WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 5 | 6 ||

«Н. В. ДЕМИДОВ Творческое наследие Искусство актера Н. В. ДЕМИДОВ Книга первая ИСКУССТВО АКТЕРА В ЕГО НАСТОЯЩЕМ И БУДУЩЕМ Книга вторая ТИПЫ АКТЕРА Н.В. Демидов. Творческое наследие 2 ...»

-- [ Страница 7 ] --

И когда перед ним реально мелькнул другой путь, гораздо более близкий его «моцартовской» природе, что же удивительного, что этот «поневоле рационалист» не стал долго колебаться, а сразу пошел на уступки. И для начала уступки немалые: взял да и объявил в своей книге, что преподавание творческой техники следует повернуть сразу же на 180 градусов.

Не хочу и не должен отрицать того, что в этом повороте Константина Сергеевича есть большая доля моей «вины». И можно подумать, что этот навеянный мной поворот только испортил книгу Станиславского. Ну что, в самом деле, как же теперь по ней заниматься и преподавать? По первым 500 страницам или по последним 70-ти?

Да ведь и выбора, по правде сказать, нет: на последних 70-ти страницах нет точных указаний, как же именно следует работать... Это всё может быть и убедительно для практической, утилитарно мыслящей головы. Но без этих последних 70-ти страниц Станиславский не был бы Станиславским.

Какова его главная цель? — вот самое важное, на что следует прежде всего обратить внимание при изучении этой книги К. С. Станиславского.

А она вот какова: он всегда и неизменно хотел видеть на сцене только одно — подлинную искренность и беспредельную правду, т. е. жизнь на сцене или, говоря другими словами, процесс, а не результат. В разных выражениях, впрямую и косвенно, открыто и между строк он повторяет об этом чуть ли не на каждой странице.

И как странно! Именно это почти всеми пропускается.

Вероятно, потому, что достижение этого считается простым, легким и само собой разумеющимся: «конечно, правда, конечно, искренность! А как же иначе? Я же всегда стремлюсь к этому!» Скажу по горькому опыту педагога и режиссера: кто так говорит и думает про себя, тот обычно и не представляет, и не подозревает даже, о каком «самочувствии правды» на сцене говорит Станиславский.

Оно совсем не «само собой разумеющееся», его еще надо искать, искать да искать!* Существует миф, что Станиславский все время менялся. Люди, поработившие с ним (или повертевшиеся около него) год-два, с пренебрежением говорили тем, кто работал с ним раньше, скажем, лет за 10—15 до этого: «О, вы уже отстали! Станиславский давным-давно ушел от этого! Всё это забыто и брошено! Теперь — вот что!» Те, кто так говорил, — очень поверхностно знали К. С. Станиславского.

Я проработал с ним бок о бок около тридцати лет (больше всего именно над теорией и практической техникой творческого состояния актера на сцене), подолгу жил непосредственно с ним вместе и могу засвидетельствовать: Станиславский в существе своем никогда не менялся. Он всегда * Когда по каким-нибудь случайным причинам актер на сцене попадает в это состояние полной правды, вместо того, чтобы отдаться ему, он пугается, он теряется, он говорит: «Я выбился»... До того это состояние ему незнакомо, чуждо и даже страшно.

Н.В. Демидов. Творческое наследие стремился только к одному (только к одному!): он старался найти способ по-настоящему жить на сцене, как жили лучшие из мировых актеров в лучшие минуты своего творчества.

Это одно и соединило двух величайших художников театра нашей эпохи: его и Вл. Ив.

Немировича-Данченко. И это одно было у них неизменно. Те, кто это прозевали, — прозевали главное.

Они не знают ни Станиславского, ни Немировича-Данченко.

К. С. Станиславский менял приемы, при помощи которых пытался достичь главной цели, но сама цель оставалась неизменной.

Потому так и менялись прием за приемом, что поставленная цель была слишком трудно достижимой, а найденные приемы всё не давали необходимого результата. И вот — искались новые.

Новые приемы, новые методы, чтобы со всех сторон, с каких только можно, подобраться к этому главному.

Станиславский потому-то и мог сочетать всё это множество разноречивых подходов, что брал от них только одно: то, что нужно для достижения главной цели.

Те же, кто знал Станиславского мало, или знал, да не уловил в нем этого главного (а без него Станиславский, как электрическая лампочка без волоска), те видели Станиславского только в том методе, каким он сейчас увлекался.

Так же неверно судили и о Станиславском, и о Немировиче-Данченко по тем спектаклям, какие они выпускали, словно в этих спектаклях и воплотился их идеал, то есть объединившая их главная цель. А бывали спектакли очень далекие от идеала... Но что же было делать, когда сроки невыносимо малы, а актеры не справлялись так, как нужно, а приемы работы с актерами, видимо, еще не на высоте?..

И К. С. Станиславский, и В. И. Немирович-Данченко выпускали спектакли, но прекрасно знали их истинную ценность...

Отношение Станиславского к приемам своей «системы» очень хорошо было видно в таких случаях: бывало, он упорно выдерживает актера на каком-нибудь одном из приемов «системы», но как только у актера (от этого приема или по другой причине) жизнь пошла по-настоящему — он всегда крикнет: «Теперь забудьте все "системы" и лупите дальше, играйте, как вам играется!» Смотрел и радовался.

Если актер в порыве творчества менял мизансцены, если он нарушал все установленные «законы речи», о которых только что самым категорическим образом говорилось, — он все принимал, все одобрял, лишь бы то, что делал актер, было творческой правдой. «"Система", — говорил он тут же, — нужна только для того, чтобы найти верное творческое состояние. Когда оно найдено, система не нужна. А если об ней все еще думать — испортишь всё дело!» Всё это было так и могло так быть, потому что он был творческий человек, практически творческий, а не кабинетный догматик.

Подчиняясь на репетициях инстинкту художника — «сделать во что бы то ни стало», — он применял все, какие только возможны приемы и методы. Иногда, желая быть последовательным проводником своей «системы», он начинал педантично и пунктуально действовать по всем ее правилам, но, как только отчего бы то ни было дело упиралось, он незаметно соскальзывал на другое, как будто бы противоположное и враждебное «системе».

Многих это сбивало с толку, и они ворчали: «То и дело противоречит сам себе!» А для него это не было противоречием — ему нужно было одно: яркая художественная правда. Если достижению ее помогала «система» — давай ее сюда! Если не помогала «система» — найдем другое. Свет не сошелся клином!

Он был художник. Художник-создатель. Не будь в нем этого практического художника-созидателя — не было бы встречи с Немировичем-Данченко, не было бы Художест венного театра, не было бы новой эры в искусстве театра.

Так работал он изо дня в день больше 40 лет!

Как легко было бы ему написать не одну, а две или даже три книги о том, как ставить спектакль, как режиссировать, как делать роль, — ведь все это он знал так тонко, как невозможно себе и представить! (Написал же он свою первую книгу «Моя жизнь в искусстве» в полтора года, да еще при чрезвычайно неблагоприятных условиях, во время трудной поездки по Америке 1922 — 24 гг.) Но он хотел быть последовательным и решил сначала выпустить книгу о подготовке актера к сцене, о «школе». А потом уж и те. Но... так как практика чисто педагогического дела ему была известна очень мало, а требования к себе были большие, то задуманная книга приковала его к себе более чем на 25 лет! А те книги... те книги так и остались не написанными...

Он был вечно юным искателем и борцом за все более высокие ступени постижения драматического искусства и актерского творчества. На этом пути, пути незавершенном, в этом стремлении вперед и настигла его смерть.

Н.В. Демидов. Творческое наследие ПРИМЕЧАНИЯ Посвящение. — Посвящение написано Н. В. Демидовым, когда по его первоначальному плану весь труд был задуман им как единая книга. В процессе работы каждый из разделов плана потребовал выделения в отдельную самостоятельную монографию. В результате возникла серия из пяти книг, три из которых автор успел закончить (две последующих остались в его архиве в виде подготовленных материалов). Таким образом, посвящение отцу, В. В. Демидову, следует отнести ко всему творческому наследию Н. В. Демидова, публикация которого начинается настоящим изданием (рассчитанным на три тома).

Книга первая ИСКУССТВО АКТЕРА В ЕГО НАСТОЯЩЕМ И БУДУЩЕМ 1. «Гамлет», драма Шекспира. Мочалов в роли Гамлета //Белинский В. Г. Собр. соч. в 13 т. М., 1953-1959. Т. 2. С. 310, 332.

2. В своем творчестве Глюк ставил целью гармоническое соединение драмы и музыки («Орфей», «Алкеста», «Ифигения в Тавриде» и др.).

3. Мейнингенцы — — труппа, сформированная в конце 1860-х гг. немецким герцогом Георгом Саксен-Мейнингенским для постановки драматических спектаклей. Труппа гастролировала в Москве в 1885 и 1890 гг. Режиссером труппы мейнингенцев был Людвиг Кронег.

4. Соображения и выводы по поводу мейнингенской труппы // Островский А, Н. Поли. собр.

соч. в 16 т. М., 1952. Т. 12. С. 279.

5. Источник цитаты установить не удалось. Возможно, это выписка из стенограммы одной из лекций А. Я. Таирова о его творческом методе, читанных им в разное время для труппы Московского Камерного театра.

6. Л. М. Леонидов сыграл роль Мити Карамазова в спектакле МХТ «Братья Карамазовы» (1910) по роману Ф. М. Достоевского.

7. Дэвид Гаррик упомянут Демидовым не только как выдающийся актер XVIII в., но как реформатор сцены и педагог. В течение тридцати лет он руководил театром Друри-Лейн, играя в нем сам и воспитывая актеров реалистического направления (в противовес классицизму, царившему на тогдашней английской сцене).

8. Олдридж гастролировал в России в 1858 г. и все последующие годы, вплоть до своей смерти (1867).

9. «Джоконда» (Мона Лиза) — знаменитая картина Леонардо да Винчи, которую сам художник считал незавершенной.

10. «Бедность не порок» // Островский А. Н. Полное собр. соч. в 16 т. М., 1949. Т. 1. С. 286.

11. Ср.: «Шамрасв: <...> Пала сцена, Ирина Николаевна! Прежде были могучие дубы, а теперь мы видим одни только пни. Дорн: Блестящих дарований теперь мало, это правда, но средний актер стал гораздо выше. Шамраев: Не могу с вами согласиться. Впрочем, это дело вкуса...» («Чайка», д. 1) // Чехов А. П. Собр. соч. в 12 т. М., 1956. Т. 9. С. 236.

12. Какую именно пьесу имеет в виду Демидов, установить не удалось.

13. «Гроза» // Островский А. Н. Полное собр. соч. в 16 т. М., 1950. Т. 2. С. 241.

14. Письмо к сестре, М. П. Чеховой, в ночь с 16 на 17 марта 1891 г. (№ 928) // Чехов А. П. Письма в 12 т. М., 1976. Т. 4. С. 198. Дузе гастролировала в России в 1891, 1892 и 1908 гг.

15. Смирнова Н. А. Воспоминания. М., 1947. С. 56.

16. Мичурина-Самойлова В. А. Полвека на сцене Александрийского театра. Л., 1935. С. 85.

17. Станиславский К. С. Собр. соч. в 8 т. М., 1954. Т. 2. С. 375.

18. В архиве Н. В. Демидова находятся рукописи трех законченных им работ: публикуемых в данном томе двух книг — «Искусство актера в его настоящем и будущем» и «Типы актера», а также третьей книги — «Искусство жить на сцене». Последняя была опубликована в 1965 г.

(спустя двенадцать лет после смерти Демидова) в сильно сокращенном варианте. Ныне она готовится к изданию в полном авторском варианте. Еще две задуманные Демидовым книги с условными названиями «Высшие проявления актерского творчества и пути к достижению их» и «Теория и психология творческого художественного процесса актера» хранятся в архиве в виде собранных по темам предварительных заметок и набросков отдельных глав.

Эти материалы также предполагается опубликовать в самостоятельном томе.

Н.В. Демидов. Творческое наследие 19. Тютчев Ф. И. Лирика. М., 1966. Т. 1. С. 81.

20. Речь идет о спектакле Московского драматического театра «Павел I» по пьесе Д. С.

Мережковского (1917). В дальнейшем роль Павла I Певцов играл во многих гастрольных спектаклях с различными труппами.

21. См. работы У. Джемса «Научные основы психологии» (СПб., 1902);

«Прагматизм» (СПб., 1910);

«Беседы с учителями о психологии» (Пг., 1921) и др.

22. См. также: «Согласно моей теории <...>, телесное возбуждение следует непосредственно за восприятием вызвавшего его факта, и осознание нами этого возбуждения в то время, как оно совершается, и есть эмоция. <...> Наиболее рационально выражаться так: Мы опечалены, потому что плачем;

приведены в ярость, потому что бьем другого;

боимся, потому что дрожим, а не говорить: мы плачем, бьем, дрожим, потому что опечалены, приведены в ярость, испуганы» {Джемс У. Психология. М., 1991. С. 275).

23. «Гроза» // Островский А. Н. Полное собр. соч. в 16 т. М., 1950. Т. 2. С. 213.

24. См. письмо Гоголя к А. С. Пушкину от 7 октября 1835 г.: «Сделайте милость, дайте какой-нибудь сюжет, хоть какой-нибудь, смешной или не смешной, но русский чисто анек дот. Рука дрожит написать тем временем комедию. <...> Сделайте милость, дайте сюжет, духом будет комедия из пяти актов, и клянусь, будет смешнее черта. Ради Бога» // Гоголь Н. В.

Полное собрание сочинений. Т. 10. Письма 1820-1835 гг. [М.;

Л.], 1940. С. 375.

25. Пушкин А. С. Полное собр. соч. в 9 т. М.;

Л.: Academia, 1935. Т. 2. С. 163-164.

26. Щепкина-Куперник Т. Л. О Ермоловой: (Из воспоминаний). М.;

Л., 1940. С. 58, 59. В издании 1983 г. слово «любимые» стихи заменено на «любые», однако смысла это разночтение не меняет.

27. Видимо, ошибка в указании года. На самом деле Вилли Ферреро гастролировал в России впервые в 1913 г. в 7-летнем возрасте. Впоследствии, уже будучи взрослым, он выступал в СССР (в 1935, 1951 и 1952 годах) с лучшими советскими оркестрами.

28. «Тени сизые смесились...» // Тютчев Ф. И. Лирика М., 1966. Т. 1. С. 75.

29. Мочалов П. С. Неоконченная статья о творчестве актера // Ласкина М. Н. П. С. Мочалов.

Летопись жизни и творчества. М, 2000. С. 373.

30. «Моя биография» /,/ Беранже П.-Ж. Избранное. М., 1979. С. 472. «Говорят, ничто не светит так ярко, как пламя рукописей, мужественно брошенных в огонь. Если это так, то я должен бы обладать большой ясностью зрения» (перевод Н. Славятинского). Демидов цитирует в другом переводе.

31. «Барон Денон» — очерк Анатоля Франса «Notice historique sur Vivant Denon» (1889). См.:

France A. La vie litteraire. P., 1919. T. 3.

32. В каком именно спектакле Малого театра Ф. П. Горев исполнял роль Нерона, установить не удалось, возможно, в трагедии П. Коссы «Нерон» (репертуар Э. Росси). Однако на сцене Малого театра эта пьеса не шла.

33. П. С. Мочалов. Летопись жизни и творчества. С. 373.

34. См. Ф. Купер. «Следопыт», гл. XI.

35. «Каменный гость», сц. 2. // Пушкин А. С. Полное собр. соч. в 9 т. М.;

Л., 1935. Т. 6. С. 182.

36. См.: «50 лет артистической деятельности Эрнесто Росси». Составила по мемуарам Э. Росси С.

И. Лаврентьева. СПб., 1896. С. 59.

37. Письмо к брату, М. М. Достоевскому, от 31 мая 1858 г. из Семипалатинска // Достоевский Ф.

М. Полн. собр. соч. в 30 т. М.;

Л., 1985. Т. 28. Кн. 1. С. 311, 312.

38. Кизеветтер А. А. «Героическое и будничное в творчестве М. Н. Ермоловой» // М. Н.

Ермолова. М.: Свстозар, 1925. С. 117-118.

39. Мысль о необходимости психической техники для актера его толка, безусловно, волновала П.

С. Мочалова. В своей неоконченной статье о творчестве актера, набрасывая ее дальнейший план, в числе других вопросов он упоминает, что ему хотелось бы еще говорить «о средствах сделать верными минуты своего вдохновения и о возможности найти эти средства». См.: «П.

С. Мочалов. Летопись жизни и творчества». С. 373.

40. Здесь и ниже Н. В. Демидов приводит цитаты из книги: Роллан Р. Собр. соч. Т. XIV.

Героические жизни: Бетховен. Микеланджело. Толстой. Л., 1933. С. 78—79. Перевод «Жизни Микеланджело» принадлежит М. А. Кузмину.

41. Исправлена очевидная описка Демидова, в тексте — 500 лет.

42. «Жизнь Микеланджело». С. 161.

43. Canzoniere. CCLIX. Демидов цитирует в подстрочном переводе первые четыре строки:

Cercato ho sempre solitaria vita / (le rive il sanno, e le campagnc с i boschi), / per fuggir questi ingegni sordi e loschi/ / die la strada del ciclo hanno smarrita.

Н.В. Демидов. Творческое наследие 44. Разговор книгопродавца с поэтом // Пушкин А. С. Полное собр. соч. в 9 т. М.;

Л., 1935. Т. 2. С.

119-120.

45. «Жизнь Микеланджело». С. 174.

46. Жан-Жак Руссо. Письмо от 12 января 1762 г. к Ламуаньону де Мальзербу, сановнику Людовика XV, главному цензору. Общая переписка Руссо, собранная Т. Дюфуром. Париж.

1925 г.

47. «Пророк» // Лермонтов М. Ю. Собрание сочинений в 4 т. М., 1957. Т. 1. С. 81.

48. В «Курсе лекций о славянских литературах», который Мицкевич прочел в Сорбонне в 1839 г., точного соответствия цитате найти не удалось.

49. См.: Э. Т. А. Гофман. Жизнь и творчество: Письма, высказывания, документы. М., 1987. С. (пер. К. Гюнцеля). Демидов цитирует в другом переводе по неустановленному нами источнику.

50. См.: Моцартово письмо // Сын Отечества. 1927. № 116. С. 215—217. Демидов цитирует в другом переводе по неустановленному нами источнику.

51. Вероятно, ради большей точности, Демидов приводит стихотворение Микеланджело не в поэтическом переводе (ср. «Жизнь Микеланджело». С. 155), а в прозаическом пересказе (Сонет 38, Frey CI, Girardi 46). Сонет написан после смерти поэтессы Виттории Колонна (1490—1547).

52. Гораций. Оды. III, 4.

53. Письмо к брату, М. М. Достоевскому, от 31 мая 1858 г. // Достоевский Ф. М. Собр. соч. в 30 т.

Л., 1985. Т. 28. Кн. 1. С. 312.

54. Мережковский Д. С. Акрополь: Избранные литературно-критические статьи. М., 1991. С. 57.

55. Из письма А. О. Смирновой от 2 апреля 1845 г. //Гоголь Н. В. Полное собрание сочинений. Т.

12. Письма 1842-1845 г. М., 1952. С. 477.

56. Цитата из Микеланджело в этом месте приводится в другом, неизвестном нам переводе, отличающемся от перевода Кузмина (ср. «Жизнь Микеланджело». С. 151—152).

57. «Поэт» // Пушкин А. С. Полное собр. соч. в 9 т. М.;

Л., 1935. Т. 2. С. 256.

58. Американский политический деятель и физик Вениамин Франклин изобрел в 1762 г.

громоотвод.

59. «Разговор книгопродавца с поэтом» // Пушкин А. С. Полное собр. соч. в 9 т. М.;

Л., 1935. Т. 2.

С. 120.

60. Эккерман. Разговоры с Гете. М.;

Л., 1934. С. 809.

61. См.: Лазарев И. П. Гельмгольц. М., 1959. С. 40, 41. Демидов цитирует в другом переводе.

62. См. примеч. 39.

63. О. Бальзак. Письмо к Зюльме Карро от января 1837 г. (см.: Balzac H. de. Correspondance. P., 1964. Т. 3. P. 217— 218). Огюст — имеется в виду О. Бержс, фр. художник, друг Бальзака, в нач. 1830-х был его секретарем.

64. «Братья Земгано» — роман Эдмона де Гонкура, посвященный этим цирковым акробатам.

65. Комедия в 5 д. Коцебу «Ненависть к людям и раскаяние» написана в 1787 г. В России в пер. А.

Малиновского она шла с 1797 г. Возобновление с участием П. С. Мочалова в роли Мейнау состоялось в 1832 г.

66. На афишах спектакля 1-й студии МХТ «Сверчок на печи» имя Сулержицкого не значится («инсценировка и постановка Б. М. Сушксвича»). Однако, будучи руководителем Студии, Сулержицкий, по общему признанию, стал душой спектакля, создателем той атмосферы света и добра, чем так покорял спектакль зрителей. «В эту работу Сулержицкий вложил все свое сердце. Он отдал ей много высоких чувств, духовных сил, хороших слов, теплых убеждений, красивых мечтаний, которыми он пропитал всех участвующих, что сделало спектакль необыкновенно душевным и трогательным» {Станиславский К. С. Собр. соч. в 8 т.

М., 1954. Т. 1. С. 353, 354).

67. Михаил Семенович Щепкин. М., 1984. Т. 1. С. 197. Т. 2. С. 387.

Книга вторая ТИПЫ АКТЕРА 1. Комедийный актер Н. П. Мальский служил в Театре Литературно-художественного общества (Суворинском) в 1899-1905 гг.

2. Михаил Семенович Щепкин. М., 1984. Т. 2. С. 387.

3. С. Общество искусства и литературы // Артист. 1891. Декабрь. С. 127.

4. Ф. П. Горев был актером Малого театра в 1882—1897 и 1904—1910 гг., а также гастролировал по провинции. «Истинно трагические мочаловские черты таланта» Горева Н.В. Демидов. Творческое наследие отмечал критик «Театрального курьера» (1918. 28 октября). Роль Опольева в «Старом барине» А. И. Пальма считалась одной из совершенных в ряду характерных его ролей, которую он исполнял, по словам другого критика, с «величавой простотой и изяществом» (Ежегодник Императорских театров. 1910. Вып. 8. С. 152).

5. Орлова-Савина П. И. Автобиография. М., 1994. С. 143.

6. Садовский М. П. Федор Семенович Потанчиков // Артист. 1889. № 3. С. 45.

7. Письмо М. С. Щепкина к А. И. Шуберт от 27 марта 1848 г. // Михаил Семенович Щепкин. М., 1984. Т. 1. С. 199-200.

8. Эфрос Н. Мольер в Художественном театре // Речь. 1913. 29 марта.

9. Леонидов Л. М. Митя Карамазов // Леонид Миронович Леонидов: Воспоминания, статьи, беседы, переписка, записные книжки. М., 1960. С. 217.

10. Белинский В, Г. Собр. соч. в 13 т. М., 1959. Т. 13. С. 391.

11. Южин-Сумбатов А. И. М. Н. Ермолова. Статья 1921 года // А. И. Южин-Сумбатов:

Воспоминания, статьи, письма. М.;

Л., 1941. С. 489-490.

12. Григорьев An. А. Великий трагик // Григорьев А. А. Театральная критика. Л., 1985. С. 147.

13. М. Н. Ермолова — Н. Е. Эфросу // Бескин Э. М. Мария Николаевна Ермолова. М.;

Л., 1936. С.

69.

14. Соображения и выводы по поводу мейнингентской труппы // Островский А. Н. Поли. собр.

соч. М., 1952. Т. 12. С. 279-280.

15. Давыдов В. Н. Рассказ о прошлом. М;

Л., 1962. С. 40—41.

16. Мемуары. Записки о Гаррике (Артура Мурфи). С. 34.

17. Минц Н. Дэвид Гаррик и театр его времени. М., 1977. С. 80.

18. Бескин Э. М. Мария Николаевна Ермолова. М.;

Л., 1936. С. 28.

19. Лучанский М. Ермолова. М., 1938. С. 108-109.

20. Станиславский К. С. Собр. соч. в 8 т. М., 1954. Т. 2. С. 8.

21. Там же. С. 357.

22. Там же.

23. Там же. С. 6.

Н.В. Демидов. Творческое наследие УКАЗАТЕЛЬ ИМЕН Амфитеатров Александр Валентинович (1862—1926), русский публицист и беллетрист Бальзак Оноре де (1799—1850), французский писатель Белинский Виссарион Григорьевич (1811—1848), русский критик Беранже Пьер-Жан (1780—1857), французский поэт Берже Огюст (1805—1885), французский художник, друг Бальзака Бетховен Людвиг ван (1770—1827), немецкий композитор Богачев Владимир Николаевич (1921—1984), ученик Н. В. Демидова, актер, режиссер, театральный педагог Бруно Джордано (1548—1600), итальянский мыслитель, сожжен инквизицией на костре Галилей Галилео (1564—1642), итальянский астроном и физик Гаррик Дэвид (1717—1779), английский актер Гаусс Карл Фридрих (1777—1855), немецкий математик и астроном Гельмгольц Герман (1821—1894), немецкий естествоиспытатель Гете Иоганн Вольфганг (1749—1832), немецкий писатель и ученый Герцог (наст. фам. Герцовские), семья гимнастов (трио), Стеша Герцог Глюк Христоф Виллибальд (1714—1787), австрийский композитор Гоголь Николай Васильевич (1809—1852), русский писатель Гораций Квинт Флакк (65—8 до н. э.), древнеримский поэт Горев (наст. фам. Васильев), Федор Петрович (1850—1910), актер Малого театра, а также гастролер по провинции Гофман Эрнст Теодор Амадей (1776—1822), немецкий писатель и композитор Григорьев Аполлон Александрович (1822—1864), русский поэт, критик Гус Ян (1369—1415), чешский религиозный реформатор, сожжен на костре Гюго Виктор Мари (1802—1885), французский писатель, поэт, драматург Дальский (Неелов), Мамонт Викторович (1865—1918), русский актер, с 1890 г. — артист Александрийского театра Данте Алигьери (1265—1321), итальянский поэт и мыслитель Демосфен (384—322 до н. э.), древнегреческий политик и оратор Джемс Уильям (1842—1910), американский психолог и философ Дидро Дени (1713—1784), французский философ, писатель и критик искусства Достоевский Федор Михайлович (1821—1881), русский писатель Дузе Элеонора (1858—1924), итальянская артистка Ермолова Мария Николаевна (1853—1928), русская артистка Иванов-Козельский Митрофан Трофимович (1850—1898), русский провинциальный актер Кальдерон Педро де ла Барка (1600—1681), испанский драматург Канова Антонио (1757—1822), итальянский скульптор Каро (Карашксвич), Александр Георгиевич (1893—1945), дрессировщик собак комический жонглер Карро Зюльма (1796—1889), знакомая О. Бальзака Керн Анна Петровна (1800—1879), знакомая А. С. Пушкина Клайв Китти (Катерина Рефтор) (1711—1789), английская комедийная актриса театра Друри Лейн Козлов Иван Иванович (1779—1840), русский поэт и переводчик Колумб Христофор (ок. 1446—1506), испанский мореплаватель, открывший Америку Комиссаржевская Вера Федоровна (1864—1910), русская актриса Коперник Николай (1473—1543), польский астроном Корреджо (наст. имя Антонио Аллегри) (1494—1534), итальянский художник Коцебу Август (1761—1819), немецкий драматург Н.В. Демидов. Творческое наследие Кронег (Кронек) Людвиг (1837—1891), режиссер Мейнингенского театра Крылов Иван Андреевич (1768—1844), русский драматург и баснописец Купер Джемс Фенимор (1789—1851), американский писатель Ленский (Вервициотти), Александр Павлович (1847—1908), актер Малого театра режиссер театральный педагог художник с 1906 г. — во главе Малого театра Леонардо да Винчи (1452—1519), итальянский художник и ученый Леонидов (Вольфензон), Леонид Миронович (1873—1941), артист МХТ Лермонтов Михаил Юрьевич (1814—1841), русский писатель Лешковская Елена Константиновна (1864—1925), актриса Малого театра с 1887 по 1925 г.

Лопе де Вега Феликс (1562—1635), испанский драматург Мальский Николай Петрович (наст. фам. Нечаев 1874—1908), комедийный актер в 1902—1908 гг.

работал в театре Литературно-художественного общества Марини Игнацио (1811—1873), итальянский певец (бас) Максвелл Джемс Кларк (1831—1879), английский физик Матеус Л. И. и Ф. И., воздушные и партерные акробаты Менделеев Дмитрий Иванович (1834—1907), русский химик, составитель периодической системы элементов Метерлинк Морис (1862—1949), бельгийский писатель, драматург Микеланджело Буонарроти (1475—1564), итальянский художник, скульптор, архитектор и поэт Мильтон Джон (1608—1679), английский писатель, поэт Мицкевич Адам (1798—1855), польский поэт Мичурин Иван Владимирович (1855—1935), русский биолог, селекционер Мичурина-Самойлова Вера Аркадьевна (1866—1948), актриса Александрийского театра Мольер Жан Батист Поклен (1622—1673), французский драматург Мопассан Ги де (1850—1893), французский писатель Моцарт Вольфганг Амадей (1756—1791), австрийский композитор Мочалов Павел Степанович (1800—1848), русский артист Мурфи, см. Мэрфи Мэрфи Артур (1727—1805), английский литератор, биограф Гаррика Наполеон Бонапарт (1769—1821), французский полководец и император с 1804 г.

Немирович-Данченко Владимир Иванович (1858—1943), режиссер педагог драматург основатель (вместе со Станиславским) Московского Художественного театра Нерон Клавдий Цезарь Друз Германик, древнеримский император (54—68 н. э.) Ньютон Исаак (1643—1727), английский математик, астроном, физик Огюст, см. Берже Олдридж Айра (ок. 1805—1867), негритянский трагик, выходец из Америки, ставший общеевропейской знаменитостью Орлова (урожд. Куликова во втором замужестве — Савина), Прасковья Ивановна (1815—1900), постоянная партнерша Мочалова в 1835—1845 гг.

Островский Александр Николаевич (1823—1886), русский драматург Паганини Никколо (1782—1840), итальянский скрипач и композитор Паскаль Блез (1623—1662), французский математик, физик и философ Певцов Илларион Николаевич (1879—1934), с 1925 г. — актер Академического театра драмы (Ленинград) Петрарка Франческо (1304—1374), итальянский поэт Пракситель (IV в. до н. э.), древнегреческий скульптор Пушкин Александр Сергеевич (1799-1837) Рафаэль Санцио (1483—1520), итальянский художник Рембрандт Харменс ван Рейн (1606—1669), голландский живописец и гравер Решке Ян (1850—1925), польский певец (бас) Ристори Аделаида (1822—1906), итальянская драматическая актриса Н.В. Демидов. Творческое наследие Росси Эрнесто (1827—1896), итальянский артист Руссо Жан-Жак (1712—1778), французский писатель и мыслитель Рыбаков Константин Николаевич (1856—1916), характерный актер, работал в Малом театре с 1881 г., сын трагика Н. X. Рыбакова (1811-1876) Савина Мария Гавриловна (1854—1915), актриса Александрийского театра Садовские — семья актеров Малого театра Садовский Пров Михайлович (1818—1872), актер Сальвини Томмазо (1829—1916), итальянский трагик Самарин Иван Васильевич (1817—1885), актер Малого театра с 1837 г.

Сервантес Мигель дс Сааведра (1547—1616), испанский писатель Смирнова Надежда Александровна (1873—1951), актриса Малого театра с 1909 г., жена критика и историка театра Н. Е. Эфроса Станиславский (Алексеев), Константин Сергеевич (1863—1938), актер режиссер, основатель (вместе с Вл. И. Немировичем-Данченко) Московского Художественного театра, создатель «системы» работы актера над собой Стеша, см. Герцог.

Стрепетова Полина (Пелагея) Антипьевна (1850—1903), русская артистка Сулержицкий Леопольд (Лев) Антонович (1872—1916), режиссер театральный деятель педагог художник Таиров Александр Яковлевич (1885—1950), режиссер и организатор Камерного театра (1914—1949) Толстой Лев Николаевич (1828—1910), русский писатель Тургенев Иван Сергеевич (1818—1883), русский писатель Тютчев Федор Иванович (1803—1873), русский поэт Уатт Бенжамен Джемс (1736—1819), шотландский механик, изобретатель паровой машины (1768), холодильника и др.

Федотова Гликерия Николаевна (1846—1925), актриса Малого театра с 1862 по 1905 г.

Ферреро Вилли (1906—1954), итальянский дирижер 174, 175 Фидий (ок. 490—430 до н. э.), древнегреческий скульптор Флобер Густав (1821—1880), французский писатель Франклин Вениамин (1706—1790), американский политический деятель и физик Франс Анатоль (наст, имя и фамилия Жак Анатоль Тибо) (1844—1924), французский писатель Циолковский Константин Эдуардович (1857—1935), физик, математик, философ, изобретатель Чехов Антон Павлович (1860—1904), русский писатель Чехов Михаил Александрович (1891—1955), русский актер Шекспир Вильям (1564—1616), английский драматург и поэт Шиллер Фридрих (1759—1805), немецкий поэт и драматург Шишкин Иван Иванович (1831—1898), русский художник-пейзажист Шуберт (урожд. Куликова), Александра Ивановна (1827— 1909), актриса Малого, Александрийского и провинциальных театров, сестра П. И. Орловой и ученица М. С. Щепкина Щепкин Михаил Семенович (1788—1863), русский актер Щепкина-Куперник Татьяна Львовна (1874—1952), писательница поэтесса переводчица Эдисон Томас Альва (1847—1931), американский изобретатель, усовершенствовал электролампочку, телефон, изобрел фонограф, камеру для съемки кинолент и др.

Эккерман Иоганн Петер (1792—1854), литератор секретарь Гете Южин (наст. фам. Сумбатов) Александр Иванович (1857— 1927), актер Малого театра (с 1918 по 1927 г. возглавлял Малый театр), драматург Н.В. Демидов. Творческое наследие СОДЕРЖАНИЕ НЕИЗВЕСТНЫЙ ДЕМИДОВ......................................................................................................................... Книга первая.

Искусство актера в его настоящем и будущем ВСТУПЛЕНИЕ................................................................................................................................................ Отсталость театра. Величие его задач................................................................................................... Светлое будущее театра......................................................................................................................... Первая часть. Причины падения искусства актера...................................................................................... 1. Увлечение постановкой...................................................................................................................... 2. Самообман в театре............................................................................................................................. 3. «Царь Максимилиан»......................................................................................................................... 4. Принцип обмана.................................................................................................................................. 5. О «триумфах»...................................................................................................................................... 6. Режиссер. Его засилье и невежество................................................................................................. 7. Режиссер. Спешка и другие объективные причины........................................................................ 8. Режиссер. Причины субъективные (дилетантство, профессиональное ремесло, шарлатанство) 9. Актер и его субъективные причины (дилетантство, базарное ремесло профессионала и шарлатанство).......................................................................................................................................... 10. Об ответственности и «героизме» актера....................................................................................... 11. О ненужности теперь этого героизма.............................................................................................. 12. Спекуляции в искусстве. Злободневность...................................................................................... 13. Итоги и выводы................................................................................................................................. Вторая часть. Правда и ее подделки.............................................................................................................. Отдел первый Правда................................................................................................................................. 1. Искусства еще не было, были только проблески............................................................................. 2. Проблески правды............................................................................................................................... 3. Правда — не цель, а путь................................................................................................................... 4. Красота не относительна.................................................................................................................... 5. Правда и натурализм........................................................................................................................... 6. Еще о натуральности и натурализме................................................................................................. Отдел второй. Правда, как она понимается обычно (псевдопереживание)........................................ 1. О трудностях при разговорах о правде............................................................................................. 2. Правда не ограничивается только чувством. Прямой вызов чувства............................................. 3. Виды подделок чувства...................................................................................................................... А. Изображение чувства («игра чувства»)........................................................................................ Б. Пепельный свет............................................................................................................................... В. «Тррр...»........................................................................................................................................... Г. Двигательная буря.......................................................................................................................... 4.

Подделки правды................................................................................................................................ А. «Правдоподобие»........................................................................................................................... Б. Маленькие правды.......................................................................................................................... Отдел третий. Неуловимость правды..................................................................................................... 1. Почему актеры так легко обманываются и свою ложь принимают за правду?............................ 2. Почему так трудно попасть на правду?............................................................................................ 3. Открытия «Америк»........................................................................................................................... Третья часть. О художестве и художнике..................................................................................................... Отдел первый. Художество...................................................................................................................... 1. О совершенстве................................................................................................................................... 2. Одухотворяющее — одно................................................................................................................... 3. Парадоксы примитива........................................................................................................................ 4. Живость художественного произведения......................................................................................... 5. Живое художественное произведение в театре................................................................................ Н.В. Демидов. Творческое наследие 6. Художественное произведение и вечные идеи................................................................................. Отдел второй. ХУДОЖНИК. ОСНОВНЫЕ ЕГО КАЧЕСТВА............................................................... 1. Способность восхищаться и преклоняться....................................................................................... 2. Глубина души. Емкость...................................................................................................................... 3. Идеал.................................................................................................................................................... 4. Миссия................................................................................................................................................. 5. Энтузиазм............................................................................................................................................. А. Энтузиазм молодости..................................................................................................................... Б. Энтузиазм зрелости........................................................................................................................ 6. Специальный ум.................................................................................................................................. 7. Талант................................................................................................................................................... 8. Кое-что о гении................................................................................................................................... I. Гений с объективной точки зрения................................................................................................ А. Гений и труд............................................................................................................................. Б. Вдохновенье и труд.................................................................................................................. В. Гений и его враги..................................................................................................................... II. Гений с субъективной точки зрения............................................................................................. Четвертая часть. ПУТЬ ХУДОЖНИКА........................................................................................................ Отдел первый ПОДСОЗНАНИЕ, РЕФЛЕКСЫ, АВТОМАТИЗМЫ......................................................... 1. О силе дерзости................................................................................................................................... 2. Качества и техника.............................................................................................................................. 3. Рефлексы, их значение........................................................................................................................ 4. Почему машина может работать лучше человека?........................................................................ 5. Наши качества................................................................................................................................... 6. Мыслительные автоматизмы. Максвелл......................................................................................... 7. Автоматизмы в творчестве............................................................................................................... 8. Машина или человек? Автоматизмы или сознание?..................................................................... 9. Как первобытно мы пользуемся нашими автоматизмами............................................................. Отдел второй ТЕХНИКА......................................................................................................................... 1. Сила верной тренировки................................................................................................................... 2. Душевная техника актера................................................................................................................. А. Техника физическая и техника психическая............................................................................. Б. Актеру необходима высокая душевная техника его творчества.............................................. В. Душевная техника для актера — всё.......................................................................................... 3. Как возникла в театре техника......................................................................................................... 4. О путях изучения автоматизмов вообще и в творчестве актера в частности.............................. А. Путь овладевания......................................................................................................................... Б. Автоматизмы актера..................................................................................................................... 5. Косность запротестует...................................................................................................................... Отдел третий ПУТЬ К ХУДОЖНИКУ.................................................................................................. 1. Разнообразие этих путей.................................................................................................................. 2. Путь техники..................................................................................................................................... 3. «Разбитая скорлупка»....................................................................................................................... ЗАКЛЮЧЕНИЕ …………………………………………………………………………………………. КНИГА ВТОРАЯ.

ТИПЫ АКТЕРА Имитатор............................................................................................................................................ Эмоциальный..................................................................................................................................... Аффективный.................................................................................................................................... Рационалистичность и сцена................................................................................................................ «Строение» и развитие душевных свойств......................................................................................... Восприятие и реакция....................................................................................................................... Н.В. Демидов. Творческое наследие Эмоциональность и ее разновидности................................................................................................ Рационалистичность (рассудочность) как недоразвитие эмоциональности.................................... Процесс и результат.............................................................................................................................. Как и отчего делаются изображалыциками........................................................................................ Необходимое уточнение....................................................................................................................... Изображающие и живущие.................................................................................................................. Особые качества каждого из четырех типов актера.......................................................................... Имитатор............................................................................................................................................ Эмоциональный................................................................................................................................. Аффективный.................................................................................................................................... Рационалист....................................................................................................................................... «Болезни» и слабости (недочеты) каждого из четырех типов актера.............................................. Имитатор............................................................................................................................................ Эмоциональный................................................................................................................................. Аффективный.................................................................................................................................... Рационалист....................................................................................................................................... Сложные типы....................................................................................................................................... О «типах» в режиссуре......................................................................................................................... О «типах» театров................................................................................................................................. Рационализм и императивность в технике актера............................................................................. Воля и императивность......................................................................................................................... О К. С. Станиславском в связи с типами актера................................................................................ Примечания........................................................................................................................................... Указатель имен...................................................................................................................................... Н.В. Демидов. Творческое наследие

Pages:     | 1 |   ...   | 5 | 6 ||



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.