WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 |

« н Джекмен ДОКТОР ХАУС Оф ц и ьный г д по сер и иал иал у эксно Москва 2010 УДК 791.43 ББК 85.374(3) lan Jackman WITH А FOREWORD ВУ HUGH LAURIE HOUSE, M.D. : ТНЕ OFFICIAL GUIDE ТО ...»

-- [ Страница 4 ] --

бол Все ьничные интерьеры и квартиры персонажей - это бо ра та Натали и ее дела. Книги У сона перевезли из кварти­ ры Эмбер. Возле кровати У лсона лежит роман Кормака Мак­ и карти. Если книга стоит на полке корешком к зрителю, Ната­ сл ли не нужно получать разрешения издателя. Е и же Хаус выта­ ом скива из шкафа р ан Стивена Кинга и в на обложка, воз­ л сл л никает gе ая мас ожностей. У Нат и есть gе е коробки ьr ль книг разных издате ств, которые можно использовать в сери­ е. Многие из них мы видим в кабин е К д ольшинс во и. Б т книг в кабинете Хау бутафорские. Компания Faux: B ks бе­ рет ст на оящие книги и делает из них легкие имитаgии.

ссУ эпизода «Командная игра», и режиссер ска­ нас было совещание по концепции зал, что ему хотелось бы посмотреть, как все это делается. Я ответила: «Хорошо, я п озвоню моему порнодилеру». У меня есть свой поставщик. В долине есть компания, кот ­ орая поставляет мне диски и все прочее. Они делают настоящее порно. Они пока з и али нашему режиссеру свое освещение и оборудование. Мне приходится бывать в больницах. Все они разные. Я стри не копи п-клубах, и в полицейских участках, и в ­ ру ю собственную работу. Разве что герои снова оказываются в том же стрип-клубе.

Я асаюсь к ним».

не собираюсь менять кресла, потому что не прик - Натапи Поуп. Верх­ На столе Хауса утафорских всегда лежит груда б писем ад ад нее письмо ресовано Хаусу, на нем есть обратный рес и и о леду п штампованная марка. То же можно сказать с ОК ТОР Х А УС Д и осталь ющем письме, и о едующем, и о всех ных. На письма и ЭАЬ кум офичи ные больничные до енты нанесен логотип больни­ чы Принстон-Плейнсборо. На медичинеких картах па иентов ч Ю есть наклейки с именем и датой п тупления. р ический д от отдел вы ает Натали список имен, к орые можно использо­ ам вать. На д ке с имен и благотворителей в вестибюле больни­ чы использованы имена членов съемочной гр пы, работавшей уп н пилотной серией. Натали <<все дет и имеют значение.

р ам т ачу массу времени на мелочи, которых никто не з етит>>.

Я ш Главное - не окировать зрителей. <<Нашу работу не д ы ам з ечать>>, - говорит Нат и. Многие приклеивают дома запи­ и уж т ски с напоминан ями о том, что, к примеру, в 9. н но бы ь у зубного врача. Натали пишет маленькие записки и расклеива­ реЭАЬ ет их в разных местах, чтобы все выглядело но.

Вот почтов й адрес Хауса:

ы Gregory House, MD Princeton Plainsboro Hosp, #41.

978 Washington Road Princeton, N.J. В :

от карта одно о из пациентов г Rogner, Bruce 1, Patient 10 85873, dob 09/1 0/ Список телефонов в ап теке начинаетс я со строки Dr Andersen, Oncology х..

Телефон Ками й Занимаясь диза ном интерьеров, Нат и старается не руководствоваться собственным вкусом. << должна думать Я о том, какой может быть спальня девятилетнего сына очень богатого отча. У этого ребенка должно быть все>>, - гово­ ч рит она, рассказывая о декора иях серии <<Карма в дей­ ствии>>. Вступительные счены серии снимались в особня В ОСТОЧНОЕ ПОБ Е РЕ ЖЬЕ, Л ОС- АН ДЖЕЛЕС 2 1 О н Совет ит ниц ин н-Плей сборо попеч елей боль ы Пр сто и и н н «Д >> п лот ая сте а слав октора Ха са ы у р эн н. Этот особняк в еве ли-Хиллз п и ке Г ейстоун-М Б р р ­ ш р В, ­ надлежит го оду. нем уже сним ис фил мы в том чис ь ь ю кс >. Натали а ендовала бол ­ р ле <<Голова-ласти > и <<Люди И > ь. Кр а р ой обеденный стол оват мал чика он купила в фи ме ш ь ь Pottery Barn ъ т о р. огда с емки закончилис к ова тп авили К ь, р ь р-Сити или в интанеллу на склад в алве С.

К р ф р Н х а стена кабинета Натали висят фотог а ии ее аботы.

Б р, р рр, н ­ ласс из << ол ого ебенка > ба е и где Хаус апил К ьш > Ш р атали до си ся в се ии <<Голова Хауса>>, кабинет Нолана. Н х р по вспоминает Б, р р удду кото ого она на ла се ии <<Ро­ ш р р реком отделе студии Universal довые т авмы > в еквизито, > р храма се ии < и настол ную модел японского <Уилсон >.

ь ь > >) Н О м чи нике ейза (<<Раздвоение атали говор ь ш Ч > ит:

< р ! В Голливуде она <Оттуда стол всего вы езали >> на ла ько ш кондитер, р мал чи ников скую где пекут то ты ь ш и девич­ р р ников. «Мне сдел и заказной то т с фигу ой женщины в р х р к х р х рсете>>. В <<Родовы т авм х ­ асны к ужева и ко а > Н > ата ли р х нужно было офо мит по ороны полковника военно­ ь м р СШ, отgа Хауса. о скоrо флота А Ажона Хауса этого ей пон р адоб ис р ь настоящие наг ады и чеп ак.

2 1 Д ОК ТОР Х АУС Д ли л и и л аптека и д ик д ета бо ьш е ма ые : бей ж октора н н л л н ейза а его е самом бе ом аборатор ом халате Ч атали Поуп училась на акультете документальноrо кино в университе­ Н ф Ю.

те жной К ифорнии Она работала в компании по изготовлению рек­ визита при художественном факультете. Натали была декоратором в фильме <<Кошмары редди>>, а потом в gелом ряде фильмов ужасов и ху­ Ф дожественных фильмов. Натали получила диплом театрального художни­ ка и работала в небольшом театре, где декораgий почти не было. На ка­ NBC Н нале атали работала над сери ом <<Медиgинские расследования>>,.

который стал выходить одновременно с <<Доктором Хаусом>> << смотре­ Я Ь.

ла <<Доктора Хауса>> и думала, что нам его никогда не переплюнут » Она Ь рассказывает: <<Мне казалось, что стоит начать здесь работат, и магия ис­. Н чезнет о когда я вместе со всеми смотрела премьеру серии <<Сломлен­ Й. Н ны >>, то просто плак а>> атали нравится смотреть сериал, потому что,.

как только актеры оказываются на площадке, <<я оттуда ухожу>> Ей нра­ о. : <<Мне так хо­ вится видеть, чт из ее работы было использовано <<Я говорю чется, чтобы они снимали оттуда, потому что тогда будут видны те замеча­.

тельные предметы, которые я нашла>> В ОСТОЧ НОЕ ПО Б Е РЕ ЖЬЕ Л ОС - А ДЖ, Н ЕЛ ЕС 2 1 <<У меня замечательная команда, которая каждый день работает не покладая рук>>, - говорит Натали. Не каждый предмет, который они находят или делают, используется ре­ жиссерами. празднования 4 июля все занимались из­ готовлением шляп, бумажных gепочек и петард. Один па­ рень gелый день мастерил флаг. <<Кэти посмотрела на этот флаг и добавила один элемент, который подчеркнул, что это Н июль, - говорит атали. - Она сдел а все блестяще». Этим ром Натали уже оформила две площадки. <<А потом мне Я нужно мчаться по магазинам. постоянно думаю: <<Инте­ ?

ресно, как они работают Нет ли у них обеденных переры­ ? ? iJ:ЬI вов Успею ли я >> Мне нужно все купить до пятни ».

б У меня лу шая ра ота на земле. Я ч лю б б У нас велик лю тех, с кем ра отаю. о­ б ле ная гру а - люди умные, нео ыч п пп ные, сложные, э ентри ные Я ксц ч.

лива наход я рядом с ними В ка ить с. ж · д е ь ом ст какая-то изюминка. В лу чшем:

ле э смыс того слова.

Э Лиза дел ст айн А К ДД И И Э Л А Л АЙ Н З ДЕ СТ т лейнсборо - больниgа Лизы Кадди. Она - одна из ринс он-П т ж т П ­ рех енщин, управляющих э ой большой больниgей ( << ра 32 ­ вила мафии>>), - на самом деле первая. Ей всего года, и она одна из са, м т а >> ). Кадди знала, на ч о ых молодых руководи елей (<< алт т ид Ш ай-Болт Й п т т т т риглашая на рабо у Хауса. <<Когда я ебя нанимала, я знала, ч о ы сумас­ Й т ория. В серии шедши » («Отказ о реанимаgии>> ). т т И в э ом ес ь своя ист т т т т «Кон роль>> в первом сезоне председа ель сове а дирек оров больниgы г т т тно о том, ч о Хаус и т и главный вра Хауса Фоглер говори, ч о ему извес т дд Кадди «очень давно>> спали вместе. Когда Хаус рыскае по спальне Ка и, т ник упал с крыши ее дома, выясняе ся, пы аясь понять, почему ремонт т т ч е тогда он был ч о Ками у илась в Мичигане, когда Хаус там работал. Уж т Й нас оящей легендой (<< алтай-Болта >>).

Ш Спуст т танgую на вечеринке в с и­ я несколько ле, когда Хаус и Кадди т т т т 80-х годов на медиgинской конференgии (серия << звес ные неизвес ­ ле И т ж т т ные»), мы узнаем больше. Ками оде а, как А ейн Фонда. Она анgуе с т ж Ад о не 80-е годы), они вспоминаю о, Хаусом, оде ым, как А он амс (эт т т к т ак анgевали вместе в последний раз. Это было на медиgинском факуль­ т т т е е, на ой неделе, когда они познакомились. Они выследили друг друга.

т т т т т <<Одно веде к другому>>, - говори Хаус. <<Тогда ак не вышло>>, - о вечае т Кадди. У них был секс, но Хаус больше не позвонил. Он объясняе Кадди, т ел позвони ре и т т т ч о хот ть и вс ться с ней, но в о ро декан медиgинско­ го факульт т г т е а вы нал его. Ками смущена и рас еряна. Время упущено, и т арае ся на вот теперь все начинае ся снова. Хаус трезв. Он изо всех сил ст т ­ т т ладить отношения с Ками. Но он не знае, ч о в гостиничном номере за ее ребенком присматривает укас.

Л «Теперь мы знаем, что они познакомились в колледже, несмотря на разницу в возрасте. Он был выпускником, а я только поступи­ ла. В кампусе о Хаусе ходили легенды, и ей, естественно, хотелось быть с ним, потому что она ему подходила - она была желанна и физически, и интеллектуально. У них случился роман на одну ночь.

Но теперь мы знаем, что это произошло неумышленно. Думаю, она была потрясена, узнав, что Хаус не собирался ее бросать. Каждый раз, когда она пытается сблизиться с ним, что-то мешает... » - Пиза Эдепстайн т ? ж Как же Ками терпела Хауса все э и годы Да е когда он не подвергал е е авт т т ори е сомнению, не препирался с ней и не таращился в ее деколь­ е, т т он всегда вел себя прос о безобразно. В серии <<В воздухе>> Хаус и Кад п п ч ди возвращаются из Синга ура, где Хаус высту ил с трехминутной ре ью п В и выкинул сотни долларов на орно и обслуживание в номере. самоле­ ч п п п те выясняется, то себе он ку ил билет в ервый класс, а Кадди риходит­ п ся лететь эконом-классом. Когда его соседу становится лохо, он меняет­ ся с ней местами.

Очень мило.

п п Хаус остоянно говорит гадости, на ример, в серии <<Аетки»:

Иаус: «Такую грудь не увидишь у других деканов медицинских фа­ кул етов».

К «Что, женщины не могут руководить больницей? Или это адди:

удел только уродин?» Иаус: «Нет, они могут быть милашками. Просто как-то не обраща­ ешь внимания на их грудь».

Мило.

Хаус называет груди Ками Пэ и и Сельмой - так зов сестер Мардж п п ч ?

Сим сон, больших любительниg одымить. По ему <<Они всегда дымят>> (« звестные неизвестные>>).

И Мило.

В п Кадди не остается внакладе. илотной серии Ками вываливает на ч ч Хауса gелую ку у обвинений: он не выставляет с етов, не консультирует п п аgиентов, он должен роработать в клинике шесть лет. Хаусу все это не­ интересно.

Иаус: «Уже пять часов. Я собираюсь домой».

К адди: «Зачем?» : «Мило».

Иаус Мы видим п ч п п ч роблему: Кадди - на альниgа Хауса (<< од исываю ек Я п п на твою зар лату>>), и она ытается держать его в ежовых рукавиgах.

Но между ними остаются десят етия незакон енных отношений. Ког­ ч п да Ками и Хаус с орят возле смотровой, Хаус говорит: << вижу твои со­ Я п ски>>. Услышавший это студент-медик говорит риятелю: <<Неудивитель­ ч п но, то она его ненавидит>> Но другие более рониgательны. <<Это не не­.

нависть, - говорит она. - Это п релюдия>> (<<Храброе сердgе>> ). это уже И ч то-то. Кто знает, если бы Хаус не сорвался, то, может быть, он шел бы до­ мой ради Ками.

2 1 КАДД И Дэвиду ору было очень трудно найти Хаусу подходящую начальни­ Ш Это была самая большая проблема кастинга <<Это очень сложный ха­ У·.

ктер, - говорит он У нас было два варианта начальника. Можно ра. - было обво­ найти начальника, который не давал бы ему ничего делать, а он бы его вокруг пальgа Если бы мы д.

п ошли этим п ем, начальник был Е бы идиотом. ж.. Полковником Клин­ сс е осу дают за то, ом. <<Герои Хогана>> - очень смеш­ к бающ что она не одо е п ной сериал, но мы не собирались, одевается не открывает И делать ситком. мы не хотели, что­ бы она со всем соглашалась, потому доро у енщинам и так г ж что тогда она была бы нам не нуж­ п б далее и тому одо ное.

на Мы шли по туго натянутому ка­.

Зто все чепуха. Каждую нату. Лиза сумела сыграть челове­ ка, который отлично знает, что Ха­ з неделю она анимается уса невозможно контролировать, ф еноменально сло ной ж но при этом понимает, что он - ге­ ний. Она знает, что если ей удастся б и тре ующей олной п ержать его в руках, сдерживать и д б.

отдачи ра отой укрощать его, контролировать его ри э хоть немного, она может сделать И том она п большое и полезное дело>>.

остается веселой, д нанима Хау на рабо­ К и са очаровательной и в то за его т ант Но со времени на­.

ч а сери а нед татки его выросли е время одавленной ж п до ог мных разме в. П ребление.

и несчастной Как и все н арк ика выр о вдвое д го­ и л. К в б орит Хаусу, он наркоман, он о ычные Л ДИJJ.

Ю ЧТО НО риgа <<Дело не в тв й ноге, - го от. ое рит он ­ во а. - Тебе просто нужно боль - ХьюП о и р И все же ­ Ше>> (<<Д оксикаgия>> ). К ди счита, что Хаус необходим боль н миллионов, я больниqа, ког­ и к орые тер gе, что он стоит больше, чем сто оглера, благ да она принимает его сторону, а не сторону Ф ворителя, возна­ анного доктора о бы то ни стало уволить стр ерившегося во чт м.

трудно скрывать третьему сезону Хаусу становится свою наркома­ К н ельного своего и врага, детектива ю, особенно перед ли ом самого решит q Тр авить Хауса и ера адди постоянно пытается заст выбраться из ямы,. К 2 1 КАДДИ к к к к в оторой он о азался. Но огда это ему о ончательно не удается, ей при­ к (< ходится спасать его, дав ложные по азания в его пользу <Слова и дела>>).

ш сс то был самый луч ий момент в истории Триттера. Она со­ лгала, но отказалась признать, что солгала. Она ненавидит Хауса за то, что он заставил ее сделать это. В конце концов, она вполне в стиле Хауса понимает, что ложь была необходима во имя высшего блага. Но она понимает и то, что, сделав это, в чем-то убила соб­ ственную душу».

- Дэвид Шор дд Ка и пытается создать семью, но в этом ей постоянно мешает веза­ к g дд вершенный роман с Хаусом. В он е второго сезона Хаус узнает, что Ка и (< к ищет донора спермы <Навечно>>). Он счастлив помочь ей, делая ей у олы в g к ягоди ы, но при этом он не померживает ее решение им ь ребен а. В тя­ к желый момент, огда боль в ноге становится невыносимой, Хаус говорит К д у к и, что из нее не пол чится хорошей матери («В поис ах уды»). А по­ И к кюк к к том, огда ей ется, что она нашла ребен а, оторого могла бы усыно­ к вить, но она теряет его, он говорит, что она будет пре расной матерью ( <<Ра­ к ( к g-то ! g дость>>). И через се унду они на оне ) елуются. Прелюдия развивает­ ся - Хаус разносит туалет К ди (<<Пусть едят пирожные>> ). Но он явно не может дать ей то, чего она хочет и что ей нужно. Проходит еще один эпи­ к зод, и Кадди находит своего ребен а, Рэйчел (<<Р ость миру>>).

к ( Б ю Хотя поначалу ей приходится нелег о в серии << ольшой ребено > к к к Кадди признается Уилсону, что не испытывает ни а их чувств ребен­ к ки. После смерти Катиера Хаус сходит с катуше, у), она берет себя в ру к к к и за помощью он обращается Кадди. Хауса ребено Кадди помеха.

<< к к енить Иди и орми этого м енького ублюд а, если это помогает тебе g (< к себя>> <Под моей ожеЙ>>). <<Ты мне нужна>>, - говорит он. Ками уха­ И к ии. Но истинное падение Хауса еще живает за ним во время дето сикаg С к впереди. бал она второго этажа он объявляет всей больниgе, что спит к g с Кадди. <<Это переходит вся ие rрани ы>>, - говорит она (<<Обе половин­ к и вместе>>).

Вопрос: «Ей не нравится то, что вы с балкона обьявили всему миру, что спали с ней?» Хью Лори: «Да. Это заставило ее страдать».

к g.

Се с с Кадди был галлюgина ией Наконеg Хаус признает, что с ним к не все в поряд е.

2 1 КАДД И вестные>>). А в Лукасе есть все, чего нет в Хаусе.

2 1 9 К А ДД И лабост и бес­ сом - и все это до ухода на работу. Несмотря на душевную с ь ь она уровый босс. Она увол няет сотруд­ покойство о Рэчел, на работе - с потом казнит с ника, укравшего наркотики, а ебя, узнав, что пропало мно­ го лекарств. Она ос Чейза и главного хирурга.

танавливает ссору Ей удает­ ь я разрядит обс Чейз против его воли тановку, когда паgиент, которому с ь ь ь с пришил п еg, хочет подат на бол ниgу в суд. Ей удается победит тра­ о новых условиях. На этот раз Хаус - не ховую компанию, договорившись доверенное лиgо.

ее проблема, главная а коллега и даже З З Е СТАЙ О А А ЛИ Д Л Н К ДДИ...

Вопрос: «Она носит эти юбки - узкие, короткие юбки. Кажется, что в них невозможно ходить. А если ей придется бежать за авто­ бусом, она сможет?» : «Черт побери, да!>> Кэти Крэнделл Вопрос: "·.. она к тому же носит шпильки... " Крэнделл: «На каблуках Ка и может пробежать марафон!» Вопрос: «Как вы ходите в этих юбках?» «В большинстве из них трудно сделать хороший шаг. Вот почему приходится «вилять» бедрами. Просто по-другому не получается».

Вопрос: «Значит, они вам не нравятся. Они кажутся такими неу­ добными».

«Одежда многих женщин неудобна исторически».

Вопрос: «У Ка и одежды больше, чем у кого-либо другого».

«Это правильно. Она же руководит больницей, поэтому должна хо­ рошо одеваться».

Вопрос: «Она выбирает интересную цветовую палитру... " «Она любит розовые тона, сочетание красного и черного. Ей нравят­ ся декол е, крупные ожерелья и браслеты».

Вопрос: <<Это самоутверждение».

<<Да, я тоже так дУ аю. Я принимала участие в формировании ее гар­ М дероба, и это было очень интересно. У нас прекрасный художник по ко­ стюмам. Для женщины очень приятно, что можно делать покупки дваж КАДДИ ды. Дпя себя и дпя своей героини. Когда я прихожу в магазин и выби­ раю что-то дпя себя, то всегда обращаю внимание на то, что подошло бы Ка и. Увидев что-то особенно интересное, я могу позвонить Кэти.

! Она всег­ «Знаешь что? Я увидела совершенно замечательную вещь » да в восторге, когда такое случается. Конечно, большую часть одежды подбирает Кэти, но я тоже могу оказаться в интересном месте и поду­ мать: «Сама я этого не надела бы, но моя героиня - без труда».

Вопрос: «Значит, вы порой становитесь Ка и?» <<Я знаю Лизу Ка и очень давно. Удивительно, но у нас с ней очень похожие фигуры, позтому я могу сказать, как она будет выглядеть в определенной одежде с первого взгляда».

Вопрос: «Мы мало знаем о ее прошлом...,, <<Мы с Дэвидом Шорам говорили об этом в первом сезоне. О Кад­ ди было мало известно, и я боялась, что она останется второсте­ пенным персонажем... Только меня беспокоило, кем была Ка и и откуда она взялась. Я изучала, в чем заключается моя работа и на­ сколько необычно, что такой пост занимает женщина. Все зти дета­ ли и мое представление об отношениях между ней и Хаусом я пере­ дала Дэвиду. Это было очень страшно. Он - фантастический чело­ век. Он сумел все повернуть по-своему. Он не стал выгонять меня из кабинета и из сериала. Он использовал мои идеи, и я этому очень рада. Теперь у нас гораздо более проработанный сюжет. Пре­ красно, что можешь вносить свой вклад в создание этого сериала>>.

Вопрос: «Вы - единственный доктор, который никого не убил>>.

<<Я почти убила своего садовника, когда он упал с крышИ>>.

Вопрос: <<Но это была не ваша вина>>.

<<За последние десять лет у Кадди почти не было практики. Были люди, которых я не смогла спасти, -например, та женщина, ребен­ ка которой я усыновила>>.

Л ИЗ А З ЕЛСТАЙ О ХАУСЕ Д Н...

В опрос: <<Почему ему потребовалось столько времени, чтобы ска­ зать это?>> <<Он много работал над собой в психиатрической больнице и вернул 2 2 КАДД И ся другим человеком. У него появились жизненные навыки, кото­ рых не было раньше. Как долго ему удастся оставаться таким, я не знаю. Это очень удивило Ка и. Она наконец смирилась с тем, что Хаус ушел. Она и сама изменилась. Она поняла, что ей нужна ста­ бильность в жизни - ведь она стала матерью. А тут появился муж­ чина абсолютно стабильный и устойчивый, совсем не тот, кого она отправила в психиатрическую больницу».

Вопрос: <<Как медик Кадди не может мириться с наркоманией Хауса... " «Он действительно наркоман... Ка и трудно понять неспособность контролировать прием лекарств, потому что она не наркоман. Если вы не наркоман, вы просто принимаете лекарство при необходимо­ сти и не хотите его принимать в любое другое время. Наркоманы же принимают таблетку за таблеткой... В реальном мире он давно ли­ шился бы лицензии. Любому врачу, принимающему обезболиваю­ щие, трудно работать, даже если эти лекарства ему прописаны. Но это же Принстон-Плейнсборо. Это особенное место».

В опрос: «Ка и стелется перед Трипером - она лжет и лжесви­ детельствует».

«Она была бы в тюрьме через 1 5 минут. Что за мир! Все мои до­ брые дела остаются безнаказанными».

Вопрос: «Вы готовы пойти в тюрьму... " «Ка и искренне верит в этого парня. Она понимает, что он - ге­ ний, поэтому терпит его безумие. Думаю, что безумие ее даже при­ вnекает. Великие умы всегда привлекательны... пока не получаешь удар прямо в лицо.

Некоторым образом она похожа на мать-львицу, которая будет бо­ роться за него до смерти. Она всегда готова его защитить. Вот по­ чему ее так злит его отношение. Она чувствует себя преданной. Она делает все, чтобы он был в безопасности. Она готова даже защи­ тить его от самого себя. Хаус привязан к ней, он ценит все, что она делает для него. Не думаю, что он способен на что-то большее, чем набрасываться на нее. Это классическая история покинутости. Са­ мый покинутый бросает всех остальных, чтобы сохранить собствен­ ную покинутость. Очень похоже на доктора Хауса».

Вопрос: «Ка и совершает безумные поступки. Когда вы пытае­ тесь превзойти друг друга в безумстве - разбиваете туалеты... " КАДДИ «Она пытается опуститься до его уровня, но на самом деле это не так. Ей гораздо труднее вести себя так ужасно, чем ему. Она же еще и начальница. Она просто не может позволить себе вести себя по­ добным образом. Но на самом деле это просто такая прелюдия ».

Вопрос: ссПрелюдия, которая длится шесть лет! Когда вы соЙД е­ тесь, зто будет... " се... настоящий рок-н-ролл».

Вопрос: сеЧерез двадцать пять лет Хаус и Ка и останутся дру­ зьями?» ссОни всегда будут знать друг о друге. Они обречены на этот танец до конца жизни. Они пройдут все этапы : и когда будут безумно же­ лать секса, и когда не будут выносить друг друга, и когда их снова потянет друг к другу... Думаю, что некоторые люди просто не могут обойтись без подобных пререканий>>.

З Л А З ЕЛСТАЙ О... fOTOBHOCTM ОСТЕ Е ТЬСR И Д Н П НИ <а тепенилась, ст а матерью и старается во всем п тупать правИАЬ­ ИАЬ с ИАЬных друзей. кажет­ укж но: подбирать прав ных отрудников и прав Л ся ил, о ответс ей на учшим выбором потому он чень твенный. очень rrал с разумный подход к выбору пария. Лично я пь а ь так п тупить, но у меня н ША ДИ ичего не вы о... Многие выбирают партнеров разумом, а не с щ ер ем.

Они готовы многое терпеть. так не мо меня дни Я гу. с ти ­ g i< с адд Ayi>.

му В опрос: ссКак вы думаете, Хаус окончательно упустил свой шанс?» Х ью opи: сеНе знаю. На телевидении сценаристы никогда не хо­ тят закрывать все двери».

В опрос: ссЛукас - единственный человек, кроме Уилсона, с кото­ рым у Хауса есть какие-то отношения».

«В. Он его любит».

ерно. Он не может ненавидеть Лукаса В решать загадки оп, каже рос: «Человек, умеющий гениально тся К загадки».

а и привлекательным. Лукас тоже решает <<Е е привn В этом вся суть. У Х екает творческое мышление. ауса, 223 КАДДИ в отличие от Лукаса, есть весьма привлекательная темная сторо­ не. Лукас - зто безопасный вариант того, чего она на самом деле хочет. Вот только как долго она сможет пробыть с этим безопас­ ным... » Вопрос: «В последний День благодарения она отправляет Хауса по чужому адресу... '' «Да, зто так... Думаю, что в этом эпизоде она поступила с ним очень нечестно. Я спрашивала об этом, потому что, кроме всего прочего, у нее еще и отношения с Лукасом. Хаус много работал над собой, а она не оценила...

сеУ Х сы ауса есть все шан Ка и и Хаус провели вместе з О авоевать Кадди. на дала шесть лет: он дергал ее за косички, а она пинала его з ему все во мо ности, ж вот чем они занимались. Это к к к r, настоящая прелюдия. Не ду­ а ие толь о мо ла маю, что она нравилась бы а он у устил их все.

п ему, если бы они постоянно Н б есправедливо ыло не пререкались. Это держит его в тонусе».

б з ы аставлять ее дать ж Вопрос: «В конце пятого се­ С r й дальше. дру о стороны, зона он думает, что они могут б й мо ет ыть, она на дет ж быть вместе».

к r о о-то олучше.

п «Он хотел жить с ней, и мне ка­ залось, что зто здорово. Мне - Дэвид Шо понравилось, что он подумал р об этом и захотел этого. В гал люцинациях он занимался с ней сексом и думал, что им нужно жить вместе - и он на самом деле этого хотел. Я думала, что зто прекрасно. Но он оказался слишком да­ лек от того, чтобы реально воплотить свои мечты в жизнь».

Вопрос: «Собирается ли Ка и остепениться?» «Не знаю. Я могу ответить на этот вопрос с собственной точки зре­ ния. Я не знаю, почему люди хотят вступить в брак. Я думаю, что все должны иметь на зто право, но не понимаю, почему зто так же­ ланно. Я понимаю, что люди хотят иметь партнера, хотят быть с кем-то... Но все остальное в браке меня просто ставит в тупик. Так что я не знаю, как ответила бы на ваш вопрос Ка и».

КАДДИ Е Д Н MЗA 3 СТАЙ О... CEPMA E Вопрос: ••Похоже, вы прекрасно проводите время... >> <<Я на самом деле люблю свою работу>>.

Вопрос: ••Вы берете работу на дом?>> <<Мы работаем, когда работаем. А когда мы перестаем работать, то сразу же забываем о том, что только что делали... Единствен­ ное исключение - когда случается неожиданный поворот сюжета, как это случилось с моей героиней, у которой неожиданно появил­ ся ребенок. Это очень личностный момент... Конечно, работу на дом я не беру, но подобные истории очень выматывают морально.

Это совсем не та усталость, что после обычного рабочего дня. Ког­ да играешь эмоционально нагруженные сцены, то тратишь все свои силы - и физические, и духовные>>.

Вопрос: <<Вы смотрите свой сериал?>> ••Я смотрю его по кабельному телевидению. Трансляцию я смотреть не могу, потому что не терплю рекламы... Я смотрю, потому что это часть моей работы. Я многому учусь. ••Мне не следует больше на­ девать эти брюки, о чем я только думала?>> или ••Почему мои соб­ ственные волосы выглядят, как парик?>> - вот что меня занимает.

Очень трудно смотреть на свою работу объективно, но всегда мож­ но заметить что-то хорошее и что-то плохое, понять, чему следует уделить больше внимания и над чем поработать. Поймать себя на лжи актер может лучше кого бы то ни было>>.

Вопрос: ••А можете ли вы смотреть сериал, как обычный зри­ тель?>> <<Только сцены без моего участиЯ>>.

Вопрос: <<Весело ли сниматься в комических сценах?>> <<Мне очень понравилась сцена (в ••Полном провале>>l, где Уилсон приходит и говорит, что у него сломалея туалет, а Ка и отвечает, что она сейчас сходит за инструментами. Мне нравится быть смеш ­ ной. Это требует определенной тонкости и спокойствия. Шути - и шь шутка начинает жить своей жизнью>>.

••Х на ью, Лиза доверяют друг другу, и это заметно и Роберт полностью экране. На эт т: <<Это ом и построен сюжет нашего сериала. Ка и говори ужасно, это ужас 225 КАДД И но, но ты можешь это сделать». Они умеют справляться с трудностями с изрядной долей юмора. Мы пытаемся сделать наш сериал смешным, хотя часто нам быва­ ет сложно даже улыбаться - ведь речь идет о смерти и болезнях. Сцены с Ка и дают нам возможность внести элемент юмора в наш сериал, и все актеры отлич­ но справляются с этой задачей».

- Томми Моран Вопрос: «В вашем сериале ощущается командный дух, никто не подсиживает друг друга... » «И это делает меня счастливой. Не могу сказать того же о работе в других проектах. Наша работа на 95 процентов позитивна - и это особенно удивительно, учитывая ее продолжительность. Все акте­ ры вполне вменяемы. Большинство людей, с которыми я сталкива­ юсь, очень доброжелательны и приветливы. Все стараются сделать так, чтобы рабочая обстановка была приятной. Когда кто-то ведет себя по-другому, это просто удивительно. Когда ты - один из глав­ ных героев сериала, то вполне можешь сделать съемочную площад­ ку местом приятным или неприятным. Я просто не понимаю, почему у кого-то может появиться желание сделать другим что-то плохое».

Вопрос: «А как же эго?» «Это странно. Это проявление духовной незрелости. Это чувство продиктовано ложными причинами. Это актерство в худшем смыс­ ле слова... » Вопрос: «Скажите это Хаусу... » «Он ведет себя так. потому что несчастен и не обладает терпимо­ стью. Когда тебе больно, ты просто не можешь многого выносить.

Викодин ему помогает - он смягчает ощущения».

Вопрос: «Когда вы в первый раз читали сценарий, то смогли ли оценить его качество?» <<Мне нравится, как наши сценаристы раскрывают сюжеты. Мне нравится, что они готовы рисковать с форматом и смело раздви­ гают границы».

Вопрос: <<А этот мрачный взгляд на мир... » <<Я не считаю его мрачным, просто реалистическим. Мне близ­ ки взгляды Дэвида Шара - любое волшебство кажется мне очень опасным... Я сторонница традиций и кул уры, но я вижу, что все КАДДИ это не самым лучшим образом соотносится с реальной жизнью».

Вопрос: «Кадци и Хаус на стороне науки... "....

«Они оба реалисты. Может быть, это женский взгляд на жизнь Она страдает из-за своих надежд больше, чем он. Я думаю, у него й вообще нет никаких надежд. Может быть, выйдя из психиатрическо больницы, он станет другим, может быть, у него появится надежда.

Может быть, и она поймет, что страдала слишком долго, и попытает­ ся сделать шаг навстречу. Это очень интересная динамика>>.

К и Внеш н т ь о с адд к3 время работ над этим сериалом меня постоянно спрашивают, почему у в ы блузок Кадци такие глубокие декол е? Ни один врач или больничный администра­ тор не наденет блузки с таким глубоким декол е. Я этого не понимаю. Она осо­ знает свои достоинства - она сильная, независимая женщина и одевается так, как хочет. Мне кажется, что зто для нее совершенно естественно>>.

- Кэти Крэндепп. художник по костюмам ссМне нравится, как она одевается. Очень женственно и со вкусом. Если она чувствует себя сексуальной, то и одевается именно так. Кадци проводит в больни­ це почти всю жизнь. Теперь у нее есть ребенок, поэтому появилось время на что-то еще. Но до ребенка больница была для нее всем. Это означает, что все аспекты св оей личности она могла проявлять только там. Ей нужно чувствовать себя жен­ стве нной, сексуальной и сильной. Она чувствует, что держит ситуацию под контро­ лем и может расслабиться. И все зто у нее происходит в больнице>>.

- Пи а Эдепстайн э Л И З А З ЕЛСТАЙ Л СТАЙ О ЗЕ З ЕЛ Н Д Н И Д...

<<Моя карьера развивала медленно сь и упорно. Каждый год я д лала е но ь в ы а в Н ю-Й е я уча тво й шаг Я с 1988 года. Тогд орк с вп р д... работаю ­ е е в ал в постановке собственного мюзикла о СПИАе. Я сама написала му­ а зы ку и с Я ь.. хала в Л с-Андж л и лова. И это опр д лило мой пут. прие о е е е ес остепенно начала коллекчионировать отличные работы - <<Зейнфельд>>, п <<Крылья>>, <<Без vма от...

227 КАДД И В с п п п с этот ериал я о ала через неделю о ле того, как меня не утверди­ Я с ли на роль в <<Отчаянных домохозяйках>>. так рада, что Фели ити Хафф­ п сп с с п с с с ман ол ила роль. Она равляет я ней рекра но. А я ча тлива, что с с Я с с п т мне до тала ь роль Кадди. благодарна удьбе за этот ериал, о ому что с п только сейча онимаю, что он думаю, что меня значит... Не кто-то от­ с с с с п Я п с но ит я ко мне ни ходительно или делает мне облажки. ро то рабо­ с с с таю - и тараю ь делать это как можно лучше».

Вопрос: ••Вы снимались в самом первом эпизоде «Западного крыла>> и были главной героиней».

«Я играла девушку по вызову. Это была роль-мечта, потому что я попала в потря­ сающий проект. Кроме того, я работала с Ароном Соркином и Томми Шламмом над «Ночью спорта••... Арон рассказал мне о пилотной серии «Западного крыла».

Ему хотелось, чтобы я сыграла эту роль. Я пробовалась на другую, но мне доста­ лась эта. Наверное, я действительно больше похожа на девушку по вызову, чем на пресс-секретаря...

Первую сцену мы снимали в номере отеля. Я была в мужской рубашке и трусиках.

Мне предстояло сниматься с Рабом Лоу. Роб - настоящая кинозвезда, в старших классах я была безумно влюблена в него. Это был чудесный момент. Если бы я могла вернуться в прошлое и сказать себе пятнадцатилетней, что я не только стану актрисой (а об этом я мечтала с самого раннего детства!, но еще и буду сниматься с Рабом Лоу в этом фантастическом проекте в одних трусиках и мужской рубаш­ ке... Этот сериал оставил у меня потрясающие впечатления».

Вопрос: «Вы знаете, что енимаетесь в настоящем хите?» «Да, я слышала. Очень приятно слышать такие слова о своей работе. В то же вре­ мя это трудно осознать. Я прихожу и делаю свою работу. Меня чаще узнают, люди чаще вмешиваются в мои разговоры, я вижу свои фотографии и даже не подозре­ ваю, когда они были сделаны. Мне приходится думать о безопасности. Мне при­ ходится переезжать.

В известности есть свои тревожные и пугающие стороны, а есть и стороны очень приятные. Конечно, приятно, что тебя узнают благодаря твоей работе. Люди счи­ тают, что ты хорошо работаешь. В то же время фанатики пугают. В мире масса людей одержимых. Некоторые из них совершенно безвредны, а других приходит­ ся опасаться.

Интернет делает человека уязвимым. Даже на красной дорожке на церемонии вру­ чения «Эмми» тебе задают глупейшие вопросы. В этом году нас впервые спроси­ ли, что у нас надето под платьями. Я не питаю ни малейших иллюзий. А не хотите КАДДИ поговорить о моем тампоне? Я так к этому отношусь. На случай, если это кому-то действительно интересно, я ими не пользуюсь.

То же можно сказать и о телевидении высокого разрешения. Вам совершенно не нужно видеть такие мельчайшие детали. На лице проявляются морщины, люди вы­ глядят старше. На улицах ко мне часто подходят и говорят, что в жизни я выгля­ жу гораздо моложе и стройнее, чем на экране. Ну разве это не здорово? Это, ко­ нечно, мило, но воочию меня видит за неделю не более тысячи человек, а на экра­ не - 88 миллионов. И всем эти миллионам я кажусь старой и толстой)).

Вопрос: ••Людям кажется, что они имеют право говорить подобные вещи, потому что они чувствуют, что знают вас)), «Это довольно странно. Ты - товар, ты продаешь, рекламируешь и производишь этот товар)), Вопрос: «Но только не тогда, когда вы идете по улице... )) «Именно так и происходит. Подобное отношение связано с реалити-шоу. Моя ра­ бота - это то, что я делаю на экране. Я люблю свою работу, по-настоящему лю­ блю, но все остальное, что с ней связано, меня немного раздражает. Но так я за­ рабатываю деньги. Мне приходится иметь дело с внешним миром. Зарабатываю я неплохо, поэтому и с остальным приходится мириться)).

Вопрос: «Вы смотрите телевизор?)) «Я часто смотрю телевизор. Сейчас идет много замечательных сериалов : «Без­ умцы)), «Большая любовь)), «Медсестра Джекки)), «Настоящая кровь)), «30 потря­ сений))... Люди, которые не работают, говорили мне, что сейчас сложно найти работу, потому что на каналах идет слишком много реалити-шоу. Но в то же вре­ мя это бывает полезно, потому что многие каналы предпочитают снимать мень­ ше серий, при этом повышая их качество. Мы снимаем 22 серии в год, и это очень нелегко)).

В опрос: «Прошло шесть лет. Ваш сериал не утратил свежести?)) «Я просто люблю свою работу. Люблю по-настоящему. Мне нравится приезжать на сту дию, нравится ходить по бутафорским улицам, мне нравится находиться в де­ к орациях, нравятся люди, с которыми я работаю. Я выбрала для себя правильную р аботу. В такой среде я чувствую себя абсолютно комфортно. У нас великолепные с ц енарии. Когда снимаешься в сериале по неудачному сценарию, когда сценари­ ст ы ведут себя неподобающе... к счастью, в «Докторе Хаусе)) мы от этого избав­ л е ны. Нам очень повезло с этой работой во многих отношениях)).

В оп рос: «А медицинские термины вас больше не пугают?)) 229 КАДДИ «Нет, мне это нравится. Мне нравится собирать информацию, я очень хорошо все запоминаю. Уровень моих медицинских познаний довольно высок... Мой отец врач. Я могла бы стать неплохим врачом в другой жизни. Но я была ужасной уче­ ницей, у меня не было интереса к учебе. Мне никогда не окончить бы медицинский факул ет. Я не осилила даже колледжа. Я не умею учиться».

Вопрос: «Но на телевидении вы играете врача... " <<Да, верно. И я могу ответить на целую кучу вопросов. Причем довольно убеди­ тельно».

Вопрос: <<А случалось такое, чтобы кто-нибудь подошел к вам на улице и?.. » <<Нет, но этот вопрос мне тоже часто задают».

Вопрос: <<А вам случалось встречать кого-нибудь на улице и думать:

"0, посмотрите-ка на этого человека... "?" <<Да, случалось. Я часто ставлю людям диагнозы. Просто не могу с собой справить­ ся. Люди думают, что я ставлю диагнозы, потому что играю врача на телевидении.

На самом деле я занималась этим всю жизнь. Мне нужна табличка : <<Это не пото­ му, что я псевдодоктор. Просто я - медицинская всезнайка>>.

ИМИТАЦИЯ РАДИ ПРАВДОПОДОБИЯ ВИ Р ЕК ЗИТ И СП ЕЦЭФФЕКТЫ На самом деле гигантских теннисных мячиков не существует. Реальные мячи чуть меньше. В нача­ ле первого сезона у нас было шесть таких мячей, но настоящие невозможно восстановить. Мы свя­ зались с китайцами, но и они не смогли нам по­ мочь. Эти мячи не так сильно отскакивают от по­ верхности.

Тайлер Паттон, мастер по реквизиту Мно ие эnизод сеДоктора Хауса - это два фипьма в •• г ы одном тизер, который задает тон эпизода, и сам эпизод, в :

котором разрешается проблема, возникшая в тизере. Т изер может не походить ни на что виденное зрителями сериала ранее. Тизеры снимают в других местах, с другими актера­ м и. В тизере gарит другая атмосфера. Порой в тизере проис­ х одят впечатляющие события: рушатся дома С «Один>>), про­ и сходят несчастные случаи в Антарктике С <<Во льдах>>), заду­ м ываются межгалактические путешествия С <<Черная дыра>>), а также случаются разнообразные происшествия с машина­ ми, велосипедами и скоростными поездами. Фильм в мини ч атюре, которым является тизер, требует о ень напряжен­ ной работы, особенно в отношении спеrрффектов. Но самая ч э сложная и драмати ная сgена произошла в кон е пизода: я говорю о катастрофе автобуса в серии <<Голова Хауса>>.

ч Первона ально <<Голову Хауса>> намеревались показать после Суперкубка года, реклама в полной мере соот­ ветствов а престижному месту в телевизионной сетке.

В тизере мы видим полностью дезориентированного Хауса, который приходит в себя в стрип-баре. У него разбита голо­ э ва, он не помнит, как оказался в том месте. В большинстве ч тизеров главные герои не у аствуют. Хаус в тизере новой се­ ч рии появился, тобы познакомить с главным героем тех зри­ телей, которые сериал не смотрят, но после трансля ии мат­ ч ч а еще не выклю или телевизор. Но забастовка с енаристов поставила крест на этой идее. «Голова Хауса>> и <<Серд е Уил­ л ч ч сона» ста и заклю ительными сериями етвертого сезона.

ч Уилсон теряет свою подружку Эмбер, а Хаус ь не убивает себя, пытаясь вспомнить, кто во время катастрофы был в ав­ э ч тобусе вместе с ним, какие симптомы были у того еловека ч ч и по ему он себя так плохо увствует.

' Из-за забастовки с енаристов у реквизиторекой груп­ ъ пы появилось дополнительное время для подготовки с е­ мок сложной с ены катастрофы. Помимо эффекта зеленого экрана и астия настоящих каскадеров, многие визуальные эффекты предстояло н ожить на этапе постпроизводства.

В с ене использовались два автобуса: один лежал на боку на FOX, ч площадке канала а второй разобрали, тобы использо­ ъ ч вать на с емо ной площадке. Корпус автобуса собрали на ч ч вращающейся платформе, тобы его можно было повора и­ вать вокруг своей оси, как gыпленка в гриле. Несмотря на то ч то во время катастрофы автобус всего лишь упал набок, с э ч ч помощью спе ффектов создалось впе атление, то он пол­ ностью перевернулся. Каскадеры попадали с сидений и по­ ч катились по автобусу в то ном соответствии с планом Ажи­ ма Викерса. На других кадрах актеры лежали на дне авто­ э буса, а на них сыпалось бутафорское стекло - еще один ф­ ъ фект, использованный во время с емок с ены катастрофы.

э Когда режиссер Грег йтанис снимал ти с ены, автобус Я э ч был окружен зелеными кранами, тобы фон можно было э наложить позднее. спользовались также световые ффек И ИМИТАЦИ Я РАДИ Д ОПОД О И Я ПР А В Б ч и тем сделал с ену макс мально достоверной. Энн А дек, ко­ у вонзивш у масс ждений лич уюся в ног, и у повре а - отличная работа гри е трость меров. В одном кадр Ха са, у украшенная мволом, взлетает.

огненным си в возд ух После катастрофы у чиначии. Он азговаривает с пасса­ Ха са начинаются галлю р у и и и ч ж рам автобуса. Эт с ены сопровождаются параллельны­ ми лини и ям пульсир ющих огней, разбегающи у хся от авто­ буса. Этот оператор Гейл э эффект предложил Т ерселл. Он и вспомнил взлетные дорожк аэродрома, возле которого вы­ рос.

и уппы каскадеров той с ены стоило Пр глашение гр э ч и и очень дорого. Продюсерам Герри ван Дер Меер Марс ту у ить, Каплан предстояло реш можно ли это себе позволить. <<Счена была У сс нас есть все короткой, но очень дорогоЙ>>, - го­ ручки, какими ворит Гарре об автобусной ката­ т с рофе в <<Голове Ха са>>. Марси и у TO ЫO ПО ЬЗV ТСЯ Ю Геррит хотели бы сохранить такой в мире. И рик па и и крупный рекв з т, но переверн в­ у и с явно не предназна­ ш йся автобу б росто пондинки - п чался дальнейшего использова на всякий спvч )).

ай ния.

Каскадеры участвовали и в се­ рии << еловеческий фактор». Спа­ - М й Ч айк Ке си и сатели береговой охраны подб ра и ют в море дрожащ ю женщ н, а у у т и ныряльщик пытается спасти ющем море ее спу н ­ в б ш у у ка. Эти люди бежали с К и хотели попасть к доктору Ха­ убы и Марси уже работали с бо усу. Геррит льшим водяным кон­ ч тейнером, который был необходим съемок с ены спа­ 1996 ть сения. В год Марси продюсировала фильм <<Убра у пери а Геррит сталкивался с эт довлет­ скоп>>, им в Англии. У вор итериям Марс свобод­ и (<<доступный и яющий двум кр ныЙ мали >>), контейнер нашли в Пакоиме. Вторую часть сни в ром не анг э мог аре а ропорта С анта-Моники. Над контейне л е ьзовать насто тать обычный вертолет. Кроме того, испол ДОКТОР ХАУС ящий вертолет береговой охраны С А было невозможно.

Ш Поэтому пришлос < ь обойтись миниатюрной копией. <Соби­ раеш все вместе, и счена выглядит вполне убедител но>>, ь ь говорит Геррит.

< серии <Совершенно секретно» режиссер Аеран Са­ < чены, в которой Ха­ фиан заказал армейский <Хаммер» для с усу кажется, что он потерял ногу во время операчии <<Буря в пустыне>>. Счену снимали около двадчати минут. Мар­ си Каплан беспокоило то, что придется снимат нескол ­ ь ь ко дублей, что было бы связано с сер езными проблемами ь реквизиторов. <Они на площадку с видеокаме­ < кей, мы все рой, перевернули машину, и Аеран сказал: <<О' << сняли>>, - вспоминает Геррит. была поражена - может Я быт, все-таки нужно повторит - говорит Марси. - Мы ь ь, просмотрели всю счену. Обычно снят второй дубл пред­ ь ь лагаю не я>>.

Аля того чтобы зрители поверили в то, что наблюдают за жизн ю людей в реал ной бол ниче в Принстоне, штат ь ь ь Н ю-Ажерси, хотя на самом деле съемки проходят в ги­ ь Ю гантских павил онах в жной Калифорнии, испол зует­ ь ь ся множество уловок. Как и в случае автобусной катастро­ фы, многие эффекты накладываются на отснятый мате­ риал (визуал ные эффекты), другие же счены снимаются ь прямо на площадке (спечэффекты). Когда вы видите, что ж персона что-то держит в руках, то во время съемки ак­ тер мог ничего и не держать. Если это гигантский теннис­ ный мяч, то нужно подобрать верную разновидност ги­ ь гантского теннисного мяча. Все, что актеры берут в руки, это реквизит, которым занимаются Тайлер Паттон и Майк Кейси. Всем, что вы видите на фоне, заведуют декораторы.

Это медичинекий сериал, поэтому все травмы и симпто­ мы болезней должны выглядеть реалистично. Во многих сченах, где снимаются сложные медичинекие прочедуры, испол зуется вес арсенал - реквизит, визуал ные эффек­ ь ь ь ч ты, спечэффекты, грим, костюмы, декора ии. Все это по­ могает зрителям почувствоват себя в настоящей бол ниче ь ь П ринсто н-Плейнсборо.

В И М ИТАЦИ РАДИ ПР А Д О ПОД О БИ Я Я и С н и есс пе сер кое-ч п то поправляет в ерерыве ме у съемкам М Реквизиторы Тайлер Паттон и айк ухитрились Кейси превратить свой кабинет в нечто вроде полинезийского бун­ г о. Тайлер сидит за стойкой, которая выполняет роль его стола. На стенах висят картины с изображением бамбука и п ьм. В маленькой комнате разместилось множество ком­ натных растений. Дополняют картину укулеле и пара буты­ М лок из-под текилы в виде пистолетов. Тайлер и айк прово­ дят на работе столько времени, что хотят чувствовать себя на отдыхе бы в рабочем кабинете. Кое-что они купи­ хотя ли, кое-что позаимствов и в других сериалах - например, в <<Вегасе>>, который был снят с эфира. Это же телевидение, так что все здесь ся.

не так необходимо, как может показать Черепа, которые находятся повсюду, бутафорские. А вот руч­ ная граната настоящая.

В ярко освещенном трейлере разместился кабинет и сту­ спеgэфф дия А ии Аоктер, которая отвечает за грим ек­ тов. На стенах разве аны фотографии ее работ - ш а­ елу ш ш рамы, щаяся кожа, огромные наросты на лиgе, ш скелеты, протез сыпь и кровавые раны. А ия заказывает ы. Она же А Д ОКТОР Х У С ый наносит грим, котор превращает здорового актера в ч ь ли не смертельно больного паgиента. В углу стоит бутафор­ ы р ы ский череп с всклоченн ми волосами и ог омной откр той ый раной размером с серебрян доллар. Эrот череп использо­ ы вался в серии «Увольнение». Далия весело опис вает, как все ы б ло. «Она находилась в магнитном томографе, и у нее по­ явилась рана на голове. Мне пришлось делать эту бутафор­ скую голову, имитировать ее волосы,. и еще нужно было море крови...>> В трейлерах кл, на площадке, на с адах и в своих гаражах Тайлер и Майк накоп и уйму полезных вещей. Все, что ы я б ло использовано в сериале, тщательно хранится. Хранятс ы ы ы также отвергнут е вариант реквизита и предмет, кото­ рые могут пригодиться когда-нибудь. Майк говорит: <<Когда ы м что-то покупаем, то покупаем сразу одиннадgать штую>.

Эrо относится ко всем их покупкам. То, чего купить не уда­ с ы йлер и Майк могут ет я и на складе не оказ вается, Та одол­ жить в какой-нибудь реквизиторекой компании, например, в Hand Pro Room или заказать в фирме, спеgиализирую­ p, щейся на изготовлении реквизита.

ш rо реквизитора от n r ссХоро е ве ико о отличает образ мышления. Великий ма­ стер всегда опережает съемку на один шаг. Когда актер приходит на площадку и говорит: «А что мне нужно делать? А где мне взять зажигалку?», я всегда могу ему сказать: «Вам, наверное, понадобится зажигалка. Посмотрите вот эти... » -<<0, за­ мечательно, давайте остановимся на Zippo. Или Bic? А зеленая у вас есть?» На все подобные вопросы я всегда отвечаю: <<Ну конечно!» - Тайлер Паттон Опираясь на сgенарий, реквизиторы собирают все, что понадобится для съемок эпизода, в спеgиальном трейлере.

Помощник реквизитора Карл Ажонс все сортирует и рас­ ы м, клад вает по ящика чтобы Эми Гриско мог доставить ы их прямо на площадку к съемкам каждой сgен. Как толь­ ы ко реквизит использован, все предмет возвращаются на ый йлера ы склад. Съемочн склад Та и Майка в глядит как са­ мый странный магазин в мире. Материал последнего сезо­ Б ы на разложен по эпизодам и хранится под рукой. лки со­ довой с безликими этикетками хранятся вместе с результа­ ы тами анализов и факсами, использованн ми в конкретном ы эпизоде. Здесь же находятся и записки, котор е Тринадgа В Б И МИТ АЦИ РАДИ ПР А Д ОПО Д Я Я О И т о от н В он тно не ая дел а в время пуска в Таила де. к кре й сgе ту н т н он тно н о тому э Три адgа ая писала а к кре й стра иgе, п э т н о т о о т н о о разных с ра иgу прих ди ся к пир ва ь еск льк раз дублей.

блокноте есть и другие страницы на случай, если она захочет его перели­ в •• тать. Невозможно оставить предмет на площадке - и установить правила его ис­ с ользования. Если вы говорите актрисе, что она не может перелистывать стра­ п цы, значит, реквизиторы сработали плохо. Нужно заранее думать, что может ни йти в голову актерам».

при - Тайпер Паттон В ользов и графии Оливии Уай, сде­ сериале исп фото лд нн н о т о от ла ые в Таила де. Пришлось тольк убра ь л г ип авиа­ о н о т о то о о к мпа ии с сам ле а. Кр ме э г, п иадабились и профес­ он ные ото о н т си аль фотографии, к рые с с блюде ием всех ре­ о н он о т н графа. Сgе а б ва ий зак а были при бре е ы у фото н с о ното н т н н о н бл к м за имае а экра е всег пару секу д.

нно т т о т т т На дли й вешалке вися р с и Хауса - ш ук пя ьде­ т о н о о т о о н н но ся, п еск льк ш ук кажд г вида. Тайлер вруч ую а ­ от н н т о т о т о т сил м ив пламе и а р с ь Хью ри. Таких р с ей здесь Л то н «А т овори айк. - Ег же емало. ги ары Хауса, - г т М о н о т о тн т о Black прием ик. Ег раке ка. Ег крике ая би а. Ег виски.

Fox Single Malt Scotch то то т о о о. Нас ящие б ылки с я д р г >>.

т о т нно онфеты и бе­ Опись выгляди еще б лее с ра. «К о то н о о т т н т р ч ая бумага, - г в ри Тайлер. - Кури ель ые рубки...

от о о ом лежат т о А в кус к к жи с груди>>. Ряд бу аф рские сла­ о т о о т д с и и мюсли. К р бки выглядя, как настоящие, но они н о о н о тн н о о но е п х жи а упак вку извес ых бре д в. Ряд м <<од ра­ о р г л вы». к робке н о з вый фиксато о о В о сложе ы бразgы губ­ но о ото о о но н о й п мады Кадди, к рые Хаус шиб ч при ял за св и н т от т д м ей к же аблетки в серии <<По о о Й». Сgе арис х ел зо­ о то от о о ную, п э му Тайлер и л ую п маду, режиссер - пр зрач о но о о р к бразg в, из к Майк разд были со о о о оторых м ж был т ото о н н омада была выбрана, он выбира ь. П м, к гда уж ая п и нт н ть образg в выбра г купили шес о нно о вариа а, а всякий слу­ овори н о т оказаться в поло т чай. Как г Майк, им е х че ся же­ н т н о то-н о ем с я сgе­ ии, к гда к ибудь скажет: <<Мы не м ж ь эту омады».

н ото то н т ой п у, п му ч у ас не двухдолларов На трейлере реквизито о т н р в красуе ся лич ый симво л т он он нрави ся маркиро т Тайлера Па а - драк. Тайлеру ва ь ДОКТОР ХАУС п к к, свои вещи. Но если он на ишет на руж е «Тайлер>> ее нель­ п к к м к зя будет ис ользовать в ачестве ре визита. Си вол дра она м в это отношении более универс ен. В трейлере хранится м к, п к м асса ре визита аккуратно разложенного о ящи а. <<Аы­ к, п, к к к м ?

ро олы сте леры линей и. Ка ая линей а ва нужна п м к к к с рашивает Тайлер. - У еня есть нес оль о старых ш оль­ к, п м ных деревянных линее ото у что сегодня их очень трудно к, оясняет Май. - Всячес ий найти>>. <<А у нас урево - п к к к к м к к, нар отичес ий хла. Сигареты с трав ой. Крэ на случай к к к Б к к к Б к если герой урит рэ. афорс ий о аин. афорс ая м Б к к п И арихуана. утафорс ие суставы и вся ая че уха>>. сно­ к п ва Тайлер: <<Портфели - у нас их шту ятьдесят. На выбор п Уилсону я редложил больше двухсот>>.

Вопрос: «А дома у вас все в таком же порядке?» Майк: «Нет. время на это у нас есть только на работе».

Тайлер: «Мой гараж выглядит почти так же. У меня в гараже много всего полез­ ного».

п м к Масса робле у ре визиторов связана с едой. В сgенах к с едой а теры стараются ничего не есть. Каждую сgену сни­ м к, к п м м п м к ают с разных точе ру ны и общи лано. Если а тер м, м п что-то съест в одно дубле е у ридется есть во всех. Если к к т к к м, п а триса от уси усоче га бургера то ей ридется делать к, к п это аждый раз. А значит ре визиторы должны обес ечить к м, к м к к нужное оличество га бургеров а та же и еть нес оль о п п к к ро за ас. Если а тер не собирается жевать и глотать от у­ к к, м м шенный усо рядо всегда есть усорное ведро.

П п В серии « олный ровал>> оставшийся без работы Хаус п к к к м редается ис усству высо ой улинарии с чисто научны м энтузиазмо. Он готовит сложное блюдо из яиg и рагу. Три­ п, м надgатая робует его творение и заявляет что это - са ое к, к п в усное что она огда-либо робовала. <<Эта серия стала для м м к м м, Па он, к еня настоящи ош аро - говорит Тайлер о­ м п п п к торо у ришлось с еgиально риглашать улинарного сти­ к к к п листа для онсультаgий. - Он вытас ив из яиg желто с е­ м п м к к gиальны ш риgе. Малень ие яичные желт и были сдела­ к м ны из сили она>>. Спеgи ьные яйgа изготовили на фир е Autonomous Effects, которая оставляла на съе и анеке п мк м В Б И М ИТАЦ ИЯ РАДИ ПР А Д ОПО Д О ИЯ ны. <<Нам нужно было приготовить маленькие кусочки тофу со спечиями Оливии. Она съела штук пятнадgать, если не двадgать, - вспоминает Тайлер. - Я еще не отрав ни одного актера».

ними?» рос: <<А бывает такое, что актеры съедают все, что вы ставите перед Воп : <<В конце рабочего дня такого не бывает. По утрам все голодные.

йлер Папон Та Да и днем актеры тоже едят».

йк Кейси: <<Роберту Шону Леонарду захотелось что-нибудь съесть в кадре, но Ма в сценарии этого не было. Реквизитор спросил его: <<Вы уверены?>>, он ответил:

<<Да>>, и мы дали ему смесь орехов и сухофруктов. И ему пришлось есть ее снова, и снова, и снова. После окончания съемок он подошел ко мне и сказал : <<Если я еще когда-нибудь скажу, что хочу есть, напомните мне эту смесь. Сегодня я съел ее больше, чем мог бы съесть за всю оставшуюся жизнь>>.

Т : <<Хью попросил какого-нибудь печенья. У нас всегда все опреде­ айлер Папон лено - и вид печенья, и вид коробки. В тот день у нас было только печенье без сахара для диабетиков. Он сказал <<Что ж, неплохо>>. К концу съемок он сказал:

:

<<Я сейчас взорвусь>>. Обычно их съедают всего несколько, а ему пришлось съесть шестьдесят. Он отправился в свой трейлер, причитая: «0, мой живот!>> Актерам нужно быть очень осторожными».

. Показ IJелый ряд проблем связан с оружием и деньгами денег на экране - это особый вопрос. В техническом смыс ­ ле копирование купюр съемок - это фальшивомонет ­ ничество, если следовать букве закона. Поэтому существует gелый ряд ограничений. Купюры должны быть больше или меньше реального размера. Тайлер Паттон - оружейник.

Ему тоже приходится многое.

проверять Работа с б афор­ ским оружием нич ь не проще, чем с оружием реальным.

­ Внешне пистолеты остаются точно такими же, как и рань ­ ше. Их меняют, чтобы стрелять холостыми, но в то же вре ­ пистолеты очень легко снова приспоеобить стрель мя бы настоящими пулями. В <<Докторе Хаусе>> оружием поль ­ зуются редко. Когда Уилсон отправился охотиться на инде ­ умку химиоте ек, его бывший паgиент Такер стрелял в с ра­ певта, подвешенную на дереве. Актер стрелял холостыми, а выгля в сумке взорвался спеgиальный заряд, чтобы выстрел ­ дел реальным.

ДОКТОР ХАУС Тайлер Паттон из галливудекой семьи. Его дед в 50-е годы был режиссером шоу «Супер-цирк». Его мать и отец были актерами, а отец к тому же еще и продюсером и помощником режиссера. В шест­ надцать лет Тайлер получил водительские права и стал водить грузовики для съемок рекламы. Майк Кейси тоже вошел в этот бизнес через рекла­ му. Три года он был помощником реквизитора, а Тайлер уже стал масте­ ром. Кроме того, в «Докторе Хаусе» Тайлер Паттон играл и играет нейрохи­ рурга. Во время операций он пользуется реквизитом, который сам же для себя и сделал.

­ «Когда ты молод, то смотришь на участников съемочной группы и восхища ешься реквизитором : у него есть оружие, у него есть выпивка, все приста­ ют к нему с вопросами. Он - хозяин. Он - настоящий мужчина. Конечно, оглядываясь назад, я понимаю, что лучше было бы стать оператором или, к примеру, гримером».

аттон - Тайпер П <<Все наши дни не похожи один на другой, - говорит Тай­ лер о своей работе. - Всегда появляется что-то новое. Но мы знаем так много о самых разных вещах, что нас это почти не беспокоит». В тизере к серии <<Готовы на все>> показаны И гонки с переrрузками. теперь Тайлер знает о том, что на­ девают на себя водители и какими наушниками они поль­ ам зуются, куда больше, чем с ые ярые любители этого вида спорта. <<Нам пришлось побеседовать с парнями, - говорит он. - Мы побывали в технической зоне и повсюду спраши­ ? ? ?

вали: <<А это что А это зачем А что он делает » Как только маленький эпизод был снят, у нас появились другие заботы>>.

В своем кабинете Тайлер и Майк повесили не только расписание съемок, но еще и <<пять золотых правил>>, раз­ работанных спеgиально, чтобы не <<потеряться>> в течение длинной рабочей недели. В их списках встречаются одина­ ковые пункты - например, <<подавлять эмоgиональные ре­ акgии>> и <<не зариться на чужое>>. В списке Тайлера есть та­ кой пункт: <<Воздерживаться от использования портатив­ ных раgий без острой необходимости>> и <<относиться к мелким проблемам позитивно>>. <<Он заставляет меня со­ М блюдать мои правила, - говорит айк, - а я заставляю его не забывать о его правилах.. Половина успеха в том, чтобы.

Б РАДИ В О И И МИТАЦИ Я ПР А Д ОПОД Я все ладили друг с другом... Нам это удается, потому что по­ сле всех этих лет мы остались друзьями. Люди удивляют ­ ся, как нам это удается. Мы проводим друг с другом вре­ мени больше, чем с собственными женами>>. <<Хорошо, что это очень напряженный сериал, - говорит Тайлер - У нас.

всегда есть чем заняться. У нас остается слишком мало вре­ мени на отдых - посто тся работать. В этом янно приходи.

.

сериале нам предоставлена почти полная свобода, и мы ста­ раемся оправдывать это доверие>>.

ос: <<Где вы взяли крикетный мяч Хауса?» Вопр йк Кейси: <<По-моему, я привез его из Индии. Мне хотелось найти настоя­ Ма мяч. Если бы он оказался недостаточно хорош, Хью мне этого не простил бы.

щий У него есть несколько мячей - теннисный, крикетный, мяч для боулинга. За мяча­ ми присматривают реквизиторы, но мне приходится иметь запасные, потому что, как ни грустно это признавать, порой реквизит на площадке воруют. Мячи для боу­ линга на траве такие клевые, что мне пришлось завести четыре на всякий случай.

Похоже, в этом сезоне мы уже один потеряли».

Главный гример Далия Доктер и ее сотрудники Эд Френч и Джейми Келмен в году получили премию <<Эмми>> за выдающийся грим. Премия была присуждена за образ Джорджа, 600-фунтового пария, которого в се­ рии <<Будь что будет>> спасают пожарные. <<Это был насто­ ящий подвиг>>, - говорит Далия, глядя на фотографии, за­ печатлевшие проgесс трансформачии актера. Далия рабо­ тала над конgепgией серии вместе с режиссером и сgена­ ристами. Она же руководила подготовкой костюма, кото­ рый шили в спеgиализированной лаборатории. Для работы с актером потребовался дополнительный трейлер. Грими­ по­ ровали и одевали актера трое гримеров в течение трех с пло­ ловиной часов. В те дни Дали и пришлось приезжать на щадку раньше - в. утра. прохо­ всех 3 42 <<Интересно было азы­ дить по съемочным павильонам в такое время, - расск ным вае ело таким забро ».

т Далия. - Все вокруг выгляд шен О чтобы иску нная дна из проблем заключалась в том, сстве ко Кроме того, убе жа была похожа на настоящую. дитель­.

нос от актера <<Ус принад­ ть грима во многом зависела пех ле Пруитте Те жит - говорит Далия о йлоре Винсе, актеру, 2 ДОКТОР ХАУС 600-фунтовом человеке. - Костюм и грим на нем выгляде­ ли совершенно естественно... Ему было весело, и весь про­ ц есс ему нравился>>.

Далии Доктер часто приходится участвовать в съемках ц ц и меди инских с ен. Когда Хаус и Форма начинают вскры­ ц ц вать тело поли ейского в серии <<Храброе серд е>>, зрители сн видят, как пила впивается в грудь трупа. Далия абдила ак­ теров силиконовым протезом, имитирующим рану. Она вы­ красила его, добавила немного крови, а на этапе постпроиз­ водства добавили эффект распиливания. В «Полном прова­ ле>> одного из актеров нужно было немного <<утолщить>>. этого использовали грудную накладку. Но грудь актера уже была в кадре. Как на грех, он оказался довольно волосатым.

Поэтому в накладку пришлось по одному подсаживать во­ лоски.

В серии <<Осложнения>> художник получает сильнейший удар в голову. Далия отправила исполнителя этой роли в ла­ бораторию, где изготовили муляж его головы и шеи, чтобы ц. З показать режиссеру и с енаристу атем была изготовлена накладка, которую актер надел на съемку. Далия тщатель­ п но хранит все свои протезы и накладки, оскольку они мо­ п ригодиться для чего-то другого. За несколько лет она на­ п училась изображать самые разные сы и, при этом ей не уда­ п лось ско ировать ни одной своей работы.

В нормальной обстановке у Далии есть неделя на раз­ цэффектов. Сценарист работку и осуществление своих спе работает с ней в самом тесном сотрудничестве. В одной из Й ц серий (<<Под моей коже >>) у па иентки сильно шелуши­ ц лась кожа. «С енаристка Пэм Дэвис прислала мне ссыл­ Я ку, и я прочитала эту историю в Интернете. просто пла­ Ж п кала. енщина риняла антибиотик, и через шесть часов ее кожа покрылась язвами, стала шелушиться... Все думали, ц что она умирает. У нее выпали волосы. На ее ли е остались одни глаза. Это было так страшно. Но она выжила. она И ц красави а>>. митировать кожу очень сложно. Приходит­ И ся использовать несколько слоев очень тонкого материала.

Сложно было создавать грим и для серии <<Урод>>, в кото­ ц ц рой был па иент с огромным наростом на ли е. Пришлось ц придумывать спе иальную накладку, которая была совме­ щена с париком.

ИМИТАЦИ Р А И ПР Д ОПОД ОБИ Я АВ Я Д и n тату ровка, о й Да ии Доктер. О пользуе и вам нужна браща тесь к т­ Е n на с ся и ировками Tinsley кр т хоро й татуировк в ше и ирм нным тату <<С е ф е. е м, и она б ишком ч р­ то что она н ч рная, - говори. - Есл уд т сл е е е т Далия е б покаж тся фальш. Нужны ол шеи то на экране е е й, ивой ее приглу ны но выглядят р.

то которые еалистично>> на, ии б и ше е Фотограф ра от, выполн нных Д е ал й в стом с зо­ е gе б н, занимают в тр йл р лый угол. Зд сь и <<маст р сво о­ е е е е е е А ДЬР нном>>, и ль­ >, который спрыгнул с парковки в «Сломле и.

ви, сос д Хауса по палат, посл того, как Хаус удар л го е е е е М и Альви и и. и (<< н оч нь нрав лся », - говор т Дал я ) Т Вине е е и иссл довали на з <<Полного провала>>, и ск л ты, которы е е е е б gе.

ДНК в <<Хра ром с рд >> Далии оч нь важно фотогра­ е е фировать свои работы, потому что многи с ны сн маются g и е е в произвольнам порядк Па и нта могут снимать окровав­ е. g е и gе ленным и при см рт, а сразу посл этого идут с ны, в кото­ е е б.

рых он выглядит намного ол здоровым Фотографии Да­ ее бе е ее.

лии помогают о сп чить пр мственность сс Я и выглядываю из окна пациента. В окне на цыпочках пробираюсь по площадке вы видите дерево. Ветви его трепещут на ветру. И эта картинка должна быть реали­ сти чной. Я иду дальше и вижу одного из членов съемочной группы, специалиста по сп ецэфф ектам. Он сидит в кресле, держит в руках веревку и дергает за нее, чтобы в етки дерева колебались. Он будет заниматься этим всю сцену. Как вы думаете, это за ни мат ельно? Люди просто не представляют себе нашей работы>>.

- Дапия Доктер и б Далия начала уч е е иться маст рству гр м ра, когда й ыло е ла с. и ш им ров, гд овлад сво­ орок л т Она уч лась в кол гр е е е е е им. А ш иgи е маст рством потом она по ла трад онным п м е и ра оту в Гол вуд стала искать б ли Ей пр лось пос е. иш тучаться н. б коротком тра т л ­ е е е в одни дв ри Она ра отала на е жках, е.

ви иалах Пять с зионных фильмах, потом в с р езонов е она от ­ gи раб А она сп али валась отала в << нг л >>. Хотя раньше е зиро е е и на ри >> Дал я занима д коративном г м, в <<Хаусе ется сп ­ е е еg сь заним эфф и. имом зде аю ектам Д коративным гр тся Кэт е ­ л М ианна Элиас е ин, а парикмах ры - это во Кроуфорд и ар ДОКТО Р ХАУС ругой обще д отдел. <<Но работаем мы все вместе, - гово­ р и необходимости ит А ия. - Мы настоящая команда>>. Пр р р В А ия помогает г име ам. сл ожные моменты она всегда р е.м реквизиторам. Если акте у, сидящ у приходит на помощь в ее кресле, нужны повязки (в техническом смысле э рек­ то з л ви ит), она сама нак адывает их.

А АМ Р Р Д КИ И Ш ЬI Хаусом.

В серии «Счастье в неведении>> Чейз дерется с р э П и том на лиgе Хауса остаются весьма заметные следы, созданные Далией Аоктер. Требовалось оgенить, насколько сильно ейз ударил Хауса. С такими в росами чаще всего Ч оп обращаются к медиgинско­ Б Б му консультанту оббин ерг­ е стр м. Как должен выглядеть л р р р г аз с азу после уда а и че ез р ?

два дня после д аки <<Они хо­ тели, чтобы синяк был очень о большим, со ссадиной, - г ­ рит это во Аалия, - но было бы нереалистично одного р В уда а>>. других сл учаях гри­ редоставляют свобо­ мерам п ду: от огромного синяка на следующий день не остается и следа.

В опрос:,,д Тринадцатая никогда не била Хауса?» <<Думаю, Тринадцатая нашла бы другой способ. Она так наказывает Хауса, что приводит его в неумеренный восторг. То, Хау а по ав й от ку ш лака Глаз с, страд и что она утратила свою всегдашнюю хо­ еть чше яд за тал в гл й Че, с ы полу лодность и потянулась к нему, - зто его победа. Ударить его она может своим безразличием».

В э том елучае А ия тренировалась в гр р име Хью Ло и на его дублере, Патрике Прайсе. Она сделала Патрику ело И ИТАЦИ РА Д И ПР А Д ОПОД ОБИ Я В М Я ­, разбитый глаз и синяк. Впоследствии манный нос д ля ими ую таiJИИ разбитого глаза исполь ексн зовали крохотную лат а­ на ладку. Далия показывает ее. << ол ьзов к Этот кусочек я исп ла на Патрике. Хауса я на роде.

йду что-нибудь в этом Держаться накладка будет на клее, а края мы замаски руем.

Надеюсь, она продержится елы 1J й день>>.

ос: ••Он ударил его прямо в глазницу удар».

пр и повредил глаз - хороший Во Доктер: «Да. И еще он сломал ему нос. все в nия Через два дня с ним будет Да ядке».

ор п Гримирование Патрика Прайса под побитого Хауса за­ й­ няло два часа. Фотографии передали режиссеру Грегу Я, танису СIJенаристам, Кэти Ажейкобс и Хью Лори. Все они могли высказать свои замечания. Патрик является дублером Хью ори на протяжении всего сериала. Это был лучший Л удар, полученный Хаусом за все серии. <<У Джесси Спенсе­ ра могучий удар, - говорит Патрик. - Ведь он из Австралии.

Он крепкий парень».

Е ЕВО НА АН КР П Р Д Э ЬН МОН ТАЖ ВИЗУАЛ ЫЕ ЭФФЕКТЫ И «Это все равно что строить машину. Вы берете один тип двигателя - о, этот не подходит! Значит, нужно взять другой. д что вы скажете о выпуклости на боку машины? Наша работа сродни процессу строитель­, ства - мы строим, ломаем строим снова и ломаем снова, пока не получится именно то, чего все хотят>>.

- Крис Брукшир, монтажер в Пос едние кусочки ГO OBO OMKИ сеДоктора Хауса)) нахо­ дятся в монтажных комнатах и звуковых студиях, а так­ фф же на компьютерных экранах отдела визуальных э ек­ тов, которым руководит Элан Солтс. <<Сегодня мы делаем ф, много компьютерной гра ики - говорит Элан. - Путеше­ ут иента неуклонно сокращаются, оста­ ствия вн ри тела паiJ б б ются только в тизере, что делает их осо енно нео ычными и ю В б б и запоминающим с >. сериале нет ничего олее нео ыч­ ноrо, чем видеоигра в начале серии <<Полный провал>> в ше­ р стом сезоне. Па1Jиент rаллю ини ует, и в его воспаленном iJ б ф воо ражении персонажи утуристической игры превра р ц р р не о ож п х щаются в Т инад атую и Фо мана. Этот тизе р р е о­ пр ни на один д угой в се иале. Некото ые з р рители даж р, ве яли, тот ли канал у них лась включен. << этого боя - го­ Я р пр р р пон во ит одюсе Ма си Кап - Вд уг людям не лан. р ра­ ?

вится и они выключат >> Впр посмо­ очем, достаточно было р р п р т еть се ию а у секунд - и выключать уже не ь.

хотелос n r n Соnтс - ч ен и ьдии кинемато рафистов н мнит еще те nан r О nо вре­ З.

п р п р мена, когда ользавались зелеными и синими эк анами, а о ком ьюте ­ р пр х ой г афике не имели и едставления. В детстве Элан отел быть фото­ н гр, п р р афом в колледже он сн видео, а потом стал экс е именти овать с р Sony Portapak, где п рно-белой каме ой че ленка наматывалась на катуш­ ал ки. Он снимал документ ьные фильмы для общественного телевидения р р р и зан ся д угими телевизионными аботами. Когда его аботодате­ п п ц п р лю оиадаб ся с е иалист о визуальным эффектам для имейка <<Мис­ р р, р пр полнима>>, над кото ым он аботал аботу едложили Элану.

сия невы, что не << сказал знаю никого, кто этим занимается, а они ответили, что­ Я р пр, бы я уководствовался названием нашего оекта. Видите что из этого п !

ол илось >> р р п р р Видеоиг а задумывалась во в емя е е ыва между се­ ц р зонами. <<Это был очень амби иозный замысел, - гово ит р пр р р, Элан Солтс, кото ый инялся за аботу с азу же как толь­ пр р счит что нужно на­ ал, ко едыдущий сезон заве шился. - Я р, пр чинать как можно аньше. Это был долгий сложный о­ ц р ц р пр Ч есс. Мы с азу сказали с ена истам: << то это вы идума­ ? р р р р ли >> В еальной жизни эта абота заняла бы т и-четы е р х года>>. Имея двух сыновей, Элан многое знает о видеоиг а.

п х Идея заключалась в том, чтобы оказать те нологию буду­ пр ­ щего, словно гер рии, Вине, идумал что-то новое. Пер ой се рт реальности и сонажи надевали очки ви уальной стояли на п х п сто о­ своеобразны ьедесталах, паля из истолетов во все р р ны. Тайлер тт реквизито ов сделали п Па он и команда исто­ р п о и в ­ леты и очки. Тайлер пр прототи ужия, идумал мастер с р пий. Очки изготов на­ кой с азу же сделали шесть ко или из р пр р у х х масок. В мик офон ев атили п шников и оккейны од­ р с ос тав тальное ку от настольной лампы со стола Тайле а. Все было более тех нологичным.

ДОКТОР ХАУС « ам нужна б ла и ра, которая представляла бы собой нечто среднее между Н ы г видеоигрой и анимационным фильмом. И я думаю, у нас это получилось».

.

- Грег Яйтанис режиссер р Элан Солтс о очил свое масте ство в области визуаль­ р р К ных эффектов на футу истическом се иале Ажеймса эме­ Сg р р рона <<Темный ангел>>. ена исты п идумали постапока­ g р р липтическую меди инскую лабо ато ию, напоминающую g р р больни у П инстон-Плейнсбо о и населенную мутантами.

р Кр р Элан аботал вместе с художником истианом Ваггоне ом, р р р кото ый создавал видеоиг ы для Ажо джа укаса. Худож­ Л р р р ник сделал эскизы пе сонажей иг ы: импанзе-снайпе, Ш р g р р р еловек-яще и а и Вине, ге ой се ии. Режиссе ом это­ Ч р р р го эпизода был Г ег йтанис. Он составил под обную ас­ Я р р р р g кад овку иг ы, и за аботу п инялись пятнад ать техников отдела визуальных эффектов студии Encore Holl ood. По р р р р р сюжету ге ои иг ы п оби ались че ез столовую в больни­ р р gу лабо ато ию, а по пути на них нападали доистор / ические р р р пте одактили и <<от одье>> - гиб иды летучих мышей с во­ р р р р онами. От них нужно было отст еливаться лазе ным о у­ жием. <<Это было настоящее безумие, - улыбается Элан, р но мы это сделали. Мы были готовы выпустить аними аван­ р р р ную ве сию нашей иг ы в субботу ут ом>>.

Элан вспоминает и др р р угие тизе ы. Мальчика, кото ый в а g g К г ллю ина иях видит инопланетян (<< аин и Авель>> ), бит­ g р ком забитый зал на кон е те Аейва Мэ ьюза, где было все­ К р го восемьдесят человек (<<Недоумо >>), ото ванную ногу Ха­ р р уса (<<Сове шенно сек етно>>) - <<еще один маленький гэг>>, р р по вы ажению Элана, - об ушившееся здание в <<Одном», р р полетную т ени овку женщины-астр онавта НАСА, когда она начинает слышать глазами (<<То, что нужно>>).

ссМ п таемс ть просто отвратительными. У нас есть один сценарист, ко­ ы ы я бы торый любит втыкать иголки в глаза, поэтому мы пользуемся этим эффектом по­ стоянно. Похоже, всем это нравится».

- Эпан Соптс р р Сот удникам отдела визуальных эффектов часто п ихо­ g р дится готовить елые последовательности кад ом, что помо­ р р р гает уско ять аботу над эпизодом. Во ф агменте с видео­ р р р р иг ой ежиссе у Г егу йтанису поиадабился более общий Я Е Р ЕВО Н А ЭКР А Н П Д план, но, когда камеру отвели на­ зад, в кадр попал осветительны й М м е ся у сс ы соревн который Гейл Тэ ерселл прибор, Х т установил на потолке. Элан ска­ с фильмами. о я зал: <<Снимайте, потом я об этом т ас м тря н зрители с о позабочусь. Мой парень посидит а к к не н ино э ране, за компьютером пару мин и избавится от этой лампочки. А вы а аются в они устр ив сейчас всей группой будете пол­ т п своих ос иных еред г часа решать, как бы сделать так, й 50-дю мовыми чтобы она не попала в кадр>>. В от­ деле визуальных эффектов дела­ т елевизорами. И о эт ют незаметными накладки, пока п к т м т б, ч овод о у о ы зывают, как паgиент мгновенно покрывается сыпью, делают жел­ т вы ляде ь хорошо.

г тыми глаза паgиентов, страдаю­ щих желтухой, - это куда удоб­ - Дэвид Шор нее, чем пользоваться контактны­ ми линзами. Если реквизиторы подключили трубки, чтобы из уха паgиента хлестала кровь, то видеоинженеры благопол но эти трубки стирают.

Элан участвует в сложнейшем проgессе, благодаря кото­ < рому зрители <Хауса>> убеждены в том, что видят настоящую больниgу Принстон-Плейнсборо в Нью-Джерси. Стив Говард нанял садовника, который занимается тем, что подстрига­ ет пальмы так, чтобы они выглядели, как на Восточном побе­ режье. Сgену охоты Уилсона и Такера на индеек (<<Уилсон>>) Аос-Анджелесе. <<Мы стреляли в Гриффит-парке, но снимали в сумели сделать так, что все вокруг напомин о осень в Нью ­ Джерси, - говорит Элан. - У нас есть современные средства, которые позволяют слегка менять gвет».

е Н пере « знаю, по им просто не сказать, что Хаус со всей командой ­ чему бы б р а лс я в университетскую клинику Лос-Анджелеса? То, что действие проис ходит в Принстоне, Нью-Джерси, создает массу неудобств. Не знаю, многие ли люди об­ р ащают на это внимание».

- Эпв н Соптс с рук Во время производственного совещания ово дителя­ называе ми <встр ечей у других отделов, которое Элан Солтс т < решение о кухонной раковины>>, принимается том, будут ли Д ОКТО Р ХАУС / g фф ( использованы спе э екты те, что реализуются на площад­ фф ( ке) или визуальные э екты в период постпроизводства), какова задача гримеров и так далее и тому подобное. Так об­, <<Во льдах>> где суждался, к примеру, антарктический эпизод ф (М Хаус ставит диагноз, а потом лиртует с Кейт ира Сорви­ в но), ухитрившейся заболеть на исследо ательской станgии Ю на жном полюсе ( станgию прямо в павильоне построили декораторы). << о льдах>> должны были показывать сразу по­ В сле игры на Суперкубок. «Я сказала: <<В такой серии визуаль­ ы ные эффект должны быть просто убойными>>, - рассказы­.

вает Кэти Ажейкобс - Мы с Эланам и монтажером Дори­ ан Харрис работали в поте лиgа. Мы всю душу вложили в ти­ зер, зная, что его будут показывать сразу после Суперкубка...

Мы втиснули туда все>>.

g Антарктическую стан ию спроектировали и построили в павильоне за семь дней. начале тизера показывают, как В лопасть ветряка летит прямо на антарктический лед и по­ g вреждает ногу мастера. (Это ложный след, па иентом будет g другой человек.) Большая часть с ены - это компьютерная ф гра ика, за исключением лопасти ветряка, частично снега и снегохода, который транспортный отдел сумел раздобыть в Орегоне и доставить на площадку.

Идея тизера заключалась в бескрайних снежных просто­ рах, полярном сиянии и сыплющемся снеге. Надо сказать, что настоящий снег никогда не выглядит на экране таким ф ф же настоящим, как снег бута орский. Как и с любыми э ­ ф д ектами, з есь было очень важно определить, что можно по ­ g, пытаться сделать в декора иях а что придется дорисовывать В g в период постпроизводства. Голливуде есть спе иалисты по Snow всему. Естественно, что эту задачу поручили компании Business. ф Компания о ормляла съемочную площадку, а Элан ь на комп ютере дорисовывал все остальное ради достижения ф максимального э фекта.

. Злан проделал великолепную работу, показывая М любим кровопролитие « ы нам, что происходит внутри тела. Но сериал <

- Цэвид Фостер ПЕ Р ЕВО Н Н Д А Э КРА рое ь т илис Рядом с кабинетом Элана Солтса располож ир Брукш монтажеров <<Доктора Хауса>>: Эми Флеминг, Крис ч нны­ и Дориан Харрис. Они елый день сидят за телевизио ка­ ми экранами и превращают отснятый материал в то, что FOX день нал покажет в понедельник вечером. Раз или два в данные и файлы, содержащие отснятый материал, поступа­ VID Монтажер приступает к ют в монтажные машины А.

работе немедленно. Нужно как можно быстрее узнать, нет н ли каких-то тех ических проблем, на случай, если необходи­ ъ ъ ма перес емка. Когда с емки завершены, у монтажеров есть четыре-пять дней на то, чтобы предоставить смонтирован­ ный эпизод режиссеру.

ш Иrра актеров вы е всякии похвал. Актерский ансамбль подобран просто ве­ сс ликолепно, и актеры играют на одном уровне. Когда оказываешься на площадке вместе с Хью Лори то должен играть чертовски хорошо. Хью Лори может делать, четыре разных дубля, и он будет фантастически хорош в каждом. У нас масса от­ личного материала для работы».

- Крис Брукшир На площадке одна счена снимается несколько раз - с разных точек и расстояний, под разными углами. Монта­ жер принимает творческое решение, какой из кадров наи­ л шим образом соответствует следующему, и следующему, ъ и следующему. «Существует язык с емки, - говорит Дори­ ан Харрис, - и язык монтажа. Всегда нужно следовать стро­ л го определенным правилам>>. <<Мы стараеме сделать так, е рук­ чтобы зрители поняли сюжет, - подхватыва т Крис Б шир. - Мы пытаемся сделать сюжет творческим и увлека­ материал>>.

тельным, превращаем в кино сырой ссП которой Уилсон ругает Хауса за не­ р сцена, в едполо жим, нам досталась п значение, если вместо того, р ав ильно принятое решение. Сцена обретет новое чт об зрителю реакцию Х ы показывать ругающегося Уилсона, показать ауса. Это п р зависит от выбора, ид сдел аст анного ак­ сцене гораздо большую глубину. Все т е... Это очень слож р ный а процесс».

ми, режиссером, монтажерами, продюсером - К рис Брукшир ч длится на восе ь Первоначальный вариант обы но мь-девят Монтажер делает прик минут дольше эфирного времени. оч 25 ДОКТОР ХАУС ж ный вариант, зная, кто бы сgенаристом и ре иссером. За годы л ж п раб ы н сери ом все у е отлично узнали друг друга и о­ п чувствовали визу ьный язык роекта <<М п ы знаем, как ример­ п п с жен выгляд ь очередной э изод, оэтому стараемся о­ но дол o llJYIO атмосферу сериала>>, - говорит Крис.

хранить б полнительные девять мину п Ао т теряются ри оконча­ ж жиссер работает с полученным мате­ тельном монта е. Ре п п п риалом четыре дня Затем серия осту ает к родюсерам.

.

В истории кино или телевидения еще не было такого, что­ ж бы «ре иссерский вариант>> оказался короче того, чего хо­ п И ж ж п п п чет родюсер. все е ре иссер ред очитает орезать п ж себя сам, а не оставлять это родюсеру. <<В интересах ре ис­ п п сера редставить родюсерам короткий вариант, чтобы у п них не оставалось оля деятельности, - говорит Аори­ ж ан Харрис. - Однако именно Аэвид ор и Кэти А ейкобс Ш п решают, что останется в э изоде, а что нет>>. Продюсеры луч­ ж п ше представляют себе общий сю ет сериала, оэтому они п ж могут выбрать кадры, одчеркивающие то, о чем монта ер ж мо ет и не догадываться. << хочу, чтобы реакgия была более Я п п эмоgиональной, отому что в оследствии на ней будет стро­ ж ж иться сю етная линия, - говорит Крис. - Мне ну но, что­ п бы гнев вырвался на оверхность>>.

ПЬIТНЬi ))' Мно ие е профессионал, работающие над сеДоктором Хаусом г О ы п Аос-Анджелес абсолютно безработными. Все они когда-то ра­ риехали в кл ботали на телевидении, в некоммерческам кино или ре аме в разных го­ родах страны. Эми Флеминг окончила киношколу. Ей очень нравится за­ жом, ниматься монта <<собирать кадры воедино и воссоединять замысел п жиссера>>. Она риехала в ос-Анд елес из икаго, где сgенариста и ре А ж Ч п работала реимущественно в рекламе.

ж Аориан Харрис считает монта великолеп ным средством обучения.

п Ее не интересует съемочный роgесс. Она работала в Нью-Й орке, где ж ж сотрудничала да е с Робертом Олтманом. Му Аориан тоже занима­ п ж ж ется шоу-бизнесом. Он омощник ре иссера и директор худо еств н­ е ных фильмов. Крис Б п п рукшир нач работать личным омощником, о­ том стал монтаж ж п ером худо ественных фильмов. Но он онял, что узнает п п гораздо больше и ол ит о ыт гораздо быстрее на телевидении. Первым п п его роектом стал <<Закон и орядок>>.

ЕРЕВО П Д НА ЭКРА Н При монтаже матери ь важно не ь сю­ ала очен потерят и.

жетную л нию Она дол и ь ват жна прослеж ся с начала и до. н распадат конgа Сюжет не долже ься на част Главное пра и. ­ и ь ь в ло первоначал ного мон не убират ди.

тажа - алогов Сgе­ и ь нар сты <<Доктора Хауса>> ь ел но связывают во­ очен тщат ино инии, а, прои ед сюжетные л фраз знесенная в поэтому первой сgене, наверняка будет связа трет е на с фразами ь й й. В я < или четверто некотор добавляютс < автома­ ых случаях и и иалогозаменители.

т ческ е д тогда, >> Это делается когда не­ и ь и возможно подк юч т микрофон ил л и когда план руется до­ и ь и н бав т ли изме и ь е т каки и. ие <<зам нители>> е-то строк Так и. ь не сн маются Иногда приходи я переснимат всю сgену тс иком, чтобы сохран т gел ност gел и ь ь ь сюжета.

М и я и про изводственно­ онтажеры зан маютс монтажом ь иси, й и го звука, то ест звукозап сделанно на площадке. Он добавляют временные звуковые эффекты и музыку, которые.

позднее заменяются перезаписанным звуком Кроме того, и и н и сер я проход т этап монтажа а канале, где отслеж вается и ру тся ре ные соответств е стандартам, а также монти ю и и. и и ь рол к Необход мо обеспеч т договорную чистоту ис­ й.

ь ь и и пол зованных музыкал ных про зведен Расходы делят­ и, ри ии и ся на период про зводства дист буg на зарубежных. ь партнеров Как тол ко картинка и звук <<совпадут>>, работа и я монтажеров заканчивается. Эп зод передаетс во внешние я а отделы, которые перевод т его в форм т высокого разреше­ и и. серия ния ч стят звук После этого очередная отправляет­ й и запускается в эфир.

ся на телевизионны канал ссДnя меня с n ы а телевидении - зто то, что ни на чем амое прив екател ое н нель­ з я оста затягивать процесс, поскольку в конце навливаться. Невозможно бесконечно к он цов увле­ тебе укажут на дверь. Мы всячески ускоряем процессы, но при этом не к а е Сокращение постпрои м ся. Я делала небольшив фильмы больше года. зводствен­ н ог о средства про м».

цесса пошло бы им только на пользу. В кино часто живут не по - Дориан Харрис и подолгу. В изодам « мы работаем над эп таки Часто х и счи инктам. Есл таешь случаях нужно доверять инст, ся что в ит ис.

пра, и и, наешь нужно дт до конgа - говор Кр - Начи ь ия шь с ь терза ся сомнен ми и делае в е тол ко хуже>>.

т << и ь Л ш делала, в ь н ь, которые я мне очен емногих фил мах казалось, Харрис.

:то нам не хватает времени>>, - так считает Аориан Х re· аус и Уилсон - единственные два ш роя на его сериала, которые ед б но р очитают ыт вме те Я не п п ь с.

б б еня., отаю на него, он не ра отает на м Э то единственные искренние отноше· Единственные ния во всем сериале от­.

ш ы· но ения, остроенные о личному в п п Каж б. д е ОТ· ору ой истории нужны таки. И э б ношения то мне нравится ол ьше всего.

Роберт он Леона Ш рд У ЛСО Н И Л РО БЕ Р Т Ш ОН ОНА Е РД ч ? Он возглавл иче­ то мы знаем о доктора Уилсоне яет онколог ское отделение в больнич инстон-Плейнсборо. По его спор­ е Пр тив ному костюму можно предположить, что у него есть какая-то связь с ун и и иверс тетом Макг лл в М Существуют три и онреале. бывш х миссис у и ире которой Уи и илсон недавно умершая подруга, в кварт лсон прож л и ка ую маш ну и одевается, как кое-то время. Он еврей. Он и вод т хорош у ляющ й банком. У лсон очень заботливый, но немного завис мый.

и и и прав А и Хаус его лучш й др г.

у Когда после смерти Эмбер Уи иg и лсон покидает больн у Хауса, Кат­ и нер очень четко объясняет Хаусу, что он значил него: <<Он плат л за твой обед, ему ирав большие грузовики, и он был твоей совестью>> ились С и ии и («Не рак>>). п лотной сер совершенно ясно, что У лсон убежден в и ружбе Хауса. Но, даже соблюдая правила хорошего тона, Хаус наход т д за й и ии <<Уи Н>> бавны способ продемонстр ровать свою дружбу. В сер лсо в илсон и и шестом сезоне, когда У Хаус поселяются вместе в старой кварт ­ Х и и 6.30 т ре Эмбер, аус буд т У лсона в у ра, превосходно, но очень громко испо итаре з моро­ лняя на г <<Веру>> Ажорджа Майкла. Он выбрасывает и ил на, чтобы освободить место для собственной <<Марга­ з ки всю еду Уилсо иты>>. И это еще мелочи. то же щет в эт и ?

и их отношениях У лсон р Ч Е и и и и сли - патолог ческ й бабник, то У лсон - большой люб тель Тауб жени Х т от таблеток. У лсон зав с т от обязательств.

ться. аус зависи и и и В и прочем, у него вполне могут быть отношен я с нескольки и и м женщ ­ и нами одновременно. В начале первого сезона У лсон женат, но совер­ ше нно ясно, что дома есть определенные проблемы, потому что Рожде­ с тв о и Х т Ха­ ануку он встречает с Хаусом за китайской едой. Он говори у су,. << знаю, что ты любишь свою что люби т свою жену, Хаус смеется Я е их жен. Возможно, любишь и ж ну - говорит он. - Ты люб х, ил всех сво и и е ишь всех женщ н, которых ты лю­ с йчас. На самом деле ты также люб би л и которые не стали твоими женами>> (<<Верность>>). Во втором сезоне Хаус застает Уилсона увивающимся за Аебби из бухгалтерии (<<Вскры­ е ти >>). Уи и и за Кэмерон. Он очень ­ лсон ух тряется ухлестнуть непосто <<М л а да о ха­ оя жена не уми а а. Он же не болела. Все был р ро а с кото ой о щ. П осто я вст етил девуzику... р мне был р р ве сел ч щ щ ис ез­ о... 'Вот так. я не хо И у, чтобы это о у ение ч л о... Нев л ть свои эмоции>> озмо о конт о и ова (<< утой р р п ов о рот>>).

С У сс ерия сс илсон)) (Вопрос остается только в том, о какой жене идет речь - ведь их был о ки з ч снята с то рения три.) Уилсон обладает скрытыми та­ У З б илсона. а авно, но лантами. Он отчаянно пытается скрыть свой актерский талант. В << астной Ч к r б та все да и ыло.

жизни>> Хаус находит у Уилсона диск с У илсон - э В то атсон малобюджетным порнофильмом «Аи­ К для олмса-К ауса. кие наслаждения>> (<<Он обнаружил, чт о наполовину жеребеg.. но все же муж­.

М r к з не все да а алось, чина...>>). Уилсон верждает, что ду­ что весь сериал - это блерша действительно занималась ди­ ким сексом. Когда Хаус отправляетс я б У н людения илсона а на свидание с Кэмерон (<<Любовь зла>>), з r а своим дру ом.

Уилсон дает ему весьма конкретные со­ К Уи отя лсон часто веты. Он говорит о мечтах, надеждах и ожиданиях. Совершенно ясно, что и отсутствует в сю ете ж сам он руководствуется этими сове­ r з, очередно о э и ода п тами. А в <<Воспитании щенков>> Хаус выслеживает вторую бывшую миссис ero все равно это Уилсон, чтобы разузнать о том, как его зr Х в ляд н ауса.

а друг вел себя на свиданиях. Уилсон хо­ У б Х.

илсон лю ит ауса тел дружбы, она обманом женила его на себе. <<Он обманет вас, - говорит й О - единственны, н эта женщина. - Он всегда рядом, а по­ к К к ому аус ис ренне том в один прекрасный день его нет>>.

Возможно, не стоило заниматься сек­ к r нр вится, ому ниче о а сом слишком рано, предполагает Хаус.

r к от не о не надо и то ­ <<Но секс с Ажеймсом просто фанта б r не со ирается ниче о а стический, - возражает бывшая жен ь Уилсона. - Никто так не старается дат ему давать. В этом женщине то, чего она хочет>>.

они равны)).

К конgу третьего сезона Уилсон уходит от третьей жены, потому что у а нее обнаружился роман (<<Секс убив _ Хью Пори о­ ет>>) Хаус и Уилсон впервые п.

Тогда селяются вместе. Их заедает быт Хаус :

съедает еду Уилсона и саботирует его попытки найти новую квартиру.

Когда тот спит, Хаус окунает его руку в миску с водой, и он мочится на ди­ ван. Удивительно, но Уилсон почти не реагирует. Он всего лишь подпили­ вает одну из тростей Хауса (<<Безопасность>>). (Уилсон вполне может пере УИЛ СОН ня ь тактику Хауса. В серии <<О гитару своего друга, т дин>> он крадет новую чтоб заставит его набрат новую команду.) илсон всегда в поиске. В се­ ь ь У ы ь <<Любов зла>> Хаус упоми У рии нает о романе илсона с паgиенткой и о его увлеченности медсестрой из педиатрии. <<Мои браки были настолько пар­ ыми, что я все свое время ш в провожу с тобой, - говорит У - Боль­ и илсон.

ш всего ты боишься того, что я личная жизнь>>.

е у меня начнется счастлива Впрочем, вероятность этого ничуть не больше, чем найти лохнесское чу­ до щ:е. Хаусу не о чем беспоко пока не ви иться. Не было, появилась Эмбер.

«Моя подруга Пэм Дэвис епную сцену, в которой я написала великол осматриваю грудь пациентки, т мне какой-то нарко­ а Хаус подсыпае тик и я отключаюсь... («У вольнение») Это было по-настоящему за­, бавно. В духе Бака Генри. Я использовал приемы Кэри Гранта, пыта­ ясь натянуть перчатки... » - Роберт Шан Пвонард У Хаус постоянно испытывает илсона. В серии <<Папенькин сынок>> он а з нимает у него деньги, чтобы понять, насколько с ьна их дружба в дол­ У ларах и gентах. ( илсон одалживает ему 5000 долларов на покупку ма­ Т шины, но Хаус на эти деньги покупает мотоgикл.) С детективом рит­ т ером Хаус заходит слишком далеко. Сначала Уилсон говорит Три е­ ч э ру, то то он прописывает Хаусу все лекарства (<<Будь что будет>>). Когда У ь Хаус крадет у илсона реgептурный блокнот, чтобы самому выписыват себе наркотики, Уилсон обвиняет его настолько резко, что их дружба ру­ ч ши э п верждает правату Хауса в том, то касает­ тся. то лишний раз одт И » А ся ч ч <Сын коматозника ). аже когда Три ер елове еских отношений (< уг жает лишить Уилсона рактики, й. Он не собирается ро п Хаус безде ствует связ вляет его признаться в собс ен тв ываться с Три ером, который заста ­ э ной н п мне в либо нет>>, - заявля том, аркомании. <<Ты либо омогаешь ­ У й ил сон (<< з п змученны Уилсон идет на сделку И огня да в олымя»). И с Тр ттером - Хаус признаетс в в обмен на право пройти и реgепто я в краже К С реабилитаgии, а не оказаться за реш (<<В поисках Иуды>>). <<Мне еткой нуж Уилсон Три еру.

но оворит тридgать сребреников>>, - г А главных сторонников то ки о э У одни м из ч того момента илсон был зрения Хауса в вопросе его наркомании. Он считал, что, несмотря на зави­ вной. п симос позити Уилсон с т ть, Хаус все равно остаетс у­ я силой асае Ха о т Фоглера, выступив в его за иту на заседании сов щ: ета ди рек то в, од са ро ­ ним и было у вольнение ст з в п ого ранного док­ о росов повестки дня котор тора. <<Аа, он сумасшедший. Он несчастный. И он должен пересмотреть о св й этический кодекс. Но это для него работает. Он спас сотни жизнеЙ» С <<Дет и Хауса больше и Уилсон фоглеровских вода в ванне>>).

Только gенит УИЛСОН р р ста миллионов долла ов. Даже Кадди сначала голосует п отив Хау, и ка ­ р р р жется, что Уилсон п оиг ал. Хаус не соби ается спасать ни себя, ни Уил ­ р р сона. Фаглер редлагает Хаусу шанс: он должен выступить с ечью, екла п ­ Хаус р р р р р е ми ующей п оизводимое им лека ство. п инимает п едлож ние.

р Но не может сде жать обещания.

: «Я голосовал за то, чтобы тебя оставить... У меня нет де­ Уилсон тей, мой брак - отстой, у меня в жизни только две вещи - работа и эта дурацкая ненормальная дружба. Но и то, и другое значат для тебя меньше, чем какая-то паршивая речь!» Хаус: «Это не так... Если бы я мог сделать все снова...,, Уилсон: <<Ты поступил бы точно так же».

Ал р е ле гия Хауса на отношения не ослабевает. В <<Н доумке>> Хаус ими ­ ир е ер р р т у т т минальную стадию ака мозга с помощью лека ств. Он позво ­ ляет своим коллегам думать, что ему осталось жить всего несколько ме ­ в Е е е е е е р сяgе. ст ственно, что его обман пуга т колл г. <<У т бя н т ака, - гово ­ р о - У т бя сть люди, кото ым на тебя пл вать. что же ты д ит Уилс н. е е р е И е ? (С е и р лаешь м ется.) Ты с мули у е р о о еш шь ак, а п т м о алкива ь Н м е е Ха се у ли ус вскрыл ой ех о е в е равно>>.

ж т, к му н с щ ра рецепт рный Судя по лавандовой рубаш­ я ик и ук л у Хаус нима­ е вое о р г к с г д у а, по б Кон чно Е л т? е, да. сли окно е о У с ке о в тре ­ т, чт сон м-т с ча е ь х> ери и­ тся (<<Во л да >). В с и <<Н б зт r е сде а т ы он о о н л л, о ог е еняйся» выясн т к да н м яе ­ б б Х е ы а м. Я з а, н ыл усо н ю ся, что р Уи о - Эм под уга лс на ­ т зт ero ат ре)).

ч о о в н у ер ерх р е б, св аг ессивная д вушка, Хаус р р р кото ую не п инял на а ­ боту из-за ее полной неспособ ­ - Роберт Шон Пеонард и р р ости п изнать свою неп аво р ту. <<Она - Беспощадная сте ­ ва, а ты плачешь над <<Победить Хаус. о р темноту>>, - гово ит <<П р ? р чему ст ашному всегда нужно жалкое >> - воп ошает он, и отвеча ­ е р : о е о ?

ет на собств нный воп ос <<Подожди-ка, ведь дел н т лько в сексе Тебе р и р в р р ­ н авится ее индив дуальность. Тебе н а ится ее кова ство. Тебе н авит р о о ся, что ей плевать на последствия. Тебе н авится, чт на может унизить ! ой!>> кого угодно, если он это заслужил... О, мой бог Ты спишь со мн УИЛСОН Вопрос: •<Узнав об отношениях между Уилсоном и Эмбер, Хаус го­ ворит: «0, мой бог! Ты спишь со. » мной..

Роберт Шон Леонард: «А я : «Да, ну и что?» Я хочу ска­ отвечаю человека в друге, иногда зать, что те качества, которые привnекают привлекательны и в партнере. кажется вполне логичным».

Мне это Но, похоже, Уилсону удается изменить Эмбер. Она не бросает его в юбовь и уважение Уилсона мен на работу по предложению Хауса. Л б о побеждают карьеризм. В серии <<Прощайте, мистер Аобряю> Хаус и Эм­ договариваются о совместно ад Уилсоном. У Эмбер оказа­ ер й опеке н б сь мало времени на то, чтобы изменить Уилсона. Когда в серии «Серд­ ло ам Эмбер, то находят т Уилсона>> Катнер и Тринадgатая ищ квартиру че весьма откровенное домашнее видео. Конечно, эта запись предназначает­ Уилсону, а не Эмбер. В магазине мебели Эмбер просит у него совета, ся какую кровать выбрать, но Уилсона парализует нерешительность (<<Во­ площая мечты>>). Уилсон говорит Эмбер, что всегда мечт о водяном ма­ трасе, покупает его и же жалеет о своем решении.

«Он идет и покупает водяной матрас, а стоит ему оказаться дома, как он говорит «Я не хочу водяной матрас>>. Он хотя бы попытался.

:

Но сделал все неправильно. Я думаю, он настолько рехнулся, что даже не знает, чего хочет. Эмбер говорит: « ы хочешь водяной ма­ Т трас? Если хочешь, куnи». Я думаю, что он настолько запутался, что вообще не понимает, чего хочет».

р обе нврд - Р т Шан Пео Не т е я е е и рдо р ш л смо ря на вс различи м жду партн рами, У лсон тве е и жен е ит >> иться снова, и Эмбер согласна. Но в с рии <<Голова Хауса приход т осозн катас Хаусом ание: Эмбер попадает в автобусную рофу вместе с.

В с ер ии <<Сердч е Уилсона>> Эмбер умирает - Уилсон отключает маши­ ну, ко пьяно­ торая померживала ее жизнь. Эмбер отправилась забрать г о Х ауса из ж з­ бара (он позвонил ей, разыскивая Уилсона). Хаус рискует и н ью принимая лекарство от болезни, Альgгеймера глубоко й сти муля­ м том он чии озга вспомнить, какой симп тил. Ему обязательно нужно заме бер т ает, что она приняла нта У Эм перед катас рофой. Он поним ама дин от г риппа, но у нее отказали сердче и почки. Ничего нельзя сделать. В начале ог nят о сезона Уилсон уходит из больничы Принстон-Пле йнсборо.

Х попытался и убил ее.

аус: «Мне жаль. Я знаю, Я что не знаю, что не что это был черт несчаст хотел причинить ей вред. Я знаю, ов УИ ЛСОН ный случай. Но я чувствую себя полным дерьмом, ведь она умер­ меня.

ла из-за Уилсон: «Я не виню тебя. Я хотел бы. Я пытался. Мне нужно было сто раз просмотреть ее историю болезни, чтобы найти способ...

Но это не твоя вина.

Хаус: «Тогда все в порядке. Я понимаю, что тебе плохо, но, может быть, я могу помочь.

Уилсон: «Не все в порядке. Я собирался уходить не из-за Эмбер.

Я не хотел бросать тебя... потому что, как всегда, пытался защи­ тить тебя. В этом-то и проблема. Ты распространяешь несчастья, потому что не можешь чувствовать ничего другого. Ты манипулиру­ ешь людьми, потому что не можешь иметь никаких нормальных от­ ношений, а я на это способен. Долгие годы сплошные игры, подко­ лы, ночные звонки... Я должен был быть в том автобусе, а не...

Ты должен был быть в этом автобусе один. Если Эмбер меня чему­ то и научила, так это тому, что я должен думать о себе. (Берет что коробку.) Мы не друзья, Хаус. И не уверен, когда-то были дру­ зьями. (Выходит из кабинета. ) а а и все другие персон и и и а ­ К к ж до после него, У лсону не уд ется пол ь а ь а а и а и а а ност ю порв т с Х усом. Он пыт ется. слежк з У лсоном Х ус н ­ и а ча и а а а а а а э ч н м ет стного детект в Лук с Дугл с (М йкл У стон). Он хо ет по­ ь и и а а и ч нят, не болен л он. У лсон н шел новую р боту, он говор т, то пере­ а ). У л он отсутствов л етыре меся Но т т ум р ет езж ет («Не раю> и с а ч 1Jа. у и а 1J а а и уться. Ма ь а а и ч оте Х ус, и ему приход тся верн т Х ус звон т ему, тобы он и а а ь а qа а и уговор л сын приех т н похороны от, с которым они всегд был ч и ь и а а друг другу уж ми люд м (<<Родовые тр вмы»). По дороге н похороны и а а а ча и а а ч и иа У лсон рестовыв ют (не без у ст я Х ус ). Выясняется, то в Лу з не а и а а ч и и все еще действует д вн й ордер н его рест. Во время ве ер нк по по­ ча и и1Jинского и и а воду окон н я мед нст тут в Н а и овом Орле не У лсон швыр­ ача а и н аку. а а и а и а а нул бутылку в зерк ло л др Х ус пл т т з У лсон з лог. Ему ч а а а ску но, с Уилсоном все по-другому. В похороннам гентстве Хаус пыт ­ и ь и а и а ь ч и а ашно боит­ ется уговор т У лсон пр зн т, то он его брос л. Х ус стр ся потерять а и а ч у друг. Он довод т Уилсон до того, то тот швыряет бутылк а бурбон прямо в ви а и ч ет, тр ж. С У лсоном по-прежнему не ску но. Хаус зна ч а и а Н а ь.

то терз ло У лсон в овом Орлеане -р звод. Ему трудно терят людей и а а а а У лсон при а ч а а говори «Эт стр нн я, беспокойн я зн ет, то Х ус пр в, и т:

а - а ч изни после смерти Эмбер>> поездк с мое веселое, то было в моей ж.

Н УИЛСО «Уилсон совсем свихнулся. Со стороны человека, которого он счи­ тает своим другом, он терпит невыносим ое. Это еще хуже, чем влю­ бленная женщина, которая все терпит от своего любовника. Отно­ шения Уилсона и Хауса еще более инти мны. Почему же он все зто терпит? Просто он любит этого парня)).

- Пиза Эдеnстайн так, Хаус и Уилсон воссоединились. са волнует, что за время их И Хау расставания Уилсон мог измениться. Он нанимает Лукаса слежки за м ют, что у Уилсона новая подружка, Аебби, ни. Они обнаружива бывшая проститутка (<<Везучая Тринадчатая>> ). Уилсон хочет помочь ей с посту­ юридический факультет. Но при ением на он делает вид, что у них пл этом доказать, что ос ался прежни И ман. Он хочет т все довольны. Со вр ­ ро м. е Уилсон т Хаус и начинаю жить вместе в той енем квартире, где Уилсон м илс мбер.

ж Э зависимость ить о его Понять Уилсона можно, если вспомн отношени­ з братом. И << И Уилсона есть брат, ях с з серии стории>> мы наем, что у с ко­ торым он не ь лет. В <<Соч л выясня­ виделся девят иа ьном контракте>> Хаус вестибюле Уилсона, спящим в ет, что брата Аэниела, обнаружили офисно­ Манхэ ене и поместили в У го здания на психиатрическую клинику. ил­ рассказывал Хаусу об сон говорит, что не этом, потому что между ними ему рассказывает, а Хаус не чиального контракта нет со Уилсон все ему :

лж.

Уилсон рассказывает его брат шизофреник. огда илсон Хаусу, что К У учился звонил ему каждый день. Но чинеком в меди институте, Аэнни од­ на было разговора, и Аэнни сбежал. Хаус жды у Уилеона не времени чувством вины. <<Ты раз­ считает, что жизнь Уилсона определя ется этим е, чем олимпийские вил в себе талант ублажать хуж людей не чемпионы развивают свои мыш - говорит чы, Хаус. - Подумай о том, что не следует чрезмерно реагировать на обычные события». илсон понимает, что они У разные люди.

омисс Во й компр. уг к ­ Моя жизнь - один « большо ланы из фа они сде ч ловно р дого я хо на цыпо ках, с фора.

и я Я всю ж а у на анализ. Что будет, ес ск э ?

изнь т ч то р ж ан иши ком ре яв ы. Ты - нар Если я ­ И вот по ешься т. п д не в л нешь ее м ицо л б о. И а­ о те е слад ю л жь, ты швыр д вай не будем это ме ть».

новая девуш что ет, В серии <<Взаперти>> Хаус выя сня ка Уилсона ра­ бот ет в больниче, где лежит Аэнни.

а «Она сиделка, как и все твои быв­ I!Iие>>.

2 6 1 ЛСОН УИ «Да, это объясняет его осторожность. Он вырос в сложной семье.

После того инцидента ему пришлось очень нелегко. Он сбежал из дома. О схематич­ н больше не может быть прежним. Все это очень но... Мне кажетс, что его родители - насто щие сволочи. Стар­ я я ший сын причинил им много боли, и они перенесли ее на младше­ помог. Они просто жал­ го. Они винят младшего за то, что он им не кие и ничтожные люди)), о о - Р бе т Шан Пе нард р ме­ В шестом сезоне Уилсон gеликом сосредоточен на лечении Хауса. В сте с адди они хотят снят его с таблеток. идишь, - говорит Уилсон К ь В << призраку Эмбер, - ему действител но стало лучше > (<<Храброе сердgе>>).

ь > укасе.

А потом они узнают о Л В <<Известных неизвестныю> r а МЫ ЭТО ссКо д умирает паgиент Уилсона, Джозеф ул g. Уилсон терзается чувством Ш ь за м а Х ду ыв ли, и ь, и ю вины из-за того, что не был с ним rие n б м эт дру юди о о до конgа. Он готов совершит про­ ь фессионал ное самоубийство - по­ ь r n r е овори и, я это о н дат заявление с признанием в эв­ ь а е созн вая. Я оч нь о таназии. Хаус пытается его урез ­ r ж о н ор усь тем, чт ам нит но Уилсон не хочет отступат ь, ь.

<<Если я у тебя чему-то и научился, а т а уд лось сня ь ч сову ю о, то лиш тому, что нужно делат т ь ь й а т ще серию о н с оя что кажется тебе правил ным, и ь З не думат о последствиях >, - <<для ь > м ж й жбе. т у ско дру о меня это работает», - отвечает Хаус.

б а ре т ольш я дкос ь. Зт о И т же накачивает друга наркоти­ ате м замеч льно, и ы все ками, крадет его брюки и выступает вместо него под псевдонимом док­ е т ам эт оч нь рады, ч о н о тор Перлмуттер.

У видев Уилеона в зале, от Хаус кланяется от ранее задуманного сgенария. <<Я не могу уклонит ся от ь еи Шо _ э д р ответственности, - говорит Хаус/ Перлм тер, изображая Уилсона. Мои друз зуются этим слишком часто >. Сначала Уилсон злится на ья пол > ь Хауса за то, что он с ним сделал, но потом благодарит его. Хаус объясня­ ет ему, что он сделал мистера ул gа все, что мог. <<Ты хороший друг.

Ш ь адди должна это знат >>, - говорит Уилсон. <<Она должна знат что я на К ь ь, УИЛСОН д с он в серии Нео > ты з е ь, - говорит д мые знания> твою что << бхо и. - Я слышу > ) << >. Уилсон gиент с ов. В Известных неизве т боту помнит имена своих па а з ­ ных>> он с глубокой теплотой называет умирающего паgиента Джозефом.

Эго непонятно Хаусу, который даже не знает, что Тринадgатую зовут Реми ) > gиента обос ение, по <<Большой ребенок>. Уилсон понимает, его па ( что у ­ то что тот не рассказ ему о проделках своих внуков (Уилсон знает их у ). Э д g д. ч именам го говорит о епрессии, й с ре и ивом рака о и по связанно ­ с д Х д д ч хау овский выво, но аус никог а не ­ о хо ил о того, тобы вы ст д снис с д с ь о воих паgиентах по обные по ро ности я нят д б.

П д Уилсона Такер. Такер был У оявляется руг его па gиентом, и илсон д. У с ему жизнь пять Такер называет илсо пас лет наза Они подруж ись. ­ Х же испытывает к нему кимом, и аус. (Все знают, то ч на антипатию кима зовут ) Уилсоном. У Такера есть моло ая по д д д дружка, но, ког а з о­ дшается, он возвращается за ху к бывшей жене и ровье его у утешением д ч. С типи но хаусовско Уилсон д о ери ч й агрессивностью и ет на сверхри ­ д g д чтобы спасти жизнь скованную про е уру, Такера. Хаус пре упреждает, ч д быть готов к по ле. Двойная оза препара с дствиям провала то он олжен д ­ д тов справляется с раком, но при этом стра ает печень паgиента.

С помощью Х У сон пытается найти печень переса ки Таке ауса д ­ д д Уилсона пожертвовать ему асть ру. В после ней на ежде Такер просит ч Е чении паgиента себя как Хаус, то на свою печени. сли при ле Уилсон вел д что его руг собирается стать о неуд чу он реагирует как илсон ­ а У. Узнав, д но пкой. илсон говорит, то с елает ром печ Х У ч д ени, аус называет его тря Х это д <<О умирают, - говорит аус. - И они, вед gиент - его руг. ни все ь па вс Хауса, илсон просит его при У е д > ния твои рузья>. Несмотря на возраже ­ с g сут твовать на опера ии.

Х аус: «Нет».

Уилсон: «Почему?» Х я останусь один».

аус: «Потому что, если ты умрешь, Уилсон спас Хаус д жи. ает Т наблю ает за операgией снару акера. По ­ д ав й по руге О ляя nр сь, Такер говорит, ч ся к свое. н ч то вернет говорит, то с кем хоч т к не те, с ется б е, ем ты ыть д хотел быть, умирая, - это, ког а сно ­ в а жив. Такая позиgия неприемлема Уилсона о непорядочно. Ког.

да подружка Такера приходит его навестить и называет Уилсона Джи­ Джеймс>>.

<<Меня зовут мом, он поправляет ее:

­ Уилсон всячески доказывает Хаусу, что он не тряпка. Хаус успокаива венно испытывать гнев. Уилсон звонит своей вто­ ет его - вполне естест рой бывшей жене-риелтору и уводит из-под носа Ками квартиру, кото­ купить, чтобы поселиться там с Лукасом. <<Она при­ рую она собиралась чин а боль моему другу, - говорит Уилсон, - и должна быть наказана>>.

оба - врачи.

Кэти Джейкобс: <<Думаю, что они фантастические, Мне интересно как становятся фантастическими врачами. Фанта­ стические люди не всегда становятся фантастическими врачами».

Вопрос: «Если бы соединить Хауса и Уилсона, получился бы ве­ ликий врач».

это. Из них получился бы фан­ Хью Лори: «По-моему, они знают тастический врач и, возможно, совершенно удивительный чело­ Роберт Шон Леонард: «Если бы удалось соединить Уилсона и Хауса, то получилось бы интересное сочетание. Уилсон мог бы быть прекрасным метрдотелем. Он по натуре таков. Если бы ему не нуж­ но было делать ничего другого, это было бы превосходно».

ему Хаусом. Хаус мешает ему Уилсон усвоил урок, преподанный при­ менить усвоенные знания на практике, когда накачивает его наркотика­ йство, признавшись в ми и мешает совершить профессиональное самоуби эвтаназии. Хаус уравновешивает чувства вины и зависимости, столь свой­ хотя именно эти качества делают его великолепным ственные Уилсону, понимает то ощущение врачом. Когда умирает Эмбер, Хаус несправедли­ вости, с которым борется Уилсон. Это вполне соответствует его собствен­ ному взгляду на мир. <<Ты всегда хочешь быть готов к худшему. Поэтому ты и стал онкологом. Здесь нет никаких сюрпризов, худшее случается по­ стоянно. Но Эмбер... Она была молодой и здоровой. Ее смерть пришла ни­ «Пожалуй, в эмоциональном плане - это худшая работа для Уилсо­ на, но его пациентам повезло. Думаю, что если у вас возникнет та­ инственная болезнь, то вы тут же броситесь к Хаусу. Никто лучше его не разберется с этой проблемой. Если же болезнь не смертель­ на, то вы предпочтете кого угодно, кроме него, чтобы не терпеть его УИ ЛСО Н отношения к себе. Но если у вас рак, то лучше Уилсона вам вра­ ча не найти)).

главные в <<Докторе Хаусе>>.

Отношения между Хаусо м и Уилсоном Б и я часть паgиентов Уилсона Он - как инь и ян. ольша умирает, паgи­ ты выживают. Хаус не может ни с кем пола­ ен Хауса преимущественно Хауса так назвать невоз­ ть и. Уилсон ску ный д - Уилсон ладит со всеми ч почерк - ког можно. У Хауса прекрасный да в серии «Папенькин сынок>> лсон начинает писать на доске, видим, что его почерк просто ужа­ Уи мы сон: <<Ты можешь быть настоящим ублюдком>>.

Уил Хаус: ••да. А ты - хорошим парнем)).

Уилсон: ••По крайней мере я пытаюсь)).

Хаус: ••Пока ты стараешься быть хорошим, ты можешь делать все, что хочешь)).

Уилсон: <<А пока ты не стараешься, ты можешь говорить все, что хочешь)).

Хаус: <<Так, значит, вместе мы можем делать все, что угодно. Мы можем править миром!)) И Уилсон вздыхает (<<Верность)) ), В оп рос: <<А что вы можете сказать о гардеробе Уилсона?)) К Все от ••Бруке Бразерс)).

э ти Крэнделл: <<Он очень консервативен.

В коричневое... )) оп рос: <<Ему нравится носить бежевое и К галстук. Он консерватив рэ ен и старо­ нделл: <<Иногда он повязывает красный м должны одеваться о врачи)) ден. Он одевается так, как, по его мнению,.

В может ли он отказать оп ся от рос: <<Если он собирается на свидание, галстука?)) К Эмбер, то рэ встречался с носил нд розовые рубаш­ елл: <<Возможно. Когда он к ала ему Эмб и, выбир ер. Н или о их отношения желтые, или даже зеленоватые. Их п ро дли лись слишком недолго)).

О ХАУ Е С Д И И PO EPT WOH EOHAP... Y COHE Вопрос: «Что в Хаусе привnекает Уилсона?>> этот парень. Он меня притягивает. Многие журнали­ «Мне нравится сты спрашивают, почему Уилсон проводит время с этим ужасным Хаусом... Хотя я отлично знаю, что и другие персонажи сериалов обладают теми же качествами, что и он : они одиночки, мизантро­, пы, не терпят женщин играют на джазовых инструментах и в оди­ ночестве по вечерам пьют виски. Это блестящие люди Резкие и не­.

приятные. У них странное чувство юмора, они очень неуживчивы.

Но, простите, что же здесь непривлекательного? Такова человече­ ская натура. Покажите мне сериал о милом, дружелюбном челове­ ке, который каждую неделю пишет письма матери, - и он мне не понравится. В Хаусе привлекательно все. Он настоящий герой. Мы говорим о вымышленном персонаже. И Хаус очень, очень привле­ кательный персонаж».

Вопрос: «И он позволяет Уилсону быть плохим».

«Каждые отношения дают людям что-то особенное. Благодаря этим отношениям Уилсон оказывается в таких ситуациях, в каких никог­ да не оказался бы по собственной воле. Иногда зто для него хоро­ шо, иногда не очень».

Вопрос: «После смерти Эмбер Уилсон всячески уклоняется от личных отношений. Хаус хочет разобраться с этим. Он хочет сохра­ нить Уилсона для себя... » ••Хаус - очень непростой человек. У него есть проблема. Речь не о любопытстве, ревности или мелочности. Когда нанимаешь частного детектива, чтобы следить за своим другом, зто уже выходит за гра­ ницы нормы. У него явно есть проблема».

У Вопрос: «Произошедшее с братом илсона многое объясняет».

«Думаю, мы оба чувствуем себя брошенными. Мы оба одиноки. Ду­ У маю, у Чейза есть друзья, Хаус и илсон одиноки. У них есть ви­ деоигры. Есть футбол. Есть порно. Есть нездоровое питание. Они оба ведут одинаковую одинокую жизнь. Я всегда так думал. Самое смешное, зто когда Уилсон заболевает, оказывается в больнице и просит Хауса пойти к нему домой и забрать все порно, чтобы хозяй­ ка квартиры не нашла. Хаус приходит с коробками, а Уилсон спра­ шивает: «А где немецкое порно? Где все немецкое порно?» Хаус УИЛСОН не нашел целую кучу дисков, по ому что они были спрята­ т з ны под полом. Думаю, о два т очень одиноких человека».

Вопрос: «Хаус - зто пози­ тивна сила вселенной?» я «Он делает лЮд м много до я ­ б ра... Мое восприятие мира значительно отличается от вос­ приятия Уилсона. Мне кажется, что наш мир слишком серый...

Не следуе судить его строго».

т не склонен к строгим сужде­ ниям».

«Он куда более строг, чем я.

Если у взрослого человека нет детей, о которых ему при­ ходится заботиться, он скло­ нен к строгим суждениям.

обер ард аслаждается Р т Шан Леон н Если ты сам причинил себе з нн аслуже м отд ом ы ых боль, мне нет до тебя дела.

Уилсон часто так думает».

В нгстона, ко­ опрос: «Хаус не приемлет многих - врача Рана Ливи торы, и Фоглера, лекарство которого й печит туберкулез может спа­ сти тысячи неприемле жизней. Но оба они ханжи, и зто для Хауса О».

М ••Вы можете счесть меня циником, но что хорошего в том, чтобы спасти тысячи жизней? Разве на Земле мало людей? Я не знаю, во что верит Уилсон».

PO PT WOH ЛЕОНАРД О. Xb ЛОРИ E..

В сь?» опрос: «Когда вы с Хью Лори подружили «Ду же встрече. Очень хорошо помню тот мо­ маю, что при первой о, но у него уже была мент. Он входил в лифт. трость.

Удивительн УИ ЛСО Н О н ею не пользовался, но она у него была, уж не знаю зачем. Я был с Лизой Эделстайн. Мы только что прибыли в Ванкувер сниматься в пилотной серии. Мы познакомились в первый же вечер и отпра­.

вились есть суши же выяснили, что оба - типичные Иа-Иа из «Вин­ Мы с Хью сразу ни-Пуха». Помню, как Хью сказал : <<Ты не можешь быть таким. Это я такой. Невозможно вытерпеть двух таких на одной площадке».

Мы - не самые позитивные люди, если говорить о нашем взгляде на жизнь. Хью очень нравится этот сериал. Если нужно что-то сде­ лать, он сделает все, что угодно. Это человек, на которого можно положиться, который способен принимать решения в сложных си­ туациях. У нас одинаковое чувство юмора. Мое театральное про­ шлое причудливым образом пересекалось с его прошлым. Кен Бра­ на, Эмма Томпсон, Имельда Стонтон, Стивен Фрай - всеми эти­ ми людьми я восхищался, а потом мне довелось работать с ними.

Не думаю, что в Голливуде много 34-летних актеров, которые зна­ ли бы, кто такой Питер Кук, и с кем можно было бы поговорить об Имельде Стонтон, и Стивене Фрае, и Дереке Джейкоби. В этом ему повезло.

О Хью удивительный человек. Уникальный актер. н -не театральный актер. Полагаю, он долгое время считал себя актером скетч-шоу О или комиком. н попытался играть в кино - и вдруг заполучил на свою голову такую роль. Даже он признал бы, что это была боль­ шая удача».

Вопрос: <<В Англии у него была невероятная история... » О << н добился большого успеха, а теперь пошел в другом направле­ нии. Не думаю, что в Лондоне с ним могло бы произойти нечто по­ добное. Там сложилось очень твердое убеждение в том, кто такой Они такие упертые, потому что эта роль совершенно не Хью Лори.

похожа на то, что он делал раньше. А так поступать не принято».

Р Р Н Д Н АР УИЛСО Е О6Е Т WOH ЛЕО О...

В опрос: <<Мы не видели пациентов Уилсона».

<<Чаще всего мы видим, как он провожает их в последний путь.

В этом у него много общего с Кэмерон. Надеюсь, нам никогда не придется испытать ничего подобного».

УИЛСОН Вопрос: «Уилсон хочет помогать людям».

«Думаю, поэтому он и пошел в медицину.

Он умный меди­ человек, цина его привлекает. Ему хочется помогать людям... " Вопрос: «Хотел бы Хаус стать похожим на Уилсона?» «Не думаю, что подобная мысль могла бы прийти ему в голову.

Вряд ли он думает: <<Надо быть более внимательным к людям». Думаю, он считает меня сумасшедшим, и в этом он недалек от истины. По­ моему, Уилсон куда более нездоровый человек, чем Хаус. Это мое мнение как актера. Это мое мнение. Думаю, он очень зажат».

Вопрос: «Все лгут. А Уилсон лжет?» «Думаю, что он лжет гораздо чаще, чем Хаус».

П У сс о-моему, ипсон Вопрос: «Давайте поговорим к к б чепове уда опее о том, что Уилсон более нездо­ ров, чем Хаус. Он не способен з й не доровы, чем освободиться в мыслях, по­ Зто Х.

аус мое мнение " ступках, словах...

Зто к к к.

а а тера мое «Он хочет быть хорошим пар­ пичное мнение.

нем. Что бы ни произошло с ним в родном доме с братом и Я думаю, что он родителями... Я думаю, что он живет в состоянии тихого от­ чаяния. Всего пара миль, ко­ торые он не собирается прео­ долевать, а потом в один пре красный день он умрет. И он так и не преодолеет этих миль.

Это делает Хаус. У него куча делает больно многим людям, но он де проблем, ему больно, и он В ищет. Все его браки... » опрос: «Он постоянно что-то илсон « Я жесток к У у, но я долж Это ен это чушь. Он ничего не ищет.

Они совершенно сказ отговорки. одина­ ать. Его браки - всего лишь ковы ».

В оп т?» рос: «А сам он считает что ище, «Он должен искать способ не быть хорошим парнем. Вот что он дол­ жен искать. Когда Уилсон женится на том, кому нужна помощь, зто не поиск. Это удобное кресло и пачка сигарет. Это удобно».

В «Интересно было бы, если бы Уилсон стал плохим пар­ опрос:

••Эмбер пыталась его хоть чуть-чуть изменить)), Вопрос: «Она пытается освободить его, заставив задуматься над тем, чего же он действительно хочет.. )).

«Именно зто я и хочу сказать. Даже если он женится на подходящей девушке вроде Эмбер, которая заставит его искать, у него все рав­ но ничего не получится. Он так и умрет, не пройдя этих двух миль.

Это трагично и печально, но, к сожалению, таков он есть. Таких лю­ дей много. Может быть, и я - один из них. Хаус не такой... Да, он причиняет людям боль но делает зто чисто, быстро и искренне. Путь, Уилсона более извращенный и как мне кажется более болезненный.

,, По-моему он ранит людей гораздо сильнее чем Хаус)),,, Вопрос: «Роберт Шан Леонард считает что Уилсон причиняет лю­, дям большую боль, чем Ха с)), у Дэвид Шор (с уль1бкоАJ : «Не уверен в этом. Здорово что Ро­, берт так думает.. Сами посудите если бы зто было так то он ни­.,, когда не стал бы другом Хауса. Уилсон много скрывает в себе. Ду­ маю ему хочется быть больше похожим на Ха са. А Хаус дружит с, у Уилсоном, потому что в каком-то отношении ему завидует)), Вопрос: «Потому что благими намерениями вымощена дорога в ад?..)) «Он старается все сделать правильно, хочет, чтобы все были счаст­ ливы.. Он старается быть хорошим парнем. И этим ранишь людей.

больнее чем когда превращаешься в Питера Фонду и смываешься)).

, В опрос: «Значит, мы никогда не увидим плохого Уилсона... )) «Это не было бы забавно. Не думаю, что Хаус этого захотел бы.

Он не хочет будить Уилсона, как зто делала Эмбер. Хауса он вполне Н УИЛСО устраивает таким, каков он есть. Хаусу больно видеть, как он боит­ ся. Посмотрите на броненосцев. Они умеют сворачиваться в очень маленький шар. Когда такое удивительно. Думаю, что видишь, это Хаус именно так и относится к Уилсону».

Т WOH ЛЕО АР О...

ЕР & Н Р WOHE ЛЕО Д О Д РО&Е ТЕ НАР Е Р Х <<Думая о аусе, я сразу вспомин й трейлер, грим на моем лиgе, аю сво О Ай Харвиgа, который рассказыв сgенарии. том, как мне хо­ ру ает мне о освободиться к половине тся седьмо потому что жена готовит ужин.

го, че Т мой де ь. Б играть в сери. ков н ольшинству людей не приходится а я же сериал - это моя жизнь. В Айове в восемь вечера в ючают теле мен ­ видят меня. И одна зор и серия плав о перетекает в другую.

ви н й ленивый о на этой пло адке, а мо­ По-моему, я самы человек уж точн щ ботать.

нджелесе. Я не жет быть, и во всем Аос-А люблю ра Когда я про­ М ба алея в этот сериал, то пар лель а в <<Ч сла>>. е нуж­ в н пробавалея и и н о было решить, куда пойти, а в Числах>> было слишком много сgе н « н С для ме я. лишком м ч н ного текста. Я подум, то это будет утомительно.

йт Шней­ В Докторе Хаусе» ме я бы устроила роль вроде Ш ейдера (Ауа « н н дер из сериала <<Живи настоя им>>). Выходишь в каждой осьмой сgе е щ в н М и го оришь: <<З аете, трубы ваши...>> е равится эта роль. М е равится в н н н н н парень, у которого в каждой серии всего две-три сgены.

Я люблю мою. М е равится моя жизн жену н н ь. Я люблю свою дочь.

Я люблю с оих собак. Я люблю свой сад. Я очень ле и в н в, ко да дело касает­ г ся раб М оты. М зыгры не больше нравится сидеть дома. еня часто ра ают а в н лощ п а м дке, поскольку сем кажется, что я е стре люсь к со ерше ст в н в н ву на э б раюсь уходить. И б кра кто-ни удь не. Ко да съемка ако че а, я со и г з н н го М а вор Я ет б ем пла е». не ср зу же хочется ска­ ит:

« зам ил ка ель на задн н за йти и никогда ть: <<Пр ! Мне всегда хочется у не хочет­ авда? Ну и лад о >> н с я дел ать дублей».

В вашим театральным про­ опрос: ••Может быть, это связано с каждый вечер?>> шлым? Невозможно идеально играть ••Э театре очень отличается от ра­ то нельзя сравнивать. Работа в скучная работа. И в боты в кино. Кино чаще всего - это очень этом Те, кто не работаю заключается величайший парадокс. т в кино, сли вам считают, что это самая восхитительная работа в мире. Е ло, потому что тут вам не при­ нравится читать, то вам не повез ради одного часа р дется двенадцать часов не работать аботы каж­ дый день».

2 У И ЛСОН Вопрос: «И повторять одно и то же снова и снова... " «Я никогда этого не чувствую. Есть актеры экрана, которые мне очень нравятся. Я не такой. Мне нравится смотреть на Бранда и Криса Уокена. Я - очень осторожный. Я всегда помню об огром­ ном объективе. Мне никогда не избавиться от этого чувства. Лю­ дям нравятся актеры типа Криса Уокена, потому что они очень жи­ ­ вые. Они хихикают, смеются, моргают, трут лицо - они очень жи вые. Наверное, им больше нравится сниматься чем мне. Во время, съемок я все-таки зажат».

Вопрос: «Остается спросить, почему же вы этим занимаетесь?» «Если бы в театре платили больше, я бы выбрал театр. Актеры ра­ ­ ботают в трех сферах. Вам нужны фильмы, вам нужно телеви дение вам нужен театр. Не хочу сказать, что эта работа не до­, ставляет мне удовольствия. Это отличный сериал. Здесь работа­ ют прекрасные люди. Хью - просто невероятный, а лучших сце­ наристов я еще не встречал. Просто мне никогда не нравилось работать в кино. Общаясь с Итаном Хоуком или друзьями юно­ сти я понимаю, что им это очень нравится. Нравится так же как,, мне - играть на сцене. Когда они говорят о Тарантино, или о на­ шем сериале или о «Челюстях», то делают это точно так же, как, я говорю о Томе Стоппарде. Мои истории связаны с театральны­ ми школами, театрами, Джозефом Паппом... Я вырос на Сэме Уотерстоне и Блайт Дэннер... " Вопр ос: «Значит, вам просто пришлось работать на телевиде­ нии?» «За о, что мне нравится, денег не платят. Мне нравится чи ать т т книги Филипа Рота, играть в баске бол читать Джорджа Бернарда т, Шоу... Но все это неважно оплачивается, так что...

Какая у меня цель? Я рассказывал вам что прочитав книгу про,, Джана А. Реблинга, человека, который построил Бруклинекий мост, я подумал : ••Надо же! Откуда же берутся такие парни?» Я очень ле­ нив. Моя цель в жизни - заработать как можно больше денег что­, бы как можно меньше делать».

В опрос: «Вы смотрите сериал?» «Я знаю актеров, которые прячут голову в песок, но я могу смо­ треть на свою работу. Это меня нисколько не беспокоит, но и уда УИЛСОН вольствия не доставляет. Я не буду менять своих планов, чтобы по­ смотреть свою серию, но не стану и прятаться под диван. Я пред­ с женой почту посмотреть <<Закон и порядок» - мы любим Винса д' Онофрио. Ей нравится <<Ня 91 1 ». Не то чтобы я не любил <<Док­ ня. Я знаю, что произойдет.

тора Хауса». Наш сериал мне нравится Мне просто не нужно его смотреть».

Вопрос: <<Вам нравится есе?» жить в Лос-Анджел <<Мы здесь просто «останов съемок <<Хауса» Мы ились» на время живем в Нью-Й орке, а здесь просто проводим одиннадцать меся­ Г цев в году. Моя жена абриэла выросла в Таусенд-Оукс, примерно в часе езды к северу отсюда. Мы поселились у ее родственников».

Вопрос: «А есть ли у вас отпуск?» <<Каждый год у нас бывает около месяца свободного времени где-то в мае, а потом пара недель на Рождество. Я возвращаюсь в Нью­ Й орк. Я чувствую себя настоящим человеком только в Нью-Й орке.

Может быть, это и означает <<быть дома»? Жаль, что это удается только шесть недель в году».

ЛЕ АР УВОЛ Е Н Д Н НИИ PO EPT WOH О 06... Ь Вопрос: <<Уилсон уволи ся?» т <<Об яза ельно. т т Это печальный случай. Впрочем, я не знаю. Но даже огда он будет вс жи ь вме­ треча ься с Хаусом после работы. Не знаю, буду ли они по-прежнему т т т с, пи те. т т т т ф Это мне как-то не по душе. Скорее они буду вс реча ься в парке ь ко е и говори ь о жизни».

т В оп арос и? Ос ану рос: <<Какими вы види е Хауса и Уилсона в ст т т тся ли они дру­ т << ­ Это т только одно меня не, ч удивило бы. Я считаю о с течением жизни меняе ся т се мь я маю я. М, они не не кажется, ч о хоть у кого-нибудь из них появитс семья. Ду т о ст такое а, как у С нут аймо­ ся старыми друзьями на скамейке в парке, ну и все на и Г умаю арфа Г осядет на их плечах, как пыль. Д нкеля., они аки­ ородской шум т С Т В Е ЛГУ ТЕМНАЯ МАТЕРИЯ ВСЕЛЕННОЙ, ЧАСТЬ Вопрос: «О куда взялась фраза «все лгу >>?» т т Дэвид Шор: «Думаю з о я придумал>>.

, т з в пилотно серии произносит Х Перв эту ра у й аус Ее ым ф.

У (<<Смысл>>), детектив Т - и с вес пр изн сит илс н риттер ­ о о о С >) б С кими сн ваниями (<< ын к мат зника>, Эм (<< д­ о о о о ер ер g У а>>). В Да б е илс н се лгут. же эм ри ны. А тем, кт г ­ о о о о о в рит правду, все равн не верят. <<Так чт же, все лгут, кр ме о о о б г йg приг в ренн у и ы?>> (<<Признание>>). <<Все лгут, кр ­ о о о о о Об >> ( << ме политик в? разеg для о подражаниЯ>>). В - и се лгут ю ь эт бсол тн я определенн ст сери л к нст нта мр ч­ о а а о а а, о а а й й Ха а. Рассказыв я се, жды б й но вселенно ус а о е к паgиент а может с лг ть. И имеется м сса м тивов и лгут н т. <<Люд о а а о а о Ха о тысяче причин, - г ворит ус. - Но ь п о всегде ест основ ­ ь > (<<К й ворот>>). П ск л ку для т г, н я руто п о о о о об о а > о чт ы с л­ г ь жно толь ь т, ну о о о о н а ко открыт р т, м тивы и возм ж сти всегд ок зыв тся д рук. И оказыв ется, чт все лгут.

а а аю по ой а о Х В аус: Осно ное услоВие челобеческою су естВоВания:

<< щ ЕдинстВенная переменная: о чем лгут. ообщая бсе лгут С.

челоВе, что он умирает, ну о сосредоточиться на его п ио итетах Нужно понять, что д.Jtя него Важно. За что р р.

он готоВ уме еть. З готоВ солгать» <<Т и исто­ р а что он ( р ) ии».

р И это не пр то слова. В пил тка, й серии паgиен Ре­ но бекка Адлер, спрашива т ли ему Х у Уилсона, дру аус. <<Думаю, да >, - слвеча Уилсон. М > ы полагаем, что Хаус никогда об этом не говорил. <<Важно не то, что люди говорят, - слвечает Ребек­ ка. - ВаJкно, что они делают >. Что ж, в таком учае Уилсон уве­ > О можем доверять рен. <<Да. н заботится обо м >. Е и мы не не> ов, говорит Уилсон, Хауса, то можем точно перефразируя положиться на действия. СкаJки о детективу Триттеру из те третьего сезона, к орый Хауса в тюрьму. <<Та­ стремится упечь кие люди, как вы, - говорит Триттер Х 56-м эпизоде по­ аусу в сле пил ной серии, - лгут даJке своими поступками >.

> Вопрос: <<В сцене, где Хаус извиняется перед Трипером, тот говорит ему: <<Ты не­ достаточно хорош, потому что даже твои поступки лгут».

Роберт Шон Леонард: <<Думаю, что люди лгут. Думаю, что плохие парни чаще всего выигрывают. Мне очень нравятся слова Трипера. Я готов сказать это о лю­ бом, с кем встречался в жизни. Жаль, что никто не сказал такого мне».

В Трех историях > Хаус говорит о самом вюкном « > умираю его, когда выясняется, что фермер, которого о ле­ н щ н з ил солгал. Е собака. Если б ч, го укусила не змея, а ы о ска бы выле ить раньше, о собаку правду, то его можно было ч н Ф пришлось бы усыпить. лжи есть масса причин. орман <И говорит об <)Кизнь прекрасна». < есть только этом в серии < одна причина сказать правду >.

> И а позволяет об ­ ус: ще <<Есть причина тому, что все вокруг лгут. Это работает. Это ст ».

ву человека от животного ф ункционировать. Это то, что отличает У ил пальцы со на руках>>.

н: <<0, а я думал, что это большие, что С ласен ли он с тем лгут, просите Дэвида Шора, сог все бходимость нео, и о потому то такова соgиальная н ответит ч вам: Д !> ом широ­ « а > Но он рассматривает это явление в сам ком льно к Хаусу.

смысле, особенно примените ДОКТОР ХАУС Х «В аусе·живет Внутреннее протиВор ие. В этом про­ тиВоречии содержится истина, котор не еет с ыс а и сама по себе яВляется протиВоречием. Он Верит в Выс­ шую истину. Он не Верит в эмоции, он Верит в истину и в то, что необход о ради дост ения этой истины. В то числе и в о >>.

Но с оче ь скользкая вещь.

и тина - н, В ­ Не хочу сказать, что Все о уг считают нечто чер << ным, но гоВорят, что это белое. Я считаю, что юди Вос­ принимают все по-своему. Они по-своему оценивают свой Вклад в работу, по-сВоему смотрят на отношен с супру­ гами, детьми, друзьями. Но и другой участник отношений тоже Видит Все по-сВоему. Многие Видят ир 6 розоВо сВе­ те.

Х Поэтому, когда аус гоВорит, что Все ym», он име­ << ет в Виду, что никто не знает истины. Более того, никто не знает, что никто не знает истины. Он гонится за о ек­ ти6ностью и пытается освободиться от всего, что замед­ ет его продВ ение в этой гонке».

Все это Дэ д Шор ус ень ра о ко да заним ся ви воил оч н, г юрисnруденч ей.

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.