WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 | 2 || 4 | 5 |

« н Джекмен ДОКТОР ХАУС Оф ц и ьный г д по сер и иал иал у эксно Москва 2010 УДК 791.43 ББК 85.374(3) lan Jackman WITH А FOREWORD ВУ HUGH LAURIE HOUSE, M.D. : ТНЕ OFFICIAL GUIDE ТО ...»

-- [ Страница 3 ] --

загадку ринадgато н откровенно намекает е что хочет все знать Т К Э б ф, б огда м ер пострадала в автокатастро е ринадgатая не может ра о­. Э б й,, тать м ер е не нравилась но нее невыносима мысль о том что мо­. С б й б, лодая женщина умирает так рано << о ерись и продолжа ра отать - го­ Х. - И ». Т б й. П ворит аус ли уходи ринадgатая справляется с со о осле смер­ Э б б Х г. А ти м ер она делает ан из на олезнь антин гона нализ оказывается Т. В С » положительным серии << мерть меняет все ринадgа тая говорит па­ <<, й. Я gиентке что е осталось жить лет десять не хочу просто закручивать й. Я б й - ».

б га ки и следовать инструкgиям хочу ыть друго просто ради се я Х, gиничен << очти смерть не меняет ничего, - говорит он аус как всегда,. П Т й. - В >.

ринадgато се меняет только смерть> Дэвид Шор: «Мне нравится, что голове появился гигантский в ее вопросительный знак. Есть люди, жизнь которых, возможно, со­ всем коротка, но они предпочитают не знать об этом».

Вопрос: «А это то, от чего Хаус не может уйти... " Шор: «Именно! Если бы Тринадцатая все узнала тем или иным об­ разом, это изменило бы всю концепцию в самом начале».

В В Тринадgатая> О У й серии << езучая > героине ли ии а лд кажется, то в ч б б й б й ее олезнь ыстро прогрессирует на с тоско думает о при лижающе ­. О ся смерти огда де у в б в. К в шке, которую она находит аре, стано ится плохо, Т ринадgатая при озит ее ольниgу и признается том, что даже не зна­ в в б в П б й й Х ет ее имени << устой, ессмысленны секс, - го орит е аус - Я ждал,. в.

ек, узна о с оем диагнозе о это оль ем что ты сор ешься с катуш в в. Н б ше, ч в й я мог рассчиты ать > огда ринадgатая пропускает диагностически се­ > в. К Т Х анс, потому что ей нужно поста ить капельниgу после похмелья, аус ее в Н Т О у ольняет о ринадgатая не уходит на помогает поста ить диагноз в.. в б Х й, де ушке на хочет, что ы ту ле ил сам аус ринадgатая со у ст ует е в. О ч. Т ч в в й тоже неизлеч б К Х потому что думает, что у то имое за оле ание огда аус в.

Т б б й идит, как ринадgатая о лизы ает гу ы, он се понимает - у его но о в в в в Ш Е б паgиентки синдром егрена << ще одна жизнь спасена лагодаря лес­.

б й й бв > в Х и ско лю и >, - го орит аус.

Т б ринадgатая начинает риско ать еще сильнее аус сно а ерет ее на в. Х в б б й, б ра оту, го оря, что та удет катиться по наклонно пока не разо ьется, в б й. В В й Т но до этого момента может ыть полезно конgе « ез е ринад­ Й> б К йнем > gато > она находит се е но ую подружку потом << ра шаге> в. в А Х она соглашается испытать на себе лекарст о, которое аус прописы ает в в А й ()К Ив ), в вш Э б же сону елько анек зах ати ему заложнико << то куда оль­ в.

й и ками >, Х О ш риск, чем секс с де уш > - предупреждает ее аус н го о­ в. в Т й рит, что ринадgатая хочет умереть, но е не х атает для этого муже­ в О Т ст а на от ечает, не хочет умирать ринадgатая принимает у а­ в. в что ч.

Ф стие клиническом испытании но ого лекарст а, которое орма про­ в в в и б Х Э одит на паgиентах, страдающих олезнью антингтона та серия с в.

б б самого начала ыла перегружена эти ескими и ли ными про лемами ч ч.

Т й ринадgато не нра ится, что Форма ключил ее испытание стреча в и в в. В й А й о с паgиентко по имени женис напоминает Тринадgато том, как ее б б й мать за рали ольниgу, когда она сама ыла со сем де очко по имени в б в в Р Ф то мать еми на рассказы ает орману о том, ч часто кричала на нее. О в.

Я б Т << хотела, что ы она умерла >, - го орит ринадgа тая на не стала про­ > в. О щ аться с матерью.

Т ринадgатая относится к клиническому испытанию неоднозна ­ ч но кажется, что Форма манипулирует испытанием и, следо атель­. Ей и в й. К Ф й но, ею само огда орма на инает да ать е настоящее лекарст о, и ч в в 1 3 ТРИН АДЦАТА Я, Т й О кажется что у ринадчато появилась новая надежда. на даже за ­ б, ( Б й говаривает о том что ы когда-нибудь родить ребенка « ольшо ре ­ Но ормаи слишком спешит. з-за лекарства ринадчато бенок>>. Ф И Т й ) становится хуже. У нее возникает опухоль мозга, и она теряет зрение.

Р Ф й й ботой ади ее спасения орма готов рискнуть свое карьеро и ра в и П ринстон-П й ле нсборо.

«В эпизоде с заложниками, когда она оказывается под дулом писто­ лета, Тринадцатая начинает по-другому относиться к смерти. Имен­ но Форман заставляет ее выбрать жизнь, попытаться излечиться.

Но во время клинического испытания его чувство вины усугубляет­ ся тем, что он дал ей ложную надежду... Испытание заканчивается неудачей, счастливой развязки не наступило».

ия Увйпд - Опив К Т й, линическое испытание не помогло ринадчато но ее падение при ­. О б остановилась на преисполнена решимости продолжать ра отать в П б Ф. О, ле сборо и ыть с орманом на признается что скучает ринстон-П йн по другим женщинам и другим мужчинам :

Тринадцатая: «Моногамия - это все равно что заявить, что, од­ нажды попробовав мороженое «Рокки Роуд», больше никогда не бу­ дешь покупать никакого другого».

Форман: «Ты хочешь сказать, что, не получив розовой жеватель­ ной резинки, ты будешь гоняться за фургоном с мороженым?» Тринадцатая: «Нет. «Рокки Роуд>> - отличное мороженое. Очень вкусное и изысканное... » (<<Лучшая сторона») Вопрос: «Как вы относитесь к ее сравнению моногамии с моро­ женым?» Оливия Уайлд: <<Она реалистка. Она знает, что Форман стремит­ ся к традиционным отношениям, поэтому пытается заставить его понять реалии жизни. Мне нравятся слова Трюффо, сказанные им о Жюле и Джиме: моногамия - это не выход, но все остальное еще хуже. И Тринадцатая считает именно так: моногамия нереальна, но дружеский союз бесценен. Думаю, она найдет способ решить эту проблему, но пока что она в поиске».

Ф, Т й ормаи понимает что не может быть начальником ринадчато и й. О одновременно иметь с не личные отношения н увольняет ее но и, 1 4 ТРИ Н АДЦАТАЯ же рушатся. Ф рмаи не признается в т м, чт с личные тношения то о о о о­ о у вершил шибку, тя вп следствии велик д шн признает, чт м жет о хо о о о о о раб тать вместе с Тринадgатой. Тринадgатая с бирается перейти на о о. С ту, н в звращается Хаус и берет ее и Тауба братно о­ другую рабо о о о блазняя Тринадgатую, Хаус при дит в ее сп ртивный зал, где на зани­ хо о о мается, пытаясь р ться с пр явлениями б Тринадgатая г т бо о о олезни. о о­ ва пр в дить время с Хаус м, тя в ее теле на дится б мба с час вым о о о хо хо о о ме анизм х ом.

В с ь Тр ад ц а о й н н и н т ш е о т о очень с ьная девушка. Тринадцатая бисексуальна, поэтому она оде­ на - тил вается слегка андрогинно. Она суперсексуальна, суперженственна и супермуже­ ственна одновременно, насколько это возможно».

- Кэти Крэндепп Вопрос:,,у нее есть цветовая гамма?» Кэти Крэ пп: «Да. Она любит серый и черный, синий и баклажано­ нде вый, серовато-синий и серовато-зеленый. Все сероватые оттенки. Эти цве­ та идеально сочетаются с тоном ее кожи и цветом глаз».

М Е ОЛ В Я Р Н РИН И И УАЙЛ О... Т А АТОЙ ФО А Д ДЦ И Вопрос: «Рискнет ли Форман своей карьерой ради пары лет, про­ веденных с Тринадцатой?» «Пока что они знают друг друга очень недолго... Он готов это сде­ лать, пытаясь предотвратить неизбежное. Ради тех, кого любим, мы готовы сделать все, что угодно».

Вопрос: «Есть ли у Тринадцатой и Формана будущее?» «Тринадцатая попытается построить отношения с Форманом. Если это не сработает, она найдет способ сохранить нормальные отно­ шения, но не будет отказываться от своей любовной жизни. Воз­ можно, она будет пытаться строить отношения с другими людьми».

1 4 ТРИН АДЦАТАЯ Вопрос: «Ей нужно встречаться с кем-то не с работы... " <<Я тоже так думаю, но все они слишком много времени проводят на работе. Меня беспокоит то, что в унынии и депрессии она ищет себе только женщин. Это побочный эффект депрессии и беспомощ ­ ности. Я не думаю, что это так. Я не думаю, что сценаристы хоте­ ли показать именно это. Но именно так зто все и выглядит. Мне ка­ жется очень важным то, что, встречаясь с мужчиной, она анализи­ рует свою бисексуальность. Возможно, она попытается построить нормальные отношения с женщиной, и тогда будет ясно, что она де­ лает это не из-за того, что больна и подавлена».

О В Я З Т А УАЙ О... 60 Е ХА ЛИ И ЛД Л НИ Н ИН Н ГТО <<Эта болезнь явно привпекает наших сценаристов, потому что в ней есть нечто загадочное... Найден способ раннего ее выявления, и Тринадцатая к нему прибегла. Многие делают анализы, многие не делают. Мне интересно, насколько различается качество жизни людей из разных групп».

Вопрос:,,д что сделали бы вы?» <<Я хотела бы знать Экзистенциалисты на протяжении веков гово­.

рили, что, столкнувшись со смертью, смирившись с ней, начинаешь жить по-другому, жизнь становится более наполненной».

Вопрос: <<Ваша героиня так и поступила».

<<Я думаю, что это было неизбежно. Думаю, что сама поступила бы так же на ее месте. Только любовь может помешать сделать это».

Вопрос: <<Но вы не можете предотвратить неизбежное. В вас за­ ложена бомба с часовым механизмом».

<<Я видела, как моя мать умирала от болезни Хантингтона, поэто­ му я точно знаю, что меня ждет. Но потом я стала изучать то, как работает и как ломается человеческое тело. Для меня нет тайны».

В опрос:,.у вас есть какие-то симптомы?»,.у Тринадцатой есть определенные неврологические симптомы, но пройдет еще несколько лет, прежде чем они станут ощутимы.

В сериале есть пациент, страдающий болезнью Хантинтона, поз­ тому зрители понимают, что ждет Тринадцатую. Это очень важно, 1 4 ТРИН АДЦАТА Я потому что большинство зрителей ничего не знают об этой болез­ ни. Если мы будем просто мрачно говорить. что у Тринадцатой по­ являются определенные симптомы, но не показывать. насколько они ужасны, зрители не испытают эмоционального сочувствия к ней Но стоит нам увидеть Дженис, и мы думаем: ссО, нет, с Три­.

надцатой этого быть не может!» Мы надеемся на то. что она вы­ здоровеет. Я думаю, она сумеет сделать свою жизнь нормальной И ПОЛНОЙ».

О В Я УАЙ О... Т А АТОЙ ЛИ И ЛД РИН ДЦ сеДОКТОр Хаус» - ПОЖалуй, Са ЫЙ СЛОЖНЫЙ ПрОИЗВ ВеННЫЙ сери­ М ОДСТ ал на телевидении. Я знала об этом. когда шла на кастинг. Было ин­ тересно прийти после нескольких сезонов, потому что я уже слыша­ ла отзывы о том, что происходит на съемочных площадках».

Вопрос: сеВы смотрели сеДоктора Хауса>> до начала работы?» ссЯ не большой любитель телевизора, но я слышала об этом сериа­ ле и знала, что там есть отличные роли для женщин. Я собиралась играть в Нью-Й орке, но тут агент сообщил мне, что в сеДокторе Хау­ се» может появиться новая роль женщины-врача. Если повезет за­ получить эту роль. нужно быть полной идиоткой, чтобы отказать­ ся. Я ответила, что не собираюсь снова работать на телевидении.

Он ответил: ссНет. зто совсем другое. Тебе вряд ли когда-нибудь по­ падется такой блестящий сценарий!» И он был прав. Он дал мне прекрасный совет».

?

Вопрос: ссКаким был процесс отбора для четвертого сезона » ссМы не знали, что будет происходить на следующей неделе. Не­ сколько человек знали, что мы будем работать в нескольких эпизо­ дах. Мы не знали. как зто будет происходить. Я никак не ожидала, что у меня будет столько работы и что моя героиня окажется одной из ведущих с самого первого момента».

В Эмбер опрос: ссПервоначально вы рассчитывали на роль... » ссЯ роль Трин пробовалась на роль Эмбер, а Энни Дудек - на адцатой.

Мне хотелось играть Эмбер. Я считала ее очень жизнерадостной. М не казалось, что будет забавно играть такого персонажа... Когда мне сказали, что я буду Тринадцатой, я ответила : сеНу не знаю, она такая непонятная». А мне ответили: ссЭто очень интересная роль». М не все 1 4 ТРИНАДЦАТА Я же хотелось играть Эмбер.

Энни говорила, что точно так же относилась к своей роли - ей хотелось играть Тринадцатую Но они ока­.

зались правы. Я не смогла бы сыграть Эмбер с таким блеском, как это сделала Энни. Я абсолютно счаст­ лива, что все сложилось именно так».

Вопрос: «Легко ли вам учить медицинские тер­ мины?» «Думаю, что учить меди­ цинские термины - все равно что учить UJекспи­. С ра казать своими сло­ вами нельзя, нужно про­ сто запомнить. В этом есть своя прелесть.

В конце концов начина­ ешь все понимать. Пом ню, что на проелушивании д г н я айл отова к круп ому план Оливи У у это казалось мне очень сложным. Но самым слож ­ ным словом тогда было «кишечник». Мне нужно было запомнить термины «толстый кишечник» и «тонкий кишечник». В середине проелушивания я их забыла и просто выругалась вслух. Я была в ужасе, а Кэти Джейкобс посмотрела на меня и сказала : «Вы - точ­ но такая же, как и все в нашем сериале. Не волнуйтесь, такое слу­ чается каждый день».

В опрос: «Вы все очень убедительно играете врачей. ))..

«Чаще всего нас спрашивают: «Как вы все это запоминаете?)) А потом спрашивают: «Так ли интересно все это играть, как и смотреть?)) Я часто сталкиваюсь с этим в нью-йоркском метро.

Люди спрашивают, действительно ли мы разбираемся в медици­ не В первом эпизоде у меня произошло забавное происшествие.

1 ТРИН АДЦАТА Я с Хью. Я говорила с ним об одной болезни и спросила, можно ли вылечить ее этим лекарством. Он задумчиво посмотрел на меня и ответил : «Знаете, я ведь не врач... " О, боже! Простите ! Я же это знаю! » Вопрос: «Изменились ли ваши отношения с настоящими врача­ ми?» «С того момента, как я начала сниматься в этом сериале, я ста­ ла относиться к ним с большим уважением. Я стала более подроб­ но им все рассказывать, потому что поняла, в чем мы неправы. Мы ждем, что врачи совершат чудо, а сами не даем им всей необходи­ мой информации.

Но какая другая команда врачей будет тратить столько времени и сил на благо пациента? Мне бы хотелось попасть в руки такой ко­ манды - пятерых докторов, которые день и ночь ищут способ лече­ ния, забывая о самих себе. Думаю, зто все потому, что наш сериал делают канадцы, хотя мы над этим и не задумывались. Дэвид Шор с легкостью придумывает, как расстаться с пациентами, покидаю­ щими больницу».

Вопрос: «Ваша судьба предопределена. А что, если есть возмож­ ность ее изменить?» «Я думаю, что Тринадцатая изменилась больше всех. Из очень зам­ кнутого, скрытного человека, который упрямо держит все в себе, она превратилась в женщину, открытую для здоровых отношений, способную позаботиться о себе. Она изменилась самым кардиналь­ ным образом. Она - живое доказательство того, что люди могут ме­ няться. Хаус может измениться. Его попытки очиститься являются признаком перемен. Он хочет измениться, и это само по себе уже перемена».

ОЛ УАЙЛД 06. Л ИВИЯ О ИВИИ УАЙ ЛД..

В Оливии, Лесли и Эн­ опрос: «Ваша фамилия Кокберн (родители дрю Кокберн, журналисты). Значит, вы выросли в доме, где постоян­ но велись оживленные диску пишущие машинки... )) ссии и трещали интересно. Я всегда «Я не знала другого мира. Это было очень чув­ Я ствовала, что родители держат руку на пульсе мира. могла зада­ вать им любые вопросы о мире, о политике, о любом историческом 1 4 ТРИН А ДЦАТА Я периоде. Я была уверена в том, что они знают все. Мне всегда хо­ телось действовать... Я отношусь к актерской игре, как журналист:

я изучаю свою героиню точно так же, как журналисты изучают темы своих статей».

Вопрос: «Говорили ли вы о политике за обедом?» «Я считаю, что очень полезно расти с пониманием того, что деба­ ты - неотъемлемая часть любой дискуссии. Левые всегда старают­ ся понять, кто из них самый левый. Все люди разные. У меня есть очень консервативные родственники. Я с самого детства знала, что для того, чтобы спорить с республиканцем, нужно научиться гово­ рить на его языке... то есть на языке денег. Если нужно уговорить республиканцев нанимать в школы более квалифицированных учи­ телей и платить им больше, нужно указать на то, что зто повысит объем валового национального продукта. Если бы их еще можно было уговорить снизить налоги... » Вопрос: «А Кзл Пенн покинул нас ради работы в Белом доме... » «Я спрашивала Кзла, насколько иной стала его работа в админи­ страции, и он сказал, что зто - совсем не то, что актерская игра.

Например, когда холодно, никто не даст тебе теплое пал о. Вот та­ кие мы инфантильные люди. «Так холодно. Почему никто не протя­ гивает мне кашемировое пал о?>> Забавно смотреть, как подобные мелочи его раздражают».

Вопрос: <<У вас очень тесные связи с Ирландией... » «Мой отец ирландец, позтому мы часто ездим туда-сюда».

Вопрос: «Отсюда и Уайлд?» «Отчасти да. В нашей семье есть традиция брать литературные псевдонимы. Мой дедушка Александр писал колонку в журнале The Natioп под псевдонимом, и мне это всегда казалось очень роман­ тичным. Когда мне было пять или шесть лет, я мечтала писать ро­ маны ужасов. Моя тетя Сара Колдузлл бь1ла превосходной детек­ тивщицей. Помню, как спросила ее, какой псевдоним мне взять.

Меня всегда привлекала эта идея.

Как только я поняла, что в этом бизнесе рассчитывать на тайну лич­ ной жизни не приходится, мне захотелось построить барьер, от е­ д ляющий бизнес от семьи. Защитить себя и защитить своих родных.

Получить возможность идти собственным путем. Я росла в акру ТРИН АДЦАТА Я ге Колумбия в семье известных журналистов. Поэтому я с ранне­ го детства считала себя частью особого круга и ценила это. Но мне всегда хотелось идти своим путем... Вспомните Сигурни Уивер, ко­ торая взяла имя героини романа Фицджеральда, и зто имя опреде­ лило ее артистический путь.

Я участвовала в спектакле «Как важно быть серьезным», играла роль Гвендолин. Оскар Уайлд меня поразил. Я погрузилась в его мир. То, как он отстаивал свою индивидуальность и свои принци­ пы, не может не вызывать уважения. Несмотря на все унижения, он сохранил чувство юмора - необходимое для того, чтобы выжить в этом мире.

А кроме того, это солидная англо-ирландская фамилия>>.

Вопрос: «Вы учились в Ирландии?» <<Мне было восемнадцать лет, и я поступила в школу актерского мастерства в Дублине. Мне нравится Дублин. Кел ский Тигр стал настоящим художественным центром. Достаточно заглянуть в лю­ бую щель, и перед вами развернется пьеса Беккета. Это удивитель­ ный, потрясающий город. Быть в нем очень приятно. Дублин ока­ зал на меня огромное влияние. Идешь смотреть спектакль, а по­ том пьешь пиво с Колмом Мини, игравшим главную роль. И ника­ ких барьеров...

Оттуда я паехала в Нью-Й орк, чтобы продолжить изучение актер­ ского мастерства. Мой учитель сказал, что нужно проучиться не меньше года, чтобы понять, действительно ли это мне нужно».

Вопрос: «Если бы вы могли быть неизвестной актрисой, не стало ли бы это для вас идеальным выходом?» «Конечно! То а можно сосредоточиться на собственной работе и не гд терзаться страхом и неуверенностью. Лучшие актеры не испытыва­ ют страха. А очень трудно не бояться, когда знаешь, что тебя сра­ зу же будут критиковать. Впрочем, с этим нужно справляться... " Вопрос: «Я читал о вас и о Джулии Кристи... " «Она - прекрасный наставник и учитель. У нее очень реалистиче­ ский подход к нашей работе. Она очень скромная, даже слишком.

Она говорит: «Когда я была моложе, то не была так хороша... " Она прекрасно умеет отключаться от суеты».

1 4 ТРИН АДЦАТАЯ Вопрос: «Вы учитесь у Хью Лори?» «Я постоянно спрашиваю у него совета. Он - настоящий источник мудрости. Он очень самокритичен. Хью - очень добрый и чуткий че­ ловек. Он отвечает на все мои вопросы, и его советы для меня бес­ ценны. Его раздражает собственная известность, но, думаю, он с этим прекрасно справляется. Он - великий драматический актер.

Знаете, многие актеры считают, что раз уж они добились успеха в одном жанре, то так и нужно работать».

Вопрос: «Расскажите мне о работе в фильме «Трон : Наследие».

«Это нечто совершенно другое. Было очень важно сделать что-то, чего я по-настоящему боялась. Никогда не думала, что смогу сы­ грать в фантастическом фильме. Эта работа мне очень понрави­ лась. Было очень интересно. Но этот фильм заставил меня по­ настоящему оценить «Доктора Хауса». У нас совершенно невероят­ ные сценаристы. Мы привыкли, что все логично, продумано и вза­ имосвязано - даже с тем, что происходило несколько лет назад.

На телевидении сценаристы контролируют ситуацию. Это их мир, а кино - мир режиссера. Я всегда советуюсь со сценаристами, об­ суждаю с ними свою героиню. Я попробовала поступить так же в кино, и сценаристы были просто поражены: <<Актеры обычно с нами не общаются».

Вопрос: «Как вам удалось все совместить?» «Съемки проходили во время нашего перерыва. Мы закончили сни­ мать «Трон» в Ванкувере в 6.30 утра понедельника, и в тот же день я вернулась в Лос-Анджелес на съемки «Хауса».

Вопрос: «Вам понравилось делать что-то новое?>> «Я думаю, что очень важно сохранять баланс. Думаю, мне хотелось сделать что-то совершенно иное. Мы с мужем (Тао Распали) вме­ сте сделали фильм («Фикс»). Это было, когда я только вошла в се­ риал «Доктор Хаус». Я смогла это сделать только потому, что была замужем за режиссером - никакой другой режиссер не стал бы подстраиваться под мое расписание».

Вопрос: «Вы хотите чаще сниматься в кино?» «Когда люди видят тебя в белом халате, то начинают предлагать роли, связанные с высоким положением и властью. Если играешь врача, то сможешь играть полицейского, политика, пожарного. Лю Н 1 4 ТРИ АД ЦАТА Я бога, кто наделен властью Люди воспринимают меня всерьез - и.

это хорошо. Моя задача - работать в разных жанрах, легко и про­ сто переходить от комедии к драме, как Кейт Бланшетт или Ме­ рил Стрип. Великих ролей немного, они попадаются редко, но все же они есть.

Я снималась у Пола Хаггиса вместе с Расселом Кроу и ухитрилась сделать это за две недели. Спасибо нашим продюсерам за то, что они извещают нас заранее... Сериал для меня важнее всего, поэ­ тому вся моя работа завязана на расписание «Хауса». Если удает­ ся найти что-то, что этой работе не мешает, если готов не спать и смотреть на мир красными от усталости глазами... На следующий перерыв у меня уже запланирована пара проектов».

Вопрос: «У вас бывает отпуск?» <<Когда мне начнут говорить, что я слишком старая, тогда я и возь­ му отпуск. Очень важно иметь несколько дней отдыха, чтобы вос­ становить силы и обрести вдохновение. Нужно иметь возможность читать, ходить в театры и помнить, что и зачем ты делаешь... Если утром я не успеваю прочесть газеты, то испытываю настоящую тре­ вогу».

Вопрос: «Давайте поговорим о словах... " «Это очень интересный язык. Некоторые могут говорить: «Ну, сце­ нария пока нет, но директор интересуется, если сценария нет, то... » Я не могу позволить себе смириться с плохим сценарием, но за это я себя еще больше уважаю».

Вопрос: «А вы сами что-нибудь пишете?» «Да, и стараюсь делать это чаще. Думаю, что в конце концов буду заниматься этим делом».

Вопрос: «И что же вы пишете?>> «Мне нравятся книги «нон-фикшн>>. Я описываю свои мысли по раз­ ным поводам. Иногда я пишу рассказы. Пока я еще не готова пред­ ставить свои труды читателям. Я создаю интернет-сайт, и это за­ бавно Интернет вызывает у меня чувство обиды и дискомфорта, но.

единственный способ утвердиться - это иметь в нем собственное место. И тогда можно работать на своих условиях.

Я ценю то, что благосфера сделала для демократизации журнали 1 4 ТРИН АДЦАТАЯ стики. Ужасно то, что никто не проверяет фактов. Идея истины чуж­ да Интернету... Думаю, вместо того чтобы просто обижаться, нуж­ но создать собственную страницу, где можно высказаться. С удо ­ вольствием хочу сказать, что собираюсь взять интервью у Джулии Кристи по вопросу... моногамии. Мне неинтересно обсуждать ба­ нальные темы типа «Я и мой день» или то, в каком макробиотиче ­ ском ресторане мой собеседник сегодня обедал».

Вопрос: «Вы должны это сделать, потому что у вас слишком мало занятий!» «Вы правы. Нужно перестать лениться».

ЕСЛ И ЭТО КОГДА-НИБУДЬ СЛУЧАЛОСЬ СТР НН МЕДИЦИНА «ДОКТОРА ХАУСА» А АЯ <<Если это когда-нибудь случалось, значит, мы мо­ жем это сделать. Во врачах есть нечто замечатель­ ное - они все записывают. Есть статьи абсолют но обо всем - в Интернете или в журналах. Если за последние пятьдесят лет никто не писал о том, что это произошло, значит, тут что-то не так. Если это случилось всего однажды, значит, ты попал в мир НеОбЫЧНОГО».

-Дэвид Фостер, врач Каждую неделю зрители сеДоктора Хауса по ружаются в )) г мир не бычн й медиgины. Отдел диагн стики д кт ра Ха­ о о о о о уса берется т льк за те случаи, к т рые ставят в тупик всех о о о о стальных. Марк, муж бывшей жены Хауса, Стейси, лечился о у пяти врачей, прежде чем жена твела ег к Хаусу. Ажейс н, о о о т к рый заставил Хауса ставить ему диагн з п д дул м пи­ о о о о о т с лета в <<Крайнем решении», п бывал у шестнадgати спе­ о о gи ист в за т д о ри г а. Сын финансиста Р я Рэнделла, Ажек о о 1 7 В (<<Карма в действии>>), был паgиент м д кт в. пил т р о о о о о « ит от мед ц х с с й>> Сериал октор Ха целиком завис и ински транно те "Д ус" й Ф но серии орма повторяет хорошо известную медиgин и ­, д скую аксиому: если слышишь топот копыт умаешь о лоша­ дях, а не о зебрах. Но семнадgать врачей устранили всех ло­ й аусу остались одни зе ры едиgинские диагно шаде - Х б. М ­ й. С зы - это еженедельны кошмар gенаристам нужны загад ­ б Х б ки, спосо ные занять ауса и дать ему возможность о щать ­ Н (А ся с внешним миром И в шестом сезоне доктор олан н­.

дре Брауэр) помогает Хаусу это понять. Медиgинские собы­ й й-то, б тия каждо серии в како степени отражают со ытия й. Д происходящие в жизни главных персонаже иагноз вы­ полняет двойную функgию: это и медиgинская загадка, и й б й сюжетны механизм, спосо ствующи развитию всего се­ б ри а. У олезни можно многое узнать.

В З ыявить личность злодея недели - не главное. рите­ Д Х, б ли смотрят << октора ауса>> вовсе не для того что ы ска­ Я, э й й э зать: << знал что то подостры склерозирующи пан н­ ф ( )., б, е алит>> <<От овство>> Они смотрят что ы понять то g g й что диагностически и проgесс раскрывает во врачах па Е Л 1 5 С И Э О КО ДА - Н Б У ЛУЧАЛ О СЬ Т Г И ДЬ С и ах ак они действуют и агируют. Дэвид Фостер ч ент, к ре в ди инеким консул танто <<Доктора ь я ляется главным ме ч м Хауса>> и одним из продюсеров. Доктор Фос объясня­ тер, у он хоч т ле ет почем ет использова ь бо знь, которая застав­ ов а а ди инская история каждого эпи­ ь. <<М ляет чел ек лг т е ч а бы а акую рассказа ь зода должн ть т кой, к т можем то ько л мы. Она должна давать Хаусу возможность понять харак ­ тер па иента, который столкнулся с ме ч е лем­ ч ди ин кой ди аз ить эту дилемму можно только так, к к это мой. И р реш а делает Хаус>>.

Некоторые болезни дьявольски хаусиански. Они прояв ­ ю а ля тся с мым необычным образом. Они либо маскируют ­ ся под что-то другое, либо их симптомы вскрывают важны е философски и э лк ­ е тические проблемы, с которыми мы ста и ва в повседневной жизни. И это не говоря еще о том, о емся иенты созна.

чем пач тельно лг Муж Стейси, Марк, говорит Хаусу, что медовый месяч провел с же­ ной в Париже. ПЭТ-сканирование показывает, что ему только ка жет­ а ся, что он говорит правду, хотя н самом деле лжет. Эго означает, что у него га ллючиначии - симптом острой перемежающейся порфирии (<<Медовый месяч>> ).

Женщина янется, что не занималась лю овью расставания с б после в тизма мужем. Но она имела секс со своим бывшим состоянии луна ( <<Образеч для подражания>>).

ить) и аrрафией Писатель страдает афазией Снеспособностью говор Снеспособностью писать), потому ч о вт т ле­ т айне от жены пы ается из читься от биполярного а < рудности перевода>> ).

р сстройства (< Т Физически совершенная девушк на са а-модель мом деле оказыва ет­ ся гермафродитом. << астоящая женщина - э >>, - р т Н то мужчина гово и Хаус (<<Внешность об анчива>>).

м По ичейский умира ба иальной ч, причиной чего л ет от ктер инфек ии а ст л птичий помет, которым он удобрял собственную коноплю < Й (< Э ­ фория, часть >> ).

и Выясняется, что вспышки ярости пр говоренного к смерти за ю кл ­ ченного (его играет АЛ у вызваны феохромочитомой, а та в К л Джей), ы ме лл м, поп ш ми в его организ ч з свою очередь, тяжел ми та а и ав и м ере атуировки ( <<Признание» ).

т 1 5 У Д ОК ТОР ХА С Ю я со а на на блазнительниq Али С <<Офиgиальное согласие)>) западает с в силу его неотразимой привлекательности, а и о в Хау а не з-за того, чт ее мозгу появился грибок Coccidiodes immitis.

ыв ся не карлиgей, к к ее ать. Выясняется, что она стр ­ Девочка оказ ает а м а т rистиоgито п с С « дае зом клеток Ла герган а Веселенькое Рождество)>).

Аэйв Мэтьюз - пианист-виртуоз. У обнаружива острое не­ него ется т жить, но не сможет врологическое расстройство. Он буде играть, по­ том что правое пол едоу у ушарие его мозга мертво С « мок»).

Н Ж и н ать ре­ енщ на страдает абулией, то есть неспособиостью при им шение. Болезнь проявляется, когда на улиgе она не може сыграть в т простейшую игру с тремя картами С <<Воспит ание щенков)>).

Заботливый отеg, из-за которого его восьмилетний сын щиплет Кэме­ ро и кусает Чейза, а шестилет яя дочь ведет себя совсем не по во н н зра­ ст ым у. Отеg пользовался гормональн кремом, который попал в орга­ и м тому же еще и воспитательниq н з детей. А новая подружка отgа к а его дочери! С <<Веди себя по-взрослому») Повреждение мо вызывает зеркальный синдром С «Зеркало, зга зерка­ ло)>). Паgиент теряет ОПJУщение собственной личн ости и подражает тем, кто в данной ситуаgии обладает властью.

Ангедония, неспособиость испытывать удовольствие, является синдро­ мом семейной среди м зе номорской ли орадки С «Радость)>).

х Необычная терпеливость врача-дефекталога объясн у яется тем, что нее закрылся артериальный проток, и она успокаивается, когда у нее по им дн ается кровяное давление С <<Большой ребеною> ).

в Синдром чужой руки С <<Обе половинки вместе)>). Ле ая рука паgиента живет со стве жизнью: я причи яю т н б нной н ебе боль, но ичего не могу с собой сделать.

Молодая дев шка, ложь которой может быть зана с кровоизлия и­ у свя н о с тим с ем в мозг. Все лгут, и она не может ничег э делать С<< И звестные и ) не звестные >).

везда, которая ведет слишком чистый образ жизни. Ее имм Порноз ун­ я сист м бунтовать С <<Командная работа)>).

на е а начинает Странные и непо состоян гу быть причи­ нятные ия мо т ой медиgинс и проблем паgиента или недостатков его н к х арактера, а могут и не быть. Агрессив ость д>каспера, сы х н на 1 5 ЕСЛИ ЭТО КОГДА- Н ИБ УДЬ СЛУЧАЛ ОСЬ т ич тологоа а ом ни инст Па н еское о еле е Пр он-Плейнсборо любве бильн г папаши, м жн бъяснить. ребен к из о о о о о о Но о серии << аденыш>> - наст ящий гаденыш.

Г о Один типичн аус ский случай предстает перед нами о х ов серии <<С gи ьный к нтракт>>. Редакт р ик ринвальд о о о Н Г в страдает редким заб леванием м зга, к т р е заставляет ег о о о о о о вести себя, словно диджей модной радиостанgии: он гово­ рит все, чт при дит ему в г л у. Он насме ается над но­ о хо о ов х с м Тауба, рассказывает, как бы ему тел сь <<тра нуть>> о хо о х Тринадgатую и Ка и. Другими сл ами, н ведет себя т м ов о оч­ но как Хаус, к т рый т й же серии называет Тауба <<Си­ о о о в ран де Берк иgем>> и тпускает св и бычные неп д о ов о о о о оба­ ющие замечания в адрес св и ллег-женщин. П о х ко оведению Хауса нет клинически правданий. Но к гда х о о Ник начинает ск рблять св их до х ово о о о о о машни, Хаус г рит, чт понимает ег чувства. оворя, что о оч о о тстающая в развитии д ь пр ст ег­ Г ка не д тягивает д среднего ур ня и что он ино л о о ов гда жа е­ ет о том, что женился на св ей жене (к т рая т же не п ра­ о о о о о жает выс ким ур нем интеллекта), Ник тдаляется т се­ о ов о о мьи. Он ведет себя чист п аус ски: если так е пр ис ­ о о-х ов о о хо дит, к гда мы г рим т, чт думаем, т неудивительн, чт о ово о о о о о 1 5 Д ОК ТОР ХАУС мы так часто лжем. Когда оказывается, чт Н о состояние ика и его отч ждение от собственной семьи не проходят, Хаус у редполагает, чт у его пачиента синдром Аоджа-Потте а п о р.

з р дает ромы Удали те Органи м ика ст а от маленькой фиб.

Н Хаус, и он снова станет счастливым личе­ фиброму, говорит р мером. Д угими словами, он станет таким же, как и мы.

И в голов приход крамольная мысль о том, чт ногда у ит о лечение бывает хуже самой болезни.

Вспомните 82-летнюю женщину, которая попадает в клинику в сер ии <<Яд;

>. Она ведет себя странно - строит Эш. ся глазки мужчинам, мечтает об тоне Катчере Ей нравит жизнь. Хаус напоминает ей Катчера. <<Те же сексуальные гла­ за>>, - говор руживает у ста у ит она. Когда Хаус обна р шки си­ филис, это ее не удивляет. Она подчепила болезнь еще в 1.

году Сифилис излечим, но она не хочет лечиться. Ей нравит­ я д с чувствовать себя сексуальной и урачиться с молодыми докторами Я у. << не собираюсь играть в канасту всю оставш ­ о юся жизнь>>, - говорит на. Хаусу она нравится. Он ченит я сифилис ее убивает, она до­ подобный взгляд на жизнь. Хот живет свои дни счастливой.

Ему нравится наш сериал... Единственное, ссМой тесть врач. в чем мы обма­ нываем, это во времени. Резул аты анализов приходят на следующий же день.

Люди поправляются довольно быстро. ухудша­ Или их состояние слишком быстро при этой болезни никогда... - «Я знаю, я знаю». Я ча­ ется. Он говорит: «Роберт, " сто это слышу. И все же наш сериал производит на него впечатление. Мы работа­ ем очень тщательно. В сериале произойти в нет ничего, что не могло бы действи­ тельности. Я считаю, что все, что мы показываем, в медицинском отношении воз­ можно. Маловероятно, но возможно».

- Роберт Шан Пвонард я р В серии <<Брем >> у пышной женщины обна уживают р д холь, но она говорит, то ей р ся т и чатифунтовую опу ч н авя т обственные фор яться, а ее мужу очень с мы. Она не хочет мен р о. яет, что женщина хочет по­ н авится ее тел о Хаус выясн Н равиться не мужу, а другим мужчинам, с которыми спит.

н р Хау убеждает женщину согласиться на опе ачию, говоря, с что ей не след ует так много думать о собственной внешно­... о овы з тьс сти. «Мужчины - настоящие свиньи Они г т аня я рень Ажефф из серии сексом с кем угодно>>. Симпатичный па <<Прощайте, мистер до бряю> теряет не только свое доброду Е Л Г И У ЛУЧА Л О СЬ С И ЭТО КО Д А- Н Б 1 5 Д Ь С шие. В к нgе эпиз да н г в рит: < е уверен, чт мне п ­ о о о о о <Н о о тся. А прежнему нрави кетчуп» несчастный гений Джеймс Сидас в серии <<Счастье в неведении>> делает весьма пр т ­ ив о о речивый жизненный выб р.

о нечн, самым не бычным и чист хаус вским случаем Ко о о о о является сам д кт р Хаус. В серии <<Три ист рии>>, за к т ­ о о о о о Э рую с ем чная группа п лучила премию << мми>>, мы узна­ ъ о о ем, чт случил сь с н г й Хауса. Выясняется, чт ему сам ­ о о о о о о му п ставили неправильный диагн Он впал в к му, и ег о оз. о о жена Стейси с гласилась на лечение, к т р е превратил о о о о о Хауса в нарк мана. Весь сериал н т б рется, т рется не б о о о о о о с св ей зависим стью. Ему т х чется статься таким, как в о о о о о о о н есть, т н пытается избавиться т б лезни. В медиgине о о о о о част встает в пр с, к т р му св йственна типичн хаусав­ о о о о о о о о екая извращенн сть: <<Итак, паgиент, вы действительн х ­ о о о тите п чувств вать себя лучше?» о о Одно из перечисленных ниже заболеваний - ложный диагноз, изобретенный Хаусом, чтобы убедить пациента в том, что он бо­ лен и умирает, потому что Хаус считает, что все дело в его психике (Хаус ошибается). Все остальные - настоящие:

Альвеолярная рабдомиосаркома Лимфангиолейомиоматоз Слепота (синдром) Антона Мужской псевдогермафродитизм Синдром Эрдхайма-Честера Нейроцистицеркоз З ритропаэтическая протопорфирия Синдром Ортоли Синдром Фицхью-Кертиса Паранеопластический синдром Геморрагическая телеангиэктазия Феохромоцитома Наследственная копропор ирия Первичный антифосфолипидный ф синдром Ш Воспалительный синдром Синдром егрена восстановления иммунитета П Синдром Келли-Сигмиллера одострый склерозирующий панэнце али ф т Си Синдром он Гиппеля-Линдау ндром Корсакова ф Синдром Ламберта-Итона Энцефалопатия Вернеке Гистиоцитоз клеток Л нгерганса Болезнь Уилсона е ccltUO dO wodti'H » uewA 1 8 Aex ccah da wodgedX» 8 : BB Q 1 5 Д ОК ТОР ХА УС Идет ли речь о сексуальности, счастье, добродуш, чест­ ии ности, жизни и и ­ л смерти, у пачиентов Хауса на кону сто ит нечто очень серьезное. Задача медичинекого консультан­ эвида Фостера заключается в том, чтобы эпиз ­ та сериала А о и отря на то что зр тели отлич ды выглядели реальными, несм ­ но знают, что это вымысел. Мы должны верить в ставки и опасность, от которой Хаус пачиентов избавляет, и э хотя и нарушает пр том все существующие правила. Ино­ и гда кто-то умирает. Это означает, что болезнь не фантаст ­ ческая, а просто очень серьезная. Фостер говори :

т <<Если ты иваешь эти и ь и о теряешь устанавл правила и игнор руеш х, т и свои ставки и ощущение опасности, потому что зр тели ска­ жут, что у вас все заготовлено заранее>>.

ш Дэвид Фостер стал врачом, потому что ему всеr иравилось в слу и­ да ы вать людей. н был интерном в больниче Бет Израэль в Бостоне и несколь­ О ко лет занимался частной практикой. Его друг Ни ыл продюсером л Бер б <Скорой помощи>>. Благодаря ему, Фостер сдел первые шаги < на телевиде­ нии. Со временем жизнь доктора Фостера претерпела поворот на гра­ дусов. Раньше в ней было немного писательства и много медичины. Затем и сери­ все ст о наоборот. н стал консультантом медичинеких фильмов О < ов, работ н < Скрещиванием деона>>. Затем Бер приглас его в се­ Ги и ш р ал <<Закон и порядок>>. Снач а Аэвид ли ь вставлял медичинекие тер­ мины в готовые сченарии, затем ст писать собственные. В первом сезоне ь ом, ко о ый в свободное время пис счен ии.

<< » он был консул тант т р ар Хауса и главным консультан Во втором сезоне он стал редактором сюжета том.

<<Мне нравя и, к орые смотрят на мир по-др т­ тся люд угому. Мне нрави ся вид ь ми их и говори от в чентральной го­ р глаз, - т Ф тер. - Я раб родской больниче и в чентре д оксикачии куд, а поступ и простит ки и и нарк орговчы. Мне нрав тся ушать, как люди рассказывают о своей жиз­ и узнавать и ни, к орая совсем не похожа на мою. Мне нрав тся ной взгляд на иентов жизнь, отличающийся от моего... Один из моих пач пож ов ся, что иту ала и. такое сделать пр т тка укр его зубные пр езы с тумбочк Кто мог ?

и пон о иться протезы, к о ому могл ад б К рые лежат у п тели?>> Иногда то, что предлагает сченарист, выходит за граничы возможного, и тогда доктор Фостер категорически возража­ ет Аэви Я редко говорю, что то, что они предлага ду Шору. << 1 5 ЕС Л И ЭТО КО Г Н ИБ УДЬ СЛУЧ А ЛОСЬ Д А т ют, абсолю но невозмож­ о.

н Да, я говорил такое, о то ется очень н э случа редко>>. Что в скаже­ ы те о шестнадgати допол­ ?

нительн х селезенках ы (Идея, которую консуль­ т т Ажон Содос исполь­ ан зов в серии <<Счастье в неведении>>.) «О чень т Фо­ странно, - говори стер, - но такое б вает>>.

ы То же самое можно ска­ зать о Мэгги, паgиент­ ке из серии <<)Кизнь пре­ красна>>, у которой рак груди развился в клетках под коленом. < Наш се­ < ри отличается от дру­ гих медиgинских с ериа лов, - говорит доктор Фо- обб ер тр м отов т с у г н ци ин и лед юще о па е та Б Б гс е г стер - В б ольшинстве из.

них показывают то, что Мы же имеем дело с тем, что воз­ учается сплошь и рядом.

й gенаристу и вра­ можно, но происходит кра не редко. Как с Э чу мне это очень интересно. то невероятно ожная и ин­ й-то случа и делаем его со­ тересная задача. Мы берем како й вершенно невероятным».

Б Боббин ерг ем - квалифиgированная медсестра, стр аб которая р отает медиgинским консультантом на пло­ З тоб щадке. адача Боббин заключается в том, ч обстановка ы в глядела реальной, а медиgинсrше проgедур убедитель­ ы ы н ми Она рассказ вает паgиентам о возможн х ослож­ ы. ы ы нениях и о болезненн х обследованиях. Иногда она весь­ ы то пишут сgенаристы ма скептически относится к тому, ч.

Она всемерно помогает сделать сериал реальн м. <<Я гово­ ы рю: <<Пожалуйста, покажите мне ваши материал, чтоб ы ы мне б ло что сказать Хью>>. Наши актер - люди очень ин­ ы ы теллигент е. Хью очень умн й человек, он не захочет в ­ н ы ы ы в глядеть на экране идиотом Омар сегда спрашивает меня.

1 5 Д ОКТОР ХАУС со своим невозмутимым видом: <<Правда?>> Они знают, что лично я такого не видела, но полагаю, что один случай на миллион все же возможен. И это хорошо. Я не всегда согла­. У.

шаюсь со сgенаристами нас великолепные сgенаристы Они делают все, что в их силах, чтобы наш сериал был до­ стоверным и точным>>.

Поскольку все сюжеты опираются на реальность, к со­ жалению, порой искусство находит параллели в жизни. ог­ К да Боббин Бергстром увидела в сgенарии одной из серий пя­ э того сезона синдром чужой руки, то показалось ей стран­.

ным и надуманным Она с таким никогда не сталкивалась и ничего не знала об этом заболевании. Но эпизод получил­ ся превосходным. Через несколько месяgев она узнала, что у.

жены ее знакомого возникло аналогичное заболевание <<Все наши сgенаристы имеют прекрасное образование. Они чи­ тают умные книги и сами очень умные>>.

Сериал не стремится дразнить зрителей. В серии <<Ра­ дость миру>> зрители довольно долго считают, что Хаус стал свидетелем невозможного с научной точки зрения собы­. Н тия - непорочного зачатия а самом же деле он просто подыгрывает паgиентке, стремясь не разрушить приближа­ ющуюся свадьбу. Непорочное зачатие - событие слишком фантастическое. «Люди были шокированы до тех пор, пока не увидели развязки, - говорит Дэвид Фостер. - Они твер­ :

дили <<Это просто невозможно!>>, сgенаристы отказываются от некоторых а самом деле Н историй, по ому что считаю, ч о зрители сочтут их неверо­ т т т б > Хаус лечит паgиента клини и, который В <<О ятными. мане > к тр g б ч заразился через кон а ептивный клу ни ный гель. (Когда ж а спрашив ет, сколько времени после ле ен я ей енщин а ч и следуе воздерживать твечает ей: «С эволю­ т ся от секса, Хаус о gионной точки зрения, я бы рекомендовал вечно».) В чьем от ет? и в чьем воспаленном воображении возник эт сюж.

Н ая дин из техни­ Это подлинн история, которую рассказ о ч мед нских ко ь ов сериала, Ха к еских иgи нсул тант рли ер Ли.

Дэвид Фостер: <<У него была еще одна история с той же строчкой про лягушек».

Вопрос: <<А что они делали с лягушками?» Фостер: <<То же, что и с гелем».

ЕС ЛИ ЭТО К О Д А- Н И У СЛУ А ЛОСЬ Г Б Ч 1 6 Д Ь Вопрос: «С живыми или дохлыми лягушками?» Фостер: «Я полагаю, с дохлыми, но не совсем в этом уверен».

«Эт слишк м невер ятн телевидения, - г в рит о о о о о о т Ф стер. - Нужн сдерживать св е неверие и верить в т, ч о о о о о все эт с сь в действительн ст лучил о о о о о и. В реальн й жизни эт ­ г не требуется, п т т все пр с ст, му ч и дит п о о о о о о хо о-на ящему т и ник му нет до э о о о г дела>>.

тс спл Так е в <<Хаусе>> случае я ошь и ряд м. В <<Ист ри­ о о о я >> Хаус пр бует не самую свежую рв т т бы пределить х о о у, ч о о с держание в ней с ли, п ск ль­ о о о о ку п д зревает имический дис­ о о х П б а сс опро ов ть рвоту...

б анс.

рагана «Ка­ У юн й жертвы у о Я б м а ып у ер н трина>> братная перист ьтика о м М есте... еня это не (серия «Кт тв й пап чка?», пи­ о о о ст щеварительная си ема дев чки М о а развлек ет. еня это направляет к вые массы в б­ о о п rа м ••.

у ет до с ерти ратную ст р ну). в рит Б б о о Го о о бин Бергстр Я п мню, как м: << о о кишка раз рв ась прям в лич о о о т Шан д - Робер Пеонар Эт Омару (<<Не раю>). был о о ая дев ень груб. Н маленьк ­ оч о о оч ст вить, т ­ трина>>? Нелегк пред а ч о ка, п павшая в ураган <<Ка о о з т пачие н­ бы к вы прям и рта>>. А чт вы скаже е о ход о о о т, т рый сдел с брезание сад вым н ж м? ( «Вскры­ е к ебе о о о о о о ти с из носа е>>) Или л в, т рый выщипывал в л ки еке к о че о о о о о гт щипчиками н ей на н га и занес в н с гри в забо­ о о х о бк ое о левание ст п? (<<Один день, дна к мната>>) о о о Ме к е о с ди ин и и с ии ц т р Бо Б е ббин рг тро м с «Эти щипчики для ногтей... Хотите похожую историю? К нам обратился милый старичок, которому было далеко а семьдесят. У него возникла какая-то глазная э инфекция, начались вязкие, тягучие выделения. У него на голове была довольно странная повязка. Я заметила, что люди на него посматривают, поэтому подошла поговорить «Мистер Джане, - спросила я, - а что это у вас на голове?» - <<Зна­.

ете, - ответил он, - моя жена намного моложе меня, и она меня бросила. Я еде 1 6 1 ОК ТОР ХА УС Д лал повязку из ее трусов. Вот так я к ней отношусь». Ну ладно. Вернемся к глазам.

Врач осмотрел его, но не понял, в чем дело. Когда Джане пришел в третий раз, я что-то заметила. ••доктор, по-моему, я знаю, в чем дело». У пациента были спу­ щены брюки, и он почесал ягодицы, а потом той же рукой вытер глаза. Он занес в глаза инфекцию. Люди порой делают странные вещи... Большая часть того, что С показывали в « корой помощи>>, была свя зана с сексуальными играми>>.

сеВ е т е н ко оры откуда же щенаристы бе­ м ме т т о н ы прос о уr свои идеи? К доктора р роме ае съе ив шься.

ж тера, Ф никто из не рабо­ тал в больничах, не сталкив ся с Н rда апример, ко болезнями и страданиями. Благо­ зры а тся чы-то в в ю даря Интернету не ож но найти ме яички. А ведь у ня- любопытное. С ое ное - связать полученную ин­ т ет)).

о яичек н фо маiJИЮ с заболеванием и об­ р щим сюж ом. Возьмем ран Эделствйн - Пиза ный метод с паразитами в <<Ко­ мандной ра те> >. Дэвид Ф тер говорит, щенари Эли Атти ыл б увлечен идеей о том мно, ы аболеваний связа­ гие случаи ауrоиммунн и аллергических з х ы с тем, стремимся к полной стер ьн ти окружаю­ н ы м ас среды. М льше не живем ыл щей н ы на ферма ы заб и о х, м грязи. Живя в го ода моем руки с почти религиозным рве­ р х, мы а нием. Суть м од з сь в том чтобы дать организму не­, такое с чем он мог бы бороться (в данном случае парази­,, с а пожирать себя.

том) и тогда он пере н, Ст в и ивяьн i и е а я д фференц ы д агноз, врачи рвесматривают возможны ы причин симптомов, присуrствующих у паgиентов, а затем сокращают возможный список до одного заболевания совпадающего со всеми сим­, птомами. Дифференgи ьный диагноз обычно обсуждается в кабинете Хауса. Это проис одит почти в каждой серии. Поставив диагноз Хаус х, За 44 минуrы экранного време­ же бросается лечить а не делать ан изы.

, ории. «У ни трудно показать работу лаборат нас есть gелый ряд драмати­ чески ме анизмов, кото ые продвигают сюжет вперед, - говорит Дэвид х х р Фостер. - Лечение быстро подкрепляет теоретические выводы. Паgиен­ ш там либо становится луч е, либо с ними проис одит что-то другое>>.

х 1 6 ЕС ЛИ ЭТО К НИ УД Ь С ОГДА- Б ЛУ Ч А ЛОСЬ наш собственный опыт общения с врачами, Все это весьма напомина е ставки лее высоки. <<Эксперимент явля ся неотъемле­ только в сери мой частью диагн тической медиgины. о связано с высоким риском. Ча­ сто мы миримся с тем, что Хаус о х ч скорее начать лечение. <<Я могу делать с три анализа, чт иагноз, и просто начать лечить>>. о обы подтвердить свой д быстрее и легче. Мы часто ошибаемся, но редко доводим ситуаgию до такого тр состояния, когда паgиент с а из-за наши ошибок>>.

х лавное в сериале - проgесс. <<Вы никогда не простите создателям се­ Г риала, если Хаус волшебным образом найдет правильный ответ. Вам нуж­ но, чтобы он собирал головоломку кусочек за кусочком>>. Если Хаус ска­ жет, чем болен очень сложный паgиент, не перебирая альтернатив в про­ gессе постановки дифференgиального диагноза, э будет не <<Доктор то уе>>, а <<Прикосновение ангела».

Ха Итак, сgенарист выбрал заболевание и построил на нем сюжет. Другие сgенаристы выбирают те черты характе­ ра персонажей, которые им отелось бы раскрыть, а потом х придумывают ситуаgии этого. Исполнительные продю­ серы и сgенаристы Рассем Френд и арретт Лернер оттол­ Г кнулись от знаменитого снимка, на котором плод ватает х палеg ирурга, и создали сgенарий серии <<Положение пло­ х да>>. Конеч но, думали они при этом о Хаусе. В серии был теп­ лый момент, когда плод действительно ухватился за палеg Хауса, но то ыл свои эмоgии за gиничным т, естественно, скр зам чанием. <<Простите, - говорит он. - Только что понял, е что забыл пос отреть <<Чужих».

м ая > Работ н сgенарием <<Счастье в неведении >, Дэвид Хо­ зелтон искал что-то такое, что, по его словам, <<перевернуло бы мозг>>. Он мог использовать коголь, но <<Докто уса>> ра Ха это было слишком примитивно. Сироп кашля стал иде ь ­ ным решением. Подобное лекарство есть в каждой домашней аптечке, но оно же является новным источником наркоти­ ка, о чем известно не всем. Угроза, которую несут обычные, по­ вседневные предм ь1, дела эту серию о ень тревожной.

ч О проблема, связанны с проглоченными зубочистками, х х Дэвид Фостер читал в «Медиgинском журнале Новой Ан­ глии» (<<Иголка в стоге сена>>). Этот сюжет сразу его привлек.

Я << разузнал, и оказалось, что такое случается довольно ча­ сто. Удивительно, но это так. Я подумал, что это буд оро ет х й б езнью шим сюжетом нашего сериала и отлично ол Роме и Джульетт. аш сченарий м п о о ы Н ы остроили на зуб ­ м, как Хаус пределил у муж­ чистке>>. Ф тер написал и о то о ос чин диабет, увидев, что на его руках нет ы ско воло в, у него · нчик на рубаш­ слишк м тесн е б тинки и крошки от по ов о ы о ке (<<Отказ от реанимачии>> ). В перв м о варианте этой сче­ с бами, не н Хаус ставил диагноз более традичи нн ми спо о ы о ы раничиваясь дним лишь взгляд м. Дэвид Ф ово оr о о остер г рит, й что Дэвид Шор заставил ег сделать счену б лее зрелищно о о и увлекательн. Сначала Ф стеру ой о · каз ось, что это невоз­ м ж п м н придума ключи, на котор о о но, н е м г бра­ о о ото о л ы тить внимание Хауе;

1 : о оло о о о ор В к о ору nат мической лаб рат ии нимание деталям б д вание г анат Сченарист знают, что люди част м д ­ о на само еле боле ы <<Д о е окт ре Хаусе>> исп льз ­ ют теми болезнями, которы о о в ван в качестве в м шленн х. Те, кт болен такими б лез­ ы ы ы ы о о нями, рад, что о х о ни уп минают ы (особенно если болезнь о ь нимание бщества к ним привле­ очен редкая), рад, что в ы чено. Тем сам м сериа п м гает разбудить общественное ы л о о с знание. б езнь более о то распр странена, о Если ол. стано вит­ ся легче рассказать о ней миру. Если Хаус чем-т о интересу 1 6 Е ЛИ ЭТ О КО Г А - НИ БУ ЛУ Ч А ЛО С Ь С Д ДЬ С я, а мы етс интересуемся Хаусом, то происходит определен­ ная передача.

отя сgенаристы ускоряют течение некоторых Х болезней и проgесса лечения, а также скорость получения результа­ тов анализов, они стараются не отступа ть от правды жизни.

Прочитав в газете о ребенке-аутисте и о том, как ему бы о л сложно в больниgе, Дэвид Хозелтон решил подвергн ь Ха­ уса такому же испытанию ке> (<<Линии на пес >). <<Я много ду­ ы который работает с мал, а потом м пригласили человека, детьми-аутистами. Мы пош ю шко ли в спеgиальну лу, - гово­ рит Хозелтон. - Н я точность и до­ ам нужна была предельна т стоверность. Если бы мы допустили ошибки, роди ели нам того не простили бы>>.

э оз В <<Полном провале>> паgиенту ставят диагн <<болезнь > Фабри. Это наследственное заболевание, при котором в > к тк накапливаются жиры. Заболевание очень редкое.

ле ах Им страдает один человек из 117 тысяч. Оно настолько ред­ кое, что, хотя его первые симптомы проявляют я в возрасте с т, десяти ле правильный диагноз ставят лишь в двадgать во­ семь. Когда серия вышла в эфир, Дэвиду ору из Канады по­ Ш звонил человек, страдаю з щий этим заболеванием. Он ска ал, что фильм очень его поддержал. Он способствовал постанов­ ке правильного диагноза и оплате лечения.

У съемочной группы сериала еложились особые отно­ ш я аgион ьным союзом лечения психических за­ ени с Н з болеваний. Союз признает вклад фильма в и менение отно­ шения к т ким больным. Союз очень gенит gентральную а кими мысль сериала - все лгут. юди с психичес заболева­ Л ниями склонны ко лжи не более, чем здоровые, хотя обще­ т х ство считае иначе. И хотя пси ические заболевания почти ю т никогда не связаны с волчанкой, л ди, с радающие волчан­ тельны кой, призна авторам сериала за привлечение внима­ ния к их проблемам.

зать, ельзя ска что в сериале не поднимаются обще­ Н ственно важные вопросы. Просматривая очередную серию, зритель получает урок, который помогает ему изменить от­ ношение к себе или к своим родным - например, делать прививк я и детям (в <<Отgовстве> говорит родител м, что Хаус > детские гробы бывают всех gветов), не давать младенgам сы­ р ю >, у пищу (<<Ведь ее предки уже овладели тайной огня> - го 1 6 У Д ОК ТОР ХА С ворит Ха ус в серии <<Дети и вода в ванне>>) и не пытаться сде­ лать себе обрезание самостоятельно.

Когда серии смо рят люди, знакомые с конкр тной о­ т е б знью, они часто дум ют <<Это не мой случай. Это совсем не ле а :

то, что произошло со мноЙ>>. а это Дэвид Фостер отвечает Н :

<< о правильно. Мы снимаем фильмы о с учая, к ки при­ л а х х одится один на миллион. Мы выбираем странности. Если х р бы все было так, как проис одит сплошь и ядом, в этом ра­ х зобр ись бы другие врачи. Хаус не потребовался бы. Мы вы­ бираем обычные болезни, которые проявляются необыч­ ным образом. Мы выбираем редкие, но все же достаточно обычные состояния, чтобы зритель подумал <<А ведь такое :

может уч сл иться и со мноЙ>>.

м Волнует ли едичинеких консультантов и сченаристов то, что они вы одят за рамки обычного течения заболева­ х ний, о которы рассказывают в своих фильма ? Практиче­ х х ски не волнует. Мы все - разумные люди, умеющие лгать и обманывать. Точно таковы же и наш В сериале <<Док­ и тела.

тор уе>> рассматривают необычные, но более знакомые Ха зрителям болезни, которые маскируются до неузнаваемо­ сти («Я не знал, что боль в у е может быть связана с сердеч­ х ным приступом>> ). Таких б олезней очень много. <<То, что пло­ о человечества, полезно нас, - небрежно замечает х доктор Фостер. - Мы заглядываем в будущее, когда разгады­ вать медичинекие загадки станет легко. Доктор Хаус - это просто великолепный персонаж>>.

Впрочем, Дэвид Фостер не всегда так уверен. <<После пи­ отной серии мы снимали эпизод <<Бритва Оккама>>, - гово­ л ъемки закончились, я сказ «Я рассказ рит он. - Когда с а : ал л все, что знаю. Я использова всю доступную мне информа­ л чию. У меня ничего не ост ось. Я выжат. Я пуст>>. Прошло шесть сезонов, и совершенно ясно, что он ошибался. Сери­ ал вы одит с завидной регулярностью. <<Это удивительно, но х тогда я действительно чувствовал то, о чем говорил. Как-то мы сум ели это преодолеть>>.

В ЙВА З В ГОЛО ЬЮ А Е ДЭ МЭ П ИМИ ИРОВА МЕДИЦИНС ИЕ КАК Т ТЬ К «Мы сделали голову Дзйва Мзттьюза для эпизода, в котором ему делали операцию на мозге. Реквизи­ торы скопировали его лицо. Получилась отличная копия. У нас три таких головы, а у него только одна.

Есть фотография, где он сидит рядом с собственной головой. Выглядит довольно зловеще».

- Майк Кейси n м Тай ер Паттон Майк Кейсм не только реквизитор. О ы ни еще отвечают за организаgию медичинеких проgедур тех, которые зрители видят в <<Докторе Хаусе>> каждую неде­ лю. Все проис одящее на экране - это комбинаgия работы х Тайлера и Майка с визуальными и спеgэффектами. апри Н ­ мер в сериале врачам часто при одится сверлить черепа, х паgиентам. Сама по себе дрель выглядит как стандартный, о д машний инструмент но здесь она используется не для, ы и режиссер расска­ того чтобы вешать полки. Сgенарист, зывают Тайлеру и Майку какой эффект им нужен. <<Если, они хотят просверлить голову, - говорит Майк, - а потом нужно все вокруг залить кровью (мы это обожаем), мы мо­ ж это сделать>>.

ем к Реквизиторы собираются и обсуждают, ак добиться же­ кта.

лаемого эффе Дрель на этапе постпроизводства может добавить Элан Солтс, спеgиалист по визуальным эффектам.

о самый простой выход. Огделу визу ьных эффектов ча­ сто приходится накладывать на изображение кусочк и костей, капли крови или мозга, когда дрель впивается в череп Тай­. У сть резиновое сверло, которым можно рабо­ лера и Майка е ктера. ка­ тать в непосредственной близости от головы а зе они могут использовать череп, заполненный ве­ дров в разре ществом, напоминающим мозг, и покрытый искусственной кожей. Такие черепа делают в спеgи ьных к мастерс их. Ис­ кусственный череп можно сверлить, чтобы взять биопсию.

Вопрос: «У вас есть в запасе искусственные мозги?» Тайлер Паттон: «У нас есть люди, которым можно позвонить, и они сделают та­ кие мозги. У нас вообще масса реквизита. Если нам говорят: «Дайте нам это пря­ мо сейчас», Майк отправляется в столовую и берет там лазанью, а я отправляюсь в мастерскую и начинаю колдовать. Мы можем сделать все».

Рань е Элан Солтс и его отдел визуальных эфф к ш е тов дела­ ли гораздо боль е к ров, связанны с п е ествиями вну­ ш х ш х три тела - Элан называет и <<Вол ебным кольным авто­ ш ш бусом>>, - чем сейчас. Х я боль ую часть работы они выпол­ ш няют на компьютере, им приходится работать и с мак и.

ет Первое путе ествие вн рь тела в естом сезоне произо л о ш ш ш в серии <<Храброе сердgе>>. Паgиент, полиgейский, уверен, что к к х З его сердgе откажет, а и у все мужчин в его семье. ада­ ча Элана за ась в том, чтобы с помощью макета объяс­ нить, как в мозгу формируется аневризма и блокирует нерв, К передающий сигналы сердgу. ера про ла по ходу нерва в ш как сердgе бьется все медлен­ ку. И мы увидели, грудную кл нее и медленнее, а потом совсем останавливается.

Элан Солтс рассказывает, как снималась э та сgена.

<Я заказал модель той части стВола мозга, где мо о < ы было Видеть рост анеВризм На самом деле это был npe.

В Г Л ВЕ Э А МЭ А Й В З 1 6 О О Д ТТ ЫО Мы зерватив, выкрашенный в красный цвет могли ду­.

вать его и видеть, как он блокирует нерв, сделанный из ­. Все ­ сочка атекса это МЫ смогли сделать благодаря вол шебному атексу».

М дель ств ла м з т т бы о о о га была д ста н б льш й, ч о о оч о о о е м жн был п местить камеру внутрь и пр извести съ м­ о о о о о ку. У реквизит р в есть еще дна м дель черепа, пекры­ о о о о т жей и кр вен сными с судами, м дель м з ая к о о о о о о о га и м ­ тв зга. о дель с ла м Элан также исп льзует м дель грудн й о о о о клетки Эт дель г раз льше натуральн й величины. а м о о.

о о до б ится сердgе, к т р е прив ит в действие с В ней наход о о о о д ся п м щью в здушн нас са, и легкие, к т рые на­ о о о ого о о о могут тественн г бле уваться и падать. Ес о­ д о о о ска добиваются с п з м щью метаgила, пищев г агустителя, к т рый прида­ о о о о о ет слизистым л чкам натуральный вид. п льзуется б о о о о е справ чниками типа <<Ар итектура чел веч ск г тела>>, н о х о о о о в всем н рук в дствуется драмати дох о м.

о о о о ческим в н вение <<Аневризма т пария м гла расти месяgы или годы>>, г о о о г в рит н.

о о о елями за ет в т м, как Пр блема с этими м д юча ся о о о должны выглядеть все пр gессы - внутри ел ве еск г о ч о ч о о тела темн Элан п мнит, как е е ребенк м светил ф нари­ о. о щ о о ве к м на с бственную руку, а к жа буквальн сияла. н с ­ о о о о О о в е ч о о о о щает с и тела ч рез сл и латекса, т бы д биться так г же о о ет эффекта. Элан п нимает, т, как т льк камера казыва ­ о ч о о о о ся внутри тела, зрителю стан вится трудн риентир вать­ о о о о т ся. П э о о о ъ о му, как т льк, к примеру, начинается ин екgия, н дает арактерный звук, т бы мы п няли, на и о х ч о о где д м­ хо ся. М дели, сделанные Элан м, тличаются выс к й степе­ о о о о о ти П зрительн выс к й. << нам при­ К нью реалистичн с. д о о о о о о или критики, и меня п сили пр дем нстрир вать им ход опр о о о о з в рит Элан. - Я п ка ал неск льк м де­ на у раб ту, - го о о о о о ш о в т т лей, и дна женщина бвинила нас м, ч о мы в руем тру­ о о о о пы Я сказал, ч о о о мы э г >. т т не делаем...> пераgи нная Принст н-Плейнсб р в т виде, в ка­ м О о о о о о к м на в сс здана на канале FOX, выглядит неприятн ре о о о о о ОК Х АУС Д ТО Р алистично. Координатор художественного отдела обратил­ м ся к крупнейши производителям, чтобы приобрести круп­ ное оборудование, напр мер, томограф. Декоратор ат и и Н Поу дм ты апример амма­ п достает более мелкие пре е - н, г камеру (нечто вроде атомного сканера). Эти приборы уста­ наиливались на обычной каталке, которая оказалась не соот­ ветствующей действительности, поэтому атали пришлось Н обращаться в компанию, производящую настоящие боль ­ ничные каталки. <<Я достала подержанную, - говорит ата­ Н ли, - но все о рудование самое настоящее. <<В сченариях огда упоминаются новые едичинекие приборы, - гово­ ин м рит Майк Кейси. - Читаешь и думаешь: <<Что то, черт по­ э может либо заказ бери, такое?» Он ать оборудование у про­ теля, либо скопировать его. Производящие компании изводи что всегда хотят, бы их товары использовались правильно.

По иногда приходится изменять аппараты точ о так этому н же, как пищевые продукты достают из оригинальной упа­ ковки и раскладывают по другим банкам, чтобы з их нель я было узнать.

Вопрос: «Что было труднее всего найти?» Майк Кейси: «Труднее всего пришлось с аппаратом для электрошока. Мы что-то изобразили, но выглядело это ужасно из-за использованной резины. Впрочем, ре­ альные аппараты выглядят еще хуже».

т Еще более пугающе выгляди коллекчия эндоскопов, ко­ торыми поль уются в сери е. Во-первых, у реквизиторов есть з настоящий эндоскоп с камерой. Он вводится в рот пачиента.

К ерой дистанчионно управляет техник. В середине энд о­ скопа есть кан, через который можно взять биопсию или подать воду или воздух. о очень дорогой прибор, который производитель предоставил спечиаль но для съемок. Тайлер собрал еще один эндоскоп из частей, купленных на электрон­ ом аукчионе. Автомеханики часто пользуются чем-то в том н э роде для диагностики проблем с двигателем Тайлер и Майк а ом­ не собираются использовать настоящие эндоскопы н к ыми поделками.

либо. Они прекрасно обходятся собственн Пачиент лежит на операчионном столе. Один конеч реквизитор ого эндоскопа находится у него во рту. Д к ек о В ГОЛО ВЕ Д Э А МЭТ ТЫО А ЙВ З 1 7 тора удерживают его на месте. А Майк, спрятавшись под столом, двигает трубку эндоскопа вверх или вниз. Когда ре­ ьный эндоскоп проходит ч з горло паgиента, наконеч­ ере я ш, ник остаетс неподвижным, а вне няя трубка двигается входя и выходя из тела. Если по сgенарию эндоскоп нуж о н вытащить изо рта паgиента очень быстро, и Майк Тайлер используют короткую модель, которую действительно мож­ но вытащить в мгновение ока. А потом Элан Солтс сделает так, словно трубку действительно засовывали паgиенту в же­ лудок, а потом достали.

кС n : n есть супербезопасные, сделанные из резины.

капь епи есть безо асн е, а ы Мы используем и настоящие, потому что иногда приходится что-то резать. Взгля­ нув на наши скальпели, вы не поймете, что они - ненастоящие. Впрочем, каждый раз, когда кто-то что-то берет в руки, даже если на мгновение, даже если зто не­ что «Супербезопасное», каждый раз все нужно проверять, потому что реквизит по­ падает в руки актера. Лучше самому порезаться, чем допустить, чтобы кто-нибудь располосовал себя».

- Тайпер Паттон Тайлер и Майк научились отлично выполнять биопсию.

В сериале такую проgедуру выполняют два врача. дин смо­ О трит в монитор, а другой оперирует эндоскопом. а эта­ Н т пе постпроизводства видеоинженеры наложа на монитор уж н ную картинку. Второй врач берет инструмент биоп­ сии и прижимает его к коже. Иголка на приборе движет­ ся таким образом, чтобы казалось, что она проколола кожу.

Биопсию берут блестящим стальным инструментом, напо­ минающим орудие пыток. << овый режиссер захотел этот Н, ыЙ>>, самый страшн - говорит Тайлер, указывая на сверка­ ющее приспособление. Когда фальшивая игла прижимается к коже, даже самый стойкий актер не может сдержать чув­ ства страха.

Тот же самый принgип использован в различных шпри­ ом, цах. екоторые устроены таким образ что, когда пор­ Н шень вытягивается, жидкость поднимается и заполн яет про­ «Эти шприgы стоят по 800 долларов каждый, по­ странство.

тому что они очень маленькие и точные, - говорит Тайлер.

- У нас есть шприgы на 20 10, 5 и 3 кубика, по четыре шту­, ки каждых... В первом сезоне у нас был всего один шприg на пять кубиков. Со временем наши запасы растут».

1 7 Д ОК ТОР ХА УС В большинстве сцен в операционной присутствует кровь. Руководитель отдела спецэффектов Далия Доктер пользуется са­ мой разной кровью. Далия советуется с медицинскими консультантами Боббин Бергстром и доктором Дэвидом Фостером, чтобы понять, какой тип крови нужен: темная или светлая, в зависимости от ситуации. Чаще всего она пользуется той разновидностью, которую называет «Моя Кровь>>. Она ей особенно нравится тем, что не оставляет пятен. Если собираются сни­ мать три или четыре дубля, она может использовать эту <<кровь», потому что ее можно быстро стереть. Еще один тип «Ротовая кровь». Это вещество можно спокойно брать в рот. «Я пользуюсь ею для порезов, но особенно хо­ роша она во рту, - говорит Далия. - Вы можете немного и проглотить, но не стоит приправпять ею картошку фри».

Помимо коллекции капельниц и катетеров, Тайлер и Майк имеют собственный запас крови. Как и у Далии, у них есть кровь разного цвета и консистенции. Все зависит от того, какое кровотечение показывают в конкретной серии. У рекви­ зиторов есть темная венозная кровь, темная кровь изо рта и водянистая кровь, которая быстро течет. Есть сухая кровь и основная «бутафорская кровь», на этикетке которой написано: «Не причиняет вреда при употреблении внутрь».

«Ну и, конечно, мы не можем обойтись без специальных салфеток, - говорит Майк. - Они идеально впитывают бутафорскую кровь».

дна из задач Боббин Бергстром заключается в том, что О ­ бы рассказывать актерам, как нужно играть медичинекие сgены. Очень важно, чтобы они выглядели реалистично, а для этого актеры должны вести себя адекватно. Когда сни­ мается любая сgена в проgедурной, или у постели паgиента, или в кабинете Хауса, когда тот делает себе инъекgию, Боб­ бин находится рядом. Она всегда готова дать совет или отве­ тить на любые вопросы. на может сделать замечание акте­ О ру или что-то предложить режиссеру. Она не просто долж­ больно ему в этой сgене. ак на объяснить актеру, насколько К себя чувствует человек после диализа? Если у человека воз­ о никают судороги или боль в груди, т как он должен пока­ э ? << зать то физически Когда у человека боль в груди, - гово­ х Е рит Боббин, - он далеко не всегда ватается за грудь. сть ный масса способов показать сердеч приступ>>.

своего бухгалтера, не могу ли я списать медицинские рас­ ссЯ должен спросить v ходы, потому что, находясь у врача, я работаю. Когда мне меряют кровяное дав В Л ВЕ Э А М Э ЮЗ 1 7 Й В Г О О Д ТТЬ А в или берут анализ крови, я пристально наблюдаю за их действиями. Мне не ни ле ется, чтобы меня этому учили на площадке. Выполнение процедур - это самая оч х ожная часть нашей работы. Нужно полностью сосредоточиться на том, чтобы сл сделать правильно и при этом в каждом дубле повторить все действия в точ­ се в ости. Врач не думает о том, как взять кровь. И я не хочу об этом думать. Я хочу н осто играть сцену. Все делают это по-разному, а я делаю это, как Боббин».

пр - Питер жейкобсон к Люб й, кт см трит медичинекие драмы, видит, ка о о о. <З с тни пачиент в умирают < рители видят прямую линию о о < на м нит ре и думают: < Ну, п ра бежать с электр дами», ­ о о о о г в рит Б ббин. а сам м деле в та й ситуачии пр т ­ о о о Н о к о о о а к л предписыв ет сначала дать лекарства и начать массаж о бы беспечить медичинскую д ст верн сть, сердча. Чт о о о о о чень важн учитывать меняющиеся бст ятельства при о о о о. а люб й в зм жн сти Б ббин также к нсультирует ктер в о о о о о о о п физическ му из бражению б ли. ек т рые анализы, о о о о Н о о к т рые зрителям кажутся очень б лезненными - напри­ о о о мер, би псия к стн г м зга, - в б льничах вып лняют­ о о о о о о о.

ся с м щным безб ливанием А в т спинн м зг вая пунк­ о о о о о о о чия, к рую част делают в <<Д кт ре Хаусе>>, вещь б лез­ ото о о о о ненная, и э п дтвердит вам каждый, кт испытал эт на т о о о о себе. <Я рассказываю пачиенту, как, п м ему мнению, эт < о о о д лжн выглядеть, а режиссер г в рит: <<В это усильте о о о о от или, на б р т, слабьте>>, - г в рит Б ббин. - Мног раз о о о о о о о о ни преувеличивали реакчии, чт бы добиться большего о о а др матизма>>.

Точн так же зрители реагируют, когда тикающий мони­ о ииии­ т р начинает издавать д лгий п ст янный звук <<биии о о о о ииип>>. Сегодня подобные эффекты и картинки мониторов а д бавляют на эт пе п стпр изв дства. Б ббин сама занима­ о о о о о а ется этими эффект ми. Она п дключает к м нит ру приб р о о о о измерения давления, чт бы п казать сердечный ритм.

о о а Техник на пл щ дке имитирует пл скую линию на экране о о в, чт бы был на чт реагир вать в нуж­ т льк актеро о о о о о о ный м мент.

о Б ббин г в рит, чт актера ­ о о о о м чень трудн реальн из о о о о аметить пл хие счены бражать счены умирания. Легк з о о умирания в кин, к гда чел век театральн падает на п ­ о о о о о стель. Чт бы избежать п д бн г, гер и пр с истекают т о о о о о о о о 1 7 Д ОК ТОР ХАУС В к к патологоан и ии ни ни дицин и х ческой лаборатор ма е деталям 2: ме ск й олодильни атом кр вью в пераци нн о о о ой о о о, а пот м их пр ст везут на кат ­ С ке в м рг или на вскрытие. ам м мент смерти в кин ста­ о о о а р ются не п казывать о.

А б Аже Э А Диктат р и ала в исп лнении ймса рла ж нса о о о Е умирал чень драматичн г арест вали, п т м ему дела о о о о о о ­.

б бо ли дефи рилляцию, а п т м эффект еще льше усилили с о о О м щью музыки. << н истек кровью и перестал двигаться по о дефибрилляции, и всем ст ясн чт н умер, - г п ле о о, о о о­ ос Бобб а в рит ин. У нас п лучилась прекр сная, печальн я, о о а чень ре истическ я смерти, х тя ычн к т им о а о об о ак сцена сценам теряешь интерес через пару секунд>>.

Вопрос: «Бывает такое, что люди заходят в ваш кабинет, закрывают дверь и спрашивают: «Не посмотрите на зто?» оббин eprcтpo : «Бывает. И зачастую так я получаю информации гораздо м больше, чем от тех, с кем работаю. Но я не возражаю, потому что чаще всего лю­ дям просто нужна поддержка».

Й В Г ОЛО ВЕ В ЮЗ 1 7 Д Э А ЭТТЬ А М Боббин пару раз пришлось решать ре ьные медичин­ екие проблемы на площадке. В одном из сериалов, где она работала, актер упал с подиума, и она наложила ему шину и оказала первую помощь до приезда парамедиков. а съем­ Н ка <<Доктора Хауса>> у актера елучились настоящие судо­ х роги. Боббин помогала ему до те пор, пока его не увезли х в больничу. Он вернулся на работу на следующий день. Ак­ орская кровь, и тер упал там, где на полу была разлита бутаф медсестра спросила, не разбил ли он голову. <<Когда у этого о пария начались суд роги, люди просто стояли и смотрели на него, - говорит Боббин. - Они были заняты своим текстом, а я сделала все за доли секунды».

М егда ы вид ерсонажа и не вс им п е каковы его мотивы, цели и чувства м, В этом и заключает я д И е ­ с рама. ком дия И развлечение Вот очему люди.. п з­ отят смотрет на други люде в ра х ь х й э е­ ны Из-за того на ряж х костюмах. п ния.

ите Д е бсон П р ж йко Т УБ А П ИТЕ Р ДЖЕ ЙКОБСОН к рис Тауб угь было и из сериала в первые пять мин т­ ч не счез уг о ого о < бора врачей четверт сез на <Хауса>>. Он стоял в ряду D, по ому о был его выгнать, так как Ка и сказала, о у о эт Хаус д лжен м чт нег и г канд датов. Но уб остался, а уй и при лось красивой сл шком мно о и Та т ш и уба о женщ не-врачу. Первый вклад Та в общее дел - предложение сде­ по о лать паgиентке, тенgиальному астр навту из НАСА, операgию по уве­ ичению груди, обы замаскировать следы операgии на легк. Тауб го­ л чт их века есть мечта, ег не нует т чт ворит женщине, что, если у чело о вол о, о дру­ ие смеются над ним (<<То, о уж о г чт н н >>). Тауб и сам хо бо о чет стать лее т л­ о о ст кожим. Эт становится ясно в серии <<Урод», где есть мальчик с боль­ о о им нар ст м на голове. ие маль и о ш Лечен ч ка снимают д кументаль­ ого фильма, по ому актерам приходи я о мелькать перед каме­ н эт тс част ой. ого Хаусом ди р Тауб же сомневается в правильиости поставленн агно­ о увольняет, Ка и б о обр о, и уб опережает других за. Хаус ег м ерет ег атн Та агн ой о кандидатов на места в ди остическ к манде Хауса.

<<Первым эпизодом, в котором внимание было обращено на Тауба, стал <<Урод>>. Героем этого эпизода был мальчик с огромным наро­ стом на голове, напоминающим брокколи. Мой герой был пласти­ ческим хирургом, на этом и строился сценарий. Незадолго до съе­ мок сценаристы пригласили выдающегося пластического хирурга, и я присутствовал на встрече. Это было очень интересно: крупный, успешный пластический хирург - и сценаристы, которые буквально бомбардировали его вопросами, связанными с их работой>>.

- Питер Джейкобсон о Таков и уб он уверен в себе, немн го хитроват, и ему о хо Та : чень чется о статься в команде.

<<Самое интересное в Таубе то, что он - великолепный врач. И это несмотря на то, что он был успешным пластическим хирургом в Нью-Й орке и занимался чисто косметическими операциями, кото­ рые так нужны богатым людям. Мне нравится думать, что он не всегда был пластическим хирургом. Он мог заниматься и другими сферами медицины. Он очень, очень квалифицированный враЧ>>.

- Питер Джейкобсон Заинтригованный Хаус, как всегда, интересуется прошлым уб.

Та а Тауб был е ж нат, о и о оего партнера ему при лось уй и и н з-за романа с д черью св ш т з се­ мьи. < <Неко орые при ез т нимают об боливающие таблетки, - говорит Тауб. Я изменяю У каждого свои грешки>> Таубу д т ась сомнительная честь за­..

Хауса. Хаус раскоп к -что инте сн и теперь мож мучить инте совать Х св го нового коллегу Скучные люди е не интересуют Поэтому аус назы­..

вает Тауба <<мини-жеребqом>> и говорит, чтоон - не настоящий врач.

Вопрос: «Хаус жесток с Таубом. Его промахи - это чисто челове­ ческие черты... " Дэви Шор: «Он - волокита».

д Вопрос: «Это случалось не один раз?» Шор: «Думаю. много. много раз. Для меня интересно то. что, по моему мнению, он искренне любит свою жену. Ему не хочется ей изменять. Но он не может устоять перед соблазном. делает непра­ вильный выбор, а потом сожалеет об этом».

Тауб чуть старше тальных членов команды Ками понима, что он спо­.

собен праrи ять Х Хаус говорит ей, что принял его на рабагу толь­ аусу.

ко потому, что она этого х ела (<<Игры>>). Тауб принят в команду, он счаст­ лив, но напряженн ть в ноше с женой (роль Рэчел игра кенни­ фер Крист ) не исчеза Впрочем, жена тоже не все ему говорит В серии..

«О ожнения>> Лукас узна, что на ее секретном сч е лежат 83 тысячи дол­ К ларов. Рэчел покупа мужу <<Порше>>, о котором всегда мечт. огда она дарит ему машину, Тауб говорит: <<Нам нужно поговорить>>.

П Совершенно ясно, что в ринстон-Плейнсборо Тауб получает мень­ ше, чем получ бы, занимаясь частной практикой И это является еще од­.

ним источником семейной напряженности В серии <<Пусть едят пирож­.

ные>> Тауб участвует в онлайновых консультаqиях, организованных Катне­ Х В ром от ени ауса аус узнает об этом серии <<Сюда, киска>> Тауба об­. Х.

манывает ловкий мошенник, и он чуть не лишается солидной суммы Тауб.

К б всегда в поисках своего шанса Смерть атиера выбивает его из колеи Тау..

Б б с Катиером обсуждают по-настоящему потрясен В серии << ез боли>> Тау.

самоубийство Тауб рассказывает, как кто-то из его коллег пьrrался совер­.

шить самоубийство, а он должен был что-то сделать, чтобы это остановить.

К атнер предполагает, что речь идет о самом Таубе, но тот все о иqает.

iТИВМtt Т ьедиин н с Три Ч, в серии ссПод прикрь ауб об етс надцатой и ейзом Ф чтобы проучить ормана, которому кажется, что он зарабатывает мень­ ше, чем его коллеги В конqе конqов зарплату всех троих урезают, чтобы.

1 7 ТАУ Б Ф повысить зарплату ормана. <<Н <<Кто твой папоч­ а ум приходит фраза:

Ф ка?>> - говорит орман. Таубу предстоит еще один непростой разговор с женой.

)Кизнь Тауба складывается непросто - его то увольняют, то снова при­. О Е нимают на работу н находится скорее в лагере Тринад атой. му хочет­ g ботать с Х Ф ся ра аусом, тогда как Чейз и ормаи делают это просто из чув­ К Х Ф ства долга. огда аус уходит и его место занимает орман, Тауб возвра­ щается к пластической хирургии. <<Я пришел сюда, чтобы работать с Хау­ Полный провал» ).

сом>>, - говорит он (« «Когда я впервые услышал о том, что мой герой уходит, то подумал:

сеНу, и что дальше?» Я знал, что увольнение не будет постоянным.

Я всегда воспринимал подобные повороты сюжета как нечто необхо­ димое для повышения драматизма сериала. Увольнение углубило все мои жизненные конфликты. Уйти и снова вернуться очень тяжело для С меня. Еще тяжелее это для моей жены. тавки выросли во всем».

- Питер Джейкобсон К Х огда положение ауса в команде пошатнулось, Тауб, как и Тринад а­ g тая, оказался легкой добычей (<<Командная игра>>). Хаус поручает явно не заинтересованному Таубу и Тринад атой выяснить информа ию о пор­ g g нозвезде. Они ставят диагноз. Пластические опера ии и корректировка g век - это все скучно. Только рядом с Хаусом можно заняться настоящей.

работой. Тауб хочет вернуться А что же его жена? <<Я реорганизовал свою жизнь, чтобы проводить с ней больше времени. Но совершенно ясно, что я не люблю ее так, как мне казалось>>. Домашние весьма прохладно отнес­ Принстон-Плейнсборо. День б лись к желанию Тауба вернуться в лагода­ рения он проводит на работе. <<Жизнь слишком коротка, чтобы думать о де ньгах, - говорит Тауб. - Она с радостью отказалась кое от чего. Напри­ ). Тауб ер, от секса>> (<<Счастье в неведении>> продолжается разрываться.

м В серии <<Взаперти>> Тауб присваивает диагностическую идею Катиера и п о Х.

лучает от ауса разрешение вернуться Т ауб много внимания уделает отношениям с женой. В серии <<Высшее благо>> Тауб говорит Рэчел, что хочет иметь детей. Раньше он этого не хо­ л, а теперь хочет. Но не хочет она. Возможно, она уже устала от компро­ те и Х м ссов, а Тауб еще нет. Когда Чейз ударяет ауса, Тауб делает фотогра­ фи ю, показывает жене и говорит, что это сделал он. Рэчел снова влюбляет­ я в Х с него. Тауб говорит, что он преподал аусу полезный урок. Якобы. Это еще одна ложь, которую Хаус оgенил бы по достоинству.

1 7 9 Б ТАУ «В этическом и личном плане он немного нечистоплотен, но он хо­ роший человек. Он хочет быть хорошим врачом, хочет сохранить семью... Он волокита, который не хочет расставаться с женой, се­ мьянин, не первстающий смотреть на сторону. Это очень интерес­ ный персонаж. Мы знаем немало публичных людей, которые ведут себя точно так же».

Фостер - Дэвид Кризис в отношениях Тауба и Рэчел происходит в серии <<Ч ерная дыра>> <<К б рис, я люблю те я, но, если ты снова начнешь говорить так, слов­.

б но допрашиваешь свидетеля в суде, я сверну те е шею>>, - говорит она. Рэ­ чел жалуется на то, что они с мужем больше ничего не делают вместе. Кол­ О леги Тауба считают, что она снова подозревает его в измене. н клянется, что верен жене, но разве отмоешь добела черного кобеля? И как можно это доказать? Тауб пытается. О б н приглашает Рэчел на ра оту, чтобы устро­ ить романтическое свидание прямо на парковке (впрочем, уединиться им ), а потом просит ее снова выйти за него замуж. аус не удается из-за Хауса Х Э Х одобряет этот шаг. << го хорошо для тебя>>, - говорит он. Но потом аус видит, как, разговаривая со знакомой медсестрой, Тауб нежно гладит ее Х по руке. И это лишний раз доказывает правоту убежденности ауса в том,.

что ничто в этой жизни не меняется Б ТЕ ЖЕЙ ОБСО О... ТАУ Е И П Р Д К Н ' Вопрос: «Тауб приписывает себе честь ударить Хауса... " <<Это в высшей степени нечестно Но довольно умно. Поскольку та­.

кой шаг оказался для него выгодным, Тауб считает, что поступил правильно.

Когда я только прочитал сценарий, то подумал, что такого не быва­ ет. Но потом я понял, что он был выбит из колеи, и только зто со­ бытие вернуло его к жизни. Мы прекрасно сыграли эту сцену. Она получилась очень жизненной и достоверной».

Вопрос: «Очень ли велик недостаток Тауба по меркам хаусовской вселенной?» «Я так не думаю. Это нечто среднее. Трудно оценить поведение та­ ких людей, но если присмотреться, то всегда заметишь какие-то сигналы и намеки на то, что происходит. Мне нравится играть че­ ловека, который не сопротивляется течению... Для меня самое ин ТАУ Б 1 8 тересное в сериале - это когда персонажей (и моего героя, в част­ ности) ловят на чем-либо. Это создает драматическую напряжен­ ность».

Вопрос: «Ваш брак показывают только в напряженных ситуациях».

«Как только я оказываюсь дома со своей женой, то сразу же напря­ гаюсь. Сериал посвящен Хаусу и нам. Не думаю, что Хаус выжил бы без интересных жизненных превратностей наших персонажей Сце­.

наристы умело дозируют эту информацию. Даже когда наши герои оказываются за пределами больницы, у них все равно сохраняет­ ся связь с Хаусом, иначе в чем был бы смысл сериала? На свадь­ бе Чейза и Кэмерон вы видите нас с женой среди приглашенных.

Свадьба захватывает нас. Это единственный раз, когда мы показа­ ны без конфликта. Это настоящее семейное счастье••.

Вопрос: «Мы понимаем, что вы не можете обходиться без голо­ воломок.. )).

<<Ни в коем случае! Тауб - умный, заинтересованный врач. Как бы его ни оскорбляли, Тауб всегда хочет во всем разобраться и побе­ дить. Он не стремится стать Хаусом, но хочет быть человеком, уме­ ющим разгадывать загадки••.

Вопрос: «Он экстраверт?•• «Не могу сказать, что он очень хорошо умеет общаться с пациен­ тами. В «Уроде•• есть несколько моментов, по которым ясно, что он - не самый доброжелательный человек в мире. Однако и ему свойственны теплота и чуткость. Он проявляет сочувствие и все­ ляет уверенность в подростка-пациента, потому что уже немолод, многого добился и хорош в своей профессии. И часть владения этой профессией заключается в умении общаться с людьми. Сце­ наристы заставляют меня задумываться над проблемами верности и самоубийства. Тауб - обычный человек, ему свойственны все че­ ловеческие слабости и эмоции. Не думаю, что человек может быть робОТО >>.

М Вопрос: «Как вы думаете, Тауб когда-нибудь взорвется?>> «Не знаю, но приятно уже то, что у вас возник такой во­ прос>>.

Вопрос: «Кто-то сказал, что Тауб подлый•• 1 8 1 Б ТАУ Дэвид Шор: «Смерть Катнерв очень сильно повлияла на него.

Возможно, после этого события он станет лучше11.

Вопрос: «Ушел его приятель и коллега по бизнесу... Шор: «И зто произошло очень драматическим образом. Это собы­ тие заставило Тауба ценить каждый день. Он в чем-то стал похож на :

Кзмерон понял ценность жизни каждого человека11.

Вопрос: «Отношения Катнерв и Тауба очень интересны. История с Интернетом... «Мне она очень понравилась. Особенно тот момент, когда Хаус под­ лавливает нас с ожившим трупом. Было утомительно изображать шок и ужас четыре или пять раз подряд, но все равно зто было очень интересно11.

Вопрос: «Интересно ли вам играть эту роль как актеру? «Мне зто очень нравится. Чем страннее и чуднее, тем лучше.

У меня были классные моменты : когда Хаус заставил меня прийти к нему и доказать, что я умею играть в ракетбал в морге («Социаль­.

ный контракт11J Актеру всегда интересно выйти за рамки того, что обычно происходит в любом сериале11.

Вопрос: «А что вы можете сказать о его одежде? «Классная! Сегодня у него коричневый костюм. Он всегда носит бе­ лые рубашки с галстуками11.

Вопрос: «А что он носит дома? «То же самое. Он спит в рубашке с галстуком. Только перед сном закатывает рукава. Он успешный парень, довольно консервативный.

Для него важно показать, что у него есть деньги, даже если зто не так. В одежде они с Форманам постоянно соперничают. Он может победить в этой борьбе (в отличие от меня). Я одеваюсь неплохо, но немного консервативна.

ТЕ Ж О СО О... ТЕ Е Ж О СО Е И ЕЙ & ЕЙ & П Р Д К Н И Р Д К Н П Вопрос: <<В вашей семье есть врачи? <<Ни одного. Отец Лизы Эделстайн в семидесятые годы был педи­ атром Кзла Пенна... Мы с Лизой работали вместе пятнадцать лет 1 8 ТАУ Б назад. У нас была одна сцена в фильме «Лучше не бывает». Мы играли еврейскую пару, которых Джек Николсон оскорбляет в ре­ сторане. Это была запоминающаяся сцена. Но ни одного врача в моей семье нет».

Вопрос: <<Теперь есть».

«Да, действительно. Иногда ко мне подходят странные люди, кото­ рые спрашивают, не могу ли я оказать им медицинскую помощь».

Вопрос: «Это все белый халат... '' «Я изо всех сил стараюсь не носить белых халатов за пределами съемочной площадки».

Вопрос: «А как вы справляетесь с медицинской стороной сериа­ ла?» «Мне приходится много читать, чтобы понять, в чем дело. Это са­ мое сложное - проследить медицинскую линию, потому что мы снимаем эпизоды в произвольнам порядке. Если хочешь сыграть хорошо, то должен точно знать все, что произошло раньше. А в этом сериале это еще более важно. Когда твой текст связан с ме­ n дициной, ты должен четко представ ять себе суть обсуждаемой проблемы».

Вопрос: «Вы можете оценить телевизионное и медицинское каче­ ство этого сериала?» «Не совсем. Я знаю, что это хороший сериал. Оценить качество фильма можно лишь с третьего просмотра. Только тогда удается за­ быть о своем актерском эго. Когда смотришь в первый раз, то об­ ращаешь внимание только на собственные промахи и на свой ужас­ ный внешний вид. В такой ситуации уже не до сути дела. Только с третьего просмотра я начинаю смотреть сериал как профессио­ нал и зритель. Некоторые актеры вообще не смотрят свои фильмы.

Но мне это кажется полезным».

В опрос: «Расписание очень напряженное?» «Мы справляемся. Первые помощники режиссеров знают, что моя семья живет в Нью-Й орке, и при любой возможности стараются со­ ставить расписание таким образом, чтобы освободить меня на вы­ ходные. Часто это не получается. Но я точно знаю, что они стара­ лись, просто обстоятельства еложились таким образом».

Вопрос: «В сериале есть определенный ритм... " «В последнем сезоне были два дня, когда я снимался сразу в трех эпизодах, потому что так сложилось. В один день я снимался в эпи­ зоде, съемки которого заканчивались, и в эпизоде, съемки которого только начинались. Кроме того, пришлось сыграть одну сцену для третьего эпизода».

Вопрос: <<Значит, у вас было три костюма... " <<И три медицинских истории, о которых я должен был помнить.

Впрочем, это увлекательно и не так уж тяжело. Конечно, я не ска­ зал бы так, если бы был Хью Лори. Он работает на другом уровне.

Он тянет на себе этот сериал день за днем. Думаю, мне досталась очень приятная, легкая работа. У меня есть много выходных. Впро­ чем, если брать все в целом, съемки - это отличный способ про­ вести время!» Вопрос: <<Вы не знали, кого выберут?» <<Я получил роль, а потом узнал, что будет тридцать новых актеров, претендующих на эту роль. Я подумал : <<Это просто ужасно». Потом я узнал, что пятеро из нас получат постоянные роли - Оливия, Кэл, Эди (Гатеги, Большая Любовь), Энни Щудек) и я. А дальше они мог­ ли делать все, что угодно. Было несколько актеров, которые оста­ вались до конца. Они могли уйти или остаться. Когда дело дошло до <<финальной пятерки», мы все еще продолжали гадать, кто из нас в нее войдет».

Вопрос: <<А вы сами не устраивали для других актеров проделок в стиле Тауба?» <<Мне это и в голову не приходило. Мы отлично сработались.

Это было прекрасное время. Когда оказываешься в столь нерв­ ной и напряженной обстановке, когда рядом с тобой пять актеров­ невротиков, то забываешь о притворстве. Мы были очень открыты друг с другом. <<Ты, наверное, останешься, им нужен чернокожий».

«Нет, они выберут тебя, им нужен еврей». <<Им нужен индус». <<Ты такая милашка». Мы были честны друг с другом. Это делало нашу жизнь проще, потому что все мы были просто глуnы».

Вопрос: «Актеры испытывают то же давление, что и их персона­ жи?» «Это очень странно. Прочитав сценарий для пробы, моя жена ска­ зала: «Это ты». Но потом, когда она узнала о развитии сюжета, из­ менила свое мнение : «Ты не хотел браться за эту работу, а теперь каждый день беспокоишься из-за того, что тебя уволят. Зачем тра­ тить четыре месяца жизни на беспокойство из-за возможной по­ тери работы?>> Но это такая замечательная работа, безумная, но очень увлекательная!» Вопрос: «Вам было приятно, когда прозвучало последнее слово?» <<Очень! Безумно! Это был настоящий восторг! Дело в том, что я живу в Нью-Й орке, моя жена и сын остались в Нью-Й орке, и мне приходилось постоянно ездить туда и обратно. Я постоянно летал с побережья на побережье. Три месяца меня вообще не было дома, а моему сыну всего пять лет. В это время нельзя быть вдали от него.

В глубине души я чувствовал, как хорошо было бы, если бы мы сно­ ва оказались все вместе. Но лишь на два процента. На девяносто восемь процентов я уверен в том, что хочу эту работу, что она мне нужна. Я был в полном восторге, когда получил ее!» 1 8 5 Б ТАУ Вопрос: «В б ы должны ыли знать, Кэл Пе у то нн ходит, но вы н знали, ч е р бе у?» его заставят вы т с елить се в голов Омар Эппс: «Ду ю не ма, что и он этого ! М ду йдут знал ы в мали, что они на се для н дру й - та л тки или его го выход б е р что-то в этом од. Но это же вид е Шор! Ему все нужно делать с бле­ ском! » К Е Р А Н Т К ЭЛ П Н Н Е П > К П в< ростом объяснении> атнер исчезает. о словам Тауба, у него < больна собака. Таубу кажется, что Катнер отправился на ести­ ф чилось как раз в тот момент, когда Тауб укр в комиксов. Это слу идею аль К нера. Форман и Тринадgатая отправляются на квартиру Катнера и на­ ат ходят его бездыханное тело. Он выстрелил себе в голову. Тринадgатая и Форман пытаются его реанимировать, но безуспешно. Тело уже остыло.

Катнер мертв.

«Тело Катнера присутствовало, но сам он в эпизоде не играл. Мно­ гие из нас думали, что он должен был появиться. Первая часть эпи­ зода прошла под знаком вопроса : «Где Катнер?)} Мы думали, что это лишь для пробуждения зрительского интереса. Мы не ожида­ ли такой потрясающей развязки, но она оказалась очень шокирую­ щей. Вряд ли можно было придумать что-то более шокирующее••.

- Питер Джейкобсон Режиссером этой сgены был Грег Яйтанис. Сgенарист Леонард Дик П < К не хотел, чтобы тело показывали, но Кэл енн все же лежал там. < эл был там, и это сделало эпизод e e лучше - он лежал в луже крови, > вспоминает Яйтанис. - Все актеры были в крови>. Серия была мрач­ ной ей настроению, печальной и неспокойной - вполне соответствующ потрясенных коллег Катнера. Коллеги-актеры Кэла Пенна тоже были удивле < > ны. <Такой поворот сюжета был довольно жестоким>, - говорит П < > итер Ажейкобсон. <Меня это удивило>, - вторит ему Роберт Шон Ле­ он ард. Но жестокость события и его неожиданность подтолкнули Хау­ са к срыву. < > П <Во всем этом был глубокий смысл>, - соглашается итер А жейкобсон.

В опрос: <<Вы были потрясены, узнав о судьбе Катнера?)} rp er Яйтанис: «Ну, я знал, что что-то должно произойти, потому что я просил у них сценарий, а они все никак его не присылали)}.

е Н сомненно, Хаус понял и принял бы сделанный К атнером выбор, е с ется на ч ли бы ленов своей ко­ под тем были основания. Он обрушива а м нды что они не замет и приближаю ейся катастрофы. Но ни­ за то, о нич кт его не знал. К хотя знае ч ами приглашает психолога, т, то его услу­ г ам икто не воспользуется. Она предлагает вра ам взять отпуск, но ни­ и н ч о э кт того не делает.

утрате».

: <<Я сожалею о твоей Кадди <<Это не моя утрата».

Хаус:

: <<Тогда мне жаль, что ты так Кадди думаешь».

Ф атне­ Тринад атая и ормаи отправляются к приемным родителям К g оудху­ ра, и Хаус присоединяется к ним Катиера по рождению - Ч. Имя ри аус обвиняет убитых горем родителей в том, что они лишили ребен­. Х ка идентичности, застав и его терзаться сомнениями относительно того, Ф кто же он на самом деле аус заходит так далеко, что ормаи останавли­. Х Ф вает его <<Там б. ыл отличный момент, когда орма остановил его, - гово­ и А Ш Х рит эвид ор, - но нужно было видеть выражение на его ли е аус от­ g.

ступил Не уверен, что в нашем сериале еще когда-нибудь такое будет н.. О К отступил>> Грег Яйтанис помнит реак ию матери атиера в исполнении. g Х О Мэри Ажон Аешанель на слова ауса: << твращение и омерзение, смуще­ Й ние и униженность омню, что был очень тронут этой с ено >>... П g.

К Тауб безумно злится на воего друга атнера н говорит, что Катнер с. О идиот му жаль друга, но он не испытывает вины за то, что не сумел пред­. Е Э видеть самоубийства << то естественная реак ия не нравится, как они. g. М Питер Ажейкоб А написали этот эпизод>>, говорит сон ктеру нравится.

то, что глубина отношений между Таубом и Катиером проявилась лишь Катнера после смерти.

<<Тауб возводит стену, замыкается в себе и ходит на работу. А потом рушит зту стену - и зто один из самых глубоких и доставляющих ра­ дость актеру эпизодов.

я актера нет лучшего подарка, чем герой, который изо всех сил пытается держать все в себе. Каждый день мы пытаемся вести себя, как обычно, надеваем брюки и изобра­ жаем из себя нормальных людей, хотя далеко не всегда чувствуем себя именно так. Играть нечто подобное - огромное наслаждение».

ейкобсон - Питер ж Х О К аус отчаянно ищет ответа н звонит друзьям атнера, изучает его.

Х прошлое (он играл в футбольной команде Аартмута) аус приходит на.

К Е К квартиру атнера му кажется, что атиера убили Вскоре после этого..

он теряет сон, у него начинаются галлю ина ии, которые приводят его в g g К психиатрическую больни у Мэйфилд адди говорит, что в переживани­ g.

К ях Хауса нет ничего необычного Ведь атнер мыслил точно так же, как.

Х аус, и точно так же, как он, нарушал установленные rрани ы ауса это g. Х Е не убеждает « сли бы он мыслил, как я, то знал бы, что жить несчастным.

сравнительно легче, чем несчастным умереть>>.

1 8 КА ТНЕР Хаус столкнулся с непостижимым, и это выводит его из себя. << чув­ Я ствовал, что эта серия получилась невероятно честной, - говорит Грег й­ Я танис. - Когда происходит нечто абсолютно неожиданное, как здесь, и ты не чувствовал, что это приближается, то ни у кого не оказывается ответа.

нно так в жизни и бывает». <<Это было настоящим потрясением, - го­ Име ворит Питер Ажейкобсон. - В кино часто скрывают мир боли и пере­ живаний. Если мы привлекли внимание к необходимости замечать, когда ближним нужна помощь, это прекрасно>>.

Вопрос: «Такое случается... Люди иногда лишают себя жизни, и никто не может этого предвидеть. Такие события становятся загад­ кой для всех. И Хаус не может решить эту загадку».

Дэвид Шор: «Именно это мы и хотели показать. Вот почему мы не стали ни рассказывать, ни намекать на то, что случилось с Катне­ ром, что заставило его пойти на такой шаг. В последний раз мы по­ казали его очень неопределенно. Зрители не поняли, что с ним про­ исходит. <<Я просто не знал этого человека». И это говорит доктор Хаус, которому достаточно посмотреть на человека восемь секунд и с точностью сказать, что он ел на завтрак три дня назад! А с Катне­ ром он проработал два года, общался с ним очень тесно - и все же не знал его. Хаусу очень нелегко это признать».

АЦ ЕК Р ИИ Д О СЪ Ч Ы О Н ЛОЩА КИ И ЕМ Е П Д КТИРОВАНИЕ И СТРОИТЕЛЬСТВО ПРОЕ ХАУСА» <<Большинство решений связано со временем и фи­ нансами. Продюсеры говорят, что шоу-бизнес - не место для дружбы, здесь все решают деньги. К сча­ стью для нас, «Доктор Хаус» - очень успешный се­ риал, поэтому нам позволяют гораздо больше, чем в других сериалах».

- Джереми Касселс, художник-постановщик (( е думаю, что Уипсон мо бы жить в кпевой квартире с Н г открытыми балками - говорит Кэти Джейкобс. Кэт >>, и и и и и художн к-постановщ к Джерем Касселе встретились в и и и кор доре, чтобы обсуд ть, какой может быть кварт ра, Хаусом илсоном вместе с для шестого сезона.

купленная У и и и Стены коридора увешаны фотографиям кварт р жилых и и и и домов, отксереиным вырванным з журналов страни­ и gам со снимками. В gентре подробный план квартиры.

Сначала сgенаристы предложили лофт с высоки и м потол ками, похожий на дом Тринадчатой. Кэти захотела чего-то более <<мужественного>>. « думала, что они поселятся в ста Я ­.

ром доме Придадим квартире более современный вид и избавимся от некоторых стен>>.

В перерыве первы разговором, который состо­ межд м у ялся несколько дней наз, и ми разработал вто Ажере рой вариант. После того как Уилсона идея переезда Хауса и в Нью-Й л орк бы а отвергнута, ми Ажере придум квартиру в нью-йоркском стиле в Прин­ стоне. На одном из снимков, приколотых к стене, изобра­ жен дом начала века на Са он­ плейс в Нью-Йорке. В таком старинном доме большие квар­ т тиры имею просторную при ­ хожую, столовую, кабинет, воз­ можно, библиотеку, несколько сп ен и комнату прислуги, в которо я й ожет поселитьс м Хаус.

ми Ажере таюке погово­ рил с операторо Гейлом Тэт­ м терсемом о том, чтобы доба ­ вить балкон, который придаст пространству дополнительную глубину.

Встал вопрос о том, как Хаус и Уилсон буд взаи­ ­ лан и и рн кварти модействовать на этом про П ы пр ме ые схемы ры странстве. «Л1не понравились лсона а а на не д Уи ус сте про юсерской все ко сериала мнаты, только я поду мала, О ОНИ СЛИШКОМ ОТДе­ ЧТ друг от друга>>, - говорит ЛеНЫ Кэти. С обстановкой квартиры можно подождать. Ни у Хау­ са, ни у Уилсона нет мебели, разве что пианино Хауса. Л1уж­ чины должны оставить свой отпечаток в квартире, даже если их вполне устроит огромный телевизор и диван перед ним.

ерной дыре>> Уилсон де (В <<Ч монстрирует же нерешитель­ то ность, ч и в счене с когда они покупали кровать:

Э мбер, 1 9 Д ОК ТО Р ХА УС он просто не может выбрать мебель.) Кэти и Ажереми об­ И суждают окрестности, вид из окна. м кажется, что стоило бы заказать что-то новое. Но самое главное - это интерьер с квартиры. Спальни Хауса и Уилсона должны располагать я рядом. <<Это замечательно, - говорит Кэти. - Я хочу, чтобы у них был общий холл>>. Ажереми обещает к завтрашнему дню подготовить новый план.

ы ••Я знапа пюдей, котор е работали в этом бизнесе, и они говорили : «Не можем поверить, что вы поехали в Нью-Джерси, чтобы снять все это!» А я отвечал : «Ни­ куда мы не ездили. Все построили здесь, в павильоне звукозаписи».

- Цжереми Касселе А;

ж Ажереми Касселе - мастер визу ьного обмана. е­ реми привык работать масштабно. Ну или он умеет заста­ вить зрителя поверить в масштабность своей работы. Когда Хаус несколько недель провел в психиатрической больниgе ( в Нью-Ажерси <<СломленныЙ>>), казалось, что все снимали на Восточном побережье. Но это не так. Задача художника­ постановщика сделать все достоверным, но при этом нуж­ но успевать за стремительно несущимся поездом. <<У нас множество отличных руководителей отделов. Они прекрас­ но справляются со своей работой, и все взаимодействуют с Кэти>>. Все вместе - художники, реквизиторы, декораторы, костюмеры, члены съемочной группы и актеры - они мо­ в Сенчури-Сити создать настоящую больниgу из Нью­ Ажерси.

ш пя визуальн о завер ения сезона я предложил потерять Хауса за двумя г ••д о дверями в чем-то, напоминающем Страну Оз. Если у вас есть какая-то идея, вы должны найти для нее удачное визуальное выражение».

- Кэти Цжейкобс Строительство больниgы Мэйфилд заняло больше вре­ мени, чем обычный эпизод. Ажереми пришлось поехать из­ л р ад, учить реальную больниgу. <<Это бы а т удная з ача пото­ му что все сразу вспомин и <<Пролетая над гнездом кукуш­ ( ки>> классическая кинолента года), а с тех пор больни­ gы и И измен лись>>. все же Кэти хотела донести до зрителей мысль о том, что, решившись на реабилитаgию, Хаус оказ ся ж в жесткой и бескомпромиссной среде. А ереми искал подхо­ дящее здание в Принетане и других городах. Сначала его вни 1 9 Д ЕКОРАЦИ И И С Ъ ЕМОЧНЫЕ П Л О ЩАДКИ мание привлекали загородные дома, а потом он увидел психи­ атрическую больниw Грейстоун-Парк в rороде Парсиппани, Нью-Ажерси. Он показал Кэти фотографии входа, который.

произвел на него глубокое впечатление <<Она ответила: <<Мне нравится это место>>, - рассказывает Ажереми. - Остав ась только одна проблема: больниgа наход ась в Нью-Ажерси>>.

Впрочем, она была давно закрыта и заброшена, так что сни­ мать интерьеры все равно не удалось бы, даже если бы это.

оказ ось экономически оправданным Производственный отдел начал подыскивать похожее.

здание в Лос-Анджелесе, но ничего не вышло Они наш­ ли больниgу в Огайо, которая была в лучшем состоянии, но снимать в Огайо было сложно, поскольку невозможно было.,Д использовать местных спеgиалистов ешевле было пое­ хать в Нью-Ажерси и пригласить нью-йоркских кинема­ т.

то рафистов для натурной съемки Сgену, в которой Хаус.

входит в больниgу, снимали gелый день Ажереми летал в.

Нью-Ажерси четыре раза Он делал фотографии и снимал.

поэтажные планы, чтобы руководствоваться ими в работе Кэти, Ажереми и сgенаристы обсуждали то, как будут взаи­ модействовать между собой персонажи, хотя сgенарий еще.

не был написан Появились телефоны, аптека, палаты и про­.

gедурные Ажереми и декораторы всегда уделяют огромное внимание деталям. Они тщательно прорабатывают дверные н ичники, плинтусы и подлокотники кресел. Стекла на съе­ мочной площадке спеgиальные - когда камера направлена сквозь них, создается впечатление старого стекла.

Координатор строительных работ Стив Говард занимал­ М ся строительством декораgии больниgы эйфилд, как и.

всех других декораgий <<Аоктора Хауса» Он работает на че­ FOX 30 000-футовом тырех площадках канала и в павильоне в Синтанелле. Стив руководит постройкой всех декораgий.

Надо сказать, что в других сериалах не бывает больше двух площадок. В подчинении Стива от 35 до 60 рабочих. Вместе с ними Стив создает от десяти до двенадgати <<переменных>> декораgий для каждоrо эпизода. Аве съемочные площадки, больниgа, постоянные и <<переменные>> декораgии - пло 1 9 Д ОК ТОР ХАУС r.g « адь gарства>> Стива составляет около пятидесяти тысяч фуг квадратных ов.

Во время длительно о перерыва я беру два дня отгулов. Строительство г больницы Мэйфилд заняло два месяца. Самым сложным было то, что у нас не было полного сценария. Джереми не знал, какие помещения потребуются внутри больницы. Мы знали, что нужны палаты, но нам пришлось оставить большое пу­ стое пространство. Потом работы остановили на две недели, и так все и осталось».

- Стив Говард ад Неожиданно скорый съемочный поезд д з ний ход и ул у. у двин ся другим п гем Сgенаристы решили верн гь Хау­ са в Принстон-Плейнсборо раньше, чем планиров ось ра­ ж нее. Снач а А ереми собирался построить кабинет психиа­ тра Хау, доктора Нолана, прямо на площадке. Но поскольку л количество сgен сократилось, бы о решено переоборудовать.

под кабинет Нолана правую сторону комнаты отдыха Из-за л этого нужно бы о снач а снять все сgены в комнате отды­ ха. <<Геррит и Марси спросили меня, нельзя ли как-нибудь ис­ пользовать то, что у нас уже есть. Поэтому мне пришлось из­ менить обстановку, выкрасить стены в другой gвет и придать пространству иной вид>>. Перемены происходят так стреми­ тельно, что, говоря словами Кэти Ажейкобс, <<остается только низко поклониться нашим декораторам и Ажереми>>.

Синтанелле на выгульном дворе, а мы за эти два дня ••Они два дня снимали в полностью перестроили декорацию. Но фон остался прежним. Если присмотреть­ ся, то можно заметить, что вид из окна Нолана точно такой же, как и из комнаты от ыха. Мы лишь чуть-чуть изменили фон. Я исходил из того, что кабинет Нолана д просто находится на другом этаже».

- жереми Касселе Кэти Ажейкобс ставила двухчасовой эпизод <<Сломлен­ er.ge ныЙ>>. Аекораgии были построены до завершения рабо­ ты над сgенарием. Заранее подобрали и актеров. Этим двух­ частный эпизод отличается от стандартных серий.

.

сеКэти проделала отличную работу Ее вклад в эту историю невозможно пере­ оценить. Все получилось просто прекрасно. Я общался со многими людьми, и все они говорили, что это было настоящее кино. Понимаю их снисходительное отноше­ ние к телевидению, и тем более ценна для меня их оценка».

- эвид Шор Д Е КОР А ЦИИ И С Ъ ЕМОЧ ЫЕ П Л А 1 9 Н О Щ ДКИ и <<Сломленного>> показали в к нотеатре актеров и чле­ нов съемочной группы. Все они разделили мнение Дэвида ора. Ажереми Касселе заметил несколько огрехов, кото­ Ш ии и рые были бы незаметны на телевиден, но ст очевидны­ М ­ ми на большом экране. << оя жена удивилась: «0 чем ты го ? Я воришь не видела там никакого фона>>. Все твердили, что все пол илось прекрасно. Наверное, так оно и П есть. росто и ираюсь>>. Ажереми высоко оченил я к себе пр д работу плот­ и й боль н ков, которые трудились над постройкой декорачи ­ и и имя ничы. Ему было грустно расставаться с н м. Во продол­ жения истории больнича рано лонадобилась и быстро ста­ ла ненужной. <<П сты пр думали гениальную олагаю, сченари и и - говор т Ажерем - Хаус вышел из больнич дею, и и. ы, но ичи лич и его мед некая енз я не восстановлена>>.

Вопрос: «Палата Хауса, комната отдыха, аптека... Где все зто?» Стив rовард: «Все разобраЛИ>>, Вопрос: «Значит, Хаус больше не вернется в психиатрическую больницу?>> Говард: «Если вернется, то зто обойдется недешево».

Вопрос: «Если зто произойдет в этом сезоне, вам придется нелегко».

rо вард: «Некоторым всегда нелегко>>.

В оп рос: «Вы ставите перед ними задачи?>> К э С возможности. Они - отличные ти ребята.

еiкобс: « корее, предоставляем Мы работаем вместе>>.

П и и и ­ роект рован е кварт ры Уилсона/Хауса двигалось бы стро. Ажереми переделал эск декораторы создали не изы, а ­ и ­ большую трехмерную модель квартиры за од н день. Благо ­ даря этому Кэти Ажейкобс пол ила возможность с помо щ бора оченить, как будут выглядеть ка­ ью небольшого при и дры, снятые с определенных точек. Кэт нравятся глубокие кадры, а это представляет определенную проблему Аже 1 9 Д ОК ТОР ХАУ С н ни ид патоло оанатомической лаборатор ч и как на самом деле в еш й в ии По т : г реми. В М рт т т эйфилде и ква ире Уилсона на окнах не ш ор, а н т это означает, что вид из окна д быть очень беди ель­ у п т т Кэти ос оянно думала о комна е Ха <<У него не мо­ уса.

ж т р т. жет быть, он захо ел ос авить е быть зкой к ова и Мо т п т у р т широк ю к овать в детской комнате, ч обы ем было тес­ у у ?) т ж ?

но > Кэ и изучает ванны. Сколько дол на стоить ванна п т Дешевле ку и ь ванн или сделать? Б т у уду ли ванн запол­ у т т пеgэффект) (Ванну выб и того, т ня ь водой (э о с ? р ч о­ п р бы Ха с вос ользов ся ею без раз ешения Уилсона. Выбор у ж р т остановили на модели <<Пикассо)>.) Ка дое офо ми ельское р т последствий. <<Это влияет ешение влече за собой массу на р т р т р ет. Ге ри и або у деко а о ов и электриков, на их бюдж р т Марси знают, сколько мо но о атить, и пр т п ж п тр иходи ся од­ тр т п и тр н.

с аива ься од х ебова иЯ>> получаю от Джереми Он приносит все чертежи из ссИдеи для строительства я.

художественного отдела. Я беру чертежи и уже представляю, каким должен быть Е С Е П Щ АДКИ Д К ОР АЦИ И И Ъ О Ч НЫЕ ЛО 1 9 М бюджет. Затем продюсеры изучают смету и говорят нам, что мы можем сделать, а от чего придется отказаться. Иногда мы вообще ничего не можем сделать. Хотя на разработку проекта ушла масса времени, мы все же не можем этого сделать».

- Стив Говард Сериал должен развиваться в определенном темпе. Окна строятся на полозьях, чтобы их можно было снимать для пе­ ремещения камеры. Из-за присутствия камеры все помеще­ ния больше, чем в реальной жизни. Спальня должна быть достаточно большой, чтобы можно было снять общий план.

«Нужно максим ьно облегчить работу съемочной группы, иначе возникн проблемы, - говорит Джереми. - Наш главный мастер он Уэлан называет это «декораторским Ш окном». То есть нам нужна просто дырка в стене>>. Дверей тоже должно быть много, но не везде, <<иначе на каждой сте­ не будет дверной проем>>. <<Очень сложно снять шесть стра­ ниg диалогов в один день>>, - говорит Ажереми.

ш е художественной коле rлазrо в своей родной Джереми Кассел учился в отландии. Стремясь найти работу в кино, он отправился в Австралию, Ш где познакомился с человеком, снимавшим малобюджетную картину.

Джереми спросил, не может ли он чем-нибудь помочь. И очень скоро он уже колесил по всей стране с декораgиями в своем грузовике. Потом он осел в ос-Анджелесе, стал главным художником и работал над такими Л фильмами, как <<Смертельная битва», и такими сериалами, как <<Профиль убийgы>>.

Б << ольше всего мне нравится то, что все длится не слишком долго и ни в чем нет никакого архитектурного смысла, - говорит Джереми. - Все по­ стоянно меняется. Каждый день я прихожу и думаю, что все держу под контролем, и вдруг мне приходится строить абсолютно новую квартиру для Хауса и Уилсона>>.

На площадке gарствует обман. В больниgе Принстон­ Плейнсборо приемный покой располагается в подвале, но на площадке он находится рядом с кабинетом Хауса. Если камера смотрит из кабинета Хауса в коридор, то приемный покой виден слева. Дэвид ор любит сgены, в которых ге­ Ш рои разговаривают, идя по коридору, поэтому команде нуж 1 9 Д ОК ТОР ХАУС р но иметь возможность выходить из кабинета Хауса, не п о­ р р р р р ходя че ез п иемный покой. и каждом п оходе п ием­ П р р р ный покой зак ывают пе ек ашенными панелями: еще р р один момент, о кото ом нужно постоянно помнить. Д у­ ъ р и гую часть с емочной площадки, вто ой этаж, меняют пе­ р р р ек ашивают, чтобы создать никогда аньше не показывае­ р мое онкологическое отделение Уилсона, асположенное на э р столь же не упоминаемом пятом таже. Монито ы лифтов в р р э р вестибюле ассчитаны только на четы е тажа. Их п идет, ся заменить.

Дэвид Шор: «Нам снова понадобился новый этаж... Не могу сказать, что в этом есть смысл, потому что на четвертом этаже есть застекленная крыша».

Вопрос: <<Коллекционеры будут жаловаться, что раньше о пятом этаже ничего не говорили... " Шор: «То же самое было с космическим кораблем «Энтерпрайз».

р р Некото ые помещения больничы, например, п иемный р р покой и смот овая над опе ачионной, кажутся маленьки­ Б р ми. Вестибюль же огромен. << ольше всего в моей аботе мне р р р р н авится то, что можно ду ачить каме у, - гово ит Джере­ р ъ р ми Касселс. - А подби ая об ективы, и з ителей тоже>>.

з. Снимая пилотную серию или фильм, ты опал­ то обратн й сnособ работ ы ы киваешься от сценария. В нашей работе мы не можем отталкиваться от сценария.

Мы должны создавать новые возможности для сценария>>.

Цжейкоб - Кэти с р р р Со в еменем пространства «Доктора Хауса» асши я­ р ъ ются. Пе вые декорачии, использованные с емок пи­ р р А лотной серии в Ванкувере, разоб али и пе евезли в ос­ Анджелес. Декорачии были очень скромными. Если счену ч р снимали в опера ионной, то под нее быст о переделывали больничную п ату. <<Что нам обязательно нужно было сде­ р р т лать, так это пост оить опе ачионную, потому что мн ке­ р рр ство счен п оисходит именно здесь, - говорит Ге ит ван р понимал, что нам не по­ Дер Мее, вспоминая то время. - Я надобится большой вестибюль. У нас было много п ат и ка­ ъ р р бинетов. Но нам не хватало с емочного п ост анства. М ы р р решили расши иться. Многие декорачии стали п осторнее, Е Е Е ЛО 1 9 Д К ОР АЦИИ И С Ъ МО Ч НЫ П Щ АД КИ Вид н н н э а вестибюль больниц ин н-Плей сборо с балко а второго тажа ы Пр сто 15 ­ но вестибюль на площадке оставался маленьким, поэто му, чтобы решить проблему пространства, мы придумали и и устро ть на площадке второй этаж>>. Тогдашний художн к­ и Х л так, как постановщ к Аерек спроектиров вход им им мы видим его сейчас, и добавил антресольный этаж.

еВ n n и вторым сезонами мы увеличили размеры боль­ ерерыве между ервым с ицы вдвое. Это заняло около семи недель. Нам было очень страшно. Мы справи­ н лись. Кое-что закончить не успели, но все же смогли завершить работы на первой.

еделе. Таков темп этого сериала, и он остается постоянным» н - С ив Г т овард и овор т Гер <<Это настоящий инженерный подв г>>, - г и ­ и р т о новом вестибюле. Второй этаж должен выдерживать и сотню людей и тяжелое оборудован е, такое, как рычажные и и ля и. ­ подъемн к д перемещен я камеры Поэтому потребо валась консул и ителей. <<Работы заняли м ­ ьтаg я стро ного вре и ­ мени>>, - говор т Геррит. Вестибюль ст не просто съемоч им ием ной площадкой, а настоящ здан, построенным в па 1 9 Д ОК ТОР ХАУС вильоне звукозаписи. <<Мы сдел и его настолько прочным, т т т я т я Ст ч о он выдержи даже земле р сение, - улыбае с ив т т ят Говард. - По э им кабине ам и коридорам ход очень ченные люди>>. Половина ст - капи ен тальные, способные выдержать землет я т р сение и защи ить несущие балки. С не­ т т я ожиданным осложнением инженеры с олкнулись, рабо а с полом. Нужно было врыть более сорока стальных опор и т померживающих бе онных колонн. Под полом площадки 1 5 обнаружился полноразмерны ка ок, пос роенны с у­ й т т й т й я тием олимпийской чемпионки Сони дие дл филь ов с учас т Хени - одной из самых знамени ых кинозвезд 30-40-х го­ т т я т я дов. Поэ ому строи ел м пришлось пробива ьс через слои т т т дерева и асфальта и через гиган скую се ку ме аллических т т т ал руб, по ко орым на ка ок подав ось охлаждающее веще­ т т т т с во. <<Неко орым нашим рабо никам пришлось рабо ать под сченой, - рассказывает Стив Говард. - Они работ али, т я р т я как шах еры, прорыва шу фы и ус анавлива опоры>>.

сценаристы стали обыгрывать второй этаж в сцена­ г ••Ко да мы начапи сезон, риях. До этого все твердили: <<Зачем Герриту второй этаж?» После нескольких пер­ вых эпизодов это был уже не мой, а общий этаж».

М - Геррит еан Дер еер т т быстро: Стив Говард пост Строительс во иде роил квар­ т ят й то­ иру Лукаса за п ь дне. Все декорачии очень легкие, ч т т я я бы можно было снима ь с ены дл движени камеры. Если т т т т я на кухне стоит с ол, о с ену за с олом приходитс пере­ т т т двига ь, ч обы камера могла показать комна у. Двери по­ лые. Стены сделаны из тонкой фанеры и обрамлены бо­ лее прочным материалом. Если декорачию разбирают, то т тно и я т все упаковываю очень компак отправл ю на склад.

т я Много раз декорачии восс анавливали и использовали дл ч й т т других еле. Квар иру Ка нера, к примеру, делали дол­ т Стив тарались, что­ го. Говори Говард: <<Мы изо всех сил с т бы Кэ и и Дэвид ор все одобрили. Мы использовали его Ш т о. Впро­ холл в другой декорачии, в квар ире Тринадчат й ч я т чем, его декора и была настолько уникальной, ч о сохра­ т нить ее челиком мы прос о не могли. Нам удалось исполь­ т я зова ь в других декорачи х односторонние стены, окна и т двери. У нас есть стены, ко орыми мы пользавались в двад­ я > чати декорачи х >.

ЕКОР АЦИ И И СЪ ЕМО ЧНЫЕ П ЛО Щ А Д КИ Д Стив rовард начал работать в строительстве специально, чтобы набрать­ я с опыта кино. Работу ему предложил друг, который помогал продю­ гт я серу Аино де аурентису строить студию в Уилмин оне, штат Северна Л я я Каролина. Стив родилс в Санта-Монике. Его отеg снималс в рекламе и небольших фильмах. Стив жил в Морристауне, неподалеку от того места, я я где находилась насто ща больниgа Мэйсфилд, и его бабушка работала там добровольным помощником.

я Главна мастерская Стива Говарда, где изготавливают­ я с декораgии, переезжает с площадки на площадку. <<Мы я я страшно шумим, образуютс тучи пыли - ужасна карти­ я на, - говорит Стив Говард. - Но это все пуст ки по срав­ я нению с тем, что приходитс делать на улиgе. Приходит­ я с буквально танgевать на площадке. Помощникам режис­ я серов тоже бывает сложно подстроитьс под нас>>. Обычно я Стив переходит с дес той площадки на одиннадgатую, ино­ я я гда на четырнадgатую или п тнадgатую. Порой приходитс т работать на улиgе. «Мы можем все перетащи ь примерно за ь я я чае>>, - говорит он. У него ест и втора мастерска, а также еще одна в Синтанелле.

У Стива есть станки работы по дереву и металлу. Все оборудование на колесах, и на всем написано имя Стива Го­ я я варда. Стив объ сн ет, что все строительные мастера, в том я я я я числе и он сам, вл ютс членами местной чейки Между­ народного союза работников театра и сgены, и оборудова­ а ние принадлежит профсоюзу. Рабочие передвиг ют стены я там, где уже закончилась съемка. Все декораgии стро т плот­ яJJJ И ники и рабочие, состо е в других профсоюзах. Но всеми ими руководит Стив.

я Команда мал ров только что закончила покраску се­ я я стринской комнаты онкологического отделени. Стив вз л старую сестринскую комнату и расширил ее. Ее предстоит разделить на три части и приспоеобить съемки. После я я окончани съемок эту декораgию частично придетс сохра ­ я нить. Скорее всего, она понадобитс в будущем. Стив никог­ я да не знает, кака часть его работы попадет на экран. «Стро­ LJ а ишь елую квартиру с кухней, ванной и большим хо ом, лл 20 ДОКТОР ХАУС н и я е 1 О nлоща Сьемоч ая стори ц ны н д с а ке FOX увековече чке т дии н н и н д нии с у а а табл а з а потом смотришь серию, где показывают только лиgо актера ж Й и кни ные полки за его спино >>.

Вопрос: «Вы привязаны к декорациям?» Стив r <<Не совсем. Я занимаюсь этим двадцать лет. Я строил первую овард:

<<Черную жемчужину» для <<Пиратов Карибского моря». Я строил уменьшенную ко­ пию английского корабля «Виктори». Вот такие декорации вызывают эмоциональ­ ную привязанность».

Вопрос: <<И что они с ними сделали?» rовард: <<Распилили и выбросили. Все уже запечатлено на пленке и обрело веч­ ную ЖИЗНЬ».

ссМ строим декора ии о того, как сценаристы закончат сценарии. Все вы­ ы ц д глядит совсем по-другому - новое пространство. Нужно расклеить все наклейки и подобрать все предметы».

- Кэти жейкобс Когда квартира Уилсона/Хауса была спроектирована, ал до начала съемок первой сgены остав ось две недели. У ил Д Е КОРАЦИ И И С ЕМО ЧНЫЕ ПЛО Щ АДКИ Ъ Уилсон сон и Хаус приходят посмотреть квартиру, и реша­ й Г й Т л ет купить ее. За это время главны оператор е л э ерсе л изучил планы и определился с освещением, а Стив Говард ачал б У н строить ольшую спальню илсона, маленькую Хау­ са и все остальные комнаты. Площадь квартиры составила 3000 квадратных футов. В последнюю очередь заканчива ли б б й й и лиотеку. жило комнаты использовали новы фо.

н 80 q б про ентов стен можно передвигать для удо ства съемки.

Дальше предстояло спроектировать и построить еще п ру а спален, холл и ванную для дома Ка. Ког У дди да Хаус и илсон б поселятся в квартире, которую они перехватили уквально б Р ать. азниqа из-под носа Кадди, напряженности не из еж спален - веская к тому причина.

В СТ Ч О О НОЕ П ОБЕ Е ЬЕ, Р Ж С Л ОС-АН ЕЛ Е Д Ж И КАК ВЫГЛЯД Т «ДОКТОР С » «Самое главное - это тон и то. как все гармониру­ ет друг с другом. Вопросы о гардеробе мне задают постоянно: какого цвета твои скатерти, какого цвета стулья, какого цвета простыни?» - Натали Поуп, декоратор r ш ;

е лажены Н е руба ки и спортивные куртки Хауса костю­ мы Формана;

характерные для Тринадgатой gветовые со­ четания;

больничная мебель и постельное белье Уилсо­ на - все это создает облик сериала. Этими вопросами за­ нимаются костюмеры и декораторы, которым активно по­ могает Кэти Ажейкобс. Необходимо создать определен­ ную атмосферу и придерживаться определенной палитры.

Художник по костюмам Кэти Крэнде показывает Кэти лл Ажейкобс варианты сестринской формы для онкологиче­ ского отделения. Вместе они выбирают самые сдержанные gвета. В этом отделении лежат самые тяжелые больные, по­ этому во всем нужно соблюдать сдержанность.

З !

« д >> Кэти Д д д нный орово жейкобс о обряет пре ложе ером ре елл костюм дизайн Кэти К нд че Под руководством Кэти Крэнд лл работают вос мь ло­ е е к в, и на аждого она мож положи ься. Иногда восьм ­ ек ет т е т т т ч т рых со рудников явно н дос а о но. То факт, что сg на ­ е е т ч чк э о вс го лишь восьмая асть страни и, мож т быть обман­ е е ч ч к к т ивым. Н д лю назад на ались съ м и эпизода, в о ором е е е Хаус, Уилсон и Кадди д на м диgинскую конф р нgию е е е е (<< ст т о ны н изв с ны )>). В сg нарии было написано, чт Изве е е е е е пр дстоит т т ч ке е 80-х ­ е прису с вовать на в рин в стил го е е ч т т р т что дов. Про и ав э у ф азу, Кэ и сразу поняла, й прид ­ е ет ся од ть массу люд й в стил оя А)!юрджа и ранн й Мадон­ е е е Б е ч ны. Поздн й сообщили коли ство эт е е ее е е их люд й - сто ч ло­.

в плюс Хаус и Кадди. Кон чно, Кэти справилась <<Н т ни­ ек е е че е к го н возможного, - говорит Кэти. - Мы ни огда н гово­ е рим <<н >.

ет) т р т к Кэ и К энд лл работала с Кэ и Аж й обс с самого нача­ е е к т а важны ла. Она создав а ос юмы для г ро в, которы т к е е е те для атмосф ры с риала. «Мы самым сным образом сотруд­ е е а.'l:е нича м с пари м рами и грим рами. Вм ст мы созда м е к е е е е к ) т обли п рсонаж й >, - говорит Кэ и. На ст нах абин та е е е ее к е ОКТОР ХА УС Д х висят фотографии актеров и снимки, под влиянием которы х создав ся гардероб героев. Кэти сумела создать арактер­ х ный и запоминающийся облик каждого из ни. << нешность В н говорит о многом, не говоря ничего. Одежда заметна, но е х бросается в глаза и помогает определить арактер героя>>.

Кэти подбирает всю одежду сериала - от костюмов Формана до одежды стюардесс и медиgинской формы, ко­ П лейнсборо. Когда нуж­ торую носят в больниgе ринстон-П 80-х но было придумывать костюмы вечеринки в стиле, она использовала не только обычные источники - Интернет, книги и костюмерные мастерские. Ей пришлось задейство­ вать еще кое-что. <<Мы жили в это время, - говорит она. Я заглянула в собственный школьный ьбом>>. Кэти сумела р заглянуть во внут енний мир участников медиgинской кон­ х ференgии, которы и проводилась вечеринка. Аоктора х х х наверняка за отели бы по одить на известны людей - на­ пример, на персонажей из фильма <<Охотники за привиде­ » ниями или на мистера Т. <<Секрет заключ ся в том, чтобы х сделать это пло о, - говорит Кэти. - Так, как это сделали бы обычные доктора. А не так идеально, как подобр и бы ко­ » стюмы профессиональные костюмеры.

й по­ Кэти занималась дизайном интерьеров, а потом подру а помо ла е г г лучить работу помощника режиссера по костюмам в малобюджетном х фильме. Художник по костюмам взяла Кэти под свое крыло, и с те пор х она работает в кино. Она была помощником удожника по костюмам х х Б на многи фильма. Поработав с райаном Сингером на втором фильме » «Люди кс, она пришла в съемочную группу <<Аоктора Хауса>>.

И В опрос: «Какое главное качество необходимо для такой работы? Хороший глаз?» Кэти Крэнделл: ••да, хороший взгляд и хороший вкус. Умение общаться. И улы­ баться».

х х Костюмы Кэти расположились в дву огромны поме­ х П щения, которые называют «клетками>>. олучив сgенарий, Кэти первым делом обращает внимание на то, сколько дней В ОСТО НОЕ П О Е РЕ ЖЬЕ, ЛОС- АН ЕЛ ЕС Б Ч ДЖ предстоит играть каждому персонажу. <<Предположим, в сченарии описывается пять дней. Значит, каждому понадо­ ч бится пять костюмов. Я буду сидеть здесь елый день и под­ беру все костюмы>>. Внизу находятся костюмы главных ге­ роев. Те, что использовались в последнее время, висят ближе к двери. Рубашками, футболками и пиджаками Хауса заня­ ч то около трид ати футов вешалок. Каждый предмет одежды представлен в двух экземплярах на случай, если один будет поврежден. авандовых рубашек челых четыре, поскольку Л по сченарию две были испачканы. Кэти использует одежду не один раз - точно как в жизни. Каждый предмет одежды снабжен этикеткой с указанием эпизода, чтобы Кэти знала, когда все это надевали в последний раз. Это помогает опре­ делить, когда можно использовать одежду снова.

Кэти Крэндепп: «Когда Эмбер умерла, мы стали использовать ее гардероб для массовки. Кто знал, что она вернется?! Пришлось судорожно все разыскивать...

«Вот это носила Эмбер, и вот это, и вот то... » Вопрос: «Вы не говорите ••Пожалуйста, больше так с нами не поступайте!»?>> :

Кэти: ••Нет, я говорю, что в следующий раз мы будем умнее. Гардероб Катнера мы хоаним отдельно. И одежду Эмбер тоже>>.

Высоко наверху, почти под потолком, хранится то, что Кэти называет <<основным запасом>>. Когда в сериале появля­ ется приглашенный актер, одежду для него она ищет имен­ но там. Если ничего подходящего не находится, она все по­ купает и отправляет одежду на склад, когда эпизод отснят.

В отдельном отсеке хранится все, что используется в кон­ кретном эпизоде, - то, что только что надев и, будет хра­ в эфир.

ниться до тех пор, пока эпизод не выйдет ••Вы не Я о с хирургом-ортоnедом, и он сказал : можете узнать, е сс бщапась гд он и Я ответила, находят белые халаты? Они мне так нравятся>>. что узнаю у Кэти, в ка спросила, Кэти кой компании они их заказывают. Когда я ответила: ••Если бы вопрос!•• У нас ты знала, как много людей задает мне этот шелковые халаты, из­ г от ов своему хирургу, ленные на заказ. Я вернулась и сказала что у главных героев ла ха ты в компании Med сшиты на заказ, а остальные заказаны Liпe. Он ответил :

••Д да, мы тоже получаем их оттуда••.

а, - Натали Поуп ДОКТОР ХАУС <<Это настоящ gарство д кольт >>, - говорит Кэти, по­ ее е е казывая сорок футов в шалок Кадди. На Уилсона приходит­ е щ С мочки и об вь ся около д сяти ф е е е е у е утов, у Тауба м ньш. у хранятся в тр йл р. Тут ж находятся сшиты на заказ б е е е е е е­ лы халаты главных г ро в. Вс они совс м н б лы, а почти е е е е е е е е ры. Это сд лано того, чтобы на экран они н выгляд ­ е е е с е е е ли слишком яркими. На халат Тринадgатой ярлычок «Аок­ е тор Тринадgатая>>, а н <<Аоктор Хэдли>>. Од жда сни­ е е мающ гося эпизода находится в тр йл р, и ю занимают­ е е е е е ся три костюм ра. Аво сл дят за од ждой главных г ро в, е е е е е е а тр тий - за од ждой вс х остальных акт ров. Как только е е е е съ мочный д нь заканчива тся, од жду акт ра упаковывают, е е е е е ночью чистят и доставляют на площадк р д началом но­ у пе е вого съ мочного дня. Так обращаются с каждым <<рабочим>> е пр дм том од жды. Костюм ры тщат льно фиксир ют то, е е е е е у как над та од жда, чтобы воспроизв сти вс в точности, сли е е е е е потр б тся п р снимать сg ну. Вс продиктовано н об­ е уе е е е е е ходимостью. Аостаточно отпустить вожжи на пару дн й, и е Кэти уже нич го н найд т.

е е е << альны словия для наш й работы - это п сто Иде е у е у е пом щ ни. Входишь в квартир, а в н й нич го н т. А по­ е е е у е е е том приходишь сюда ч р з полгода, и она уж становит­ е е е ся g лым миром. это д лаю я. Я вдыхаю жизнь>>. Так е И е, что о сво й работ говорит д коратор Натали Поуп. Все е е е н явля тся р квизитом, об сп чива т она. М блировка е е е е е е е квартиры Уилсона и Ха са была долгим проg ссом. Сна­ у е чала Натали и Кэти обс дили виз альны д тали - нуж н у у е е е ли прямой диван или лучш выбрать сл гка скр гл нный.

е е у е Первы пр дм ты - т л визор, диван и пает р - прив з е е е е е е е Ха с. Обычно Натали начина т вс с н ля, вс гда оставляя у е е у е щ ств ющ го простран­ возможность для изм н ния су е у е е е ства. В с рии <<Крайний шаг>> в кабин т Кадди врыва т­ е е е ся вооруженный захватчик. В проg сс освобожд ния за­ е е е ложников кабин т взрывают, поэтом в сg нарии была е у е пр дусмотре е е е на полная р конструкgия кабин та. А это означало, что кабин т Кадди мог бы стать совс м другим, е е м н мрачным.

е ее Б Е, ЛО ДЖ В ОС Т ОЧНО Е ПО Р ЕЖЬ Е С- А Н Е ЛЕ С Декоратор атали Поуп отделывала кабинет олана в больнице Мэй­ Н Н илд ф, стараясь сделать его сугубо профессиональным, где нет ничего лич­ ного. <<Так воспринимает его Хаус, - говорит она. - В этом кабинете не должно быть ничего личного>>. Натали поместила в кабинете Нолана единственную картину. Она висит над головой доктора, но по ней нель­ зя выстроить никакой истории. Мебель Натали выбрала «старо-новую>> модерн середины века, переделанный в более современном стиле. Хотя л это кабинет психиатра, в нем чувствуется налет сти я - хотя бы в форме кресла паgиента. <<Кресло отделано хромом, хотя больше нигде в ка­ бинете хрома нет, - говорит Натали. - Я Я это обожаю. высоко gеню фак­ туру, а кресла очень фактурные. Они создают теплую, живую атмосферу.

Легкая фактура очень полезна декоратора>>.

Pages:     | 1 | 2 || 4 | 5 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.