или скрыть различ­ с ные тороны его характера: Кадди и Камерон показывают отвращение Хау са к личным отношениям;

Уилсон - его противоречивую потреб ность в дружбе;

Формаи и Чейз - его двойственное отношение к помощи лю­ дям;

Тауб и Тринадgатая - потребность в контроле. Некоторые персона­ жи (С в некоторой степени Кэмерон) ему симпатизируют.

тейси, Кадди, уг Д ие (Фоглер, Три ер и в некоторой степени Кадди) его терпеть не мо­ р гут. Но все они связаны с ним.

«Во многих отношениях он - демонстративный згоманьяк, но не обычный згоманьяк. Ему не нужно, чтобы окружающ11,е аплодирова­ ли ему за его добрые дела>>.

- Хью Пори большинства персонажей Истори тории, рас­ я жизни Хауса, как и ис к р ыв ает. Когда он приходит в себя после ся перед нами очень медленно ра­ ен н и я в запястье браслет с датой серии <<Без причины>> на его рожден, ия ст (до ов 9 59 года. В <<Трех историях>> ерной ли? 6 1 рассказывает ) - ноября ­ о т ся ом й. Мы узнаем, что Хаус учился в М, что произошло с его ного ичи­ е га одн ключен (<<Известные неизв н ов естные>>).

ременно с Кадди и был ис В «Отвлекающем раздражителе>> Хаус профессионально мстит профессо­ у р В еб в унив еру тупил ерситет Хоп, который, как и Хаус, пос кинса, ил с фе р в и получил интернатуру в пре е я у тех же про сеа о стижной клиник случилос б сл бы он не под Хаус Майо, чего никогда не ь ы, е и ставил Хауса.

лекарство от мигрени, разработанное Вебером. Догады­ резко критикует с ваяс о ом пути Вебера, Хаус сначала и пытывает его лекар­ ь неприглядн одящемс коме, а потом на с б ство на пачиенте, нах я в е е самом. Каким-то том, спеrJиализиру­ образом Хаус сумел стать дипломированным диагнос к онным болезням и нефролог.

ющимся по инфе чи ии ?

Скол ко раз Хауса увольняли В серии <<Шалтай-БолтаЙ>> Кэмерон го­ ь.

о о Хаус - прекрасный врач <<Но се другие главные врачи его с ­ в рит, чт в в ег ол л и. - м да ув ьня и>>. <<Четверо его увол ли, - говорит Ками Вопрос в то по­, ?

чему я взяла его на работу >> Но о с. Как о твет ей изве тен на сама говорит в пилотной серии: <<Этот сукин сын - наш лучший врач>>.

С АСАТЬ Ж З П И НИ <<Спасение жизней - это дополнительный ущерб».

- Ха с (<<Неверующий») у с оящему одаренный диагност. Порой с ­ Хау - по-наст ему удает я опре лить, чем болен пачиент, т ько взглянув на него. Его знания в области де ол болезней и симптомо осто колосс ьны. Он потрясающе начитанный в пр ­ ло ь че век. (В <<Верности» он читает в португал ском медичинеком журна л м, как кт я нн езнью от своей подружки. Ис­ е о то о-то заразилс со ой бол следо о вания мигрени, проведеиные Вебером, н находит в индийском ме­ ском журнале. Пож уй, един н н не дичин ственная мо ография, которую о о в чан е, в о свой викодин перечитывал, эт учебник по ол к котор м он прячет ах Иуды>>.) Хаус не успокоитс в серии «В поиск я, пока не поставит пра­ ­ о. отя бы в высокой с вильный диагн з Х тепени правильный. В серии <<Край он возвращает человеку, захватившему его и тринадчать залож­ ний шаг>> с олет, чтобы получить возможность завершить про се поста­ ко пи т ни в, че оза. о е эт, м и мы назвать е новки диагн Принимая в внимание вс о ожем л го о о о ?

по-наст ящему х р шим врачом Уилсон: <<У некоторых брачей есть комплекс мессии. Им необходимо спасать мир.

У тебя же комплекс Тебе Рубика.

нужно решать загадки» («Отказ от реанимации>>).

с Хаус спасает жизни, потому что ему интере но разгадывать медичин­ екие загадки. Сами пачиенты ему в лучшем случае безразличны. В пилот­ о­ ной серии Формаи спрашивает: <<Разве мы ст и врачами не для того, чт ?

бы л о » На что Хаус отвечает: <<Мы стали врачами, чтобы ечить пачиент в ХАУС болезни. Лечение паg й несчаст­ ле ть иентов делает большинство враче чи Паgиенты только и ryr >>., что л и ешают раз н и делают гадывать голо­ ым м р Уилсон у докто в ом ан ол ку. Более точно объясняет позиgию Хауса Форм рии <<Метод Сократа>>.

се в Уилсон: «Он любит загадки».

орман: «Пациенты - это загадки?» Ф Уилсон: <<Ты так не думаешь?» Форман: «Я думаю, что они люди».

Интерес Фор ана подсте ивает то, что Хаус все же встречается с па­ м г ткой. Люси - настоящая шизофреничка (у нее болезнь Уилсона).

gиен у ум Чейз говорит Фор ану, что Ха су нравятся <<с асшедшие>>. <<Они - не­ м скучные, - говорит Чейз.- Е у это нравится>>. В серии <<Линии на песке>> м у у ребенок-аутист реагир ет на Хауса, хотя тот даже не пытается становить у у с ни контакт М ьчик протягивает Хаус свою ашинк - явный акт м. м r соgиально о взаи одействия. Но други паgиента, как, напри ер, Еве м м м м в серии <<Один день, одна ко ната>> м, л приходится при аrать невероятные у у с ия, чтобы заставить Ха са по оворить с ни и г м.

«Я думаю, Хаус считает, что будет лучшим врачом, если станет от­ носиться к людям, как к механическим объектам, а не как к чув­ ­ ствующим существам... Его больше занимают собственные про ­ блемы. Я думаю, он хочет сказать, что, если мы будем пережи вать из-за каждой смерти в обществе, то просто не сможем функ­ ционировать».

- Дэвид Шор Если бы Хаус был таки же, как Фор ан, Уилсон или (в особенно­ м м сти) Кэ м мерон, он не с о бы так с ело оперировать жизня и паgиен­ м г м т у ирают Но если я ов. <<Я р ус. м.

искую, - говорит Ха - Иногда паgиенты не бу ду я рисковат у рет больше паgиентов Наверное, са ая больша ь, то. м м моя пр кл способностью к счету>> (<<А обле а в то, что я был про ят еток­ м м си каg тогда ия» ) 0 человек в год. А что же. Хау м с спасает при ерно 5 ожно м сказа т ? серии <<Туберку ь о В человеке, который спасает тысячи лез или не ер ку туб лез>> Хау атичны докторо с знако ится с хариз м м Себастьяно, м м м к от ор улеза в А ый ию туберк роводит ка панию по лечен фрике. Себа­ п м ст ья н лю ус считает е о напыщ ­ б г енны фанфа ят общаться с прессой. Ха м р он о м и та другие. Лечение Себа ки стьяна (похо же эгоисто, как и все м м ХАУС же, у него туберкулез) буде стоить десять тысяч долларов, и он отклоня­ е это предложение. Он не будет лечиться, пока аналогичные лекарства не будут доступны любому африканgу Он созывае пресс-конференqию, на.

которой об являет о своем решении Но Хаус считает, что спасение жиз­ ъ.

ней - это не место для конкуренqии. У Себастьяна есть своя теория:

ы : <<Знаете, разница между нашими работами вовсе не в Себаст н цифрах и не в стилях. Я знаю, что потерплю неудачу. Даже если я спасу миллион человек, всегда будет другой миллион. С этим не­ возможно справиться. Я думаю, что вы обижены на всех, кому зто под силу».

Хаус: <<Не стоит ли нам просто согласиться с тем, что вы - страш­ ный зануда».

Разумее ся, Хаусу неинтересно работать с больными, если у всех них буде ТОЛЬКО туберкулез.

<<Хаус противоречит себе. Он говорит, что мотивы неважны. Если вы спасаете жизни, то кому какое дело, зачем вы зто делаете?

Если вы - великий человек, движимый самыми высокими мотива­ ми на земле, но в резул ате ваших действий люди будут умирать, то грош вам цена. Если вы - самая большая задница на планете с самыми низменными мотивами, но вам удается спасать жизни, значит вы -хороший человек. Я думаю, что такое восприятие под­, верглось серьезнейшей проверке в серии <<Туберкулез или не тубер­ кулез>>, потому что Себастьян относится ко второй категории людей, но зто раздражает Хауса. Уилсон указывает ему на зто. Его раздра­ жает то, что окружающие поклоняются тому парню. Хаус - обычный человек, и он не может подняться над личными предубеждениями».

- Дэвид Шор Но и у Хауса пациенты умирают. Когда в приемный по кой поступает мальчик, которому Ка и ставит диагноз гастроэнтерит, к Х нему приходит аус. Хаус замечает, что мальчик не может взять его трость.

Вернувшись в кабинет, Хаус лезет в нижний ящик и находит историю болез­ ни двенадцатилетней давности. Он никогда не хранит истории болезни, но этот случай - исключение. Хаус считает, что у шестилетнего мальчика и у умершей двенадцать лет назад семидесятитрехлетней Эстер одно и то же заболевание (<<Ва-банк»). После смерти Эстер ее родные не позволили Ха ХАУС усу провести вскрытие, правильно опреде­ чтобы убедиться в том, что он крайне редкое заболевание.

лил Чейз знает, что у Хауса упо минал о ней хранится эта история болезни (он до прихода Кэмерон в больницу ь эт загад­ Принстон-ПлейнсбороJ. Решит у Хауса все равно, что ложение ока­ ку для увидеть Деву Марию. Его предпо зывается правильным. У мальчика синдром Эрдхайма-Честе ра. Болезнь <<Играла» с ним, не проявляясь там, где ее искали, но распространилась позднее. Интересно, что, когда у Хауса остается неразгаданная загадка, он запоминает имена пациентов.

> Хаус подсаживается на ­ В серии <<Увольнение> антидепрессанты, ко ми снаб г г ры жает е о Уилсон. Хаус ставит диа ноз девятнадgатилетней то Она очень бледная, но Хаус доволен собой - он только что раз адал ми. г Э о сложную за адку особ г.

Хаус: <<Разве вы не видите, какое невероятное состояние - дефи­ цит белка? Невозможно определить по анализам, невозможно за­ метить. Я думаю, что это связано с кровохарканьем».

Форман: <<И вы счастливы».

змерон К : <<Она умирает».

X a c: <<Это не моя вина. Она все равно мрет. Теперь же благодаря v у мне она хотя бы будет знать, от чего».

Ф с ормаи прашива Хауса, знает ли он, как зовут девушку (<<Мертвую п ? ?

ервокур ?

сниgу »). Или ее gа Или ее мать Хаус же интересу ся, какая была имена Он идет в п ату сообщить де­ ?

бы разниgа, если бы он зн ву шк ? оворит он. - Через пару дней или рань­ е диа ноз. << г Эми, вы умрете, - г е>>. О Ш н начина олевание, но она о рыва его: << объяснять ей ее заб б о не­ ва жн > о.

> Но Хаус не сд ается. << о же убивает вас, и вы даже не х ите узнат ь, чт о им ?

ен ?

но >> <<А разве -то разниgа >> - спрашива ми.

есть как Э Xavc: <<Какой смысл жить, не испытывая любопытства? Не желая.

.. " 3дди: <<Чт обы испортить свои последние часы только тем, что я не Оте ц: <<У бирайтесь отсюда».

Xavc: «Это... Это как темная материя во вселенной... '' ХАУС ми смотрит на Хауса. Ей каже Э тся, что он улыбается. Хаус видит свое отражение в контейнере салфеток, и его осеняет. Хаус бросает­ ся к Уилсону и упрекае антидепрес­ т его в том, что тот подсадил его на санты. Он чувствует свою вину. Он не улыбался, это лекарство лишило его никак не может смириться с тем, что Эми не хо­ вости мысли. Хаус з тре чет нать, о П тем, чт з т.

т чего умирае о мнению Уилсона, это объясняется о она несчастна. Не больше, чем всегда, о твечает Хаус, и его осеняет сно­ ва. У дди депрессия - она пыталась покончить с собой, выпив моющую Э жидкос ть в желатиновой капсуле.

Вот что паgиенты получают от Хауса. Он не нает их имен, его не з интересуе их судьба, но он спасае их жи ни. Хаус не дает гарантий.

з т т ми не говорить родителям, что она пыт ась покончи ь с Он обещает Э т говорит, ч собой, но все же этой информаgией.

тобы не перегружать себя Когда мать Эдди спрашивает, можно ли будет по вонить ему, если поя­ з вятся какие-то вопросы, Хаус з категорически отка ывает ей.

У У И Т С ЩЕ СТВ Ю Л У Х Ы И?

А С В ЕАЛЬНО СТ Р ссЯ бы предпочла, чтобы меня лечил последний мерзавец, который знает, что делает, чем душка и милашка, который все сделает неправильно,)) - оббин eprcтpoм Дэвид Фостер говорит, что ему постоянно задают вопрос: «Похож ли Хаус на кого-то из ваших знакомых?» Я отвечаю, что, конечно, нет. Ни один врач никогда не будет говорить таких вещей и так себя вести. Но если поговорить с медсестрами, они скажут: «Этот доктор Хаус точно такой же, как все врачи». Доктор Хаус больше похож на врачей, чем им самим кажется».

«Я думаю, что в этом и кроется одна из привлекательных сторон сериала. Рядом со всеми работают люди, которых можно назвать занозами в заднице, но лишь с на­ шей точки зрения. Наверное, и мы сами тоже кажемся кому-то занозой в заднице».

- эвид Шор,.у меня был очень несчастный пациент со СПИДом. У него случился инфаркт, он умер, ­ рядом с ним стоял его друг. А тут вошел врач и сказал: <<Ну и страшила!» прямо в при сутствии его партнера. Хаусы встречаются повсюду».

- Боббин Бергстром ХАУС ПОП ТЬ С ЕМ АЛО ПА К С стать идеальной подругой для Хауса - вот о чем меня ••Кто мог бы спрашивают. И не только зрители, но и всего чаще профессионалы.

постоянно предлагают мне разных актрис. Кто Агенты та женщина, залечить эти раны? В этом есть которая сможет нечто невероятно романтичное... Кто сможет увидеть больше и оценить все то, что скрывается за грубой оболочкой?» - Кэти Джейкобс с с аус ведет гораздо более активную ек уальную жизнь в мечта Х х, чем в с В я с я с ально ти. фантази х он видит, как Кадди и полн ет триптиз, а в гал­ ре я ся с ней с с gинаgи х занимает ек ом. С воображаемой Эмбер е му куда лю ски увлечен чет рьмя, чем с реальной. Он б л романтиче учше л ы ы женщи­ ами: Кэмерон, Стейси, Лидией и Кадди. У него б ло много подружек на н ы одну ночь, девушек по в зову (как он их наз вает). К их числу относится ы ы <<М ь Пола: не нужно отвлечься. этого же не нужно разговариват, прав­ >>) - са>>, да?>> («Отвлекающий раздражитель и «актри которую он нанима­ строить ловушку Катнеру и Таубу и вскр, чтоб у ыть их онлайновую ди­ ы я >> ).

стему ( Пусть ед т пирожн е агностическую си « ы «Такт в цивилизованном обществе появился не без причины. Что­ бы сказать то, что думаешь, необходим настоящий героизм. Такие люди в нашем обществе - огромная редкость, те, которые говорят то, что думают, и не потому, что хотят понравиться или не понра­ виться. Такие люди считают, что сейчас нужно сказать именно это, и говорят. Это большая редкость. Но, наверное, так и должно быть».

- Дэвид Шор В с с адвокатом Стей­ ерии <<Спортив ная медиgина>> Уил он ужинает с с ревновать. З и. рители ничего Хаус г оворит, что у него нет никаких прав не з с приглас нают ил Кэмерон на гонки о Стейси. Но они знают, что Хау с, за ис нтиче­ иков. Это свидание? Да, отвечает Хау ключением рома грузов с, к влюблена в Хауса но Хаусу г ой ораздо час ть ти. Кэмерон дает поня, что б ол й, а не романтик.

ее Кэмерон у интерес ходит но знать почему. Он учены ( ся << О б лучае, раз еg подражания>>) и говорит, что вернет только в том с ес ли на щее идание. Но св стоя св Хаус с ида огласится пригласить ее на ние с Кэмерон (<<Любовь зла>>) превращается Хауса в очередной сеанс раз­ внов в Кэмерон ь п ания, что ытается гады загадок. Он считает повт орить с в о й за человеком, жиз ла замужем кот ненн й оп т - она б ор й ы ы ы ы умер о т р а убогиЙ> ка. «, - говорит Хаус. - Я >.

Я - то, что тебе нужно ХАУС Вопрос: «Мира Сорвино (Кейт, ученая, работающая в Антарктике, «Во льдах») была идеальной подружкой для Хауса».

Дэвид Шор: «Точно. Потому что их разделяло 6000 миль».

g В следующем эпизоде Стейси появляется в больни е Принстон­ Плейнсборо. И мы узнаем, что она - бывшая подруга Хауса. Они не виделись пять лет. Кэмерон понимает, что проиграла, и уходит.

Вопрос: «Так грустно видеть, что со Стейси ничего не вышло».

Дэвид Шор: «Он все испортил. У него такой характер, что он все портит. Устроить ему личные отношения в тот момент было бы ошибкой. Нам он нужен в качестве одинокого волка>>.

Стейси привозит к Хаусу своего мужа, Марка. В <<Трех историях>> во gии Хаус рассказывает о том, что случилось с его ногой, не рас­ время лек крывая того, что говорит о себе: аневризма и тромб привели к разрыву и омертвению мышg. Аиагноз не могли поставить три дня, а потом сам па­ gиент предположил омертвение мышg. А партнером Хауса в тот момент была... Стейси. Хаус отказался согласиться на операgию. Он будет жить с постоянной болью. Хауса погружают в кому, чтобы он смог перенести худшие моменты. Пока он находился в этом состоянии, Стейси дала раз­ решение на удаление мышg - нечто среднее между ампутаgией и сохра­ нением конечности. Хаус ост ся хромым и терзаемым хронической бо­ лью. Он с горечью вспоминает о Стейси. <<Я спасла твою жизнь>>,- говорит она. <<Аа, возможно...>> Кэ ерон: «Каким он был раньше, до этого случая с ногой?» м Стейси: <<Практически таким же» («Медовый месяц»).

«Я не связываю все с его ногой. Мне (да и всем нам) кажется, что он всегда был блестящим врачом и всегда точно так же относился к гуманизму. Думаю, он относился точно так же и к себе самому еще и раньше. Он всегда был задницей, но держал это в себе. Но, став хромым, он больше не смог держать все это в себе. Поэтому люди должны немного прощать его».

- Дэвид Шор Хаус пытается поставить диагноз Марку, хотя и не уверен, что хочет со­ ще небезразличны друг хранить жизнь мужу Стейси. Хаус и Стейси все е 3 1 ХАУС перво г­ gе го сезона она говорит ему: <<Ты единст кон И все гу. В ый.

у венн р д шь а буде единственным. Но я не могу быть с тобой».

д С по­ Стейси: << амое за ечател 6 тебе - это т6оя е Веренность 6 Венной пра6оте А самое стоянная у собст.

ча ужасное - это то, что ты дейстВительно.

ще 6сего пра Ты - блестя ий, 6еселый, удиВительный, сексуальный Но щ.

арком. Тут есть есто для с тобой я была одинока. А с М..

> еня>.

Хаус спокойно соглашается, и они gелуются. Д о Кадди Хаус никогда кому не говорил, что готов измениться. Он ни таким, и всегдя представал аков он есть: бери или уходи. В конgе первого сезона к Кадди предлага­ Стейси работу в больниgе Принстон-Плейнсборо. И ет Стейси снова го­.

а влюбиться в Хауса <<Я ненавижу и люблю теб тов я, - говорит она. - И я юблю Марка>> (<<Крутой поворот>>).

соблазняет: он л Хаус манипулирует и и читает записи сеансов пробирается в психотерапевтическое отделение Стейси и Марка. Во время дности командировки он спит со Стейси (<<Тру перевода>> ). Но когда она говорит ему, он уго­, что готова уйти от Марка варивает ее этого не делать. М, несмотря ни на что, арк готов быть с ней Хаус - нет. Он говорит Ему будет, что не сможет сделать ее счастливой.

б Необхо­ ольно, если ей понадоб ится что-то, чего он не сможет ей дать ( « димые знания>>).

Уилсон страшно Хаус злится на то, что Хаус снова упустил свой шанс.

должен ься быть счастливым.

захотеть измениться. Ему нужно попытат Но Хаус к этому еще не готов:

Уилсон: «Ты не любишь себя. Но ты собой Восхища­ ешься Это 6се, что теб но, и ты больше ничего не. е нуж хочешь боишься, что, если изменишься, потеряешь. Ты то, что делает теб б Но несчастье не дела­ я осо енным.

ет тебя лучше других, Хаус Оно просто делает тебя не­.

счастным>>.

<<У илсон у нас говорит: <<Ты не любишь себя, но восхищаешься со­ любит себя. Думаю, он боит­ бой это правд а. Он не », и я думаю, что только не бу­ человек, он не ся т как обычный ого, что, начав жить, а это несчастье.

себя э дет счастлив, но еще и дит Он вос­ енави возн ром. По утрам он себя не хи енным выбо щается собственны м жизн ув ажал бы».

- Дэвид Шор 3 1 1 ХА УС В пятом сезоне Хаус Наi<Онеg-то доходит до грани. Приняв викодин, в аллюgинаgиях он занимается сексом с Ками. В психиатрической боль­ г ниgе Мэйфилд Хаус встречает женщину по имени Лидия. Она приходит в больниgу и рать на рояле своей золовке Энни. Раньше Энни и рала на г г виолончели в оркестре, но теперь она замкнулась в молчании. Хаус и Ли­ дия сближаются, но Хаус о алкивает ее, потому что, как он оворит, люди г ­ все да причиняют дру дру у боль. Но они находят дру дру а. Лидия при г г г г г носит виолончель своей подру и на случай, если она очнется. Хаус неожи­ г бнимаются, данно замечает присущую Лидии позитивную силу. Они о танgуют и занимаются любовью.

Лидия хочет чуда, и она е о пол ит. Хаус близок к осознанию то о, г г что хочет измениться. Он извиняется перед паgиентом, который назы­ бя вает се Капитаном Свобода. Этот паgиент получил травму, ко да Хаус г взял е о на про улку, чтобы избавить от фантазии о том, что он может ле­ г г тать. Капитану Свободе удается достучаться до Энни - он дарит ей музы­ к ьную шкатулку, и она снова начинает и рать на виолончели. Хаус при­ г ходит домой к Лидии. Энни поправилась, она уезжает, и Лидия тоже. Она не оворила Хаусу, потому что хотела, чтобы их роман закончился идеаль­ г но. Она замужем - это удар Хауса. Он не хочет, чтобы все кончалось.

А Хаус оворит своему психиатру, доктору Нолану: «Она уехала. я про­ г пал>>. Нолан видит, что Хаус испытывает сильнейшую эмоgиональную связь, а это означает, что он может покинуть больниgу. Ко да Хаус возвра­ г щается в больниgу Принстон-Плейнсборо, к Ками, он уже отов к насто­ г ящим отношениям. Только он их еще не заслужил.

«Хаус за четыре с половиной года привык к тому, что впал в нар­ котическую зависимость от викодина. Но это его вполне устраи­ вает. Он считает, что это наилучший выход из дерьмовой ситуа­ Он принимает таблетки не для того, ции. чтобы отключиться и раз­ влечься. Они избавляют его от боли, чтобы он мог работать. Да, он наркоман. Да, он вредит самому себе. Но это работает. Наркоти­ ки - очень сложная проблема для нашего сериала. Я думаю, что он был абсолютно прав до тех пор, пока у него не начались галлюцина­ <<Нет у меня нет проблем с контролем боли. У меня есть проблема с, болью>>. Так Хаус оворит в <<Бритве Оккама>>. Этим он оправдывает прием г 3 1 ХАУС о бо ова ов. У нег лит нога о обен сн отик ос н рк, н принимает таблетки и сп а н жить ормальной жизнью. С оман, >> этим согласны не все. <<Хаус - нарк Формаи в серии <<Сы о орит от нар­ ов н к мато о о обен ли эт г зника>>. Н сп с ?

ком работать В серии «Аето Хау­ ан ксикаgия>> Ками пытается избавить пристрастия к таблеткам от обождая его от исп а, на месяg осв олнения с остей в больниgе.

занн Хаус ужасно страдает. Он разбивает себе обя руку, о чт отвлечься т ло обы мки. Он выдерживает неделю. Уилсон спрашивает, ли он что-нибудь. <<Аа. Я наркоман>>.

ал узн Хаус: <<Я сказал, что я был наркоманом. Я не говорил, что у меня была проблема. Я оплачиваю счета. Я готовлю еду. Я функциони­ рую».

Уилсон: <<И это все, чего ты хо­ n ссЯ ю, это учшее дума чешь? У тебя нет личной жизни••.

r n.

место наше о сериа а Хаус: <<Я не хочу никакой личной Т бenoro ут нет и ЖИЗНИ».

r К r n черно о. о да юди Бо ль в ноге со временем усилива­ Х з т на ываю ауса ость обманчива>> ется. В серии <<Внешн з й он просит ж Ками сделать ему укол мор­ аднице, я да е не о фина. Н когда в серии «Без причины>> онимаю, что они п Мо го риарти стреляет в не, ему делают r з оворят серье но.

о пераgию. сле операgии нога бо­ По лит значительно меньше. Как и Стей­ Сц к к енаристы та тон о си, Кадди воепользовалась бессозна­ n все ро ис и, что п п а тел ьным о ­ с стоянием Хауса, чтобы по б пы enoro r и черно о тат я го ьс вылечить е ногу или хотя бы о блегчить боль. Хауса вводят в <<дис­ n ••.

росто не оста ось п со g ииро ванную кому>> о мозг пе­, и ег ез агру р жают. Такой эксперименталь ны - Кэти Цжейкобс й мето д применяют к паgиентам, стр дающим от хронической боли. Су а ще оятность, ству ет 50-проgентная вер что боль не вернется. Хаус это отриgает, но у не го по являются побо чные э ф я про фек - га же ему удаетс жить без бо ты е ли пару ллюgинаgии. И вс сяg. И в серии «СмысЛ>> о ме ев. Впро о помаленьку н выпи чем, хорошег сы­ ва ет о себ бланке, украденн м у Уилсо е на.

реgепт на один на вик Ког годиgу паgиента и на да ометр в я день у о Хау х дит, ка­ с втыкает терм ся о эта ягодиgа принадл жет, что рук. Н ежа ему и это ла сойдет с детективу Х АУС Три еру. Три ер говорит Ками, что Хаус издевался н ним, а такие люди не отступают, р пока не вст етят кого-то с ьнее себя. Хаус не собира ся из­ а виняться, поэтому Три ер поднимает ставки. Он з ерживает Хауса, н хо­ дит его та арестовывает за хра блетки и нение наркотиков (<<Без ума от люб­ аконеg поп ся>> - говорит Кэти Джей­, что Хаус н ви>>). <<Три ер думает кобс. Действительно ли Хаус настоящий наркоман или просто злоупотре­ ? может ли при­ бляет викодином <<Нам нужно было решить проблему того, от ко­ нимать подобные таблетки руководитель диагностического отдела, жейкобс. - Три ер дал н торого зависят жизни паgиентов, - говорит А возможность увидеть обе стороны этого явления>>.

«Многие считают Трипера просто плохим парнем. А я никогда так его не воспринимал. В некотором роде Трипер абсолютно прав».

- Дэвид Шор Три ер пытается убедить людей дать показания против Хауса, но без­ успешно. Потом на это соглашается Уилсон. Хаус отчаянно пытается раз­ аконеg крадет реgепт умершего паgиента. Трит­ добыть свои таблетки и н а а, тер не мстит Хаусу - к к ему к жется он служит высшему благу.

Т Трипер: « аблетки искажают реальность. Он наркоман».

Кадди: «Он же не грабит винные магазины или... " Триттер: «Нет он лечит людей. Он должен найти другой способ, решения своей проблемы, пока никого не убил. Если уже не убил>> (<<В поисках Иуды»).

а а В суде Кадди д ет ложные свидетельства в пользу Хауса. Она заключ ­, ет сделку с дьяволом. <<Единственное светлое пятно во всем этом - то что а я заполучил твою задниgу>>, - говорит она. Три ер проявляет великоду­ адеюсь, а шие. <<Н я в в с ошибался>>, - говорит он Хаусу. Он не ошибался.

а Реабилитаgия Хаус оказала а подсаживается на ви­ сь фальшивой. Он снов ановится прежним (<<Слова и дела>>).

кодин и ст аркоман может нормально рабо­ В пятом сезоне гипотеза о том, что и н тать, окончательно рушится. В << учшей стороне>> Хаус прописывает себе А метадон. Он избавлен от боли, он счастлив, он бросает работу. Но он идет, по той же дорожке: разгадка загадок в больниgе Принстон-Плейнсборо а боль и несч стья. <<Ты получила только меня>>, - говорит он Кадди. Неза­,, долго до смерти Катиера Хаус признается что был у психиатра, возможно в последней надежде («Взаперти>>). Потом умирает Катнер, и Хаусу нуж­, но понять почему. Он изо всех сил пытается решить загадку. Он не мо 3 1 ХАУС жет рить в то, что Катнер что пове совершил самоубийство. Он убежден,. В галлюgинаgиях Хаус били видит мор­ у Эмбер. Он поджигает труп в го е ируя мальчишник Ч ­ здвоение>>). А пет ейза («Ра о гаААЮ ре потом в св их ге, gин занимается сек аgиях он сом с Кадди. ПОСА е этого ему прямая дорога ихи пс атрическую больниgу Мэйфилд.

в приходит в больницу не для того, «Он чтобы избавиться от табле­ Понять свои ток. Он просто хочет вернуть свою жизнь.

недостатки и ограничения. Думаю, что он уже дошел до точки».

- Д вид а Шор покидает Мэйфилд чистым и безработным.

Хаус Но он не может из­ й другой зависимости - от загадок.

бавиться от свое В <<Полном прова­ >> когда видеогеймер Вине выкладывает в Интернете свои симптомы ле, предлагает вознаграждение за диагноз, Хаус решает загадку (и получа­ и омаров). Доктор Нолан понимает, что и загадки, и таблет­ 25 тысяч д ет ки воздействуют на одну и же область его мозга: он решает загадку, и его нога перестает болеть. Нолан говорит Хаусу, что тот может вернуться к работе. Т го подстерегают демоны. «Но, возможно, хуже возвраще­ е ния может быть только невозвращение>>.

Во рос: «Он наркоман?» п э Д вид Шор: «Трудно представить, что не наступит такой момент, когда он окон­ чат ельно сорвется».

В Н Х У Е Ш СТ НО Ь А СА П с фото о овпяпа ь графи­ дб я г я Х у, К Крэ д пп вдохн ир с эти н е а ард роб дп а а е ям арлона Брандо и Шона Пенна. Она о и М gенила непочтительност ь, свой­ ст енную герою сериала. <<Мы придали ему беспечный вид, чтобы всем в было ясно, что он не заботится о своей о этом мы о дежде. Но при х тели, что­ бы н выглядел хорошо>>. Кэти подобрала ДАЯ ю< о Хауса а уратный, сшитый на за к рубашкой, джинс аз мятой ами и крос о п с вкам иджак и дополнила его и из портивные куртк н и Хауса ид ео м Nike Но с с ят неваж­ б ъятной ко екgии.

н о - о л м и за ается история» го ни с ишком м ы. «В это, - ворит Кэти.

3 1 5 ХАУС Хаус - человек, у которого н времени подбирать одежду так, чтобы она ю< сидела иде ьно. Эго <<тонко, но заметно,>> - говорит Кэти. - Иногда хар ­ тер героя проявляется в плохо сидящей одежде>>.

Б ь Впрочем, не обманывайтесь. У Хауса хорошая одежда. ол шинство его спортивных курток от Александра Маккуинна. А его рубашки... <<Они стоят gелое состояние. Так и должно быть в хитовом шоу». То же са ­ мое относится и к его футболкам. <<Я стараюсь сделать их немного рок­ л отоgиклетную куртку н-ро льными>> - приходится заказывать много. М Vanson Хауса не найдешь в магазинах. Кэти взяла стандартную куртку и сама добавила на рукава изящные полоски.

Я ОС Т ОТВЕТ У А Е А ИМ РИ Н Н И Н Д Р П ЬIЙ Т « о, что делает Хью, абсолютно невозможно. Он не только убедитель­ но играет американца, но еще и вносит удивительную конкретность с потрясающей скоростью, если учесть то количество страниц, ко­ торое он играет каждый день. Не хочу никого обидеть, но не думаю, что кто-нибудь может хотя бы приблизиться к тому, что делает Хью».

- Кэти Джейкобс Хью Лори - один из множества британgев, кан gев и странных австра­ тт лийgев, раб ающих н <<Хаусом>>. Главный оператор Гейл Тэ ерселл и дру­ ъе гие члены с мочной группы - англичане, что неудивительно, ведь в Голливуде ют работа десятки тысяч британgев. Главный художник Джереми Касселе ­ Хозелтон - кан gы, Джесси Спенсер - ав­ ш ландеg, Дэвид Шор и Дэвид р иеg. Хью Лори был уже очень хорошо известен в Великобритании - пре­ ст сериалах <<Дживс и Вустер>> и имущественно своими комическими ролями в <<Шоу Фрая и Лори>> (со Стивеном Фраем), а таю лом <<Черн ке сериа г ю­ ка>>. Ни в одном из шоу Лори не говорил с ериканским акgентом.

<<Мой отец умер, и я рассказал Хью о том, как мы с ним истериче­ « ски хохотали над ивсом и Вустером» и «Черной гадюкой». Пом­ ню. когда впервые увидел Хью, то почувствовал, что мой отец на небесах говорит «Ну, наконец-то ты работаешь с актером, которо­ :

го я могу уважать».

- Джереми Kaccenc Единственный человек, не уверенный в акgенте Хью Лори, это сам Хью Э Лори. << го приходит и уходит, - говорит он. - У меня бывают удачные и 3 1 ХАУС. ещ ­ е не п rrеудачные дни Прошло шесть лет, а я все онимаю, почему быва удачные и неудачные д и>>.

т ет ­ ся в ю н Он трениру акgенте по дороге на сту ю Если он едет на мотоgикле, то спра шива ди. ет у д ­ руг их водителей на све, м орах с ке они разговари ф то ­ в <<Иногда мне это не уда ют а.

ет, - г и п ­ ся оворит он же о п равляется - Нет, это не уда­.

r мне каждый день Если >>.

е ся м п д ­ е у рихо ится перезаписы в диалоги, он всегда пр ать оелу­ щ б иnает се я.

<<Я могу войти и услышать только одно предложение, но в ем б н я замечаю три оши ки.

.

ираюсь Я думаю: <<Если я соб п,,, ис равлять эти три то значит м сериале их 31 000. А во все с н ?

ими-то что делать >> Наступа­ м мент, ет о когда ни на что не хватает времени>>.

А Г ейл Тэттерселл на­ вот зывает акgент Хью Лори <<без­ Г упречным>> ейл восхищается.

тем, как Лори запоминает все свои диалоги и медиgинские термины и пр этом ще не за­ и е б ывает о своей трости о. «Он п ­ трясающий актер,- говорит Г - Огромная радость ви ейл. ­ д м еть его и быть члено такой к ома ды>>. Сgенаристы Рассел н са оско ая бай уртка Хау Р шн керекая к Ф р р и Том енд, Гарретт Лерне ми ЛАоран говорят о рабочей этике Хью Лори и о том, чт он о в н И е ьr. Когда Хаус разбил ту ет осит в сер, кроме й игр Кадди сво в се­ д рии <<Пусть едят пирожные>>, Лори, чт с елать решил о это лучш е всего к у м, использовав кувалду в вм алд есто тро­ ой. Он сделал это одним ударо сти легким импровизированны м. Сgенар, м движение исты у ва жаю т вкус ор к его советам относительно п т Л и и приелушиваются ос рое ния сgены.

Они считают его акgент превосхо. << чен, - гово дным Я думаю, он безуп ре 3 1 7 ХАУС требователен к себе. И тогда прихо­ рит Гарре. - Иногда он слишком ?

: <<Какое слово Не слышу ничего неправильного>>.

дится его успокаивать Гарр е Лернер запомнил Хью Лори по эпизоду британской культо­ вой комедии «Молодые>>. Рассел и Томми меньше знакомы с его творче­ ством, но его акgент их тоже абсолютно убеждает. <<Когда мы впервые с ним i? Ра g встретилис,- говорит ссел, - он говорил с британским ак ентом.

Я удив ся: <<О! А почему вы оворите с британским акgентом?» Томми г М американскую речь, да оран слышит от Лори только же во время обе­ авал интервью про ра ме <<С добрым ­ да. А потом Лори д г м утром, Амери а > а площадке. <<Он говорит с американским акgентом, пока ему к > прямо н не задали вопрос. Он нач отвечать с британским акgентом а, и к кую-то долю секунды я думал, что он просто шутит >.

> Томми Мора : <<Это не было похоже на его голос. Все прозвучало очень стран­ н но для меня».

rарр тт Л р р: <<Его британский акцент - отстой!» е е не Х Л РИ Д К Р ЬЮ О О. О ТО Е ХАУСЕ)).. се Ворос: <<В сериале собралась отличная команда...,, <<Они - просто замечательные люди, замечательные. Я - нет>>.

Вопро с: <<Чего вы ждали, снявшись в пилотной серии? На ней и закончить? Снять еще десяток серий?>> <<Что-то в этом роде. Я думал, зто будет интересным пару недель.

Брайан Сингер -очень интересный человек. В конце сериала я сде­ лаю часовой DVD, который буду показывать друзьям и говорить:

<<Видите, что могло получиться>>.

Вопрос: <<Но вы понимали, что зто хороший сценарий...,, «Да, конечно. Я всегда знал, что этот сериал может быть удачным.

Впрочем, я слегка хитрю. У меня всегда было тайное подозрение, что все может получиться. Я думал, что эта работа стоит того, что в ней есть что-то настоящее. Снимаясь в сериале, ты оказываешь­ ся на милости того, что не можешь контролировать>>.

Вопро : <<Насколько интенсивно расписание съемок?>> с 3 1 ХАУС <<Очень интенсивно и безжалостно. Количество работы просто угне­ тает, и все же, несмотря ни на что, люди работают в полную силу, довольно гладко. Этого зверя нельзя автоматизиро­ и все идет просто нажать на кнопку и получить вать. Невозможно великолеп­ ный сценарий. Никакая кнопка не организует съемочный процесс.

Каждую неделю тебе кажется, что нужно что-то изобретать зано­ во. Каждая сцена начинается с того, что судорожно думаешь: <<Как, черт побери, сделать зто как-то по-новому?» Мы вполне могли бы остановиться на том, что показалось нам успешным. Но у нас все поступают наоборот - актеры пытаются найти приемы, которыми раньше не пользовались, а режиссеры пытаются снимать то, чего раньше не снимали>>.

Вопрос: <<Вы ощущаете давление?» <<Самое странное в этой игре - которая на самом деле и не игра во­ все -то, что это всего лишь телевизионный сериал. Парадокс за­ ключается в том, что, если будешь относиться к нему, как к телеви­ зионному сериалу, то не получится и сериала. Все закончится са­ мым печальным образом. Работать станут только из-за денег, а все остальное станет неважно. Конечно, мы знаем, что не лечим рак.

Мы даже не изображаем людей, которые лечат рак. Но мы во всем стремимся к совершенству, хотя бы ради того, чтобы остаться в игре. Телевизионный мир - мир конкуренции. Удержать зрителей у экранов очень нелегко. И все же миллион человек хочет видеть то, что мы делаем. Все мы чувствуем на своих затылках жаркое дыха­ ние провала. Все может рухнуть».

Вопрос: <<Но не в последнем сезоне... » <<Иногда я заглядываю в Интернет, потому что у меня нет друго­ го способа понять, что думают люди. Никому этого не рекомен­ дую. Это весьма неприятный опыт, потому что зрители довольно не­ жестоки. Я не отвергаю критики со стороны других людей, это все ТО их возможно. Но я думаю, что, что людям не нравится или го, раздражает, кроется в них самих. Это часть нашего собственно естественного развития. Зрители могут говорить : <<Второй сезон второй был. Действительно ли это так или просто гораздо лучше» ? Зрители так и­ сезон был для вас еще довольно новым остались. Мн увидели наш сериал ми же, как и, когда они только е ка тогда ­ лучш получается гораздо чем жется, что сегодня многое у нас е, когда бы то ни было».

3 1 9 ХАУС Вопрос: «И даже сейчас вы читаете сценарии и они кажутся вам увлекательными?>> «Да, именно так. Конечно, нас часто упрекают в следовании стерео­ типам, но такова уж природа телевидения. Приходится строить мно­ го декораций, а потом использовать их снова и снова. И это пер­ вое и самое практическое условие. Невозможно делать телевизи­ онное шоу без повторного использования физического реквизита.

Как только вы' используете что-то в работе, эта вещь становится постоянным реквизитом, иначе это было бы неэкономично. Думаю, что мы менее стереотипны, чем полицейские сериалы, в которых плохих парней ловят каждую неделю>>.

В опрос: «Ваш сериал самый популярный в мире. Что вы думаете по этому поводу?>> «Я не знаю, что это означает. Но, похоже, он пользуется удивитель­ ной популярностью в других странах мира. Это удивительно, потому ХАУС наш сериал - сериал слов, а не действий. У нас почти нет авто­ что, взрывающихся вертолетов льных гонок моби или погонь по крышам».

" Вопрос: <<Но вас же ударили...

Пожалуй, зто близко всем культур ударили.

<<Да, меня ам мира)).

Вопрос: <<Вы сами напросились)).

<<Действительно. Я напрашиваюсь каждую неделю)), Вопрос: <<Чейз ударил вас в последнем сезоне... )) <<В первой серии психиатр говорил что-то о людях, которые получа­ ют только десерты, а Хаус опроверг эту идею, заявив, что если бы в мире существовала справедливость, то пациенты должны были бы постоянно устраивать ему групповое изнасилование. Он понимает, что ведет себя очень вызывающе)), Вопрос: <<Это главная тема : ты получаешь не то, чего заслужива­ ешь, а лишь то, что получаешь)), <<Да, получаешь лишь то, что получаешь. На мой взгляд, зто очень антителевизионная идея, особенно в этой стране. Фильмы и теле­ видение должны убеждать людей в существовании справедливости, в том, что добродетель будет вознаграждена, а зло наказано, что мальчик обязательно встретит девочку. то очень приятный и рас­ Э пространенный подход к жизни. <<Доктор Хаус)) совершенно не та­ кой. Хотя мы, конечно же, не забываем, что работаем для телеви­ дения: многие люди у нас поправляются от ужасных болезней, и у нас хватает счастливых развязок. Сам же Хаус абсолютно не вос­ ­ принимает идею справедливости. Люди смотрят телевизионные се риалы именно потому, что знают - их собственная жизнь случай­ на и несправедлива Они включают телевизор, чтобы увидеть спра­.

­ ведливость, увидеть, как наказывают плохих парней и вознаграж дают хороших)).

В опрос: <<А что вы скажете о том человеке, который орга низовал инвестиционный фонд, а потом раздал все свои деньги?)) коде кс)).

<<Ему следует пересмотреть свой морально-экономический 3 2 1 УС ХА Вопрос: «Это не понравилось бы Хаусу».

«Нет не понравилось бы. Впрочем, Хаус отнесся к нему на удив­, ление спокойно. Он раздражен, но не испытывает к этому челове­ ку антипатии. Пожалуй в этом ощущается влияние сильной про­, тестантской этики свойственной Хаусу. Он находит простой ответ, или удобный ответ, просто следуя своей обычной подозрительно­ сти. Если что-то просто, значит, что-то здесь не так. И в этом и за­ ключается решение дилеммы того человека. Он настолько успешен во многих сферах своей жизни что что-то просто обязано быть не, так. За все нужно платить».

Вопрос: «Хаус не стремится к обогащению».

«Нет, зто ему не свойственно. Но ему свойственно чисто детское любопытство, связанное с деньгами и игрушками. Это помогает ему ориентироваться, вести счет>>.

Вопрос: «Как вы думаете, зто хорошо, что Хаус всегда говорит то, что думает?» «Конечно. Это как миф об Икаре, мечта о полете - зто своеобраз­ ная социальная невесомость. Его не приковывает к земле тяжесть мысли сся не должен этого говорить», сся должен подчиняться прави­ лам». Мой герой просто не подчиняется законам тяжести. Он может парить, и зто просто прекрасно. Это недостижимая мечта».

Вопрос: ссРечь идет о ТОМ, чтобы пережить день потому что даже, зто непросто».

ссЭто очень тяжело. Хаус очень подозрительно относится к идее аб­ солютного добра. У нас была серия <<Вскрытие». Сценарий для нее написал Ларри Кзплоу. Он получил за нее премию гильдии сце­ наристов. Там рассказывалось о девочке с опухолью мозга. Все в больнице восхищались ее моральным духом и храбростью. Хаус же очень скептически относится к сочетанию рака и храбрости. Мы ча­ сто называем раковых больных смелыми людьми. Хаус же очень скептичен. Насколько смела эта девочка? Только ли раковые боль­ ные - смелые люди? Если все люди смелые, то само понятие сме­ лости теряет смысл.

А потом он приходит к мысли о том, что смелость его пациент­ ки - зто симптом. Рак повлиял на ее личность, и надо найти способ Г лечения ениальность сценария в том, что Хаус ошибся. Он ошиб.

ХАУС ся, и благодаря этому было найдено лучшее решение. Это совер­ шенно потрясающий сценарий - философски сложный, как и все остальные».

В опрос: «В хаусовских болезнях есть нечто удивительное. Вспом­ ните того человека, который пил сироп от кашля, чтобы подавить собственный интеллект» («Счастье в наведении>>).

«Абсолютно блестящий сюжет. Я думаю, ему было слишком тяжело.

Он не мог видеть, как кто-то смиряет свой интеллект ради достижения счастья, потому что сам он ценит интеллект гораздо выше счастья. Но он сумел понять, что это, по крайней мере, надежная ситуация. И он смиряется с тем, что наведение - это благодать>>.

ИЬЮ О О... У АСЕ Л РИ Л К В опрос: <<Еще один потенциальный друг Хауса оказывается его со­ перником. Бедный Хаус>>.

<<Тот молодой человек... Забавно, но это имеет смысл... Хаус был бы гораздо более суров с другими потенциальными партнерами Ка и. Да он и быЛ>>.

Вопрос: <<Он сумел избавиться от этих парней>>.

<<Но этот парень серьезен. Я могу представить, что Хаус даже даст ему собственное извращенное благословение. Или каким-то другим образом даст понять, что он одобряет эти отношения. Он в этом не признается, но понять дасТ>>.

ИЬ Л РИ 06. ИЛ Н Ю О У СО Е..

Вопрос: <<Это один из немногих сериалов, где исследуется муж­ ская дружба...,, <<Не знаю, почему в последнее время так часто пользуются этим ужасным словом bromaпce (Прим. : Несексуальные отношения ­ между двумя мужчинами, крепкая мужская дружба). Думаю, муж чины вообще не понимают, как нужно относиться друг к другу>>.

В опрос: <<После Эмбер вы хотите знать, с кем Уилсон встречает­ ся. Вы хотите знать, что он задумал>>.

ХАУС сеДа, потому что, кроме мужской дружбы, существуют еще и отно­ шения между мужчиной и женщиной. Это не означает, что я увле­ чен им. Я не хочу, чтобы Роберт Шан Леонард хоть в чем-то выгля­ дел женственным или непривлекательным. Боже сохрани! Но совер­ шенно понятно, что мы имеем дело со «странной парочкой». Во всех нас есть мужское и женское начало. Уилсон тяготеет к женскому, а Хаус - к грубому мужскому>>.

Вопрос: <<Роберт Шан Леонард говорит, что Уилсон еще более су­ масшедший, чем Хаус».

<<Думаю, что это так. И, возможно, к четырнадцатому сезону - к тому времени меня уже давно не будет - сценаристы примутся за исследование извращенной психики Уилсона. Он исключительно функционален. Дисфункциональность Хауса абсолютно очевидна.

И это его качество можно считать куда более здоровым, чем скры­ тые внутренние терзания Уилсона».

ЛО О... ЬЮ ЛО ХЫО И Х И Р Р Вопрос: <<Вы смотрите свой сериал?» <<Я смотрел его. Гораздо приятнее оставить все на какое-то время, чтобы забыть, кто и что сделал и что сделал я сам. Иногда я думаю:

<<Надо же, какой замечательный момент». Если же серия еще све­ жа в памяти, то я думаю : <<Это можно было бы сыграть лучше» или <<Зачем я это сделал?» Вопрос: <<Вам трудно учить текст?» <<На самом деле не очень. Мне повезло. Тут играют роль самые разные факторы. Когда сериал только начинался, продюсеры и все остальные думали только о том, понравится ли он кому-нибудь. Это беспокоило их больше всего. Потом они стали думать: «А если это кому-нибудь по­ нравится, сможем ли мы снимать дальше?» Потому что если актер не сможет выучить свой текст, то мы не сможем снимать. <<Он не пьет?

Он приходит вовремя? Он не носит пистолет?» Честно говоря, все это порой случается, особенно здесь, в Лос-Анджелесе человек, который :

казался мирным кроликом, неожиданно дерется с режиссером, лома­ ет мебель или приходит на площадку настолько неподготовленным, что три часа уходит на съемку одного дубля. Все это очень важно, и все это приходится учитывать».

ХАУС «Нам крупно повезло с Хью - он очень быстро учит текст. Со сторо­ ны кажется, что ему не приходится прикладывать ни малейших уси­ лий. Когда смотришь, как человек фантастически делает свое дело, кажется, что ему не приходится даже стараться. Но по ерживать такое впечатление ему невероятно трудно».

й - Кэти Цже кобс В опрос: «Британская публика знает вас по «Шоу Фрая и Лори» и «Черной гадюке»... » <<Если бы они знали...

Вопрос: ••Конечно, они знают. Были ли ваши поклонники удивле­ ны подобным поворотом вашей актерской карьеры?» ••Не знаю, обратили ли они вообще внимание. Порой происходят очень странные вещи. То, что должно было бы произвести впечат­ ление, британцы почти не заметили. Наш сериал очень популярен в Италии, Испании, Германии, Бразилии. Я получаю письма из Рос­ сии. Британию, как мне кажется, нам затронуть не удалось. Они не повелись. И это нормально. Это совершенно нормально».

Вопрос: ••Многие британцы испытывают весьма двойственное от­ ношение к Америке».

••Британцы придумали целую кучу ужасных предубеждений относи­ тельно американцев.,,у них нет чувства иронии». Это ужасная ошиб­ ка. Чувство иронии развито у них гораздо выше, чем у большинства британцев. Огромная часть американского телевидения построена исключительно на иронии. Они просто не способны избавиться от этого чувства... У британцев много довольно снобистских предубеж­ дений. Я думаю, все это происходит из-за легкой тревоги, что амери­ канцы... ну они же встают раньше нас, да и работают больше».

В опрос: ••Вы живете здесь и возвращаетесь туда?» ••да. По необходимости я живу здесь, но я не считаю это жизнью дома. Я здесь остановился, как в отеле. Хотя я и подал прошение на ••грин-кард», потому что в последнее время очень ужесточились условия получения разрешения на работу... Если нет ••грин-кард», то работать очень тяжело... Я искренне восхищаюсь этой страной.

Мне очень нравятся люди, с которыми я работаю».

В опрос: ••Вам трудно играть хромого?» ХАУС «Да, мне приходится постоянно об этом помнить».

Вопрос: «Не преувеличу ли я, если скажу, что нога у вас действи­ тельно болит».

«Иногда я делаю что-то, чего даже не осознаю. Это чистая механи­ ка. Я читаю историю болезни, открываю дверь, отвечаю по телефо­ ну и тут же делаю инъекцию. Моя проблема в такой ситуации очень проста - как одновременно с этим управляться еще и с тростью?» Вопрос: <<Стейси. Вы обошлись с ней очень нехорошо».

«Дэвид Шор пишет абсолютно фантастические по драматизму сцены, но в то же время обладает удивительным даром аллюзий. Он прописы­ вает все, что остается за кадром, исключительно хорошо. Он мастер­ ски умеет намекать на прошлые отношения, события и разговоры. То, как он обыграл прошлые отношения со Стейси, достойно «Касабланки».

Они встретились в Париже. Немцы в серой форме и так далее и тому подобное. И она входит в бар Рика. Из всех больниц мира она выбира­ ет именно эту. У Дэвида удивительный дар. Я полностью поверил в эту историю и был очень заинтригован ее развитием».

Вопрос: «В шестом сезоне вы должны почувствовать себя луч­ «Ну, зависимость всегда сохраняется вне зависимости от того, от чего эта зависимость - от обезболивающих препаратов, депрессии, загадок или чего угодно. Зависимый человек всегда будет мучить окружающих. Зависимость иногда отступает, но никогда не прохо­ дит. Алкоголики посещают заседания «Анонимных алкоголиков» Вопрос: «У Хауса не хватает времени на то, чтобы быть там, где он должен быть.

•• «У него полная занятость».

Вопрос: «Хаус поддерживает Чейза в случае с Дибалой. Он гово­ рит: «Лучше убийство, чем неправильный диагноз».

«Да, конечно, это шутка, но лишь отчасти. Он прекрасно осознает, насколько абсурдно это звучит, но это действительно таК>>.

С ХАУ Вопрос: «Вы уже находились в таком положении раньше и спаса­ ли жизни. Но мы думаем о тысячах других людей, которых мы не знаем. Рон Ливингстон. [Себастьян в серии <<Туберкулез или не ту­ В беркулез»]. ы по-настоящему ненавидели этого парня».

«Скорее ревновал... До какой степени самостоятельно люди прини­ мают свои решения? Возможно, они принимают решения, огляды­ ваясь на тех, кто рядом с ними?» Вопрос: «Почему у Хауса крикетный мяч в кабинете?» «Это просто нечто такое, что мне хотелось трогать постоянно - и сейчас, и тогда. Кроме того, Хаус много путешествовал. Мне всег­ да казалось, что академическая работа, если Хауса можно считать ученым, всегда проистекает в собственной стране. Хаусу нравится собирать разные любопытные предметы. У него даже есть трофей из ЦРУ - орел, которого он украл со стола пациентки».

Вопрос: «С вас есть картина Стивена Колберта».

«Я был в восторге от того, что этот гениальный художник изобразил меня в роли Хауса на заднем плане. Возможно, это была ирония, но для меня это неважно. С тех пор у него могли измениться вкусы.

Не знаю, висит ли мой портрет там и сегодня, но пару лет он точно был. Я подумал, что должен сделать ответный комплимент. Думаю, Хаусу наверняка нравился бы Колберт. Они подходят друг другу».

Вопрос: «Мне нравится тот момент, когда вы разбиваете туалет».

«Есть нечто очень привлекательное в том, когда яркие, многого до­ стигшие люди ведут себя, словно пятилетние малыши. Такой пя­ тилетний малыш живет в каждом из нас. Он никуда не девается.

В других сериалах герои обладают определенными характеристика­ ми и ни на шаг не отступают в сторону. Если уж герой темперамен­ тен, он темпераментен постоянно. Но нам всем порой свойственна темпераментность. А порой и страх. А порой тревога>>.

Вопрос: «Дэвид Шор не считает Хауса человеком с золотым серд­ цем, как думают многие>>.

«Он способен на благородные поступки, на самопожертвование и до­ броту. Когда он проявляет доброту, то не испытывает потребности в вознаграждении. Это нечто странное и трогательное, что присутству­ ет в американском телевидении: добрые поступки должны быть заме­ чены, вознаграждены или хотя бы оценены по достоинству. Удивитель ХАУС но, сколько еще раз режиссеры и сценаристы будут снимать сцены, а которых влюбленные воссоединяются, бомбу разряжают, а героиче­ ский поступок происходит на глазах у всех. Влюбленные воссоединя­ ются на бейсбольном стадионе, или в аэропорту, или в поезде метро, и все начинают хлопать от восторга. Такие сцены никогда не происходят в спальне. Хаус необычен тем, что для него совершенно нормально про­ являть доброту, не ожидая награды. И это качество заслуживает восхи­ щения. Помните у Киплинга: «И если ты способен все, что стало Тебе привычным, выложить на стол, Все проиграть и все начать сначала, 1 Не пожалев того, что приобрел» (Киплинг, «Если>>, перевод С. Марша­ ка). Не пожалев того, что приобрел... Это очень достойное качество.

И Хаусу оно свойственно в высшей мере>>.

«Не думаю, что он - дьявол. Не думаю, что он - ангел. Лично я даже не думаю, что у него золотое сердце, как считают многие зри­ тели. Я думаю, что он - человек. Это самое лучшее в том, каким его играет Хью. Было очень легко представить его манекеном, но мы чувствуем, что в глубине Хью скрывается настоящая человеч­ ность. Думаю, что это единственное, почему зрители прощают ему те ужасные поступки, которые он совершает>>.

- Дэвид Шор Вопрос: «Он никогда не скажет о том, что ему есть дело...,, «Никогда>>.

Вопрос: «Триттер действительно достал Хауса. Он говорит, что все лгут, а значит, и ваши поступки тоже лгут>>.

таким, ка­ «Полицейские и врачи чаще других видят человечество ково оно есть. Они сталкиваются с людьми в экстремальных ситу­ ациях. Они прекрасно чувствуют, на что человек способен, а на что нет. Это была очень тонкая сцена.

Эскалация в ней шла очень тон­ ко. Все началось с замечания : «Я буду ждать>>. Но эти слова про­ звучали в неудачный момент. Хаус взрывается, а потом использу­ ет собственную трость в качестве оружия. Сцена была построена очень интересно>>.

Вопрос: «Это был подумали, что Хау­ единственный раз, когда вы са могут переиграть,,...

«Это был очень что умный ход со стороны Формана. Вы же знаете, у него была сложная на молодость. И теперь, когда он, опираясь ХАУС свой богатый опыт, говорит, что у полицейских куча способов заме­ сти тебя, ты понимаешь, что это действительно так. Я бы не хотел иметь полицейского своим врагом. Это хорошо не кончится».

Вопрос: «Кадди спасла вашу шкуру» «Это был прекрасный момент. Я очень Н е с е думаю, что он горжусь тем, что принимал в этом Н дьявол. е думаю, участие».

что он - а н ел)).

г Вопрос: «Как вы думаете, через двадцать пять лет Хаус и Ка и оста­ - Дэвид Шор нутся друзьями?» «Совершенно не представляю. Док тора привязаны к своей профессии больше, чем другие люди. Про­ фессия дорого им стоит, поэтому они занимаются ею до тех пор, пока могут».

Вопрос: «Чем он будет заниматься, если уйдет на пенсию?» <<Его нога будет болеть, пока он не найдет себе проблему. Шерлок Холме всегда впадал в депрессию, пока не находил себе проблему».

Вопрос: <<Музыка важна для вас?» <<Исключительно! Музыка для Хауса - душевное отдохновение.

Я считаю его очень романтическим человеком, и музыка - это В часть его романтической натуры. музыке есть механическая, ма­ тематическая сторона, которая привпекает Хауса. Я могу предста­ вить Хауса в роли замечательного ученика Баха. Он отлично понял бы математические прогреесии Баха и их совершенство. Но в нем есть и джазовая сторона».

Вопрос: «Это свободное мышление. Он прекрасно импровизирует».

<<Он видит связи между вещами. Он умеет импровизировать. В нем мирно уживаются Бах и Телониус Монк».

ру «Докто Ха са в декорации д ра » Обо ование из у « Нью-Йорка» съемочно площадке ст дии FOX й у ц на у ли а с-Ан елесе Ло д в ж За ючение кл Мы больше не стремимся быть просто хорошим се­ риалом. Мы хотим сделать так, чтобы каждая серия была хороша настолько, насколько это вообще воз­ можно. И надеюсь, нам это скорее удается, чем не удается. Никто из нас не согласен на << етверку» Ч.

Кэти Джейкобс В 2009 rоду французскан орrани ацин Eurod t TV World з a a ­ wide, опре е яющая рейтинги тел визи нных программ д л е о о о я я а­ п всему миру, вила то «Аоктор Хаус>> оказалс с бъ, ч евизионным с мым популярным тел ериалом с мире. Его смо­ те 66 транах мира. «Аоктор трит 81,8 миллионов зри лей в с о е ото Хауе > - это потрясающий фен м н, к рому удалось заво­ > е а е в ть с рдgа представителей самых различных культур. Се­ риал породил огромное множе о - от академиче­ ств книг я овре­ ских кур с, сл б сов до сыплющих я овно из рога изо или, с х твом.

менных е о язанны с Инте ет-с б иссл д ваний, св рн оо щес Ворчливое о ая ле в б рьеры б ние Хауса преодо ает возрастные а, государс в демогра е е показате­ т енные граниgы и все фич ски ли, используемые международными маркето логами. <<Док­ я о тор Хауе > прочно о основалс в программах американск > б 333 З ЛЮЧЕНИЕ АК о кабе ьно о те евидени Можно с твердой уверенностью г л г л я.

сказать, что этот сериа настоящий хит.

л емочной рупп <<Доктора Хауса>> повседневное съ г ы и стрем ен е к совершенству ста о нормой жизни. Такой л л Т ­ подход не измени ся со времен пи отной серии. е еви л л л и и и ден е - это ндустр я, в которой качество еще не аран­ г тирует успех. <<Доктор Хауо> суме приобрести прочную и л до осрочную попу ярность, при этом сохранив в сочай­ лг л ы шее качество. Соответствовать такому стандарту сто ь до ­ л л и ое время непросто. Сериа постоянно в дв ают на раз­ г л ы г и е премии. Он зас ужи в сокую оgенку критик чн и и л ы л л ы и С к носообщества, не оворя уже о мил ионах зрите ей. е­ г л л риа уква ьно ос пан преми ми <<Эммю> по учи и Д э­ л б л ы я. л л Ш вид ор за сgенарий эпизода «Три истории» (2005);

Да ия л Д Д йми К ман и Эд Френч - за рим в эпизоде октер, же е г л <<Б удет>> (2007);

Гре Яйтанис за режиссуру эпизо­ удь что б г Си Д да <<Го ова Хауса>> (2008);

Вон Вар а, Хуан снерос, жер­ л г м ри Ленg и Рик У айн арт за звуковое офор ение эпизода г л <<Раздвоение>> (2009). Хью Лори по учи <<Зо отой обус>> л л л гл как ший испо ните ь мужской ро и в драматическом л л л л сериа е в 2006 и 2007 одах. В 2007 и 2009 одах ему же л г г ьд б а присуждена премия Актерской и ии. Омар Эппс ыл г л по учи премию за актерские достижени 2007 и л л я в и ия сgенаристов присуди а свою одах. В 2006 оду ьд г г г л л премию Лоуренсу Кап оу. Рассе Френд, Гарретт Лернер, л л Дэвид Фостер и Дэви Ш д ор в 2010 оду по учи и премию г л л ил ии м. И так да ее г ьд сgенаристов за серию <<С о енн Й>> л л ы л и тому подобное.

И хотя пос е шести сезонов повседневная ра ота над се­ л б риа ом по-прежнему характеризуется в сочайшим худо­ л ы жественн м и техническим качеством, вз яд с капитанско­ ы гл о мостика все же неско ько измени ся. Кэти Джейкобс так г л л и ми опис вает с ожност, с котор они сто кну ись в пер­ ы л ы л л вом сезоне: «Перв й им М ы сезон бы совершенно дру. чув­ л г ы и ствова, что наша работа - это борьба, и это б о неп о­ л ыл л хо. Я до жна бороться за то, чтоб остаться в эфире. Я до ж­ л ы л на бороться за хорошую рек аму. Я до жна бороться за хо­ л л рошую критику. Я до жна бороться за хороших актеров.

л К gия в нашем изнесе не­ Я до жна бороться за все. онкурен б л вероятно в сока>>.

ы З АКЛЮЧЕНИЕ Кэти сравнивает п последним: <<Сейчас я ервый сезон с нахожусь в совершенн ыслимо счастливом поло­ о ином, нем жении - мне больше за что бороться. Я в эфи­ не нужно ни ре. Я остаюсь в эфире. ую рекламу и крити­ Я получаю хорош ку. И все же я продол Это тяжело, но совсем жаю работать.

по-дру ому>>.

г В gентре этой особой вселенной находится сам доктор Хаус. Сери все да был и все да будет завязан на лавном е­ г г г г рое. То, как он проявлял себя на протяжении лет, означает, что он и дальше будет удивлят что пре­ ь тех, кто уже решил, красно е о знает. Как оворит е о создатель, Хаус - человек г г г необычный, он не похож на всех нас.

ссОн - не аморальн й человек. Напротив, он - очень высокоморальный чело­ ы век, потому что постоянно пытается понять, как поступить правильно. Принципы, исповедуемые обществом, его не удовлетворяют. Он каждую проблему исследует с фундаментальной точки зрения. Он никогда не спрашивает: «А что предписывает мне закон?». Он спрашивает: «Что предписывают мне основные этические прин­ ципы?». И он понимает, что ответить на массу вопросов, которые постоянно вста­ ют перед врачами, очень и очень непросто».

Дэвид Шор Вопро с: «Хаус не склонен проявлять чрезмерное сочувствие к окружающим».

Дэ ид Шор: «Мягко говоря».

в Единственное, что о раничивает Хауса, - это способность г сgенаристов находить не о новые профессиональные г проблемы и новые личные мучения. Ну и, конечно, способ­ ность Хью Лори наделять свое о персонажа столь потрясаю­ г щей силой и убедительностью. Ни один из этих факторов не вызывает ни малейше о сомнения.

г В конgе шесто о сезона Хаус ищет исgеления в алко о­ г г ле. В эпизоде <<Выбор>> он просыпается в пустой постели в со 335 З ЛЮЧЕН Е АК И седней кв ртире. Уилсон пл тит член м ком нды Х ус сто а а а а а а, чтобы они его выт щили (Форм н согл ш ется з долл ров а а а а а а, двести). Х ус прекр сно проводит время р спев я с Форм ­ а а а а а а а н м и Чейз м «Полуночный поезд в Ажорджию>> под к р ­ а а оке. В тот вечер, когд Уилсон говорит, что Х ус не способен а а, Т а н сл жд ться жизнью рин дg т я берет его с собой в лес­ а а а а а » бийский б р <<Лисья нор.

а а Но к плей, переполняющей ч шу, к к это было с с мо­ а а а а, го н ч л ст новятся отношения Х ус с К дди. К дди со­ а а а а а а а а вершенно невинно (то есть Уилсон ей не пл тил) пригл ш ­ а а а ет Х ус пойти перекусить. Он отк зыв ется. К ми ост н в­ а а а а а а а лив ется у порог с мые в жные вещи своим вр ч м люди а а - а а а а говорят, уже в явшись з дверную ручку.

з а Кадди: «Я просто хочу, чтобы мы были друзьями».

Хаус: «Забавно. Лично мне этого хотелось бы меньше всего».

Неожид нно Х ус ст лкив ется с с мым уж сным из а а а а а а своих стр хов - стр хом одиночеств. Сэм переезж ет к а а а а Уилсону, поэтому Уилсон просит Х ус съех ть. Лук с и а а а а К дди собир ются жить вместе. Х усу ост ются только се­ а а а а, нсы с Нол ном. И он н чин ет иск ть нечто т кое что а а а а а а могло бы отвлечь его: лкоголь и ссоры, общение со ст ­ а а рым приятелем Элви и изучение истории болезни жен­ щины, стр д ющей мнезией. Эт женщин отч янно пы­ а а а а а а, т ется вернуть собственную личность и ее поиски идут а а п р ллельн с попытк ми Нол н докоп ться до сути бо­ а а а а а а лезни Х ус.

а а га Нол н до дыв ется, что муж женщины, потерявшей п ­ а а а, мять, боится лишиться жены. Ему ст новится ясно что и а Х ус кого-то теряет. Нол н зн ет, что Уилсон у Х ус ост ­ а а а а а а. З, нется всегд н чит речь идет о К дди. Элви кр дет у Х ­ а а а а а ус книги. Одну из этих книг Х ус отч янно пыт ется вер­ а а а а нуть, предл г я покуп телю 2000 долл ров, потом н ни­ а а а а а а м я Элви, чтобы тот ее укр л. Речь идет о книге <<Лечение а а острых состояниЙ» Эрнест дди, пр дед доктор К д­ а а а а а а Т. К ди. Этот том Х ус собир лся под рить своей подруге по осо­ а а а бому случ ю. Нол н говорит, что Х ус опл кив ет свою лю­ а а а а а ь,, бов и Х ус взрыв ется. Он говорит, что сдел л все что пред а а а З АКЛЮЧЕНИЕ Но н, и все р вно ост ся несч стн Но Но н не лагал ла а ал а ым. ла ожет пр нуть в ше л а м ыг ы о ов Он ечит то ько психику Х ­ г л ы л.

.

уса, но не сердgе Кадди В фин ьно серии << о о и не> а г л > Х ал й П м г м ус дарит кни у то ь­ ко что обручившейся К дди Н титу ьно исте он де ет а а л м л ла.

б н ьную н дпись, что д я не о совершенно нех р ктерно:

а ал а л г а а <<Лизе и Аук су Это нов я в и и поже ни­ а. а гла а а л м ла... С н учши я и Х з еч ет, что К дди с е к ко еб ется, но м.. ам а а л г а л л Грег>> аус д же е а м а а ы ы а а у приходится жд ть: К дди в з в ют н серьезную к т строфу - а ба г а а Т. а дение шенно о кр н в рентоне Х а а п ус едет в есте с ней и ок з в ется в экстре ьной ситу gии, м а ы а мал а й а была а м похоже н ту, что в эпизоде «Один день, одн ко ­ >. Он по о ет Х нне н т > а а м га а - женщине, котор я ок з сь в а а ала м л подзе ной овушке.

К дди и Х а а. В <<Т ус уже были здесь, но в других ролях рех историяХ > К дди т ется > а ы а а п убедить Х уса в том, что ногу нужно ам а ы ы м л амы а. й путиров ть М шg от ер и, и с безоп с­ н в ход - ам а. Т ам а ы ы й пут gия о же с ое предстоит и Х нне.

К дди н ст ив ет н ы а т ет­ а а а а а ам а а а пут gии, Х ус изо всех сил п ся в тор ов ть д я Х нн хоть к кое-то вре я К дди счит ­ ы г а л а ы а м а а.

ет, что он испо ьзует Х нну, чтоб ото стить ей.

л а ы м К «Я не люблю тебя, так что смирись и живи своей жизнью, не делая всех адди:

вокруг несчастными».

Хаус «Прекрасно. Жизненный урок от матери-одиночки средних лет, которая встречается с мужчиной-мальчиком».

К и: «Иди к черту, Хаус. Я устала оправдываться перед тобой... Я ухожу».

адд Х ус оворит Х нне, что теперь ж еет о то, что не по­ а г а ал м зво ил в свое вре я Сохр нив но л м ам. а г путировать себе ногу у, он ст несч стн че овеко <<И теперь я одинок>>. Вр чи ал а ым л м. а Х с спр ви ись, прописали е у посте ьн режи и н­ ау а а л м л ы м а й тибиотики, и теперь он в т ко состоянии. Вр ч Х нн с ( а м а а ы ам Х ус) в экстренной ситу gии сде все пр ви ьно а а лал а л. ) Кенщ:и­ н освобожден, и с ней все должно ть в порядке а а а бы. Х ус на­ стоя н то, чтоб сохр нить но у, и в Х нн со си­ л а а гла л а м ы а г ыжи.

сь н ла а ам а г л м ла м пут gию и по доро е в бо ьниgу у ер от э бо­ ии. Нико д не по г г а л а. П ешь то о, че о з с ешь о ­ л г а л а л а ужив уч ешь то, что по уч ешь л а.

337 З КЛЮЧЕ Е А НИ Перед лиgом судьбы все усилия Хауса изменить собствен­ ную жизнь кажутся тщетными. Формаи пытается успокоить его, но ему это не удается. Хаус идет домой и берет таблетки из своей последней секретной заначки. Он готов пожертво­ вать всем, чего добился. Но прежде чем он успевает это сде­ лать, его спасает Ками. Она сообщает Хаусу, что порвала с Лукасом. Кадди была дома со своим женихом, но могла ду­ мать только о Хаусе.. Последняя ссора была всего лишь пре­ людией. <<Я люблю тебя, - говорит Ками. - Мне бы хотелось не любить тебя. Но я ничего не могу с собой поделать>>. По­ сле всего, что с ним произошло, Хаус должен проверить, не г люgинаgия ли это. Нет, это не г люgинаgия. то-то из­ Ч менилось. Ками и Хаус gелуются. Все-таки иногда получа­ ешь и то, что хочешь.

Кто знает, что будет с Хаусом и Кадди через две недели ?

или через два года Они будут любить друг друга, или окон­ чательно перестанут общаться, или буд любить и не будут общаться. Стабильность - вещь непостоянная. Теперь кри­ зис неожиданно случается в жизни Тринадgатой. Тауб заста­ ет ее, когда она пишет записку Хаусу. Тринадgатая просит об отпуске.

Тауб: «С обой все в порядке?» т Тринадцатая: «Конечно, не !» т Поклонники телевизионных сериалов, как и поклонни­ ки любой литературной драмы, желают успеха и счастья тем персонажам, которые им нравятся, и настроены против тех, М до кого им нет дела. ы хотим, чтобы любимые герои при­ ним и правильные решения и не тянулись за бутылкой или таблетками в надежде изменить собственную судьбу и жизнь. Мы хотим, чтобы они побеждали болезни, какова бы ни была gена. Возможно, нам просто нравится думать, что ничто не предопределено заранее, что у карьеры, отноше­ ний или самой жизни нет предопределенного раз и навсег­ Ш да исхода. Задайте Дэвиду ору тот же вопрос, что часто за­ дают другим создателям <<Доктора Хауса>>. И вы поймете, что будущее еще только пишется.

З АКЛЮЧЕНИЕ Вопрос: «Через двадцать лет Хаус и Кадци останутся друзьями?» Дэвид Шор: «Я не могу ответить на этот вопрос. Я не знаю даже, поженятся ли они или станут врагами. Я не знаю. Эти люди живут в моем разуме, и я просто на­ блюдаю за тем, как складывается их жизнь>>.

Вопрос: «Но ведь ее определяете именно ВЫ>>.

Дэвид Шор: ••да, я ее определяю, но я выбираю то, что кажется мне интересным и естественным. Я не знаю, как жизнь моих героев будет развиваться дальше>>.

с Б л н т а да о и о г р X хо pnepa, Лайзу Ян Джекмен тел бы поблаrодарить Мзтта a Ша Кэрри К и и М Моррисо и и д рки, н ан а а а а з з а йкл тель­ ств HarperCollins;

NBC Ким Ниеми и Стив Коултер и а а а а з Universal;

Ст на П н ;

М Яриш Аи дси е отти джер ;

н а а а а йкл н ффе и всех с иков съемок <<Док Х ус ». Особую а а а )Ка а тн тор н бл од р ос ь втор в р ж ет А З аг а а ы а а жеффри Коло и Нейсе и­ т, н н н, ферт котор е сдел ли все во мож ое и ево мож ое к­ ы а з з а а т н g А же моей великолеп ой трои е:.К, С и П л о ен и е и р ж Список серий й Первы сезон 1. Пилотный вып ск (Pilot: Everybody LiesJ у 2. Отцовство (PaternityJ 3. ритва Оккама Шccam's RazorJ 4. Материнство (MaternityJ 5. дь ты проклят, если сделаешь это Шamned if You DoJ у 6. Метод Сократа Пhе Socratic MethodJ 7. Верность (FidelityJ. Яд (PoisonJ В 9. Отказ от реанимации ШNRJ 10. Истории (HistoriesJ 11. Детоксикация ШetoxJ 12. Спортивная медицина (Sports MedicineJ 13. Проклятый (CursedJ 14. Контроль (ControiJ 15. Законы мафии (МоЬ RulesJ 16. 6ремя (HeavyJ 17. Образец для подражания (Role ModeiJ 18. Дети и вода в ванне Шables and BathwaterJ 19. Детки (КidsJ 20. Любовь зла (Love HurtsJ 21. Три истории (Three StoriesJ 22. Медовый месяц (HoneymoonJ сезон 1. Признание (AcceptanceJ 2. Вскрытие (AutopsyJ 3. Шалтай-Болтай (Humpty DumptyJ 4. Т берк лез или не т берк лез (ТВ or Not TBJ у у у у 5. Паnенькии сынок Шaddy's Воу) &. Кр той nоворот (Spin) у 1. Охота (HuntingJ 8. Ошибка (The MistakeJ 9. Обман Шeception) 10. Тр дности nеревода (Failure to Communicate) у 11. Мне н жно знать (Need to KnowJ у 12. Отвлекающий раздражитель ШistractionsJ 13. Внешность обманчива (Skin DeepJ 14. Секс бивает (Sex КillsJ у 15. Невежество ЮuelessJ 16. Безоnасность (Safe) 17. Ва-банк !AII InJ 18. Не б дите сnящ ю собак [Sieeping Dogs LieJ у у у 19. Иа с nротив Бога (House vs, GodJ у 20. Эйфория, часть 1 (Euphoria, Part IJ 21. Эйфория, часть 2 (Euphoria, Part IIJ 22. Навечно (ForeverJ 23. Кто твой nаnочка? !Who's Your Daddy) 24. Без nричин (No ReasonJ Третий сезон 1. Смысл (Meaning) 2. Каин и Авель (Сапе and AbeiJ 3.

Официальное согласие (lnformed Consent) 4.

Линии на nеске Шnes in the SandJ 5. Без у ма от любви !Fools For LoveJ &. Б дь что б [Que Sera SeraJ у удет 7. Сын коматозника (Son of а Сота GuyJ В. Из огня да в nолымя (Whac-a-MoleJ 9. В nоисках Иуды (Finding JudasJ 10. Веселенькое Рождество (Merry Little ChristmasJ 11. Слова и дела (Words and DeedsJ ПР ИЛОЖЕ НИЕ 12. Один день - одна комната Шпе Day, Dne RoomJ 13. Иrоnка в стоrе сена (Needle in а HaystackJ 14. &есч вственность (lnsensitiveJ у 15. Недо мок (Half-WitJ у 16. Совершенно секретно Пор SecretJ 17. Поnоженив пnода (fetal PositionJ 18. В возд хе (AirborneJ у 19. Веди себя по-взросnом (Act Your AgeJ у 20. Воспитание щенков (House TrainingJ 21. Семья (familyJ 22. Увоnьнение (ResignationJ 23. rаденыw Пhе JerkJ 24. Чеnовеческий фактор (Human ErrorJ Четвертый сезон 1. Один (AioneJ 2. То, что н жно Пhе Right StuffJ у 3. 97 сек нд (97 SecondsJ у 4. Анrеnы-хранитеnи (Guardian AngelsJ 5. 3еркаnо, зеркаnо (Mirror, MirrorJ 6. rотовы на все (Whatever it TakesJ 7. Урод ШglyJ В. Л чwе тебе не знать (You Don't Want to KnowJ у 9. Иrры (GamesJ 10. Жизнь прекрасна (lt's а Wonderful LifeJ 11. Во nьдах (frozenJ 12. Никоrда не меняйся Шon't Ever ChangeJ 13. Прощайте, мистер Добряк (No More Mr. Nice GuyJ 14. Вопnощая мечты Шving the DreamJ 15. ronoвa Ха са (House 's HeadJ у 16. Сердце Уиnсона (Wilson 's HeartJ й с н Пя ы т езо 1. Смерть меняет все Шying Changes EverythingJ 2. Не рак (Not CancerJ 3. Осnожнения (Adverse EventsJ 4. Родовые травмы (Birthmarks J 5. Вез чая Тринадцатая (Lucky ThirteenJ у Л ПРИ О Ж Е НИЕ 6. Радость (JoyJ 7. З д (The ltchJ у 8. 6ез опеки (EmancipationJ 9. Крайний war (Last ResortJ 10. П сть едят пирожные (Let Them Eat CakeJ у 11. Радость мир (Joy to the WorldJ у 12. 6ез боям (Painless) 13. 6ояьwой ребенок Шig BabyJ 14. Высwее бяаrо Пhе Greater GoodJ 15. Невер ющий ШnfaithfuiJ у 16. Л чwая пояовина (The Softer SideJ у 17. Социальный контракт (The Social ContractJ 18. Сюда, киска (Here Кitty) 19. Взаперти (Locked lnJ 20. Простое объяснение Шimple Explanation) 21. Спасители (SaviorsJ 22. Раздвоение (House DividedJ 23. У меня под кожей Шnder Му Skin) 24. Обе поnовинки вместе Шoth Sides NowJ Ш с й с н е то езо 1. Сяомяенный, часть 1 Шroken, Part IJ 2. Сяомяенный, часть 2 Шroken, Part IIJ 3. Пояный правая (Epic Fail) 4. Тиран Пhе TyrantJ 5. Карма в действии (lnstant KarmaJ 6. Храброе сердце Шrave HeartJ 7. Известные неизвестные (Known Unknowns) 8. Командная игра ПeamworkJ 9. Счастье в неведении (lgnorance is Bliss) 10. Уиясон (WilsonJ 11. Под прикрытнем (The Down Low) 12. 6ез сожалений (No Remorse) 13. На новый рубеж (Moving the Chains) 14. С пяти до девяти (5 to 9) 15. Частная жизнь (Private Lives) 16. Черная дыра Шlack HoleJ Научно-популярное издание Ян Джекмен ДОКТОР УС Официальный гид по сериалу Ответственный редактор М. Терешина Редактор Н. Макаренкова Кудажественный редактор Н. Никонова Корректор 3. Харитонова 000 •Издательство •Эксмо• 1 27299, Москва, ул. Клары Цеткин, д. 1 8/5. Тел. 41 1 -68-86, 956-39-21.

Home page: www ru E-mail: info@eksmo. ru.eksmo.

Оптовая тор я книгами «Эксмо»:

000 •Тд Эксмо». 142702, Московская обл., Ленинский рн, г. Видное, Белокаменное ш., д. 1, многоканальный тел. 41 1 -50-74.

E-mai l: reception@eksmo-sale. ru по гопросам приобретения книг «Эксмо» зарубежными оптовыми покупатеn ми обращаться в отдел зар ежных продаж ТД «Эксмо» E-mail: lnternatlonal eksmo-sale.ru lntemational Sa/es: ln rnat nal o /e cus me shou/d con ct n tes mentotTradtng House •E mo• rtheiro e.

internationaiOeksmo-sale. ru по вопросам заказа кннг рпорвтнвным иентам, в том числе в специальном офор еннн, обращаться по тел. 41 1 -б8-59до6. 21 15, 2117, 21 18.

E-mal l : vlpzвkaz ekamo.ru Оптовая тор вля 6умажно·беловымн и канцелврскнми товарами я шк ы и офиса «Канц-Эксмо•: Компания •Канц-Эксмо: 142700, Московская обл., Ленин­ ский р-н, г. Видное-2, Белокаменное ш., д. 1, а/я 5. Тел.(факс +7 (495) 745-28- (многоканальн ый). e-mail: kancOekвmo-вale.ru, сайт: w.kanc-eksmo. ru нw tЮ тнмент нr н ьст •Э » оптовых s e :

В Сан - Петербурrе: 000 СЗКО, nр-т Обуховекой Обороны, д. 84Е.

Тел. (812) 365-46-03/04. в Нижнем Новгороде: 000 т д •Эксмо НН•, ул. Маршала Воронова, д. 3. Тел. (8312) 72-36-70. В Казани: Фили 000 •РДЦ-Самара•, ул. Фрезерная, д. 5. Тел. (843) 570-40-45/46. В Самаре: 000 •РДЦ-Самара•, nр-т Кирова, д. 75/1, литера •Е•. Тел. (846) 269-66-70.

В Ростове-на-Дону: 000 •РДЦ-Ростов•, пр. Стачки, 24ЗА. Тел. (863) 220-1 9-34.

В Екатеринбурге: 000 •РДЦ-Екатеринбург•, ул. Прибалтийс я, д. 24а.

Тел. ( ) 378-49-45. В Киеве: 000 •РДЦ Эксмо-Украина•, Московский пр-т, д. 9.

Тел./факс (044) 495-79-80/8 1. Во Львове: ТП 000 •Эксмо-Зап •, ул. Бузкова, д. 2.

Тел.(факс: (032) 245-00- 19. В Симфероnоле: 000 •Эксмо- Крым•, ул. Киевская, д. 153. Тел.(факс (0652) 22-90-03, 54-32-99. В Казахстане: ТОО •РдU-Алматы•, ул. Домбровского, д. За. Тел.(факс (727) 25 1 -59-90/91. rdc-alma @mal l. ru Подписано в печать 24. 8.20 1 0. Формат 60х90 1/16.

Печать офсетная. Уел. печ. л. 22, 0 + вкл.

Тираж 1 0 100 экз. Заказ Отпечатано в ОАО «Можайский полиграфический комбинаТ>>.

143200, г. Можайск, ул. Мира, 93.

woaompk. гu тел. : (495) 745-84-28, (49638 ) 20-.

Pages:     | 1 |   ...   | 3 | 4 ||



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.