WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |
-- [ Страница 1 ] --

н Джекмен ДОКТОР ХАУС Оф ц и ьный г д по сер и иал иал у эксно Москва 2010 УДК 791.43 ББК 85.374(3) lan Jackman WITH А FOREWORD ВУ HUGH LAURIE HOUSE, M.D. : ТНЕ OFFICIAL GUIDE ТО

ТНЕ HIT MEDICAL DRAMA Photography Ьу NBC Photo and Michael Yarish.

All photographs © NBC Universal, lnc.

Джекмен Я.

Д 40 Доктор Хаус : Официальный гид по сериалу j Ян Джекмен ;

(пер. с англ. Т. Новиковой].- М.: Эксмо, 201 О. - 352 с.: ил.

ISBN 978-5-699-42727-7 В от уже шесть сезонов миллионы зрителей по всему миру увлеченно следят за историей мизантропического гениального доктора по имени Грегори Хаус и его команды специалистов. Каждую неделю группа врачей во главе с доктором Хаусом раскрывает медицинские загадки, которые поставили бы в тупик самые лучшие умы медицины. Главный герой - персонаж, который неотразим своей противоречиво­ стью- он груб, бестактен, порой абсолютно неэтичен по отношению к пациентам, но при этом так симпатичен зрителям сериала. Благодаря блестящей игре Хью Лори, сыгравшего доктора Хауса, и потрясающему сочетанию драмы и юмора сериал по­ лучил награду «Emmy>>.

У автора книги Яна Джекмена была уникальная возможность ­ свободного до ступа к съемочной группе сериала, что позволило ему написать этот гид. О ­ н предла гает нам увидеть изнутри мир «Доктора Хауса». Актеры, сценаристы, продюсеры, создающие шоу, рассказывают из первых уст о съемочной кухне сериала. Книга ­ со площадки держит большое количество эксклюзивных фотографий со съемочной !

УДК 791. ББК 85.374(3) © 2010 Universal City Studios Productions LLLP.

House, M.D. is а copyright of Universal Network Television LLC.

Licensed Ьу NBC Universal Television Consumer Products Group. All Rights Reserved.

PuЬiished Ьу arrangement with Harper Collins PuЬiishers ©Новикова Т. 0., nеревод на русский язык, © Издание на русском языке, оформление.

000 «Издательство «Эксмо», 201 О ISBN 978-5-699-42727- ВЛ А НИ ОГЛ Е Е Предисловие Вступление Начало 2 Что было бь1, если бы отца Хауса иrрал Майкл Кейн? МЕРОН 1 Дженнифер Моррисон Э К 3 Недели по восемь дней ЧЕЙЗ 1 Джесси Спенсер 4 14 Часов в день ФОРМАН 1 Омар Эппс 5 Город актеров ТРИНАДЦАТАЯ 1 Оливия Уайлд 6 Если зто коrда-нибудь случалось 7 В rолове Дзйва Мзпьюза ТАУБ 1 Питер Джейкобсон КАТНЕР 1 Кзл Gенн 8 Декорации и съемочные площадки 9 Восточное побережье, Лос-Анджелес Д И 1 Лиза Эделстайн 1 О Имитация ради правдаподобия 11 Перевод на зкран У ИЛСОН 1 Роберт Шон Леонард 12 Все лrут Вопросы без ответов ХА УС 1 Хью Лори Заключение Приложение Блаrодарности С ПРЕ И ЛОВ ИЕ Д r Зто предисловие к кни е, но в то же время и послесловие к большому куску моей жизни. Я пишу его в 2010 году и рас­ сказываю в нем о десятой части своего земного существова­ М Б ния. Дженнифер оррисон и Джесси Спенсера, дай ог им здоровья, это всего лишь пятая часть. Думаю, наст о вре­ объясниться, и старомодный способ излагать свои мысли черн и на бумаге отлично подходит этой цели.

К С ак-то раз я сидел в кофейне « тарбакс>> и услышал, как женщина за соседним столиком сказала своей подруге:

Й>>. Тог­ <<Вчера я съела очень интересный попчик с чернико да меня поразило то, что она назвала попчик <<интересным>>.

Это меня заинтересовало. Та дама могла описать столь по­ разивший ее воображение попчик самыми разными слова­ ми - хороший, плохой, черствый, кошерный, напичканный ЛСД, похожий на Ричарда Никсона и так далее и тому по­ Й>>? Это меня озадачило. Теперь же, добное. Но <<интересны оглядываясь в прошлое, я понимаю, что она имела в виду (по крайней мере, мне так кажется).

За последние шесть лет я почти каждое утро (а утр этих было около тысячи), еще до рассвета, оказываюсь в съемоч­ Ф ных павильонах студии << окс» в Лос-Анджелесе. Это целое маленькое княжество на бульваре Пико, где есть собствен­ ная полиция, собственные пожарные, собственные при­ дворные, крестьяне, рыqари и воры. Религия в этом княже­ стве не в почете, но на центр ьной площади установлен ги­ М Б гантский бюст Руперта ердока. юст высотой около двух сот фугов изготовлен из костей поверженных врагов. (Я могу себе это представить.) Здесь, в павильонах 10, 11, 14 и 15, я погружаюсь в жизнь вымышленного персонажа в вымыш­ ­ ленном уголке вымышленного мира, получая лишь час сво бодного времени того, чтобы пообедать. Мой мир сжи­ ­ мается самым причудливым образом. не могу даже ска Я ч зать, то происходит в павильонах 12 и 13, не говоря уже о знаю, ­ внешнем мире. А если подумать, то я даже не где нахо дятся эти несчастные павильоны. М быть, как в отелях, ожет здесь вовсе нет павильона под сакрамент ьным номером ка­ 13? Я понятия не имею о калифорнийской погоде, о том, хип-хоп.

кая партия пришла к власти, или о том, что такое С металли­ того момента, как я сюда приехал, я пользовался ческими столовыми приб уй, десять.

орами раз, пож ч Все это, конечно, о ень интересно, но совсем не настоль­ ко, насколько вам кажется. Интерес проистекает не из раз­ всем, нообразия этого опыта, а из его узости. Забываешь обо кроме конкретного текста, взгляда, вздоха, момента - мо­ ­ мента, который ухитрился растянугься на немыелимое вре ч, на уелых шесть лет, рискуя окон ательно потерять свою моментальность.

Впрочем, что-то я забегаю вперед. Давайте же вернемся ч назад (если вам удастся поймать меня на том, то я исполь­ < ч зую слово < перемотка>> в каком-нибудь другом зна ении, можете меня пристрелить, честно!) и поговорим о том, как все это вышло.

. На поуарапанной Ан чанин приехал в Аос-Анджелес гли роли в большом телеви­ видеокассете он записал пробу ыло зионном сериале. Чтобы выйти в фин, ему нужно б прыгать через обручи, уеловать кольуа, приносить клят­. Он оказ вы - и все это он сдел, и даже с радостью ся Из­ бранным. О Ванкувер, город, ну не знаю, н отправился в как в часовой серии, сказать, небоскребов, и там он снялся ко­ Б торую и возложил к ногам богов. оги показали серию уе­ чно высоко и левой группе. Серию оуенили достато позво­ ч лили снять ещ й. А чанин уложил в емодан не­ е 13 сери нгли сколько рубашек, поуеловал на прощание родных и п олетел 1 О ПРЕДИСЛОВИЕ Л, что он летел на реак­ желес в ос-Анд (Не б дем уточнять. у е, тивном самолет как это любят делать в британских табло­ ид х - словно все остальные перемещаются на п ровозах и а а пароход х Впроче ож у а... м, под дите-ка, е и я начн говорить о х, мы никогда не вернемся к основной тем.

таблоида е ) В тот момент англи чанин ничего особенного не ожид.

Он знал, что на ериканском телевидении весьма сильна н ренци Ч ко ку я. асовые драмы живут, как сперматозоиды в :

порыве возбуждени ни стре гиг яйце­ я о у мляются к антской дорожно дергаются, а клетке Нильсена, несколько мин т су у потом забвение И все же и. как м-то чудесным образом сери­ пережил первые несколько недель, окреп, вышел в рей­ и тинги и почему-то до сих пор не покат лся по наклонной.

Под англичанин н тяжки а амертво зажало дверью, и он су­ ит своими мал.

ч енькими ножками, пытаясь выбраться Вре­ изменило собственной природе - оно скорилось, замед­ у лилось, искривилось и ушло в сторон елые дни у. англича­ нин стал проводить в пав ьонах без окон, аствуя в съем­ ках странных, необычных историй, которые не достаива­ у ются фотосессий, красных ковровых дорожек и ток-шоу.

Е стественным результатом всего этого могло стать только К нин одно- полное сумасшествие ак-то вечером англича а.

и н Тих Он бы обнаружил а оокеанском шоссе л абсо о.

голым, при нем был приличных размеров пистолет И при.

э дц том англичанин де иров Два ать третий псалом.

Р Англи нина зв и ональд Пе игр, а сериалом, ко­ ча ю нечно же, <<Медленно течет Миссисипи» Сериал продержал­.

ся на канале Т рамп Нетворк два сезона.

Х э была не такой тяжелой, как отя для меня та работа Пе игр не показались очень на­ ю, некоторые моменты и м пряженными Были ли они такими же напряженными,. как боевые действия в Афганистане, или матч с «Ян и» ( бы к кем и я успеш­ они ни были и во что бы ни играли), ил организаци ного и популярного борделя? Я не знаю Кто-то из вас сейчас.

под умал: «Аа бросьте, это же всего лишь телевизионный се­ риал» И вы правы- в том мысле, в каком выраж ение <<все­. с г и о л шь>> можно отнести к любому событию человеческой жизни, е и определить его характер правильн Геолог или о.

астрофизи к могут сказать, что ядерный Армагемо <<всего и и л шь» приведет к гибели человеческой расы.

1 ПРЕДИСЛОВИЕ Н о в этом и заключен парадокс: если бы мы, те, кто ра­ Х ботает ад «Доктором аусом>>, от осились к свое сериа­ му н н, лу как к <<всего лишь>> телевизио ому шоу то этого телеви­ нн бы. Было бы закрытое теле­ зио ого шоу попросту е было нн н визио ое шоу. Шоу, которое осталось в прошлом. Как боль­ нн ши тех, кто работает в шоу-бизнесе, мы испытываем нство профессиональ ую деформа ию. Напряже ость с уществу­ н g нн е, как мог бы сказать ет в разум Марк Аврелий, если его пло­ хо перевести. Когда профессиональ деформированн е ы но люди решают, что работать нуж ­ но напряженно, и посвяща ют этой работе все свои физические и психические силы, то енно так мы и работали ад <<Докто­ так и происходит. Им н ром Хаусом>>- хорошо или плохо нам это у далось. Кому-то это может показаться смеш о я а ю де сь, что эти «кто­ ным. Н н то>> не живут в д отому что это ужасно. зять омах из стекла, п В хотя бы счета за отопление...

Н е порство не объясняет, поче <<Д о одно лишь аш у му ок­ н тор Хауе>> стал самым популярным телевизионным сериалом ла ума ав на п нете. (Эго не я прид л: нед но я прочит об этом в спеgиаль ом жу е не представляю, как автор при­ рнале. Я даж н шел к такому вывод. С о о о у ам я ничего под бн г не планировал.) Д К что олж о мож но было быть что-то еще. нечно, но сказать, сери - это не сумма отдельных серий, но это справедливо практически всего, а е только чистой математики.

н б йте разобраться в гр По ро у уде деталей, из которых собра­ п «Хонд Х а а-Сивию>. Можно сказать, что откровенность ауса и н э его нелюбовь к кивокам равятся зрителям старшего поко­ н е устали от авязшей в з б ле ия, которы у ах политкорректно­ н н й н е вре ени. М сти, свойственно аш му м ож казать, что сери­ но с дежь, потому что в не привлекает моло м автори­ нет места енно так себя и восприн М д е люди им тетам. оло ы имают, хотя поведе ме всего про­ ние крайне редко бывает таким. Кро ый ре чего, Х елитель, спаситель, сп обн шить сложные аус - g ество редко кажется проб е, а подобное кач епривлека­ л мы н тельным. Наверное, все это и поспособствовало тому, что наш сериал бла ополуч о обрался до о я уве­ г д среднего возраста. Н н рен, б ткам.

что свои деньги получил только лагодаря шу 1 ПРЕДИСЛОВИЕ Х е не страшно м ш ым ау каж т я м е н. Я поражаю ь, ко с с с с г­ да люди называют е о ворчливым, ед д Мне ким или по лым г.

е е упу каж т я, что такие зрители кают амо лавное- и в с с с г се­ е д ым, о риале, и в е о еро Я считаю Хау а жизнера о тн тро­ г г. с с с н чн м. ы ум ым и отли ым обе еднико Мне б хотелось прово­ с с дить вре в е бществе Но амым лав ым м каж т я о о н не е г. с г с е м мая а ть то, что о ве ло ть - нео е ле ч его характера и г се с с профе ии Позвольте объ нить сс. я.

с (Конечн, вы не обязан ­ о ы позво ть мне что-либо объя с нять. Ес ете н книг и ли захотите, мож про то захлоп уть у с отправить я в ма азине в отдел <<У е рукю> А можете м лые с г.

й й ере а ре п ти к фото рафиям Оливии У лд, и я ва п кра но г с с йму.

по ) М ч е более куч ым я ало то мож т быть н, чем разъ с снения шутко природы юмора и попытки объя по му над й снить, че й н еять я. Но д те все же б тренько об дим тот адо м ава ы у с с с с э вопро и двине дальше У с ех большин тва шуток по м я с с. п с й че х н д б­ й ути вое зави ит от о тания дву а первы вз ля а с с с с г й че емых еще н ­ олютно не о та в. Неожиданное ра поз ава с с с ние ранее не еченн ходс ех. (Н, с зам о о тва вызывает м у ла­ г с с, ! Мне было очень не по, ва Бо у правил я ебе из-за то о г с с с г что пришло ь опи ывать то кую кра оту юмора такими н с с с р быми, ех г у м аническими терминами. Но такова жизнь.

Бабочку накололи н б ) Ш ходит из метаф а улавку утка и о­. с й н га, которая вырабатыва т и ра шифро­ риче ко зо ы моз е с с е выва т равнения, ан о ии и в о тальное. Хау любит с г се с с время от времени опи ывать медичинекие о тояния по­ с с с с Э но етафор тот прием позволяет до туп объя ­ мо ью м. с с щ й нить вне не аудитории (в амом ериале э б чно ш ту роль о ы с с, н ределами шоу мы обраща м­ исполняет пачиент у а за п е й ел к вне не дитории) с с сходя о. Но поми­ ш ау мы л прои щег й ф ющии, Х овы м тафоры ла­ мо чи то практиче ко у ау е де с с с й Ег с е бственно про ют о и ключительным в о фессии. о по­ г с с е робл е ам обно ть в крыть п мы помо ью м тафор (я не с с с с щ с рие ­ раз пользовал я тим п мом - такие фразы мы называ с э е << окобелковыми позволя рини м вы >>) ет ему видеть и во п ­ с с чию более четко, более мать итуа аналитично, чем о­ с это д ег В г Х тупно е о колл ам моз у ау а за юмор и диагно тику с г. с с отвечает одна и та же ч ть Она же определяет и е о отно­ а. г с ение ш к мерти с.

1 ПРЕДИСЛОВИЕ Хаус- атеи. (У еня н д в а Шора с м окумента от Дэ ид н добн утверждение, но я в сь разре ением а по пользую ш е и. Е и бр ет уча м заявлю этом в девятом сезоне Хаус о Бога, эт абза я п п шу ла у ере и.) А что де атеист, столкн в­ g стым и холодны может рыгн ь шись с пу м косм ом? Он п ;

он может погнаться за счастьем как это кто-то себе в реку,, редставля ;

он может шутить. атеиста Хауса по моему п нени, шутка абсо о священна а оп м ю. Он ределяет ую суть его человечности. Он ден играть по строгим прави­ вынуж лам- обле ать стр д ильно и т. д. Но он а ания, поступать прав делает это ворчливо, не п дозревая, что уверенно, остоянно по игра не стоит свеч, ет. А вот ш ка о что все это с ета су у крик радости, б оказать холодно­ ожественная искра, способ п, му к мосу кто в доме хозяин. Хаус просто еется над ер­ тью. И в этом есть с ы, детки.

м Полагаю, сейчас самые п рактичные, самостоятельные и всегда стремящиеся добраться до сути читатели, которые держат в р х нигу, уже задум ад тем, как свя­ ука к ись н ни зан наш сериал с работой типичной американской боль ­ ы. Действительн врачи говорят метафорами, отп о ли уска­ g и и ведут себя хоть м о-мальск а ау­ ют шуточк и похоже н Х дди ил лсона? А если они ведут себя именно так, са, Ка и Уи то и этим восхищаться и говорить об этом стоит л ?

ервых, Что ж, во-п любой, кто считает, что Принстон­ Плейнсборо - ти ичная больниg, должно быть, ровел п а п большую часть своей жизни, наслаждаясь олным абсо­ и п доровье. лютным з м меня Принстон-Плейнсборо- это ебный лес, где па иентов ис еляют от аллегорических волш g g Л е болезней. ечение здесь м тафорично, диалоги- сплошная б ди ектика олжн. Конечно, лю ая драма д а подчиняться за­ енной- персонажи не т летать енной всел конам собств мо ре ени. Сте или уте ествовать во в м пень достоверности се­ п ш ри ели и полностью зависит от наличия времени ала ком g ение и денег (единственное исключ заключается в том, что в мире Хауса нет телевизионного сери а <<Доктор Хаус>> ).

И и и события сериала нереальны. Они все же все ерсонаж п р п осто обязаны быть нереальными. Реальность случайн, а ПРЕДИСЛОВИЕ д е сюжеты сериала - нет Благо аря этим сюж там мы при. ­ И даем структур, мораль и смысл пустой вселенной кр у. а­ ий х д ни ейзажист Джозеф Тер соту тоже Английск у ож к-п ­.

нер как-то раз столкнулся с высокомерным крити Т ком от.

казал на одн из картин Тернер и н д и, у у а а менно з ет л что н ни гд не видел подобного Н о ко а заката. а что Тернер <<Но резонно з етил хотели бы увидеть?>> Оглично сказа­ :

но - и лучше не скажешь!

В бин е Хауса е ь один п м, часть рекв зита Эго ка ред и.

гр й б- полагаю, ресс-пап а кото м вы а­ анитны ку п ье,- н гр и н и ванием п вели и в ва ы ов <<П коп ри ды ч я гд не д тигнешь>> Мне а фр а нико а не нрави и. лась ш­ :

н, ишком снобская и в бще, заче бы ее ком помпез ая. м грави ть на к е? Пр той н й и был б д но ва ак к о ы таточ.

И все же мне каж ся, о эта фраза а о о с раведлив п Кроме того, что роизводить реальность н экране не восп а ­ н й желательно, это порой быва просто невозмож о По кра ­.

ней не де па ят ош­ мере, так никогда л ось на моей м и Кин.

н е иgейские не х и на реальны а ведут ы пол по ож х копов, д и себя по-дру ому. ош ы вокаты не хожи на реаль­ г Кин н е по н х д, ин н е итаны звездолетов ведут себя ы а вокатов а к ош ы кап совсем не так, итаны настоящие С ое дивительное как кап. у то, что киношники не могут точно воспроизвести даже себя К д й раз, когда в кино показывают кино - я имею в. аж ы ид действительно ЫЙ раз, - режиссер срывает с го­ в у ни и и яростно орет <<СНЯТО!>>, и ловы науш к : а змученный ас­ систент хлопает в л оши и говорит <<Всем с сибо!>> За три : па ­ дg б ино я такого ни раз не виде ать лет ра оты в к у л.

В, и н сери ам уже кажется что я защ щаю аш ал от крити­ и П й, так оно и есть (Возможность н к ожалу. абрать несколь­.

бн х редисловий Что ж, ко очков - один из плюсов подо ы п.

двинемся д не возражаете?) Я не собираюсь никого альше, называть по и енам, кроме пыш м ной девушки 518, которая, возможно, застряла в таможенной зоне за грани ей и не мо­ g жет ни вызвать ад воката, ни воспользоваться туалетом, но и ить отя ы тех, мне хочется защ т е и не весь сери, то х б н д ни кто а м работает Эго поразительные люди Их талант и..

реданность работе- н и щее п астоящее чудо, заслуж ваю ува­ ени Хотелось бы мне, чтобы вы увидели их в деле Честное ж я.

.

слово, хотелось бы.

1 ПРЕДИСЛОВИЕ Вы просто утратили бы дар речи. Ошибки, которые мы совершаем в <<Аокторе Хаусе>>, - а мы, разумеется, совер­ шаем их постоянно, просто в силу характера сери а, - ни­ когда не являются результатом легкомыслия или недостат­ ка гордости. Это такие ошибки, которые совершаешь, пыта­ ясь сосчитать собственные налоги, пока кубарем катишься с лестницы. Именно такие чувства мы порой и испытываем.

Решения сыплются на съемочную группу, как град, и все же она работает - час за часом, месяц за месяцем, прикладывал нечеловеческие усилия, используя все свои навыки и чувство юмора Мне кажется, что только люди, обладавшие такими.

качествами, могли высадиться в Нормандии. Короче говоря, у нас превосходная группа.

Итак, я все сказал. Очки набраны. Пышная девушка, те­ перь ты можешь позвонить. Нет, у меня нет ни одной чер­ товой монетки.

М еня попросили добавить кое-какие детали, дать, так сказать, фактуру. Поэтому я решил рассказать вам о нашем обычном понедельнике.

6. Я вхожу на студию, повторяя про себя фразу <>. Я повторяю ее снова и снова, чтобы <<ра­ Е й акцент. сли слово <> свой американски котором r соседствует с 1, не получилось правильно сказать. Легкий еще в машине, то день не задался дифтонг в слове <> - еще одно хорошее упражнение.

У входа меня прив ству Лоуренс, наш цербер в синей б форме. Он соо ща мне, что руководство уже приеха о, и мне прид ся п тараться, чтобы в этот очень особый понедел ьник об сти благодать Г подню. Иногда он чита мне свои тихи с.

В другие дни он прив ству меня только широкой, медлен­ ной улыбкой, словно все настолько очевидно, о не о чем и го­ ворить. Мы заканчиваем наше общение, толкаясь кулакам и и ло и - значение это риту а мне не понять, даже е и я проживу еще тысячу лет. Кстати, Лоуренс вооружен.

ПРЕДИСЛОВИЕ Я иду в свой вагончик, который с каждым сезоном стано­ вит я в ли линнее, как уши тарика том оду с се д ннее и д с. В э г йс се йс я ал полови у оче ь милому коре кому ме тву. Я вы­ сд н н рессо и бе ло про матриваю ра пи а а пиваю пи ту п и эс г с с с ние н а тоя ме ю, о тоя з м оже тва пу ктов.

день - н с щее н с с щее и н с н Как в любом меню, не могу удержаться, чтобы не взглянуть в ашем лучае а количе тво тра в ра пи а­ на gены- н с н с с ниg с с больше семи, день будет тяжелым. Если. Е ли тра нии с с ниg больше девяти - вообще снос башки. Вам такое количе­ тво может показать я ве ьма кромным за де ь мы у пе­ с с с с - н с ем снять около пяти минут экранного времени. Но помни­ те, что в ро кош ом мире художе тве о о ки о бед яжки с н с нн г н н й с ниg, ин по об ы править я ольше чем паро тра аче с с н с с не б с у а тупит переутомле.

них н с ние Д й.

а, пре о одня о обенно орьки эс сс сег с г 6. Т Л у аживаю ь в кре ло парикмахера ала тливая ори с с с.

Я н Р озме ку о ма кирует мою появляю ую я лы у о о­ н ис сн с щ с син с бо месью из фибралита и акрилово краски. Я всегда счи­ й с й фильма аполови у зави т от воло тал, что у пех.

с н н си с Я имею в виду про то воло ы - а хорошие воло Хорошая приче­ ы.

не с с с й й ка оздает хороши пер о аж точ о так же, как хороши с с с н н удар к определяет ус гр пех уппы.

ни 6. Всех н зов а площ ку. Начинается ре ети ия пер­ п g вой с тот про есс может быть простым и меха ­. Э gены g ниче ским - я тою здесь, ты стоишь там А ино а о п ревраща­ с. гд н ется в сложную физическую и психологическую головолом­ ку как лучше донести до зрителя смысл сgены и показать :

В рочем, неваж про то рсо. но, с отношения между пе ажами п н Н ам или сложно уж о н. н двигаться д ьше. Мы - как аку­ (С лы сли мы оста овимся, то задох мся и умрем. ъемки, : е н не Когда сgена о епетиро­ ) как то др ое, похожи а акул.

у нич г н ва а, ко в об му удовольствию, за работу берут я техни­ н се ще с Тр ки аектории движе я актеров обозначают а полу вет­. н g ни М й g й.

ыми лентами о вет - зеле ы н.

н 1 ПРЕДИСЛОВИЕ 7.00 и до вечера Я са ива м ш я ­ у ж юсь в кресло к гримера. На а греческа бо Э.

гиня Марианна лиас гри ир ет мое морщинистое ли о м у g У читывая, что в июне мне исполнится 81 год, она с равляет­ п ся со своей работой исключительно хорошо.

на лощадке на гений Гейл Тэ ерселл А тем временем п ш летет собственную колыбель кошки, колд п уя над осве­ щение. Он разве м шивает повсюду муслиновые полотнища, белые листы картона и даже жу п ­ рналы. О ераторы Тони Га Р диос и об Карлсон настраива а еры, реквизитор Гэри у ют к м а четыре года Уи ниндзя, з льямс (рост 7 футов, двюкется, как работы не совер и ни единой ош к проверяет н и­ ш л иб и) чие реквизита. Звукооператор Кен Стрейн проверяет, не от­ ра а и и я­ ж ются л м крофоны записи диалогов в пятидес ир ах, из которых собираются больничные ти стеклянных ш м а а тому по о п л ты. И так д ее и д бное.

В, сидят и игра прочем вполне возможно, что они просто ­ ин ра и>>, а не появляюсь на площадке. Не ют в <<дж мм пок я на...

з ю, не знаю Посторонние люди, азывающиеся на съемочн й ок о пло­ щадке, часто говорят, что та н дей, которые << м пол о лю про­ сто слоняются>>. И менно так это и выглядит со стороны. Но и п му к, менно так вы вос ринимаете и равейни а не ри пок п ­ смотритесь к его жизни и функ ионировани ю как след ет.

g у Жизнь съемочной лощадки совершенно непо по­ нятна п стороннего, потому что никто не носит формы. Все во­ де не г в джинсах и кроссовках. По одеж возможн кру о опре ­ й. Т очие выде делить, кто перед тобо олько электрики и раб ­ ер а ляются, потому что и риходится носить п ч тки, чтобы м п работать с горячи а а и. Да еще актеры- на них бе ми л мп м ­ ые халаты, которые га п м л помо ют им с равляться с горячи и диалогам ож й, не са ый лучш п и. (П ал ий ример.) у м Все это повторяется в те ш о обеда.

чение ести часов, д Над а бед, а единс о ск зать, что обед - это не совсем о твенн ое время в теч дня, когда члены ение 15-часового рабочего съе ­ техни мочной гр ы ог позвонить в банк, вызвать сан упп м ­ ка, говорить с и своих детей ми по учителям или с адвоката по бра дным дел м ят п ль а а коразво а. Все сид, риж в к уш м моби ­ ные телефоны, умоляют, ра и, грожают, отвеча уп ш вают у ют 1 ПРЕДИСЛОВИЕ у ы. д д, у к к на оз После обе а всег а точно знаешь ого звон и уд, к д р я.

ались а то с этой за ачей не сп авилс Ак ры а п тр ю ы у р те во время обед росма ива т нов й с ена ий з атором. к риходит­ или обща ся со вукоопер Порой те ст п я пер ы г аяла соба а п олетел с езапис вать, потому что де-то зал к, р к р. д р­ молет или у а те а что-то не получ ось то-то ает инте са К ю ур л у, к ры р вь ж на ист ото й п и а шел написать статью о том, к к юд ъ дк. Е л ких д, л и слоняются по с емочной площа е с и та ел нет р ю, к к, то можно п осто поспать - лично я спл стоя а ло ь ш ы р ры р р ку.

чтоб после пе е ва не поп авлять п ичес к мы к мы н от та и работае &е будет повторяться, по а е м В к йду дру р свихнемся. Или по а зрители не на т себе гой се и по ду. Про. Не верится, что наши усилия все ещ ше шло шесть лет е у ю р и е и за о еано о енива т и в п ин и в Амер к, к На меня м р сал ии, ял. ­ с визгом б о ись в Ит за ой гон ись в Испании По н, р Фр у настоящему го ялись пове ьте мне. Думаю, что и во ан ии м ри л ы к, ы р уу ы н ­ не п ш ь б нелег о е и б ф ан з е побоялись по рвать свои узк рюк, з. я д ие б и гоняясь а ой Мен всег а удивля, к то ак хор р р р у. В дь у н ошо наш се и п ин за г ани ей е рое р. Я все п т но на ов и м афо мо у, чт г понять о всем равятся поли ейс ие се г е нет ов а есть о о толь н у к риалы, д, дн ­ к д в т побери, удет делать туреукий пе ­ о ейст ие. Но что, чер б дчик, к д к к : <<О щаю, что на во ог а ему на стол та ой те ст дую ю равму мы а мухи на мед>>? Дум, чт е щу т о, к к к д ю. Од их тоянных ре ­ этого я ни ог а не узна ин из наш п жис р, Ху н ( м ду он пол се ов К а елла в это го уч премию Ака­ демии - да-да, мы умеем подби ать л ей гово е то р юд !), рил, ч родине, Ар, р, на в ге е отрел дублированный се и и т <> ( р <>- << ла ово в вы ажении ф г ему в руки>>) р к к <<микр >. Представляете пе евели а очип> ?

Ч остаточно на го Раз то ж, мне кажется, я занял вас д дол. ­ к ы. Е ы к ­ влечения ончен сли в все еще стоите в нижном мага, раздумывая над к у ы, что ука зине тем, стоит ли нига той ен ­ ке, дум ю, что моей информ у зана на облож а а ии вам больше. к т чем достаточно Советую купить. ниж а с оит немногим К к к д :

больше па ета черничных пончи ов. Никог а не знаешь к ?

а вдруг она по ажется вам интересной, ХьюЛори рк, рель Нью-Ро, Нью-Йо ап шель У В СТ ЛЕ НИЕ П Первая из ста тридцати двух В В се л ут ернитесь назад и посмотрите первые несколько г.

й минут пилотно серии <<Аоктора Хауса», которая вышла в б б свет 16 ноя ря 2004 года. Посмотрите, как ыстро сформи­ й й ровался этот основно принgип вселенно доктора Грего­ й ри Хауса. Во вступительной серии, выпуске, которы пока­ б зали перед первым сезоном, молодая учительниgа Ре екка З спешит в школу. венит звонок. Реб екка наталкивается на е колл гу-учительниgу, которая поддразнивает ее, заявляя, что й та опоздала, потому что прошлую ночь провела с мужчино.

Р б Врешь>>, - ве­ <<Нет, я с ним не сп а>>, - отвечает е екка. << Я б е стала тебе село отвечает подруга. << ы н врать>>, - говорит Ребекка. Сегодня, когда за спиной уже ше сть сезонов <<Док­ Хауса», зрители все понимают. дет урок ума­ тора Ребекка ве лышей. Внезапно речь ее становится бессвязной, и ите ль­ ниgа теряет сознание. Так возникает пе рвая таинстве нная б олезнь.

Вскоре мьr ок ываемся в кор орах учебной бо ь g л ни ы П ау прове ринстон-Плейнсборо (РРТН). У сон просит Х ­ й подозрева мозга, рить диагноз Ребекки, у которо ют опухоль после воря, что девушка - его двоюродная сес а. В дствии все не родственники. Так мы узнаем, что У сон и Ребекка-во ма и предста в первые три минуты филь перед н одна не ­ правда, помаюrgаяся проверке, и один вероятный вымы сел.

б П й уровень л.жи удет не о оянно померживать тако легко.

Н Хаус об о герои фильма б удут стараться изо всех сил. ъясня У сону, почему не хочет разбираться с учаем, и одно­ временно гл а табл ку. Ничего не подозревающий зритель может подумать, что у доктора болит голова. У сон говорит:

команде три высококв ифиgи <<В вашей ванных врача. По­ е б й им?>> же мы совершаем ч му ы не поручить эт случа И путешествие по изящно вырезанным ноздрям Ребекки прямо Ф в ее мозг, как в « антастическом путешествии>>.

Х <<До ор Хаус» - это в перв очередь доктор аус.

А Хаус - о Хью Лори. На протяжении 132 з доктор эпи о­ дов шести сезонов мы с открытыми рт и наблюдаем за тем, Х как аус решительно прокл ыва себе дорогу через условно­ й сти ношени врача и паgиента - то есть практически бых человеческих ношений В ор иту. б Хауса ок ыва ся втя­ нут gелый п­ ряд персонажей, блестяще показанных и великоле б но прожитых выдающ ися актер и. У всех них в ольни­ gе Принстон-Плей б нс оро есть сложная, напряженная раб а:

кто-то руководит онкологическим делением, а кто-то и всей больниgей. Но их главное занятие, главная gель их появления в З боту с пар­ ф ьме - это взаимодействие с Хаусом. а ра Х й нем им нужно доплачивать. аус - мизантроп, врач, которы не любит паgиентов, женоненавистник с больной ногой, че ­ ловек, которому предстоит решить заг ку и выявить истину, ли даже ес ого пр ся сокрушать чувства людей, лгать, красть и обманывать. Хаус готов на все, лишь б й ы на ти отв.

Несчастные фиалки не выживут рядом с этим человеком и пяти минут. То же самое происходит и с директорами и­ ники. Диагностическая команда Хауса состоит из трех че ­ ловек: з ботливой женщины, которая является моральным а стержнем группы;

ее (бывшего) мужа, австралийgа, кото­ й ры не настолько похож на Хауса, как ему кажется;

и ам­ б по больше, иgиозного врача, который хож на Хауса гораздо В чем готов признать, вплоть до подошв своих кроссовок. то­ рая команда Х й ауса: дамски угодник пластический хирург;

й красотка с часовым механизмом вн ри;

человек, которы загадку, которую тому никог ­ ставит перед Хаусом да не раз гадать. еще два человека, которые Хаусу ближе всего: его И начальниgа, его полемист, искупитель, спаситель, друг и дав ВСТУПЛЕНИЕ бленность, человек, которому приходится диктовать няя влю Хаусу, что тот должен д, елать. наконец, лучший (и един­ И ­ ственный) друг Хауса, его сосед по комнате, трижды жена ый Мужчина, Который С Любит. тому че т лишком Много Э ­ г ­ ловеку в извращенной Вселенной отведена роль олоса раз З й компани ума. а шесть лет с это ей много чего произошло.

Но в момент выхода пилотной ии все это было еще сер впереди. Первая ложь (о том, что Р б й е екка является сестро Уилсона) раскрывается очень б Формаи самовольно ыстро.

б б Ч осматривает квартиру Ре екки и догадывается о этом. то б же наталкивает его на подо ную мысль? Формаи находит в Е и бы Ре екка ике ветчину. (Уилсон еврей.

ее холодильн б бы бы сви действительно ла сестрой Уилсона, то она не ела ­ кой нины.) Ве ина становится главной подсказ для Хауса он предполагает, что в мозгу Ребекки ился ленточный посел Ч червь. Доктору ейзу приходится док Р бекке, азывать е что и б врач наконец-то поставили правильный диагноз, и у еж ­ дать ее прой и к с лечения - то есть всего лишь прини­ т блеток каждый день в течение месяца. С ­ мать по паре та част ливая концовка, похоже, совершенно не интересует Хауса.

О н убежден, что его ответственность заканчивается в тот мо ­ йну.

мент, когда он разгадывает та Л й Р б енточны червь е екки исполняет роль «плохого пар ­ ия>> в конце полицейского расследования. Неделю за неде ­ й сценари >> Д ид ле ст <<Доктора Хауса эв Шор и его коллега К и Дж йк бс придумывают медицинский детектив, вы эт е о ­ бирают странные и болезни, которые Х непонятные аус дол ­ б жен распознать. Но с пилотной серии стало а солю тно ясно, Д привлекает не это. М что в << окторе Хаусе>> зрителей ы про ­ должаем смотреть, потому что нам хочется узнать, что же и сценаристы сделают с этими замечательным персонажами.

В конце пилотной и Уилсон серии, когда Хаус вместе смо­ изнается, что трят медицинский сериал, Уилсон пр солг о б б Х своих родственных связях с Ре еккой, что ы аус взя лся за диагностику.

Уилсон: « ы никогда мне не лгал?» Т Х ус: «Я никогда не лгу».

а Уилсон: «Да? Ну хо ошо».

р 2 ВС ТУПЛЕ Н Е И Хаус ш ит. Все лг. Почему мы лжем? Мы лжем, по­ Л б ауса взяться тому что это полезно. ожь Уилсона у едила Х бекки.

за лечение Ре Но ложь имела и друrое, непредусмо­ Е бы Уилсон начал запуrивать Ха­ тренное последствие. сли бы тот взялся за лечение Ребекки, уса или подкупать e, что Формаи никоrда не подумал бы, что в холодильнике девуш­ б й лжи (и невольною ее ки не должно ыть ве ины. Без это раскрытия Форманом) паgиентка умерла бы. И это доказы­ бокий смы слов, сказанных Хаусом Форману в пер­ вает rлу й вой серии во время проgесса дифференgиально диагности­ ки, хотя самому Форману кажется, что эти ова ничеrо не значат. <<Истина начинается со лжи, - rоворит Хаус. - Поду­ й б ма о этом».

О «Доктора ус » « Нью-Йорка бо до У » ру вание Ха а на площадке л ца и FOX в у Лос-Ан ж с д в ст ии д еле е Ч АЛ А О Н О С ЗДАНИЕ СЕРИАЛА «Очень легко сесть за пишущую машинку и создать глубоко п отиво ечивого пе сонажа. Но совсем д у­ р р р р гое дело - найти акте а, кото ый сумел бы сжиться р р с этим пе сонажем».

р Дэвид Шо р Сценарист Шор п Дэвид ервым признал, что для создания но ­ вого телевизионно сериала пришл ь привлечь массу народа.

В 2 3 году К Ажейко А Хи энд Т бс и Пол анасио из << л оу Продакшнз>> (Heel пd Т Productioш) братились к Шору с а о предложением участвовать в написании сgенария сери а й дии Uпiversal Network Televisioп, с которо они уже за­ ключили контракт. <<Я всегда был й а е поклонниgе говорит, К Ажей б - О л:

ко с. н сказа <<Ну хорошо я напишу вас, мы пилотную серию а потом п мотрим что выЙД >>.

,, У Шора уже был б тый опыт. О был исполнительным ога н продюс м и сgенаристом друтих сериалов, но ему давно хо­ е тел ь сделать что-то св. Шор был консультантом сериа­ С й й б А << енчури-Сити>> к оры компания Аже ко с и ана­, сио дел а дии Uпiversal, но одновременно он раб б н созданием нового шоу. Ажейко с Атrанасио и Шор встре­, б б какой быть пилотная серия т ись что ы о судить д а,, б <<выставочный экземпляр>> который должен был со л нить, й руководство с дии. Предстояло дать ответ на й важны воп с о чем н но де ть сериал?

:

ей б ствие ольшинства сери ов происходит в местах где, ДИ оказы ся в опасных и непонятных с тояниях : поли­ gейских участках суда операgионных. В таких мест мо­,, б жет случиться что-то либо о ли о.

чень хорошее, о очень пл х раматическ ситуаgия н иgо. Имея за плеч и р иче­ ю ский опыт и годы работьr в сходных сер Дэв Шор точно, й зн что не хочет писать сgенарий связанны с р ическими,, ю вопросами. Нов е анасио подсказ а колонка ю Полу Атr >> за андере вела в <<Нь орк а м << иагноз, котору Аай С Т й е>>.

ю ю-Й В этой колою< бсуждали странные с омы паgиен­ е врачи о тов и ставили диагнозы. Бывая на студии Пол и Кэти поняли,, руководство хотело бы сделать п gессу ьное шоу нечто, де тр иgионной й в полиgе ской драмы. Их сери был точно й й й как полиgе ски за единственным ис ением - де ствие, б.

происходило в ольниgе Шор согласился не сразу. << олжен признаться что меня, б убедили не сразу - вспоминает он. - У меня ыли другие, ботать». Но меди­ идеи над которыми мне хотелось пора, У б gинская тема его тоже привлек а. << меня ыли весьма се­ б рьезные сомнения, но на студии gарил урный энтузиазм.

Я же не идиот поэтому оставил свои серьезные сомнения, б б ботать (<< иться голово о сте­ при се е>>. Когда Шор нач ра й ну>>) несколько месяgев у него получился очень необ, за ыч­ й С б б ны персонаж. о ирая свои на роски воедино Шор озада­, двигаться.

чился, в каком же направлении ему ь сеМеня очен бесnокоияо то, что сериал рассказывал о герое, а не о его работе.

Меня волновало то, что мы заглотили наживку и согласились с предложением сту­ дии, но отказались от процессуального сериала и создали сериал главного героя)).

И это оказалось решением б про лемы того, что подум ает студия. <<Я б б й уду вечно лагодарен Полу которы предлож, ил б просто не показывать руководству с дии наши на роски, говорит Шор. - О й н сказал что сgенари получается отлич­, й бросков показывать не нужно. И мы не показали».

ны но на, Ч ЛО НА А Уб едив руководство в том, что стоит дождаться окончатель­ б.

ного варианта, Шор сумел выполнить о ещание Написание сgенария пилотной серии заняло у Дэвида б Шора пять месяgев напряженной ра оты. После того как Пол, Кэти и руководство студии надавили на Шора, сgенарий был закончен - в пятни вечером, сразу после наступления В о­ нового, 2004 года. десять утра понедельника со студии п б звонили и сказ и, что удут снимать пилотну сери ю ю.

й съемок пригласили опытного режиссера Бра ана С б ингера, за плечами которого уже ыли такие фильмы, как Лю С <<Подозрительные лиgа > и << ди Икс». ингер стал и ис­ > полнительным прод сером.

ю С rордость оr сс ю м у сказать, что пилотный сценарий практически не претер­ пел изменений. Я выбрал местом действия Бостон, потому что там много научных центров. Одним из немногих условий, на которых Сингер согласился стать режис­ сером этой серии, стал перенос действия в Принстон, где он вырос. Ему нрави­ лось то, что мы выбрали учебную больницу, а не крупный городской медицинский центр... Кроме того, раньше Принстон не появлялся на телевидении, что стало до­ полнительным плюсом. Подобные штрихи имеют огромное значение».

- Дэвид Шор X сеДоктор ayc1J - это реверанс в сторону нетривиальноrо детектива Шерпока Х В А олм и его верного друга до ора атсона, созданных сэром ртуром Ко ­ В нан Дойлом <<Образы Хауса и У сона явно навеяны Холмсом и атсоном.

Эrи об разы вдохнов и меня, но я не епо копировать», - говорит Д Хау ст а эвид Шор. Хо е и В Хаус и У сон. Первым паgиентом атсон, Р б и у Конан Дойла. ауса ранил е екка Адлер - фам ию мы Х встречаем б Х человек по ени Мориарти -у Конан Дойла Мориарти у о са (прав­ д В а, потом зн енитого сыщика пришлось воскресить). Хо е и атсон сни­ й рит. Хаус тоже жив ют квартиру в доме 221-Б по Бе кер<т в доме 221-Б.

Х олме нюхает коr<аин, игра на скрипке, любит «сенсаgионную литерату­ ру». О r<ак и Хаус. Но в оригин ьной паре н такой же зага очный человек, д пр Х В ихрамывает не о е, а атсон.

Х о е многое может сказать о человеке с первого взгляда. При пер­ вой ж Холме соо щает атсону, что тот оставил служ у в ритан­ е встрече б В б б с кой армии в Афганистане и теперь стал отставным военным. Холме жи ­ в ет,. В З Клиент чтоб ы разгадывать загадки << наке четырех олм говорит: « >> Х е д ля б меня - некоторое данное, один из компонентов про лемы >>.

Д ОК ТОР ХАУ С ссМой моз... бунтует nротив безделья. Дайте мне дело! Дайте мне сложней­ г n шую облему, не аз ешимую задачу, заnутаннейший случай - и я забуду п о ис­ р р р р кусственные стимулято ы. Я ненавижу унылое, однооб азное течение жизни. Ум р р мой т ебует наn яженной деятельности. Именно nоэтому я и выб ал для себя р р р свою уникальную n офессию, точнее, создал ее, nотому что вто ого Ше лока р р р Холмса нет на свете».

- Шерлок Конан Дойл «Знак четырех>>, Холме (А.

пер. М. Питеиновой) ?

Никого не узнаете На создание об Х раза олмса Конан Дойла вдохновил доктор Джозеф Белл, Э б ргской под руководством которого писатель об ся в дин у льниgе.

(Х у ождество книгу Белла < уководство по хирурги аус пол чает в подарок на Р <Р ­ б ческ операgиям>> и вы расывает ее в мусорное ведро.) Белл был Холмсом в льниgе. Он был настоящим артистом Он о бож делать диагностические ти. О выводы и определять характер человека по внешн н с точн тью мог о он жаловался. <<Подчас сказать, когда и где человек служил в армии и на й результаты оказывались весьма впечатляющими, - пиш Конан До л в сво­ б >>.

<<Мемуар и приключениях>>,-х я ему учалось и оши аться Дэвид Шор пишет о том, откуда, по его мне нию, взялся Х характер ауса:

<<Отчасти Хаус- это то, что происходит в моей соб­ в ст енной голове. Это своеобразное отражение моей соб­ ственной ичности. Не могу сказать, что я так же умен, как он, сто ь же забавен и и похож на него в че -то друго, в но все же не есть что-то от меня. Его позиция- это оя позиция. Просто у меня а о опыта.

>> О у й б дин с ча оказал на сgенариста осо влияние. Шор по­ л б вредил ед и записался к врачу через три недели. К ому вре ­ б же мени едро уже п шло, но Шор все решил сходить к врачу.

Я вошел и рассказал врачу о то, какие у меня бы и << С произв симптомы. удя по е у, они ели на него впечатле­ ние. Я обратился в учеб ную больницу, поэтому меня осмо­ трели сразу несколько врачей - приче бесплатно. Пом­ ню, как поду а, что все они бы и невероятно ве ивы со мной и очень уважительно ко не относи ись, хотя и не НАЧАЛ О до ы были - я попусту тратил их бремя. Я знал, что стоит им 6ыйти из кабинета, и они будут проклинать меня. Возмо о, я ошибался, но думал именно так. Честно гоборя, они до ы были так поступить - 6едь я действи­ тельно тратил их бремя 6пустую. И тогда я подумал, как было бы интересно убидеть челобека, который не стал бы до даться, пока за ним закроется дберь. Парня, который не собирается терпеть 6сяких идиотоб».

В прос: «Хаус говорит все то, что обычно говорят врачи, когда пациент выходит о кабинета».

из : «Я встречал врачей, которые говорят, что так и посту Роберт Шон еонард ­ пают, поэтому им нравится смотреть наш сериал. А другие обижались на это. Но мне все равно».

й й После того как с дия FOX дала зелены свет пилотно се­ й Сингера в качестве режиссера, на­ рии и пригласила Бра ана б б чался проgесс под ора актеров. Нужно ыло принимать мно­ й, вс ечаться многими людьми. Отличные идеи го решени ­ не всегда превращаются в отличные сgенарии, отличные пи й лотные серии и отличные сериалы. <<Нужно на ти подходя­ й б щего режиссера, а сделать верны вы ор очень трудно,-го­ бс. -Очень трудно прав ьно подоб ворит Кэти Джейко рать О б актеров. чень трудно правильно подо рать всех>>.

Создание <<Доктора Хауса>> заняло у Дэвида Шора мно­ й го месяgев, но успех сериала в длительно перспектине за­ б А висел от правильного под ора актера на главную роль. была недюжинная интуиgия. Под ором акте­ этого нужна б Э Л Л ров сери а занимались ми иппене и Стефани аф ­ б фин. Им помогала Дженем Скудери. Все трое ра отали над <<Сенчури-Сити>>, а после закрытия сериала находились в по­ б б исках ра оты, в глу ине души надеясь на то, что «Доктор б Хаус» все-таки удет запущен в производство. И как толь­ б Э ко это произошло, они снова о ъединились. той коман­ де предстояло найти актеров, которые смогли б й ы про ти б В б сложную проgедуру от ора. от оре участвовали продю­ серы и режиссеры, а в некоторых случаях руководство сту­ б юбо й й дии и телеканала. Кастинг подо ен л друго части про­ g й раз- важны рно подо ранны ак есса первы самый й. Ве б й :

3 Д ОК ТОР Х АУС Одна из соавторов октор Х ус >> ж йко с (справа) «Д а а а Кэти Д е б на е н д е О У д ливие съ моч ой площа к с й айл мым Хо­ тер может сделать персонажа живым и незабывае.

­ роший актерский коллектив в значительной степени повы шает шансы пилотнога выпус а на превращение в сериал к.

С с ого нач а в роль в астинговых решениях игра к ­ эти жей обс. На телевидении астинг проходит совсем не К А к к е е, до перехода на В.

та а в ино, гд эти работ раньш к, к к к К Т <<Как удивит льно,- говорит жей обс,- но илсона это ни е А к У ли раньше Хауса. то мож казать неправильным, ы наш м Э ет по но в горяч е астинга к к ­ шения п для пилотнога сезона ре риходит ть быстро. В ино нужно снач а найти главного ге ся принима к ­ уже по.

роя, а всех ост ьных дбирать под него Кастинг пилот­ нога сезона - это настоящий охотничий сезон он. К к у ренgия здесь очень высо а. нашли>>.

к Уилсон стал пе рвым, кого мы ше Роберт Шон Леонард при л на пробы в первый день по ­ ис ов илсона. Лиза к У п Эделстайн ришла на студию следом за ни еннифер Моррисон тоже была на проб в первый м Аж день. Поскольку у нее были и другие пробы, Моррисон была утве рждена на роль Кэмерон сразу, хотя в офисе все еще про НАЧАЛ О 3 б в ись другие актрисы. Поиски Хауса заняли ольше време­ ни. Хью Лори утвердили всеrо за две недели до начала съемок пил ной О серии. з ачу и то что в т момент сразу, й иск и практически одноrо и тоrо же ге я.

несколько студи Л фани аффин: «В тот момент был огромный спрос на сорокалетних актеров. Ис­ Сте али героев для сериалов «Анатомия страсти», <

Зм С енелл кудери: <<Главные роли в сериалах могут играть немногие. Таких все­ го человек двадцать».

А й н се час мы вам расскажем з аменитую историю о про­ б е ушивании Хью Лори. В момент под ора актеров <<Док­ л Х >> Хью Лори находился на юге Африки. Он сн ­ тора ау ­ ел в фильме <<Пол феникса > в Н ибии. Но о нем не забыва >. Э Л не б м ли ми иппе хотела ра ать с ним н другим пр кто б Британский спеgи ист по кастинг с к орым ра отала ко­ у,, тоже упоминал ero. Р я дво одственники и пятил р Л ффин бож и Л дная сест а Стефани а о <<Стюарта и ла», Лори в и в список очень где игр Хью Лори. Поэтому, й длинны список. Но с самото нач а перед ним вст о поч­ й Сии­ ти что непреодолимое препятствие. Режиссер Бра ан б Хау игр ерикански ак­ гер х ел, что ы роль до ора й ю ю тер. В у овиях жестко съемочно расписания ему не н ен был ым недостатком - есть с англи ским ак­ актер с серьезн й gентом на исправление которою б, ушло ы драrоgенн время.

Н было о ори сдела запись проелушивания.

о решено Л, В Н иб Х Л й С ии ью ори сн друrо актер. ъемка й т ю дила в ванно комнате гос инично номера потому что т, у оказалось л чшее освещение. Лори прочитал одну сgен у за У Х са. Л шалея и раньше но не так.

илсона и одну за ау ори запись, ссМ ы весь ь снимались в пустыне и приехали гр зные и небритые. Во вре­ ден я мя зап иси я отпустил довольно рискованную шутку, представляясь и извиня сь за я св ой внешний вид, поскольку дела в последнее время шли не очень хорошо. Я по­ ду ма л, что если это покажется им смешным, то и к лучшему, а если нет, то мне не с лед ует сниматься в их фильме. К счастью, все это им ужасно понравилось».

- Хью Пори Д ОК ТОР ХАУС В р ск к д со дня запро­ Сенчури-Сити п о о не оль о не ель. Л ­ до ись с робы Хью Лор. Поиск Х уса про лж ми ип а п и и а Э е р, руппа была в полной а терянности.

р с пен гово ит г да запись на онеg прибыла возни ло еще о но п ог к, к д репят­ К ствие, р. З с ы но на аз незначительное апи ь б ла елана в рм PAL, у ы к р. Н к фо ате и н жно б ло ее онве тировать а онеg-то се увидели, ка ь ори читает за а и илсона же в к Х юЛ Х у ( ). А ­ У нелл Скудер момент: «Пленку вклю­ и Лично запомнила поду << р, чили, я П и сразу же па ень Та и в е в эви а Шо а н о>>. к поду с, ая Д д р.

«Как только мы уВидели ту запись... случилось нечто такое, что мо о назВать Великим моментом. Тот парень по л моего персон а точно, как я сам. Бы о огромным удоВольстВием смотреть на него. Когда мы уВидели ту за­ ы пись, это стало д ме благослоВением Господним. Т что-то предстаб ешь, а потом думаешь, что актер это поймет. Но когда я услышал сбои слоба его устах, мне по­ казалось, что я слышу их собстВенной голобе. И тогда я сказал: «Это тот, кто нам нужен».

ХьюЛо и в ванной комнате гостинично о номе а в ж р р Ю г ­ А р ке твердить gенно ть напряженного ной ф и сумел под с руд Д д р. <<А не оз т а эви а Шо а о этого момента я сомне ся, с ­ ДЗА ли я человек, к р суще тв ет в п де>>.

а о ого не с у риро д о время пок ы р Бр Синrеру, ог а аз вать п обу айану К эти Д к а проблему rщ ешать жей обс знал, К а ента прид ся р.

о сомнений.

Но у нее не был Неважно, кем r<тер кр ­ был а на э а ь о им, р, амерИI<анgем не - Х ю Л ри или кем-то друг б итанgем к м у д. Пер д д кт р Х плоти. << х или го но е ней был о о аус во Я е с, - Х ус, - вспомина­ тела, ы Брайан почув твов а чтоб к ло говорить: « ру Х юЛ р ».

ет жей обс.- Не нужно бы Я бе ь о и А сеМ в ч owno от то npoиз когда я принесла пленку Брайану Сингеру. Брайан посмо­, трел на экран и вдруг буквально выскочил из-за своего стола и уставился в экран.

Я оказалась достаточно сообразительна, чтобы показать пленку Брайану и почув­ ствовать его реакцию. Брайан спросил «Кто этот парень?» :

- Кэти Джейкобс Запираться жей обс не таАа - ак р англичани к с ­ те был А м. О с р к ючили сделку: пр ы удут про­ но ни Синге ом за л об б Х ю Л ри р.

должаться, но ь о нужно п игласить разговора НА ЧАЛО бс подсказывал, что ничего б Инстинкт Ажейко ольше делать О а не понимала, зачем искать кого-то еще, если не нужно. н й В этом заключа­ уже нашелся идеальны исполнитель роли.

ась разниgа между телевидением и кино. На телевизион­ л ном канале хотят иметь возможность выбора. В кино, если продюсер выбирает нескольких исполнителей, все понима­ ют, что он не представляет, кого снимать.

Пробы продолж ись до приезда Лори, но никто из акте в В Л не подошел. конgе конgов ори тался единственным кан­ д атом. Это не означает, что ему все дост ь легко. На канале айти актера помоложе. Прошло немало времени с мо­ хотели н бы в Н ибии. И Хью ори уже забыл о ней.

мента записи про Л ь " ссСnустя нескол ко месяцев мой агент сказал: «Тот медицинский сериал...

Честно говоря, я вообще не представлял, о чем он говорил. «Какой медицинский л? Я не помню никакого медицинского сериала». Это было так давно, что я сериа напрочь об этом забыл».

- Хью Пори Кэти Ажей б б бы на встречу ко с ыло очень важно, что Л с руководством студии и телеканала Хью ори пришел та­ б б ким же не ритым и потрепанным, каким ыл во время за­ бы в Намибии. <<Я сказала, что ы его предупредили писи про б б б о том, что он должен ыть не ритым», - вспоминает Кэти.

С В тудию Universal представляла Лора Ланкастер. от как Л она вспоминает о встрече с ори:

ыл Он б одет практически так же, как и его герой 8 се­ << риале: блейзер, футболка, джинсы, какие-то яркие теннис­ ные туфли, и у него был маленький значок - маленький розоВый значок секси» Это была отличная шутка - он <<.

шел на канал FOX, где, как 8сем было изВестно, Всегда иска­ ли кого-то «секси Это было очень умно и смешно Его чу8 >>..

ст8о юмора нас 8сех покорило >>.

сс Я n о n е встретила Хью на улице, возле офиса. У него был зон­ мню, как в ерв ы т ик в место трости... Он спросил, как это будет смотреться в комнате, и я ответи­ ла : «На мой взгляд, вполне нормально». Я помню, как Гейл Берман [из FOXI пред­ л ож и ла ему передвинуть кресло, а Хью ответил «Я сажусь там, где нахожу крес­ :

О Л ». О н сел, и все мы были покорены раз и навсегда».

- Кэти Джейкобс Д ОК ТОР ХАУС А б й ктерские про ы проходили в закрыто комнате, где де ­ б ­ сяток человек на людали за тем, как кто-то исполняет оче Эго б редную сgену. очень искусственная и неловкая о ста ­ новка, не имеющая ничего общего с тем, что актеру предсто­ Л Е ит играть. ори прекрасно выдержал испытание. << го утвер­ Д се понима дили единогласно, - вспоминает эвид Шор. - В ­ Х ли, что мы нашли доктора ауса».

В се руководители студии и канала, вся съемочная группа й б знали, что, как только на дут Хауса, дело удет сделано. Успех Ког­ й сериала gеликом зависел от исполнителя главно роли.

Л б да ори пришел на про ы, единственным человеком, кому б Д это не приходило в голову, ыл он сам. (Помните, что << ок ­ Х Д Х тора ауса не называли « октором аусом, пока не нача­ >> >> лись съемки.) ­ сеВ тот момент я еще не читал полного сценария... Я думал, что главный герой Уилсон, а Хаус будет работать раз в неделю. Да, маловато я знал тогда... Я помню, как Брайан Сингер... сейчас это кажется ужасным... сказал, что на самом деле сериал про Хауса, и все кивнули. «Да, да, я так и предполагал». Сейчас это кажет­ ся нелепым. Все становится очевидным лишь в ретроспективе».

- Хью Пори Итак, <<Д Х обрел своего Хауса. ставалось на ­ октор аус О й >> Ф Ч йза. Омар Э ти лишь ормана и е ппс принимал участие в б ори и получил роль. Джесси пен­ про ах вместе с Хью Л С б Л сер запис про у в ондоне, где жил в то время, а потом б Л нджелес на съемки пилотно серии.

получил илет в ос-А й Ч й б На роль е за со ирались взять американgа, причем по­ С б старше, но пенсер у едил всех, что роль принадлежит мо­ Ч йgу, поэтому й лодому австрали е з тоже стал молодым ав­ йg В й б стр и ем. се исполнители главных роле ыли на месте.

П б Мы нахо роgесс кастинга ыл очень утомительным. << ­ й дили актера, которы нам нравился, он начинал сниматься, С и становилось ясно, что он не подходит, -вспоминает те ­ Л б й й фани аффин. - У нас ыл один ж ки случа. Я помню, Д й Э как эвид пуле вылетел из комнаты: « ти парни - не са ­ мые лучшие доктора в мире.

>> Д : «Это был канал FOX. Если вы непривлекательны, вам нет места на женелл FOX. Здесь сексуальными должны быть все, даже те, кому предстоит произнести на экране всего пару слов. Все должны быть привлекательными и сексуальными».

НАЧАЛ О : «Агенты говорили мне «Этот парень очень сексуален», а я отвечала фани : :

те С сеНо он некрасив». Потом актеры приходили, и мне оставалось только сказать: <<Вот те, я же вам говорила».

ди ви дно дело чувствовать, кто отлично справится с ролью, совсем О другое - найти акте а ми Липпене прочла с енарий пилотной р. Э ч < >>. И н серии и сказа < хочу ма ппса дея вспоми алась и за­ ра Я О Э аз. < б валась несколько р < ма не б ен в том, что хочет ы О р ыл увер ­ иале», - вспоминает ми. е иал - это се сниматься в этом сер Э С р ьезн обязательство. А н р олж о признать, что, участвую­ актеры щие в пробах, мечтали сыграть в этом сериале еще за семь лет до шанс начала съемок. Мно ие акте отов отдать все за такой г ры г ы.

ш С фани Лаф­ отрудники служ кастин а ят, что те С бы г фин досталось в множест о актеров, которые стали кинозвез­ дру.

да и или ероями их сериалов нее есть список, но она г г У рс не не о вкл рочем, успех акте ко о говорит, кто в г ючен. Вп г анс бля все да доказ вает, что свою работу она в полн г ы ы я ­ ш Н р р ет хоро о. ет д у их акте ов, кото е могли б сыграть р г ы ы Кэ Форм У н, ана, илсона или ауса. смотр меро Х «Вы ите на ее те С фани [ ] список и говорите, что она точно ошиблась с этим человеком, потому что этот пар ы ень ну никак не может с ­ р >> р лл г ать эту роль, - говорит Ажене куде и.

С р н Х Лори.

кастин ж а се иала в ью вое о ероя г б С г г Многие были знакомы с работой Лори в английских комедиях н Роли в ерика ск ильма ыли известн меньше. Млад х б ф ы ­ дю ший брат Лоры Ланкастер обожал сериал <<Черная га ка>>, и р. < во время отпуска Ло а посмот ела несколько в пусков < знал р ы Я е о по ролям в комедиях, - г вид Шо. - зн, что г оворит Аэ р Я ш он уме сме ить до ез. Но я и не п дставлял, что у не о та­ г ­. Мне и в оло кой драматический т ант, даже не до в ся г г ы ву не п пре ожить ему подоб роль» риходило.

р стается только ать, что б ло б, если б ью Ло и О г ы ы ы Х не записал свою пр н явился не обу неб ит м и гряз.

р ы ым Он ­ м создателем облика ауса еще до то о, как этот о ы вольн Х г б ­ р р лик с орми овался в п едставлении счена истов. Е он р сли б ф ы не сним ся в Аф г бы рике, то, скорее все о, оказ ся в Лондо­ н р ш е и записал п обу в руба ке и спортивном костюме, как он уже дел это рань е для о ш дения. Вер ­ ериканского телеви ятно, эта проба не п оизвела б тако о впечатления, что п и­ р ы г р зн Хью Лори. <<Брайан Син е мо не обратить на не о р и са.м г г г Д ОК ТОР ХАУС Х внимания, а е и бы и обратил, то аус получился был совер­ шенно друт н мог носить коспом и галстук и быть совсем. О друтим человеком И играть его мог друтой актер>>..

Коr чинаете, это похоже на групповой заплыв, в котором при­ да вь1 только на нимает участие тысяча человек и все стартуют с одной и той же линии. А потом вы доплываете до определенного места, остается плыть всего пять миль, а количе­ ство участников сокращается до десяти. Это уже совсем другая задача».

- Омар Эппс Несколько а еров сн ись в <<До оре Хаусе>> с само на­ ч Они участвов и в съемках пилотной серии, к орые п хо­ дили в Канаде Геррит ван Дер Меер и Марси Каплан перешли в.

сериал из <<Сенчури-Сити>> Геррит ван Дер Меер прибыл в Ванку­.

вер, чтобы сниматься в п ной серии Марси Каплан пришл ь.

выбирать между двумя проектами Первым был п е Аттана­.

сио -Шора без названия, а вторым - пил ная серия <<Разыскива­ Б ся>> на студии << Уорнер разерс», которая так и не переросла в се­ риал. <<Я сделала правильный выбор», - вспомина. <<Эг с енарий был намно лучше, - вторит ей Геррит, - что сыграло g свою ль - всегда хочется сниматься в хо шем сери е>>.

Стефани: «Вnлоть до второго съемочного дня наш сериал не имел названия».

nn:

ене ••Мы называли его «Проектом Аттанасио-Шора без названия».

Стефани: «Мы ничего не знали, пока Дженелл не вытащила из факса лист, ко­ :

торый нам прислали из нашего офиса в Сенчури-Сити. Она сказала «Наш сериал будет называться «Доктор Хаус».

Пилотную серию снимали в Ванкувере Сериал был за­.

пущен в производство летом 2004 года Любопытно, что се­.

риал сним а студия NBC Universal, а показ и его по ка­ налу FOX (а не по NBC) Лора Ланкастер, работник NBC.

Universal, объясняет это так Независимая в то время сту­.

дия Universal заключила контракт с Полом, Кэти и Дэви­ Ш дом ором Весной 2004 года, когда пилотная серия «Док­.

Х б тора ауса>> ыла снята, а производство сери а e e не нача НА Ч АЛ О 3 ось, студию Universal приобрела компания NBC. Universal л предлагала идею всем каналам. На N ВС уже шел сериал й <<Медиgинское расследование), по сюжету сходны с <<Аок­ > Хаусом) тором, поэтому канал отклонил предложение.

> Первые серии <<Аоктора Хауса) вышли на экран осенью > 2004 года, когда канал FOX за кончил показывать <<Всемирную серию). Надо сказать, что хитом > сериал стал не сразу. <<Когда мы Т В п : се о в о рос rда ам впервые стали выходить в эфир, нас показывали сразу за Р ­ ичар азалось, т rеро к ч о ю дом Брэнсоном, - вспоминает д ат r?

ост очно но б Кэти Ажейко с. - Наши рей тинги на сто проgентов зависели Т ­ от него. огда мы не имели ника М rеррит а ер еер:

в н д В кого значению. первом сезо­ > Е r т сс сли овори ь о не развернулась настоящая б ­ орь ба. <<Аоктор Хауо стартовал в но­ > Х б а т п д усе, о о ор б й я ре и шел перед прогр мо д слов овольно й <<Американски идоы, что за­ > й метно портило ре тинги. Кэти е б.

сво о разный позвонили с кан а и пригласили на совещание. Руководство кана хотело нового героя. Предлага лись и другие изменения. <<Мы с Аэвидом пришли на это совеща С ние и выслушали все предложения. чем-то мы согласились, а с чем-то нет), - вспоминает Кэти.

> Аэвид Шор уехал в отпуск, и з с канала по вонили сно­ У О ва. руководства появились новые идеи. ни хотели ввести б думала, что в сериал кого-то, кто шел ы наравне с Хаусом. <<Я й б мы уже успешно отклонили идею хирурга, которы мог ы бс. Но руко­ ти наравне с Хаусом), - вспоминает Ажейко > б й водство канала ыло непреклонно: нужен новы персонаж, й б б Хауса. Аэвид которы угрожал ы ста ильному положению б Фаглер в исполнении Ки Шор решил, что это должен ыть М б й б й б й ак ра да: очень огаты лаготворитель, испытывающи глубокую неприязнь к Хаусу.

Н А о сериал уже переставили после « мериканского идо­ й б ла), и ре тинги поднялись ез нового персонажа. <<Я не виню > Д ОК ТОР Х АУС их за то, что они хотели выжать из нас все, - такова их раб о­ та>>, - говорит Кэти. Она признает, что Ки Макбрайд отлич­ но справился с ролью Фоглера. Хотя впоследствии в сериа­ ле произошли опре еленные перемены, Фоглер остается д од­ ним из л ших противников Хауса.

й е и в лучшем актерском Даже в лучшей съемочно групп б е возникает масса факторов, не помающихся кон­ ансам л б Х >> тролю. Хотя все, кто ра отал над <<Доктором аусом с само­ й го начала, знали, что сериал очень удачны, это еще не гаран­ бает на тировало успеха. Множество отличных сери ов поги б й вине.

столе руководства, причем отнюдь не по со ственно Никто не воспринимал успех как должное. Все стремились сделать следующую серию лучше предыдущей. Сегодня, ког­ да за плечами уже 132 серии, совершенно ясно, что во вре­ бсолютном успехе. Когда съемок никто не был уверен в а << ты находишься в проgессе, то сосредоточиваешься на пилот­ ной серии, - говорит Марси Каплан. - Е сли оказывается, что б предстоит еще 12 серий, ты а солютно счастлив. А потом ду­ б маешь, что можно снять еще 12. А может ыть, и еще девять.

Т б й огда я не думала, что мы обеспечили себя ра ото на десять лет. Пилотная серия и еще несколько - это уже хорошо>>.

Ы Л Ы Ы ЧТ О Б О Б, Е СЛ Б И Х У ?

С ТЦА А А Г АЛ АЙ Л ЙН О И Р М К КЕ РАБОТА НАД СЦЕНАРИЕМ Вопрос: «Вы думали впе­ об этом на десять серий ред?>> Дэвид Шор: <<И сейчас думаю, и на двадцать или тридцать серий».

Дэ вид Шор понимает, что мно ие из тех, кто смотрит г • октора Хау >, де это не ишком с редаrоченно. «Уверен, что > люди смаrрят телевизор, дел сэндвичи... или выходя из ван­ ной и замечая, что фильм уже ид >, - говорит он. Естественно, > б что авторы предпочли бы, что ы такого не учал ь.

В й б каждо серии происходит множество со ытий, но из со­ б й о ражени экономии времени приходится ужиматься. Оiень лелю не заметить нюансов или gеликом потерять нить сюже­ б та. И не ждите, что ы что-то объясняли по несколько раз.

й и удо­ Написание сgенария каждой серии - серьезны й проgесс. П емки << рактически кажд ово сgенария выстра­ дано, - говорит Шор. - В б озможно, нам не уд ось при лизить­ ся к иде у, но работа н сgенарием - с ое меня де о, по и 0 проgентов моей работы».

л ••Зто самые увпекатепьные и приятные для чтения сценарии за тридцать с лишним лет моей работы. Обычно я брался за сценарии с тяжелым сердцем. Они как домашняя работа. Эти тоже домашняя работа, но читать их - фантастическое удовольствие. Они всегда заставляют меня хохотать, всегда меня удивляют. А бы­ вают и такие моменты, что у меня волосы встают дыбом. Это потрясаю ие сце­ щ нарии».

- Хью Пори Д из 12-14 сgенаристов эвид Шор управляет командой В б й б й и их помощников. се они ра отают полны ра очи день.

У него трое заместителей: исполнительный продюсер Том­ Л Ф ми Моран и дуэт из Гарре а ернера и Рассела ренда, ко­ О торые еще с киношколы вместе пиш сgенарии. ни делят бой между со сgенаристов и по очереди руководят написа­ нием сgенариев: одну серию контролирует Томми, а следую­ щую Расселл и Гарре. Подоб б но многим из тех, кто ра ота­ Х б б ет над <<Доктором аусом>>, эти трое ра отают на двух ра о­ О й тах. ни не только руководят группо сgенаристов но еще, й равно как и сам Дэвид Шор.

и сами пиш сgенарии сери, Прежде чем писать конкретные сgенарии отдельных се­ й б ри, сgенарист нужно разра отать примерную сюжет­ й Е ную схему на предстоящи сезон. ( сли хотите узнать что, й б й произо дет в ближайшем будущем о раща тесь к Дэви­, Ч б Шору.) то ы сgенарии ыли готовы к летним съемкам, ду б б проgесс написания должен идти олее или менее последова­ тельно от одной серии к другой ухо­,. <<На съемки 24 серий Рассел Френд. - На на­ дит около десяти месяgев, - говорит б писание всех сgенариев тре уется одиннадgать месяgев и три неделю>.

б б й Сgенаристам нео ходим хотя ы полуторамесячны за­ пас до съемок, поэтому до нач а сезона проходит совеща­ Шор Кэти Джейкоб ние, на котором Дэвид, с, сgенаристы и б их помощники о суждают основные сюжетные линии на­, б чиная с первой серии. На других совещаниях о суждаются б медиgинские истории. Одновременно о суждается от ше­ б сти до двенадgати серий - не ольше половины сезона. В се знают, что к середине gикла все может кардинально изме­ Во время сезона сgенаристы по-прежнему заб ниться. егают б В б вперед, что ы соответствовать темпу съемок. октя ре ког­, б да сезон идет уже четыре месяgа, половина коллектива ра о Ч Б Ы БЫ, БЫ Г РАЛ МА Л Е Н Й Й ? ТО ЛО ЕСЛ И ОТЦА ХАУСА И К К й С тает на четыре-пять сери вперед. << ерии, которые должны быть выпущены в ноябре, очень нас пугают. Нам кажется, что мы уже отстаем от расписания. А ведь нам просто нужно сделать хит к Рождеству>>, -говорит Томми Моран.

й К началу шестого сезона все знали отв на ежегодны и Х главный вопрос: что буд с аусом? В конgе пятого сезона он оказался в психиатрической больниgе М йф э илд. Где же он бу­ й дет в перво серии шестого сезона? Первонач ьно плани­ Х ровалось, что аус остан ся в больниgе на протяжении ше­ сти - восьми серий, чего на студии FOX начали строить большие, дорогостоящие декораgии Мэйфилда. Но ситуаgия. С Х изменилась gенаристы поняли, что ауса нужно вернуть в Принстон-Плейнсборо в конgе двухчасовой серии, открыва­ ющей й сезон. (В << серии сезо­ новы Храбром сердgе>>, шестой на, Хаус сообщил, что провел семь недель в больниgе.) Работая над сериалом, подобным этому, вам нужно четко представлять, ка­ кую реакцию вы ожидаете от зрителей в каждый конкретный момент. Во второй сцене шестой серии я хочу, чтобы зрители почувствовали то-то и то-то, и вы долж­ ны знать, что именно. Даже если есть некая неопределенность, вам нужно заста­ вить зрителей почувствовать неопределенность. Я хочу, чтобы они были на шесть­ десят процентов уверены, что Хаус думает именно так. Сценарист в некоторой сте­ пени должен быть кукловодом».

в - Дэ ид Шор Идея поместить Хауса в психиатрическую больниgу на­ зревала по мере развития пятого сезона. Возник практиче ­ ский вопрос, что делать с Катнером. Когда Кэл Пенн объявил о своем намерении покинуть сериал, сgенаристы стали спо ­ рить, что с ним делать. Некоторые предлагали приятные К атиера варианты - например, выигрыш в лотерею. Впрочем, практически все выступили против этого варианта. В диагно ­ й стическо команде Хауса его никто не помержал. Когда сgе­ Л й нарист еонард Дик предложил самоуби ство, ТоМ!'ли Мо ­ ран возразил, что не с ая лучшая идея убивать кого-то сразу Э после смерти мбер. Дэвид Шор анализиров возможность Х й клинике. Х я ау закончить сезон в психиатрическо первоначально он возражал против смерти очередного пер­ сонажа, самоубийство Катиера могло бы быть полезно. Мо ­ ран сказ Аику, что его идея мож сработать. <<Мы пробава­ ли най ти другие пути, но все же остановились на этом, -го Д ОК ТОР ХАУС рит Томми Мо ан от ва иант впис вался в историю.

во р. - р ы м под к р з язк >>.

И он помогал на ойти а в е Нервны ры р й с в главного ге оя вполне разумно объяснял­ р ю р ю Хау ириться.

ся е ть атне а и неспособность с ней К к 2008 д р Незадолго до пус ов го а сgена исты на три д я з р­ н апе лись в гостиничных номерах, ы р р д ю ­ чтоб п о аботать ет и с же р кв ртиры д та - от обнаружения тела атне а в сп ьне его а о К д р кую лд. О вхо а Хауса в психиат ичес больниgу Мэйфи снований к : ерти подобному повороту было нем о Хаус винил себя в Эм р, Эмбер являлась ему в gинаgиях, д ­ и пом бе г К ога р к р с овы ла ему, но о чес ий момент с азу же сменялся ур м осознанием того, что это тоже gинаgия. << г о были очень ы ы>>, р Фр д.

т гательн е момент - гово ит Рассел ен Вопрос: «Спальню Эмбер разобрали, поэтому я решил, что Эмбер уходит».

Гарретт: <<Я считаю, что Эмбер уходит».

Рассел: <<Я думаю, Эмбер уходит. Она уже мертва».

Вопрос: <<Это еще никого не останавливало... " В се хоро : <<Это правда!» м Сgенар << д >> был седьмым, ­ ий серии Счастье в неве ении на ым Д е го а пе в его писанн эвидом Хозелтоном за четыр д ( р ым к к » р <<Рисун ). Д д сgенарием стал и на пес е в т етьем сезоне эви р ы р д ю ы д Хозелтон и другие сgена ист п е лагали с жетн е и еи для отдельных р. р ды д Д д се ий Соби ал все эпизо вое ино эви Ш р родю ром ор. Томми Мо ан является исполнительным п се Д д. деи Хозелтона, д к к р к, эви а Хозелтона И аже в нес оль о ст о ю у. Е д ю з ­ поступа т Томми оран сли оран считает и е аслу М М ю, жива щей внимания он отправляет я к Шору. Если идея с равится Шору, то она с амечаниями или без) возвр н ( з ащает­ я к Хозелтону для ок р р к.

с ончательной п о абот и В ч се на але каждоrо сезона... мы согласовываем все медицинские истории и сюжетные линии. Дэвид Шор блестяще справляется с этой задачей. Он связыва­ ет медицинские истории с сюжетными линиями, чтобы они были тематически свя­ заны с тем, что происходит с нашими персонажами. Это исключительно его ответ­ ственность. Я просто восхищаюсь им».

- Кэти жейкобс Ч Б Ы Л Б Ы, Б Ы Г Й Л Й ? ТО О ЕСЛИ ОТЦА ХАУСА И РАЛ МА К К Е Н З Д Х б й аметки эвида озелт на могут ыть на одно стра ­ Моран делает со ­ Т ничке или на десяти-пятнадчати. омми б ственные пометки и они вместе работа т над проектом, ю Шору. а­ б Д Т сченария пока он не удет представлен эвиду, й б ко проект дора атывается три-четыре раза прежде чем, Е Хозелтон приступает к работе над рельным сченарием. сте ­ Д ственно, что в этом прочессе многие идеи отверга тся. э­ ю Х вид озелтон предложил в пятом сезоне ввести в Принстон ­ Пле нс оро ольного психиатра, й б б но Хаус сам отправился в йфи инику Мэ лд, так что эта идея так и не материализо ­ Х валась. Прежде чем озелтон приступил к написани сче ю ­ С нария серия << частье в неведении планировалась в конче, >> З пятого сезона. атем она переползла в начало шестого сезо­ бы Хаус успел осво на а потом стала девятым эпизодом, что ­, б иться в ольниче.

Написание сч Е енария длится не меньше месяча. сли сченарист знает, что должен представить сченарий Дэвиду Шору за пару дне до репетичии эпизода и за восемь-девять й й б дне до нач а съемок, значит, столько он и удет работать.

В каждом эпизоде сченаристам приходится жонглировать Д Х сразу несколькими мячиками. эвид озелтон отвечает за й основну истори - медичинску та ну которая состав­ ю ю ю, й ляет основу каж о серии. Во-первых, он должен придумать д б интересну олезнь которая должна искусно маскиро­ ю, Во ваться и давать возможность ошибочных диагнозов. ­ й вторых ему нужен неотразимы пачиент. И в-третьих, нуж­, б й но определить как этот пачиент удет взаимоде ствовать с, Х б Д б б а усом. И нао орот. иагноз должен ыть тем или иным о ­ Об разом поставлен. ычно пачиента излечива т от периона­ ю й б б й.

чально олезни но зачасту не ез последстви, ю б б й Развязка не должна ыть анально - то есть не про­ й й. О б сто счастливо или печально на должна ыть й. В С й зуемо серии << частье в неведении предсказуемы ис­ >> б й й С б ход закл чается в том, что ы несчастны гени идас ро­ ю б сил наркотики которыми он пользовался, что ы подавить, Е свой интеллект. го жена не такая умная как ее муж ска­,,, > >>.

жет: <<Мы сделаем это >, а Сидас ответит: <<Ты права, дорогая А б кк атно вполне удовлетворительно, но неправдоподо ­, В но. << полне допустимо сделать кончовку слегка несчастли­ б й вой что ы заставить зрителе немного задуматься, - гово, ДОКТОР ХАУС Х.

рит Аэвид озелтон - Будем надеяться, что легкая тревога б натолкнет их на глу окие мысли>>.

rарретт Лернер признаетс, что после ка ой серии про я жд водит некоторое И б время в нтернете, что ы понять реакgию поклонников. Он спрашива­ Е ет у жены и родителей, как им понравилась очередная серия. му хочет­ б б й. В ся со рать как можно ольше мнени се услышанное и прочитанное не б б может повлиять на его ра оту, даже если ы он этого захотел. Сgенаристы настолько опережают показ фильма, что тот сюжет, на который реагиру­ ют поклонники, изменить уже никак невозможно. Не стоит думать так­ й й же и о том, что чаще всего пишут отзывы люди с негативно точко зре­ б ния: некоторые серии нравятся а солютно всем.

У севшись на своего любимого конька, Гарретт жалуется на то, что в й gе­ последнее время появилась gелая отрасль Интернета, единственно й й лью которо является размещение спо леров к популярным телевизион­ ным программ ам. Так, например, сл илось с известием о том, что Кэме­ б б Ч й й рон со ирается росить е за, а Аженнифер Моррисон у дет из сериа­ ла (хотя и с возможностью возвращения). Хотя сgенаристы воссоединили первоначальную диагностическую команду, некоторые зрители уже зна­ Люб й ли о предстоящем разрыве. Гарретту это очень не нравится. « о, кто И й имеет доступ в нтернет, может заявить: <<Я нашел сgенари и прочел конgовку. Аарт В йдер - отеg Л тим он пор е юка! Брюса Уиллиса убили!» Э ­ тит зрителю впечатление от просмотра и полностью разрушает то, над Э чем мы так напряженно трудились. то моя любимая тема>>.

й Помимо основной истории, в каждо серии есть и дру­ гая, связанная с Хаусом и его командой и/или Уилсоном, й и/или Ками. Эта другая история может в некоторо сте­ Счастье в >> Ч й пени разрешиться. К серии « неведении е з уже я после б готов окончательно взорватьс смерти Аи алы, из-за б. Сgенаристы чего Кэмерон его росила работали над этим йку приш сюжетом, и Питеру Бле ла в голову нестандарт­ Ч й Хауса. Т б ная идея: е з должен ударить омми Моран до авил й Ч йз делает это не из-за злости на Хау интересны аспект: е ­ са, а из-за того, что люди никак не перестанут сплетничать у бы извращ б него за спиной. Хаус оgенил енную логику подо ­ й но идеи. <<Я был в восторге от того, что это случилось в моей серии>>, -говорит Аэвид Хозелтон.

Ч ТО Б ЫЛО Б Ы, Б Ы Й Й ? ЕСЛИ ОТЦА ХАУСА И Г РАЛ МА Л К Е Н К ау сХ с - себеnая ворона--, он способен увидеть во всем другую сторону. Он всег­ с ворит нечто такое, чего вы не ожидаете. Но он делает это не для того, что­ го а д ш бы окировать или вывести из себя. Просто таков его уникальный взгляд на мир.

.

не может сделать низость только ради удовольствия В его словах и действи­ н О сегда есть смысл. В этом заключается привлекательность нашего сериала, но в ях же время и огромная трудность для сценаристов. Очень непросто показать та­ то в уникальный характер» кой.

э - Цэвид Хо елтон Х Именно озелтон описыв первый по елуй Хау и К ­ g Х и началась ди. Конечно, ро ческая тарантелла ауса и К д буд с персо­ давным-давно. С енарист мож не знать, что g Й н и в предыдУIIJ серии, по и до самого начала раб ы е н своим эпизодом <<Тебе все говорят. И ты должен раб ать Х с тем, что тебе предложили, - говорит озелтон. - Именно так Х мне и приходится раб ать>>. В <<Счастье в неведении>> аус пы­ та ся выяснить, где К д и и Ауr<дс собираются п вести День б Он ед к К д ла дарения. и, но получа пор. Следуrо е­ му с енаристу нужно решить, же ге и будут делать даль­ g и не нашли разрешения. Пшi<дАуй ше. ношения Хау с К д, они не найдут разрешения никогда.

nn а й сценарист анирует свои эnизо nо-своему Дэвид е тон жды Хоз n К ды.

набрасывает эскиз своего сюжета на карточках и прикалывает их к доске.

Н а каждую с ену у него своя карточка. Карточки располагаются колонка­ g ми в соответствии с развитием сюжета - с первой по шестую.

В первом акте десять карточек, во втором - пять и так далее. Сюжеты различаются по Х вету: меди инская история имеет один вет, отношения ауса с Кад­ g g g ди - другой и так д ее. Так Хозелтон видит, как нужно построить с ена­ g рий П, чтобы всему нашлось место. еред завершением эскиза и началом раб оты над с енарием карточки помогают ему понять, нормально ли раз­ g в ива ется сюжет серии.

Работа над с енарием «Доктора Хауса>> одновременно и g индивиду ьный, и совместный труд. Излагая сюжет на бума­ ге, с енаристу приходится один на один встречаться с пустым g листом бумаги или экраном компьютера. (<<Ты знаешь, что эту серию будут снимать через восемь недель, а ничто так не Д ОК ТОР ХАУС Лори ц н Хью со с е ари йрой Харв ем стом А иц подстегивает, как срок», - говорит Дэвид Хозелтон.) Как толь­ обсуж ботки. Сче­ ко черновик rотов, начинается дение и дора й нари начинает продвигаться от бумаги к съемк. При ра­ боте сgенаристы должны учитывать и все то, что происходит в сериях, написанных другими. Ведущие сgенаристы (Томми и Р ассел и Гарретт) редактируют и переписывают получен­ й ные матери ы, а затем сgенари поступает к Дэв у Ш ору, й чтобы оказаться переписанным в очередно раз.

О й кончательны вариант готовит автор серии вместе с Т омми или Гарреттом и Расселом и Дэвидом Шором. В этот момент наводится окончательны получа й лоск. Персонаж Й Й ? Ч БЫ Б Ы, Б Ы АЛ МА Л К Е Н ТО Л ЕСЛИ О ТЦА ХА УСА И Г Р К О ется реальным и живым, если над сgенарием вместе со сgе­ ботает и автор идеи всего сериала. Большинство наристом ра б б сgенаристов ра отают в сериале достаточно долго, что ы за­ метить, если Уилсон говорит в серии 1 1 2-й то, что противо­ П Френда, Айра речит ему же в серии 3-й. о словам Рассела Х арвиg обладает феноменальной памятью на такие вещи.

Самому Ф реиду такого gенного качества недостает. Каж­ « дый что-то запоминает, - говорит Томми М - Н оран. аши сgенарии - это результат командной работы>>.

Сgенаристы gенят помощь коллег, особенно в отношении согласования сюжета отдельной серии с оригинальной идеей М всего сериала. << ы постоянно общаемся друг с другом, - го­ Фостер. - Приходишь, садишься рядом с кем­ ворит Дэвид нибудь и говоришь: Я собираюсь написать то-то. Что ты ду­ « маешь?>> В этом деле очень много подводных камней, которые нужно учитывать>>. Дэвид Хозелтон уважает Дэвида Шора за й коллегиальны стиль работы. Дэвид всегда готов прийти на помощь и поделиться своими соображениями, но в то же вре­ он не донимает сgенаристов мелочными придирками, как другие руководители проектов. И такое отношение gарит на всех уровнях. Я знаю, это Голливуд, но в этом сериале нет ме­ « ста эгоизму и самолюбию>>, - говорит Хозелтон. Гарре Лер­ нер вспоминает, бот и с Расселом на что именно так они ра более протяжении чем пятнадgати лет, с момента оконча­ ния киношколы. <<Чувство соб М ственничества нам чуждо. ы не стремимся вердить собственную точку зрения. Главное, чтобы результат получился таким, как нужно>>.

ссЗто б л перв й написанн й мной сценарий в жизни. Я представил его, и руко­ ы ы ы водитель проекта Дэвид Шор высоко оценил мои труды. Тогда я подумал: «Здорово!

Я сделал отличную работу!» Потом я посмотрел на мой сценарий и подумал, что в нем не осталось ничего из того, что я написал. Сценаристов телевидения постоянно пере­ п исывают. Масса изменений вносится даже тогда, когда начинаются съемки».

- Томми М оран С gенарист активно участвует в проgессе переделки, даже занимаясь другими сериями. Сgенарий в том виде, в каком его написал сgенарист, может полностью исчезнуть и так и б не вернуться. В других сериалах сgенарии о суждают коллек­ тивно. Все сgенаристы вместе решают, что должно происхо­ дить в каждой сgене и в какой будет смена действия.

момент Д ОК ТОР Х АУС М Затем конкретный сgенарист пишет ди оги. ногие ситко­ мы от начала до конgа создаются группой сgенаристов, хотя в титрах упоминается имя лишь одного из них. В <<Докторе Ха­ блада большей независимостью, но име­ усе>> сgенаристы о ют очень серьезную помержку. <<В нашем сери е соедини­ Томми Моран.

лись лучшие черты обоих подходов>>, - говорит Дэвид Шор стремится всунуть в каждые 44 минуты экранного времени как можно больше информаgии. Каж­ дая сgена, каждая строчка - это возможность развития сюжета и персонажей. В каждой серии может б ыть лишь определенное количество строчек. <<Меня привлекает эле­ антность текста, - говорит Шор. - Мне хочется, чтобы все г было настолько фундаментальным, насколько это возмож­ М но. не не нравится, ко да сgенарист начинает повторять­ г ся. Я не терплю строчек типа: <<Что?>> Вы заметите, что в боль­ шинстве наших сgенариев я вычеркиваю все подобное и за­ меняю ремарками <<Тринадgатая посмотрела на не о>> или г чем-то в этом роде>>. <<Шор не допускает пустых ди огов, оворит Дэвид Хозелтон. - У нас нет фраз типа <<Что ты ска­ г з ? >. Нам не разрешают повторяться или тянуть время.

> И это заставляет очень ответственно относиться к т ексту».

Гарретт Лернер объясняет, что, столкнувшись с огромным объемом медиgинской информаgии и спеgифическо о жар­ г гона сgенарис хо ся втиснуть в свой сgенарий как можно, ч больше информаgии. временем он понял в ­, что нужно тельно изучать медиgинскую историю и решать: <<Эго не нужно, это не нужно и это тоже не нужно>>. И тогда тается место р имодей то, р и чего зрители и смот ят сери : вза ствия персонажей друг с другом. <<Все актеры очень интеллигентные люди, - говорит Дэвид Хозелтон. - Наши зрители тоже о ень ч интеллигентны. К седьмому сезону в общении персонажей б у­ дет много подтекста. Мы знаем, как доктор Ха ус входит в комна­. Значительная асть общения проходит через взгляды>>. <<Я ра­ ч с умными людьми, - вторит ему Дэвид Шор. - И не со­ бираюсь принижать интеллект моих зрителеЙ>>.

Чаще всего сgенарий пишется довольно длинным, а по­ том сокращается. Дэвид Шор шутит, что в первом сериа Ч БЫ Ы БЫ Г Й Й ? ТО ЛО Б ЕСЛ И О ТЦА ХАУСА И Р АЛ МА Л Е Н, К К ле, где он был руководителем проекта, излюбленным мето­ б дом сокращения сgенария ыло вычеркивание первой и по­ следней строчек, а потом первых и последних слов в каждой строчке. Дэвид Хозелтон сокращает свои сgенарии на эта­ пе черновика - он вычеркивает все второстепенные сgены.

Затем Дэвид Шор сокращает сgенарий еще больше: <<Нель­ бъединить эти две сgены? Если нужна ш ка, она зя ли о должна что-то означать>>.

Способность актеров пере­ ccR rра а п е.

давать смысл, не говоря ни сло­ и ю н скри к ва, бесgенна в плане экономии ап Дэвид н исап О экранного времени. чень важ­ мф. R м r си они о у ю но то, что режиссеры <<Доктора Хауса» знакомы со сgенаристами ат ам аз расск ь в, и актерами и знают, кто на что аково это - и ь rрат к евербальный подход способен. Н r может заметно улучшить сgену. ко о-то.

Н Дэвид Шор говорит: << е раз слу б чалось такое, что у нас ыла вели­ р - Робе т Шан Пеон д ер колепная ударная фраза, едкое, острое замечание о смысле жиз ни или о чем-то в этом роде, а по том мы обнаружи и, что сgена в б б полу ается олее глубокой, если о ойтись одним лишь з ля­ ч в г дом Уилсона. Хаус точно понимает, что Уилсон хочет сказат ь этим з лядом. Зрители тоже это понимают. И мы вычерки­ в г али ди о. Главное - дойти Н в г до сути дела. ужны отличные актеры и режиссеры, но раньше всего нужен отличный cge парий».

«Мь1 rими сериалами. Иногда серии выходили каждый день, работали над дру п озт ому приходилось заполнять сценарии фразами типа : «0, дорогой, что слу­ ч ило сь?" В «Докторе Хаусе" [актеры] всегда вытягивали материал, и зто делало на шу работу особенно приятной. Удивительно, что им удавалось сделать с нашим ат м ериалом. О большем и мечтать не приходилось>>.

р - Рассел Ф енд Кэти Джей бс вместе с художником Д ко жереми Кассел б сом и координатором Стивенам Говардом ра отали над ви­ б зуальной стороной сериала. Им нужно ыло создать декора 5 Д ОК ТОР Х АУС gии, в которых сgенаристы могли бы манипулировать сво­ ими героями. Вспомните квартиру, в которой живут Хаус и Уилсон. В сgенарии говорилось, что Уилсон переехал, но сgе­ нарист дал минимум информаgии, назвав квартиру <<класс­ С б ным лофтом просторная квартира, расположенная в ыв­ шем промышленном здании)>>. Ажереми Касселе и Кэти А й б бсуждали квартиру и те помещения, где Х же ко с о аус и Уилсон могли наталкиваться друг на друга или проводить время вместе. Ажереми предложил библиотеку - оба жиль­ gа были преуспевающими докторами, поэтому у них долж­ но быть много книг по медиgине. В библиотеке их общение б б выглядело ы олее элегантным, чем на диване в гостиной.

ь ссЯ обратилас к сценаристам и Дэвиду Шару и спросила : «Сколько у них спа­ лен? Сколько ванных? У кого ванная лучше? Чья это квартира?» Мы попытались использовать квартиру для развития сюжета. Я думаю, что в квартире должно быть две ванных. Возможно, у Хауса ванная комната с душем, а у Уилсона - с ванной, чтобы было ясно, в какой из комнат происходит действие. Он просыпается утром, полусонный бредет в ванную и обнаруживает Хауса в своей ванне».

- Кэти Цжейкобс Квартира имела собственную историю. Кто-то купил квартиру, сломал стены и полностью изменил простран­ ство. Первоначально квартиру собирались купить Кадди и Лукас, но тут вмешался Уилсон и купил квартиру на пару с Хаусом (именно этим объясняется мстительность Лукаса Н б в серии << а новый рубеж>>). Первоначально квартира ыла голой и бесgветной, поэтому странная парочка могла отде­ лать ее по своему вкусу. Кэти предложила, чтобы спальни Ха­ б уса и Уилсона выходили в общий холл. <<Я хотела, что ы Уил­ Х сон мог говорить: <<Спокойной ночи, Хаус>>, а аус мог отве­ чать: <<Спокойной ночи, Уилсон». И теперь они это могут».

А потом Стив Говард со своей командой построили кварти­ ру. И понеслось...

Уилсон сразу е в серии ссПод прикр тием••) начинает флиртовать с ( ж ы й Н, ора считает аусом ге­ сексуальной соседко орой. Он узнает что Н их с Х ями. (<<Мы не геи>>, - говорит Уилсон. <<Серьезно?» - удивляется Нора.) Х аус носит лавандового gвета рубашки и интересуется мюзиклами и туф Ч ТО БЫ БЫ, Б Ы Й Й ? Л О ЕСЛ И ОТЦА ХАУСА И Г РАЛ МА Л К Е Н К ля Норы. Он тоже пытается со лазнить соседку - в этом заключается и б м дьявольский план. Они обсуждают возможную ночевку>> за ужином в о « ег уютном ресторане, где их застает У сон.

сон: «Я люблю этого человека. И я не собираюсь тратить время попусту, отри­ ил У этот факт. [Достает кольцо. ] Грегори Хаус, ты выйдешь за меня?» я ца Х с: «Гм-м... Довольно неожиданно».

ау Кэти предложила ассу идей, которые помогли нам с сюжетом. Она пред­ (( м ложила, чтобы Уилсону досталась главная спальня с роскошной ванной комнатой изящной ванной. А у Хауса нет ванны, он живет в детской комнате с душем. Это и было очень смешно, и мы решили это использовать».

- Рассел Френд В первой серии шестого сезона <<СломленныЙ» художни­ б кам и сченаристам пришлось ра отать вместе особенно тес­ но, потому что декорачии и сченарии создавались практиче­ Н ски одновременно. ужно ли что-то добавить к декорачи­ ям, чтобы сюжет развивалея более гладко? Как должны вы­ глядеть декорачии, чтобы мы могли писать сченарий? Сче­ наристам пришлось особенно нелегко. Перед ними появи­ лись совершенно новые декорачии и абсолютно новые пер­ сонажи. Еще сложнее пришлось спечиалистам по подбору актеров: им нужно было найти исполнителей тех ролей, ко­ торые существов и только в набросках. Сченаристы <<раз­ бив и>> сюжет на серии и развешивали их на белых досках в сченарной. Они начали называть психиатра Хауса <<Андре>>, потому что видели в этой роли Андре Брауэра. E выбра­ б ли практически единогласно и Кэти Ажейко с пригласила, именно его.

tt[Кэти] << ш при ла и сказала: Я нашла отличного актера на роль Элви [Лин­ Ман уэль Миранда]». ы посмотрели его пробу. Он прекрасно подошел. И мы ста­ М л и ст роить характер его персонажа, отталкиваясь от него самого - мы учли, что он п о ет, читает рэп и все такое... Все это появилось в персонаже после того, как мы у тв ерд или актера на эту роль».

- Рассел Френд Д ОК ТОР ХАУС г ••Я в абсолютном востор е от [сценаристов]. Они классные. Отношения с ними складываются идеально. Я никогда еще не видел, чтобы отношения между сцена­ ристами, актерами и продюсерами складывались настолько хорошо Все относятся.

друг к другу очень тепло и открыто. Я прихожу в их офис, вижу у них на компьюте­ рах изображения каких-то причудливых медицинских процедур и понимаю, что они работают над чем-то таким, что через несколько недель превратится в сценарий».

- Питер Джейкобсон Когда завершатся съемки пОСАедней серии, Аэвид Хазел­ тон кроет окно и впервые за долгое время вдохн свежего воздуха И тогда он будет тов перейти к следующей истории.

У него есть идея, он изложит ее на бумаге и запустит в сченар­ й ный конвейер. Он верн ся в двадчато серии (<<Выбор»).

Аэвид Х озелтон вместе с Аэвидом Шором ился на Н юридическом факультете университета Торонто. а пер­ вых курсах они вместе редактировали факультетскую газе­ ту под оригинальным названием <<Газета юри дического фа­ Хозелтон никогда не за­ культета>>, а затем и другое издание.

нимался юридической практикой. Через 2 лет он переех Л в ос-Анджелес вместе с другим приятелем по университе­ ту. Он хотел стать сченаристом. Аэвид напис несколько б сченариев, затем ыл <<Первый рьщарь>> с Шоном Кониери и несколько фильмов для студий <<Пиксар>> и <<АиснеЙ>>. А по­ том начался <<Аоктор Хауе>>. Хозелтону нравится командный й на Н дух, чарящи телевидении. аписание сченариев для б Е, фильма - ра ота индивидуальная. сли что-то идет не так то исправлять ошибки придется долго и м ительно. Аэвид й не имеет ни мале шего желания возвращаться в этот мир.

Н << а телевидении сейчас снимают массу фантастических се­ ы", "Остаться в риалов, - говорит он. - "Аекстер", "Безумч Э живых"... то настоящие произведения искусства>>.

Л КЛ К Н ЗПИ Оr: ХАУС И МАЙ ЕЙ В серии <<Родовые травмы>>, сченарий которой писали В мла­ Аорис Иген и Аэвид Фостер, пачиенткой была китаянка.

денчестве родители пьгг ись убить ее, втьrкая булавки в род Ч БЫ Б Ы, БЫ Й Й ? ТО Л О ЕСЛ И ОТЦА ХАУСА И Г РАЛ МА Л КЕ Н К «&ех ас р д ничо н о ит ли пыта ся убить, - ворит Хаус..

к е о. идею в выпуске Э У нее есть д казательства» ли Эттин. о личный то­ но й пр ер то, медицинская ис рия служит в в рого сю а серии. На этот раз у но ой то ж Хау умира oтeiJ. Вме е с У соном они отправля ся на похор ы На gе монии Хаус на он обом отgа он.

кл я ся над гр о ж ж но по­ кру аю, он хоч пусть да е и едко, прощаться с gом, хотя на самом д ле он Ипыва е кусочек его уха, чтобы из ДН елать ан К.

о3тв идеи родиnвсь из мысли о том, чтобы отца Хауса играл Майкл Кейн. Это была моя личная фантазия, моя безумная идея. К сожалению, она пришла мне в ову, когда мы уже нашли актера на эту роль. Но я продолжал думать, как Майкл гол Кейн сыграл бы отца Хауса? Может быть, Майкл Кейн мог бы быть его отцом, если бы мы пояснили, что тот отец, которого показали на экране, не был его настоящим отцом. Возможно, Хаус всю жизнь думал, что, пока его отец находился где-то да­ леко, у его матери случился роман. Хаус ненавидел отца и вполне мог иметь по­ добные фантазии. «Мой отец - не мой отец, и я знал зто с двенадцати лет. Это была моя первая дедукция.

- Рвесел Френд Посаженные семена п ра а р у а ст не с. Р ссуждения об gе Хау принесли плоды спу тя тридgать пять серий после с то, как этот под, <<Частной жизни> илсон был нят в >.

У д за а Хау за чтением книги << аг за шаго Пропове и Ш повс » р ы н невной жизни е ьн е п поведи, аписанные.

священни ом-унитариа gем., У сон оз а­ н нно к проев ­ е : почему отъя ый атеи с н енн ст Хау ИI.IJ духовно ления п д ым о ев т фи то о обн образом? Н, увид фо огра ю ав ра на обложке ниги (Хау рну ю суп м с романа с обе л сво ни е к к Генри Дж.

ейм <<Зол ая ча а>>), ау с ш он все понима Х с чита­, ав р, да ся е гическ то вний друг семьи, явля го биоло ак gом. Прочитав к гу, Хау р а, конт т с чело­ ни с еш в ом сто же невозможен, как и с е е ьны.

е го р к м отgом За 132 серии у героев Д да эви Шора сложилась опреде­ Аенная история Да, к несказанным,. онечно, многое остается еще больше ненаписанным. Или, если быть более точным, почти написа ым или почти понятным нн. У кого из героев Д ОК ТОР ХАУС было счастливое детство, а у кого нет? Пожалуй, у Кэмерон.

Н Ф е родители ли ормана толкнули его на преступный путь?

Любили ли в детстве Чейза?

Рассел: «Но отец [Чейза] был далеко».

Томми: <<Не помню, чтобы мы обсуждали отца Чейза».

Рассел: <<Он же умер, разве нет?» Томми: <<Это все равно, как готовиться к экзаменам: как только экза­ мен сдан, я о нем забываю и перехожу к следующему. Сегодня за обе­ дом я пытался вспомнить, чтб мы только что сделали в десятой серии, кото­ рую закончили неделю назад и которая еще не была снята. Сегодня мы рабо­ таем над тринадцатой серией. Мы постоянно идем с опережением графика.

Речь идет не только о тех сериях, что мы уже сделали, а и о тех, которые толь­ ко задумали. Вчера я разговаривал с Дэвидом [Шаром] об одной идее. Я не могу вспомнить, что это была за идея, но уверен, что мы это сделали. Разве мы это­ го не сделали? И он тоже твердил: <<Нет, думаю, мы об этом говорили, но так и не сделали». Мысленно я вижу все сцены - и реальные, и задуманные».

Рассел: <<Это был брат Уилсона».

Томми: <<Идея заключалась в том, что брат Уилсона возвращается и выписыва­ ется ИЗ бО ЬНИЦЫ».

Л r арретт: <<Он приходил и навещал его, но не забрал из больницы. В действитель­ ности вы никогда не видели брата Уилсона».

,, Рассел: <<Мы пытаемся вспомнить, что...

Томми: <<... он выручал его и справлялся очень хорошо, а в конце у него возни­ кает рецидив и он уходит».

rарретт: <<Это все только предположения».

Томми: <<Я думал, что это сделали... Рассел: <<Думаю, Питер [ Блейк] написал проект сценария. Мы вставим это туда.

Это хорошая история. Ее просто нужно сделать».

rарретт: <<Иногда смотришь на старую папку в своем компьютере и думаешь:

<<Боже, неужели мы этого не сделали? Слава богу, потому что это пригодится нам сейчас».

б Я умаю, что и сам сериал, и ра ота в д нем - э й И то настоящи наркотик. то ­ и другое вызывае щ т настоя ую зависи ть.

мос Дже М ннифер оррисон КЭМЕ Р О Н М Н Н Е Р ОР Р СО ДЖЕ ИФ И Н э ллисон Кэмерон - одна из маленьких за адок доктора Хау­ г са. В пилотной серии озабоченная неуважением с е о стороны г Кэмерон спрашивает свое о начальника, почему она получила рабо­ г ту. И тут подтверждаются ее худшие страхи: ее наняли бла одаря яркой г внешности. Хаус признает, что она - хороший кандидат. Но ему любо­ б б пытно, почему она предпочитает ра отать, а не выходит замуж за о а­ г то о человека. Роскошные женщины, вроде теб г « я, не поступают в меди­ чинекие институты, - г оворит Хаус. - Разве что они безумны настолько Т б а же, насколько красивы. е я не дом галея кто-нибудь из родственников?>> Оrкровенность Хауса не обеск аживает Кэмерон, но она все еще ур й ишком ранима. В серии <<Материнство>> в начале перво о сезона е г очень трудно объяснить родителям, насколько болен их ребенок. Потом же она никак не может сообщить им, что ребенок умер. <<Ле че умереть, г чем наблюдать, как умирает кто-то дру оЙ г >>, - говорит она так, словно все бьrrь связана с тем, что она знает. Хаус думает, что ее реакчия может сама б этом. <<Ты настоящий ублюдок>>, потеряла ребенка, и спрашивает ее о ­ оворит она. [Порывшись в медичинеких записях Кэмерон, Хаус исключа­ г ет свое предположение (<<Верность>>).] «Ужасные потери заставили Кэмерон посвятить свою жизнь чему­ то значительному. Хотя порой ее этическая борьба может показать­ ся чрезмерной, для Кэмерон это совершенно нормально. Если она «Поступает правильно>>, пусть даже дорогой для себя ценой, то тем самым реализует свою жизненную цель>>.

- Дженнифер Моррисон Несмотря на неприятное отношение, Кэмерон отова усомнить­ г ся в наркомании Хауса. Он Ф а оворит орману что Хаус не наркоман г,, боли.

а просто страдает от Кэмерон влюбилась в Хауса - и всерьез.

У Хауса были две возможности завязать с ней роман, но он упустил обе. Сначала он пригласил ее на ралли рузовиков ( Спортивная ме­ г « Х ус дичина>> ), что нельзя считать настоящим свиданием. а откровен­ но озадачен интересом к нему со стороны Кэмерон. В серии <<Об разеч для подражания>> он спрашивает почему нравится ей. <<Я не теплый и, не пушистый, а ты - настоящая бабушкина мя кая и рушка>>, - г г г ово­ К рит он. эмерон из чувства самосохранения решает уйти из больни­ Ы, но потом возвращается и при лашает Хауса на ужин. <<И это бу­ г дет не обычный ужин двух колле - г г, оворит она, - а настоящее сви­ дание>> (<<Детки>>).

сеКэмеран очаровывает талант, а Хаус - блестящий диагност. Хотя он саркасти­ а порой почти неприятен, его талант и желание спасти жизнь перевешивают ен, ч алстук!), поку­ Хаус одевается спеgиал но свидания (он надевает г ь ет букет, вы ушива советы опытно о Уилсона. В ресторане Кэмерон па г говорит Хаусу, что он ей нравится, потому что она нравится ему. Е и он б илым, это будет означат, что он призна соб­ н конеg-то начнет ыть м ь а енные чувства. Кэмерон оворит, что у нее все о один шанс: она хочет ств г г ь, как Хаус относится к ней. И в этот бывает все настав­ знат момент Хаус за ления Уилсона. Вместо того чтобы завязать романтические отношения, он чинает раз адывать за адку. По е о словам, Кэмерон кажется, что она мо на г г г жет исправить все, что у одно: вот поче г му она вышла замуж за мужчину, кото­ К ссУ Ха а эмеро ус с н рый умирал от рака, а сейчас занимает­ rда еr е бла отворительностью. Он напомина­ нико нич о н ся г ет ей, что вдвое ее старше, не ишком б ПОТОМУ ВЫШЛО ы, Е красив. о трудно назват очаровател ­ г ь ь т е б м е ч о сли ы ы вс ным и милым. Я - именно то, что теб « е нужно, - г оворит Хаус. - Я - неполно­ б б е ыли влю л ны и gенныЙ>> (<<Любовь зла>>).

а т т а сч с ливы, о сериал Вскоре в бол ниgе появляется ь С п пр т е б тейси. Ко да они обсуждают свое от­ о ос у н ыло г ношение к Хаусу, становится ясно, что К М эмерон отступила. В << едовом меся­ gе Хаусу:

>> она оворит <<Я думала, что г ты слишком упертый, что ы любить - Дженнифе Мо исон б р рр к. Ты просто не о го-либо. Я ошибалась Это можешь любить меня. хорошо.

Я рада за тебя>>.

П опросите Дэвида Шора описать Э лли сон Кэмерон одним словом, и он ск а жет <<человечная>>. Кэмерон - это антипод Хауса, позитив к е о не ати­ г г в у. О на постоянно проявляет сочувствие и заботу по отношени ю к паgи­ е н та Х бота>> звучит как оскор серии <<Один м ( ауса слово <<за бление). В, день одна комната>> Кэмерон сидит с одиноким и нес частным бездом­ м. К бессмысленн ны о да он умирает, терзаяс мыслями о ости собствен­ г ь б, который, не ной жизни, она о мывает е о тело. А Хаус сомненно, полно­ г ью ст со ласен с тем, что жизн это о человека не имела смысла, всячески г ь г старается уклониться от разговора с жертвой изнасилования. Хауса важна медиgинская загадка;

Кэмерон любит людей.

Вот несколько примеров чуткости и доброты Кэмерон, которые со­ Хауса с м ставляют суть ее характера: она сердечно поздравляет дне рожде­ Метод Сократа>>);

хочет знать, почему Чейз не разговаривает с отg9м ния (<< (<<ПроклятыЙ» ), и пытается организовать встречу Хауса с его родителями (<<Папенькин сынок>>). Ее моральный компас настроен идеально. Когда Фо­ б глер выходит на тропу войны и тре ует, чтобы Хаус кого-то уволил, Кэме­ К рон предлагает вместо этого сократить всем зарплату (<<Бремя>>). огда она узнает, что профессиональный велосипедист Джефф прин допинг, то звонит в газету, чтобы положить этому конеg (<<Крутой ). В серии поворот>> <<Внешность обманчива>> Кэмерон против воли Хауса рассказывает Кадди о 1 5-летней модели сп с собственной дочерью. Кэмерон всег­ том, что отеg да пос пает правильно. Она изо всех сил старается опровергнуть ярлыки Х ауса. Когда Хаус замечает, что между Кэмерон и Себастьяном начинает­ ся роман (<<Туберкулез или не туберкулез?»), он считает, что в нем девушку привлека в первую очередь готовность доктора умереть ради своего дела.

Н б Ч й Х о вскоре она о ращает внимание на е за, и с аусом они остаются толь­ ко друзьями. У ивительно, что Кэмерон может быть настолько откровен­ ной. В <<Крутом повороте» она говорит Уилсону, что, когда ее муж умирал в больниgе, она влюбилась в его лучшего друга, хотя и не сп а с ним.

Постепенно Кэмерон становится все более жесткой. В <<Охоте>> больной СПИДом Кэлвин плюет на Кэмерон кровью и ожидает, что та разозлится, б но Кэмерон держит се я в руках. В серии <<Эйфория>> Формаи уколол Кэме­ рон инфиgированной иглой, она согласилась выполнить его просьбу, но не сразу приняла его извинения. <<Снач а ты должен почувствовать себя луч­ б близости>>. В се­ ше. А потом, если ты все e e захочешь извиниться, я уду по рии Чему быть, того не миновать>> Кэмерон вводит болезненно тучному « б паgиенту наркотик, что ы тот не уходил из больниgы, прежде чем ему не б лечение. Детектив Три ер спрашивает Кэмерон, почему удет проведено Х ( В та оправдывает ауса « поисках Иуды>>). О, говорит Трит­ на изменилась тер. И мы действительно видим, что это так. Десять лет назад она сама про­ явила нетерпимость на экзамене по математике, а теперь упрека У со­ Х на за то, что тот предает ауса.

«За шесть лет, проведенных в Принстон-Плейнсборо, Кэмерон изменилась, стала более зрелой. Думаю невозможно работать, рядом с человеком, похожим на Хауса, и не поддаться влиянию его решений и методов достижения своих целей».

- Дженнифер М оррисон КЭМЕРОН В Аень святого Валентина Кэмерон делает предложение Чейзу. Т от от­ : <<А что, если я обижусь?>> - <<Значит, ты не тот мужчина, который чает е в нужеН>>, - говорит Кэмерон (<<Бесчувственность>>). Вначале это типич­ е мн б н Хаусово поведение. Чейз нарушает правила. Он просит ольше, и Кэ­ о б о это все. Все кончено>> воз­ он бросает его. <<Эго ыло забавно. Н (<<В мер б »). Кэмерон вполне комфортно се я чувствует рядом с Хаусом. Когда хе у д, что он собирается покин ь б й кажется ольниgу Принстон-Плейнсборо е Недоумок>>), она начинает составлять резюме - Кэмерон волнуется, (<< б м стся ли ей сохранить ра оту. В конgе третьего сезона ко анда распа­ да у дается, и Кэмерон уходит. Она говорит Форману, Чейзу и Хаусу, что будет ним, но не пропадет. С ней все будет в порядке.

скучать по б Вернувшись в Принстон-Плейнс оро, чтобы возглавить отделение с й помощи, Кэмерон предстает перед н и совсем другой - и дело коро н О б е только в светлых волосах. на обручена с Чейзам и рада ра отать по­ д Х Хаус упрекает ее за то, что она согласилась на менее от­ ьше от ауса.

в на меня вполне устраивает, - отвечает Кэмерон. ственную рабо. <<О И не вмешивайся в мои дела>>. В серии <<Воплощая мечты>> Кэмерон явно п Хауса, когда тот спрашивает ее, не хочет ли она вернуться и ревосходит ;

:: ботать с ним.

нова ра Кэмерон: <<Я скучаю по работе. Я скучаю по роли частного детек­ тива. Я скучаю по головоломкам».

Каус: «Я серьезно. Я могу уволить Тринадцатую. Или Катнера, если Тринадцата тебе нравитс».

Кэмерон: «По тебе не скучаю».

К эмерон повзрослела настолько, что, когда Кадди уходит домой, пото­ му что ей нужно побыть с реб енком, заменить ее она просит именно Кэ­ мер боты Кадди (пожалуй, половина) за­ он (<<Б боли>>). Б ез ольшая часть ра ключ Х Х ается в препирательствах с аусом. аус сразу же пытается манипу­ ли р овать ею. Кэмерон это не по душе: она уже с ним наигралась.

К эмерон нелегко приходится с Чейзом. Чейз ж у ся на то, что она выго­ яет н его по утрам, что у него нет собственного ящика в шкафу, что в ее квар­ тире б вечно>>, - г он чувствует себя гостем. Я не могу гоняться за то ой ово­ « ри он ей (<<Зуд>>). Когда же она находит кольgо (<<Спасители>>), то снач а т е н хоч йз дел ей предложение, думая, что его решение - все­ ет, чтобы Че го л йти заму ишь реакgия на смерть Катнера. Ааже решив вы ж за Чейза, она х оч ет Т получить его сперму на случай, если они расстанутся. акая договорен­ о н с ь б Й ) т ыла у нее с первым мужем (<<Под моей коже >>. Кэмерон говорит 6 КЭМЕРОН Ч ейзу, что у нее ест сомнения. Было ь б ы наивно их не (у Чейза ника­ ких сомнений н ). В серии Об « е по­ лага Кэ­ ловинки вместе>> Хаус пред мерон уничтожит сперму ее мужа, ь и Кэмерон rоворит Чейзу, что соби­ рается это сделат. Чейз соглашается, ь и сомнения исчезают. / Конечно, е Чейза и Кэ­ счасть мерон недолrовечно. По е смер­ ти Аиб ы Кэмерон понимает, что Ей что-то идет не так. кажется, что у Ч ейза роман на стороне. Она долж­ на об этом знат. Я люблю теб ь « я, не­ смотря ни на что>>, - rоворит она в серии <<Известные неизвестные>>.

<<А б а - отвечает Чейз. - Я бил и, у е о>>. Кэмерон может простит Чей­ г ь люб за, но он убивает ее ов так же ь безоговорочно, как и Аиб у. Ког ся, н и с да Чейз решает остат Кэмерон Кэмеро Чейз поженили ь ь nриходится уйти. Она rоворит Ха­ усу то он был прав в нозе ее, ч г диа чу ст к нему: <<Я была ь, как ты, ь ь пыт ас понят в в и ь диоткой. Я пыт ас быт обы счели тебя>>.

тебя, т и ть ч « Кэмер н Чейза. Мне жаль вас обо­ : Я люб. И о ила тебя я любила их. т Мне жаль, кем вы стали, потому ч о ни у одного из вас нет пути назад».

Х Кэмерон протягивает аусу руку, но он не пожимает ее - напомина­ первый ние о том, что произошло в раз, когда она уходила из Принстон­ Плейнсборо. Она челует его и уходит. Свой кризис Х аус связывает с бра­ б ком Чейза и Кэмерон. Он со ирается соб нд В рат новую кома у. озвраща­ ь ю Т уб Тринадчатая и Чейз. О К эмерон Хаус говорит Уилсону так:

тся а, б <<Она порвала с Чейзам и ушла из ол ничы. Вот так. Трое из четырех ­ ь это не так уж и плохо>>.

Выбирая ся Х б б, от какого врача отказать, аус вряд ли вы рал ы Кэмерон.

В ее слаб В конче (если это ко­ начале сериала он хотел понять ую сторону.

неч) он понимает, что слаб - то самое качество, которое при ость дает этой девушке силы.

КЭМ Е РОН СТ ШНО Ь В НЕ КЭМЕ РО Н ос: «Внешность Кэмерон : жилеты, яркие цвета... " пр Во Крэнделл: «У нас был сюжет для Кэмерон. Она молода и зарабатывает не­ и эт К поэтому мы выбрали ей не самую дорогую одежду. Когда она получила ра­ ого, н м в <<Скорой помощи», мы стали ее одевать дороже, потому что она возглави­ ту бо п отделение».

а В прос: <<Поэтому ее одежда стала лучше?» о : ссМы попыт лись рассказать ее историю. Стиль одежды не изменил­ энделл Кр е Она по-прежнемv носит блvзки с пышными оvками, жилеты и брюки».

ся.

Е ИФЕ МО ИСО О... ХАУСЕ НН Р РР Н В опрос: <<Как вы думаете, что Кэмерон привпекает в Хаусе?» есКэмерон увлечена рабо ой. В глазах Хауса, за его внешней суро­ т вос ью, она видит у звимость и сочувствие. Сколько бы она ни бо­ т я ролась с собой, ее всегда будет т ну ь к нему».

я т В опрос: сеКэмеран несколько раз бросает работу. Насколько т же­ я ло ей э о даетс ?» т я <<Когда привыкаешь лечить самые редкие болезни и спасать самых безнадежных больных, то и сама работа, и мужчина, который ее вы­ полняет, одинаково соблазнительны».

В опрос: <<Я спрашивал Хью Лори, Роберта Шана Леонарда и Лизу Э делстайн, останутся ли их персон жи друзьями и через двадцать е лет. Будет ли Кэмерон разыскивать Хауса, если в 2030 году ока­ жется с ним в одном городе?>> с еНе думаю, что она будет разыскивать его, если в году они окажутся в одном городе. Думаю, что это он будет разыскивать ее, пр ежде чем она узнает, что он в городе. Несмотря на сильное ро­ м антическое влечение, между ними существует и сильная патерна КЭМЕРОН листекая связь. В некотором смысле члены команды -зто дети Ха­ уса. Думаю, что эти отношения и неутолимое любопытство заста­ вят Хауса искать ее».

Ж ФЕ МО СО О... З Е О Е М И Н К Д ННИ Р РР Р Н Вопрос: «Не слишком ли Кэмерон озабочена тем, чтобы быть хо- рошим человеком?» <<Кэмерон становится самой собой, когда стремится быть хорошим человеком. Мы с Дэвидом Шорам не раз обсуждали, как утраты повлияли на ее характер... У реальной женщины, с которой Дэ­ вид списывал Кэмерон, в детстве при пожаре погибли трое бра­ тьев и сестра. Ее муж умер от рака в первый год совместной жизни.

Я всегда считала, что это самая важная часть прошлого Кэмерон».

Вопрос: «Кэмерон становится очень жесткой после того, как Фор­ ма н отрицает их дружбу. Она не принимает его извинений. Кэмерон никогда не была легкодоступной. Вам интересно играть такой слож­ ный характер?» «Мне всегда нравилась непредсказуемость Кэмерон. В реальной жизни люди вообще непредсказуемы. Иногда мы совершаем по­ ступки, которые вроде бы не сочетаются с нашим характером и удивляют окружающих. Дэвид Шор проделал огромную работу, на­ делив всех персонажей элементом непредсказуемости. Мне очень нравится играть в сериале женщину, ко орая взрослеет и меняется, т которая обладает неожиданным и сложным характером. Это инте­ ресно и сложно. Я чувствую, что расту в профессиональном плане».

Вопрос: «Как вы думаете, сильно изменилась Кэмерон за это время?» «Кэмерон умеет сострадать. У нее высокие этические ценности.

Проводя время рядом с Хаусом, она учится обходить правила, что­ бы помогать людям. Но при этом она всегда отстаивает те принци­ пы, в которые верит. Кроме этого, она привыкает к сарказму Хау­ са и его жесткому способу общения с окружающими, Она становит­ ся более, как бы это сказать, «Толстокожей». В конце сериала она учится видеть всю картину в целом».

В опрос: «Боббин Бергстром говорила мне, что кто-то подошел к вам на улице и сказал : «Вы - та самая актриса, которая в «Докторе КЭМЕРОН Хаусе•• играет медсестру? Вы это помните? А как вы сами воспри­ нимаете врачей?•• «Я считаю, что работа медсестер - одна из самых бескорыстных и благородных на земле. Я испытываю глубочайшее уважение к мед­ сестрам. Речь не о том, что кто-то считает, что я играю медсестру.

Просто некоторые люди считают, что женщины - не врачи. Я ношу белый халат, пользуюсь теми же медицинскими терминами и вы­ полняю те же медицинские процедуры, что и Джесси Спенсер. Ино­ гда люди подходят к нам, когда мы вместе, и говорят ему: <<Вы - тот самый врач из «Доктора Хауса••, а мне: «А вы играете медсестру в этом сериале••. Прошло не так много времени с того момента, когда на работе к женщинам стали относиться так же, как и к мужчинам.

Медленно, но верно мы движемся к настоящему равноправию••.

В опрос: «Легко ли вам было привыкнуть к медицинским терми­ нам?•• «Медицинская терминология - вещь очень сложная Она никогда.

не будет простой, если не пользоваться этими словами постоянно••.

В опрос: «Как вы узнали о роли Кэмерон?•• «Мне просто прислали сценарий - как любой другой пилотной се­ Ш рии. Сценарий назывался «Проект Дэвида ара и Пола Аттанасио без названия». Я даже не представляла, что мне достанется эта роль. В то время мне было двадцать четыре года, а в сценарии гово­ рилось о женщине, которой тридцать два года. В сериале был эпи­, зод когда К эмерон составляла свое резюме, и в нем говорилось, что она окончила медицинский инстит т в том же год, когда я окон­ у у чила среднюю школ. Д у умаю, это волшебство телевидения... •• Вопрос:

«Теперь вы вошли в историю кино как мать капитана Кер­ ка. Что вы ч вств ете?•• у у «Не д маю, что осознаю это, но это здорово. Мне кр пно повезло у у участвовать в этом фильме. Весь съемочный процесс был очень интересным••.

В опрос: «Вы снялись в «Воине•• - это сильно отличалось от съ е­ мок в «Докторе Ха се••?•• у Я «Да, «Воин•• был совсем не похож на «Хауса••. играла жену боксера. Мне очень нравится делать что-то новое. Мне круп­ но повезло, что каждый год удается сниматься и в кино тоже.

КЭМЕРОН то дает мне возможность повышать актерское мастерство. Чем Э больше я работаю вне «Доктора Хауса», тем больше привношу в характер Кэмерон и в сериал. «Воин» и <<Звездный путь» помог­ ли мне открыть в себе такие черты, которые мне раньше никог­ да не доводилось показывать на экране. Совершенно особой для меня стала роль Кейт Келлер в мюзикле <<Сотворившая чудо» на Бродвее. Я мечтала о Бродвее с пяти лет. И моя мечта наконец сбылась».

В опрос: <<Вы любимица поклонников самого популярного телеви­ зионного сериала в мире. Гордитесь ли вы этим?» << то честь, о которой я не могла и мечтать! Стать любимицей по­ Э клонников самого популярного сериала в мире! На протяжении ше­ сти лет у меня была самая удивительная работа - и все благода­ ря поклонникам. Благодаря им я и сейчас могу делать то, что мне нравится. Я очень горжусь тим, но в то же время я очень благо­ э дарна этим людям. По ержка поклонников очень важна для меня и для моей героини. то настоящий подарок! По ержка поклонни­ Э ков согревает мне д шу и вселяет надежду на то, что я доставляю у радость другим людям. Мне бы хотелось самой обнять и поблагода­ рить каждого своего поклонника>>.

Л В С ЕМ Е НЕ Е И ПО О Ь Н Й Д Д СЪЕМКИ СЕРИАЛА, ЧАСТЬ Во у прос: ««Сл чались ли сбои при передаче серии канал для трансляции?•• у r в а Д р М р: « аждый раз)).

рри е т н е ее К ти Джвiко с стоит в сво ка и ете, рв вхиввн B · Кэ б ем б н зм тым листком бумаги. Это служебная записка с канала FOX.

По этому каналу показывают сериал <<Доктор Хаус>>, сцена­ ристом и исполнительным продюсером которого Кэти явля­ ется. Руководство канала долго раздумывало над тем, как мо­ дернизировать <<Хауса>> следующего сезона. Перед нача­ лом сезона они отправили продюсерам сериала эту ужеб­ ную записку с подробным расписанием.

т Джейкобс. - Т <<Все определя ся датой ира, - говори о есть тем, когда руководство хочет выпуст ть нас в ир. Дат и а ира - главное всех. Иногда получаешь повтор, но даты н е цевать. Приход т тся тан меняются. ого и приходи и ся судо­ рожно доделывать то, что еще не тово, но о и хорошо>>.

(одна заб ц Вот уже на протяжении шести лет астовка с ена­ ристов не в счет) с неизменной регулярностью команда Док­ « т выходят в ора Хауса>> готовит серии, которые ир 22- раза за сезон. Всего сделано 132 серии. Успевать вовремя труд но, но выпускать гениальные серии еще труднее. Эга коллек­ б тивная ответственность лежит на плечах олее чем 150 че­ б ловек, которые, как и Кэти Джейкобс, ра отают на канале FOX в Сенчури-Сити в Аос-Анджелесе. Кроме них, на сери­ ал раб и Аос-Анджелеса. Создатель отают многие за предел идеи и руководитель проекта Дэвид Шор почти всегда на ра­ б оте, равно как и главный режиссер Грег Яйтанис и настоя­ щий врач, который работает в сериале, Дэвид Ф остер. Все сgе­ наристы, продюсеры, руководители отделов (декораgий, гри­ ма, визуальных эффектов, реквизита, кастинга, рекламы), по­ мощники режиссеров, операторы, монтажеры, реквизиторы, декораторы, звукооператоры, осветители и личные секретари заполняют множество офисов и четыре огромные съемочные площадки. Доктору Хаусу>> отведено множество помещений, « что говорит о несомненном успехе сери а.

Задача всех - успеть к назначенному сроку, измениться :который не может. Медиgинских бюллетеней на :канале не принимают, даже от самого доктора Хауса. Серии снимают­ ся одна за другой. Съемки осеннего сезона начинаются ле­ С том. ериал снимается ритмично, эпизод за эпизодом. Каж­ ъемки каж­ дая серия включает в себя восемь-девять сgен, с дой из которых занимают gелый ден. У ка ого съемочно­ ь о дня с ой причудли ый распорядок. Долгие часы под отов­ г в в г ки сменяются интенси ным съемочным проgессом, кото­ в рый может идти до шестнадgати часо сутки. Да айте же в в в по о орим, как снимаются серии «Доктора Хауса г в > >.

Съемка ка ого эпизода обычно занимает осем дней.

в ь В последний ден асто происходит н ожение, ко да одна ь ч г анда заканчи ает с ой эпизод, а дру ая начинает съем­ ком в в г ки с ое о. Де ятый ден уходит на сякие неожиданности.

в г в ь в Но если съемки ка о о эпизода не будут уклады ат ся г в ь в де­ ес график будет нарушен и снят нужное ко­ ят дней, то в ь в ь ь й за заданное личест о сери в в ремя просто не удастся. Пока один эпизод (А), для следующе о (Б) ят де­ снимается г готов кораgии и рек изит. К в о да съемки эпизода А завершаются, г отснятый материал отправляют на монтаж.

Главный режис­ сер сериала Гре Яйтанис стоит за камерой каждой второй г серии. Один из е о помощников в это время занимается под­ г готовкой съемок следующего эпизода. То же самое происхо­ дит и в службе декораgий и реквизита.

НЕ Е Л И ПО ВОСЕМЬ НЕ Й Д Д Ост ьные част роgесса ра а о л ч у ники п б п иным и ным П й ­ nисаниям. n нным гильдие, на съем рас о равилам, установле у б ­ ки эnизода у режиссера должно ходить не олее nятнадgа й Ко и дне. г ма, он занима ся о т да жиссер не сни n дгото­ бот Н Д ви е й ой в и noMO OM ( ок­ т льно ра ме е сво м < Хаусом б рое н аж й и ­ то м » ра а т мо тажеров, к ды з к о в восемь эnи в n лн г с из рых еча за зодо о о о сезона, о ояще Д 24 ий г о n ты н кла ся в gикл из сер. ол оср чные роек е у дыва й в й П стр льство ново восьми-де яти дне. роектирование и и о те ( декораgии н n рти о а ример, ква ры, в к орую в шест м сезоне Х с ) н л n ли аус и Уи он за ма ема о времени, хотя и ерееха л ни не мно n так, как вам мож оказаться.

На ло г п с б Точ n щ ке ниче о не рои ходи т ез сgенария. ­ было бы n и нич г n то еко не всег­ нее сказать, очт е о, о му д ий n од n ти ­ да сgенар оя ля ся nервым П бор актеров, роек ро в вание и ст и во декора мо т ачат ся еще до то о, тельст gий гу н ь г и i н nи у й n и о как сgенар ь а ш т текст роле, ис олнител кот рых n б уже одо раны, или расскажу й виях в декораgиях, ко­ т о де б с С ист в н а торые вовсю ст ят я. gенар мож оди очку ра ть н е ­ сgенари м за два месяgа до н н го редактирова ач а а о с ра Еще ран ше сgенар i и ь ния и nере мот исть ­ продюсеры об суждают и у в ждают с n и т ер хему сюж а, к ор ред о т ре ­ и выват оловине серий n С зо ь в n редстоящего сезона. gенарий в враща я к в у ору окончательного редактиро­ оз с Дэ Ш у е вания и тверждения, а затем ег n руководит лям от­ о ереда n бл т делов. Обычно ри изи е n льн дставление о том, нуж­ ся, когда сотруд­ щ эnи кладыва н овить к ед ему зоду, с о т С Б ий. сери у ники nолуча сgенар gенарий и емочная гр n­ п n у л начает, что на а ол ча в день нача а съемок серии А, а оз n г е ки начн тся сно од ов е ь около н у ва.

едели, а зат ем м Р nример, ла костюмер й уководители отделов - на г вны К К П М э и торы Та лер а а к й­ т рендем и реквизи й тгон и й Ке ч си - изу ают сgенарий n n n од микроско ом, чтобы онять, что б н ходимо для данно о зода. т ределить, ео г эnи Кэ и должна оn брать б жи, и n ­ как удут выглядеть новые nерсона одо доста и висимости точное кол чество костюмов в за от количества В й nисанных в конкретном дне, о эnизоде. се, что актеры дер­ ж в руках, - э й й и ат то реквизит, за которы отв ечают Та лер М й б а к. И м нужно со рать все воедино асто в сgенарии нет. Ч nи ний n й и й детальных о са ерсонаже мест де ствия.

Д ОК ТОР ХА С У Р п щ ние с г отделов, а ко ежиссер роводит сове а лавами н ­ м б у я н пgия В мя э г в ­ торо о с ждаетс ко gе серии. о вре то о со е щ ния фик у ся и утв р д я т, ч м в н ­ ж а сир ет е аетс все о о е сgе а На п ямую н г я. э м э п мн г з рии на р е оворитс то та е о ое ависит г п ящ г эпиз. В ч ни от режиссерско о видения редсто е о ода те е е всег э г м ни сgен ий м м ня я. Р з ичные о то о вре е ар ожет е тьс а л вари н, роизводстве ы, актерски а ты -режиссерский п нн й й м ив ю я вп н н г у в ния расс атр а тс лоть до око чатель о о т ержде П ъ м н го и н. зве нн й в с е оч о вар а та рои детве ы ари н б н а т о ыч о итывает все, о че оворилось а совеща с ла а от уч м г н нии г в ми ­ фин н м п е нн м делов. На аль о роизв детве о совещании бя н­ о за у верждаю я н н.

ности отделов т тс око чатель о Специалист по рекламе е ри руководит процессом фф Коло С й п п в с л ную мп все слож­ п gен ри ту а еgиа ь ко анию, к орая выявля а н м а: н ния, к м гу вызвать проблемы то, н п ые е азва орые о т, все а ис ользо­ вани г тр б я п у К п е че о е уетс ол чить разрешени. пия отч мп нии на рав­ е о ко а ю б Uпiversal, ю б п б ­ ля ся в юридичес ж у студии а та ке в ж у осо В я н т щания. св зи с сущ п дению ста дар ов ве ествованием о ределенных ан­ п ния в <В п фи й н риходи итывать замеча де: сgене с орно а е е дартов тся уч < б бн нн й н ту <Эr п г м д о ыть о аже о а ры», о лучше ск ать о-дру о у.

< >> < <В ­ Г г п н ф т в н А ч е все да рис ству сакр е т ьная раза, - говори еррит а ер М. - П алуй й эт п еер ож а, сдела те о с рисущим в в со ». Юридическая м б п й проси нить им уществу ряд законов, к е ена. орые за­ ж а оро т изм С н й аже в художественны фи м и. Уп ­ щищ извест ых де д х ль ах и сер ах о а ин их и н м б м ать ме а ожно лишь в т и п н уп мин ом учае, е одо о ание не б в или п вля уд унижать человеческ д тоинст о дста ть человека в лож­ Н бота н м сери о ра та ке консуль а т-ф вт, ко оры армаgе о св е. м ю т н т й у писок ис ользо ых в сgенар едиgинских аратов вержда с п ванн ии м п п.

т Ино да в сgенарии оказывается ечто такое, что никак не соотве с ву­ г н т т н т м в ния. В и п ет ста дар а еща серии скрытие» девят летняя девочка ро­ <<В Она Ч й п т ум э сит е за оgелова ь ее. д ает, что умирает, и то для нее един­ Ну все, нашему се­ т й нс. «Я прочла тот сgенар оду ала:

с венны ша э ий и п м « у н риал ко еg говори М К п н. - Дэ Ш п э >>, - т арси а ла вид ор росто оставил ту ну п упи нн п н.

сgе, и ост л соверше о равиль о>> Т н м п ги.

оч о то же са ое роисходит во всех дру х отделах После одро о п бн го изучения сgенария руковод тель отде и НЕ ЕЛИ ПО ВОСЕМЬ НЕ Й Д Д ла спе1рффектов и грима Далия Доктер точно знает, какие й б б протезы е потре уются и в каких ла ораториях их можно найти. Тай ер Па Май Кей и в дят с с е л о о о об твенно н и к с пр й ения совещание че а дне по е финальног сужд рез п ру о об g g к н еп ии с к ллегами: медиgинскими консультантами, к ­ о о о стюмерами, видеоинженерами, с трудниками, отвечающи­ о ми за визуальные эффекты и т.. Пос Тай е п ле этого л р и Майк б б Е g а­ определяют о ъем нео ходимого снаряжения. сли в с ен ать, что о рии говорится <<сумка>>, они должны точно зн эт за Е а. g сумка и какого gвет сли в с енарии говорится <<сэндвич, » б они точно знают, удет ли актер есть его по-настоящему, и б Е оминает если да, то каковы его тре ования. сли кто-то уп б б дефи риллятор, то реквизиторы долж еть ра отаю­ ны и м й й щи экземпляр на случа необходимости.

у К о ент начала съе ок сgе арий уж бит на асти.

м м м н е раз ч ся сgены, определен расписанием Порядок, в како сн м съемок. В этом расписании говорится, какие елы й д и в како ь б ден удут аняты. Каж ая сgена описана й п й з д паро редложени, л чтобы все знали, то и когда происходи о до начала съемок дан­ ч й но конкретной сgе. Та сg има ны ен к орая сн ся в опреде­ й на букваль ину и по строчк.

ленны день, распи но по т м В кабин е Тай ка, на к орой приколо­ лера и йка есть д ты списки т, потреб ж й й о у ся в к ды конкретны день.

а Л е п м r г х персенаж й а ­ ичны ред ь вны е в список не в О л мн ль е телефоны, ся. чки д я чтения, те е очки, час моби ны ы ы, трос Ха - все уп б й мо ент вре ени.

ти у д т но в о м м Р апис а : р Шон Леонард - левша, и об этом н жно пом­ ссМы се з ем бе т у в ы в о н ить. Ем н жны большие перчатки - хир ргические перчатки восьмого размера у у у.

О н носит собственные часы. Если он их заб дет, нас всегда есть точно такие же» у у.

- Тайпер Паттон В <<Докторе Ха >> аботают а х по ощника ре­ усе р дв первы м Робе жи а. Ког а С отт абота на площ ке во вре­ ер д к р й. К с ок, Кевин У ь с г овит лед да м ил я с ующи эпизод ог м rот съе ки авершены, они еня ся ролями. Кевин очень пл но м з м ж сотр а своим режиссеро, то есть ре иссе м того удни м ч Г С а с Ае ат­ э й он г овит. ейчас он ра т и л пизода, которы гер. Ае и приходит в кабин К а сообщить, что она завер­ евин О ш подбор ак е в н те щи день н ворит, нашла т а ку й. а и л r чевой ро а.

сполните я ли данного эпизод Актер чуть моло 7 Д ОК ТОР Х АУС :

Д ссера ев льямс !слева] Роберт Скоп ва перв помощника режи К ин Уи и ых, п аниров о, но в о аАЬно по о и и а но. Ке­ же чем л сь ст м дх д т де ль т тур вин же сообщает ей, ч о отдел на ных съемок подобр не­ сколько о ов, к о нужно посмотреть ав а д м рые з тр.

б Ч о о ави о но а пи ани, К разб т ы с ст ть съем ч е р с с е е вин и­ ет сgе т м л ва нарий на отдельные сgены и определяет оп и а ь­ н по с тем чт ы за съем ый де с ет ый рядок съемок, об о н нь у п ь ч н с ять око о и рия. Эт че ь сложная за­ л шест страниg сgена о о н а о п а а, на оящ ово о ин пользуется ком ьютер­ д ч ст я г л л мка. Кев ной п ог ой ко пании Entertainment Partners Movie р рамм м << Magic>>. К е ую рм вин добавляет важн инфо аgию для каждой авных герое ей з ят какие ис льз н : к о из гл по ова­ сgе ы т в в н ан, н о аgии, каки ам п эфф ы дек р е к еры и какие с еg екты будут за­, о и Ко о­ дейст ы уже реквизит к стюмы и гр м. р вован, какой н н б ово, он олжен предусм треть с лют се че г ря д о а о но в.

В определении порядка съемок Ке рук дст ует ­ вин ово в ся рядо, о о олжн б авнов н м критериев к т рые д ы ыть ур еше ы.

Ес и на л дейст роисходит улиgе е е т т вие п в дн вно время, о а­ на н В п б н ч нимать в чале едели. ремя ри ытия кую сgе у лу ше с Н Л О ВОС Н Й ЕДЕ И П Е М Ь Д Е сотрудников и ктеров н площ дку, которое определяется а а а пр вил и, уст новленны и профсо ­ ам а м а ам а м юз и, с к жды съе Е очны дне ст новится все позже и позже. сли сни ть м м м а ма ночные сцены в н ч е недели, то после этого сотрудники и а б.

Е ктеры удут приходить н площ дку слишко поздно сли а а а м нужно строить декор ии, то т кие сцены следует перене ац а ­ бы б б сти в конец недели, что ыло ольше вре ени н строи­ м а Н б о тельство. ужно ду ть о эконо ии вре ени, поэт у не ма м м м б следует ст влять персон перет скив ть все о орудов за а а а а­ й В ние из одно п ты в другую после к ж й ены. се это а а до сц С б приходится учитыв ть з р нее. другой стороны, еспоря а а а ­ б о ли ы ки р здр ж ют теров, которые предп ч дочные съем а а а ак б сни ться в порядке, определенно сцен рие, то ы луч ма м а м ч ­ С ше подготовиться к съе о но у процессу. ост вляя р спи­ м ч м а а с ние н неделю, по ощник режиссер должен проявлять а а м а б б б чудес изо рет тельности, то ы все ыли довольны.

а а ч «««У меня самая пучwая работа в шоу­ бизнесе, - rоворит Кевин Уипымс.

Он красит декорации и первставляет мебель. До переезда в Лос-Анджелес Кевин десять лет работал в Майами. Когда в городе, где он работал, начали снимать се­ риал «Полиция Майами : отдел нравов», Кевин стал работать помощником Фили­ па Майкла Томаса. Он выполнял абсолютно все и всем показывал свое резюме.

К четвертом сезон он стал полноправным помощником режиссера и проработал у у съемочных дней, что по правилам гильдии режиссеров дает право занимать до л жность второго помощника. После Майами Кевин работал в разных городах.

В Л ас-А нджелвсе он был вторым помощником режиссера в «Секретных матери­ а лах Г » (<<Настоящий цирк!,,) и <<Семи днях'' на ст дии, UPN а затем еррит ван Дер у Меер Гидеона'' пригласил его в команд <<Скрещивание · Когда Геррит у, снимавшую по зво Джордан · <<До '' '' нил ем снова, Кевин работал в <<Расследовании ктор Ха с у у б ы л наст оящим хитом. <<Разве я мог отказаться?'' - говорит Кевин.

б В режиссер это процессе все н пр влено н то, что ы м а а а й к к ожно лучше су ел ре изов ть свое видение к ждо а м м а а й Р й сцены, опис нно в сцен рии. ежиссер определяет, како а а б «о ъе е у нужен, то есть сколько р з нужно снять к ж­ м» м а а б б й з ыли н дую сцену, с те что ы к еры к жды а а а ­ р м ам а пр вле б ны ых сцен ыв ет до н р зных ктеров. легких, весел а а а а Х А УС Д ОКТОР б С а g б й.

статочно двух ду ле ложные, н пряженные с ены тре у­ б й ют ольшего количества. Поро их черед б уют с олее легки­ бо н н ми сgенами, чт ы ст сь льше времени на ос в ую об о о о Сg б часть серии. ены с участием каскадеров вносят со ствен­ н динамику. Координат ры пристальн следят за каж дой ую о о дракой. У б д режиссеров есть со ственные пре почтения. <<Не­ которым режиссерам авится снимать массу сложного ма­ нр А териала за один день. ругие же предпочитают отводить на К каждую непростую сg g й день>>, - говорит евин.

ену елы Ч б б ем ольше помощник ра ота с режиссе м, тем лучше б ер ра ­ он узна его стиль. Чем дольше режи ота с конк т ективом и с мочно уппо, тем ком­ ным акте ким колл й гр й фо б увс Б т б м ма­ ртнее се я ч тву. л годаря э ому сокращается о а тери н правляемого в монтажную (то есть количество ду­ ала, а б й). В й б т та я ле тако ситуаgии режиссер олее о но предс вл ет, что ч Р ла ван, когда он снял. ешение при ется на этапе п ни ия ­ ж просма рива го т: Я хочу этот к р и иссер т сgену и вори << б этот>> - и так далее. Пора отав с режиссером несколько раз, Ке­ У льямс мож по ти точно п с ь как тот удет сни­ д, б вин и ч ма каждую g, тоб б екта.

Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.