WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 || 3 | 4 |   ...   | 5 |

« н Джекмен ДОКТОР ХАУС Оф ц и ьный г д по сер и иал иал у эксно Москва 2010 УДК 791.43 ББК 85.374(3) lan Jackman WITH А FOREWORD ВУ HUGH LAURIE HOUSE, M.D. : ТНЕ OFFICIAL GUIDE ТО ...»

-- [ Страница 2 ] --

до иться же емого эфф ть с ену ы ч б Когда коли ество и характер д й, ч у ле определены Кевин должен связаться со всеми членами съемочной группы, что­ б, ы удостовериться в том что пожелания режиссера выпол­ б б б нимы, а нео ходимое о орудование удет доступно в кон­ й Например, дл съемок героев, идущих по ко­ кретны день. я ваю ридору и разговари щих друг с другом, режиссеру может и аб т б а Steadicam по и ься сна женная противовесом к ер, б которая о еспечивает плавност, да ь съемки же когда опера­ я я назад. Помощник режиссера должен с щить тор п титс ооб оператор м о том, что в данн й д б а ы ень группе нео ходима та­ й б кая камера, а снимающи оператор должен ыть готов к ре­ О б й а й получа­ петиgиям. пер тор, ра отающи н тако камере, а б б а а­ б ет ольше, чем за о ычную р оту. И уж если ему нужно пл б, б тить ольше то и занять его следует н елы а g й день. Подо ­ ные расходы следует принимать во внимание.

К ара м ть хо ношения со евин ся по ержива шие g быч ое с енарист Ес б ь, нео н они и. ли ы он мог предв выдумают, а ы намного легч С ст й р та его была б е. ложно е в его ра ата. Например, gенари сделали героем оче­ те хв с ы редной б б серии ре енка. Кевина это лишняя головная оль.

НЕ ЕЛИ ПО В ОСЕМЬ НЕ Й Д Д дготовка к съемке переднем По. На оnератор Гейл Тзттерсолл б Д и могут ра отать на площ еленное количе­ ке лишь опред ство часов. При ом всег а должен прис ствовать учите ил д ль и ч ал й ев еще тяже со и ьны раб ник. У овия съемок м енч ­. М вух лее енgа можно снимать только двадgать минут из д ухчасовых. Е мла gа показыва спя­ дв периодов в день и ден быч ю куклу. Е щим, можно использовать о ну и мл ч ене толь­ ко шевелит ручк а, киношников выруча к клы и и морг у. Н ю б л а кукольника, аниматорные о тог е удут управ ять дв да б б. Р о породит еще ольше про лем а тать с жив ными еще б у ­. На то, б б у ать то, те е н ж ожнее что ы научить со ак дел К л на но, уходят годы, а у евина всего восемь дней. Эго он усвои ыт.

печ ьном личном оп е С й й юб й амы непредсказуемы момент л о серии - тизер, ч с ены, которые открывают ка ю которых фор­ жду серию и в ч екая тайна. Тизеры часто снимаюr мулируется меди ин ся не в б ч П ле нс оро то есть е на съемочных ольни е ринстон-П й б ( н площадк х канала FOX). Качество подобных сч н вы­ е очень а йе б соко: поличе кая погоня по крышам в начале <<Хра рого ча серд столь же достоверна и хороша, как и ан огичные » ч н юбого фильма. Сч а аюr я б с е ы л ен ристы пыт с заранее соо ­ ман б б щать руководителям отделов, если заду осо енно ам и­ ч й. Н иозны тизер екоторые идеи просто невозможно реали­ зовать. На них не находится времени в расписании или сто­ имость съемок слишком высока.

В опр ы распи ния и денег решаюr директор картины Г прод Ка. Геррит и Мар­ еррит ван Дер Меер и юсер Марси п н а все, что в их силах, чтоб амы ч си дел ы ре изовать з сел с ена­ б ристов - ет ли речь о том, что ы построить на площадке мо­ й й дель антарктическо исследовательско станgии, опрокинуть б П й авто ус в ринстоне или Хамви на лижне осто­ дско Б м В и ке ли создать лагерь африканских б ч. Но ежен ев при этом они а житься су ю й бю. Г всегд ремятся уло в ществу щи дж еррит определ а изматывать всю гр п я, когд уп у не имеет никакого смьrсла, б ол. Н и до авля доп нительные съемочные дни о тог а д б мы возника про ле с актер и. Очень ожно пла нировать сдвоенные дни с двумя съемочными гр а и. Г олж упп еррит д ен м бя уд товериться, актеры не понадо тся одновременно на НЕ ЕЛ И ПО ВОСЕМЬ Д НЕ Й Д л х. И г обеих съемочных п ощ а но да идеи приходится менятъ к ил ш з л ол на ходу. В серии «У сон>> в естом се оне Уи сон д жен бы л выйти под пару з сом со своим друrом Такером Но и с браже­ э шл ол ш ний кономии при ь о аничиться б ее де евым вариан­ л у.

том: ох ой на диких индеек в ес и сказал : «Я заменил прог у ссПришел Дэвид Фостер из-за этого проблем?» А мы улк под парусом на охоту.

парни, ас, не возникнет в ответили «Нет, мы любим У :

то к да л чше пар сного спорта».

оту. Э у у у ох - М айк Кейси У сери а в е ом есть два бюджета: амортизаgионный и g л. А з g с уктурный морти а ионный бюджет - э то капит ьные (например, з, з атраты не привя анные к конкретным сериям л, л ю крупные строите ьные проекты которые осуществ я тся з. то в перерьшах между се онами) С уктурный бюджет - э, з л ю, сумма ап анированная на каждую конкретную сери и бюджета, на нее приходящаяся. Гер­ л з g г до я аморти а ионно о рит и Марси от ично понимают, что если на третью серию л боль ше, з лл а анировано потратить на двести тысяч до аров пл б юджете, з g, чем ожено в то восемнад атая серия о кото­ й ро Аэвид Шор еще л з, л то ько адумывается до жна быть бо­ й В б ее скромно. ы, ре ята, можете делать все, что угодно, но в л пределах разумного. <<Моя задача, - говорит Марси о бюдже­ т серий, - в том, чтобы е ь все за мин ьные ден лат ьги».

NBC/Univeгsal. Ао декабря уса>> <<Аоктора сн ет к 2 9 да сери подчинялся фин совым. правилам тогдашне дите канала, комп ии GE, одной из крупнейших в е­ учре ля рике. Периодически проводился финансовый аудит. Все, что соз­ дав ь и приобр ь в проgессе съемок, все, на что тра ­ лись день и, я ется ак вом, который должен быть предъяв­ г лен аудитору. В конgе каждого сезона бухг терия с та ет список ак вов по к ому отделу. Любой предмет необходи­ А это означа, что ниче мо при необходимос най. го не вы­ б расывается де. (В пре л р умного, ко нечно: декораgии обычно б ыв т ишком л ве ики, чтобы р биратъ их и хранить.) Кро­ при г, гда з ть вставок. Порой ­ ме то о ино во никает необходимос ходится переснимать отде л gе, е и в ьные с ны период п тпро­ (то уже з з и водства есть по е с мок) во никают какие-то про­ блемы. К безуп лядеть g роме того, речно до ны вы те с ены, в лж г к з нажи и и кто-то и оторых во вра старые персе л щаются з Д ОК ТОР ХАУС в п и ин всп ин п л. П е о дее сgенариста нач а ом ать ш о тому э бол тв п л г кви и ТIIJ льно сохраняют ьшинс о ис о ьзованно о з та ате.

Та ер а о а к К б йл П тт н и М й йси е хранят все, что мож ыть ис­ п л п о ьзовано в качестве реквизи о ьшая часть дметов та. Б л асп л илась р о ож в горах ­ прозрачных пластиковых ко бок, о пл С женных в п щении й из съемочных щ ­ оме за одно о ок ре.

ди пластиковых манекенов, факсо орнофильмов в и ф ьшивых п б й у » и «Пл ти есть коро ки с н пи и инны д ш ас ковые сям <Стар < л В п Х л в кого-то ля шко о й, п ­ я шки». ервом сезоне аус швыря тому реквизиторы н л б был г э ашли неско ько штук, что ы о из че о б ( вы ирать ни один п е г п л пл щ р дмет нико да не ояв яется на о ке в един ). А ий ственном кзе ре я шек сохранили на всяк у­ э й. п списки с вл у­ ча <<Нас роверя аудиторы, а та яются й у ?

йным М й де старинны д ш >> де ча обр ом>>, - говорит а к. <<Г, <<Г ля ка за в? ел 2000долларо чает >> одход к т ев ению не отли ­. П п х да ги и са п нии GE ся от од о к дру м б зне м ком а.

б М аем деньги на в ер, ьяные ма ы, < ы не р п трос ­ < >> Одна из з ач вори ли й п А й У лл про­ т чны омощник же мс о ес.

сх и. В л изо г ла ед де е хра одетвенно о отде - ить за ра од ед пис пии п пки, нятся с ки всех активов и ко чеков на все оку е л нн во время производства сериала. Е и захотите зн а ые у ать, \ ско ко было п рачено на съемку серии и года наз, про с сите в п изводственном деле. Но здесь и тратят деньги тоже. К рдинатор производ ва Mer Шейв едит за ализа gией новой политики NBC, запрещающей использование пла­ ковых тар ок и стака иков с gелью защиты окружающей с ды. То есть теперь приходится заказывать одноразовую био­ раз аемую п уду. Следить приходится за всем - от копееч ной ви и до мно ми ионных декораgий. «Снимать телеви­ зионный сериал очень ожно, - говорит дисп ер Элизаб Ажеймс Ри. - о гантский п ект. В нем участвует множе в й бот в зных лах. М изо всех о де, к орые ра а ра де ы ил ь ь н кт с араемся б макс о е ивны и эфф м >>.

«Во ро ребята, должны удовлетворять любой п с: «Вы, запрос сценаристов?» У й олл : «В серии «Голова Хауса» есть сцена, в которой Ка и е мс ес танцует стриптиз перед Хаусом. Позтому пришлось найти профессиональ­ ную стриптизершу для репетиций. Нам нужно было создать для нее иде Й НЕ ЕЛ И ПО ВОСЕМ НЕ Д Ь Д альные словия, по том мы пошли и к пили шест для стриптиза, такой, у э у у раздвигающийся. Он продавался вместе с замечательным диском, поясня­ ющим принцип использования».

Элизабет еймс Ри: «Рабочие становили шест в одной из наших па­ у лат, и репетиции начались. Лизе н жно было практиковаться. Кроме того, в у той серии была еще одна стриптизерша.. [После съемок] рабочие позво­.

нили и спросили : «Оставить шест в палате или можно брать?» у Mer Шейв: «А что бы вы сделали на нашем месте? Ведь это актив, и его н жно где-то хранить».

у Во прос: «И где он сейчас?» Mer: «В какой-то кладовке».

Д Помощник продюсера эн Форстман называет продю­ g а т все серскую студию нервным ентром сериала. Здесь зн ю б о о всем. Здесь хранятся все съемочные расписания и вари­, с ене использо­ анты сgенариев списки того, что и в какой g,, а также того что осталось после съемки. Здесь е ят в ось д б б за тем, что ы все отделы получали всю нео ходимую инфор­ маg, б б ию что ы все ыли извещены о планируемых совеща­, б б ниях что ы к совещаниям ыли готовы напитки и закуски, б чтобы у всех ыли экземпляры сgенария, съемочные распи­ сания и информаgия о месте съемок. Всем, кто должен при­ нима участ на ных съемках, нео ходимо з где ть ие в б нать, и в как е время они д ны быт. Кроме т го, к началу съе­ лж ь о о о б т вс м к на на е уже должно ы ь е, что е уе о п тся группе.

отр б О д а и а ет ей с Ри - орrа и овывать nереезды акте­ н з задач Элиз б м н з р ят на ов. н ую Она отвечает за своих подопечных, пока те е ступ съемочн лощ п ад й а режиссера, план ку, где пере дут в руки второго помощник иру­ ющ б его Е их расписание. сли на Восточном по ережье в воскресенье пло­ ха я Аос-Анджелес из Н орка погода, а Х Л ью-Й ью ори должен прилететь в съ й ем лиза ет должна н когда такое на ку в понедельник, Э б а ти решение ( случилось, она организов а него переезд в Филадельфию, чтобы он мог вы лететь о да).

у Д й пе она. И ектив Т - и так не ишком симпатичны ри ер ж спол ­ ющ ня ий л к оры за­ ль актер Дэвид Мо ухи ился се ь на само, й д е ржался на несколько часов (бил ы были заб нированы в последнюю ми­ Е м был g й. Э б мела организова cg ). у нужен с енари лиза су ть д тавку e Д ОК ТОР ХАУС нария в С й ити, г е была п ежуточная пос ка. П ылку сог ­ олт-Ае к-С д м й на в ток (передавать сgен рии по элек сился перед ссажир, летевши ать па а ­ тронной по е строжай, ше з апрещено). Но Морс так и не прил ел в п о у о с мол сел в ин ти, гд gинн е он переночев и выл ел следу­ м а а ю ку он прибыл из ученн и довольно потреп нным.

щи ым м утром. На съем м а сего няшней съемк Элиз сил операторов д и аб пригла а элек огенер тор и у оверил сь, они вовре я пр бу­ а а д т а м и на ме о. Огку нала, что н д д уз а съемках по ебуется ге­ а она нератор? Во время осм ест съе ок, предусмо енного о а м а м сgенарие, осветите елили колич приборов, и в ­ м ли опред ы яснил ь, элек о нергии н е е недост точно. тр нс­ В э а м а а по но ть ы а­ м деле, где ес рабочие, способн е упр генер тор и, все ок з ись з ят бет пришлось а ан ы Из-за ого Элиза В обр щ ться к внешне у подрядчику. таких аях строчки а а м уч сgен ия превр ща ся в строчки съе очно р списания, а ар а м а те, в свою очере ь, в нов е р е д ы абочие м а.

ссОни сказали: сс ам нужно nереснять сцену 21 А из четвертой серии Н.

й gены, о че и Я хорошо по нил расписание, но не ог припо нить это с м м м м ут Я ск не все-таки пришлось заглян ь в расписание. все просМQ::_ аз. Но м а g Э трел, но т не было с ены 21А. то nроизошло nото у, что во вре я съе­ м м м ок nоявились новые страниgы сgенария. Поэтому я сказ : Н м « у хорошо, я nос отрю, что вы наnис и». Ка й м ждый этаn изменени в сgенарии обо­ б з ачается своим gветом. Но и т ыло сgены 21А. Тогда я отn ав ­ н не р ил ся в лроизводственный отдел и сказ : Нам нужно лереснять сgену 21А « из четвертой с.ерии, но я не могу е е не е найти». Все ст и искать, но тож дло нашли. Я nре жил nозвонить сgенарист. Мы nозвонили, а они сказа­ е е М,, да, ы е еще н наnисали». - Майк Кейси.

ли нам: « м Ког обстоятельства н съе очно й nлощадке складыва­ д а м а ются неожид нным образо, все кидаются в лроизводствен­ а м й Ли Гонс ес ны отдел. Говорит личн й nо ощник Перес :

ы м <(Все, у кого возника nробле, сразу м.

обращаются к на ют мы К идут из всех отделов. М,же если не оже ниче­ н мы м м ам го с ел ть, все р вно все идут к н >. <(Если у них барахлит д а а ам > лринтер, - nо хва вает Мег Шейв, - если у них нет кофе, д ты Й НЕ Д ЕЛ И ПО В ОСЕМЬ НЕ Д Форстман до авляет: <<И это б Дэ и им >> есл нужны ананы. н б з ре ьно о мира...

лишь примеры и г >> Б блемы достаюг Герриту олее сложные я решения про ся дл Д К Именно это им жно. Их ван ер Мееру и Марси аплан. и ну и ят знать в чем з ача - в ь всю картину gел ком. Они х, за ча кто-то уже работа н д ее, а клю ся проблема даже если и М н б нием. Геррит арси з аю что про ле ше г, м.ы, возникшие в б одном отделе, о язательно пов ных. <<Дайте лияюг на всех та ль мне возможность помочь о т Марси. - Если вы че о-то, - г вори г н е знаете >>, предоставьте решение мне.

б ни говорят, что не хотели щ <<О соо ать нам, потому что и, то было связано с расходам - взды что э хает она. - Но то, в, г б вчера стоило тысячу долларо се одня может о ойтись нам Эпизод, который вы смотрели в понедельник вечером, б один из тех, что были перечислены на желтом листке умаги Кэ Д и о т жейкобс, скорее всег двух, снимался от полутора до С месяgев назад. ъемочный проgесс - прекрасный пример г и б на решать­ закона который лас т что лю ая задача долж,, Герр нн У и и Марси ся в отведе ое время. та, как у Тайлера и Майка, есть расписание, приколотое к стене. этом рас В пи­ С нии отмечены все. иние точ­ са ключевые моменты съемок ки озн в ни ­ ачают предста ле е сgенария зеленые - даты нача, б иссеров. аты съемок о означены красным а Д б ла ра оты реж, все желтое связано с зводства. На мон­ периодом постпрои серии ь дней таж каждой отводится шестнадgат, десять дней ки, сведе­ выделяется на редактирование звуковой дорож С ние звука и видео и в и ны g етоделение. ер ю долж деть уви Г о студии и руководство канала. ер­ продюсеры, руководств рит м :

, признает что многие даты являются произвольны и г >> <<На самом деле все занимает о аздо больше времени.

р Монтажом << октора Эми Фле­ Д Хауса>> нимаются за О Д Харр К ни н ин минг, ориан ис и рис Брукшир. ач аюг ра­ б отать над своей серией как только съе, получат текущий ­ мочный матер ал предыдуще о дня. Об что происхо и г о всем, ­ э ой ла дит на тапе постпроизводства, мы поговорим в друг г ­ в нимаются в самую п е. Это сложное дело, кото ым за ослед р нюю очередь. Аата эфира определена жестко, все остальные даты мог колебаться в или иную сторону. Период же постпроизводства определен почти так же жестко, как дата эфира. Съемки начинаются в июне, и мы идем с ними го­ « лова в голову. Главная задача - не позволить намного опе­ М редить нас. ы постоянно стараемся их нагнать, - говорит Крис Брукшир. - Иногда расписание сжимается, а мы ока­ П зываемся последними, кто занимается сериалом. оэтому в б конgе года нам приходится работать намного ыстрее>>.

К огда визуальная часть серии утверждена окончатель­ но, на нее на адывается музыка и звук. Из отдела постпро­ изводства серия поступает на канал в виде пленки высокого й разрешения. Затем канал транслирует ее на студии по все стране. Когда канал FOX перенес показ <<Аоктора Хауса» со вторника на понедельник, это означало, что серия должна поступить в пятниgу, а не в понедельник. Хотя время пока­ за изменилось незначительно, эта перемена сильно повлияла на проgесс производства.

Как только сдан п ледний эпизод сезона, большая часть коллектива правля ся в отпуск. Авухнедельный перерыв приходится на праздники. Перерывы межАу длинными сезо­ Н ота н и сокращаются. ек орые отделы раб п тоянно.

Перерыв в съемках - отличное время для проекти вания и роительства декораgий, к примеру. Производственный дел ст б не прекраща ра отьr. Сотрудники упаковыва матери Очень о тща­ п шло сезона и готовятся к следующему.

тельно хранить все записи. Мег Шейв работала н сериалом <<Все любят Раймонда>>. Когда завершились съемки по едне­ го сезона, сери закрыли. Закрыли и производственный дел.

Н а едующий год сери был номинирован на несколько пре­ им мий <<Эмми>>, но прин ать звонки было некому. <<Если что-то пон обится, то всегда можно заглянуть в документьr и опре­ делить, к примеру, кто был операто м в конкретный день...

Если у вас нет ч кой системы документаgии, то подобную ин­ Мег. икогда не формаgию получить нево о, - говорит -Н знаешь, что, когда и кому понадобится>>.

Амбиции есть у всех. Все они работают й од п п руководством Хауса о веско при­ Роль Чейза просто нео одима.

бх чин е.

Чейз восхищается аусом, уважает его Х б и очет всег а ыт на его стороне.

х д ь Джесси Спе сер н Ч Е ЙЗ П Е Н ДЖЕССИ С СЕ Р формана и Кэмерон Хаус пр на работу, оgенив професси­ анальные качества. Роберт Чейз же поп в его команду, потому Хаусу по просьбе сына. В первых се­ что его отеg, выдающийся врач, позвон зонах Чейз изо всех сил старается утодить боссу, профессион ьными качества­ ми которого искренне восхищается. <<Мне нравится этот парень, - говорит Чейз. - Он говорит, что хочет. А (<<Спортивная медиgина>> ).

елает, что хочет>> Е и Ч а­ ейз и счастлив тем, что ему представ ась возможн ть поработать с Х Э усом, то никакой благодарности к отgу он не испытывает. то становится оче­ видным, когда его отеg, Роуэн, появляется в больниgе Принстон-Плейнсборо ( <ПроклятыЙ»). Чейз изо всех с уклоняется от встречи с отgом - точно так < Х Х же, как это делает аус, когда приезжают его родители. Он говорит аусу, что o тeLJ бросил его и его мать-алкоголичку много лет наз, когда Чейзу было пят­ НадLJать. Но ненависти к он не испытывает.

ссЯ пюбип е о, пока не понял, что гораздо спокойнее вовсе не г думать о нем. Не ждешь, что он придет поболеть за тебя на фут­ бол, не испытываешь разочарований. Не ждешь его звонка в день рождения, не ждешь встреч с ним месяцами. Никаких разочарова­ ний. Хотите, чтобы мы воссоединились - выпили пива, обнялись по-родственному? Я достаточно обнимался с ним. У меня было до­ статочно разочарований из-за него».

э - Чей Хаус понимает, что Роуэн приезжает в больниw, чтобы показаться Уилсону. У него рак. Чейзу сложно общаться с отgом. Отеg говорит, что Н они смогут встретиться в следующий раз. о он отлично знает, что следу­ ющего раза не будет. В серии <<Ошибка>> Чейз узнает, что отеg умер. Заня­ тый своими мыслями, он делает ошибку, опрашивая паgиента. Паgиент умирает. Чейз хочет наказать себя, преувеличивая масштаб своей небреж­ Н ности. о Хаус не позволяет Чейзу стать м еником. Молодой врач полу­ чает выговор, но остается в команде.

Вопрос: «Похоже, Чейз отлично понимает мысли Хауса. Форман ча­ сто ужасается, Кэмерон тоже. Все реагируют куда сильнее, чем вы».

есси Спенсер: «Я сам сделал этот выбор. Очень часто бывает так, что поведение Чейза сценаристы не разъясняют. Когда ничего не написано, мне приходится самому принимать решение. Мне хо­ чется быть тем, кто может согласиться с Хаусом. Мы все работаем с ним по очень важной причине... В гпубине души мы все соглас­ ны с тем, чего он хочет. В конце концов, все наши герои вовсе не склонны к самопожертвованию ••.

П более независи. Э осле смерти отgа Чейз становится мым то продик­ б о торую ра оту, потому что отеg вы т ва имостью. О получает в ­ но необход н кнул его за ер ч из веща.

ия Чейз больше богатенький сынок ( <<Навеч­ н не на ном но>>). Те дни, когда он беззаботно каталея лыжах в гламур Гшта­ ) К онтроль, остались рошлом огда Фаглер ищет того, кто сле де (<<К >> а в п. ­ ы за Хаусом, Чейз соглашается. Но для Триттера делать то же самое л б ди е хочет он н (<<В поисках Иуды>>). Детектив Триттер, который отлично зна­ ет э ­ историю с Фоглером, намекает на то, что Чейз сделал то, чтобы размо ть с рози ой банковский счет о молодой доктор хранит в. Н вер воему ность с н аста в ику, в н несмотря на то что Хаус сно а считает его предателем и даже ударяет его. Чейз отстаивает интересы Хауса и в тот момент, когда отка ­ зы вал св ­ вается выписать ему реgепт викод. О и на н н сформиро ою репута gию - в <Семья Хаус называет его <<подлым ублюдком>>.

серии < >> <<Я всегда думал, что у наших героев (Чейз и Тринадцатая) есть что­ то общее. Чейз, по крайней мере в четвертом сезоне, очень упрям, очень независим. Он не может наплевать на отношение Хауса к себе. Пожалуй, Тринадцатая уважает в нем эти качества».

- Опивия Yaйn Че переживает глубокий внутренний конфликт - ему не чужда че­ йз лов ечность. В серии <Вскрытие>> он полняет желание де ней де < вятилет ­ вы в очки, умирающей от рака э. О потому что ей кажется, что то н gелует ее, ее един ственная возможность испытать поgелуй мужчины.

С самого нач а Чейз откровенно влю лен в Эллисон Кэ. В тре­ б мерон ть Оккама>>, он приглашает ее на свидание, но Кэме­ ей <<Бритва серии, р Это он отказывает ему раньше, чем он успевает дого орить явный от в. ­ к В серии <<Охота>> Только не играй аз. Кэмерон сама домогается Чейза. (<< с о мной в хорошего пар я•>, - го орит она ст енности, в и в.) Позже, <<Бесчув в >> Кэмерон предлагает Чейзу заняться сексом: они на дежурстве, это удоб­ н Но она явно не влю о. блена в н. Чейз счастлив его, хотя отли чно понимает э ит об ­ (и говор том Форману), что Кэмерон решила переспать с ним толь к о для того, что ы заставить Хауса ревновать (<<Положение плода>>). Но он б г ов т П ори Кэмерон, что хочет от отношений большего. ри пер ой же воз в ­ можности (серия <<В воздухе») она бросает его. Чейз насто йчив. поку­ Он пает gветы и постоянно напоминает Кэмерон о своих чувствах к ней. Со в р е мен Кэ ем мерон понимает, что может от етить на его чу ст а амно в в в. (Н 85 Ч Е ЙЗ г п о озже, в серии < э <Частная жизнь», Чейз думает, что К мерон в нем при­ влекает только его внеш ость месте с аусом леоном он от рав­ н. В Х и Уи п п г н г п ножество оклон­ ляется на свидания всле ую, де у е о оявляется м п НИ, н ч и б б ­ есмотря на то то он изо всех сил зо ражал из се я Форреста Гам Н Т п. й п ? у а еужели люди де ствительно настолько оверхностны ринад атая О п ни г. Ч й ч ч Кэ ­ лучше о мает свою колле у на уверяет е за, то увства мерон ис.) К б инны г е ято о сезона аус уходит з ольн ы, мерон т о да в конч п г Х и ич Кэ б Ч й.

за ывает о своих сомнениях и выходит замуж за е за Вопрос: «Я был дивлен тем, что вы поженились».

у есси Сnенсер: «Да, мы такие. Но такой поворот сюжета от­ лично контрастировал с тем, как Ха с оказался в психиатрической у больнице».

Вопрос: ••Э у то означает, что вам есть к да падать?» Сnенсер: ••Совершенно верно».

В чный е з ол е ожет ра о ат е у озможно, самодостато Ч й вп н см б т ь и б з Ха ­ Х. В г Ч й. п б ь ь­ са конче третье о сезона аус увольняет е за ро ыл здес дол < <Ты б и учи ч ыл б ­ ше всех, и ты л о уже на лся всему, ему б о можно, ли о не научишь. В ч н п > (<<Ч в ч ий ф ­ ся никогда любом слу ае астало время еремен ело е еск ак > >>). Ч й п в ч :

тор е з росто от е ает < > м <Отлично>. «Эга работа была лучши, что толь­ уч й жизни, - говори. - Она была меня все о е­ ко ось в мое т он м А п т ? Ч ч >. П б ч ­ рять ее то ж, думаю, то тоже к лу шему од ирая замену ленам сво э > й п й ч Ч й б фили иники е ерво команды, Хаус думает, то е з нашел ра оту в але кл М й А б Кэ Но ­ н. Ч й п оло а о в ризоне, и вы ирает меро е з, оработавший в карди гии и ин й пии, возвращается в ринстон-П й б ур­ тенсивно тера П ле нс оро хир Формаи пр ит Чейза и мерон вернуть­ г - судя п н. Кэ ом о всему, сознатель о Т ч п т г уа б ся и п ь ему, о е о о как он увольняет ринад тую, а Тау в омо шестом з п Х иченз се оне уходит, ока у ауса нет л ии.

••Не д маю, что Чейз питает какие-то иллюзии в отношении Ха са.

у у Он более наивен по отношению к самом себе».

у Но е з не мож Хауса. Кэ н счи менно Х ус со Ч й уйти а з­ меро та, и дал б й Ч й у (в висимост аше то ре и в й чки з ­ такую о ановку, в како е з с мел за ния) б и Аи у, ока ою стра умертвить ил убить тирана п не вернулся в св ­ ну и не развяз ген ертвам г и стать с ни ты ч че ­ о ид, ж и которого мо л ся ло Т век (« иран онечн Ч й Х м А ба доказывает >>). К о же, е з - не аус, и с ерть и лы.

ЙЗ Ч Е п <<Я ерешел граниgу, - говорит он св му единомышленнику Форману. Мне будет т уться (<<Карма в действии> ).

рудно верн на прави ьную сторо> > л формаи уже спрос ил Ч з авда думае, что може ь ить че овека ей а: <<Т шь ш уб л ы пр бе ибо по едствий д себя?» Чей от что то нево ­ з каких-л ля з лично пон, э з йз гово, чт уш л з м ш э > Че рит о е и ож. В <<Бу л, но серии дь п к ят е и елае ь то> ем, л с инарии п ому что отеря веру. П з ща ся п о е смерти Аибалы он во вра ер в g ковь за помер а<ОЙ. Он приходит на исповедь, но священник не пу­ грехи, пока ему. <<Я уби че овека оворит Чей свя­ ка не пока ся л л, - г з с был Храбр рд >) щеннику. - Но о нужно о елать> (<< се gе>. Когда брак рас­ > п а ся прямо у него на гл ах, Чейз говорит Кэмерон, что убил бы Аиб у, л э и о е о само о.

нова даже ес и бы то уб л г г с «Даже когда теряешь веру, остается сознание духовности, и это ока­ зывает влияние на всю его жизнь. Я пошел на исповедь... это всегда очень сложно. Не бывает ничего черного и белого... всегда есть что-то серое. Именно это мне хочется увидеть, когда я смотрю сериал, - по­ добные вопросы возникают, и не всегда на них есть ответы. Мы пока­ зываем лишь то влияние, какое они оказывают на наших героев>>.

- жесси Спенсер Исст шись от переживаний, Чейз признается жене, что помелал радав балы, результаты анализов Аи чтобы лечение не принесло ре ьтатов и зул, л з и диктатор умер. Снача а Чей хочет покинуть Пр нстон-Пл ­ ейнсборо вме Хаус Кэме начать новую жизнь. считает, что после рти Аи­ рон и сме сте с балы рак Че и Кэмерон распадется. ускоряет этот проgесс, вну­ б йза Он йзу мысль о том, что Че шая Кэмерон не считает е о ответственным И то г. э срабатывае йз т. Когда Че понимает, что Кэмерон винит Хауса бо ь е чем л ш, принять на себя ответственность а ре ение ег, ш, з ш о он ре ает что доюкен балу. полном соответствии с планом Хауса Чейз хочет вернуть­ убить Аи В ся к з нему, чтобы дока ать, что он - не марионетка, а настоящий мужчина.

Кэмерон считает, что поступок Чейза доказывает обратное.

«Вот что Хаус говорит Чейзу и Кэмерон: « то должно было прои­ Э зойти и могло произойти только сейчас, а не когда-то потом».

- Дэвид Шор Хаус йза Прев л ли Че в убийgу? Кэмерон считает именно так. Когда рати Чейз и Кэ уши р л е о и у: <<Т з г, з б л g, она говорит Хаус ы ра мерон уходят и о ьни ы он больше не отличает до ра зла. Он больше даже не считает человеческую б из йзу ст о ж н (<<Командная и а>>). Возможно, Че бы ле е, если ь > священноЙ> бы он вспомнил Хауса рману в тре­ про Фо, з собственные ова ска анные тьей серии. «Он мы ртно ска ?> слит нестанда, - з. - Неужели это зло > ал он 87 Ч Е ЙЗ Кэти Д ейкоб э ж с: «Чей а писали чистокровным американцем.

Он был старше Джесси. Но я увидела его на пробах, и мне понра­ вилась его естественность. Я не хотела, чтобы он шел против соб­ ственной натуры».

Кэти Крэндепп, удожник по костюмам: «Он немного старо­ х модный. Австралиец, но с чуткостью и старомодностью, присущей жителям Восточного побережья. Он - скорее «Esquire», тогда как Форман - больше «GQ». Я хочу, чтобы он всегда выглядел моло­ дым. Ему нет до этого дела, но он знает, что красив. Он знает, что может быть привлекательным. Я хочу, чтобы он всегда оставался СТИЛЬНЫ И МОЛОДЫМ М ».

ЖЕСС С Е СЕ О... Ф ОСОФ Д И Н Р ИЛ ИИ П Вопрос: «Философия сериала неодноэначна. Как это согласуется с вашими взглядами?» « тот сериал отличается от других. В этом и кроется секрет его Э успеха. Мы сохраняем верность основным ценностям. Иногда это выглядит цинично. Мы далеки от идеализма, и мне это нравится.

Когда Хаус оказывается не прав или случается что-то, что заставля­ ет его пересмотреть свои взгляды, это всегда неожиданно и вселя­ ет надежду. Такие моменты особенно ценны. Они построены на кон­ трасте. В такие моменты светлая сторона Хауса начинает сиять».

Вопрос: « то бывает смешно».

Э «В любом мраке всегда есть элемент юмора. Даже в самые трудные моменты Хаус находит в себе силы шутить или имитировать то, как люди реагируют на определенные ситуации. то нужно делать с юмо­ Э ром, иначе сериал станет слишком депрессивным».

ЖЕСС СП СЕ О... ХАУС Е Д И Н Р Е Вопрос: «Для Хауса нет барьеров».

«Хотелось бы, чтобы мы все могли быть такими. Он не живет по традиционным правилам и условностям».

Ч Е ЙЗ Вопрос: «Когда он говорит: <<Все лгут»... » '' ·.. нас окружает море лжи».

Вопрос: <<Вам приходится ударить доктора Хауса (в серии <<Сча­ стье в неведении>> l. Давно ли вам хотелось это сделать?>> <<Это вполне естественно, потому что он сам ударил меня раньше (<<В поисках ИудЫ>>). Ему стало плохо, и я попытался остановить операцию. Я понимал, что это зритропаэтическая протопорфирия ­ никогда не забуду этого названия! Хаус повернулся и ударил меня в нос. В конце концов я сам ударил его. Это было неожиданно и удивительно. Зрители думали: «Почему никто не может ему возра­ зить?>> Они думали, что такого никогда не произойдет>>.

Вопрос: <<Вы говорите ему: <<Я просто хочу, чтобы меня остави­ В ли ПОКОе>>.

<<Сnравляться с ситуациями можно по-разному. Вы предпочли бы американский путь - обсуждение всех проблем с психотерапев­ том - или просто стали жить собственной жизнью?>> Вопрос: <<Это австралийский подход?>> ••да, абсолютно. Он полностью соответствует австралийскому духу.

Американцы любят психотерапевтов>>.

С О ЖЕСС С Е СЕРЕ ЖЕСС С Е ЕР Д И Н Д И П Н П...

В ••В одной из серий вас обвиняют в том, что вы - англича­ опрос:

нин. Форман говорит: <<На ваших деньгах - портрет королевы. Зна­ чит, ты - англичанин>>. Вас это обидело?>> <<Нет. Меня всегда принимают за англичанина, потому что не знают.

Некоторые австралийцы на это обижаются. Это все равно, что назы­ вать англичанами. А и англичан порой ают американцев здесь назыв австралийцами. Я чувствую себя англичанином. Первоначально Чейз был американцем, но... потом мы подумали: «Почему бы не сделать его австралийцем?>> Мы подумали, что это будет гораздо интереснее>>.

В опрос: <<Вы сами оплатили свою дорогу до Лос-Анджелеса?>> ••д а. Меня не приглашали на пробы. [Чейз] был З7-летним американ­ цем, а мне было 24 года. Я не думал, что что-то может измениться, но 89 Ч Е ЙЗ в Америке случается все. Нужно просто прийти на пробы. Если результат им понравится, они все поменяют. Сценарий очень сильно изменился.

Вопрос: «В вашей семье есть врачи?

«Мой отец - семейный врач. Мой старший брат - офтальмолог, а второй - хирург-ортопед. Моя младшая сестра очень похожа на Ха­ уса - она страшно умная и не умеет общаться с пациентами. Она будет анестезиологом. д я играю врача на телевидении. В том, что я играю врача, нет ничего странного. В Штатах, если ты работаешь в кино, то тебе приходится играть врача или полицейского, или сра­ зу обоих. Такое случается>>.

Вопрос: <<Вы никогда не хотели сами стать врачом?

<<Я поступил в университет, но учиться не стал. Я подумывал о ме­ дицинской карьере, но никогда об этом не мечтал. Это была наша семейная профессия. Я знал, каково зто - быть врачом.

Вопрос: <<Музыка очень важна для вас?

<<На съемочную площадку я беру с собой скрипку и иногда репети­ рую. Я играю на скрипке, гитаре и немного на пианино. Вместе с Хью я играл в его благотворительной группе. Все зто не имеет ни­ чего общего с актерской игрой. Мы играли в казино, мы играли на Багамах. Нам заплатили, и мы отдали эти деньги на благотвори­ тельность.

Вопрос: <<Вы хорошо играете?

\ << да, и нет. Для того, кто не умеет играть, я очень хороШ. Для И того, кто умеет, моя игра - зто кошмар. Я бросал играть на во­ семь лет, пока был в Англии. Тогда я старался сделать карьеру и полностью сосредоточился на актерском мастерстве. Мне нуж­ но было репетировать, но я этого не делал. Вернуться очень труд­ но. Я играю уже два года. Пальцы слушаются гораздо хуже, чем раньше.

ЖЕСС СПЕ СЕ Д И Н Р О ЕЙЗЕ Ч...

Вопрос: <<Чейз порой поступает безжалостно - например, постав­ ляет Фаглеру информацию...

<<Это верно. Он - доносчик.

Ч Е ЙЗ Вопрос: <<Как вы оправдываете это поведение?» <<Он знает, что ему это сойдет с рук».

Вопрос: <<Как вы думаете, Хаус уважает Чейза?» <<Он никогда не скажет об этом открыто, но вы знаете, что в коман­ ду он берет только хороших врачей. Хотя Хаус пытался несколько раз меня уволить!» Вопрос: <<У вас были серьезные проблемы с отцом... " <<Это было очень печально. Отношения никогда не бывают идеаль­ ными. Самые сложные ситуации возникают из-за того, что люди просто чего-то не знают».

" Вопрос: <<Чейз не вернется...

<<Нет. С меня достаточно».

Вопрос: <<Ваш герой учился в семинарии. Не думали ли вы, что Чейз мог быть мальчиком из хора?» <<Мы изучаем сходство между наукой и религией Что есть вера?

.

Что означает вера? Ослепляет ли она людей или, наоборот, откры­ ?

вает им глаза » Вопрос: <<В этом вопросе Чейз на стороне Хауса?»,,у этого мальчишки была вера, и он ее потерял, а потом решил, что наука лучше отвечает его мировосприятию».

Вопрос: <<В деле с Дибалой вы приняли решение».

<<Допустимо ли избавиться от человека, который собирается начать геноцид? Нормально ли это? Правильно ли это? Это убийство, хотя и не откровенное. Это нечто двусмысленное. Мы не были на сто процентов уверены в том, что он сделал. Тут есть место для раз­ мышлений. Я думаю, что убил его. Мое бездействие привело к его смерти. А потом приходится с этим жить, даже если считаешь, что ПОСТУПИЛ праВ ИЛЬНО>>.

Вопрос: <<Но вы же дали клятву...,, <<Да, я нарушил клятву Гиппократа и навредил своему пациенту.

Хотя Чейз считает, что поступил правильно, избавиться от чувства вины за то, что ты сознательно лишил человека жизни, невозмож ­ но. От этого никогда не избавитьсЯ>>.

9 1 Ч Е ЙЗ Вопрос: «Поэтому Кзмерон и ушла от вас... " <<Наш брак уже распадался. Кзмерон чувствовала, что что-то не так.

Но она обвиняла Хауса, а не меня. Оскорбительно было винить во всем произошедшем Хауса, а не Чейза. Чейз был уверен, что при­ нял собственное решение. Он не был инфицирован хаусовским ви­ русом, который заставил его так поступить. Хаус не имеет к это­ му никакого отношения. Для него важна лишь медицинская загад­ ка. Ему все равно, жив Дибала или мертв. Он хочет решать голово­ ломки. Кзмерон уходит от Чейза, потому что считает, что он безна­ дежно испорчен Хаусом».

Вопрос: <<Вы же только что поженились».

<<Вы знаете, как зто бывает. Ты думаешь: <<Ну и сколько зто прод­ лится?» Не бывает счастливых браков с любованием закатами.

Чейз понимает, что ему не уйти от неизбежного. Позтому он реша­ ет не бежать. Он должен быть в команде. Он должен быть рядом со своим врагом и работать в этой больнице. Он должен остаться».

Вопрос: <<Вам нравится эта работа?» <<Да, очень. Надеюсь, мы делаем хорошую работу, потому что сце­ нарий просто великолепен, а мы делаем его живым и достовер­ ным)).

Вопрос: <<Вам легко запоминать медицинские термины?)) <<Я запомнил первый. Прогрессирующая первично-множественная лейкознцефалопатия. А они вырезали зто из пилотной серии!)) \ 1 Ч С В В А О ЕНЬ Д СЪЕМКИ СЕРИАЛА, ЧАСТЬ <<Мне нравится дух сотрудничества, царящий на те­ левидении, нравится чувство команды. В <<Аполло­ не-1 3» есть замечательная сцена, в которой Эд Хар­ рис выкладывает карты на стол. <<Вот с чем им при­ дется иметь дело!» Точно так же я воспринимаю каж­ дую серию сериала. У нас есть семь дней на ее под­ готовку, восемь дней на съемки. У нас есть конкрет­ ный сценарий, конкретные актеры и конкретный ре­ жиссер. Как нужно это сделать? Как сделать это лучше? Как сделать это всем вместе? И мы справ­ ляемся со своей задачей, несмотря ни на что».

рег Яйтанис, режиссер - Г ачало с емочно о дня сеДоктора Хауса определ яется Н ъ г )) п п фс п л п тельно ти ­ ро оюзными рави ами о родолжи с ереры в а с щ Ч а между кончом одного дня нач лом ледую его. лены и п фс а п р ннад ать с ­ ро оюз о е аторов должны иметь оди ч ча ов пе р ш Ес съ ки закон с 1.30, следующий с ­ ерь а. ли ем чили ь в то ъе й е мочны д нь может н с в 6.30 ут а А ачать я р. ктеры и меют две е ег Я тани лева п рвым помощником режи е а ртом сс р р й с (с ) с сс р Режи е Г Робе Скопом надgать часов перерыва в течение каждого дня рабочей неде­ ли и не меньше 54 часов отдыха в выходные. В какое время начинать съемку и когда ее заканчивать - через десять, две­ надgать или четырнадgать часов, - gеликом решает режис­ сер. Половину серий <<Аоктора Хауса>> снимал Грег Яйтанис.

У Грега Яйтаниса две должности. Как режиссер­ постановщик он снимает каждую вторую серию от <<Просто­ объяснения>> до <<Счастья в неведении». Кроме того, он за нимается мо ажом, а таюке руководит предварительным и \ постпроизводственным этапами. Яйтанису нравится об аться с поклонниками сериала в сочиальной сети Twitter. Он и сам был поклонником сериала на заре его создания - Грег дружит с одним из <<отчов-основателеЙ». Ему нравится держать руку на пульсе. Он уговаривает коллег последовать его примеру, по этому <<Аоктор Хаус» пользуется огромной популярностью в сети. В сеть Яйтанис выходит в перерьшах между съемками по iPhone Он всегда в движении. Когда Грег не режиссирует, он.

продюсиру. <<Когда я занимаюсь несколькими делами одно­ временно, то у меня нет времени скучать, - говорит он. - Это все равно как решать одновременно сто кроссвордов>>. Яйта 1 4 ЧАСОВ В ДЕ НЬ часов в день, а порой его рабочий день нис может раб ать 4- затягива ся на 16, 1 или даже 18 часов. По е это он воз­ враща ся домой и п а без сил. Выходные он предпочитает п водить с женой и д ьми (конечно, когда уда ся).

Затянувшиеся до ночи съемки заставляют людей забы­ Х вать о семьях. отя сам Яйтанис спокой ботает по 14 ча­ но ра сов в сутки, он все же старается сделать так, чтобы подоб­ ная необходимость возникала не у всех. Он старается макси­ мально э ективно использовать время <<первой актерско й команды>>, особенно время Лори, который участвует Хью практически в каждой счене. Яйтанис определяет темп съе­ мок. Он славится тем, что работает очень быстро.

К Главный художник Джереми асселс, координатор строи­ тельных раб Стивен Говард и Яйтанис вместе придумали ав­ томатизи ванные стены неп рывно используемых декора ­ было подн ать и опускать. Эго зам но чий, чтобы можно ускорило съемочный прочесс. <<О н всегда спешит, - говорит о Яйтанисе Джереми Касселс, - и не собира ся никого ждать>>.

Х Стена межАу внешним и внутренним кабинет и ау двига­ ся. Двига ся и стена за кофеваркой внешнем офисе. Стив Говард придумал з ечательную систему движения стен, к о­ рая очень ускоряет п чесс смены декорачий.

Яйтанис всегда находится в самом чентре действия.

О н прекрасно понимает потребности и актеров, и членов съе­ К мочной группы. Под творческим руководством эти Джей­ кобс и в со удничестве с главными продюсерами Герритам М арси Каплан Яйтанис обеспечивает мак­ ван Дер еером и М сим ьную э ективность съемочного прочесса. Он консуль­ тирует других режиссеров и изо всех сил старается создать для них удобную и б езопасную рабочую среду, чтобы серии Х.

<<Доктора ауса>> получались просто идеальными жиссер пытается войти в сюжет Яйтанис советует всем жис­.

серам искать в сченариях то, что примекает лично. Режис­ серские ст и столь же различны, как и стили сченаристов. В се­ к ров непрерывн ть видеоигры со вступительных тизера до Д ОК ТОР ХАУС или ь передать О ение участия в видеоигре.

трех. Ему хотел Его фильмы очень отлича я от того, как Кэти Джейкобс сни­ э з ш з. Совер енно по-др два пи ода, открывав ие се он ш угому <<Т, с ирана>> Дэвид Страйтон, что и неудивительно если у той серии.

честь напряженн ть и интенсивн ть сюжета э Хау­ з з «Полный ов >> о н еновал во вращение пр Принстон-Плейнс после лечения в психиатриче­ боро са в э ской больниgе Мэйфилд. В той серии впервые с оконча­ з ния предыдущего се она появились основные сериа­ герои ла. Яйтанис рассказывает, как это повлияло на его режиссу­ ру. <<Я снимал с очень близкого расстояния, чтобы получи­ лись очень интимные крупные планы. Мне хотелось как сле­ ш дует рассмотреть на их героев,, потому что я чувствовал что Мне хотелось, что на экране бы.

мы очень давно не виделись з з во никала реальная фи ическая близость>>.

Вся подготовительная раб а по с тавлению расписания ю ол быть з ш и техническому обеспечени с мок д жна авер е­ без всяких за­, на вовремя чтобы в понедельник утром группа а к ра те. В труднений прист п торой помо ник режиссера у щ Он Вине Дуки всегда работа на площ ке. проверя, чтобы все бы о на месте. Именно он с бща о г овности площад­ л Пока съемочная нику и с ому режиссеру.

ки первому помощ группа г овится к съемк первой сgены, прибыва актеры g g и начина ся репети ии. Вместе с режиссером и с енаристом g абатыва ену и о как и что актеры п р с, следу бы Что., и ать помочь им с редоточиться площ пуста,, ка до самого начала <<Доктор Хаус съемок. >> это закрьrгый сери На ке п площ присутствуют только члены съемочной у Менеджер по ре е Джеффри Коло работ личным.

пы <<Д помощником в сери е октор Куин, жен ина-врач>>. щ ф ьм сн ся в общественном парке в Парамаунт-Хиллс.

С ая неприятная часть его работы за ась в том, чтобы сдерживать напор любопь ных зевак.

«Актеры, снимающиеся в «Докторе Хаусе», получают бесконечные просьбы об интервью. Их донимают газеты, телеканалы и бла­ готворительные организации. Все запросы поступают к менеджеру по рекламе 1 4 ЧАСОВ В Е НЬ Д Джеффри Коло, который выбирает самые интересные и приемлемые. Когда актер соглашается, Джеффри вместе с личными помощниками находит вре­ мя для интервью, выкраивая его из напряженного расписания. В этом отноше­ нии «Доктор Хаус» - сериал необычный. Руководитель рекламного отдела со­ стоит в штате. У актеров есть собственные менеджеры по рекламе, которые организуют их интервью и участие в официальных мероприятиях помимо «Док­ тора Хауса». Собственную рекламу организует и канал FOX Каждый сезон вы­.

се­ ходит большой рекламный проект FOX Gallery Shoot. Он запускается, когда зон завершен, реклама приостановлена и возможности для рекламы внутри сериала исчерпаны («Доктор Хаус» скоро вернется»). Подобная реклама стано­ вится более разнообразной, пытаясь отвлечь потребителей от знакомой боль­ ничной обстановки. Хью Лори, к примеру, сфотографирован с двумя змеями в виде знаменитого медицинского символа, кадуцея. На самом деле использо­ вана лишь одна змея и ее зеркальное отображение. Змея - ветеран кинемато­ графа, она снималась еще в фильмах об Индиане Джонсе.

Лори снискал лавры мастера рекламы. Это он придумал цикл фотографий со сломанным автофургоном и главными героями сериала. Кэмерон в пла­ тье из тафты чинит двигатель. Тауб бреется, глядя в зеркало бокового вида.

Ка и загорает на крыше. Чейз жарит бургеры на небольшом гриле. Фор­ ман сидит на ступеньке и качает мышцы. Уилсон гоняет шарики для голь­ фа. А Тринадцатая предстает перед нами в виде Лары Крафт, расхититель­ ницы гробниц, - с большим арбалетом. Все они находятся на заднем пла­ не. На переднем - сам Хаус в шляпе. Он смотрит в камеру с таким видом, что всем сразу становится ясно, кто здесь хозяин.

«Доктор Хаус» - седьмой сериал, над которым работает Джеффри Коло. Об ак­ терах он говорит: <<Мне никогда еще не было так легко работать. Этим людям не свойственно гипертрофированное самолюбие, они очень земные, друже­ любные и позитивные». Джеффри говорит, что в съемочной группе царит пол­ ное взаимопонимание. Никто не пытается унизить друг друга или выслужиться за чужой счет. «Должен сказать, что такая же атмосфера царила в большин­ стве других сериалов, над которыми мне доводилось работать».

Пока актеры готовятся к съемк очередной сgены, на л п о К акт щ я ер ке выставл юг вещение и г овят камеры.

присоединяется вторая команда д ублеров. и люди встаюг н а те места, г г де б ду на одиться актеры во время с у ъе мки. Эго де­ ла ля г чтоб авильно выставить освещение и на­ ся д то о, ы пр ляюг удоб с еры выяв все не ные ме та и все строить камеры. Дубл то, ша в. емя в­ что мож поме ть движениям акте В о вр гла Подобная <<настройка>> мо ных персонажей на.

площ ке н ДОКТОР ХАУС ж до жаться дв gати до сорока пяти минут. За о про л лл время оператор Гейл Тэтт выбирает освещение и ракур­ ерсе г г сы я каждо о фра мента сgены.

л <Д уб В < окторе Хаусе» раб ает пять д еров. Патрик Прайс Спенсера. Одна дублерша ра­ л уб ует Хью Л и Джесси д ир ори ботает на Кадди и Трин gатую. группе есть второй Тауб и В Если Форману и Уилсону. нужен кто-то еще, еще по одному з л выбирают и массовки. Дуб еры име тот же рост и тон кожи, что и актеры, которых они дублиру. о необходимо я правильной настройки камеры и освещения. Они прово­ л ать минут, з дят на п ощадке двадgать-тридg что дает во мож­ ность основному актерскому составу отдохнуть, порепетиро­ л л вать и и повторить свой текст. Расписание работы испо ни­ л гл л убл те ей авных ро ей очень напряженное. Без помощи д е­ ров эта работа была бы попросту невыносимой.

«Патрик Прайс играет в «Докторе Хаусе» медбрата Джеффри Спаркмана. Он же иногда дублирует Хью Лори, когда того по­ казывают со спины. Именно его руки мы видим порой, когда доктор Хаус делает уколы. Патрик работал с Хью Лори в «Стюарте Литтле». В «Док­ тора Хауса» его пригласили еще в пилотной серии. «Я с самого начала все знал, - говорит Патрик. -Я чувствовал. Я знал, что это будет невероятный сериал. Я просто знал это».

Патрик находится на площадке с раннего утра до поздней ночи практиче­ ски каждый день. Он считает, что подобный опыт для любого актера бес­ ценен. Патрик советует всем актерам при любой возможности работать ду­ блерами. Сегодня он идеально представляет себе, как Хью Лори двигается, как пользуется своей тростью. Он может копировать его походку, что по­ зволяет ему участвовать в репетициях разговорных сцен в коридорах боль ­ ницы. «Я слежу за ним, как ястреб, - говорит Патрик. - Я могу быть им, даже когда сплю».

Режиссер создает то, что на киношном сленге называ ся <<видеогородом>>. Такой <<город>> находится по с едству со съе­ л л, к мочной п ощ кой. Здесь установ ены мониторы оторые по­ Айра Харвиg, один из руко­, то что в ят казыва камеры.

л гру, з водите ей сgенарной ппы с ит а монитор и рядом э з сgенаристом пи ода и режиссером. Тут же мо т присутство­ л, к з э в ь пр ат одюсеры и и актеры орые не аняты в той сgене и гр, то отдыха. Рядом находятся имеры и пари еры прос 1 4 Ч АСОВ В Е НЬ Д обо яжелое рудование Т r у р б б й. Е у уги к орых мог т пот е оваться в лю о момент сли в а т сgене используется реквизит, наготове помощник реквизи о­ Э Г. Есл r, происходит и ра м риско и кто-то захоч у ь шать что.

ъ й ero r м ники на с емочно площ ке, к у у а науш П й Р б С ервы помощник режиссера о ерт котт нетерпели­ ал ъ. О во покачивается, ожидая нач а с емки ператор с площад ­ б, б ля ки соо щает ему что можно о ъ ть пятиминутную го­ яв. Э r л для помрежа, который он должен пере товность то си на ­. А. Г ихи дать актерам римеры наносят последние штр ктеры массовки - то есть те, на заднем плане кто просто проходит й или как-то взаимоде ствует с персонажам - репетиру и, ют о Д Н со вт рым помощником режиссера жоном оланом. Н о ­ лан расставляет актеров по местам и напоминает им о том, r ъ.

что они должны делать, ко да с емка начнется Над, УIIJ ъ ную площ ку, у ИМИ дверями вед на с емоч станов ­ лен. К r r, ы красные очки о да они орят входить в помеще ­ н. З ратор подае r ие категорически запрещено вукоопе т си нал. Э r что raro к полной тишине тим си н ом он дает понять, в к Д ОК ТОР ХАУС Ду Лори, блер Хью Патрик Пра за работо йс, й Пе й.

записи рвы помощник р жисс ра напомина т вс м о н е е е е е­ б м бил ­ о ходи ости вы ить мо ьны т л оны а площад е е еф. Н В лн.. Ре е е ­ к воgаря тся по ая тишина с молчат жисс р соср до е е е то ­ ч н на монитор омощник р жисс ра да сигнал к запи е е. П е е Пе е ъ си звука. р д началом с на площ ку выходит д вушка е б 1. О й с таб й С ше я ду ль >> на хлопа т хлопушко.

личко « g на ста, е е Эr т и ­ от си нал спользу тся синхронизаgии звука с картин е й. Умная хл ко << опушка>> вмонтирована в пульт звукооп ратора.

е П е ф ­ о звука хлопушки иксиру тся вр мя и происходит син е е. Е л съемках и хронизачия с и в прин мают участи други акт ры е е е, й М ! П е ­ п рвы помр ж кричит: << ассовка >> о этого акт ры зани е е е бе е б.

свои м а и п р стают сg льно родить по площадк е е е е И М !.

вот р жисс р г ов дать команду << отор >> е е А б кт ры игр е ают свою сg, а р жисс р на люда т за ними ену: е е е. Съ на сво м монитор мка мож т длиться вс го н сколько с ­ е е е е е е е В. ну:ж:н ­ кунд озможно, о снять только то, как один акт р р аги е е уг. В б б ­ ру т на слова др ого акт ра о вр мя сл дующ го ду ля у е е е е е м а б д т сни аться тот ж ди ог, только к м ра уд т направл на е е е е е Каме тре ­ на другого акт ра. ры кружатся в заран о п тирован е ее е б м и л. С ном танg при лижаясь к акт ра ли отда яясь от них g ­ е, е е б р. Г Яй. С !» на ыст о снята р г танис да т команду << топ и подни е е 1 4 1 0 ЧАСОВ В Е НЬ Д. О ма ся из-за монитора н мож пахвалить акте в дать им, д. В ­ какие-то сов ы или с елать з ечания озможно н жно по, у. Сq б ут б ­ править освещение ена ли о вержда ся ли о дела, й. Н р Эr был ся новы д ль а т етьем д ле танис говорит: « о о уб уб Яй ! П м !» прев ходно росто за ечательно Роберт Шон Леонард: «Мы читаем сценарии но вых серий каждую неделю. Нужно читать их заранее, чтобы точно знать произношение медицинских терминов. Я могу сказать: <<В этом случае мы имеем дело с... Нет, я не могу этого произнести. Ну хорошо, переходим к следующей строчке». Мне просто нет дела. Когда кто-то справляется с про­ изношением, я говорю: «Если ты так же скажешь в день съемки, я сделаю для тебя все, что угодно». Когда я вижу, как врач говорит: «Может быть, у него пор-про-пор-пр-порфия?», то сразу замечаю: «Дженнифер, ради Бога, во время съемки скажи все правильно!».

«Нам нужно примириться с медицинскими терминами. Думаю, что у меня хо­ рошо с произношением, поэтому у меня нет особых проблем. Но все же это занимает определенное время, потому что я не хочу выглядеть так, слов­ но понимаю, о чем говорю, а потом все напрочь забываю. Я никак не мог правильно произнести слово «панцитопения». У меня постоянно получалось «пэнситопения». Сценарист сказал мне: «Ты говоришь, словно играешь в дет­ скую игру. Пожалуйста, сосредоточься». Мне было очень стыдно».

Вопрос: «А что такое панцитопения?>> Питер Д ейкобсон: «Честно говоря, когда режиссер говорит: «Снято!», это вы­ ж летает у меня из головы. По-моему, это какой-то более сложный вид цитопении.

Что-то вроде того».

В Д Х ым се члены команды < октора а >> восхищаются главн < у Г Т й оператором е ом э ерселлом и виз ьной стороно се­ у а.

ри < н из то породы операторов к орые меют <О й редкой, у б двигаться очень ыстро и дают п рясающие картинки>> го­, Г Яй. ж ­ ворит рег танис < а ды эпизод он сн ает так что в др <К й, у К А й б.

алах м т, - говорит эти же ко с - Е сери на завид ю го у ф б 1 ­ про ессиональная этика и качество ра оть меня просто пора... Н.

жают а сери невозможно сравнить ни с одним др гим>> ш у С Т й б. Е э ерселл редко говорит о свое ра оте сли дастся у г •rr o М o-т его раз оворить он мож ск ать вроде: < оя з ача, < б представить видение режиссера в виз ьных о разах пред­ у, е р ную ложить опр деленные рак сы и контролировать виз аль у у 1 0 Д ОК ТОР ХАУС ce cWl. Я. М юг сто ну pи ежу за вещением не подчиня ся э нужно передать атм еру каж операторы и лектрики. Н ф ­ й ал, русть или р ть >. е е ра Р до сgены - печ ь г ш Г баrал > ань. В в ре е и кино телев ении его привлека скорость, с к ­ а й. Н етко т л б план съемк, ко все дела ся ужно ч предс ав ять се е и б а.

иначе прид ся в панике ежать с площ дки Т б й ­ э, щи ерселл не считает что сериал имеет о визуаль й. К. Е ны план аждая серия снимается по-своему му нравится. О постоянство и постоянные перемены н всегда стремится ш. В ­ к совер енству качестве самого визуально неожиданно э й К ш го пизода он приводит серию, в которо атнер совер ает б й ( П бъ > ). О самоу и ство << ростое о яснение> ператору удалось ф, ­ создать мрачную и насыщенную атмос еру которая идеаль б.

но передает трагизм со ытия Англичанин Гейл Тэттерселл ставил и снимал рекламу, когда и тогда же А П Р С, его соотечественники лан аркер и идли ко которые со временем. О б США. С стали выдающимися кинорежиссерами н часто ра отал в няв в Б А М Р К О, э разилии « икую орхидею > с икки урком и рри тис он получил > О ш б ф й А. ­ пригла ение пора отать над первым ильмом о семе ке дамс н пе А и, ф реехал в ос-А й й, нджелес со все семье в про ессиональном плане так.

и не вернулся назад В К ф,, али орнии стоит прекрасная погода но такого спеgиалиста как Тэ,. С с й. В ш, ф ­ ерселл она не радует вет здесь ужа ны про лом когда иль ш, кино б, ­ мы снимались очень медленно никам нужно ыло место где дол. П э б К ф. О ­ го светит солнgе о тому они вы рали южную и орнию ни ис ­ пользов ли естественное освещение и градуированную окраску стен сту а б б ш >. А, Г й, й-то дии, что ы не ыло сли ком <<жарко потом по словам е ла како > ш ш ­ идиот ре ил накрыть павильоны кры ами и использов ть искусствен а. Е К ф, ­ ное освещение стественное освещение в али орнии очень резкое даю, б б­ щее длинные тени и черные глазниgы потому что на не е совсем нет о. А Г й б ш ? Я б ­ лаков какое же освещение е лу нравится оль е всего << ы все сни С ф, мал возле еверного полярного круга в евр е когд ­ а солнgе не поднима ш ­ ется вы е одиннадgати градусов над горизонтом и постоянно висит дым. В А. Т пяти часов нджелесе вол ка акое состояние сохраняется около ос-А ­ ш б й б й,. Н ­ е ны час сокращается до волше но минуты прямо на закате о по том наступает полная темнота, и все заканчивается за секунду >.

> 1 4 1 0 ЧАСОВ В Е Н Д Ь Г Яй в в бо Т рег танис споминает еликолепную ра ту эттер­ в з Р в. Э селла ти ере серии « азд оение>> ти сgены снимались в п в б к.

с орти ном зале, где оролись глухие старше лассники С й ъ. Т gенари поступил к оператору за неделю до с емки эт­ л ь Яй в и о терсе л сумел дат танису озможность сн мать круг ­ в в в у и. Съ ую панораму, проложи рельсы окр г площадк ем­ в вн в й к й ки проходили спорти ом зале с ысоко сте лянно кры ­ й Т в й б й.

е эттерселл придумал ос етительны лок, которы ш в б в 18 ф й.

под есили на ольшом кране утах над площадко Э б в в. С ф тот лок созда настоящую свето ую колонну о иты б й в ыли настолько мощными, что над крыше озникло полу­ в в б в в й прозрачное с ето ое о лако, рассеи ающее с ет, которы й в в е.

напра ляли на старшекласснико с помощью отражател с х•• ла для меня одной из первых. Я самым тесным обра­ ерия во льда бы зом работал с Гейлом. Он решил создать атмосферу клаустрофобии на площад­ ке. У нас был круглый куnол с осветительными приборами. Все зто напомнило мне солнечные часы. Солнце стояло так низко, что светило через окна... Гейл - потря­ сающий оnератор. Ему нравятся световые колонны, дым... Гейл оnределил визу­ альную сторону нашего сериала. Он проделал отличную работу».

- ж р ми Касс пс ый ху ожник авн е е е. гп д К тани и Кэти Джейкоб ак режиссер режиссеру рег Яй с с : Г 1 0 Д ОК ТОР ХАУС б Тэтr м ыл д н ерсе уверен, его и ея сра та, а е и, э cra er джунглеЙ>. Я ­ то н настоящим <<позо м > << ничем не луч ш д ш й ъ й > е, чем ругие члены на е с емочно группы >, - говорит он осв теля М В д д ­ и сразу же называет главного онти у ар а, глав б Ш Уэ Т ного ра очего-постановщика она лана и оператора они Г д й rлавля д т ­ ау иоса, которы воз вторую коман у ом он на. По са > ах чина говорить о <<потря юще т ливых > режиссер :

К Д й бс, Дэ лд С й о Г Яй. М и же ко ви е тра т не, реге танисе << не > П д се мотр ­ очень, очень повезло > ро ю ры у раи прос от.

э д л ш э д ­ снятого пизо а на ь ом кране по поне ельникам во вре м д. П д м д нас сло я обе а ять есят человек с рят и апло иру. <<У ­ ла т > Г й. П ль жи сь нас оящая семья >, - говорит е л ко ку члены б ъ ч й д л ш й ф ­ с емо но группы прово ят о ь е времени с семье про ес а й ь й ч ­ сион льно, чем с ре но, о ень важно, чтобы в уппе gари ф имн.

атм ера вза ого уважения и симпатии К Г Т лл r л л ­ сож ению, е э ерсе не може управ ять зрите ь й д. В ­ ск в приятием свое раб ы на телеви ении се телеви рое. М см зоры наст ны по-своему ногие из нас отрят телевизор адают при в енном вещении, и св овые блики п прямо й э. Г одум ад тем, б ф л ­ на кран е л п ывал н что ы снять ильм с б и ым э. Е э ­ ком, наложенн прямо на кран му не каж ся, то за. С ­ м ят многие татистика пок ыва, многие зрители пе юr канал, д рт ш ре а ког а каж ся, ка инка сли ком. И это д д й т прихо ится учитывать при соз ании мрачно К б ф р. ль а мы ­ атмос е ы << ак то ко серия оказыва ся на кан ле, оль ш л д б Г йл. - У ­ е не можем контро ировать ее су ь у, - говорит е ве д мн й б й-нибу ­ рен, в како ь те о коро очке с ит тип и нажи ш ку й r­ ма на боль ую кноп, на к оро написано <<темно - све >. Эrот ч мы >>.

ло > про есе не можем контролировать О д ъ д.

чень важно за ать темп с самого начала с емочного ня З с д й а тем чтобы время не тратилось попусту ле ит первы,,. Е ч ­ помощник режиссера сли репети ия затягивается он мо, r д й б д же пре ложить актерам ото ти в сторону и о суж ать свои л б ­ проблемы там, чтобы операторы мог и приступить к ра о. К д д r д д б ­ те ог а режиссер пре лагае снять еще о ин у ль, пер й r В ?>> ­ вы помощник може переспросить: << ы уверены но по, д ш безопасно. Р обное вме ательство не ежиссер-новичок мо 1 4 1 0 ЧАСОВ В Е Н Д Ь т т ш, т же дела ь сли ком много д ле поэ ому помреж иногда уб й ш т Р зв т ? В спра и ае : << а е мы э ого еще не сделали >> и << ам не в т я, т т я ш ? Е каже с о пора д ига ьс даль е >> << сли д жен ч в убль н у т, т б т ого о ы се сдела ь луч ч в ш, т е ник о на площадке не ссЯ r а а нико д не счит л з т, - в т ­ о ражае го ори пер в б М ъ м за а м r с е ки вны и. но ие й ы помощник режиссера в К У я - С е ин иль мс. о сем а б а в в ктеры просто о о ют ж, другое дело когда режис ­ ма м сни ться, не е это ж т т сер снимае д ли, по ом уб у r а а нико д не нр вилось.

т т ­ ч о нер ничае или не е в ув » рен себе.

в Д а а адца вен дц ть, четырн ть Г т Д М ерри ан ер еер в а м ч сов в день - ко у з т т т расска ы ае ак ю ис о в у ­ П т М рию и ер идак сни­ э ? В а ы.

то ну но те тре т ж М т С т » Е мал « е од окра а. м у а а репетируешь с одинн дц ти б ят, в н жно ыло сн ь счен у у п к до яти в течение тре т й т ко оро пачиен к с до у у ­ т Уш рожно р е кро ью. ло в в ь а п м недел, ото росто п т, т немало ремени на о ч о­ в В п а иrраешь. дни с ект ей бы присоедини ланг к т ш ь т ­ лич женщины и о регу а у ты прикодишь в те тр к т Съ лиро а ь напор. емоч­ в м м се и и к ночно у ток я была т на площадка го о­ п п рма а шоу е е н у е 2.30, тя т ­ ж а к сп с ринад в у т й ч в ­ ча ь с поло ино асо по в а а ма ок зыв ешься до.

ъ я сле на ала с емочного дн.

ч В м ?

ы п ма они ете, о че я Г т т ерри посмо рел д ль на уб т Е з, мони оре. м пока алось Т а р - rо, пр у е т лучше все осто т т т й ч о э а счена дос о на ам м ма п а т слишко ло л тят)).

ф В было ильма жасо. << се у в Р з идеально. ежиссер ска ал С ят ! я << н о >>, по ерн лс ко Шон Пеонард в у - Роберт Е мне и спросил: « ще один ? тв т Н т, д ль >> о е ил: << е уб Я т т дос а очно>>.

В т т УIIJ т з яв т, т любом сери е дос а очно ед ем ак ер а и ь о в у у ч, с т И н жен еще один д ль э о д ль нимаю. ногда сам ре­ у уб т т уб з т т т т т жиссер аме ае мелкие недос а ки и предлагае по ори ь.

ч вт К з Г Яй т о ра рег анис сним счен прохода д ух ак еро ак-т т у в в ОК ТО Р Х АУС Д ч. К м Steadicam етыре пять раз огда используется ка ера, или м м ч. Т ш ­ ногое ожет не полу иться << ы просто подстраивае ься, Яй. ы пытае ься режиссировать, но при говорит танис - Т ш м ш. Я это п тоянно нат кивае ься на стены стараюсь сни­ м м ать такие сgены на просторных площ ках, а пото про­ б ч rр ч б б сто о озна аю аниgы, то ы актеры знали, где нужно ра о­ ». И м. И тать ногда актеры не успевают друг за друго « ногда я ч к м з е аю в игре актеров легкие на ладки и про ахи, которые ч. В ч. Я хо ется поправить се отли но зна своих героев заранее б. Ч щ ч м все о суждаю а е всего актеры дела енно то, то не. У ф м й й б.

м нужно нас просто ено ен ьны актерски анса ль>> Д б м ч у ли дают воз ожность вносить незна ительные изме­. М. И ч м нения ожно поправить свет ногда кажется, то ассов­ б ш м м.

ки недостает или, нао орот, сли ко ного У сс нас есть выражение: «Унесенные ветром>> утром и «Придурки из Хаззарда>> вечером>>. Утром у нас есть двенадцать часов - и все время мира. После обеда время сжимается. Нам нужно закончить к конкретному времени. Последние сцены заметно меняются, потому что все выложились еще с утра. Тут уже не до шедев­ ров. Снимаешь, чтобы успеть снять>>.

- Кевин Уипьямс Ч м б ш б й м е оль е ду ле, те труднее померживать постоян­. А м й. А ство ктера приходится повторять слова и де ствия кте­ м м м ч б й ра ассовки нужно следить за те, то ы кажды раз ве­ б. Е м й м сти се я одинаково сли актер ассовки вы дет не вовре я, м ч ч ч ч то ожет полу иться так, то один и тот же еловек в те е­ й й м м ние одно сgены дважды про дет по экрану в одно и то. Г й Ай Х же направлении лавны сgенарист ра арвиg следит не б м м ч б только за со людение порядка сgен, но и за те, то ы ак­ б м б б.

теры вели се я в каждо ду ле а солютно одинаково С ч ч м лу ается, то на площадке актер говорит текст не совсе ч. О ф б. Ай Х то но н подстраивает разы под се я ра арвиg связы­ ва ся со сgенаристом ч б б м ч м, то ы у едиться в то, то с ысл, вло­ й м й. Н женны в текст авторо, не претерпел искажени е во всех. Д В сери ах сgенаристов допускают на площадку << окторе Х й. В аусе>> это непреложны порядок о время с емок иногда ъ. А возникают неожиданные нюансы ктеры вкладывают в сло­ й м м. Я ва тако с ысл, о како сgенарист и не подозревал << готов р ч Д Х. - Н к сот удни еству, - говорит эвид озелтон икто не зна­ й й чш м. Е ет конкретны сgенари лу е еня сли у кого-то возника 1 4 1 0 ЧАСОВ В Е НЬ Д п <А п э г ?», да отов дать ­ ют во росы: очему я то оворю я всег г < К Х гда сн ась серия частье в неведении, озелтон вет. о <<С >> >> С в, г ни ьному идасу очень не­ меш ся чтобы сказать, что е п, г п б п г легко ризнать что е о сиро от кашля ес окоит е о жену.

Сgе э нт нуж итал, что тот моме о одчеркн ь силь нарист сч н п ­ «М п э т в й, - говори нее. ы не хотели у устить то ажны моме т т н Яй ам в прис п щ к ечательное тствии на ло е танис. - Самое з у й п г Дэ сgенариста - э н и ие еще одно ары лаз... ви п то ч ду о­ п и э,, б каз ось, что мы оказ то вскользь а ему хотелось что ы п п зрители все оняли. В таких случаях риходится снимать но­ бл е од п п и вые ду и». Ещ на ара внимательных глаз ринадлеж т Х Л й п и активно участвует в съ ­ ью ори, которы остоянно емоч Х п н п < й в й иссер на ­ ом роgессе. ью - настоящи торо реж ло < Гре б щ ке, - г т танис.

овори г Яй - Он умеет ра отать в ко­ н п г манде. Нуж о быть безумgем, чтобы не риелушиваться к е о идеям>>.

щий пер екционист. Он очень много работает. У него нет вы ссХью - настоя ф ­ ходных. Иногда сценарист, который присутствует на площадке, говорит, что все в порядке, но Хью начинает твердить «Нет, нет, мы что-то упустили». Он очень дис­ :

циплинирован и трудолюбив. От его взгляда ничто не ускользает, и это очень по­ П бле съемку и й о е нескольких ду режиссер заверша б б игн в, ра да с з укорежиссеру что ы т заканчив у. Если С т: < ! п ­ он говори нято, то на лощ ку устремля ся осв ите < >> Эг и и гримеры. о может наруши пись и ть л ть звукоза осложни съемку н бле п п й Съемка п овых ду. род ся до тех ор, ока Гре танис не оворит: < Снято Все в орядке. ечата те».

г Яй г < ! п П й В условиях сов ме о те нн й гии ф <п й раза < ечата те>> мож б п т р й мену со о ол оказа ься несколько ст анно, но она зна й п ­ б Д ное окончание ра ругие режиссеры ворят: роверяй­ ы. <<П бъ Эг н п те о ективы. о оз ача, о ератор мож открыть ка­ >>, б б и на линзу не нали оло ок. Х и меру что ы у ед ться, что п в с я ое у редко, но так сл чается.

Л п п ть на съемоч о ло и в й п юбая л кая оверхн н щ ке б ус и, шокол ые ин г п ка ах все да за олнена зак ками - н б, ф т, атончики свежие рук ы п, б чи сы е разноо раз­. А ­ ные орехи ктер и чле съ й пп ­ н емочно у ы до ст яКУГ а авл горячие завтр ки, б о еды и ужины с ечи ь­. в п НОМ р п т ейлере рас оложился п б й олностью о орудованны б ф, к а можно за ти уд й у ет, б в ф что ы ыпить чашку ко е п ку м или ере сить сэндвиче Е, ды здесь столько что хвати­ б П ло ы на gелую армию и­.

сотр танием удников заведу ­ КУГ С Б й супруги ьюзен и ра ан Б В, б ург те дни когда ра ота­.

й пп, Б ­ ет только одна гру а ра С б г ан и ьюзен о еспечиваю 125 е, питанием ч ловек а так ­.

же актеров массовки < <Ино­ м гда на недостает еды, и это уж, - говорит ьюзен асно>> С.

мы б < о же о ращаемся <Н FOX, к сотрудникам канала и », «Н д все улажива ся - подхва­ а площа ке Хью превращается Б й и во второго реж ссера тывает ра ан ».

П п о равилам через п с шесть часов о ле начала й б е ъ пп б п ра оты чл нов с емочно гру ы должны о ес ечить горя­ п Г Д М М чим итанием о родюсеры еррит ван ер еер и ар. Н п ­ К п а си а лан решили устр ивать еще и горячие завтраки, что п п п не редусмотрено равилами < юди роводят здесь очень. <Л, Г много времени - говорит еррит, - п оэтому им должно б к ф б б ыть ом ортно и удо но>> < сли на площадке удут только. <Е п ф б, й п олу а рикаты людям придется gелы день этим итать­, М ся - говорит арси - М п р п ы ошли д угим утем ы гото.. М ­ е, это дороже, зато люди довольны>>.

вим настоящую ду а. Д Г й п п п с орячи завтрак сервируется о ринgи у < вед кого <ш й,,, о Г п стола>> - я gа картошка тосты всянка лавная тра еза.

б ( п КУГ п й).

дня - о ед сегодня ода ту еную ка усту с говядино ш 1 4 1 0 ЧАСОВ В Е НЬ Д М К q, еню рассчитано на три недели или около того. << ури а го­ б ш й, б Х Л, ­ вядина... ры а с карто ко - все что лю ит ью ори>> б С Н улы ается ьюзен. е останутся голодными и вегетарианцы ( Л [Э й ] б ) С << иза делста н очень за отится о своем здоровье>>. ью­, Х Л й зен говорит что ью ори всегда помогает е выносить му­ й С Б й сор из столово. ьюзен просит ра ана присматривать за, б б ним что ы тот не вороч огромные мусорные аки.

а н собрала весь мусор, и тут появился Хью. Я не успела остановить сеКак-т раз его. Я спросила : «Почему вы оказываетесь здесь каждый раз, когда я собираюсь выбрасывать мусор?» Он посмотрел на часы и ответил: «Ну сегодня я ждал вас полчаса - где, черт побери, вас носило?» Он прекрасный человек>>.

- Сьюзен г Бур Б й Б р б ра ан у г всю жизнь прора отал в ре е и кино.

О С б б Ф, ни со ьюзен со ир ись пере раться в инике когда узна­ ф б б, ли, что в с ере о уживания появ ась ра ота тех кто ф П й б r не является членом про союза. осле тако ра оть можно ф, б ш вступить в про союз что открывает олее ирокие возмож­ С дл б Д ности. ьюзен позвонили и пре ожили пора отать в << ок­ Х » С сама б б, торе аусе. ьюзен могла вы ирать се е помощников и Б й М [К ] она пригласила ра ана. << арси аплан поговорила с нами ш,, Б й Б и ре ила что мы справ ся>> - вспоминает ра ан. урги Г rq д, rр не готовят. орячую пищу доставляют на пло а ку пере у­ ю жают на тележки и доставляют к месту подкл чения к элек ­ А у бое тричеству. ктеры и режиссеры мог т поесть в время.

Б, Panda E ress урги заказывают еду в таких ресторанах как, Versaillesш In Out Burger. У б ш б Panda << оль е все лю ят нас rб Б й E ress>> -уль ается ра ан.

,. ypr Сьюзен ypr рассказывает дру ую историю Каждое утро и неиз г ­, й » Х Л менно подают то что они называют <<сырными я gами. Когда ью ори у Г, й Я пол чил премию ильдии актеров экрана то в ответно речи он сказал << :

б Б й С Б ш йgа>>, хочу по лагодарить ра ана и ьюзен ург за луч ие <<сырные я ка­ Р кие только готовят по эту сторону от ио-Г ранде>>.

Вопрос: «А рецептом поделитесь?» Сьюзен ypr: «Мы же не готовим! Как-то раз мы сменили поставщика, и начал­ ся настоящий бунт. Никому не понравились новые «Сырные яйца».

1 0 Д ОК ТОР ХАУС <<Супруг тяжело ра­ ботать вместе, рассказы­ вает Сьюзен. - Я была до­ мохозяйкой, а Брайан хо­ рошо зарабатыв. Если бы кто-нибудь сказал мне, что 59 лет я займусь таким де­ в лом... Но наша работа н нравится>>. Сьюзен и Брайан женаты уже тридgать лет.

<<Я люблю свою жену силь­ нее, - говорит Брайан, чем когда-либо раньше>>.

Когда пЛощадку начина­ ют г овить я съемок. е­ дующей щены, у ча и груп­ пы на а перерыв. Акте­ ры массовки собираются воз­ ле входа в больничный вести бюль, перед декораgиями.

Кушать подан райан о : Б Бург Они с т, читают газеты, и отовит легк й перекус г проверлют почту и отправ ляются перекусить. На му­ сорных контейнер возле входа в вестибюль висят таблички, которые напомина всем, что это - не обычные урны, а ч ть декораgий. Актеры ды­ ха в своих трейлерах или чита журналы в <<видеогороде>>.

В е кто-то дремлет. Во время обеда люди и еза - кто­ то напра яется обедать на др ю площ ку, в столовую теле­ кана, в собственный кабинет или трейлер.

Другие члены съемочной группы выполняют свои кон­ кретные задачи. н получает отснятый материал и тщат ь­ но ук дывает пленку в контейнер, чтобы отправить ее в лабо­ раторию для о. Как только пленка поступает в лабо­ раторию, начинается проgесс постпроизвод ва. Все пленки тщательно маркир ся и в инвентарную опись.

В описи указыва ся, какая это серия, что оказ ось п ачен­ ным впуст и переработано. Мег Шейв из производстве ­ ного дела с ого учитывает все инвентарные описи. за­ в нов пленку съемок ед щей сgены.

1 4 1 1 ЧАСОВ В Е НЬ Д А т и ид дку к еры массовк ож ают в з ова а съемоч ю площа ы н ну Съ, емочная площадка - это арена где командует режис ­ с. З ф б б ер десь gарит атмос ера ольшого изнеса, но нет напря ­ ж. В,, енности прочем не следует думать что промахи легко. В б фф ­ сходят с рук се выполняют свою ра оту очень э ектив. А ъ й но и точно ктеры и члены с емочно группы стараются б б й й как можно ыстрее до раться до каждо восьмо страниgы. В ш сgенария се давно знают друг друга и частенько под учи ­. С вают и разыгрывают егодня режиссеру очень понравилась О У йлд. П, самодеятельность ливии а аgиентка жалуется на то б. < Я б что врачи никак не мог понять, чем же она ольна < оль ­,, -. - В, что это одна болезнь вы на говорит она ы говорите й т... У б : < Я, д н ч о другая >> а лд о рывает ее < что е инствен ая, кто >> т е ? Т б ! Т м смотрит э от с риал ак мы и ра отаем акие мо енты приносят всем огромное удовлетворение и дают материал ъ.

для киношного капустника по окончании с емок Котя первый помощник режиссера всегда напоминает о необходимости в к б ф ъ, й ы лючи емко всегда находится тот ть мо ильные теле оны перед с, кт й о э. Е, ф того не делает стественно что теле он звонит в самы неподхо 1 1 Д ОК ТОР ХАУС бой и очень щепетилен в еде. Все зто свойственно и Форману. Его герой исключи­ тельно аккуратен и собран. Форман обладает отличным вкусом в одежде. Он пред­ почитает одежду от Пола Смита. И кое-что от Хьюго Босс11.

- Кэти К энделл, художник по костюмам р ОМА З С О... О МА Е Р Ф Р Н ПП Вопрос: «Ваш герой всегда безукоризненно одет11, «Классный ход, верно? Вопрос: «Вы когда-нибудь носите что-нибудь, кроме костюмов? "Только если действие происходит в его квартире. Дома он в домашней одежде. Форман очень собранный человек. Он редко расслабляется.

Вопрос: «Форман очень честолюбив... «Несомненно. Последнюю пару лет он провел в интересном месте.

Чейз и Кзмерон ушли, он тоже ушел и возглавил собственный отдел в другой больнице. Но там он воспользовался методами Хауса, и его уволили. В конце концов он смиренно возвращается в больницу. Когда создается новая команда, возникает новая иерархия. Я уже был здесь и теперь буду командовать. Хаус для всех начальник, но я - лидер ко­ манды, даже если другие врачи говорят, что лидера в команде нет11.

Вопрос: «Вы проработали здесь шесть лет... «Я знаю, что некоторые врачи удивляются, как долго мы еще будем на по­ бегушках. Но врачам этой команды нравится работать под руководством Хауса. Они хотят научиться у него быть лучшими в своей области. Фор­ мана больше всего волнует то, сможет ли он стать хорошим врачом11.

Вопрос: «Что вы думали, когда увольняли Тринадцатую? «Уверен, что кого-то в мире выбор Формана порадовал11, Вопрос: «Форману уже пытались найти подружку, представитель­ ницу фармацевтической фирмы11, «Которая использовала Формана. Разумеется.

Вопрос: «Как вы думаете, что будет делать Форман? «Да, я думал об этом и разговаривал с Дэвидом Шорам. Самое ин­ тересное в том, что они сами не знают. Съемки ведутся очень плот 1 2 Ф ОРМАН чил премию «Эмми». Когда предыдущий продюсер-режиссер покинул сери­ ал ради пилотной серии, эту должность предложили Грегу, и он согласился.

Надо сказать, что пятнадцать лет назад он считал, что на этом этапе карье­ ры будет снимать художественные фильмы. Но сегодня он понимает, что ему повезло попасть на телевидение, когда оно было не таким совершен­ ным, как сегодня. У него появилась возможность пройти по всем ступеням карьерной лестницы. Хотя он и не соглашается с тем, что сейчас сценарная драма переживает золотой век (для подобных оценок должно пройти опре­ деленное время), Яйтанис не собирается уходить сейчас, когда он уже внес значительный личный вклад в развитие телесериала.

«Примерно три года назад я пришел к выводу, что меня вполне устраивает то, что я не занимаюсь режиссурой. Фильмы, которые мне предлагали, по своему качеству не дотягивали даже до одного эпизода «Доктора Хауса».

Они не были ни столь увлекательными, как «Остаться в живых», ни столь интересными, как <<24». Они не выдерживали никакой критики». Когда Яй­ таниса спрашивают, какие серии ему нравятся больше всего, он сразу же называет свои: <<Будь ты проклят, если сделаешь зто», <<Голова Хауса», <<Не­ Г верующий» (за эту серию Дэвид Хозелтон получил уманистическую пре­ миюJ, а также последние шесть эпизодов пятого сезона, начиная с серии <<Взаперти», в которой он впервые выступил в роли продюсера. <<Это пре­ красный цикл из шести серий. Если вы их посмотрите, то поймете, что все они разные». Разные по визуальному ряду, актерской игре, сюжетам. За­ ключительная серия, за которую была присуждена премия <<Эмми», - <<Раз­ двоение личности». <<Если бы этот проект не был таким удивительным, - го­ ворит Яйтанис, - то я работал бы в другом месте».

Н е е б ф ­ апряж нная колл ктивная ра ота и высокая квали и ч е е ъе й ­ ка ия вс х чл нов с мочно группы приносят потрясаю е е е е че эпизо д щи р зультаты на вс х уровнях: с риала в лом а,, Т е д. д ед из э ­ сg ны ка ра ру но пр ставить, что кого-то тих лю, й де б бе е б е е. Ке можно у рать з ущ р а ка ства с риала вин ч У е б бе ше е ­ ильямс рассказыва т о осо нно запомнив мся му слу й е Че е е д ­ а ч ч. з сыграл свою траги скую роль в см рти иктато А б Ф б Р б Че б э й ра и алы и орма узнал о том. а ота за го рак, и, е, д е е б д д д. П е е аж го сво о а нахо ятся по угрозой омож т ли му Ф ? Г й б е й й е е э е э орман лавно про л мо то с рии явля тся ти ская:

ч е е д е ?

можно ли лишить лов ка жизни ра и спас ния многих ч И д еде Чей е д е й ?

ку а зав т за го у вны кризис ш й Ф е Че е еб ­ орма спрашива т за увству т ли он с я впра и, ч е е й е в сов ршить тако поступок и н испытывать никаких по 1 1 3 ОК ТОР Х АУС Д й. У б У следст и << нас ыло три камеры, - рассказы ает ил­ в в. - О б фи Ч й. М сон дна ыла напра лена на про ль е за ы снима­ в й э ли очень крупны план: силу т приглу еином ос ещении, в ш в ч. Ч й б. З олосы падают на ли о е з наполо ину ыл тени рите­ в в в Фор­ ли только догады ались о его чу ст ах, когда он от ечал в в в в. Ч й б. Г б ману е з знал, что последст ия удут лу ину испыты а­ в в э ч й б емых им мо и нужно ыло передать односложном от в ­. А в б.

ете се остальное должно ыть идно на крупном плане в в И э. Я : Т э ! А << нам то удалось сказ режиссеру ы сделал то >> он М е э.

от етил: « ы с сделали то>> в в О б << чень многое за исит от ос ещения площадки, от о ­ в в ф. В э А... П стано ки и от атмос еры се то помогло жесси арни в й й, э ч стояли округ площадки с содо о но на то с ене се раз­ в в в б. М б ежались ы хотели, что ы он пошел на площадку и сыграл. А э...

с ою роль когда он то сделает, можно начать еселиться в в С. П й. М э. В нято ечата те ы сделали то от теперь можно отпра­.

иться ар аступает ремя сего остального>> в в б. Н в в Когда Формаи смотрит в зеркало, он Он б а солютно уверен жаждет истины,.

б М б с даже в се е самом. ы ояли ь, что он я олучитс лоским и скучным, но ему п п в олн т го п е комфортно на своем мес е. Е ита т п е его роис ождение.

п х Омар Эппс ФОРМАН ЭППС О МА Р й в о о о Х о о о се врачи в диагн стическ к манде ауса в т или ин е время ух ­ оз Э Фо о оз Из й дят и в вращаются. рик рма не х тел в вращаться. все и о о о Х о о О з, о к манды н активнее всег критикует ауса и ег мет ды. н на чт Х о об У о Х о ( С о ­ аус сп с ен украсть у илс на реgепты. << аус - нарк ман>> << ын к ма оз ) Фо о о б о, о о о о т ника>>. рма с пр тивляется лю ым намекам на т чт н п х ж на и й о о бо А, о, о, о о о ЯД льк св ег сса. << а я так же как н - г в рит н в серии << >>. - То о о з о, о о з о М о о, о о о о мне нед стает л сти г речи и п мпе н сти>>. ать же п др стка к т р г Х Фо е о з В о о ­, й й лечат аус и рман н видит в них никак ра ниgы. « ы так же п м з й о й о, о », о о о Фо М пе ны и выс к мерны как и н - г в рит на рману. ьчик спра­ о Эго ­ о й К о ?, и мать твечает: << два вы т у матери пр враче : << т эти люди >> шивае о о б о о о з Вой ф, Фо, с к мерных у людка к т рые спа и тв ю жи нь>>. дя в ли т рма и Х о з и аус пускают гла а и видят, о о о о о чт на них динак вые кр сс вки.

«Для Хауса главное - загадка. Формана загадки привпекают точно так же, просто он решает их по-другому».

- Омар Эппс С о ой б о о, о Фо пил тн серии ыл решен чт рма в шестнад лет ыл и gать б о о з з о Х о бо о о о ­, п д суд м а в л м. аус принял ег на ра ту п ск льку gенит ег <<улич з Д Т з, о Фо б ные нания>>. етектив ри ер нает чт у рмана есть рат в тюрь­ О о о Фо з Х о, об з о ме. н пытается уг в рить рмана следить а аус м ещая а эт Ф о о обо б ( В о И ) о о о зо­ уск рить св ждение рата << п исках уды>>. рма в сп ль и о о О о о о о з, о о о о в ся вт рым шанс м. н п ст янн старается д ка ать чт д ст ин ег.

В Во << спитании щенков>> Форма никак не может установить ко и нтакт с ой Л о о о оз о о В о, паgиентк упе к т рая упустила св и в м жн сти. рачи к манды Х о Ф о б о б И ­, о, и ауса в т м числе и рман с вер ают лече ную ш ку. ммунная си ш Л о, о о о бо о ф й. Ф о ­ стема упе уничт жена и на не в с ст янии р ться с ин ек ие р g о й О з й ­, о о о л ма стается ряд м с не. н расска ывает е чт в р ва машины и гра и о б о о о зо ой о ой шанс.

, ил д ма н сумел исп ль вать св вт р Форман: «Я никак не могу избавиться от мысли о том, что, если я не самый умный, не первый во всем, что я делаю, люди поймут, что мне здесь не место. И тогда меня отошлют назад».

Л «Ты знаешь, что этого не случится. Ты вырвался».

упе:

Форман: «Мне никогда не вырваться».

Х, о б Ош б аус считает чт винить се я в смерти паgиентки не следует. и ки В о з о Ф о Фо всегда случаются. эт же время прие жают р дители рмана. рма и б Е б К не ыл дома восемь лет. го мать ольна. огда он рассказывает матери о том, что произошло, она прощает его, но совершенно ясно, что она не по­ б нимает со ственного сына.

Ф б б й < сториях>> орма вражде но относится к ездомно пациентке, <И и В О но все же приходит ешить ее, когда она умирает. н знает, что ее муж и б ф б сын поги ли в автокатастро е, когда она ыла за рулем.

У женщины гал­ Ф й Ф люцинации. ормаи говорит е, что он - ее муж и прощает ее. орма и б йц К не испытывает симпатии к приговоренному к смерти у и е ларенсу ( <П ) б < ризнание>>. Н ­ о когда выясняется, что приступ ярости ыл вызван опу (Х холью, он готов свидетельствовать в его защиту. аус настаивает на том, б б ) И Ф что ы он делал это в сво одное время. снова дистанция, какую орма и б й пытается установить между со о и своим прошлым, сокращается: он не б й может остаться езразличным в это ситуации.

«Это отличная серия. Приговоренный к смерти чернокожий пыта­ ется установить контакт с Форманом, но Форман не такой, как он.

Ты шнуруешь ботинки, ты трудишься изо всех сил, добиваешься от­ личных резул атов. Форман не собирается подчиняться условно­ стям расы, статуса или экономического положения)).

- Ома Эппс р Ф О й б ормаи постоянно стремится самоутвердиться. н честолю и ­ самы й й Х вы из все команды ауса. < етоксикации>> он говорит, что четырна­ <Д В ( ) Х дцать лет уч ся по специ ьности он невропатолог, а аус заставляет его Ф выкапывать дохлую кошку. ормаи несколько раз возг ет команду:

Х б ко когда ауса во втором сезоне отстраняют от ра оты за то, что он солг ­ р Х митету по т ансплантации, и в шестом сезоне, когда аус лишается лицен ­ б р й б Х К зии после пре ывания в психиат ическо ольнице. отя адди нравится Формана, Х Ч стиль управления аус отказывается уважать его авторитет. « е­ й й ловек, которы имеет мужество нарушить плохое правило, - геро, - го ­ Форман. - Х О Р ворит аус не нарушает правила, он игнорирует н не оза.

П ( ) С й Ф аркс, он анархист> < ман>>. вою прямолине ность ормаи демон >. <Об ­ » почувствовав, что его отно стрирует в серии < олны провал, когда, шения <П й Т й влияют на управление отделом, увольняет подругу.

с ринадцато Ф П ле нс оро. осле орма уж ринстон-П й б П и е управлял отделом, но не в Л б К Х смерти упе он теряет уверенность в се е. огда аус спасает двух б ра ­ Ф процедуру тьев, проведя мучительную диагностическую, орма сдается.

и О н увольняется.

Форман: «Мне отвратительно то, что я могу слышать, как ребенок кри­ чит от боли, и даже не задуматься над тем, правильно ли я поступаю.

1 1 7 Ф ОР М А Н Мне отвратительно, что, стремясь стать таким врачом, как вы, я станов­ люсь таким же, как вы, человеком. Я не хочу превращаться в вас».

Хаус: «Этого и не случится. Ты был таким же, как я, когда тебе было всего восемь лет».

Форман: «Вы спасете больше людей, чем я. Но я удовольствуюсь тем, что убью меньше. Вот мое заявление об увольнении>> («Семья»).

К Ф, ­ адди говорит орману что в жиз б, ­ ни ывают вещи и похуже чем превра Ф r сс орман оворит, что Х Э, ­. << щение в ауса то неважно>> - от Ф У ). Я вечает орма (<< вольнение>> << не и если мы позволим Х б он.

хочу ыть вами, - говорит аусу всем вр ачам вести ».

В человек ы - жалкий Ф б ­ б к Х ормаи получает ра оту в нью к се я, а аус, то й й б М Т ».

оркско ольниче << ерси еперь r r мор и в м новение б ­ он нач ьник - у него есть со ствен к п п О о а ере олнятся. н И (<<97 Д >).

ная команда секун > сразу, б же он нарушает правила что ы спасти очень точно оценивает О., жизнь н поступает точно так же как Х с )).

ау а П Т в ринстон-П й б.

ле нс оро олько здесь, ему говорят что он сп ал спасение жизни и умение пос пать правиль - Дэвид Шор. Е. О без ­ но го увольняют ставшись ра Ф б, К оты орма возвращается к адди и и О й б ­., просит принять его н хочет получить повышение, личны ка инет по О. Н, б ­ мощника на принимает его на прежнюю должность. « аверное ты у Ф, Х Я,.

дешь несчастен>> - говорит аус. << уже несчастен>> - отвечает орман О й.

н просто не может у ти «Я думаю, что раньше он работал только по правилам. У Хауса он научил­ ся тому, что для того, чтобы найти ответ, приходится нарушать правила».

- Омар Эппс Ф кримин ьное прошл поз огда аус орману удается тавить св и. К Х б В Т ад­ о наруживает, Лукас нду в покое (<< езучая рин что не тавляет его кома ая»), Лу, Ф ­ чат кас говорит что орма не делал ничего интерес и й Ф ного лет с семн чати. Че з согласен, что орма скучный человек, хотя у и Ф уировки. б У й него есть тат ормана главное - ра ота. него всего трое друзе Ф й П й )., И ­ (<< пров >> орма считает что румынски мальчик в « голке в сто олны и идти путем, ая ге сена>> должен своим не помав сь ограничивающему влиянию 1 1 Ф ОРМ А Н Н К Ч й Ф р Кэ ­ р семьи. о ьчик веча ему, эме он, е з и о ман одиноки. ме Ч р й др др р ?

ли у а то же ся Фо ману он и е з наш. Ч та г р ш онаж в личном общении, то о чтоб понять, насколько хо о пе г ы < Кэ р р < Н CПЯ р­ е о нужно столкнутьс ме он. В се ии е будите собаку Фо г а м К. Кэ ры ме н ме­ м н пиш статью в журн о учае, к о сь э А Хаус, естественно, н в ужасе - л ы юди не д так по пать. не удив­ Кэ юди п тупают енно так. мерон р а гово ит лен - л бе ет себя в ки. н р О Ф р о ману, что д а была с жаться, не, чтоб уча поме хоч дер ы этот й ­ Фо отвеч ится к ней й ш др е. рман а, отн с с патие, но они и уж х б рузья, а сл.

ш и, а не д ли ь коллег едовательно, извиняться не за «Когда Форман находится на грани смерти, он заражает Кзмерон своей кровью Это очень напряженный момент. Если создашь мон­.

стра, то, когда чудовище отключится от розетки и начнет жить соб­ ственной жизнью, ты не сможешь его контролировать».

- Омар аппе g Фо й р й­ В р рман оказ ва ся в пусто комнате с те за болью поли е ско е ы йф Ч >> Ч в < р ) Кэ р р й­. ч ским ( <Э о ия. асть 1 тоб заставить ме он ве дом поли е ы м g й р Ф рман уколол ее ок овавленны п и ем.

ско и на п ичину болезни, о р ш р Ф рман излечивается и п иходит к ме н. < р о р Кэ <П ости, исон. не д жен Э Я ол с р Ты - Й был к асть твою татью. Я не должен был подст тебя. настоя М р >>. Н р р Кэ др. не ну но знать, м поми ились о ме он не азу п инимает у ы г ж Ф р ся, чтобы астопить л ­ е о извинения. орману п иходится п дить р ед. В ше г т у Ч й А р е р ш с ом сезоне он в чает е за в дел и и п и а а е о в пить, ко да ы б ы гл г ы г ) Кэ от <С >> Н g < ме н уходит не о ( частье в неведении. о в кон е о сезона он г г Ч й <Ты Н И р < шься. ­ ово е з мне не нрави ико да не нр. нико да не по г г авился г ) >> нр ш >> < нение. ормана нет кон р ­ ави ься ( <Уволь такта с одит и, он не сбли У Ф я с ко жа е и. н р ю жизнь. В пер ­ об ечен на одинокую г О хол тяgку вом се й ф р р р gе й зоне у не о возник оман с п едставительни а маgевтическо компании г ( <Спо >> р р ­ < р ) в Т gат тивная меди ина. В ин, он снач а п исоединяет ч шуточ са че < то онности Н ся в ся к ау нас т ее < р р >>. о потом он влюб азн Х ее -она, по к а не ме е, не ск ная. е ез несколько ь пер н р й й р Ч р нед ед ­ вста я курсом р ет этическа п о лема, ко да ему пр р оводить лечения, ко­ б г иходится Т а g р р рин Н то й п оходит д атая. икто не д ен знать о том, он ­ ы этим Т а g й ся к сом. н пр р р бы ать, едует ли иходит в ква ти у рин д ато, что узн О ). А р е < >> потом он о анизу т курс таким она протоколу ( <Пусть едят пирожн е г ы р а gат кенис, девуш р р ш р об азом, Трин д вст еча ся с кой, кото ая хо о о >> д р р р <. о а Фо ман узна р ­ а и ует на нов лека ство ( <Без боли ) К г, Т ин г gатая получа плаgебо, он хочет пе евести ее на настоящее лека ство, но это р р для р р ш р р не о. тоят ли один или три ода, ко аз у ит е о ка ье у-с важн г С г г 1 1 9 Ф ОРМ А Н ус Тр атой, его карьеры, спра Ф Ха Р даст ин ш то е лекарство ива ормана. и­ ры хар и то ­ сковать ка ьерой и репутацией - совсем не в актере Формана. <<Е р л ш а с. да люби ь, то начинаеш ко ты ее не юби ь, - ворит Х у - Ког ш ь делать глу­ ( >> Три а ) И Ф и >> < ш п <Боль ой ребенок. орма все же меняет лекарства. н д атая Фор. О у н понима, что ел ман на перестает принимать лекарства, о у нее же ух це ко ц Ф и провалива оп оль моз а. В кон н ов орма к ническ испьг ание и г г хр у ц у ц ц Тр ­ пь ается со анить и собственн ю меди инск ю ли ензию, и ли ензию и атоЙ ( ) Фор ту н < В ш >> у Тр а ц ­ с ее бла. мен п пил безрасс дно-он зн ин д а < ы тую Х ус готов ввести в сво у Фор­ н совсем недол. а не ю команд еще одно о чле г Тр а ц мана вместе с ин д атой. < л ы <По отде ьн они-отличн е врачи, - говорит К у ы Фор и Тр цат у ю он атнер. - Вместе они - иди >>. ма и ин ищут нов рабо­. Х ус у х обоих Формана он берет наз, только у ш а вольняет и. достове ив ись, р Тр цатой ( < еверу Й ) >> что он порв с ин < Н ющи.

«Шестой сезон совсем не о том, что Форман пытается взять верх над Хаусом. Как говорит Ка и, диагностический отдел существует толь­ ко до тех пор, пока в нем работает Хаус... Форман парирует: «Это же ты держишь нас на зарплате. Если мы тебе не нужны, мы уйдем и бу­ дем жить собственной жизнью. Давай снова откроем отдел и двинемся вперед». Я думаю, что в этом - весь Форман. Думаю, зрители замети­ ли, как он пытается заменить Хауса. Но заменить Хауса невозможно».

Эппс - Омар Н у Ф а Тр цатой сохр о все же отношения ме орман м и ин ся до х те по, пока честол бие не оде живает ве н д ем и передает р ю р рх сер ц К д.

у Фор у, пока Хау ц бы н правлением отделом ман с лиш ен ли ензии из-за п ва Н Тр ая тоя Фор в психиатрической клинике. о ин п нно отвлекает мана. ик, оба несчастн. н не терять э от работьr Пока Формаи нач ьн Н хоч ы о о у И тог Ф ( ) женщин. да ормаи начинает действовать < н >>.

<Пол й п ов ы р Т ринадцатая: «Ты хочешь порвать со мной?» Форман: «Нет. Прошлой ночью, когда я подумал, что это произошло, ты была здесь. Ты мне нужна. Я не хочу тебя потерять>>.

Тринадцатая: <<Тогда почему же... ты увольняешь меня?» Форман: «Мне очень жаль».

Вопрос: «Форман очень вежлив. Когда он увольняет Тринадцатую, видно, что это дается ему нелегко».

Омар Зппс: «Таков его стиль. У него большое сердце».

1 2 Ф ОРМАН Ф б Т орма не готов оставить ра оту руководителя отдела хотя рин gа и, ­ м б (Д Х ы им тая счита что на его есте пос пила енно так. аже аус в серии, Б Ф мана «идиотским>> м теря ) Ф << ез раскаяния>> называет поступок ор. ор а и ­ все: Т Х ринадgатая от него уходит а аус возвращается и снова руково­, м ф К Х б Т дит дело пусть даже нео иgиально. огда аус решает вернуть ау а и, Т Т Ф рин gатую ринадgатая возражает пока орма не говорит меж,, и, что ­ б б ( К м ) ду ними не удет никаких про лем << о андная игра>>. Но зрители в этом И Б Ф м не уверены. наконеg в серии « ез раскаяния>> ор а, и извиняется перед Т й О д б рин gато за то сдел это ра и се я, что уволил ее. н признается, что Я м еюсь ы сможем б с ого. << все испортил - говорит он. - Н,, ра отать м » Н й Е б в есте. а этот раз он де ствительно думает именно так. го честолю ие Ф м м м сокрушено. ор аи наконеg-то начинает ду ать о свое сердgе.

П Ф м В Н й рошлое ор ана прод пре едовать его. серии << а новы ру ­ б Х б б Ф м С Аж ), й еж>> аус да ра оту рату ор ана аркусу рландо онс которы, М О мы й Ф м только что вышел из тюрь. Хаус пыта ся возде ствовать на ор ана ко­, й б м б б й торы у ежден в то, что его рат неиз ежно вернется на преступны путь.

В м, М с б Х у м проче арку ни е о енного аус не рассказыва за ис ение ч, Ф м б й мать умерла а ор а не ст выступать на похо нно уж е.

того, что их, и Н Х м Об Х м зна их атери. ан ау спла и­ о аус рассказыва все то, что ч б У Х б ва ратьев. илсон с ита то аус именно этого и до ивался.

ч, ч К б был м д м м м Ф Х аковы ы ни и ношения еж у ор ана и аусо аус нео хо­, Х б Ф й, й К Ф дим орману и в негативно и в позитивно роли. огда орма находит­ и ( й р см <<Э ф 2») Р Х м ся на г ани ерти ория асть его еg одни обсужда аусо,, ч, с Ф м м Р Х Э е и ор а вп ет в ко у. одни говорит аусу: « рик ворит что делать, и, й м ему приходилось ра отать. он дела б » И и вра из всех с ке что вы -лучш ч, самую важную сына вещь на свете.

это так словно озвучивает, В опрос: <<Вы не можете представить, чтобы Форман вернулся домой».

Оливия Уайлд: «Он спит в офисе на больничной койке. В фантастиче­ ском костюме».

Вопрос: «Он всегда очень элегантен».

: «Это потому, что сам Омар Эппс всег Оливия Уайлд да элегантен. Он всег­ да выглядит так, словно сошел со страниц журнала «GQ» Он всегда безу­.

пречен. И жена вечно по разнивает его этим».

«Его костюмы прекрасны. Но он еще и красивый мужчина. Я хочу сказать, что он будет отлично выглядеть в любой одежде. Он в прекрасной форме, следит за со 1 2 1 Ф ОРМ А Н бой и очень щепетилен в еде. Все это свойственно и Форману Его герой исключи­.

тельно аккуратен и собран. Форман обладает отличным вкусом в одежде. Он пред­ почитает одежду от Пола Смита. И кое-что от Хьюго Босс».

.

Крэнде стюмам - Кэти пп художник по ко Е ОМА З С О... ФО МАН Р ПП Р В опрос: ••Ваш герой всегда безукоризненно одет».

<<Классный ход, верно?» Вопрос: <<Вы когда-нибудь носите что-нибудь, кроме костюмов?» <<Только если действие происходит в его квартире. Дома он в домашней одежде. Форман очень собранный человек. Он редко расслабляется>>.

Вопрос: ••Форман очень честолюбив... >> ••Несомненно. Последнюю пару лет он провел в интересном месте.

Чейз и Кэмерон ушли, он тоже ушел и возглавил собственный отдел в другой больнице. Но там он воспользовался методами Хауса, и его уволили. В конце концов он смиренно возвращается в больницу. Когда создается новая команда, возникает новая иерархия. Я уже был здесь и теперь буду командовать. Хаус для всех начальник, но я - лидер ко­ манды, даже если другие врачи говорят, что лидера в команде нет>>.

Вопрос: <<Вы проработали здесь шесть лет...,, <<Я знаю, что некоторые врачи удивляются, как долго мы еще будем на по­ бегушках. Но врачам этой команды нравится работать под руководством Хауса. Они хотят научиться у него быть лучшими в своей области. Фор­.

мана больше всего волнует то, сможет ли он стать хорошим врачом>> В опрос: ••Что вы думали, когда увольняли Тринадцатую?>> ••Уверен, что кого-то в мире выбор Формана порадовал>>.

Вопрос: «Форману уже пытались найти подружку, представитель­ ницу фармацевтической фирмы>>.

••Которая использовала Формана. Разумеется>>.

В опрос: ••Как вы думаете, что будет делать Форман?>> «Да, я думал об этом и разговаривал с Дэвидом Шаром. Самое ин­ С тересное в том, что они сами не знают. ъемки ведутся очень плот 1 2 Ф ОР МАН но. Нам кажется, что они продумали весь сезон, но на самом деле это не так.

Мне хочется, чтобы характер Формана развивался, потому что бла­ годаря этому я чувствую себя бодрее. Куда он пойдет? Захочет ли он остаться в больнице и работать в собственном отделе? Или зай­ мется частной практикой? Хочет ли он иметь семью?» Вопрос: <<А что насчет Тринадцатой?» «У Тринадцатой еще много лет впереди. Если она захочет иметь ре­ бенка, то тот с 50-процентной вероятностью будет болен синдро­ ­ мом Хантингтона. Я думал об этом и разговаривал со сценариста Скорее всего, Форман этого не захочет, но сценаристы твердят:

ми.

«Нет, он ее так любит, что захочет иметь от нее детей>>.

«Я думаю, что их отношения настолько интересны для зрителей, что нужно дать им шанс увидеть Формана и Тринадцатую в личной жизни. Так забавно видеть Форма­ на в пижаме с тарелкой мюсли за завтраком. Он никогда еще не представал в та­ ком свете. Эта уязвимость забавна и интересна. Это просто удивительно».

У - Оливия айлд Вопрос: «А что вы думаете о поведении Формана во время клини­ ческих испытаний?» «Сказать ей правду было проявлением уважения и доверия. И бес­ страшия - ведь она доверяла ему».

Вопрос: «Готов ли Форман рискнуть карьерой ради двух-трех лет, прожитых вместе с Тринадцатой?» «Все зависит от того, кто об этом думает. Главная слабость сериала в отсутствии здоровой семейной атмосферы. Хаус - отец, он стремится... Кадди все всех защитить. Чейз совершает безумные поступки, Форман об этом знает и играет роль Матушки-Гусыни. Уилсон похож на Хауса, но в то же время он помогает всем и вся. Во время клинического испытания твердили: «Что ты Форман хотел проявить благородство. Ему все дела­ ешь? Тебя лишат лицензии!» Ему пришлось вернуться в реальную жизнь».

В опрос: «Давайте вернемся к вашему ужасному поведению в от­... » ношении Кэмерон. Вы украли ее статью «Этот тью в соб­ поступок был продиктован честолюбием и увереннос что Форман ственной правоте. Это было интересно, потому оправдывал сама».

себя тем, что случай Кэмерон не собирается использовать тот 1 2 3 Ф ОР М А Н О З С О... ИАУСЕ МАР ПП В опрос: <<Можно ли назвать Формана и Хауса единомышленниками?» «Их определенно заводит одно и то же... Хаус подкалывает Формана относительно его юности, хочет покопаться в его переходнам возрасте.

Он явно талантливый врач. Он умеет видеть всю картину в целом и го­ тов идти на риск. Возможно, Хаус знает это, а Форман пока еще нет».

Вопрос: «Его интересует ваше прошлое... » «Дпя него это часть загадки. Хаус просто одержим желанием знать. Хоро­ шо, я готов взять тебя на работу, но я должен прочесть каждую главу твоей жизни, должен знать о тебе абсолютно все, и тогда мы будем на равных.

Он был наркоманом и был абсолютно открыт в этом отношении. Все зна­ ют обо мне все, следовательно, и я должен знать все обо всех, верно?» Вопрос: «Разница в том, что Формана больше интересуют люди?» «Да, конечно. Для Хауса все просто : пациент поступает, он в пол­ ном раздрае, мы его лечим, разбираемся с его болезнью и избав­ ляемся от него. Форман другой: мы лечим его, мы разбираемся с его болезнью, но, если мы просто отправим его отсюда, он вернет­ ся в прежнее состояние. Не отправить ли его к психологу? Вот таков Хаус, и это правда. Нравится вам это или нет, но это попытка посто­ янно быть честным, даже если для этого нужно лгать и играть. Все равно, все возвращается к истине. Я думаю, люди уважают в Хаусе это качество, восхищаются им. Мы все люди, и нам хочется обла­ дать подобным качеством>>.

Вопрос: «А существует ли абсолютная истина?>> «Да. Она не нуждается ни в каких оценках. Она абсолютна - и все.

И она отличается от фактов. Нет, истина - это истина. Если люди ре­ лигиозны или верят в высшую силу, или не верят, в их душе все равно живет истина. Когда смотришь в зеркало, знаешь, что есть истина, а что - нет. Это ежедневная битва. С этим мы имеем дело каждый день>>.

В опрос: «Форман более сдержан, чем Хаус...,, «С Хаусом людям приходится жить по чужим правилам - мне бы хотелось сказать это своему боссу. Я бы хотел сказать это моему другу. В реальной жизни для всего есть время и место, и он живет в этом маленьком пространстве, где его время сжато до предела.

Он откровенен с пациентами, и Форман такой же>>.

Ф 1 2 ОРМ А Н Вопрос: «Форман пытается помочь Хаусу после смерти Катнера».

«Он пытается удержать его. Хаус не предвидел происшествия с Катнером.

Именно это пытаются внушить ему все остальные герои - успокойся, такое бывает. Хаус с этим не согласен. У него для всего есть причина, во всем есть научное начало. Он идет с этим к родителям, к Тринадцатой и Таубу, и все твердят ему: «Это не твоя вина, никто не мог знать>>. Хаусу трудно с этим смириться. Его естественное состояние - искать для всего причину. Он про­ ецирует это отношение на родителей. Это было очень сложно снимать».

Вопрос: «Хаус не очень щепетилен в расовых вопросах••.

«Это не волнует Формана - ведь он знает Хауса. В последнем се­ зоне Хаус делает вместе с Уилсоном фрикадельки, и Уилсон подде­ вает его. Шутки бывают не самые политкорректные. Но это все рав­ но смешно. Наши герои отражают нашу собственную натерпимость и ханжество. Он играет с тем, что происходит в подсознании многих людей. Форман достаточно толстокож.

И мы возвращаемся к вопросу семьи. Членам семьи можно сказать и рассказать что угодно, даже то, чем невозможно поделиться с по­ сторонними людьми, не входящими в семейный круг. Наши персо­ нажи живут в таком мире>>.

Вопрос: <<Он присматривает за вами?>> «Конечно. А мы присматриваем за ним. В конце дня такое отноше­ ние в буквальном смысле спасает жизни••.

Вопрос: «Хотя вы все убивали людей...,, «Да... Постоянно побеждать не удается...,, О З С 06... О Е З СЕ МА МА Р ПП Р ПП Вопрос: «Вы учились в школе Ла-Гардия•• (школа «Славы>>, где преподают актерское мастерство и музыкальное искусство).

«Да, зто было давно••.

Вопрос: «Каково вам в Лос-Анджелесе?•• «Я переехал сюда 1 3-1 4 лет назад. И приехал ради бизнеса. Пер­ вые несколько лет я вообще не обращал внимания на все вокруг.

Я приехал, чтобы работать. Сейчас у меня есть семья и дети, и для 1 2 5 Ф ОРМ А Н меня многое стало важно. Я люблю Лос-Анджелес, но скучаю по дому. Качество жизни здесь удивительное.

Я хочу в любом месте чувствовать себя как дома. Мне многого не­ достает. Приезжая, я буквально купаюсь в этом. Но дом мой там, где я живу. Значит, так и должно быть>>.

Bonpoc: «Вы играли очень сложные сцены. На крупных планах видно, что вы испытывали невероятную боль».

<<Многим я обязан тем, с кем работаю, актерам, членам съемочной группы. Их работа во многом влияет на игру актера. Когда все во­ круг раздражает, сосредоточиться сложно. Но ты знаешь, что нуж­ но делать. Я ощущаю по ержку, поэтому могу позволить себе быть уязвимым. Это очень мне помогает».

Bonpoc: <<Вы занимаетесь этим делом очень давно. Как вам удает­ ся найти в актерском мастерстве нечто новое?» <<В этом и кроется главная привлекательность нашего сериала. Я чув­ ствую, что значительно вырос как артист. Наши сценарии, по моему мнению, лучшие на телевидении. Работать здесь очень интересно и сложно. Это всегда по-другому... Ко а только начинаешь, нет никаких гд ожиданий, нет по ержки и все такое. Как только набираешься опыта, планка уже установлена. Мы установили собственную планку. Знаете, на телевидении принято постоянно превосходить самих себя. Главное, что с самого первого дня это доставляет нам удовольствие. Мы пове­ рили в первый сценарий и откликнулись на него по глубоким причинам.

У нас царит та же атмосфера, что и в самый первый день».

Bonpoc: «Ваш сериал пользуется огромной популярностью во всем мире. Влияет ли это на вашу работу?» <<Не совсем. Мы скромны, но нам льстят... Главное в зрителях это их непредсказуемость. Никогда нельзя почивать на лаврах.

У нас масса безумных поклонников. Когда мы впервые вышли в эфир, у нас было шесть миллионов зрителей, но они влюбились в наш сериал. И те же самые люди смотрят нас и сейчас. Молва - это страшное дело. Ко мне постоянно подходят люди и говорят: <<Моя мама обожает ваш сериал. На­ конец и я согласился посмотреть, и вы мне понравились». А кто-то гово ­ рит: <<Это любимый сериал моих детей. Они мне всю плешь проели, что­ бы я посмотрела. Я посмотрела, и мне понравилось». Для меня это н еве­ роятно. Вся телевизионная продукция рассчитана на определенную аудито­ рию, а нам удалось завоевать абсолютно всех. Для меня это удивительно».

Е ГО РО А Т В Д К РО ПРОЦЕ СС К СТИНГ А А «Иногда лучший апельсин - это лучший апельсин, а лучший Джан Уэйн - это лучший Джан Уэйн».

- Эми Липпенс, руководитель службы кастинга К rом Докторе Хаусе м ю nа:

астин в се зани а тся три профессиона Эми Липпенс, Стефани Лаффин и Аженелл Скудери ни агвеча­. О б р актер в на все ли с сл вами ни ра тают в сери­ под о о о о. О ют рел е с самого перво дня и пересмот и тысячи актеров на сотни лей. К ме то, они знакомы с о омным количеством актеров.

ни п ст янн см трят телевизор, х дят в кин театры, бывают О о о о о о о и в актерских мастерских. ни част зап минают акте в на учай, О о о сл если п двернется п дх дящая ль н прийти к ним на пр ­ о о о. Мож о о бы, п лучить о отк, а через д-предложение другой ли. На сте­ не кабинета Аженелл Скудери висит фот графия Аэйва Мэтью о за.

не р оль А женелл постоянно дум а о нем и наконеч нашла для (<<Нед у >) Лаффин хранит п рванную о мою. о Стефани измятую и фото афию )Келько Иванека и всегда возит ее с со й из кабине­ та в кабинет. не т е на лась ль тчаяв егася чел века, ож ш о ш о захватив е з ник в в серии <<Крайний аг>> ш ож о ш.

С жб бъ. У Н лу а кастинга всео емлюща них есть люди в ью­ Йорке, которые могут записать пробу актера. Они знают, кто В пользуется популярностью в театрах лондонского ест-Э.

нда Н ж. Т а ка дую роль у них есть сотни вариантов « акова наша ра­ б, - говорит ми иппенс умать о замечательных ак­ Э Л. - Д ота, б. К ж й терах и о том куда ы их пристроить>> а дую неделю новы й й, сченари открывает массу новых возможносте и зачастую й. В Д Х гр роли подходит знакомы актер « окторе аусе>> и а­, Э Л е б ф те кого ми иппен под ир а ильмов еще двена­ ил. Н дчат етними подростками а протяжении лет мы много « б ж, Э. раз ра отаем с одними и теми е людьми говорит ми А, б есть и такие с кем мы много лет хотели ра отать и вот на­ э... э, а не рутинная ра­ конеч н то удалось нас то карьера б, этим. А ота потому что мы занимаемся делом очень давно к­ й. М теры доверяют нам свою карьеру до само пенсии ы про­ б.

сто подходим к вопросу кастинга очень лагоразумно>> К, жб r й ак и все остальные слу а кастин а получает сченари й ъ. (И э ! В за восемь дне до начала с емок то еще хорошо неко­ торых сериалах сченарии задерживаются, и кастинг прихо­ о, б дится пр водить по нескольким страничам а то и вовсе ез.) И гу б сченариев х мо т предупредить о каких-то осо енных б, ж о стоятельствах но все остальное мо ет меняться вплоть т. К до появления окончательно у вержденного сченария ак т й, ж, олько сченари получен ну но определить сколько акте­ б б т. Н ров потре уется и какие тре о ания следует ес ь уж­ в ? А, ны ли дети ктеров приходится спраши ать умеют ли они в т. А й с релять и есть ли у них аллергия на латекс поро нужны, б ­ те кто не испытывает аллергии на кошек и со ак и не возра, б б.

жает что ы по ним прыгали лохи П ж б ерсона и в сченарии редко описываются подро но и. В. М ж у конкретно лучшем сл ае указан возраст чина в сче­ ж ж ъ, нарии мо ет превратиться в енщину на с емках а роль, на­ ж, б iЙ. Т ж писанную черноко его получает ель о е самое про­. Д Б Г исходит и в других сериалах октора ена идеона из сери а й ыл <С Г Кэ Дж б ж б < крещивание идеона>> ти е ко с дол ен игр ать Дж Г, <Д Х А Б ером рупмен а сыграл актер < октора ауса>> ндре ра­. Л б уэр ю ая написанная роль - э ж й то возмо ность на ти отлич Г ОРО Д АКТЕ РО В 1 2 С нога акт ра. g е е ­ е енаристы н пытаются загнать акт ров в стро м д ют и ги рамки, а а возможность проявить с я.

е еб ссМы работаем быстро и должны выдерживать темп, потому что многие отде­ лы ждут от нас новых талантов, чтобы они могли работать дальше. А монтажеры реализуют наш замысел и выпускают его в эфир».

- Эми Пиппенс После того как сченарий проанализирован, начинают­ К В ся разговоры с эти со сg наристом и р сс ром. н с н­, е ежи е е е ны зм н ния влияют на работ сл ы кастинга - п рсо е и е е у ужб е ­ К нажи становятся ч ть молож или ч ть старш огда тр у е у е. е­ б б ф ования с орм лированы ол конкр тно сотрудники у ее е, сл ы составляют список пот нgиальных пр т нд нтов на ужб е е е е роль кр пны роли которых тр тся проел ва­. На у е, ебуе уши ни в присутствии р сс ра и продюс ров приглашают н е ежи е е, е (Ру м ньш восьми акт ров. ководство ст дии и т л канала е е е у е е в ржда т только постоянных исполнителей.) Если в спи­ е е ск дв надgать-пятнадgать ч лов к то почти нав рняка он е е е е, е сократится до восьми потому что часть акт ров занята.

, е уже У тв рждаются посл дни тр ования от ор начинается.

е е е еб, и б У м дс стры кото­ дивит льно но на мал ньк ю е е, е, е у рая произносит одно пр длож ни просматривают до е е е, А бе б пятнадgати ч лов к. кт ры р щи ся за подо ны роли е е е, у е е, обычно м ньш опыта нуждаются в р ководстве.

у имеют е е и В А Х << октор аус > су е у, е уж > щ ств ют стандарты которы н но е е Н пом рживать. << ам нужны люди которы соотв тствовали е, е е бы уровню всех актеров, участвующих в с емках, - говорит ъ Э Ли е - У ми пп нс. нас оч нь высоки тр ования к уровню е е еб рского маст рства аж сли вас вс го одна строчка, акте е. А е е у е вы должны сум ть сыграть эт е у роль>>.

К мно ей, ­ олич ство пр нд нтов ог - от люд для кото е е е ф рых акт рство - о вторая про ссия т х кто нач бо­ е е, и е, ра тать довольно поздно до опытных т атральных акт ров и т х, е е е, б кто им со ств нны с риалы и играет главны роли в ки е е е е е но.

В Э В Лос­ м уйма << наш распоряж нии акт ров>> - говорит ми е е е,.

АНД) е е е б фи м к л с снима ся ольшинство т л визионных ль ов е е и сери ов, поэтому и актеров здесь предостаточно. Л ишь не­ В С ба к оры с рии снима ся на осточном поб р ь луж е е е еж е.

А Хау Н кастинга « октора >> иногда приглаша акт ров из ью е ­ Йорка - в серии «Обман>>, к приА1еру, и ала Синтия Никсон.

1 2 Д ОК ТОР ХАУС В И м жн, что есть только в актерах с осточно << ногда на ну о то Э Л пп п б Ч, о ережья или из ика говорит ми и енс. - У й люде удивительно характерные лиgа>>.

Л ш й Л и ь немногие актеры де ствительно из ос-А нджелеса.

Н б, Д Х » е говоря уже о иностранgах в << окторе аусе играет Ч Д ф М ( уроженка икаго женни ер оррисон кстати, в этом го­ йко П Д б ) Д й б роде родился и итер же сон. же ко сон живет в Н О Эпп Р б Ш Л ью-Й, орке где родился мар с. о ерт он еонард Н жерси, а родился в ью-Д Л Э, ш где росла иза делстайн родив ­ С л Б С а Э Б, ф Б, ея в остоне. ам ми из алтимора те ани из остона Д К а женелл - из оннектикут а.

ь Хью Лори - не единственн й британский актер, стро щий кар еру в rолли­ ы я О п п п й В В п, б » п вуде. н ид о то танно тро е. сери е << с омни что удет и ­ а б Д ф Ф, С У, Д Д п рт ет множе во ританgев: жозе нс оня олгер жек эвен о и ай О ) В п Д М ( р л в сери е << статься в живых>>. с омним оминик онаган он же иг а Об Е б ш п e e Т Р из сери << мани меня>>. два ли не оль е в оследних има а а алах йgев. О п р й сери австр и ни ис олняют две из т ех главных роле в сери е З С Б й р в << М а », Д ул М к ­ << а гранью>>. аймон е кер иг а ент листе ж иан а магон П Ч, Э А п пп М Б в << астях тела>> нтони ья и о и онтгомери - в << ез следа>, а > где и ю б М м Ж Б с И п б а та ке ританка ириа ан ати г. так д ее и тому одо ное.

Н м, л б е все эти актеры игра а ериканgев. о не означа что ю ому актеру С й боту, Дж из стран одружества легко на ти р << о не так говорит енелл. а.

П й п п оро о ада ся очень неважные актеры>>.

Т, д жд ым б елевидение киноин устрия и театр ст и ме ународн изнесом.

М б а Е п Слу б б мериканские актеры ра в вро е. ж а кастинга лю ит ногие а п б, б Е п п, од ирать тех ко уже вы р и сgенари ы. сли ерсонаж - я онеg то б щу п, ли п п б б и т я онского актера на ританgев ред очита рать ританgев.

У С ф Л фф й п б, й те ани а ин есть длинны с исок ританских актеров с к орыми е б О б п Дж М Г нравится ра ать. со ую сим атию у нее вызыва ина акки и ен­ К ил П ш б нерезидентов США ри эв л. олучить разре ение на ра оту доволь­ п ш п но сложно. роgесс занимает не мень е олутора месяgев П б й. одо ны Ф П, ую п б срок устр ив него е­ а а ранку енте к ор од ир и во время л п,, ол б п бычному в ьмидневном п рерыва но тем д жен ра ать о о у рас иса­, п По ому а б п олж нию о никак не одходит. ктеры, что ы олучить роль, д ны » ил б гг ж а США р им ь <<грин-карту и ь ь г а дан ми В б б Х Л С ф ­ се сотрудники служ ы кастинга ез ума от акgента ью ори те а.

Л фф, п М Р ни а ин считает что со ерничать с ним может только арк айлене ( Б )Кизнь>>. К << оинг-Б » Б ) Д Л ( ) << огда кто-то го оинг на родвее и эмьен ьюис << 1 3 В ГОРО Д АКТЕ РО й й Н ворит, что у человека отличны американски акgент, я говорю: << у-ка, й. О Х ?» Об да те послушать н так же хорош, как и ью ычно наступает неу­ б Н ».

до ная пауза, а потом человек признается: << у, не совсем Э Л Л. М ми иппене считает, что это еще одна удивительная черта ори << ы ал б прослуш и очень много ританских актеров, но они и сравниться с ним й й. К не мог него езукоризненны американски акgент роме того, он... У б. А !

играет очень сложную роль - его персонаж ходит с тростью лексикон Э. А б то очень, очень трудная роль то, что он ританеg, ли придает ему шь. О б !

очарования н просто листателен >> Ч б й служб осма то ы на ти актеров в е кастинга пр три, ре б б ан п жние про ы и со ственные з и, сдел ные на нове. З долгих часов п смотра телевизора и кино десь п тоянно в. Т б курсе занят ти р ных актеров елев ение ра отает, как б. Н ма школа, с сентя ря до весны о новые про сни ся ругл й ужн. А к ы год, и актеры н ы всегда генты п тоянно пыта­ ам тками ются пристроить своих клиентов: письм и, откры, по ро й ф ре элект нно почте, теле ону, при вст чах с руководством се ­ ф й б. М.r ри ов в не орм ьно о становке << не нравится, когда а ент б и С ф. О ра отает акт вно,>> - говорит те ани << н играет священни­ ! Т я б ка в другом сери е >> акие слова вывод т меня из се я, - злит­ Э Л. - А к ся на агентов ми иппенс вдруг его лиент может играть ? У ? Ч только священников прощает ли это нашу ра ту ув ­ мы, б им б ? Н.

ствуем ли что ра отаем наилучш о разом ет>> К А й б - неиссякаемы источник gенных й эти же ко с б й. К б служ ы кастинга иде << эти никогда не за ывает акте­ » А л С. О ров, - говорит женел кудери на запоминает лиgа и гу. П вспоминает о них, если они мо т пригодиться позднее од­ б Т Й А й ирая актеров для << рех истори >> из первого сезона, же ­ б й ко с попросила пригласить того, кто е понравился на про­ Ч й. й б елушивании на роль е за это роли он должен ыл й. Э К идеально подо ти ндрю иган стал студентом-медиком, й Х ф.

которы разговаривает с аусом в сgенах в ам итеатре «« я одного из эпизодов мы составили список актеров. Расе и Джи (Расселл Френд и Г арретт чью речь было бы лучше Лернер) слышно, чем видно.

хотели найти актера, Н ам Мы нашли идеал нужен был актер с ьную кандидатуру. Этот характерным голосом.

парень всю жизнь читал тексты под настоящей кинозвездой».

музыку. Он стал - Стефани Паффин 1 3 ХАУС Д ОК ТОР К б б б т а ин гд проходит кастинг, о ычно ываю самы еты, е ­ тр ми старыми и мал ньк и а проелушивания ус аиваются е, б б б в сос дних пом щ ниях о, что должно было ы ыть со ы­ е е е. Т ти м напряж нным и морально тяж е е елым, проходит доволь­ й Н но споко но. а н давн м проелушивании пожилых акт ров е е е ту й, что их приш пр т нд нты так рас м лись в при мно лось е е е е е л успокаивать и юди вм ст ходили на проелушивания л т. е е е тридцать стр тив ­. В е шись снова, они были оч нь рады друг дру е гу. В Э « с акт ры разны говорит ми. - О б е е е - дни лю ят погово ­ рить, други пр ство и тиш >.

е едпочитают одиноче ину > И А вот проелушивани начина тся. кт ры по оч р ди е е е е е К входят в пом щ ни и читают свою роль. омиссия про­ е е е б й сматрива т пл нки, которы они взяли с со о, потому что е е е кам ра улавлива т таки нюансы, которые сложно зам е е е е­ И тить н вооруж нным взглядом. ногда р ни принима е е еше е ­ й. В тся сразу, а иногда приходится подумать д нь-друго р е е е­ Е оч нь важно сли продюс ры или служба кастинга чув е. е ­ ствуют, что н нашли исполнит ля, вс начина тся снова и е е е е й П длится до само посл дн с кунды. роелушивания можно е ей е б С устраивать раз за разом, потому что, как лю ит говорит т е­ ф Л фф Л ндж л с - город акт ров ани а ин, ос-А е е е.

У й О руководит л ж ы кас инга нам анны взгляд. ни е ей слу б т чувству акт в ни р дко п сят о помощи колл г с других е. О е е й с ри ов, разв что нужно на ти что-то ис ит льн на­ е е е й прим р, акт ра, которы говорит на мандаринском ди кт е е е е, или абослышащего подростка. Очень важно сохранять уни­ ф б кальную атмос ру с риала сде что ы он н выгляд е е, лать так, е ел, б й й й продук М как лю о друго т л визионны т. е е е « ы оч нь много бь С ф r > работа м над тем, чтобы гь другими, - говорит т ани е > е Л фф б а ин ч нь важно, что ы зрит вид ли одного и того. О е ели не е алах М отим ж акт ра во вс х с ри. << ы х сохранить св ж е е е е е есть и б вл Э Л личаться - до а я т ми ипп нс. - У других, е е на шего фе >> с ри а своя повторимая атмос ра.

е не Т й ак что ж они хотят на ти в акт р м нужна досто е е е? И ­ в рность - пр дстоит ли акт ру играть врача, паgи нта или е е е е А без е й пилота кт р долж н затрудн ни произносить таки. е е е ф бдомиосаркома>. Н > разы, как <<альв олярная ра а проелу и е ш Г ОРОД АКТЕРО В 1 3 бя у вании актеры должны вести се веренно и успешно вза­ й П имоде ствовать со своими коллегами. ока все нормаль­ Кроме но. того, если актеру придется играть человека, жи ­ Н в щего в ью-Д бре люди не такие загоре­ у жерси, где в дека Л лые, как в ос-А нджелесе, то он и выглядеть должен соот­ В ветственно. се это кажется й мелочами, но из таких мелоче бору и складывается успех отдела по под актеров. <Нам ну­ < жен человек й й, идеально подходящи конкретно рабо­ Д быть рекоменда­ ты, - говорит женелл. него может не - У Эрлом Джонсом>>. сег­ й, б Д ймсом чи и он может не ыть же В да очень важно не Е удовольствоваться очевидным. сли актер богатых, или рабочих, или жертв преступни­ всегда играет й ков, то он может и не пойти на кастинг в тако сериал, как Х < октор а с >. отя, как говорит Эми, однажды такое слу­ <Д Х у > й и й чается, потом что лучш апельсин - это л апельсин.

у учши О дно ли шь известное имя еще не означает, что человек В получит роль. некоторых сериалах роли пишутся для кон­ й. В К кретных исполнителе < окторе а се > все не так. онеч­ <Д Х у > но, если актер знаменит, это не означает также и того, что он Д й Д б не пол чит роли. же мс Эрл жонс ыл приглашен на роль у Д б б диктатора и алы в рамках о ычного восьмидневного рас ­ Д Н писания. жонс находился в ью-Йорке, остальные же ак ­ С ити. екото­ теры пришли на проелушивание в енчури-С Н рые актеры настолько известны ивания им не, что проелуш н жны, и все же прочесе проходит точно так же.

у < ысши кастинг > -это сит аgия, в которой сериалу н <В й > у у­ й К жен известны человек, просто в сил его известности. ог­ у й да ре тинги сериала падают, каналы часто просят продюсе­ ров пригласить известных актеров ы привлечь внима, чтоб ­ бопытных зрителей ние лю. < первом сезоне они говорят:

<В й К Д й < ам н жен высши кастинг > - говорит эти же кобс.

<В у >, ­ На самом деле это очень сложно - ведь еще никто не знает, В й кастинг заметно у кто мы такие. ысши прощается именно тогда, когда он совер шенно не н жеН > у >.

Джейкобсон по у История тоrо, как nитер п чил и на. До появления было не потерял роль Тауба, очень поучитель Тауба Джей­ е кобсону предложили участвовать в «Докторе Хаусе» в качеств приглашен­ Фа ной звезды. В первом сезоне ему досталась роль адвоката глера в сце 1 3 ДОКТОР ХАУС не в суде. Джейкобсону не нужно было прослушивание, роль была его.

Агент твердил, что он должен согласиться. Но через десять дней после съемки Питеру пришлось вылететь в Австралию, где он три месяца снимал­ ся в сериале <<Развод по-голливудски». В последнюю секунду он решил, что подобные перелеты слишком утомительны. Через своего агента он отка­ зался от роли. Если бы он принял первое предложение (две сцены), то ни­ когда не стал бы Таубом. Иначе зрители могли бы подумать: <<А разве три года назад этот пластический хирург не был адвокатом?» Кэти Джейкобс работала с Питером Джейкобсоном в сериале <<Скрещива­ Гидеона» в 2001 году. Поэтому, когда в <<Докторе Хаусе» появился но­ ние вый персонаж, она сразу же о нем вспомнила. Служба кастинга сообщи­ ла, что Джейкобсон в Нью-Й орке. Они собирались связаться с ним и запи­ сать пробу. Но Стефани Лаффин заметила, что актер обедает в местном ресторане. <<Что он здесь делает? - подумала она. -Этого не может быть!» [Джейкобсон «случайно•• приехал с женой в Лос-Анджелес.J Джейкобсон понял, что роль может стать постоянной, что было весьма привлекательно.

Жена просмотрела сценарий, присланный для прослушивания, и пришла в восторг. <<Это же ты!•• - воскликнула она. Поскольку Джейкобсон все еще колебался (это был второй его опыт с <<Хаусом•• J, жена сказала: <<Ты что, с ума сошел?! •• Так сериал получил своего доктора Тауба.

В б каждом отделе возникают свои про лемы. сл ж­ у б й, ы кастинга самое сложное - это на ти актера на роль ко­ К А й б торая почти не прописана в сgенарии. эти же ко с тре­ б <<С овалось много актеров ее дв хчасового эпизода лом­ у Й> б ленны >, б. Она стала под ирать их еще до того как ыл напи­ й О б А Б, сан сgенари. на вы рала ндре ра эра которого знала у <<С Г по крещиванию идеона >, и Л ан эля иранд ко­ > ин-М М, у у Б <<В Х йте>. Ф П торого видела на родвее в мюзикле а > ранка о­ Л б ф Б ) (<<Б,, > тенте еги ола еги > и ильмы про орна проявила ин­ К терес к сериал на встретилась с эти в конgе пятого сезо­ у. О <<С б ена на роль в ломленном > на и ыла приглаш >.

Э А й б же тим и др гим актерам ко с сделала предложение.

у <<Я : <<М б Ду, В написала ы делаем нечто осо енное. маю ы пре­ й Х ( ). Н красно подо дете роли соседа а са к пример е хо­ у у й б В ? А б тели ы ы сыграть нас > - рассказывает же ко с у >.

С И все они согласились, даже не видя сgенария. gенари­ б, > сли сты ра отали имея их в виду> ы же ко с начала ка­. Е б А й б, й бу, стинг когда сgенари дет написан то сдать серию в срок б вряд ли далось ы.

у Г ОРОД АКТЕРО В 1 3 А й б е, е е я е е поро ыва т и так то н в ро тно сложно задани ч б е я еб М е е­ уквально св ива тс с н а << ы расстались в конg тр.

е е щ е Кэ : В е­ ть го с зона помню как на про ани ти сказ а << сл. Я, ще е е б е я е, ­ дую м с зон мы со ира мс влить св жую кровь - вспо >> е С еф Л фф отв тила « да с астливо мина т т ани а ин - А я е :,,. ч : М б е я б ­ •> отдохнуть потом ми позвонили << ы со ира мс до а. А Э е еЙ... С е е ! Н е вить новых п рсонаж >> орок лов к << о нам н дали ч ут е е е е Э ни мин ы дополнит льного вр м ни, - вздыха т ми ­ >>. Ре е е Х е с ей е й е й ни ш ауса см нить остав сво п рво диагностич ско е Н б команды р ализовалось за два эпизода ужно ыло сорок.

е, е е б акт ров но н вс роли ыли со словами аус отв рг g лую. Х е е ей е е е е И е ку у люд, которы н нашли вр м ни поговорить вс ч.

е б ее ей, ­ ж оставалось ол двадgати рол со словами в том чис е, е я я л три которым пр дсто ло стать посто нными это­. А я е е б й й е б го п т рым акт рам н жно ыло про ти студи ны про ы у б е е е. Ре е б е я ей Т ­ и про ы на т л канал ь ид т о исполнит л х рол а ч б, К е, Т й, Б й б Э бе М у а атн ра ринадgато ольшо лю ви и м р << ы.

б, Э просто засучили и на али ра отать - говорит ми ч Л е Н е ипп нс ам пришлось искать акт ров в разгар кастинга. е е е б е е б е на т л вид нии, и у нас ыло мало вр м ни то ыло оч нь. Э я е М е б т ж ло ы вс гда хотим выполнить свою ра оту наилу ­. ч б я б шим о разом нам пришлось выполн ть свою ра оту. А е ей, б е я за вос мь дн так словно у нас ыло два м с gа>>.

Н льзя сказат, что она ос оя ь т нно е п Он б. а мает о олезни Хантингтона б ь э смогла ы равит ся с тим, если сп Она б умала о ол зни остоянно. с д е п й б лово ухо ит в ра оту, отому что д п б б б э. Э за­ ко на ра от за ыва т о том то е е б т ыть ш nа­ оро им врачом, с ставляе ее х ь больш жизн ед ь б сат е ей - в со ствен­ ную она том за спасти не может. В э ­ люч аж а к ена ужасная ирония - д е Х ус. Н ­ не может ее спасти о они всег а со д ш. Я н ь, вер ают невозможное е удивлюс б о, роль ыла ри умана ля тог если ее п д д б ш ередное до что ы совер ить оч чу.

Оливия Уа йлд НА А А И Т ТР ДЦ Я О В Я У П Л И И АЙЛ вП ле нс оро редко называют др г др г по им ­ ринстон-П й б а е у у Ч й < >>. К нам - даже е з называет жен <Кэмерон огда на места у Э, Э Р б а б й Х рика ллисон и о ерт ыло подано сорок заявлени, а с исполь­ у П б. 13 а зовал со ственн ю систем ретендентк под номером он н зывает у у у < К Й > й б й й а, а итти арла л > - именем знаменито родве ек ктрисы котор я <К а. Т, выст пала лет семьдесят назад ринадgатая правильно предположила у О,. б а своего имени поэтом так что ее паgиент - пилот на не соо щ ет ему у Т й. В, б Т а й, и остается ринадgато прочем л чше ыть рин дgато чем полу­ у Б й С > (Э б, б чить прозвище « еспощадно тервы > м ер которая ыла претен ­ й 24) < б дентко под номером или еревоз жденным приемным ре ен­ <П бу > (Ка 6). И,, а > ком тнер, претендент ж конечно это лучше чем превр тить у ­ < ерного религиозного психа или ольшую лю овь что произо­ » < б > >, ся в <Ч <Б.

о лом шло с К у Н, Т б б есмотря на отсутствие имени ринадgатая про ждает лю опыт у ­ Х, К. Б Т ство ауса - точно так же как раньше эмерон еспечность ринадgа­ й, то привела к смерти паgиента - она не едилась в том что он принял уб б ( < 97 »). Э й та летки от стронгилоидоза сек нд то явны повод воль­ < у у (Хау у, Б Эб нения с вольняет кандидатов которые принимают адди сена за Н лла Ч б ), Т.

еви ем ерлена но ринадgатую оставляют «Я была безумно рада, что мне сразу поверили и доверили такую важную сюжетную линию. Я подумала: <<Вау, здесь мне дадут раз­ вернуться!» Если я могу убить кого-то прямо сразу, значит, я им по­ нравилась. А вот если герой убивает собаку, это означает, что его все ненавидят».

У - Оливия айлд Ш Х а, Т й.

естым ч вством а с поним ет что с ринадgато что-то не так у у У, Х Т й К илсон говорит что ауса тянет к женщинам типа ринадgато, э ­ Э б. < дев ек пора ощаешь, б мерон и м ер нанимаешь красивых уш <Ты б б й их, заставляешь их ыть рядом с то о, просто потом у что не умеешь й. Е.

строить настоящих отношени сли они - хорошие врачи, оставь их Е >. Н > сли нет - у у у Х у у­ воль или попроси волиться о этому совет а с след ш Т Т а й ет только в отно ении доктора ерзи из IJPY, рин дgато же он под­ а ф ф, ме ив ет наркотик в ко е с ко еином и это вызывает ш у нее судороги (<<Лу б > ). Х, Т й чше те е не знать > а с понимает что с ри у надgато не все про­. О сто н находит некролог ее матери, которая умерла е посл продолжи­ й б е. П ? Н, Х ! И Х тельно ол зни аркинсон ет антингтон т т даже а у ус гово­ < рит: не жаль <М >>.

«Это очень хорошо для повышения драматизма сюжета. У Тринад ­ цатой смертельная болезнь без надежды на излечение. Это услож ­ сулит человеку ужасные няет характер - мысль о болезни, которая события и заставляет постоянно думать о том, когда это случится.

Очень интересная дилемма».

Б Х г езжалостны у и gа влияющи на разум олезнь антин гона - б й б й, й. Ч, й б Х гr, и тело еловек страдающи олезнью антин она постепенно теряет м, контроль над движения и - настолько что лишается возможности гово­. О р, рить и есть н может сох анить трезвость ума но при этом впадает в де­ б й. Э б прессию и начинает думать о самоу и стве та олезнь с вероятностью 0. Б в 5 проgентов передается по наследству олезнь завершает свое смер­. Б Х гг тельное течение за десять - двадgать лет олезнь антин она называют й В й ».

<<пляско святого и а>> или хорее - это слово также означает <<танеg С Т. О, начала ринадgатая не делает анализов на не знает что у нее развива­ б.

ется смертельная олезнь Три я боя­ надцатая: «Незнание заставляет меня делать то, чего лась. Я хочу научиться летать на самолете, подняться на Килиман­ Хаус: «Да, ты не сможешь ничего этого сделать, если узнаешь».

Е, Х стественно что аус не может отказаться от возможности разгадать Т й. О й,.

Pages:     | 1 || 3 | 4 |   ...   | 5 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.