WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 |

«ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ХОЗЯЙСТВА ВАША КВАРТИРА до МИНСК МОСКВА ACT 2000 УДК ББК 37,279 В 22 Серия основана в 1998 году Охраняется законом об авторском праве. ...»

-- [ Страница 4 ] --

Появившись в результате прагматичной потреб ности человека улучшить условия своего суще ствования в индивидуальном жилище, мебель на протяжении тысячелетий развивалась и продол жает развиваться не только как совокупность предметов, необходимых человеку, для того что бы ему было удобнее есть, работать и отдыхать, т. е. не только в плане улучшения ее комфорт ных качеств, но и как часть внутренней архитек туры жилища. В связи с этим, по прошествии мно гих десятков веков после появления дошедших до нас первых образцов мебели, мы можем говорить о ней не только с точки зрения степени ее ком фортности и пригодности для выполнения опре деленных человека, но и с точки зрения ее архитектурных достоинств, обобщаемых в по нятии «стиль».

И все же: как объяснить понятие «стиль мебе Скажем, относится ли понятие «современная мебель» к стилевому? Однозначно положительно ответить на этот вопрос нельзя, и если говорить «да», то только в смысле технологии изготовления и применяемых материалов. Относительно же ар хитектуры современной (т. е. сделанной в наше время) мебели или, выражаясь иначе — идеологии современной мебели (надеюсь, читатель простит столь вольную метафоричность слова «идеология») понятие «современный стиль» будет некорректным, поскольку в совокупной продукции современной ме бели присутствуют отголоски, а то и ясно различи мые и чистые «голоса» различных стилей.

Чтобы упростить, давайте условно разделим со временную мебель на следующие стилевые группы:

мебель массового стиля, мебель авангардистского стиля и мебель стиля ретро. Следует подчеркнуть, что подобное деление весьма условное и упрощен ное, так как сегодняшний авангардистский стиль завтра может стать массовым, а стиль ретро — вообще весьма расплывчатое понятие, ибо содер жит указание не на определенный стиль, а на сти лизацию в духе какого-то старого стиля. И тем не менее в целях популярности изложения будем этими тремя стилевыми градация ми.

Но прежде чем продолжить о стилях мебели и о мебели вообще, сделаем краткий экс курс в историю развития мебельного искусства. Даже столь поверхностное знакомство со стилями пре дыдущих мебели поможет осоз наннее подходить к выбору мебели полагаясь не только на вкус, который может иногда подвести, но и на определенные знания, с помощью которых мож но улавливать тенденции в мебель ной моде и создавать гармоничные интерьерные ансамбли.

Первые дошедшие до нас предметы мебели них времен относятся к середине II тысячелетия до (Древний Египет). Затем, как считают ис кусствоведы и археологи, история мебели нахо дит свое продолжение и в (VIII в. Древней Греции в. до Персии дон. Мебель этого периода готавливалась из древесины, реже — из камня;

к более поздним временам от носится древняя мебель, изготовленная из метал ла. Самые древние образцы мебели найдены в усы пальницах египетских фараонов, в частности, в гробнице Тутанхамона. Большинство же моделей древней мебели дошли до нас лишь в эскизах чер тежников, составленных по встречавшимся ее изображениям в жанровых сценах на стенах уце левших древних сооружений, вазах, в свитках и т. д. Мебель дохристианского периода истории человечества (в основном, надо полагать, это были стулья, столы, лежаки и ящики для хранения вещей, которые могли также служить в качестве стола или для сидения) отличается массивными, просты ми и грубыми формами, незначительным количе ством декоративных элементов;

однако с точки зрения конструкции имеет сходные с современ ной черты (рис. 54). Вот, пожалуй, и все, что мож но сказать о стиле мебели древнего периода, если вообще можно говорить о нем как о регламенте определенных художественно-конструктивных нонов применительно к имеющимся в распоря жении науки образцам.

Рис. 54, Египетский стул II ты сячелетия до н. э.

Более четко стилевую направленность в изго товлении мебели можно проследить в античной культуре Греции, Рима и Византии, относящейся к периоду между серединой I тысячелетия до н. э.

и В это время, наряду с деревом, для изготовления мебели используются камень и бронза.

Появляется компактный вариант стула с широ ким сиденьем, но без спинки — нечто подобное современной банкетке. Изобретены складные сто лы и стулья;

широкое распространение получают трехножечные столы и стулья;

сиденья стульев и изголовья кроватей оборудуются мягкими набив ными подушками — первые опыты создания мяг кой мебели. Стиль античной мебели характери зуется изысканной формой мебельных ножек — они приобретают изогнутые линии и часто ими тируют ноги животных (рис. 55). Сундуки укра шаются резьбой, изображающей людей и живот ных.

Рис. 55. Античная а — бронзовая найденная при раскоп ках Помпеи, — хорошо сохранившийся под каническим пеплом образец римского литейного искусства;

б — складной металлический стол;

в — византийский мягкий табурет с кой для ног.

Мебель романского стиля характеризуется в про тивовес античной массивностью и солидностью — в этом стиле приоритетом является ее устойчивость и надежность. Из мебельного декора изобра жения зверей и людей, отвергнутые ранним христи анством как признак язычества и идолопоклонства.

На смену им приходит затейливая, но грубоватая плос кая резьба. Появляется металлическая кованая фур нитура — замки, петли, скобы, накладки, — которая служит и для укрепления мебели, и для ее украше ния. Древесина, идущая на изготовление мебели, рабатывается грубо;

мебельные опоры и ножки (труд но называть ножками широченные доски и столбики, используемые в качестве мебельных в мебели романского стиля) — чрезвычайно тяжеловесны и прямолинейны. Получают распространение шкафы, напоминающие фронтоны романских зданий с дву скатным верхом, и мощные крепкие сундуки со слег ка закругленной крышкой — первого символа на копительства наступающей эры прагматизма, используемые не только по прямому предназначению, но и для сидения, и в качестве стола (рис. 56).

Рис. 56.

романского сти а — с кованой кой фурнитурой, вы полняющей двойную за — укрепление кон струкции и украшение;

б — сундук-стол, шенный в — массивный стул — сок искрометной ки в тяжелом сумраке раннего Готический охватывавший период с XIII до XV столетия, характеризуется сочетанием мас сивных рамных конструкций втулочного соединения с тонкими заполнениями в виде филенок складок, положивших начало постепенному вытес нению массивной мебели. Техника обработки древе сины существенно улучшена, изготовление мебели становится дешевле, а сама она — доступнее больше му количеству людей, нежели в предшествующие времена (рис. 57). В этот стилевой период был изоб ретена скамья со спинкой — прообраз будущего ди вана. Все большее распространение получают шка фы, так как появляется больше людей, у которых есть что туда положить.

Мебельные мастера позднего средневековья впер вые уловили способ визуального облегчения оста вавшихся все еще массивными мебельных конст рукций резными вставками и типичными для тех времен складчатыми филенками. Рамные конструк ции с заполнителями, берущие свое начало в готи ческом стиле мебели, дошли до нашего времени (ра зумеется, со стилевыми изменениями), и мы можем видеть их в современных филенчатых дверях или в филенчатой мебели.

Рис. 57.

Готическая а — кресло из Нидерландов (XV в) — типичный пример рамной конструкции со склад чатыми филенками;

б — с регулируемой по наклону спинкой в.);

в — дубовый шкаф из земель дит не слишком массивно благодаря резной товке и резным филенкам;

г — стол на подставке-колонне (XVI — но изящная конструкция из досок.

Мебель в стиле (около как и мебель романского и готического стилей, вы деляется тяжеловесностью, но в отличие от них уделяется гораздо большее внимание декору. Из школьных учебников вам известно, что Ренессанс (буквально — возрождение) возник на почве носталь гии по античному искусству и во многом следует его традициям, преломленным, однако, в свете ново го культурного и технологического опыта европейс кой цивилизации вв.

Мебель предшествующих стилей всегда что-то у архитектуры зданий ножки стульев и кроватей — в ан тике, фасады шкафов — в рома нике, рамные конструкции — в го тике);

в мебельном ренессансе — прилежном ученике антики — влияние архитектуры становится еще бо лее ощутимым. Орнаментальные профили и элемен ты зданий (такие, как пилястры колонн, карнизы, фри зы) отчетливо просматриваются в мебельных изделиях эпохи Ренессанса. Корпусная мебель (сун дуки, шкафы) становится похожей на архитектур сооружение в миниатюре, выполненное с со блюдением основных конструктивных канонов архитектуры зданий с явно выраженной фасадной частью. Резной орнамент мебели становится круп ным и рельефным, перекликаясь по форме и стилю с лепным орнаментом фасадов зданий. «Локоны» ионических капителей колонн, резные розетки и мас ки как центры симметрии фасада, и цоко ли, своды и архитравы — непременные атрибуты бельных «сооружений» (это слово как нельзя более подходит для общей номинации мебе ли) в духе Ренессанса. Снова входят в моду ножки в виде звериных лап, однако, в отличие от античного стиля, доминируют все же опоры-колонны (рис. 58).

В качестве материала для изготовления мебели начинает использоваться древесина ореха и кашта на, более легкая и красивая по текстуре, чем древе сина дуба. Создается «деловой» вид мебели — каби неты (предшественники современных секретеров).

Сундуки постепенно вытесняются шкафами.

Рис. 58. Типажи мебели эпохи Возрождения:

а — сундук периода раннего итальянского Ренес санса;

б ~ классический флорентийский с цоколем, служившим подставкой для ног в.);

в — стол на ногах» XVI в.);

г — типичный шкаф ренессансного полненный по архитектурным канонам антич ных зданий;

— кресло (XVI в.);

е — кабинет (Анг лия, XVII в.);

Продолжение рис. 58.

ж ж — английская с периода Ренессанса.

Окончание рис. 58.

барокко в.) — это прежде всего рос кошь и пышность декора. Непременным атрибутом мебели в стиле барокко является орнамент, который отличается от тяжеловесного и очень рельефного орнамента легкостью и конкретностью ри тонкостью и проработанностью линий, более орга низованным распределением по поверхности и более овеществленными сюжетными мотивами с изображе животных, ветвей деревьев, фруктовых дов, ангелоподобных существ и т. д. Сам орнамент на чинает как привнесенный в мебель элемент, изготавливаемый отдельно от мебельных де талей и накладываемый нее в отделки.

Мебельные формы приобретают более замыслова тые лшши;

традиционно плоский верх корпусной ме бели стиля в барокко трансформиру ется порой в изогнутый. То же самое происходит с боковыми гранями — часто, если не сказать по пре имуществу, они приобретают криволинейные ния. Архитектурные детали в виде пилястр и колонн все еще используются в мебели этого стиля, но про сматриваются уже не так отчетливо и назойливо, как в мебели Ренессанса. Заметно изменяется форма но жек корпусной мебели: они становятся выше и изящ нее, нежели мебельные ножки предшествующих сти лей. Ножки столов и стульев утончаются, появляются ножки-балясины (точеные столбики с опорными эле ментами, используемые теперь в основном для уст ройства лестничных ограждений с перилами).

Изобретается способ фанеровки мебели, использу ется фанера из древесины орехового дерева, иногда — в сочетании с фанерой из других видов древесины.

Мебель барокко очень светлая — для ее окраски ис пользуются светлые лаки и окраска де талей орнамента под цвет золота. Появляются и ста новятся модными комоды с многочисленными ящиками и комоды с надстроенными шкафчиками — предшественники сервантов (рис. 59).

Рис. 60 Мебель стиля барокко:

а — шведский комод;

б — стол с накладным фанеровкой столешницы и ножками-балясинами;

в — из немецкого герцогства Стиль рококо унаследовал от барокко пышность и придав им черты изощренной утонченности и пресыщенности. Наиболее яркое и классическое воплощение рококо получил во Фран ции в период правления Людовика XV в связи с чем французская ветвь рококо называется иногда его именем (стиль Людовика XV). Мебель ро коко была распространена во всей Европе, в том чис ле и в Российской империи (не забывайте, что преро гативой стильной мебелью всегда обладали правители государств, княжеств, феодальных помес тий и вельможная знать;

в России — тем более).

Мебель стиля рококо замечательна изяществом, элегантностью и витиеватостью форм. Прямоуголь ные рамные конструкции, так долго господствовав в мебельном искусстве, в рококо окончательно уступают место многоступенчатым несущим рам ным окантовкам, изогнутым в плавные, волнооб Изящнее и стройнее становятся нож ки стульев, кресел и столов;

корпусная мебель становится менее тяжеловесной, хотя во многом по вторяет еще находки барокко. Отличительной чер той мебели рококо для наряду с изогнутос тью профилей, являются высокие сплошные спинки и закрытые подлокотники.

Претерпел изменения в рококо и орнамент, кото рый приобретает вид сплетений повторяющихся или идентичных элементов — листвы, геометрических фи гур и сочлененных порой с большим художе ственным мастерством и вкусом. Значительное мес то в декоре мебели начинает занимать ленточный орнамент, выступающий или в качестве завершаю щего орнаментальную композицию декора, или как самостоятельный и единственный элемент орнамент ной окантовки мебельной детали. Развивается такой вид декора, как инкрустация из металлов и набивочные узоры на тканях. Ткань как обивоч и декоративный элемент впервые широко вне дряется в мебельное производство именно в период господства рококо. Любимые цветовые тона мебели — светлые, любимые цвета обивки — белый и золотой.

Тем не менее рококо не чужда и мебель из темных пород древесины — красного дерева, палисандра, пальмового дерева.

Особенно много новшеств привнес рококо мо дельный ряд мебели. Мебель для сидения становится преимущественно для ее обивки ются тончайшие и дорогие ткани. Появляются зас текленные шкафы-витрины — провозвестники временных горок;

распространяется и входит в моду специализированная мебель: хитроумные секретеры со множеством ящичков и тайников для писем, лент или булавок, со складными зеркалами;

кофейные столики и столики для завтрака в посте ли, ночные прикроватные столики;

письменные швейные столы;

угловые комоды и т. д. Кресла я стулья отличаются широкими сиденьями и ками (рис. 60). Излюбленной мебелью для отдыха становятся канапе — небольшие диваны с высоко поднятыми спинками. Мебель стиля рококо — комфортности и функциональности в современном понимании.

Рис. 60.

Образчики и изящества стиля рококо:

а — мягкое кресло в стиле Людовика XV (1750 г.);

— типичный стул в стиле Людовика XV с ленточной ной окантовкой нья и спинки;

в — стол с инкрусти рованной столешницей г — голландский комод-витрина;

д — дамский секретер Людовика XV (Берн. 1776 г.).

Бурные политические и идеологические подвиж в Европе в конце XVIII столетия привели к пе реоценке культурного и художественного наследия прошлых времен, выразившейся в стремлении к возрождению в искусстве и архитектуре класси ческих античных ясных и четких линий и форм.

В мебельном искусстве, как и в других видах ис кусства, период классицизма, характери зующийся возвратом к прямым линиям и четким членением конструктивных копирую щих архитектонику (закономерности построения) античных сооружений. Четырехгранные или круг лые ножки столов и стульев, прямоугольные осто вы комодов и карнизы и пилястры, розет ки и скульптурные колоннады — весь этот антураж античной архитектуры снова привлекается на во оружение мебельными мастерами.

В комодах, письменных столах, секретерах, дам ских бюро доминируют плоские поверхности;

спин ки и сиденья мягкой мебели становятся по боль шей части прямоугольными (рис. 61).

Одно из поздних течений классицизма — ампир (первая четверть XIX возникшее в наполеоновс кой Франции (фр. empire — углубляется еще дальше в художественно-прикладную ретроспек тиву веков — наряду с античной монументальностью привносимых в мебель форм, используются приемы древнеримского и даже древнеегипетского декора — «звериные лапки», сфинксы и т. д. (рис. 61в) В отличие от барокко и рококо, классицизм по чти равнодушен к изощренному витиеватому орна менту, предпочитая ему более строгие линейные орнаментные композиции в виде геометрического греческого орнамента (рис. лавровых гирлянд и сплетений цветков — излюбленный декор древней греко-римской цивилизации.

Поверхности мебели отделываются преимуще ственно фанеровкой из красного дерева в нии с более светлыми древесинами туи, палисанд ра и другими экзотическими породами древесины.

Для классицизма характерно стремление к много цветию в отделке мебели. Ведущие декоративные цвета — золотой и черный, получаемый при покры тии поверхностей черным лаком. Широко исполь зуется мозаичная инкрустация плоских поверхнос тей глянцевидными пластинками, окрашенными в такие необычные для мебели цвета, как красный, голубой и зеленый.

Из новых типов мебели к достижениям класси цизма можно отнести письменные столы и секре теры с надстройками в виде шкафов для хранения книг и бумаг (рис.

а Рис. 61.

раннего класси и ампира:

а — кресло из ного дерева с греческим орнаментом на обивке;

в — французское ло позднего классициз ма б — канапе королевы Ма рии-Антуанетты руги Людовика с том;

письменный стол из Англии (начало XIX в.);

д — секретер-бюро с книжным шкафом, Англия;

е — английский книжный шкаф с стиле ампир.

Окончание рис. 61.

В период буржуазных революций в Европе во вто рой четверти XIX в. мебель аристократических лей трансформируется под влиянием буржуазного прагматизма и становится достоянием более ши роких масс зажиточного населения. Наиболее кое воплощение новые буржуазные тенденции в ме бельном искусстве получили в стиле распространившемся в Германии, Австрии дру гих европейских странах, в том числе и в (рис. 62). Стиль бидермейер не произвел переворо та в мебельном искусстве — он явился следствием буржуазной практичности в отборе и сочетании наиболее привлекательных с точки зрения бюргера форм и предшествующих стилей. Главной от чертой мебельного стиля бидермейер становится, как вы уже, наверное, догадались, не де коративность, а практичность, т. е.

мебели — тенденция, сохранившаяся до на ших формы воплощения этой тен денции в стиле бидермейер далеки от нынешних — не следует забывать, что он возник не на самостоя тельном культурном плацдарме, а вследствие пре емственности аристократических культурных тра диций растущим буржуазным слоем населения, во многом стремившемся тогда подражать высшей Из стилей прошлых эпох в бидермейере при жились плавные изогнутые формы рококо, привле кавшие бюргера аристократическим изяществом и утонченностью. В то же время золотистая мишу ра отделки мебели стиля классицизма претит де мократическому вкусу выходцев из народных глу бин, которые ценят в мебели прежде всего уют и комфорт. Деловой бюргер предпочитает швейные столы и буфеты, а после трудов праведных любит отдохнуть на глубокой и мягкой софе, которая ста новится излюбленной принадлежностью меблиров ки буржуазного дома.

Бидермейеру не чужд орнамент, и здесь, как и в мебельных формах, он не совершил открытий, ис пользуя мотивы чуть ли не всех стилей, но его ор намент более сдержан по рисунку и насыщенности.

Бидермейер, как уже упоминалось, — довольно эк лектичный стиль, в котором трудно выделить от дельные новые отличительные черты. Смешение стилей и упрощенное подражательство как раз и являются общим признаком мебели бидермейер.

Тем не менее для нас он интересен тем, что был первой попыткой приспособления форм аристок ратической мебели для нужд буржуазного дома, а знаменателен тем, что на долгие последующие годы определил прием сочетания в мебели элементов различных уже пройденных стилей, до сих пор реа лизующийся и современном мебельном искусстве под обобщенным названием стиля ретро.

Рис. 62.

Мебель стиля а — кушетка с соким б — с мягкими в — пример смеше ния стилей в бидер мейеровском секре тере изго товления: антич ные пилястры и карниз в сочетании со сводчатыми ниями филенок;

г — излюбленный античный мотив бидермейе ра — лира на массивном постаменте в качестве опоры для стола (в данном случае — швейного);

д — классический стул из мании с обычными но с розеткой от барокко;

е — немецкая с претензией на «аристо кратизм».

Дальнейший путь мебельное искусство прохо дит во второй половине в. в бидермейеровском духе реанимации традиций классических стилей (под классическими в данном случае подразумева ются стили антика, готика, ренессанс, барокко, ро коко и классицизм), с одной стороны (рис. 63), и под влиянием реформаторских движений, связан ных преимущественно с английскими дизайнера ми ж осуществлявшихся под лозунгом соедине ния искусства с промышленным производством, с другой.

С одной стороны, мебельное искусство подвер жено сильному влиянию классики, в частности — рококо, проявившейся в названном нео рококо. Реминисценции в духе бидермейера дали направление для формирования некоторых отдель ных стилей европейской мебели XIX в. В Австрии в 50-х гг. венским мастером Михаэлем Тонетом был открыт способ гнутья круглой древесины бука, положенный в основу промышленного изготовле легкой и прочной мебели в стиле рококо. Ме бель этого типа, отличавшаяся искусно согнутыми круглыми конструктивными элементами, изготов ленными преимущественно из древесины бука, по лучила название «венской» и стала на долгие годы очень популярна в Европе, в том числе и в России.

Французское течение неорококо было названо сти лем Наполеона III. Элементы антики и готики ока сильное влияние на мебель, пользовавшуюся популярностью в аристократических и буржуаз ных домах Англии во второй половине XIX в. и названную по имени правящей королевы «викто С другой стороны, вторая половина XIX в. отме чена реформаторскими движениями в мебельном дизайне. Создаваемая основоположниками этого движения мебель отличалась функциональностью, рациональностью конструкции, форм, заменой «растительного» орнамента стили зацией в виде вязи элегантно изогнутых абстракт ных линий (рис. 64). После Всемирной промыш ленной выставки в Париже новации дизайнеров направлений «Искусства и ремесла» «Новое искусство» стали выделять как новый са мостоятельный стиль в мебельном искусстве. Дви жения «Искусства и ремесла» и «Новое искусство» во многом определили развития ме бельного дизайна XX столетия.

Рис. 63.

Образец второй XIX стилей как прием декора б Рис. 64. «Реформаторская» мебель конца XIX — начала XX а, б — многофункциональные рабочие столы боты английского дизайнера Эдварда Голдуипя (1877 и в — стул со стилизованным орнаментом;

г — стул с подлокотниками (1904 г.).

Окончание рис, 64.

Потребность в механизации и массовости про изводства мебели в XX в. привела к упрощению форм отдельных составляющих мебельных из делий элементов при одновременном усложне нии их совокупной формы и стремлении к ори Мебельная продукция начинает четко разделяться на массовую и единичную с использованием ручной обработки отдельных деталей.

Дизайн стиля господствовавший в 20-е годы, ориентировался исключительно на создание новых полностью игнорируя приемы пред шествующих стилей и такой важный художествен ный элемент, как декор. Этот стиль во многом оп ределился под влиянием таких абстракционистских в искусстве, как конструктивизм и кубизм.

Современная модульная и блочная мебель во мно гом обязана течениям этого стиля а различные конструкции нынешней аван гардистской мебели для работы и отдыха берут свое идейное начало в его конструктивистских поисках Доминирующей идеей мебели стиля модерн яв ляется функциональность при максимальной ла коничности форм. Каждый изгиб мебельной кон струкции, каждая прямая линия или угол должны быть, в понимании модернистов, оправ даны функционально, а не эстетически. Дизайн в понимании модернистов был категорией рее технической, социальной и производствен ной, чем эстетической. Красоту мебельных форм они видели в подчеркнутой логичности и эконо мичности конструкции изделия. этого они широко использовали более пластичные и более устойчивые к нагрузкам материалы, чем диционная древесина, — металлы и пластики.

В качестве сидений и спинок стульев и кресел предлагались растянутые между опорными кон струкциями плотная ткань или кожа.

В период модернизма зародился принцип стандартизации мебели, основоположником ко торого был великий французский архитектор Ле Корбюзье. Он разделил всю мебель на три функ циональные категории: столы, стулья и полки — открытые или закрытые и разработал для каж дой из этих категорий стандартные формы, ко торые должны были определять универсаль ность мебели. Стандартный стол Ле Корбюзье — это многоцелевой стол, стул предназначен и для отдыха и для работы, а шкаф — это система блоков, которые можно группировать по свое му усмотрению.

Находки, принципы и приемы модернистов ле жат в основе многих типов современной мебе ли.

Рис. 65.

Образцы мебели стиля модерн и его отголоски в ли начала второй половины XX в.:

а — блочная корпусная — открытие бического направления стиля модерн;

б — ло в конструктивистском духе (1925 г.);

в — конструктивистский прообраз современных мяг ких кресел г.);

г — кресло-шезлонг из ме таллических труб немецкого дизайнера Людви га Ван дер. Райе;

д — эта дизайнерская находка известного французского архитектора Ле Кор бюзье обрела широкое продолжение в моделях со временных мягких кресел-оболочек: е — знаме нитый «барселонский Людвига ван (1929 г.), названный так в всемирной выс тавки мебели в где этот стул впер вые был выставлен;

ж — бизнес-символ второй XX в. — рабочее кресло Чарльза Эмса з — массивное кресло для отды ха 60-е гг.) — знакомые по современ мягкой мебели мотивы.

О стиле или стилях современной мебели, как уже подчеркивалось в преамбуле этого раздела, однознач но говорить чрезвычайно сложно. Речь может идти скорее об отсутствии какого-либо определенного об щего стиля — настолько широк и подвижен охват дизайнерских приемов, опирающихся на достижения мебельного искусства предшествующих культурных эпох и периодов. Более четко можно говорить об од ной общей тенденции, которой руководствуются пе редовые мебельные дизайнеры мира, — стремлении оперативно откликаться на требования дей к максимальной функциональности и комфорт ности мебели в сочетании с многообразием и дическим варьированием ее форм.

И еще одна тенденция, относящаяся скорее к бительским, нежели стилевым свойствам мебели, — ее ангажированность в зависимости от быстро меняющей ся моды. Соответствие моде — вот единственный при знак стильности признаваемый массовым требителем. В жертву моде приносятся порой и функциональность, и комфортабельность мебели, и со четаемость ее с прочими слагаемыми интерьера жили ща. Мода определяет и отношение к эстетическим ка чествам мебели: модная мебель представляется нам красивой;

вышедшая из моды теряет привлекательность в наших глазах. Так было и будет всегда. Массовый стиль мебели — это стиль, определяемый господствую щей в данный момент модой. Наши эстетические взгля ды являются производными от господствующей моды, следовательно, подвержены так же, как и мода, пере оценкам, и об этом всегда надо помнить, когда возника ет необходимость в покупке мебели. Единственным на дежным критерием оценки мебели массового стиля может быть только степень ее функциональности. Кра сивая с точки зрения моды, но неудобная мебель не проверки временем и стареет гораздо быст рее, чем удобная и практичная. Однако лозунг нистов «красиво то, что как показало время, тоже не удовлетворяет человека. Сегодня более приемлемым для нас является лозунг «красивое долж но быть и именно им следует руко если мы хотим, чтобы мебель в нашем доме надолго сохраняла свою привлекательность. Этот лозунг, трансформированный в правило, выглядит так.

Правило.

Мебель должна прежде всего максимально соответ ствовать своему функциональному назначению, а за тем уже — эстетическим канонам определенного стиля.

Красивое, но неудобное кресло, возможно, и будет ук рашать интерьер вашей комнаты, но если от сидения в нем вы не будете получать удовольствие, считайте, что это лишняя вещь в вашем доме. Комфортность в соче тании со стильностью — вот та основа, на которой дол жен строиться подбор мебели для вашего дома. Но есть одно существенное «но», которое нельзя игнорировать при меблировке: мебель должна соответствовать инте рьеру помещения и его объемам. Массивная мебель будет выглядеть еще массивнее в небольшом помеще нии. Антикварная мебель или мебель стилизованная, скажем, под стиль рококо, требует соответствующего оформления интерьера: ковров светлых то тяжелых занавесей на рельефного орнамента на стенах с сочетанием белого и зо лотистого цветов. Необычные формы и нетрадиционные материалы авангардистской мебели требуют соответ ствующего нестандартного окружения.

Правило.

Стиль мебели должен соответствовать стилю офор мления остального интерьерного наполнения по мещения.

Более того: если в прошедшие века стиль оформле ния ограждений влиял на стиль мебели, то теперь можно утверждать, что в настоящее вре мя именно стиль мебели является главным в стиле оформления интерьера жилища в целом. Отчасти это вызвано тем, что в наш прагматический век тре бования к комфортности и функциональности мебе ли изменяются быстрее, чем требования к оформле нию стен, потолка, окон и т. д., а следовательно, и сама мебель, в сравнении с другими составляющими жилого интерьера, интенсивнее меняет свою архитек турную идеологию, что и определяет ее нынешнее ли дерство в эстетическом обустройстве жилища.

Гармония мебели с интерьером помещения долж на быть не только в стилевом, но и в цветовом аспек те. В последнем возможны два варианта: отделка под цвет мебели, и в этом случае мебель в стены, или отделка стен и пола кон трастными по отношению к мебели цветами, и в этом случае мебель от стен.

• Возьмите на Отделка и пола под цвет мебели подходит для небольших помещений с невыразительной мебелью;

контрастное сочетание цвета стен и пола — для больших помещений и для стильной и оригинальной мебели.

Важно различать понятия «стиль мебели» и «стиль Стиль мебели — это ее ис полненная по определенным канонам, стиль меблиров ки — это способ сочетания и расстановки мебельных единиц. В одном помещении может присутствовать мебель одного или различных стилевых направлений, расставленная поодиночке, сгруппированная или сбло кированная определенным образом. Мебель может рас полагаться вдоль стен или отдаляться от них во внут реннее пространство комнаты. Последний вариант особенно относится к мебели для отдыха. Традицион ный принцип расстановки мебели вдоль стен помеще ния подвергается серьезной ревизии. Многие архитек торы в проектах меблировки помещений располагают в определенных случаях диваны, стеллажи, моды длинной стороной перпендикулярно к стенам, здавая с помощью таких мебельных перегородок функ циональные карманы в помещении.

Это придает интерьеру помещения интересную архитектонику и позволяет уходить от скучной нотонности больших прямоугольных пространств.

Однако принцип перпендикулярной мебели пригоден только для больших помещений.

• Возьмите на заметку.

Перпендикулярная расстановка мебели но укорачивает линейные помещения.

Интересен вариант, при котором каждое помеще ние дома или квартиры обставляется мебелью раз личных стилей, например: прихожая — в стиле рет ро;

гостиная — в авангардистском, кабинет — в деловом, а спальня — в массовом стиле. Возможен также вариант смешения мебельных стилей в лах одной комнаты, но при этом надо соблюдать дующее правило.

Правило.

В пределах одного помещения должен ровать один стиль мебели;

мебель же другого стиля должна инсталлироваться в него в виде больших групповых вкраплений.

Если комната меблирована, например, корпусной белью массового стиля, то можно оттенить ее совре менный и стандартный облик ансамблем, состоящим из стилизованных под рококо или ампир канапе и ко фейного столика. Другой вариант стилевого та — обеденный стол и стулья в духе венской мебели.

В противовес комплекту модной мягкой мебели, зани мающей полкомнаты, можно установить антикварный комод с антикварным же подсвечником или часами на нем. Витринный шкаф с пилястрами и карнизом и в классическом стиле будет неожиданной и эф фектной деталью в ультрасовременном интерьере гостиной. Устаревшую немодную меблировку мож но «реабилитировать» каким-нибудь ансамблем из авангардистских кресел и журнального столика.

При смешанной меблировке очень важно не по терять чувства меры в соотношении общих пло щадей мебели разных стилей. При равных коли чественных пропорциях сочетание разных стилей в одной комнате будет носить явно выраженный эклектический характер и намекать на отсутствие стилевого вкуса у хозяина дома.

Правило.

Избегайте меблировки в стиле ретро, собирая в одних стенах мебель разных старых — меблированная таким образом, будет по хожа на музей мебели.

Особого внимания при выборе мебели, как мы уже договорились, заслуживают ее функциональные свой ства.

В функциональном плане современную мебель разделить на мебель для для приема пищи, мебель для работы и мебель для храпе ния и установки Мебель для отдыха относится к важнейшим и непременным составляющим меблировки любого жилища. Она призвана поддерживать самую важ ную функцию жилища — функцию отдыха. От того, как мы отдыхаем, зависит весь потенциал жизнедеятельности и в конечном итоге — наше здо ровье. Напрасно один из героев романа Чернышев ского «Что делать?» приучал себя спать на гвоз дях — ничего хорошего из этого не получилось бы.

надо удобно, а удобно отдыхать можно только на удобной мебели.

Мебель для отдыха включает в себя мебель для сидения, мебель для лежания, журнальные столы и ночные столики или тумбочки, которые называют еще прикроватными.

В основном мебель для сидения и лежания изго тавливается с эластичными опорными поверхнос тями, и этот конструктивный признак положен в основу ее потребительского названия — мягкая ме бель. На рынке мебели к мягкой мебели принято причислять только диваны, кресла и особую разно видность стульев — банкетки и пуфики, что в прин ципе неверно, так как кровати, мягкие стулья и ра бочие кресла также относятся к мягкой мебели.

Самым древним для сиде ния является стул. Как средство для отдыха стул в настоящее время утратил свое былое значение и заменен в этом качестве своим «младшим бра том» — креслом. Во многих домах стулья исполь зуются только для приема пищи или для работы.

Тем не менее потребность в стуле, на котором можно просто удобно сидеть во время отдыха, окончатель но не отпала, так как стул занимает гораздо мень ше места, чем кресло, и может быть использован при сборе гостей, если традиционной мебели для отдыха — кресел и дивана для их размещения не достаточно. Такие стулья, находящиеся в резерве мягкой мебели, называют гостиными. Гостиный стул иметь широкое и мягкое сиденье размером не менее 45x45 достаточно высокую сплошную по центру спинку высотой от сиденья не менее 50 см, с профилем, обеспечивающим хорошую поддержку позвоночника. Угол наклона спинки должен быть не менее 100 градусов. Сиденье также должно быть наклонено — в сторону спинки на 10 градусов по отношению к горизонтали. Высота сиденья от уров ня пола не должна превышать 45 см. Лучшим ва риантом гостиного стула является стул с подло котниками (рис. 66), Рис, 66.

Один из вариантов ла для отдыха • на * В некоторых конструкциях стульев подушка сиденья находится внутри несущей рамы и должна быть до статочной толщины, для того чтобы подколенная часть ног не касалась этой рамы.

* Сиденье не должно быть настолько чтобы колени при сидении на значительно выступа ли и настолько длинным, подколенные сгибы ног упирались в его край.

Основной мебелью для удобного отдыха сидя яв ляются кресла. Удобство положения тела человека в кресле обеспечивается, прежде всего, за счет более низкого уровня сиденья над полом и большего угла наклона спинки. Степень комфортабельности крес ла определяется его конструкцией, а именно: тол щиной подушек сиденья и их площадью, а также наличием или отсутствием мягкой обивки подлокотников. В зависимости от этих признаков кресла можно на легкие и тяжелые. Дру гой равнозначный вариант разделения — полумяг кие и мягкие. Легкие кресла имеют по существу только один мягкий элемент — сиденье.

спинок легких кресел довольно тонки и но жестче подушек сидений, а обивка на подлокот никах или вообще отсутствует, или подкладка под ней недостаточно эластична.

Толщина и подушек, наряду с их раз мерами, — главный показатель комфортабельности кресел. В современного производства готавливаются в основном из пенополиуретана волокнистой массы из отходов текстильных алов. Согласно исследованиям швейцарского профес сора медицины удобное мягкое сиденье дол жно прогибаться под весом человека на см.

При выборе кресел основное внимание следует уделять следующим деталям их высоте сиденья над уровнем * ширине и глубине сиденья;

* высоте спинки качеству поддержки ею спины дящего;

* углу наклона сиденья и спинки;

* конструкции и качеству подушек.

Высота сиденья и угол его наклона но должны обеспечивать такое жение нижней части тела человека, при котором таз должен находиться чуть ниже уровня подко ленных частей согнутых ног, а ноги можно было бы без ощущения дискомфорта поставить в слегка согнутом положении на всю ступню либо в вытя нутом положении — на пятки. Обычно высота дений кресел колеблется в пределах см.

Край сиденья должен немного не доходить до под коленных сгибов ног, но не упираться в них и ие ими как жесткий элемент конструкции. Ши рина и глубина сиденья должна составлять см. Слишком широкое сиденье создает неудобства при опоре рук на подлокотники.

Высота и угол наклона спинки кресла должны обеспечивать сплошную поддержку спины как ми от уровня подмышек вплоть до крестцовой части позвоночника.

• Возьмите на заметку.

* Чем больше расстояние от края сиденья до тем больше должен быть угол ее наклона.

* Высота и глубина сиденья удобного кресла состав ляют в сумме см.

Высокие спинки, рассчитанные на поддержку го должны иметь выступ в верхней части для удобного опирания шеи. вы решили остано свой выбор на кресле с высокой спинкой, обя зательно проверьте, удобно ли вам смотреть прямо перед собой при откинутой на нее голове: чрезмер ный наклон спинки и недостаточный выступ под головника может создать неудобства при просмот ре, например, телевизионных передач.

Подушки сиденья и спинки должны быть в меру мягкими и не слишком глубоко вдавливаться под тяжестью тела. Качество подушек определяется ка чеством использованного для их наполнения элас тичного материала. Подпружиненные подушки те перь практически не применяются при изготовлении мягкой мебели, ж это относится к ее безусловным так как вместе с пружинами исчезли их скрипы и неминуемая «усталость» металла, приво дящая к необходимости их периодической замены.

Тем не менее качество современных заполнителей, в частности, пенополиуретана и остав ляет порой желать лучшего: остаточная ция присуща и им и выражается в потере должной эластичности и формы подушек, которые не подле жат восстановлению. Это относится к печальному недостатку пенополиуретанов невысокой плотнос ти. Качество практически невозмож но проверить «на ощупь». Косвенный способ про верки заключается в субъективном ощущении эластичности подушки — если она слишком подат лива под вашим телом, отнеситесь к ней с подозре нием: с одной стороны, сидеть, глубоко провалив шись в кресло не чувствуя должной не слишком удобно, так как это может вызывать де формацию позвоночника, с другой — есть предпо сылки к тому, что плотность (а следовательно, и прочность) примененного эластичного материала не достаточна. Остается уповать на добросовестность и ответственность фирмы-изготовителя. Самые доб росовестные из них указывают на маркировке из делия удельную плотность заполнителя. Если вы встретите на маркировке обозначения R20, или нечто подобное с другими цифрами, знайте, что циф ры в них обозначают удельную плотность полимер ного заполнителя в килограммах на кубический метр. Оптимальная плотность материала для чело века весом от 60 до 90 кг должна составлять около Выбор формы и конструкции кресла относится, разумеется, к прерогативе вашего вкуса, но в любом случае следует внимательно отнестись к конструк ции его опор — ножек. Они должны быть надежно скреплены с несущей рамой и критически оценены вами в отношении формы и высоты от уровня пола до днища кресла. Сейчас в моде «коротконогие» крес ла с ножками, спрятанными под массив кресла. Для тяжелых кресел наиболее оптимальны роликовые опоры — кресло на таких опорах легко перемеща ется, например, при уборке помещения. Пример оп тимальной формы современного кресла (тяжелого) приведен на рис. 67.

Рис. 67.

Современное тяжелое кресло: удобно, красиво Обращайте внимание также на днище сиденья.

Если оно обтянуто текстильным материалом, по какого рода основание скрывается под ним — жесткое или подпружиненное эластичны ми ремнями или пружинами-шнурами. Если по душка сиденья достаточно толста, лучшее основа ние для нее — жесткое (обычно это тонкая древесноволокнистая плита или жесткий пластик).

Пружинистое основание со временем может «об по причине неминуемого возникновения материала, из которого оно состоит, вследствие чего подушка сиденья может прогнуть ся и потерять нужную форму и эластичность. Тон кие подушки легких кресел обычно имеют пружи нистое основание.

К особой разновидности кресел относятся крес ла-кровати, сидений которых позво ляет раскладывать их на длину и лежать на них во весь рост. Кресла-кровати — дань стесненнос ти большинства современных жилищ, и ничего хо рошего сказать об их функциональности нельзя, так как сидеть на них неудобно из-за чрезмерной ширины сиденья и его недостаточной эластично сти, лежать без дополнительного матраца Спать — тем более, потому что стесняют подло котники и мешают стыковочные швы подушек.

Приемлемая ширина сиденья-ложа кресел-крова тей — 70 см. При больших размерах лежать, ко нечно, удобнее, а вот сидеть — по-прежнему не очень, так как руки могут просто не дотянуться до подлокотников, и приходится, как на диване, прибиваться к одному из них. При меньших — наоборот: сидеть удобнее, а вот лежать можно только сложив руки на животе. Еще один креп кий недостаток кресел-кроватей — их массивность, требующая большего, чем обычное кресло, места в помещении. Но при безвыходном положении, связанном с отсутствием места для нормальной кровати, кресло-кровать, безусловно, — выход.

Одним из излюбленных человеком видов мебе ли для отдыха является диван и его разновид ность — софа. Если попытаться дать определение дивану и софе с точки зрения их конструкции и формы, то можно сказать примерно так: диван — это широкая, низкая и мягкая скамья с высокой мягкой спинкой и боковыми ручками или валика ми, а софа — это широкий и низкий диван с низкой мягкой спинкой и боковыми валиками. Или так:

диван — это широкое кресло, на котором одновре менно может сидеть несколько человек, а софа — это диван, на котором лежать удобнее, чем сидеть.

К вариациям на тему дивана и софы относятся:

тахта — софа или, если хотите, диван без спин ки — и кушетка — узкая тахта с приподнятым из головьем.

Функционально все перечисленные разновиднос ти отличаются тем, что диван предназначен в ос новном для сидения, так как имеет не очень глубо кое сиденье и высокую спинку;

софа предназначена и для сидения, и для лежания;

тахта и кушетка — в основном для лежания, хотя это вовсе не значит, что на них невозможно сидеть. Ну и, конечно, зна менитые диваны-кровати, на которых зачастую не удобно делать ни то, ни другое.

Конструктивно диваны и софы — ближайшие род ственники кресел (или, наоборот, кресла — шие родственники диванов), и все сказанное относи тельно особенностей устройств кресел, на которые необходимо обращать внимание при выборе, прак тически в равной степени относится и к диванам, и к софам. Тот факт, что на софе можно не сидеть, но и лежать как и на диване), вов се не выдвигает отличающихся по сравнению с крес лами особых требований к ее сиденью, так как она предназначена скорее для чем для ночно го отдыха.

То же самое можно сказать и о хотя во многих жилищах она усиленно эксплуатируется днем (вместо софы) и ночью (вместо кровати). По нятно, что делается это не от хорошей жизни в стесненных жилищных условиях. Между тем, си деть на ней удобно только подобрав ноги под себя, что и делали жители Востока, по-ви димому, этот вид мебели (тахта — персидское во;

впрочем, как и диван). Те, кто бывал в респуб ликах Средней Азии — в Узбекистане, например, могли обратить внимание на что у большин ства местных чайных установлен на свежем духе прямоугольный или квадратный, огражден ный с двух или трех сторон, помост высотой около 0,8 м, на котором, забравшись с ногами, любят пивать чай старики. Этот помост и есть предше ственник тахты. Тахта — явление евроазиатское, и для Запада например, почти экзотическое кстати, она известна больше под названием отто ман). В качестве заменителя дивана тахта неудоб на, так как слишком широка для сидения и не имеет необходимого для этого наклона в качестве односпальной кровати тахта (неразд вижная) громоздка, а в качестве двухспальной (раздвижная) неудобна для того, кому приходит ся спать на составных подушках. Но если прихо дится спать в общей комнате, кровать в которой явно неуместна, для сна вынужденно приходится выбирать между тахтой и диваном-кроватью.

Чему отдать предпочтение в этом случае, сказать довольно трудно — все зависит от конструкции моделей этих видов мебели.

Раскладывающиеся наподобие книги диваны кровати однозначно хуже любой тахты, принцип расширения спальной площади которой, как пра вило, заключается в укладке дополнительных по душек на выдвижное основание, что дает возмож ность до минимума сократить неизбежные при раскладке швы между подушками. Кроме того, преимущество тахты заключается в том, что ее опорные поверхности ровнее, чем у дивана-кро вати типа книги. Диван-кровать, раскладываю щийся в направлении перед собой, тоже не отли чается большим удобством для сна, но имеет преимущество перед тахтой в том, что его подуш ки скреплены между собой и не раздвигаются под тяжестью тела, как это случается с укладываемы ми дополнительными подушками раз движной тахты.

Как бы там ни было, все эрзац-кровати типа тах ты или дивана-кровати — не лучший вариант для правильного и удобного положения тела во время длительного сна.

Подобный вывод можно сделать и в отношении — небольшого дивана без спинки и боко вых ручек, но с приподнятым, в отличие от тахты, изголовьем. Этот вид мебели предназначен преиму щественно для дневного отдыха и особенно удобен для чтения лежа.

Кровати, как уже было сказано, невозможно ноценно заменить никаким другим видом мебели для лежания. Конструктивно все виды кроватей мало отличаются друг от друга: в принципе любая кровать — это деревянная или металлическая рама, установленная на ножки или поперечные доски стойки или металлические рамы-стойки. Вариан ты несущих конструкции кровати практически не влияют на ее качество в удобства для лежа ния — более существенна в этом смысле ция основания кровати, на которое укладывается матрац, и качество самого матраца.

Основание кровати может быть жестким или пружинистым, и важно, чтобы степень жесткости матраца должным образом соответствовала сте пени жесткости основания. Для жесткого основа ния, устраиваемого обычно в виде деревянной рамы с поперечными планками (рис. или в виде толстой, густо перфорированной фанеры, тре буется более толстый и более эластичный матрац, чем для пружинистого основания, состоящего из рамы и пружинящей сетки из горизонтальных ме таллических пружин или эластичных полос рези ны (рис.

Рис, 68. Типы основания кроватей:

а — жесткое;

б — пружинистое.

Матрацы для кроватей изготавливаются съем ными и разделяются на два принципиально раз ных вида — пружинистые и наполненные.

нистые матрацы — довольно тяжелое и не очень простое состоящее из жесткого ния с закрепленными на нем вертикальными кону сообразными спиральными пружинами, уложенной на них прокладки из легкой фанеры и слоя мягко го материала (промышленной шерсти, различных волокон и т. д.), равномерно разложенного на про кладке и обитого сверху вместе с рамой Пружинистые матрацы относятся к прошлому ме бельной индустрии и в настоящее время практи чески не производятся.

Наполненные матрацы значительно легче и эла стичнее пружинистых. Они бесшумны и способ ны более адекватно, чем пружинистые, восприни мать своей поверхностью изгибы тела лежащего человека. Качество наполненных матрасов опре деляется степенью эластичности и гигиенически ми свойствами материала, которым он заполнен.

Заполнителем могут быть различные материалы природного происхождения — волокна кокосово го ореха или листьев агавы, шерсть или вата, мор ская трава и т. д. — или синтетического — пено полиуретан, пористая резина и др. Заполнители природного происхождения в большинстве своем неудовлетворительны с гигиенической точки зре ния, так как впитывают испарения тела и с тече нием времени в них скапливается пыль. К тому же эластичность многих из них изначально недо статочна и ухудшается по мере эксплуатации.

Наиболее функциональными являются запол нители из пенополиуретана и пористой резины.

В настоящее время они считаются самыми совер шенными для заполнения матрацев материала ми, обладающими такими важными свойствами, как исключительная приспосабливаемость к телу, низкая теплопроводность, антибактериальность, непроницаемость для пыли и долговечная элас тичность. Такие матрацы достаточно дороги, но они заслуживают своей цены по всем функцио нальным показателям, присущим высококаче ственному матрацу.

В качестве заполнителя некоторых типов ульт расовременных матрацев может служить воздух и вода. То, что эти заполнители могут обеспечить иде альную приспособляемость эластичной поверхно сти матраца к телу, сомнений не вызывает. Но хо роши ли они гигиенически — большой вопрос.

Оболочки такого рода матрацев выполняются из воздухо- или материалов, сле довательно, не могут быть гигиеничными для тела.

Поэтому поверх таких матрацев требуется уклад ка слоя материала, способного обеспечить доступ воздуха к телу и отвод испарений от него в местах контакта тела с поверхностью матраца. Если та кой — назовем его вентилирующим — слой пре дусмотрен в конструкции матраца, необходимо кри тически оценить его толщину и род материала на предмет способности хорошо проводить воздух.

Если же вентилирующий слой отсутствует или нич тожно мал (например, рабочие поверхности неко торых воздушных и водяных матрацев покрыты тончайшим слоем искусственного фетра или ве люра), вам придется, в случае приобретения подоб ного матраца, позаботиться об укладке на него ка кого-нибудь тонкого дополнительного матраца или какой-нибудь гигиенической подстилки.

Независимо от того, приобретаете ли вы кровать с матрацем или отдельно матрац, убедитесь в сле дующем:

* достаточно ли плотно он лежит или будет лежать в ложе основания кровати — щели между ним и кон структивными частями кровати должны быть мини мальными;

* съемный ли его чехол — это важно для возможнос ти периодической чистки как заполнителя матраца, так и его чехла;

* достаточно ли его длина, которая должна превышать длину вашего тела не менее чем на 15 см;

* достаточна ли его толщина и эластичность с учетом веса вашего тела, характера основания кровати (же сткое, пружинистое) и ваших индивидуальных бований к постели.

• на Для людей, хроническими формами радикулита и другими патология ми предпочтительны жесткие мат рацы (рис. 69).

Рис. 69. а — твердое основание кровати и твердый матрац приводят к деформации позвоночника;

б — слишком мягкое основание и мягкий матрац приводят к искривлению позвоночника;

в — твердое основание и матрац из пористой или пенополиуретана — самое идеальное сочетание для положения тела в кровати.

Формы и размеры кроватей, предлагаемых со временным мировым рынком мебели, достаточно разнообразны, и при наличии достаточного коли чества денег и времени вашему вкусу есть где раз гуляться. Более или менее существенные конст руктивные отличия, определяющие различие форм моделей кроватей, заключаются в высоте и форме торцовых спинок;

наличии или отсутствии спин ки у изножья;

типе и форме опорной рамы (она может доходить до пола и являться одновременно опорной частью не только для матраца, но и для всей кровати или опираться на высокие или низ кие ножки);

наличии или отсутствии мягкой обив ки спинок и рамы.

Тем не менее некоторые рекомендации функци онального свойства вам не помешают:

* высота кровати от пола до верхнего края матраца должна быть не менее 45 а для пожилых и боль ных людей — см;

* ширина односпальной кровати должна быть не ме нее 90 см;

двуспальной — не менее 160 см;

* высота спинки у изголовья должна быть такой, что бы на нее можно удобно опереться в положе нии полулежа;

* желательно наличие спинки у изножья (в тех слу чаях, когда двуспальная кровать имеет по месту раз мещения в комнате доступ с обеих длинных сто рон);

боковые стороны рамы кровати должны быть ниже края матраца настолько, чтобы они не упи рались в ноги при вставании с постели;

* желательно наличие пространства между полом и рамой что обеспечивает хорошую вентиля цию постели со стороны днища;

это пространство не должно быть, однако, слишком маленьким (ска жем, менее 20 см), что может затруднять необходи мую в этом случае уборку пола под кроватью;

* желательно, чтобы кровать была оборудована выд вижным ящиком для постельного белья.

По функциональным свойствам к мебели для отдыха, как можно отнести 11 Ваша квартира и кофейные столы, прикроватные тумбочки и столики, а также столы для игр карточные, детские). Формы и размеры изделий этого вида мебели незначительно влияют на их функциональные свойства и могут быть самыми разнообразными, а поэтому выбор их практичес ки полностью зависит от ваших личных вкусов моды, если вы желаете ей следовать. Общий для всех них избирательный ориентир — их вы сота должна быть увязана с высотой мебели для отдыха, около которой они располагаются. Так, журнального стола должна быть пример но на выше уровня сиденья кресла или дивана, а кофейного и игрального — на Вы сота прикроватных тумбочки или столика должна быть выше уровня верха постели — на см.

Вот, пожалуй, и все премудрости с выбором мебели этого типа. Остальные варианты относятся к сфере функциональных удобств и к вопросу о том, считае те ли вы возможным обойтись без них. В журналь ных и ночных столиках к одним из этих удобств относится, например, полочка или выдвижной ящик, в прикроватной тумбочке — внутренняя подсветка и т. д. Размеры в плане столиков и тумбочек для отдыха (длина и ширина) должны быть выбраны вами в зависимости от того, что вы намерены на них ставить, кроме чашек и кружек. Если настольную лампу — это один выбор, если поднос с едой или под дон с лекарствами — другой, если только газеты, жур налы или книги — третий.

Мебель для отдыха, или мягкая мебель, является слагаемым интерьера жилой ком наты, придающим ей уют и определяющим степень ее комфортности. В эстетических свойствах мяг кой мебели определяющую роль играет ее конст руктивная форма, а также цвет и фактура материа ла обивки.

цвета (см. главу в обличье дома») и материала обивки — отнюдь не повод для легкомыс ленного безразличия, так как порой именно они ста новятся цветовой и текстурной доминантой интерье ра (особенно при акцентированном размещении группы или мягкой мебели на значительной части комнаты).

При выборе мягкой мебели обращайте внима ние на сочетаемость фактуры материалов обивки и не обитых элементов жесткого каркаса. Так, обив ка из блестящих и гладких тканей лучше гармо нирует с неполированным деревом;

к шероховато му пластику стульев и рабочих кресел подходят крупноосновные гладкие ткани, а к гладкому и бле шероховатые матовые ткани;

велюро вая обивка смотрится в каркасе из непо лированного дерева мелкой текстуры или пластика с явно выраженной текстурой;

кожаная обивка хорошо гармонирует с матовым пластиком, с не полированным деревом и неблестящим метал лом.

Эстетические свойства мягкой мебели опреде ляет не только тип и цвет ее но и тип и цвет видимой части каркаса, а также тип основа ния кресла или дивана. Несущий остов изделия может непосредственно опираться на пол или на раму-цоколь, на высокие или низкие ножки, ос тавляя между собой и полом пространство, или стоять на роликах, почти соприкасаясь с полом.

Он может быть отделан шпоном, металлом, плас тиком или обит тем же материалом, что и все изделие. Вопрос выбора конструкции и отделки каркаса мягкой мебели — скорее стилистический, чем функциональный. Мебель на ножках не в моде — рынок предпочитает сегодня глухое до пола основание (часто — на роликовых или шайбовых опорах) и полностью скрытый под обив кой каркас. Но дело не только в стилевой конъ юнктуре рынка, а в том, что вся мебель в помеще нии должна быть одного конструктивного стиля.

Если в корпусной мебели, находящейся в данном имеются ножки, то и мягкая мебель должна быть с ножками. Если у вас уже имеется диван с необитым каркасом основания и подло котниками из древесины, то и кресла к нему, есте ственно, надо подбирать такие же.

В последние десятилетия очень популярным стал гарнитурный стиль меблировки мягкой ме белью, принцип которого в установ ке в одном помещении однотипного по обивке и конструктивной форме комплекта, состоящего из дивана и двух (или более) кресел плюс журналь ный столик. Этот стиль особенно эстетичен при размещении всего гарнитура в одном месте и яв ляется предпочтительным в современном жи лище.

• на заметку.

Гарнитур мягкой мебели выглядит эффектнее при симметричном размещении входящих в него пред метов.

Мебель для отдыха — с давних времен наибо лее распространенный вид мебели. На протяже нии тысячелетий человечество занимается созда нием различных конструктивных видов этой мебели, но до сих пор не поставило точку в своем стремлении создать идеальные и универсальные для нее формы.

Мебель для приема пищи занимает в меблиров ке стандартного жилища, как правило, второсте пенное место и из-за недостатка места в общих комнатах размещается, в основном, на кухнях. Ка залось бы, особых хитростей мебель этого вида ить в себе не может — любой стол и стул годятся для того, чтобы на первый поставить тарелку и сесть на второй. Однако с точки зрения максималь ной функциональности это вовсе не так.

например, стул. Каким он должен быть, если пред назначается для приема пищи? Таким, чтобы обес печивать строго прямоугольное положение тела, т. е. спина должна находиться в вертикальном по а бедра — в горизонтальном. Именно в таком положении обеспечиваются наиболее бла гоприятные условия для поступления пищи в же лудок и работы пищеварительных органов в сидя чем положении. Поэтому спинка столового стула должна быть прямой (перпендикулярной сиденью) и высокой.

• Возьмите на заметку.

Отметим также, что прямая осанка человека, си дящего за обеденным столом, обуславливается еще и правилами хорошего тона.

Высота сиденья стула определяется возможно стью обеспечения указанного положения бедер и должна находиться в пределах см. Обе денные стулья не должны быть широкими, чтобы не занимать лишнего места у стола, и быть легкими, чтобы их можно было без ощутимых уси лий бесшумно отодвигать и придвигать к столу людям любых физических данных. не обя зательно должны быть мягкими. Жесткие стулья даже предпочтительнее в отношени ях: них легко удаляется грязь и неизбежные пятна от пищи. Стулья — наиболее удобный вид обеденной мебели, и только отсутствие достаточ ного места для установки классического столово го гарнитура, непременной частью которого они являются, и связанное с этим перемещение места для приема пищи на кухню вынуждает нас пользовать для сидения за обеденным столом та буреты.

Неплохой альтернативой в случае раз мещения обеденного стола на кухне служит так называемый кухонный диван полужесткого типа.

Обычно кухонные диваны имеют фор* му и устанавливаются в углу помещения. Функ циональным недостатком кухонного яв неудобство посадки на связанное с что его невозможно отодвигать для этой и на место (а их обыкновенно три) приходится усаживаться, между столом и ди ваном. на вашей кухне достаточно места для установки такого дивана и вы решили его приобрести, обратите внимание на следующие мо менты:

* ножки дивана не выступать за пределы вертикального профиля сиденья, с тем чтобы вам не пришлось цепляться за них при посадке за стол;

* ширина сиденья не должна превышать см, иначе спинка дивана не будет выполнять — поддерживать спину во время еды в положении.

К выбору обеденного стола надо подходить еще строже. К сожалению, пресловутая стесненность наших типовых квартир вынуждает производите лей мебели создавать малогабаритные и неудобные столы для приема пищи. Неудобства подобных сто лов отягчаются еще и тем, что в подавляющем большинстве случаев их приходится ставить у стен, сокращая тем самым количество посадоч ных мест, на которое они рассчитаны (с большой, правда, натяжкой на минимизацию нормы необ ходимой степени свободы манипуляций на одно го человека).

Наиболее удобны для приема пищи столы с пря моугольной, квадратной или шестиугольной формой столешницы. Круглые и овальные столы предлага ют больше свободы для локтей сидящего за ним человека в ущерб месту для блюд и столовых при боров. Тем не менее мода на них время от времени возрождается, так как считается, что для компании они уютнее.

Размер нормального обеденного стола в плане должен быть чтобы обеспечивать доста точно рабочей площади для определенного коли чества людей из расчета необходимого для каж дого из них места длиной и шириной см. Таким образом, если посто янно будут находиться 4 человека (детей при равниваем к взрослым, так как дети порой зани мают не меньше места, чем взрослые), он должен иметь размеры не менее х при раз мещении людей по всем его сторонам или быть длиной не менее и шириной см при размещении людей по его сторо нам (рис.70).

Выпускаемые же мебельной индустрией кухон ные столы имеют стандартные разме ры 100 х 60 см и, по существу, пригодны для одно временного приема пищи лишь для двух человек.

Более компактно (но менее удобно) можно разме щаться за круглым столом, диаметр которого рассчитывается по формуле: число сидя щих, умноженное на см и деленное на ко эффициент 3,14 Понятно, что круглый стол мало пригоден для размещения в тесной кух не, так как его необходимая коей можно считать всегда больше ширины аналогич ного по вместимости прямоугольного стола, и круг лый стол не поставишь у стены, потому что это бес смысленно и некрасиво.

€ fff X J f ) * У "Ч ) С, • 70.

f Размеры столов V для приема пищи Л в зависимости от порядка и а С С личества разме щаемых за ними, людей Более или менее сносным выходом из «тесного круга» проблемы недостатка площади для размеще ния удобного по размерам обеденного стола может быть использование стола с изменяемой площадью столешницы. На рынке мебельных товаров такие столы имеются, в различных конструктивных вари антах. Самые удобные из них — раздвижные, в ко торых столешница состоит из двух раздвигаемых частей и одной (средней) выдвигаемой между ними, и складные, в которых столешница состоит из двух раскрывающихся наподобие книги половинок. Ме нее удобны столы с опускающимися торцовыми при ставками: получается лишь сидение у стола, но ни как не за столом.

Высота обеденного стола должна составлять см. Варианты нужной высоты в указан ных пределах должны быть определены исходя из роста взрослого населения дома.

32S Кроме того, при выборе стола следует обращать внимание на следующие тонкости его конструк ции:

* свободное пространство между стулом (табуретом) и нижней частью столешницы или рамной стяжки ножек стола должно быть таким, чтобы ноги сидя щего за столом не упирались ни в столешницу, ни в раму;

* если опорная часть стола (ножки и стяжки) нахо дится по центру стола или на одной из его осей, убедитесь в том, что расстояние в профиле между нею и любым краем столешницы достаточно для того, чтобы не мешать ногам сидящего;

* проверьте надежность крепления ножек стола, а если он раскладной — и его устойчивость в ном положении столешницы: вам будет не очень приятно есть за столом, который начинает угрожа юще качаться по прошествии короткого времени эксплуатации или стремится опрокинуться в раз ложенном положении при попытке опереться на него.

Традиционная для работы — это пись менный стол и стул. Современный ассортимент мебели для работы в домашних условиях имеет множество модельных от детских сто лов-парт и детских вращающихся стульев до спе циальных столов (компьютерных, например) и кресел с полуавтоматической регулировкой поло жений сиденья и спинки.

Главное в мебели для работы сидя — ее кон струкция и функциональные свойства, которые должны обеспечить удобное и правильное поло жение туловища человека во время трудового процесса. Основные ее показатели — размеры и форма. Круглые столы и табуретки для удобной работы не пригодны. Слепо полагаться на раз меры мебели для работы, предлагаемой изгото вителями, не следует, поскольку она рассчитана на некоторый усредненный и из (особенно мелких част ных) далеки от эргономики труда за столом.

Мебель для работы надо подбирать как одежду — по своему размеру и характеру работы и обязатель но комплектно, т. е. со взаимным учетом размеров стола и стула. Стул для работы должен быть обя зательно с мягким сиденьем и с удобной, хорошо поддерживающей позвоночник спинкой (не обяза тельно высокой и желательно мягкой). Сиденье сту ла должно быть горизонтальным, а его высота дол жна быть чтобы ступни ваших ног могли уверенно опираться на пол при согнутых под уг лом чуть больше 90 градусов коленях. Желатель но, чтобы у стула имелись подлокотники, что осо бенно эргономично при работе на компьютере.

Очень удобны в свете перечисленных свойств мяг кие стулья с регулируемой высотой сиденья и поло жения спинки. Изменение высоты стула необходи мо, если приходится переходить на разные виды работы. Для работы на компьютере, например, тре буется иная по высоте посадка, чем для работы с бумагами. То же самое можно сказать о чертеж ных работах.

удобнее (особенно при работе на большом письменном столе и в стесненных условиях его размещения), если рабочий стул может вращать ся вокруг оси опоры сиденья, а его ножки оборудо ваны роликами. Такие стулья на мебельном рын ке принято называть офисными обивке рабочего стула — желательно, чтобы она была из текстиля, а не из кожи. Кожа не очень гигиенична для длительного сидения, поскольку теп лопроводность у нее выше, чем у текстиля, а возду почти нулевая. При повышенной температуре воздуха в помещении сидеть на ней жарко, а при пониженной — холодно.

Высота письменного стола должна быть в пре делах Для некоторых видов специаль ных столов — компьютерных, к примеру, эта ве личина может быть выше см) при условии, что компьютерный стол оборудован полкой для клавиатуры, находящейся ниже (рис. 71). Если вы любите сидеть за столом, поло жив ногу на ногу, убедитесь в том, что свободное вертикальное пространство под ним позволяет это делать, поскольку некоторые столы оборудо ваны выдвижными ящиками не только по бокам, но и по центру. Степень свободы по горизонтали также должна быть достаточной — для того, что бы вы могли со стулом, не цепля ясь ногами за его боковые устройства (тумбы, на пример).

Рис. Минимизированный вариант стола Отделка поверхностей стола, особенно рабочей, также должна быть предметом, заслуживающим внимания. отделанные а бо лее — полированным, красивы, но не практичны:

на лаке неизбежно появляются а шпон со временем может отслаиваться — ведь стол ин тенсивнее, чем другие виды мебели, подвержен кон тактам с человеком и предметами его трудовой деятельности. Отделка из пластика (по мере, столешницы) — самый практичный вариант защитного покрытия для рабочего стола.

Габариты письменного стола в плане должны отвечать вашим рабочим аппетитам. Хорошо, если они будут не менее 60x120 см, еще лучше, если 80x180 — на таком столе легче организо вать труд и поддерживать порядок.

К особому виду рабочих столов относятся ку хонные столы, называемые также разделочными.

В отличие от письменных, кухонные столы пред назначены для работы и поэтому их высота составляет обычно см при ширине от до 100 см. Самое главное в кухонном столе — это материал покрытия его столешницы, который дол жен быть устойчивым к механическим ям, высоким температурам и влаге, а также хими чески нейтрален к пищевым продуктам и легкомоющимся. Такое сочетание качеств вопло щают в себе некоторые виды жестких пластиков или нержавеющая сталь. Прочность запрессовки пластика в столешницу, а также наличие на ее тор цах защитной окантовки также относятся к поло жительным характеристикам качества кухонно го стола.

• Возьмите на При размещении общей комнате швейный, компьютерный или какой-либо другой стол для работы несколько диссонирует с ее ат которая должна располагать к отдыху.

Еще s большей степени это относится к какому нибудь «модерновому», обитому темной кожей рабочему креслу с рычагами регулировок и под головником. Поэтому рабочую мебель желатель но размещать в гостиной в наиболее удаленном от зоны отдыха и от входа в комнату месте и по возможности закрывать ее другой мебелью, на пример, комодом, шкафом или стеллажом-перего родкой.

для хранения и установки во мно если не в определяет меблировочный интерьер комнаты. По конструктивным призна кам она называется ящичной или корпусной и бывает открытого или закрытого типов. Исполь зуется практически в каждом помещении жили ща — от ванной до кабинета. К ней относятся шка фы, комоды, тумбы и тумбочки, полки и стеллажи, блок-стенки и секции.

Значение этой мебели особенно возросло в пос ледние так как необходимый мини мум вещей современного человека значительно возрос по сравнению даже с недавним прошлым.

Корпусная мебель стала в настоящее время ос новной принадлежностью меблировки жилища.

Стремление к компактности размещения мебели для хранения и установки вещей привело к появ лению и распространению секционной мебели — мебели, конструктивно и функционально объеди няющей такие классические мебельные единицы, как шкаф, комод и полку.

Самым крупным видом секционной мебели яв ляются блок-стенки, размещаемые на всю ширину и высоту стены комнаты. С точки зрения эстети ки, блок-стенки не могут не восприниматься иначе как громоздкий элемент утяжеляю щий интерьер помещения. Формула меблировки «блок-стенка» плюс комплект мягкой мебели при очевидной функциональности и компактности при водит к примитизации интерьера комнаты. Кон лозунг «все в одном» в настоя щее время утрачивает актуальность. Наиболее при емлемой становится модульная мебель, т. е.

лекты отдельных изделий, составляемых в одну или несколько комбинаций в различных вариантах.

При желании или необходимости некоторые эле менты модульного комплекта можно установить отдельно. Строгая прямолинейная геометрия форм секционной мебели уступает в модульной многообразию сочетания ломаных линий.

Другим направлением развития эстетики блоч ной мебели можно отметить чередование откры тых и закрытых ящичных и полочных конструк ций. Чем больше открытых полок и ниш в секции или в модуле, тем легче они на вид. Именно соче танием и соотношением открытых и закрытых горизонтальных поверхностей определяется сво еобразие и эстетика блочной конструкции.

• Возьмите на заметку.

* Блочная мебель с большой суммарной поверхнос тью открытых полок и ниш более подходит для не больших комнат.

* Блочная мебель, состоящая в основном из закрытых смотрится массивно и тяжеловесно и мо жет быть рекомендована для больших, просторных помещений.

* Блок-стенки визуально уменьшают высоту стены.

К корпусной мебели можно отнести и стеллаж ную мебель. В время стеллажная ме бель используется не только по своему прямому назначению — для установки на ней книг, раз личных предметов домашнего обихода и декора, но и в качестве комнатных перегородок — для обособления например ра бочей или спальной.

Качество и практичность корпусной мебели оп ределяют следующие свойства:

* материал и характер отделки лицевых поверхнос тей;

* тип крепления дверок и плотность их стыковки с ящичным каркасом при закрывании;

толщина и способ крепления полок на боковых стой ках шкафных отделений;

* тип направляющих выдвижных ящиков.

Материал и характер отделки корпусной мебели должны сочетаться с ее размерами: крупный и чет кий текстурный рисунок (если таковой под ходит для больших лицевых площадей, — для небольших.

• Возьмите на заметку.

* Светлая и матовая корпусная мебель выглядит мас нежели темная и полированная.

четкая и крупная текстура отделки визу ально укрупняет мебель, Подвеска дверок должна обеспечивать их плот ное прилегание к каркасу изделия — это предотв ратит попадание пыли внутрь шкафа или полки.

Обращайте также внимание на толщину и пло щадь полок, на которые предполагается устано вить тяжелые предметы, и надежность их креп ления.

Возьмите на заметку.

Полки из массивной древесины менее подвер жены остаточной деформации, чем из дре весностружечных плит.

Ящики должны легко ходить по не болтаться в не застревать в них и удерживаться в них при выдвижении более чем наполовину.

шие направляющие — металлические, и если в до полнение к ним ящики оборудованы металличес кими полозьями, легкость и надежность их выдви жения обеспечена.

Поскольку блочная корпусная мебель относит ся к главной части меблировки комнаты (по пре имуществу — общей или гостиной), размещать ее следует у самой «видной» стены, коей является стена, расположенная напротив входа в комнату.

Рядом с секцией или модульным блоком не дол жно быть никакой иной мебели: стена, у которой находится блочная композиция, должна «принад лежать» только этой композиции.

9. ОБЩИЕ ПРИНЦИПЫ ПЛАНИРОВКИ ЖИЛИЩА Чтобы сделать свое жилище удобным и функци ональным, одной эстетичности интерьеров его по мещений недостаточно. Важно также объединить все помещения жилища в один функ циональный и так спланировать расста новку мебели и оборудования в каждом из них, что бы обеспечить максимальный комфорт для жизни в доме.

Даже в тех случаях (а их — когда вы не имели возможности определять размеры и планировку помещений вашего жилища, вы може те так организовать его структуру, чтобы рацио нально использовать каждый квадратный метр его площади. Для этого при планировке помещений и расстановке в нем мебели и оборудования необхо димо исходить из следующих принципов:

* разделения всей площади жилища и его отдельных помещений на отдельные зоны (принцип функционального зонирования);

возможного разделения наиболее ин тенсивных коммуникационных путей (принцип ком муникационного зонирования).

Первый принцип означает, что при планировке по мещений нужно стремиться к обособлению друг от друга различных по назначению зон — и общего пользования, рабочих и для отдыха, тихих и а также зон для специальных заня тий по увлечениям и самообразованию (для игр, нятий музыкой, учебой, коллекционированием, руко делием и т. д.). Второй принцип преследует своей целью сокращение наиболее интенсивных коммуни кационных путей (например: от места хранения про дуктов до места приготовления пищи и от места готовления пищи до места ее приема, от места работы до места хранения необходимых для нее предметов и инструментов, от мест длительного отдыха до места отправления процедур личной гигиены и т. д.), отде лению их от функциональных зон и исключению их пересечений.

Целью зонирования является прежде всего раци группировка мебели и оборудования, пред назначенных для ций, и созданию в каждой из зон максимально комфортных условий пребывания. Кроме рование имеет своей целью разделение мест пребы вания людей в комнате, занимающихся разными де лами или разными формами досуга. В основе этого разделения лежит естественное стремление людей к обособлению друг от друга при выполнении разных намерений, поэтому даже условное разграничение мест для выполнения различных функций в пределах од ного замкнутого пространства создает в нем приятную психофизическую обстановку.

• Возьмите на заметку.

Зонирование может по трем ис ходным принципам:

* возрастному (родители — * временному — ночные функции);

* индивидуальных потребностей отдельных членов фупп семьи и всей семьи в Простейшим видом зонирования помещения мо жет группировка в одном месте мебели и обо предназначенных для выполнения одной или нескольких однородных функции, например: мяг кой мебели, светильников и столиков — для дневно го отдыха;

кровати, прикроватных тумбочек, белье вого шкафа или комода — для сна;

стола, стула, стеллажа или книжного шкафа — для рабо ты;

кресел и тумбы с аппаратурой — для просмотра телепрограмм и т. д.

Идеальным результатом следования указанным выше принципам является функциональное обособ ление помещений жилища по назначению: для со вместного отдыха и приема гостей (общая комната), для индивидуальных занятий и дневного отдыха (лич ные комнаты для ночного отдыха (спаль ни), для работы (кабинеты и бытовые комнаты), ком наты для игр, учебы и занятий по увлечениям (детские, музыкальные, гимнастические и т. д.). Поскольку да леко не всем предоставляется возможность для функционального зонирования по принципу «одна комната — одна зона», возникает необходимость ис пользования его в пределах отдельных помещений.

Так, в общей комнате можно выделить различные по назначению зоны — для дневного и ночного отдыха, сгруппировав в ней соответствующую мягкую мебель;

для приема пищи, для работы и т. д. В спальне мож но выделить зону для сна и зону для работы (шитья, работы с документами);

в детской организовать обо собленные места для учебы и игр;

на кухне место для приема пищи должно быть отделено от места ее приготовления. При этом все функциональные зоны, независимо от того, занимают ли они от дельные помещения или находятся в пределах одно го, должны быть удалены друг от друга:

тихие (спальные, учебные и рабочие) должны нахо диться как можно дальше от шумных (прихожих, мест для приема гостей, просмотра телевизора, прослуши вания аудиозаписей и радио, для игр и занятий музы кой, для приготовления пищи и т. д.) и быть в тупике коммуникационных а не пересекаться ими.

Правила рационального зонирования в пределах следующие:

* общая комната должна быть ближе к входу в жилище и к кухне и дальше от чем остальные;

* спальня и кабинет должны располагаться как можно ше от входа в кухни и других шумных комнат, но ближе других — к туалету и ванной;

* место для приема пищи (если оно находится не на кух не) должно максимально приближено к кухне и уда лено от туалета и ванной;

* кухня должна граничить как можно с меньшим ством жилых комнат и быть поближе к входу в жилище;

* кладовые для хранения пищевых продуктов должны быть в непосредственной близости к кухне;

* ванная и туалет должны размещаться рядом со спаль ней, а если спален то — между ними;

* тихие зоны должны быть по возможности отделены от шумных коридором;

* детская комната должна находиться поблизости от ни родителей;

* вход в жилище (на этаж) и выход на террасу, балкон или лоджию должны быть соединены по возможности пря мым проходом, изолированным от жилых помещений;

* кладовые, гардеробные и бытовые комнаты должны рас полагаться так, чтобы путь к ним не проходил через тихие зоны;

* желательно, чтобы из окна кухни были видны вход в дом или на участок, а также площадка для детских игр во дворе;

* желательно, чтобы поблизости от входа в жилище рас полагался отдельный туалет для гостей;

* при многоэтажной планировке дома шумные ния располагать на нижних этажах, тихие — на верхних;

лестница, ведущая на верхние этажи, рас полагаться поблизости от входа в дом, а путь к ней от этого входа не должен пересекаться с другими путями;

входы в помещения жилища должны располагать ся чтобы коммуникационные площади (кори доры, открытые проходы) были мини мальными.

Рис. 72. Пример неправильного зонирования комнаты, имеющей вход в смежную комнату В пределах одного помещения правила рацио нального зонирования сводятся к следующему:

* тихие зоны (спальные, рабочие, учебные и т.

должны на максимальном удалении от входа в комнату;

места для приема пищи должно поблизости в комнату;

* проход в различные помещения или в ные комнаты не должен ни одну из зон (рис. 72).

Основная проблема при зонированном размеще нии мебели и оборудования состоит в способе раз деления активной и пассивной зон и организации изолированных подходов к ним. Безусловно, огра диться в одной зоне от шума в другой в пределах одного помещения никоим образом не удастся. Речь идет о способах акцентированного разделения зон в плане.

Рис. 73. Назначение уложенного в зоне отдыха, — подчеркнуть ее Акцентировать обособленность зон можно:

* с помощью ковра, уложенного на полу в пределах одной из зон — в зоне отдыха (рис. 73);

* крупной мебельной единицей — шкафом или стел лажом (рис. 74) при условии, что он не закрывает свет из окна;

* перегородкой в виде занавеси или ширмы (рис. 75);

* решеткой с зелеными насаждениями;

подиумом, приподнятым над основным полом на см (рис. 76);

* четко площадью для прохода между зонами (рис. 77).

Рис. 74.

Разделение зон с помощью шка фа Рис. 75.

Использование ширм — стой и ный способ деления зон Рис. 76. Назначение подиума (приподнятой части пола) — четко ограничить зону Рис. 77. Один из способов разделения зон — создание про хода между зонами • Возьмите на заметку.

* Вертикальное приемлемо для больших и хорошо освещаемых дневным светом комнат.

* В небольших комнатах (в пределах до кв. м) предпочтительнее применять горизонтальное зони рование или но с использованием не высокой (высотой до мебели.

По используемым средствам и способам зониро вание можно разделить на два основных вида: вер тикальное (с помощью использования мебели в роли перегородок) и горизонтальное (с помощью выделе ния площадей различными оформительскими при емами).

Правило.

Не устанавливайте высокую мебельную перего родку чтобы она полностью закрывала вид на находящуюся за ней зону с места входа в комнату — это нарушает целостность восприятия пространства комнаты (рис. 78).

Рис. 78. Примеры вертикального зонирования комнаты:

а — книжный стеллаж, высотой от пола до расположен напротив входа — плохо;

б — книжный стеллаж, расположен наискось от входа — гораздо лучше.

Если размеры комнаты позволяют применить вертикальное зонирование с помощью шкафов перегородок, осуществляйте его так, чтобы родки не препятствовали доступу света из окна в какую-либо зону. При наличии в комнате двух и более окон затемнения одной из зон удается легко взбежать, а вот если в комнате только одно окно, проблема затемнения может явиться неразреши мой. В таких случаях остается одно из двух: либо устраивать полупрозрачную перегородку (напри мер, открытый стеллаж или стеллаж-решетка), либо использовать для перегородки невысокую мебель комоды, напольные полки, дива ны, поставленные поперек комнаты т.

И наконец, еще одно важнейшее правило, кото рому необходимо следовать, планируя зонную рас становку мебели: максимально удобных условий для выполнения той или иной ради которой планируется группировка мебели и оборудования. Принципы эргономики (оптималь ных условий труда на производстве) применимы и для организации отдыха, сна, приготов ления пищи, ухода за детьми, занятий по интере сам и прочих домашних дел и состояний. «Все должно быть сподручно» — вот кредо, которым необходимо руководствоваться при обустройстве любого уголка жилища. Место для отдыха долж но быть организовано так, чтобы отдыхать в нем, как это ни тривиально звучит, было удобно. Если вы любите читая книги или ческие печатные издания, значит, они должны на ходиться в непосредственной близости от дивана или кресла. Если вы любитель музыки, все необ ходимое для прослушивания музыкальных про грамм или записей должно быть под рукой. Те левизор должен быть установлен в идеальном для просмотра месте;

чашка с стоять рядом;

выключатель для местного освещения и телефон должны быть в пределах вытянутой а пу фик и диванная подушка всегда должны быть го товы подставить вам свои мягкие спины. В райо не письменного или кухонного стола должно быть сосредоточено все необходимое для работы: вы не должны пересекать комнату, чтобы взять ка кой-нибудь справочник или инструмент, и не дол жны доставать кухонный нож, тарелку или раз делочную доску откуда-то из-за своей спины.

10. ОБУСТРОЙСТВО ПОМЕЩЕНИЙ ПРИХОЖАЯ Прихожая является одним из наиболее интен сивно используемых помещений жилища, при чем — всеми членами семьи. Она является свое образным «ключом» для входа в жилище и одновременно его «чистилищем», разделяющем улицу и жилые покои. Здесь начинаются, пересека ются и заканчиваются перед выходом наружу все коммуникационные пути жилища;

здесь начинает ся знакомство гостей с домом и складываются пер вые впечатления о нем. В прихожей должно быть сосредоточено максимум предметов и вещей, необ ходимых для быстрого сбора перед выходом из дома. Современный человек — это вечно опаздыва ющий человек, и он не должен бегать за диплома том, сумкой, очками, наручными часами, дезодоран том, губной помадой или защитным кремом для лица и т. д. в другие комнаты жилища или предва рительно собирать их из этих Он не дол жен бежать сломя голову в общую комнату, спаль ню или на кухню, если вдруг зазвонил телефон, когда он только что пришел в дом или собирается выйти из него, не должен искать ключи от входной двери, шаря по карманам, — для всего этого и многого другого должно быть предусмотрено постоянное ме сто в прихожей. Придя домой, он должен четко знать, куда можно поставить сумку или портфель, куда повесить или поставить зонт;

куда доложить пер чатки и ключи от входной двери или автомашины, чтобы потом не искать их, опаздывая на работу;

куда положить изъятую из почтового ящика кор респонденцию, а куда — наручные часы;

где взять тряпочку, чтобы убрать с обуви влагу и грязь, и т. д.

Хорошая организация прихожей заключается воз можности быстрого и четкого «шлюзования» лю бого обитателя квартиры перед выходом из дома после возвращения в него. Если в доме есть женщина, нельзя не предусмотреть в прихожей хотя бы небольшой уголок для макияжа — даже в том случае, если у нее есть для этого место в спальне или еще где-нибудь: все равно она не пе ред выходом из дома нанести на лицо последний косметический штришок или подкрасить губы. Если в доме есть пожилые или больные люди, необходи мо найти в прихожей место для того, чтобы им мож но было присесть, надевая или снимая обувь, поста вить трость, коляску-держалку или сумку на колесиках. А куда должен поставить игрушки ма лыш, придя с улицы? Куда ему девать грязный мяч перед тем, как помыть его? Или измазанные крос совки? Почти в каждом доме есть домашние жи вотные, и прихожая для них — идеальное место для отдыха (конечно, с нашей точки зрения). Значит, надо предусмотреть в ней место и для них. Думается, что названы еще не все функции, которые может и дол жна обеспечивать прихожая в организованном доме.

Систематизируя сказанное, перечислим минимум того, что должно быть предусмотрено в прихожей для минимальной семьи, а именно место для:

верхней одежды в обуви;

* головных уборов;

* хозяйственных и деловых сумок и портфелей;

* телефона;

» записи сообщений;

* зонтов * зеркала;

* настенных и наручных часов;

* сидения (банкетка или пуфик);

* косметических принадлежностей;

* одежных и сапожных щеток и ло жек и т. п.;

ключей от входных дверей и автомашины;

* уличных игрушек и предметов для занятия спортом.

В больших прихожих, кроме перечисленного, не мешает установить шкаф, если он не предусмотрен в качестве встроенного, а также диван и журнальный столик или тумбочку.

• на В прихожую органичнее вписываются шкафы-стен ки, размерами на всю у которой они начены стоять.

* Шкафы для прихожих должны стандарт ных платьевых обычно используемых в жи лых комнатах — узкие не более 35 см с дверками] смотрятся стройнее и занимают меньше места. Одежда в таких шкафах вешается или на закрепленные на задней или с помощью вешалок-плечиков — на штанги-скобы, расположенные перпендикулярно к лицевой сторо не шкафа.

* если шкафы для прихожих оборудованы а не распашными дверями.

В принципе большая прихожая может быть ис пользована не только в роли «шлюза» между улицей и домом, но и в качестве места для межкомнатных сообщений: в ней можно организовать, например, сто для утюжки белья, шитья или какой-нибудь дру гой работы и даже для кратковременного отдыха.

Как правило, максимума функциональности создать в прихожих, предусмотренных в квартирах домов массового строительства, не удается из-за их чрезмер но малой величины. Говорить о каком-либо нальном обустройстве таких горе-прихожих не при ходится: хотя бы в них нашлось место хотя бы для небольшой вешалки или зеркала. Недостаток места для размещения необходимой гардеробной мебели усугубляется порой большим количеством дверей или стенных проемов, выходящих в прихожую. И все же кое-что предпринять в плане увеличения ее «складс ких» и свободных для прохода площадей можно.

Прежде всего следует отказаться от размещения в тесной прихожей шкафов и закрытых вешалок гардеробов. Они не только занимают лишнее место своими стенками и дверями, но и опти чески уменьшают пространство прихожей. На по мощь в таком случае могут вешалки-сто яки, размещаемые в ближайшем к входу углу, или настенные открытые вешалки с полкой для голов ных уборов. Даже в том случае, когда размеры при хожей позволяют установить в ней шкаф для верх ней одежды или он к ней в виде встроенного, открытые вешалки все равно необходи мы, так как не всегда верхнюю одежду можно сразу повесить в когда вы приходите с улицы до мой, — она может быть сырой или загрязненной.

Со стороны входа открытую вешалку можно зак рыть столярной доской или рейками с полочками для каких-нибудь мелочей.

Открытые вешалки необходимы и для детей, ко торые очень не любят вешать верхнюю одежду в шкаф — в отличие от взрослых у них для этого нет времени. Да и одежда их чаще всего нуждается в обособлении от одежды взрослых по той простой причине, собирает больше грязи на улице. По этому не забудьте предусмотреть на открытой ве шалке отдельные крючки для одежды детей, если они там отсутствуют.

Высота подвески крючков для одежды взрослых должна быть см, для детей от 5 до 12 лет — см, для детей до 5 лет — см. Ши рина вешалки для семьи, состоящей из двух человек, должна быть не менее 0,5 м, для семьи из трех-четы рех человек — свыше четырех — более 1,2 м.

Альтернативой традиционным вешалкам с крюч ками и полкой могут быть различные трубные кон струкции, например в виде труб, вмонти рованных в подвесную на потолке (рис.79), или комбинации горизонтальной и вертикальной труб, вмонтированных одним концом в потолок (рис.80) и т. д. Хромированные или покрытые черным защит ным слоем трубчатые вешалки выглядят очень эф фектно и «модерново». Безусловно, промышленность не всегда может предложить то, что подходит для ва шей прихожей. Ее предложения рассчитаны, по боль шей части, на прихожую средней величины.

Парадокс проблемы обустройства прихожей состо ит в том, что чем она тем труднее обустро ить ее так, как хотелось бы, и поэтому обойтись в этом деле без личного творчества или без участия консультанта-архитектора невозможно, если вы хо тите выжать из нее максимум Кое-что придется делать на заказ, кое-что переделы вать из старой мебели, кое-что мастерить самому, если вы способны на это и располагаете свободным вре менем. Прихожая является, в отличие от жилых ком нат, наиболее уместным для личного дизайнерского творчества помещением дома.

В малых прихожих может возникнуть проблема с размещением обуви. Для них очень рациональны «многоэтажные» полки с наклонными держателями для обуви в виде двух-трех продольных реек на каждом Рейки держателей находятся в одной плоскости, находящейся под очень острым углом к вертикали, за счет чего торцовая ширина таких полок составляет всего см против обычных. Желательно, чтобы последний держатель не доходил до пола на см, что даст возможность устанавливать под полкой сы рую и грязную обувь, только что снятую после с улицы. В комбинации с открытой вешалкой такой ящик поможет решить недостатка мес та в прихожей (см. рис. 80).

В небольших прихожих надо проявить планиро вочную смекалку, с тем чтобы для размещения не обходимых вещей и оборудования максимально ис пользовать стены и минимально — пол. Отсутствие шкафов можно компенсировать устройством ант ресолей или полок, размещая их на стенах на уров не верхнего края дверных проемов. В антресолях и полках можно разместить массу необходимых ве щей, предназначенных для использования вне дома:

обувь и головные уборы, ожидающие своего сезона;

спортивное и туристическое снаряжение;

детские дворовые игрушки;

книги, которым не нашлось места в жилых комнатах, и т. д.

Полки, пущенные под потолком периметру прихожей, придают ей своеобразный вид и уют. Не обязательно делать их с дверками — вполне при лично смотрятся полки с занавесками из нибудь оригинальной, в тон обоев, ткани. Сплош ные, обегающие весь периметр прихожей, полки при расстоянии между ними и потолком см и горизонтальной глубине см воспринима ются как подвесной потолок, зрительно увеличи вая высоту видимой части настоящего потолка (см. рис. 79). В эту полку-потолок можно упрятать массу малогабаритных вещей: ждущую своего вре 12 квартира мени обувь, не пользующиеся спросом игрушки, с хозяйственными инструмен ты для дачи, невысокие банки с консервированны ми продуктами и т. д. Причем склад вещей не ежедневного можно устроить там так, что они не будут видны с пола даже при отсут или занавесок.

Рис. 79.

Вешалка для верхней одежды и подвесной потолок-полка — один из примеров мления тесной хожей Рис. 80.

Комбинация из гори и вер тикальной труб для небольшой прихожей в оборудованной ми или должна постоянно находиться небольшая стремянка высотой см, которую можно использовать как подставку для при обува нии и как импровизированное место для сидения.

Если разделить площадь стены на не сколько узких, шириной не более 30 см вертикальных и горизонтальных перегородок, получатся удобные для одежды, зеркала с полочкой для косметики и полки для Оформлению интерьера прихожей необходимо уде лить особое внимание. Она должна быть оформлена не как второстепенное помещение, а как парадное, щее роль «манишки» для всего «костюма» дома. При хожая должна быть прелюдией общего образа вашего жилища. Придерживаетесь вы модного стиля в млении и оборудовании своего дома — прихожая долж на быть на шаг впереди по их оригинальности и новиз не, сторонник ли вы традиционных решений в интерьерах — прихожая должна выглядеть такой же, не более, консервативной, и жилые помещения.

• Возьмите на заметку, т. е. смешения стилей, в оформлении прихожей допускать нельзя, ибо в малых простран ствах он наиболее заметен.

Поскольку размеры типовых прихожих по пре имуществу оставляют желать большего, необходимо использовать все возможные оформительские сред ства, дающие возможность увеличения объемного пространства небольшой прихожей.

• Возьмите на заметку.

Нормальная ширина свободного прихожей должна быть такой, в ней могли два для чего необходимо 140-160 см.

Пространство прихожей можно увеличить визу используя различные оформительские многие из которых вам уже известны из пре дыдущего содержания книги. «Исправить» непропорциональную длину и высоту узкой прихо жей-коридора можно, например, с помощью подвес ного потолка, выполненного из установлен ных через определенные промежутки на ребра и расположенных поперек коридора (рис. Ана логичного эффекта можно добиться более простым способом: окраской потолка краской или отделкой его каким-либо темным материалом (рис. 81 б). Усиливающим дополнением к этому ди зайнерскому приему могут служить поперечные или диагональные темные полосы или швы покрытия пола, темная окантовка дверных проемов и сопря жений пола со степами (рис.

иллюзии пространства прихожей можно добиться с помощью нескольких больших зеркал, навешиваемых на противополож ные стены и на стену, находящуюся напротив вход ной двери.

Купирование длинной на от дельные участки также созданию ил люзии увеличения ее ширины. Для этого часть ко ридора, примыкающего к входу в дом, выделить путем устройства поперечной перегород ки с открытым равным по размерам стан дартному дверному проему (200x80 см), как показа но иа рис. 82.

• Возьмите на заметку.

Длинный коридор выглядит короче, если:

* его торцовые стены или находящиеся в выделить темным цветом (см. рис. а);

* установить у торцовой стены какое-нибудь бросаю щееся в глаза крупное мебельное изделие.

Обилие света и рефлектирующих поверхностей также создает иллюзию увеличения пространства.

Советы по освещению прихожей приведены в раз деле «Свет и тени в доме». Следует добавить, что количество светильников в прихожей должно оп ределяться из расчета один светильник на каждые полтора квадратных метра ее площади.

Рис. 81.

Примеры кого расширения прихожей-коридо а — с помощью весного потолка и темной торцовой двери;

б — с темного потолка и пола.

Рис. 82.

Пример импрови зированного про ема, отделяющего прихожую от ко ридора, для уст ройства шкафов и антресолей Общие рекомендации оформления небольших таковы:

* при отделке пола элементы, рисунок и текстуру ма териала его покрытия следует располагать в попе относительно длинной прихожей на правлении;

» покрытия пола прихожей и смежных с нею коридо ров и проходов (например, проходов к кухне) долж ны быть идентичными;

* следует избегать застилки пола отдельными неболь шими ковриками;

* ковры для застилки пола должны быть однотонны для отделки стен и пола желательно использовать гладкие и глянцевые материалы, а мебель предпоч тительна полированная;

* в оформлении интерьера следует избегать ярких кра сок броских узоров, большого количества вых сочетаний и контрастных тонов.

ОБЩАЯ КОМНАТА Отличительная черта общей комнаты большин ства квартир и домов — многофункциональность. В малогабаритных квартирах и домах с большим ко личеством живущих в них людей общая комната вынужденно используется для различных и мало совместимых целей. Называемая иногда гос тиной по аналогии с самими большими комнатами больших и богатых домов прошедших эпох, она мало соответствует теперь этому хотя, помимо прочих функций, и теперь предназначается для при ема гостей. Впрочем, в современных больших инди видуальных домах функция приема гостей может быть определяющей. В квартирах и домах средних и малых размеров общая комната — прежде всего общая, а не и может служить для многих целей: приема пищи, дневного и ночного отдыха, бе сед членов работы, игр и т. д.

не всегда все возможные виды домаш него происходят в одной комнате, которую мы называем общей или гости ной, — количество функций, выполняемых в ней, зависит от количества живущих в доме их возраста, уровня интеллекта, привычек, интересов и активности и, кроме того, от общего количества комнат в доме или квартире. И все же следует придерживаться следующего правила.

В любой многофункциональной общей независимо от степени ее как должны быть обособлены активные и пассивные области.

В первой может выполняться прием до машняя работа или учеба, вторая может быть пред назначена для бесед, чтения, просмотра телепрог рамм, слушания музыки и других более пассивных, чем в области, а также — для днев ного и ночного отдыха.

Для небольших (до 17 и средних (до кв.м) по площади комнат наиболее воз можным является вариант разделения их на три зоны: для отдыха и работы;

для отдыха и ночно го сна;

для отдыха и приема пищи. В ва рианте, когда в квартире имеется лишь одна жи лая комната и живет в ней семья из трех человек, в отдельную зону необходимо выделять место для сна и игр (или учебных занятий) ребенка.

Общая комната призвана выполнять не только какие-либо постоянные функции, такие как функции дневного отдыха, работы, занятий по увлечениям, со вместных развлечений и др., она должна быть всегда готова к таким нагрузкам, как прием большой груп пы гостей или длительное пребывание ков и перемещению в нее мебели из других комнат во время ремонта и т. д., или просто — к незатруднительной перепланировке. Это значит, что зонирование не должно осуществляться по прин ципу строгой статичности и разграниченности — иначе логичнее было бы разделить комнату стен ными перегородками, — но с прикидкой возможно сти расширения каждой зоны за счет другой. Ме бельная должна иметь запасное место для временной установки вдоль стены или иным спо собом;

подиум должен быть сделан из сборных эле ментов, чтобы можно было изменить его конфигура цию без капитального демонтажа;

ширмы и другие легкие перегородки — сдвигаться или вообще ся;

мебель — иметь возможность для расстановки в другом порядке* Письменный стол, например, должен быть при случае перемещен в другую позицию в сво ей же чтобы освободить место для складной кровати или для функционирования кресла-кровати;

мягкая мебель для сидения, сгруппированная бук вой — вытягиваться вдоль стены в «тире», чтобы в зоне отдыха можно было бы установить и разло жить большой обеденный стол и т. д., — в зависимос ти от особенностей зонирования и расстановки мебе ли. Понятно, что для такого мобильного зонирования требуется много свободного места, но почему бы к этому не стремиться? Например — за счет рациональ ной меблировки и расстановки мебели.

Правило.

Общая комната не должна быть перегружена ме чтобы иметь возможность для создания максимума свободного пространства для пере движений.

Шкафу для одежды, например, не место в общей комнате. Постарайтесь определить его в прихожей или приспособить для одежды кладовую. Также не зачем хранить посуду — какая бы ценная она не была — в зале и предусматривать там для этого лишний модуль в мебельном блоке или, что еще хуже, — отдельный сервант. Ни к чему приобре тать массивную, занимающую много места мягкую если общая комната 4 и короче 5 м.

Подумайте, нужны ли вам два кресла в комплекте с диваном или достаточно одного? Нужен ли трехме стный диван или хватит двухместного? Из корпус ной мебели для обустройства зоны отдыха доста точно тумбы для аудио- и видеоаппаратуры, комода для хранения вещей общего для семьи пользова ния, книжного шкафа или стеллажа, бара для на питков и нескольких полок или подставок для раз мещения декоративных предметов, часов или светильников. Если все эти площади и мебельные объемы сгруппированы в одно целое в виде блок секции — прекрасно: много места она не займет.

Много места занимают столы, но и тут есть свои уловки. Если в общей комнате предполагаются только трапезы во время праздников или приема гостей, можно установить в ней универсальный складывающийся стол, который легко трансфор мируется по размерам и высоте или в журналь ный, или в столовый.

Место для деловой мебели в рабочей зоне можно сократить по размерам за счет использования настен ных книжных полок вместо книжного шкафа или шкафа-секретера — письменного стола. Для работы следует подобрать такое кресло, чтобы на нем можно было бы не только удобно работать, но и поси деть с книгой отдельно от стола, т. е. — широкое, с удобными подлокотниками и спинкой, регулируемое по высоте и легко перемещаемое. Спальное место в зоне ночного отдыха для одного из членов семьи мож но оборудовать кроватью, складывающейся в шкаф;

на худой конец — креслом-кроватью. Вот вам мини набор мебели для многофункциональной общей комнаты.

Разумеется, говорить о рациональном зониро вании небольших общих комнат не приходится.

Когда семья состоит из трех или четырех человек (родители и ребенка) и располагает всего двумя жилыми комнатами, — а такой случай яв ляется классическим, — общая превра щается, по существу, в спальню для родителей. Но и в таком случае это — особая спальня меняющая свою личину в зависимости от времени суток: ночью она приспосабливается для сна, днем превращается в общую комнату, удов летворяя минимальному требованию для — возможности размещения мебели для сидения и классического набора для развлечений — телеви зора и магнитофона.

Специфика стесненного образа жизни вырабо тала типовую модель меблировки общей комнаты малогабаритной квартиры: комплект мягкой ме бели (с наличием в нем дивана-кро вати) и блочный комплект корпусной мебели, в который входят шкафы для белья и одежды. В таких общих комнатах (а их большинство) зони заменяется использованием мебели, спо собной выполнять несколько функций, например:

диванов-кроватей, ящиков для по стельного белья, трансформируемых в столы, шка фов с откидными столиками и тому подобное. Тем не менее расстановка мебели в небольших общих комнатах в любом случае производиться с соблюдением способа зонирования — способа группировки.

Правило.

единичной мебели, Одиноко кресло, телевизор, расположен ный по диагонали в противоположном от мягкой мебели книжный разделенный с диваном комодом, вторгшийся между креслом и ди находящиеся от дивана по другую сто рону входной двери, — эти и другие подобного рода планировочные ляпы не придадут вашей главной комнате ни уюта, ни гармонии. Да, строительная пла нировка комнат бывает крайне неудачна: то вход не где надо бы, то окно не на месте, то комната слишком узка, то слишком длинна, то слишком Ваша задача — постараться выжать из любой геометрии комнаты оптимальный вариант мебели и оборудования, для чего необходимо:

* производить меблировку не от случая к случаю и не по принципу «что попадется» (сначала приобрести мягкую мебель, потом шкаф или мо дуль, потом еще что-нибудь), а комплексно, заранее определив стиль, количество и род ме бели и ее * смелее использовать расстановку мебели в глубь ком наты (не вдоль стен, а перпендикулярно им).

Комплексный принцип меблировки вовсе не озна чает, что всю мебель для комнаты надо покупать сразу — такой вариант является предпочтительным, но не обязательным. Комплексность заключается в том, что меблировка должна быть сначала продума на с учетом назначения помещения, затем рована с учетом зонирования (если зонирование не обходимо по условию многофункциональности комнаты) и только затем — сразу или поэтапно Меблировка по принципу «от случая к случаю» в итоге зачастую приводит к тому, что нужная мебельная единица не вмещается в комнату, так как размеры ранее установленной ме бели не продуманы с учетом оптимальной расста новки В планировочных условиях некоторых комнат функциональную расстановку и группировку ме бели можно только убрав какую-нибудь мебельную единицу от стены.

Общая комната — лицо жилища и место, в ко тором пересекаются многообразные интересы его обитателей, но это не значит, что она должна быть заставлена разнообразной хотя бы и кра сивой. Все в ней должно быть органично увязано с целью создания максимума свободного простран ства. стол вам нужен только для того, чтобы раз в год написать письмо или раз в месяц запол нить какую-нибудь квитанцию, не стоит приобре тать чтобы установить в общей комнате, — все это можно сделать па столе, в дру гой комнате или на кухне. Если вы едите на кухне, зачем вам нужен полноразмерный стол в общей комнате? На случай торжественной трапезы мож но перенести в нее стол из кухни или держать где нибудь стол, складывающийся в компактную тум бу (например, в прихожей). Стулья, на которых никто не сидит, не должны находиться в общей равно как и кресла-кровати, на которых некому сидеть и на которых спят только по слу чаю, — для этого есть раскладушки. Общая ком ната должна быть просторна и выглядеть сительно дружелюбно, чтобы каждый входящий в нее человек сразу мог понять, что для него в ней найдется уютное место.

Весомую роль в создании общей атмосферы уюта и гостеприимства общей комнаты играет мягкая мебель и ее расстановка. Возможно бесчисленное количество вариантов расстановки мягкой мебели:

во-первых, по отношению друг к другу, во-вторых, по положению в комнате.

Классический набор мягкой мебели — диван и два кресла — предполагает и классический вариант их размещения относительно друг друга:

диван — в центре группы, кресла — с обеих его сторон напротив друг друга. Завершает эту компо зицию столик, устанавливаемый в се редине группы. Другим удобным вариантом яв ляется размещение дивана и кресел, при котором оба кресла ставятся рядом друг с другом под углом 90 градусов по отношению к дивану. Очень удобны для организации места для отдыха диван ные комплекты, состоящие из отдельных равных по размерам кресел. Путем несложных перестановок из составных кресел можно быстро составить угло вой или диван или образовать удобную и компактную мебельную группу для беседы, распо ложив ее полукругом.

В большинстве случаев группа мягкой мебели предназначается для совместного просмотра те левизора. Соответственно и расстановка мебель ных единиц в ней должна определяться удобным положением для этого. Однако место для отдыха не обязательно должно быть привязано к телеви зору. Камин или большое террасное окно с краси вым панорамным видом из него также быть объектами привязки места для отдыха и бесед.

Для небольших помещений обычное расположе ние группы мягкой мебели для сидения — в углу наты. чтобы это был ближайший к ду в комнату угол, так как место, где установлена мягкая мебель, является посещаемым из всех других мест общей комнаты. В больших комнатах возможно т. е. не пристенное, размещение группы мягкой мебели. В этом случае обособленность зоны для отдыха наиболее выразительна и вается полузамкнутым контуром мебельных спинок, обращенных не к стене, а к внутреннему простран ству помещения (рис. 83).

Рис 83. мебели для сидения в середине наты и непосредственно у как риант создания зоны для отдыха, не требующий использования перегородок Мебель для отдыха должна быть подобрана с уче том основной формы его проведения (чтение, про смотр телепрограмм, настольные игры, беседа) и раста наиболее часто находящихся в нем людей.

Следует учитывать, что удобная посадка человека при игре в карты, например, отличается от посад ки при чтении или при просмотре телевизора. Во время игры в карты или во время бесед посадка человека должна быть более прямой: в первом слу чае — для удобства, во втором — для подчеркива ния уважительного отношения беседующих друг к другу. Необходимо также иметь в виду, что пожи лые люди предпочитают более высокую и более жесткую мебель для сидения, так как с нее легче вставать.

Место для отдыха может быть выделено не толь ко планировочными, но и оформительскими средства ми, например, отличающимся от других зон комна ты покрытием пола, оригинальным и большим светильником, эффектным освещением, броским цве том материала обтяжки мебели, группой картин, фо тографий или другого рода изображений, сгруппиро ванных на участке стены в районе зоны, большим цветком в напольном вазоне и т. д. Подобные бро сающиеся в глаза детали хороши еще и тем, что мо гут быть темой для их обсуждения, иногда быстрее установить контакты во время беседы с но выми знакомыми.

Если мягкая мебель создает в комнате атмосфе ру уюта, то блочная является основным формиру ющим элементом ее интерьера, особенно весомым в небольших помещениях.

Предпочтительные варианты размещения секций и стенок во многом зависят от строительной пла нировки комнаты.

• на Секции стенки теряют свой эффект самого вы разительного элемента меблировки, если полнос тью не видны с места входа в комнату.

В узких и длинных комнатах лучшее место для секции — торцовая стеяа напротив окна (если она не занята дверным в широких — стена, находящаяся напротив входа в комнату. Желатель но чтобы блочная мебель располагалась напротив группы мягкой мебели, а не сбоку от и уж во всяком случае — не на одной линии с ней.

Секцию не следует размещать у стены, в которой находится дверной или оконный проем. вход дверь находится в одной из торцовых стен ком паты, а в другой торцовой стене находится для размещения блочной мебели следует выбирать ту из двух боковых стен, которая находится даль ше от входа.

Размещению и стереоустановки в об щей также необходимо уделить должное внимание. Положение человека по отношению к телевизору просмотре телепрограмм и усло вия например, влияют не только на восприятия им изображения, но и на его здоро вье.

Наилучшее восприятие телевизионного изобра жения достигается следующих условиях:

на экран телевизора не должен падать пряной свет от какого-либо света;

* расстояние от глаз смотрящего до телевизора дол жно быть равно 5-кратной экрана * помещение при просмотре телевизора должно быть освещено слабым светом;

* источник освещения, предназначенного для про смотра должен находиться сзади и сверху телевизора, а его мощность не должна превышать 40 Вт;

* центр экрана телевизора должен на одном с глазами смотрящего уровне от пола (для человека, сидящего в кресле, этот уровень нахо дится в 1 м от пола);

* угол между воображаемой вертикальной плоскостью, проходящей через центр экрана телевизора и на правлением от центра экрана до глаз смотрящего не должен превышать 30 градусов (рис. 84).

Возьмите на Размещение телевизора в мебельной нише воз можно лишь при условии достаточного простран ства между ним и стенками мебельной ниши, что необходимо для хорошей вентиляции его во вре мя работы. этого достаточно 5 см по бокам и — сверху. Лучше всего, если «крыши» над телевизором не будет.

Рис. 84, Условие наилучшего восприятия картинки те левизионной передачи — при угле зрения не 60 градусов Колонки должны размещаться таким образом, чтобы расстояние между ними рав нялось расстоянию от каждой из них до слушаю щего (рис. 85).

• на * следует прятать колонки за оконными или каки ми-либо другими занавесями — приглуша ет высоких и средних частот.

* Поблизости от колонок не должно стеклянных и фарфоровых изделий.

Тем, кто относится к качеству звучания стерео особенно ревностно, необходимо иметь в виду следующее:

* каменные стены и большие поверхности сильно резонируют;

* тяжелые оконные занавеси и ковровые покрытия приглушают звук;

* колонки должны быть размещены в аку стических условиях: за ними и под ними (если они стоят) должен находиться идентичный т. е.

каменная стена либо деревянная полка;

если одна колонка размещена в углу комнаты или мебельной ниши, то и вторая должна висеть в аналогичном углу.

85. наилучшего стереоэффекта:

яние между колонками равно расстоянию от дой из них до слушателя СПАЛЬНЯ Важнейшей предпосылкой выбора помещения для спальни является защищенность ее от внешнего и шума. Спальню необходимо орга низовывать в самой тихой комнате квартиры или дома. Это значит, что ее окна должны выходить на самую тихую сторону дома, а помещение для нее дол жно находиться в самой тихой части жилища. Две ри спальни должны быть глухими, окна, по возмож ности, должны быть в исполнении, а покрытия стен и пола — из звукопоглощающих ма териалов.

Современная индивидуального жили предусматривает блокирование супружеской спальни с санузлом, оборудованным или ду шем, а также унитазом, биде и умывальником. Один из входов в предусматривается непосред ственно из спальни, другой (технический) — из ко ридора. Если возможности для блокирования нет, спальню, тем не менее, следует размещать как мож но ближе к общим санузлам дома.

В простейшем варианте меблировки супружеской спальни минимум необходимой мебели может состо ять из двуспальной кровати, шкафа для белья и одеж ды и двух прикроватных тумбочек. При удачном рас положении окна и входной двери для подобного обустройства спальни достаточно помещения площа дью 12,5 кв. м. В спальнях большего размера воз можно устройство спального уголка для грудного ре бенка, места для макияжа или для домашней работы одного из супругов, например для шитья или для ра боты за письменным столом. Если размеры спальни достаточно велики, ей можно придать и функции днев ного отдыха, разместив, кроме кровати и шкафа, пример, стол со стульями, одно-два кресла, комод, а также аудио- и видеоаппаратуру (рис. 86).

Рис, 86. Вариант расстановки мебели в спальне го размера В спальне супружеской часто возникает не обходимость устройства спального места для груд ного или малолетнего ребенка. В этих случаях, кро ме детской кровати, необходим небольшой комод для детского белья, игрушек и принадлежностей по ухо ду за ребенком.

Возьмите на заметку.

Психологи и педиатры рекомендуют детское место в спальне родителей только в чение двух-трех лет после рождения ребенка.

В спальне, рассчитанной на одного человека, пред ставляется больше возможностей для придания ей дополнительных функций. Так, спальня холостя ка может представлять собой гибрид спальни и ра бочего кабинета с небольшой библиотекой и дива ном для дневного отдыха.

Спальня пожилого человека (или старшей суп ружеской пары), живущего (или живущих) вместе с семьей своего сына или дочери, может быть обуст роена еще как комната дневного пребывания с со ответствующей дополнительной меблировкой, напри мер: двумя креслами и небольшим журнальным столиком, книжным шкафом-секретером или шой секцией, тумбой с телевизором и т. д.

Планировку расстановки мебели в спальне следу ет начинать с выбора места для кровати. Место раз мещения кровати диктуется порой особенностями психики конкретного человека. Люди, подверженные безотчетным страхам» мнительные и психически ранимые, не любящие больших пространств, предпо читают спать у стены, подсознательно видя в ней некую защиту, своего рода психологический стаби лизатор. Те же, у кого психика более раскованна и отважна, любят спать на свободно стоящей кровати.

Хороший сон и отдых в кровати зависят не толь ко от ее выдающихся качеств, но и от ее положе ния в комнате. варианты установки кровати в различных помещениях невозможно предусмот реть и оценить, можно лишь подсказать, где кро вать устанавливать:

* близко к окну или к двери — циркуляция в том числе некомфортного по температуре и сквозно го, в непосредственной близости от них всегда ин тенсивнее;

* напротив окна так, чтобы внутренняя часть изголо вья была обращена прямо к нему, — прямой свет от окна может нарушать ваш сон;

* прямо напротив двери — это неприятно психологи чески: ведь кровать — ваше последнее убежище от дневной суеты;

* вдоль холодных (наружных) стен (особенно это ка сается кроватей для детей и стариков);

если у такой стены все же приходится размещать кровать, закры вайте стену над ней ковром;

* в низких и глубоких стенных или мебель ных нишах — застой воздуха в них наиболее веро ятен по сравнению с другими частями * вдоль стены, если кровать с балдахином.

Относительно необходимости ориентирования кровати по сторонам света, в изголовь ем на север, достаточно твердых оснований ждать или отрицать что-либо не имеется: офици альная наука по этому поводу лишь пожимает плечами, а существующие на этот счет рекоменда ции носят лишь гипотетический характер. Во вся ком случае достоверных свидетельств того, что на кровати, ориентированной на север, спать лучше или хуже, пока не имеется.

Непременной принадлежностью меблировки спальни является шкаф для личного и постельно го белья и одежды. Шкаф следует размещать по ближе к входу в комнату. Если в спальне есть ниша, то лучше не втискивать в нее кровать, как поступа ют многие, а разместить в ней шкаф и отгородить ее от остальной части комнаты занавесью, ширмой или роллетой, убирающейся под потолок. Такого рода перегородки не обязательно должны быть все гда закрыты, но они очень удобны в качестве шир мы для переодевания. Согласитесь, что не всем при ятно переодеваться на глазах друг у друга, как бы близки не были между собой супруги. Если пло щадь спальни позволяет, желательно разместить в ней еще комод для постельного белья, установив его поблизости от кровати, например — у изголовья или у изножья.

Спальня — это то место, где шкафы на всю высо ту стены особенно уместны. жизни каждой семьи со временем собирается масса вещей исключитель но домашнего пользования: постельные принадлеж ности, скатерти и накидки, материалы и принадлеж для шитья, старая одежда и обувь и т. п. Такого рода «склады» имеются в каждом доме, и где еще найти им лучшее место, как не в сплошь глу хом и большом шкафу в спальне, если для них не предусмотрена специальная кладовая? Личные вещи хозяйки занимают, по обыкновению, также гораздо больше места, чем вещи какого-либо другого члена семьи, и где еще они будут храниться в должном порядке, как не в шкафу, стоящем в спальне? Поэто му шкаф для спальни должен быть как можно стительнее, с большим количеством полок, ящиков и отделений. Верхнюю одежду не стоит размещать в этом шкафу — зачем заносить в него уличную пыль и уличный дух? Для сезонной одежды самое подхо дящее место — в прихожей. Лучший вариант реше ния вопроса о хранении вещей супружеской четы — два отдельных шкафа для НЕЕ (побольше) и для НЕГО Современная мебельная индустрия предлагает по требителю шкафы-стенки с удобными раздвижны ми дверями, выполненными в некоторых вариан тов в виде решетчатых, с большим количеством отделений разных форм и объемов, с внутренней многих из них. Было бы только место и деньги.

• на заметку.

В отличие от общей комнаты, шкафы, размещен ные в спальне, ничуть не портят ее а напротив — придают ей более жилой вид.

Иногда есть возможность и смысл разделить шкафные объемы спальни на одежные и бельевые, установив первые где-нибудь у входа, а вторые — у изголовий кроватей, как это показано на рис.

В любом случае у кроватей должна стоять ка кая-нибудь мебель, на которую можно было бы по ложить книгу, очки, поставить кружку с водой и на которой можно было бы установить телефон или светильники индивидуального пользования.

Не обязательно использовать для этого ночные сто лики или прикроватные тумбочки, как это навя зывают нам изготовители комплектной мебели для спальни. Не менее функциональным, эстетичным и экономичным в плане занимаемой площади шением может быть устройство на заказ полки, размещаемой за или над изголовьем кровати. Во обще, вариантов прикроватного обустройства кор пусной мебелью может быть сколь угодно, и здесь все зависит от вашей фантазии или от фантазии вашего подрядчика — изготовителя мебели или ди зайнера.

Как бы ни складывалась планировочная ситуа ция в спальне, не забудьте предусмотреть в ней мес то для одного-двух гостиных стульев, которые не обходимы для того, чтобы вы могли, находясь в постели, пригласить в спальню нужных вам людей, например врача или посетителя во время вашей болезни. Эти же стулья, кстати, могут пригодиться время приема гостей в общей комнате.

Для рубашек, костюмов и платьев, которые вы носите в течение рабочей недели, следует предус мотреть в спальне отдельную вешалку-спинку (рис. 87), которые очень удобны как место обо собления приготовленных к ношению Пре имущества таких дежурных вешалок состоят и в том, что свободно разложенные на не мнутся, что может случиться при хранении в шкафу, и находятся в для быстрых сборов.

Не лишним будет размещение в супружеской спальне хотя бы небольшого косметического сто лика с зеркалом, для того чтобы женщине можно было удобно и не мешая другим, например, снять макияж.

Рис. 87. хранения вещей, ленных для повседневной носки в будние дни Спальня является самым интимным жилым по мещением дома. В ней должно быть все обустрое но так, чтобы было приятно и удобно не только засыпать и спать, но и просыпаться. Интерьер спальни должен быть сдержан, по житейски уютен и менее всего экстравагантен, освещение — мяг кое, цвета — приглушенные. Это комната, на сте нах которой уместны супружеские фотографии, портреты близких родственников и детей. Прият но проснуться увидеть на стене не будоражащую картину с авангардистским сюжетом, а пейзаж близкой вам по духу природы. Приятно после сна походить по ковру босиком, совершая первичный туалет или легкую гимнастическую разминку, при ятно выйти на балкон прямо из спальни, чтобы вдохнуть утренний воздух и посмотреть, что при готовила на очередной день погода. К сожалению, не всем доступно идеальное обустройство спальни, но выжать максимум из возможного надо стре миться.

КУХНЯ Суммарно домашняя кухня представляет собой самое большое рабочее место в мире. Ежегодно в этом помещении население Земли, занимающееся приготовлением домашней пищи, проводит в сред нем 3 триллиона часов. В большинстве случаев кух ня является не только местом приготовления пищи, но и основным местом ее приема, а порой — и отды ха. Именно поэтому кухня должна быть не только высокоорганизованным с точки зрения кулинарно го труда помещением, но и эстетично оформленным.

В последнее время в искусстве жилищного дизайна все прочнее утверждается тенденция придания инте рьеру кухни вида жилого помещения, в котором не толь ко удобно работать, но и приятно находиться. Говоря проще, современная кухня должна как уют ное жилое помещение. тесное, пропитанное за пахами, не опрятное» заставленное посудой и кастрюля ми, со скудной, грубой и примитивной мебелью помещение, каким еще не так давно с исторической точ ки зрения была кухня в большинстве жилых постепенно, но верно уходит в прошлое. Уходит, ется, в тех жилищах, в которых к высокой культуре быта стало органичной потребностью.

бительские требования к обустройству и эстетическому оформлению кухни непрерывно повышаются. Белые крашеные столы и кухонные серванты, отдельно ящая газовая плита с подставками-крылышками по бокам, пожелтевшая побелка потолка над ней, деревян ный пол и окрашенные зеленой или голубой масляной краской стены не устраивают сегодня даже бедных и непритязательных хозяев.

Для современного обустройства кухни требуется не кв. м площади. (Эти и другие норматив ные «требуется» и «должно быть» адресуются тем, кто имеет возможность определять размеры своего жилища — в том числе и кухни — перед тем, как в нем поселиться;

для тех же, кому жилье ниспослано чужой рукой как приводимые мною сведе ния о архитектурных нормах, соответ ствующих современным требованиям, могут быть от ложены в памяти до лучшего будущего или быть в качестве ориентира для определения своих возмож ностей в обустройстве своего жилища.) Итак, мини мум 8 кв. м требуется для того, чтобы обустроить кухню набором мебели и оборудования, обеспечива ющих современный уровень комфорта при приготов лении пищи. И то: достичь максимума возможного комфорта на такой площади можно лишь при благо приятных планировочных условиях для их расста новки. Интернациональные организации, занимающи еся исследованиями в области развития жилищного строительства (например, Жилищная комиссия Меж дународного Союза обществ семьи), считают, что для семей, состоящих из трех-пяти человек, оптимальный размер кухни должен быть не менее 11 кв. м. Для организации места для приема пищи необходимо еще 4 кв. м дополнительной площади.

По возможности, кухня, как уже говорилось в этой книге, должна быть ориентирована окнами на се вер, северо-восток или восток (дневной и вечерний свет солнца — не лучший помощник для работы на кухне) и находиться поблизости от входа в дом.

Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.