WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 | 2 || 4 | 5 |

«ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ХОЗЯЙСТВА ВАША КВАРТИРА до МИНСК МОСКВА ACT 2000 УДК ББК 37,279 В 22 Серия основана в 1998 году Охраняется законом об авторском праве. ...»

-- [ Страница 3 ] --

К использованию для украшения жилища де коративных предметов из бронзы и белого металла надо также осторожно, имея в виду, что они выглядят аналогичных изделий из другого материала. Массивность металлического может быть усилена грубыми и нечет кими линиями и из которых он сложен. Кроме того, массивность может быть про сто неуместна для определенного изделия. «Ме таллическая» танцовщица ничего не скажет вам о хрупкости и изяществе женской фигуры, а вот в бронзовом подсвечнике массивность будет жела тельна — тогда мы воспринимаем его надежным и устойчивым предметом, каким он и должен быть в качестве подставки для свеч. Бронзовые и железные бюсты благоприятны для восприятия на значительном удалении от них, и об этом надо всегда помнить, когда мы решаем завести в доме какого-нибудь кумира, отлитого в металле.

МЕСТО КОЖИ И ЕЕ ИМИТАТОРОВ В СОВРЕМЕННОМ как дерево, керамика и металл, относится к издавна используемым человеком в домашнем обиходе. Подстилки, занаве си, декоративные предметы из кожи использовались еще на заре человеческой цивилизации, а для неко торых народов кожа являлась и является до сих пор основным строительным материалом для жилища.

В западной цивилизации кожа получила наиболь шее распространение в жилище в качестве обивоч ного материала для мебели и стен.

В современном жилище наряду с натуральными кожами, полученными путем специальной обработ ки шкур крупных животных, широко применяются искусственные кожи — продукты полимеризации органических веществ, обладающие схожими с на туральными кожами свойствами и внешними при знаками.

Натуральные кожи вырабатываются в массовом производстве из шкур крупных домашних животных и характеризуются различной эластичностью, каче ством выделки и износостойкостью. Основные эксп луатационные свойства кож обуславливаются стой костью к изменению фактуры их лицевой (рабочей) поверхности под действием влаги и трения. Наибо лее устойчивой к этим эксплуатационным факторам является свиная кожа;

наименее — козья и овечья.

Основные качества кож, привлекающие потребите ля, — глянцевитость поверхности, мягкость, проч ность — в значительной мере определяются каче ством и способом ее выделки, основу которой составляет дубление, т. е. обработка шкуры различ ными веществами растительного, минерального или искусственного происхождения. По способу выделки некоторые виды кож получили особые названия, например сафьяновые (тонкие ове чьи или козьи кожи, выделанные с использованием дубящих веществ растительного хро мовые (выделанные хромовыми квасцами).

• на заметку.

При частых и значительных колебаниях микроклимата помещения натуральная кожа может потерять свою эластич ность и глянец.

Свиная кожа наименее эстетична из всех видов натуральных применяемых для обивки: она имеет шероховатую, «пупырчатую», не очень бле стящую поверхность и не так эластична, как дру гие.

Обивка мебели из сафьянов и тонких хромовых кож более элегантна, эластична, а при мягком спо собе обтяжки, при котором на поверхности обивки образуются свободные складки, напоминает по фак туре некоторые виды текстиля. Но в эксплуатации мягкие шелковистые кожи типа сафьяновых ведут себя более капризно, чем свиные и яловичные (ко ровьи): интенсивнее лоснятся и загрязняются, хуже держат свою окраску, легче разрываются при нео сторожном обращении.

Искусственные кожи, применяемые для обив ки, получают путем нанесения на тканый или не тканый материал пленкообразующих полимеров каучука, латексов, поливинилхлорида и др. Неко торые виды искусственных кож очень точно ими тируют обладают даже большей, чем натуральные, мягкостью и эластичностью, более ус тойчивы к истиранию и воздействию влаги, но ме нее прочны и гигиеничны натуральных.

Натуральные и искусственные кожи использу ются в жилище в основном для обивки мебели, дверей и небольших поверхностей стен. По срав нению с текстилем кожа придает покрытым ею изделиям несколько тяжеловесный и холодный, но более вид.

Общие рекомендации по применению и эксплу атации в быту натуральных и искусственных кож таковы.

обитая кожей (особенно — должна в сухих и умеренно теп лых (но не слишком теплых!) помещениях.

* Она не должна подвергаться интенсивному тепло вому или солнечному что, во-первых, мо жет к преждевременному старению мате риала, к чрезмерному кожи, что не очень приятно и гигиенично при нахожде нии на ней.

* Не рекомендуется использовать мебель, обитую ис кусственной кожей, для сна (особенно детям).

Все виды кож хорошо сочетаются с деревом, ме таллом и прекрасно — с текстилем. Кожаные вставки на обитой текстилем мебели или на деко ративных изделиях из текстиля смотрятся очень гармонично, а на мебели — еще и функционально уместны.

Однако не лишним будет иметь в виду, что не очень теплый и уютный материал как при дистанционном так и при непос редственном ощущении.

• на заметку.

мебель придает помещению оттенок ловитости и Отношение к присутствию кожи в жилище в большей мере, чем в отношении других материа лов, определяет ее место в нем. Одно дело — кожа ная мебель, другое — стены или двери, обитые ко жей. Мебель, обитая кожей, дышит меньшим уютом и теплом, чем обитые кожей двери или стены. Это связано с психофизическими кодами памяти на ших мы знаем, что на ощупь кожа лоднее которым мягкая мебель обивается преимущественно, но теплее обоев или каких-либо других обивочных материалов.

• Возьмите на заметку.

* Ограждающие конструкции (стены, двери, перегород ки), обитые кожей, создают в помещении атмосферу тепла и защищенности;

к ним, как и к дереву, хочет ся прикасаться и прислоняться.

* Кожаная обивка приближает стены и делает ме бель зрительно массивней.

В порядке обобщения можно что при сутствие в современном жилище натуральной или искусственной кожи имеет явную стилевую специ фику и далеко не всегда уместно.

ОБОЙНЫЕ МАТЕРИАЛЫ И ИЗДЕЛИЯ Обои привлекают рядом положительных ка честв: они придают нарядность интерьеру;

позво ляют скрывать неровности стен, устраняют их мо нотонность;

пропускают воздух (стены с обоями хотя и но утепляют сте ны;

снижают силу звука и поглощают шум;

они безопасны, так как не накапливают статического электричества и не дают токсичных выделений.

• Возьмите на Бумажные обои чувствительны к резким измене ниям влажностных и температурных характерис тик воздуха. Чтобы избежать растрескивания обо ев, не допускайте длительного увлажнения воздуха в помещении.

В зависимости от исторически сложившихся традиций в каждой стране имеется свой наиболее распространенный вид обоев, свои особенности в их художественном оформлении. Например, в Ве ликобритании используют дорогие сорта обоев, имитирующих натуральные материалы (рваный камень, кирпич, мраморные плиты) или фактуру старинных гобеленов и ковров неярких расцветок, а во Франции широко выпускают обои с раститель ным орнаментом, светлых, даже ярких тонов, на дешевой бумажной основе. Это объясняет, почему в Великобритании обои переклеивают через 8 лет, а во Франции — через года. В Италии обои меняют через лет, а в Швейцарии даже через 10 и более лет, что связано с применением этих странах более долговечных видов обоев.

В скандинавских странах, ФРГ, Канаде и США выпускают большое количество разнообразных обоев, начиная с обычных и кончая фактурны ми, имитирующими кожу, велюр, керамические плитки.

В 60-е гг. во Франции и Англии начался выпуск виниловых обоев, когда на бумажную основу нано сится промазным способом слой из пластифициро ванного а. Этот вид обоев нашел широкое распространение во всем мире благодаря их повышенной декоративности, стойкости к дезин фекции, дезинсекции и влажному трению. Они более цвето- и светоустойчивы и достаточно рациональны в применении. В Европе доля выпуска виниловых обоев составляет от 10 до В начале 70-х гг. на мировом рынке появились новые двухслойные обои, на бумаж ную основу которых наносится натуральная ред кая ткань или переплетенные нити. Этот вид обоев с успехом заменил дорогостоящую тканевую обив ку стен.

В г. начинается выпуск химических тис неных обоев, когда на плотную бумажную основу наносится специальный состав с химическими вспе нивающимися добавками. Путем нанесения рас ширяющихся паст образуется рельефный рисунок, выполняемый трафаретным способом. В последние годы возникают и другие новинки — вспенивающие ся на основе акриловых смол. Фирмы, выпус кающие пленочные материалы, разработали порис тый рулонный полимерный материал для оклейки необработанных поверхностей бетонных или кирпич ных стен и перегородок. Его применение позволяет исключить затраты труда на подготовку поверхнос тей стен и сразу получить их декоративную звукопог лощающую отделку. Такой вспененный материал впервые появился во Франции (фирма «Сомме»), сей час его выпускают и в Финляндии, причем с тисненой поверхностью. Он обладает повышенной влагостой костью (поэтому его применяют исключительно для отделки кухонь и ванных комнат), легко моется во дой и синтетическими моющими средствами. Этот пленочный материал, отвечающий современным тре бованиям, производит, например, фирма (Финляндия), которая выпуска экспортиру ет в Швецию, Данию, Норвегию и другие страны.

• на заметку.

При использовании пленочных материалов сле дует избегать глянцевых пленок, предпочитая или полуматовые, в крайнем случае, по луглянцевые материалы. Эту рекомендацию под держивают не только архитекторы и специалис ты по оформлению но и санитарные так как блики вредно влияют на сетчатку глаза и утомляют человека.

Новым шагом в обойной технике отделки стен можно назвать в последнее время пуск белых обоев из рыхлой бумаги с тисненым рисунком, которые по желанию можно окрашивать самостоятельно. Интересной новинкой являются текстильные и ковровые обои, характеризующие ся высокими декоративными и акустическими свойствами. Их легко резать ножом, чистить пы лесосом, переклеивать. Некоторые фирмы кают двухслойный материал, лицевым слоем ко торого является натуральное джутовое, льняное или хлопковое полотно, а подосновой — специаль ная бумага. Выпускают и специальные рулонные материалы со слоем алюминиевой фольги для теплоизоляции — их наклеивают в нишах с отопи тельными приборами. очень эффективно отра жают тепловые излучения.

Особую группу составляют обои-картины и обой ные комплекты для комбинированной оклейки, вы пускаемые в США, ФРГ, Великобритании, Финлян дии. Обоями-картинами в зависимости от их размеров оклеивают стену полностью или частич но, а обойные комплекты состоят из однотонных обоев, которыми оклеивают стены в качестве фона, и живописных фризов, филенок, угловых отдельных фигур, распределяемых по стенам в зависимости от общего решения интерьера помещения.

8. ОСНОВНЫЕ СЛАГАЕМЫЕ ИНТЕРЬЕРА ДОМ НАЧИНАЕТСЯ С ДВЕРИ Из славянского фольклора нам известна притча об избушке на ножках без окон и дверей.

Народная фантазия обратилась к столь нео бычному представлению о ведьмином доме: если без окон жилище человека вполне то уж без нормальной двери может обойтись разве что ма. В этой народной фантазии кроется одно важное для нашей темы положение: одним из главных внеш них отличительных признаков жилища человека являются двери. Это положение подтверждается и тем фактом, что в строи тельных традициях многих народов искусству со оружения и оформления двери придается едва ли не главное значение. По двери можно судить о доброт ности дома в и о личности его хозяина. В комфортном доме дверь не может быть некомфорт ной;

и заботливый хозяин не оставит без должного внимания такие важные функциональные свойства двери, как плотность и надежность затвора входного проема, а хозяин с чутким художествен ным вкусом не преминет красиво оформить ее.

Дверь, таким образом, можно считать визитной кар точкой и дома, и его хозяев.

Заметно развит культ двери в странах с умерен ным и холодным климатом: там, где житель юга обойдется открытым проемом (внутри дома, на пример), северянин непременно поставит дверь. От сюда и особое внимание последнего к двери как к элементу интерьера жилища. В европейских стра нах двери отделываются с не меньшим внимани ем и тщательностью, чем, скажем, стены или полы.

Многочисленные монографии, посвященные дизай ну двери, — верное тому свидетельство.

Как это ни может показаться странным, мера «хорошего» отношения к двери неоднозначна и зависит от места ее если входная дверь выступает в роли одного из главных элементов фасада дома и является, как мы с вами заключи ли, его визитной карточкой, то функциональное и эстетическое значение внутренних дверей (а имен но являются предметом нашей темы) не всех случаях может дать нам повод для их укра шения. В самом деле, одно дело — ведущая в общую комнату, другое — в туалет. В интерьере небольшой комнаты дверь вообще может порой восприниматься просто лишним элементом, ко торый приходится терпеть только по необходи мости. Это характерно, например, для микроско пических прихожих большинства наших квартир типового строительства: на пространстве с площа дью пола кв, м сосредотачиваются две ри да плюс еще одна-две двери встроенных шка фов. А что можно сказать о двери в стене, сплошь заставленной по необходимости мебелью, как не то, что она является отнюдь не освежающей дета лью в весьма скученном интерьере небольшой комнаты? Как бы там ни было, дверь является тем предельно заметным штрихом интерьера, с которым невозможно не считаться. Не случайно увлечение переоборудованием «казенных» дверей государственного жилища приняло в годы такой массовый характер. Однако подроб нее об этом чуть позже.

Конструктивно внутренние двери отличаются от наружных (т. е. тех, что ведут в квартиру или дом) разве что большей жесткостью и массивнос тью да, пожалуй, еще размерами, что бывает, од нако, не во всех случаях. Предвидя потенциаль ные возражения архитекторов, которым, возможно, попадутся на глаза эти строки, надо что входные двери квартир считаются в профессио нальной среде строителей и проектировщиков тоже внутренними. Наружными специалисты на зывают только те которые ведут в дом. В отличие от внутренних, наружные двери должны всегда открываться наружу, а не внутрь помеще ния.

Кроме размеров и жесткости, внутренние двери современных квартир отличаются от наружных тем, что не имеют порога, который является обязатель ным конструктивным элементом наружных две рей. Основными конструктивными элементами две рей являются коробка и дверное полотно, которое и служит собственно дверью. Коробка прикрепляет ся к проему в стене и функциониро вание и фиксацию полотна в закрытом положе нии. Коробка и дверное полотно в сборе называются дверным блоком.

Дверное полотно состоит из рамного каркаса, в который вставляется заполнитель. В качестве за полнителя могут быть использованы стекло, дере вянная решетка, служащая основой для сплошной обшивки полотна фанерой или пластиком, струган ные фасонные доски из массивной древесины, сби тые по определенному рисунку в щиты (филенки), толстая фанера или древесностружечная плита и т. д. Для внутренних дверей применяются двер полотна со стеклянным заполнением (сплош ным или разделенным с глухой двухсторонней обивкой поверх рамы и решетча того заполнителя (так называемые гладкие две ри) или филенчатые.

По способу открывания дверного полотна раз личаются распашные (одно- и двухполотные), раз (одно- и двухполотные) и складные (гар мончатые) двери.

В распашных дверях, в отличие от раздвижных и складных, обеспечивается более плотное прилегание дверного полотна к коробке, что улучшает их и звукоизоляционные свойства по сравнению с дру гими указанными типами дверей. Их удобнее откры вать, они проще по конструкции, так как для них не требуются направляющие устройства. Распашные двери, открываемые вправо (со стороны на себя), на зываются правыми, открываемые на себя влево, — левыми (рис. 18), соответственно на левые и правые разделяется фурнитура для них — навесные петли, замки, защелки, ручки и т. п. Типовая конструкция распашных однополотных внутренних дверей пред ставлена на рис. 19.

Рис. 18. Навески дверного полотна в зависимости от а — правые двери;

б — левые.

Рис. 19.

Конструкция распашных 1 — навесная 2 — го полотна (в данном случае -стекло);

3 — дверное полотно;

4 — стекольный;

5 — штапик оконный;

6 — наличник;

7 — дверная коробка.

Функциональные свойства дверей обусловливаются их размерами, особенностями устройства, материа лом, из которого они изготовлены, качеством и спо собом подгонки дверного полотна. Высота полотна типовых наружных дверей составляет обычно 2,1 м, ширина (однополотных дверей) — м, толщина — мм;

полотна внутренних дверей могут быть уже и такими же по ширине или уже до мм и тоньше — до 30 мм. Понятно, что чем больше дверной проем, тем массивнее должна быть дверь, чтобы в должной мере выполнить свои тепло- и функции.

Основными материалами, из которых изготавлива ются наружные двери, являются древесина и металл.

Металлические двери «холоднее» и прозрачнее на звук, чем деревянные, более шумны в работе и подвержены сжатию и расширению. Лучшим ва риантом использования металлической двери являет ся тот, при котором она навешивается параллельно де ревянной двери в пределах одного дверного проема. В этом случае она должна открываться наружу, а дере вянная дверь — внутрь. Такой тамбурный блок из двух наружных дверей надежно защищает жилище от внеш ней среды и от непрошеных гостей. Дверной блок вход дверей может быть выполнен из комбинации ме талла и дерева, например: коробка и рама полотна — из металла, а обшивка полотна — из дерева.

На изготовление внутренних дверей идет преимуще ственно древесина или пластик. Двери из пластика от личаются изяществом и легкостью, не требуют окрас ки, долговечны, но не слишком прочны и хуже защищают помещение от наружного шума. В связи с необходимостью подсветки прихожих, коридоров и дру гих темных помещений дневным светом часть ренних дверей выполняется со стеклянным лем дверного полотна. Стеклянные двери не так массивны на вид, как филенчатые или гладкие, однако их звукоизоляционные свойства оставляют желать луч шего.

Традиционно в жилище мы имеем дело с распашны ми дверями. Они удобнее в пользова нии при небольших проемах, чем раздвижные или складные.

К серьезным недостаткам распашных дверей отно сится потребность в довольно значительном свободном пространстве перед ними, необходимом для их откры вания. Именно с этим недостатком, а также с положе нием дверного проема в стене приходится часто счи таться при планировке мебели в помещении.

Самым неудачным для планировки мебели вариан том следует признать тот, при котором входной проем находится на расстоянии менее 1 м от стены, в сторону которой дверь открывается. В этом случае простран ство комнаты в пределах ширины дверного полотна практически потеряно для какого-либо предмета об становки. С другой же стороны такого проема нерацио нально размещать близко к нему высокую и широкую корпусную мебель (например, шкаф), так как «загнан ная» в угол комнаты дверь выглядит от этого еще и Дверь, находящаяся в торцовой сте не прямоугольной комнаты, меньше бросается в глаза и меньше влияет на интерьер комнаты, чем дверь в длинной стене. От положения дверного проема и от ха рактера меблировки комнаты следует исходить при определении характера оформления двери.

• Возьмите на заметку.

Глухие филенчатые двери смотрятся массивнее, чем застекленные и гладкие, И не во всех случаях могут быть лучшим для интерьера комнаты.

С точки зрения целостного восприятия интерьера помещения дверь является большим пят ном» на стене, и поэтому очень важно верно опреде лить, что с этим пятном надо делать: то ли сделать его менее заметным, то ли замаскировать его под ме бель, то ли, наоборот, выделить и сообщить ему деко ративные функции с целью украшения стены.

Гармонично вписать дверь в интерьер помеще ния вам помогут следующие советы.

* Двери в стене, у которой размещается мебельная сек должны быть массивными (филенчатыми глухи ми или с частичным остеклением или гладкими, или гладкими с накладными филенками) и окрашенными под цвет мебели.

* Если стена с дверным проемом относительно свободна от мебели или вдоль нее размещена невысокая мебель — ди ван, кресла, комод, стол, тумбочки т. п., — дверь долж на по возможности меньше бросаться в глаза, для чего можно использовать сплошь остекленное или гладкое дверное полотно. Цвет поверхностей дверного проема должен или быть близким к цвету стены.

При прочих других условиях следует соблюдать следующее правило.

Правило.

Массивные двери (темные и глухие) не подходят для небольших помещений;

в больших помещениях воз можны любые варианты.

В некоторых случаях контрастное вы деление двери. Рассмотрим несколько возможных вариантов, при которых акцентирование двери рает на руку интерьеру.

Вариант 1. Дверь находится посредине неболь шой стены длиной не более 3 м. В этом случае дверь должна играть роль выделяющейся плоскости сим метрии стены и имитировать мебель. С этой ролью могут хорошо справиться глухие филенчатые или гладкие с накладными филенками двери, окрашен ные под цвет дерева или отделанные шпоном. В про стенках по обеим сторонам дверного проема можно установить невысокую и узкую например:

две одинаковые тумбочки или два одинаковых ко мода, разместив на них настольные лампы или что либо другое. Боковые простенки можно симмет рично украсить картинами в одинаковых рамах;

простенок же над дверью желательно замаскировать накладкой из материала, по фактуре и цвету анало гичного материалу двери, например толстой фане рой, отделанной шпоном и наличниками (см. при мер подобного решения на рис. 20).

Рис. 20. Пример оформления «под в каче стве центра симметрии стены Вариант 2. Дверь (или несколько дверей) нахо дится в большой стене. В этом случае имеет смысл вписать дверь (или двери) в стеллажную мебель, придав дверному блоку контрастную по отношению к мебели окраску. Дверь оказывается в мебельной нише и удачно подыгрывает идее сплошной мебель ной стены (рис.

Рис. 21.

контраст ного включения ри в позицию Разумеется, приведенные варианты — далеко не единственные в «придверном» оформлении ра. Эффектно выглядит дверь в «окружении», на пример, высоких напольных ваз, напольных светиль подставок-торшеров со скульптурными изделиями на этажерок и т. п. симмет ричного размещения дверного проема особенно ти пичен для прихожих. Правда, наружная дверь со сто роны прихожей может быть утоплена в нише дверного проема, который в капитальной стене все гда шире дверного блока, и в этом случае заделы вать простенок над дверью декоративной панелью, имитирующей продолжение двери, бессмысленно, так как дверь и панель будут находиться в разных плос костях. Но в остальном принцип оформления око лодверного пространства с идеей выделения двери как центра симметрии интерьерной плоскости не меняется, разве что появляется еще больше возмож ностей для его реализации. Например, по бокам две ри в прихожей помимо тумбочек можно разместить две вешалки для одежды, поставить два одноствор чатых шкафа, два пуфика;

на простенках повесить одинаковые зеркала или бра.

Вообще, периферийное оформление двери, отдель ные примеры которого здесь приведены, относится к важнейшим приемам «встраивания» двери в ин терьер помещения. Дверь не должна выделяться в стене: необходимы оформительские связки, обеспе чивающие плавное ее в интерьер. Узкий простенок между дверью и перпендикулярной к ней стене — удачное место для размещения настенных предметов декора — вазочек, полочек, небольших картин и фотографий, — которые оптически размо ют границу между дверным проемом и этой сте ной. Одна большая или несколько небольших кар тин или ковер на стене рядом с несимметричной дверью сгладят вершину двери, возвышающуюся, на пример, над диваном (рис. 22). Картина по размеру наддверного стенного проема оригинально завершит, дверное пятно в стене.

Рис. 22. Использование картин на прилегающей к двери стене для включения двери в общую композицию интерьерной панели Эти и многие другие дизайнерские трюки, которые вы сможете придумать, следуя принципу оптическо го объединения двери с мебелью и другими формиру ющими интерьер стенной панели предметами, лят избежать эффекта «родимого на стене.

Правило.

В небольших помещениях дверь не должна резко выделяться но фоне стен или мебели.

Это правило можно так: в не больших помещениях дверь должна быть оптичес ким продолжением тех площадей, которые домини руют в интерьере.

Если в комнате, например, покрытие пола — дощатое или паркетное, оформленное под нату ральный цвет дерева, и относительно свободно от мебели, есть смысл отделать дверь шпоном или пла стиком в виде паркета или дощечек. Отделку стен деревянными рейками необходимо продолжить в отделке двери. А почему бы не отделать дверь пла стиковыми плитками, если стены отделаны ими же?

Насыщенность рынка клеями с «мертвой хваткой» позволяет реализовать практически любую фанта зию, связанную с отделкой дверей. С маскировкой двери в стене, оклеенной обоями или окрашенной поверх штукатурки, дело обстоит еще проще: цвет двери не должен разительно отличаться от цвета стены.

Интересен, хотя и не лишен романтизма, вариант маскировки дверей занавесями из текстиля, который особенно подходит для дверей, близко расположенных к окну (встречаются и такие варианты планиров ки), — или для дверей, утопленных в толстой (капи тальной) стене. Если при этом занавеси на дверях будут такими же, как и на окнах, — прекрасно. Есте ственно, что занавеси надо красиво оформить склад и собрать на уровне от пола «в та с помощью декоративных ленточек.

Кроме указанного правила, при оформлении две ри не лишне будет руководствоваться следующими положениями.

* Двери, расположенные напротив окна, не следует ла кировать до глянцевого блеска — они будут «давить» отраженным дневным светом.

* Стиль отделки двери следует сочетать со стилем ме бели: двери с рельефными филенками хороши в ок ружении резной или отделанной накладными филен ками мебели;

застекленные или глухие будут с гладкой мебелью;

филенчатые с ча стичным остеклением будут перекликаться с зас текленными дверками секций.

* В небольших помещениях двери должны быть менее заметны, чем в больших.

* Двери ванных и туалетных комнат желательно де лать с внутренней стороны гладкими (лучший вари ант — отделка пластиком): филенки выглядят в са нузлах слишком помпезно и требуют более кропотливого ухода для содержания их в чистоте. К тому же у филенчатых дверей есть много потайных уголков для скопления влаги и грязи.

• Возьмите на заметку.

* На филенчатых дверях скапливается больше пыли и чем на стеклянных или гладких;

особенно в бороздках и стыковочных швах филенок.

* Подобным недостатком и рифленые по узорчатого стекла, применяемого для ос текления дверей.

Не следует также упускать из виду функциональ ные особенности того или иного типа двери и особые требования, которым они должны удовлетворять.

* Застекленные двери по соображениям и свето нежелательны для рабочих и детских ком нат, спален и а также в качестве общих — для смежных комнат.

* Двери ванных, туалетов и кухонь должны быть обя зательно с порогами, тщательно подогнаны под ко робку и уплотнены с целью препятствия распростра нения по дому запахов и шума.

Приемы дверей могут быть самыми раз нообразными — здесь все зависит от вкуса и чутья обработчика. Одних вариантов остек ления можно насчитать не один десяток, начиная от вида применяемого стекла (см. главу «Домашнее» ма териаловедение») и кончая его формой. Дверь, застек ленная, например, разноцветными стеклами в виде вит ража, очень оживит лаконичный интерьер прихожей.

Филенки также не являются незаменимым средством украшения двери. К примеру, художественная роспись на гладкой двери может быть очень уместна в детской, на кухне, в ванной (при условии, что она сочетается с цветовым оформлением этих помещений). Выразитель ны гладкие деревянные или пластиковые двери, отде ланные резным орнаментом из дерева или литым — из пластика или металла. Весь фокус состоит только в том, чтобы дверь «с претензиями» гармонировала с ок ружающими предметами помещения. Дверь, отделан ная металлическим декором, должна перекликаться с металлическим декором других предметов — светиль ников, например, металлических и решеток на мебели. Резьба на двери будет выглядеть одиноко, если не будет стилистически повторяться в ножках или спин ках диванов или стульев, стойках полок, в углах комо дов или тумбочек, в ножках или столешницах столов.

Для наружных дверей «ассортимент» приемов ук рашения пополняется за счет использования таких деталей, как дверные молотки самых неожиданных конструкций и форм, а также номерных цифр, вы полненных в художественной манере, орнаментных накладок вокруг глазков или замочных скважин, под ков, накладных розеток или виньеток с инициалами владельца и т. Кое-что можно найти в магазинах, но если вы хотите, чтобы ваша дверь была неповто рима, подобные детали нужно заказывать специали стам в индивидуальном порядке.

Не упускайте из виду еще один прием оформле ния дверей, а именно: разные способы отделки обеих ее сторон. По какой-то, невесть откуда взявшейся традиции, принято считать, что дверь должна выг лядеть одинаково с обеих ее сторон. Почему, спра шивается? Почему нельзя отделать дверь со стороны прихожей белым гладким пластиком, а со стороны жилой комнаты — деревянными филенками, если нужно, чтобы она соответствовала разным стилям обоих помещений?

Еще одна тема для творчества: оформление дверных и открытых проемов в виде арок. Все мы устали от обилия прямых углов в интерьерах на ших квартир. Проем в стене в виде изящной арки, дверь с овальным или другим криволинейным очертанием верха вносят свежую и романтичную струю в суровый облик прямоугольного по преиму ществу интерьера (рис. 23).

Рис. 23.

Примеры различного оформления арочных проемов:

б, в — дверные ные проемы;

г — арочный проем на повороте коридора из одной его части в гую.

Конечно, сделать арочный проем стоит труда и материальных затрат, но оживление, которое он вне сет в облик дороже. Здесь есть, правда, одно существенное • на заметку.

Так как сферические очертания сжимают про арочные проемы выглядят эффектно толь ко тогда, когда они достаточно высоки (выше ОКНО В БОЛЬШОЙ МИР Окно — это не только и не приспособление для освещения дома дневным светом, обеспечения его свежим воздухом и психологической связи с вне шним миром. Окно — это еще и важнейший элемент интерьера помещения. Комната без окна напоминает античную скульптуру человека с глазами без зрач ков. Из всех составляющих замкнутого пространства (стены, пол, потолок, двери) окно выполняет наиболь шее количество функций.

Результативность важнейшей из них — функции освещения зависит от размеров, конструкции и поло жения окна в помещении. С размерами, влияющими на степень освещенности — шириной и высотой все ясно: чем они больше, тем больше света пропус кает окно. Однако принцип «чем больше, тем луч ше» не всегда удачен в отношении окна, так как в этом случае приходится считаться с теплопотерь и ухудшением звукоизоляции помеще ния. Принято считать, что площадь окна должна со ставлять от 1/6 до 1/8 части площади пола помеще ния. Для равномерной освещенности важно также расстояние удаления от окна противоположной ему стены. Если комната имеет в плане прямоугольную форму, окно (если оно единственное) должно распола гаться в одной из коротких стен.

Существенную роль в характере освещения играет и расположение окна в стене: при несимметричном относительно вертикальной оси наружной стены по ложении окна одна из внутренних стен освещается лучше, нежели остальные, и это надо учитывать при планировке интерьера комнаты (рис. Окно, уда ленное от потолка больше, чем от пола, освещает пер вый хуже, чем последний, следовательно, в дневное время уменьшает вертикальное простран ство помещения (рис. Слишком высокое поло жение окна над уровнем пола (нормальным счита ется расстояние от пола до подоконника в пределах от 0,80 до 1 м) оставляет затемненным пространство комнаты под окном (рис. 24в). Высокое, но узкое окно дает тени в углах прилегающих к нему стен. Слиш ком широкие оконные оставляющие мало стенного пространства в наружной стене, не дают воз разместить мебель в непосредственной бли зости от окна. На способность окна влияет наличие или отсутствие оконных переплетов, которые могут задерживать до 20% света. Все эти факторы затрагивают характер интерьера помеще ния, который должен быть скорректирован в соответ ствии с ними.

Рис. 24. Характер освещения комнаты дневным светом в зависимости от расположения оконного про ема в стене (штриховкой теневые сек торы):

а — окно смещено к одной из стен;

б — окно находится низко над полом;

в — окно находится высоко над полом.

Ряд предлагаемых ниже советов поможет избе жать ошибок в формировании интерьера, являю щихся следствием особенностей размеров и поло жения окна.

Если окно несимметрично по отношению к вер тикальной оси в которой оно находится, то:

* для размещения секций, шкафов и другой массивной мебели у одной из прилегающих к окну стен следует выбирать ту, которая наиболее удалена от окна, — это поможет сгладить несимметричность окна и не равномерность освещения комнаты;

* ковры, картины и другие предметы настенного деко ра желательно размещать на более светлой стене, т. е. той, которая находится ближе к окну.

2. Если окно расположено низко над уровнем пола (ниже 80 см) и далеко от потолка (более 50 см), то:

* не рекомендуется размещать какую-либо мебель у подоконной стены;

* для покрытия пола следует применять материалы темных и матовых тонов;

* мебель в такой комнате не должна быть слишком высокой.

3. Если окно расположено высоко над уровнем пола (выше 1 то:

* для покрытия пола следует применять материалы светлых тонов;

* высокую и массивную мебель лучше размещать у поперечной Общие правила.

* Не размещайте в непосредственной от окна полированную мебель и мебель с большой пло щадью стеклянных элементов — блики от стекла бу дут искажать ее внешний вид и утомлять зрение.

* В небольших комнатах не размещайте в непосред ственной близости от как бы оно ни распола высокую мебель (шкафы с антресолями, и тому — это зрительно приближает окно.

Конструктивные особенности окон функциональ но проявляются в тепло- и звукоизоляции помеще ния. В этом прежде всего играет роль конструкция окон. В главе «Микроклимат жилища» вскользь уже упоминались основные конструктивные типы окон ных переплетов. Теперь будет уместным остановить ся на этом подробнее. Собственно окно состоит из коробки, закрепляемой в оконном и рамы (рам), подвижно крепящейся (крепящихся) к короб ке. Рама (иначе — оконный переплет) — несущая оправа для оконного стекла и вместе с ним называ ется еще створкой окна. В окнах старого типа для уменьшения площади единичного стекольного полот на, вставляемого в раму, внутри ее устраивались до полнительные перекладины и стойки.

Створки окна могут быть распашными, поворот ными и раздвижными (рис. и могут иметь в верх ней (обычно) части фрамугу с дополнительной от крывающейся створкой — форточкой.

Рис. 25. Варианты створок окна:

а, г — распашные створки;

д, е — поворотные створки;

ж — раздвижные створки.

По количеству рам, установленных в разных плоскостях, различают окна с одиночными, двой и спаренными рамами (рис. 26). Одиночные рамы бывают с одиночным и двойным (реже — тройным) остеклением. В последнем типе конст рукции одиночной рамы стекла изолируются друг от друга воздушной или вакуумной прослойкой.

Эти рамы называются стеклопакетами. Окна с двойными рамами представляют собой конструк цию с двумя устанавливаемыми параллельно и от крывающимися независимо друг от друга рамами.

Такие окна наиболее типичны для жилых домов массового строительства. Спаренные рамы — это две рамы, вставленные в одну общую раму и со единенные между собой винтами. Спаренная рама открывается как одна створка.

Рис. 26. Варианты рам:

а — окно с одиночной рамой;

б — окно со в — окно с двойными рамами;

г — спаренная рама.

Одиночные рамы практически не в жилых домах, находящихся в умеренной клима тической зоне, из-за недостаточной способности ог раждать помещение от температурных и шумовых воздействий окружающей среды.

В этом отношении самыми эффективными, по жалуй, являются вакуумные стеклопакеты. Они удобны в эксплуатации (моются только наруж ные поверхности стекол), занимают мало места в оконном проеме, не промерзают и не запотевают зимой, но значительно дороже двойных и спарен рам. И еще один существенный недостаток при повреждении одного из сте кол необходима замена всего пакета.

Примерно такими же эксплуатационными каче ствами обладают и спаренные рамы, но при усло вии хорошей подгонки их друг к другу. В против ном случае потребуется частое мытье внутренних поверхностей стекол с предварительной разбор кой конструкции, что вряд ли доставит удоволь ствие кому-либо. Самое существенное в эксплуа тации спаренных рам заключается в следующем.

Чтобы исключить попадание влаги в промежу ток между стеклами в случае мытья их внутрен них поверхностей и как следствие этого — запо тевание и промерзание окон в холодный период года в результате ее конденсации, мыть внутрен ние поверхностей стекол и рам следует только при теплой и сухой погоде, хорошо высушивая вы мытые поверхности. Для предупреждения кон денсации остаточной влаги можно положить между стеклами вещества (адсорбенты) — активированный уголь, соль, обернув их предварительно одним-двумя слоями марли.

Окна с двойными рамами — наиболее простое конструктивное решение остекления оконных про емов. Полагаю, они известны большинству чита телей и рассуждать об особенностях их эксплуа тации нет смысла. Основной их возможность циркуляции воздуха между рамами, особенно в тех, где имеются форточные створки.

Зимой это приводит к конденсации влаги на внут ренних стеклах, а при сильных морозах — к об разованию на них инея — явлению, которое мы называем промерзанием. Борьба с этим ем может быть только одна — хорошее уплотне ние стыков оконным рам с оконной коробкой.

Что же касается борьбы с промерзанием где есть форточный проем, через который и наруж ный, и внутренний воздух попадает в простран ство между стеклами, то здесь есть только одна рекомендация: после проветривания помещения нужно не забывать плотно закрывать внутреннюю створку форточки.

Кстати, о проветривании. Самыми удобными для этого являются одностворчатые поворотные рамы, закрепленные на шарнирах, приходящихся по ме стоположению на поперечную ось рамы (соответ ственно — и коробки;

см. рис. Холодные при входящие и теплые исходящие потоки воздуха при открытой раме такого типа «не толкаются» в од ном проеме, а циркулируют по отдельным направ лениям: первые — через нижнюю щель, вторые — через верхнюю.

Традиционный для оконных коробок и рам ма териал дерево все активнее вытесняется пласт массами и металлом. Дерево, конечно, уступает по долговечности и элегантности искусственным ма териалам и металлу, но оно «теплее» последних и почти не подвержено температурным сжатиям и расширениям, что имеет не последнее значение в условиях холодных зим ного и континентального климата. Правда, оно под вержено разбуханию вследствие способности впи тывать влагу, и поэтому за деревянными оконными рамами (особенно наружными), принимающими на себя все удары непогоды, требуется определенный уход, заключающийся в их периодическом окра шивании. Деревянные рамы изготавливаются глав ным образом из сосны, реже из ели или листвен ницы.

Лучшие из металлических окон — алюминие вые. Они практически вечны, импозантно смот рятся с внешней стороны дома, но изнутри поме несколько холодноваты и в прямом, и в переносном смысле. Со временем они тускнеют под воздействием воздуха и осадков и поэтому нуждаются в периодической чистке и обработке специальными антиокислителями. Лучшим вари антом сочетания долговечности, изящества линий и теплоты служат комбинированные во-деревянные рамы (рис. 27).

Пластиковые окна, на первый взгляд, лишены всех присущих деревянным и металлическим окнам не достатков. При всем этом многое зависит от каче ства примененных для их изготовления полимерных материалов и их наполнителей. Не все «оконные» пластмассы способны уверенно противостоять низ ким наружным температурам и надежно изолиро вать жилище от проникновения в него холода и в этом смысле они не могут заменить де ревянные. Но нельзя не признать, что простота в эксплуатации, изящество форм и чистота цвета пла стмассовых окон не могут не подкупать. Широкое применение их сдерживает лишь довольно высокая цена, но можно смело утверждать, что будущее — за ними.

Рис. 27. деревянных Слева: алюми ниевые, пластмассовые и и свойства окон зависят не только от их конструкции и материалов и мате риалов рам, но и от типа остекления. В табл.

приведены данные о свойствах оконных стекол различной толщины.

Таблица Толщина Вес 1 кв. и дБ/кв.м стекла, мм стекла 1,8 4, 2,8 7. 4,5 11, 5, 6,5 16, Термоизоляционные свойства окна серьезно про являются лишь при наличии минимум двух полос остекления, находящихся на определенном рассто янии друг от друга (табл.

Таблица Вес 1 Минимальное стекол, мм стекла расстояние, см 1,8 4,5 2,8 7,0 14, 3,8 9,5 10, 9,0 11,2 9, 5,5 13,7 7, 6,5 16,2 6, Декорирование окон — один из важнейших мо ментов в формировании интерьера помещения.

«Убранство» окон во многом определяет холод ность и строгость, теплоту или уют атмосферы жи лища. Возможности для декорирования окон очень обширны — в этом деле есть простор для творчес кой фантазии, поток которой может быть сдержан только руслом вкуса и а так же такими немаловажными как согласованность со стилем интерьера помещения и практичностью. Нельзя не учитывать при этом и наружного вида окна, что для многих представ ляется не менее важным, чем его вид изнутри. До вольно бесцеремонно, как и во все эстетические со ображения, вмешивается в оконную «политику» ее величество мода.

Прежде чем решить, как должны быть задеко рированы окна, необходимо определиться, какие функции будут выполнять оконные «декорации»:

должны ли они оставить вид наружу совершенно открытым или завуалированным;

должны ли они защищать помещение от снаружи, от хо лода или солнца или служить только украшением комнаты, что вполне оправдано, например, в поме щениях, расположенных на верхних этажах дома.

Традиционно для убранства окна используются текстильные занавеси, основные функциональные типы которых представлены гардинами и штора ми, причем чаще — в парном сочетании.

Среднее по функциональному назначению поло жение между гардинами и шторами занимают за навеси из полупрозрачных тканей более плотной, чем у гардин, и менее плотной, чем у штор, струк туры (так называемые — промежуточ ные), поверх которых, как и поверх гардин, могут располагаться плотные шторы. Точнее, пожалуй, отнести к разряду темных гардин.

К чисто декорным формам обустройства окон от носятся оконные шали, которые, в отличие от штор, неподвижно закрепляются по краям окна. Шали мо гут быть вертикальными и горизонтальными (рис. 28, 29, 30). По преимуществу в декоративные занавеси «записать» кольчужные занавеси — полотна, состоящие из переплетенных пластмассовых, или керамических звеньев овальной или формы, — очень экзотичный, малофункци ональный и спорный с эстетической точки зрения, но, безусловно, заслуживающий внимания вид окон ного камуфляжа.

Рис. 28.

Композиция из тикальных и зонтальных шалей вместе с коротки ми внутренними шторами Рис. 29.

Композиция из ко ротких гардин и штор (уменьшает окно) Рис. 30.

Композиция из гар повешенных внахлест по диаго нали (расширяет окно) В зависимости от функционального назначения по мещения, его стилевого характера и объема, размеров и формы окон, условий естественного освещения и других менее значительных факторов окна могут быть декорированы как различными по стилю двухслой ными комбинациями занавесей типа гардины — што ры, гардины — шали, шторы — шали, жалюзи — што ры и так и либо только гардинами, либо только шторами или жалюзи.

Главные функции гардин — рассеивание дневно го света, защита от взглядов извне (днем), приглуше ние блеска и оконных стекол и придание окну декоративности, т. е. украшение его. В полной мере гардины выполняют эти функции, когда покры вают все окно. Тем не менее применимы и так на зываемые полугардины, лишь часть окна — только нижнюю или только верхнюю. Как вариант полугардины могут навешиваться в два яру са — сверху и снизу (рис. 31). Гардины могут быть однополотными и — отсюда их под разделение по способу перемещения вдоль окна на сдвижные (в одну сторону) и раздвижные (в разные стороны). Выбор варианта в этом зависит от размеров окна и от его открывания для про ветривания.

Рис.

Свежее оформления окна для кухни: полугардины и снизу В качестве гардин применяются тонкие про зрачные хлопчатобумажные и синтетические тка ни с узорчатой, клетчатой или ячеистой структу ры, а также кольчужные У каждого из видов тканей есть свои и минусы. Хлопча тобумажные ткани лучше пропускают воздух и свет, меньше электризуются, менее теплопровод ны. Они не блестят и отличаются матовостью цве та, но больше мнутся и хуже стираются. Их рису нок не столь тонок и изящен, как у синтетических;

они интенсивнее впитывают из воздуха грязь, вла гу и запахи, более склонны к затяжкам при нео сторожном обращении. Синтетические гардинные ткани жестче по своей структуре, а потому не очень охотно формируются в волнообразные складки;

они легче и хлопчатобумаж ных и более подходят для больших гардин, что позволяет им ровнее провисать и лучше собирать ся в складки. Считать ли блеск, присущий синте тическим гардинам, недостатком или достоин ством, зависит от условий их применения и потребителя. О вкусах, как известно, не спорят, а об условиях применения будет сказано ниже.

Палитра красок гардинных тканей неширо ка — в основном употребительны белые и близ кие к белым тона. Это связано с тем, что белые ткани пропускают больше света и практически не искажают его. Окно, задрапированное свет лыми гардинами, выглядит естественнее, приоб ретает приятный оттенок. Тонирован ные гардины следует использовать с оглядкой на цвет стен, а в комбинации со шторами или шаля ми — и на их цвет. Интересным дизайнерским трюком является окраска внутренней стороны рамы окна в цвет, близкий по тону к основному цвету гардин (кто сказал, что должны быть всегда • Возьмите на гардины более подходящи для не больших окон.

Относительно рисунка ткани гардин жестких ре комендаций нет;

главные условия в этом вопросе диктует мода и личный вкус, так как гардинные «раз воды» незначительно, в силу своей прозрачности, вли яют на интерьер помещения. следовать общей тенденции современного стиля жилища, то лучше отказаться от вычурной узорности тюлевых гардин гг. — упрощенный с близкими к геометри ческим линиям рисунок более соответствует нашим теперешним представлениям о декоре.

• Возьмите на заметку.

* мельче сетчатая структура ткани тем меньше пропускают они воздуха, но тем лучше филь труют пыль, поступающую с ним извне помещения.

* Крупный рисунок на гардинах визуально уменьшает окно.

Какой длины должны быть гардины — ниспада ющими до пола или только до подоконника? — воп рос, волнующий многих «домашних Правила.

* Гардины не должны быть такой чтобы их ниж ний край находился где-то между подоконником и полом;

они могут лишь на несколько сантиметров спускаться ниже подоконника — не более того.

* Гардины в комбинации со шторами не должны быть длиннее последних.

Разумная с практической и эстетической точек зрения длина гардин определяется в связи с формой и расположением окна, некоторыми конструктивны ми особенностями оконных ниш и формой самих гардин. Узкое и высокое окно можно «поправить», завесив его короткими, не доходящими до подокон ника с рюшами на «подоле».

• Возьмите на * Рюши на гардинах визуально расширяют окно.

* Чем длиннее гардины, тем красивее они ниспадают.

Некрасиво закрывать гардинами длиною до пола небольшие и высоко расположенные окна, и наобо рот — низко расположенное и широкое окно лучше задрапировать вместе с подоконным простенком при условии, что под ним не будет сильно выступающей из-под подоконника батареи центрального отопления.

Кстати, эти батареи... Если вы решили прикрыть их гардинами, то сделайте это так, чтобы гардины (осо бенно синтетические!) не касались ни их, ни пола. В первом случае вы рискуете испортить цвет гардин (они желтеют от высокой температуры), во втором — еще больше ухудшите циркуляцию воздуха вокруг ба тареи. Не стоит навешивать длинные, до пола, гарди ны на окно с сильно отступающим от створа стены подоконником — гардины также слишком много бу дут отступать и от стены, и от окна, — чтобы не ухуд шать его восприятия и не слишком затемнять его.

• Возьмите на заметку.

что гардины не должны быть длиною до пола — в этом варианте, который ка жется многим изысканным, гардины не выполняют определенную им создать однородную декорационную плоскость, опирающуюся на пол:

они слишком прозрачны для этого и все равно бу дут «выдавать» «световую дыру окна». Для сплош ного декорирования нужны более плотные ткани — какие применяются, например, для штор.

Ширина гардин определяется, как уже говорилось, шириной окна плюс запас на сборки и на прикрытие, если в этом есть необходимость, боковых краев окон ного проема. Устраивать гардины такой ширины (и, разумеется, высоты), чтобы они закрывали всю стену, в которой находится окно, нет смысла.

И наконец, еще один далеко не праздный рос: всегда ли необходимы гардины?

Нет, не всегда. Окна с тонированными стеклами или с (филенчатым, например) и симмет ричным переплетом естественного цвета (цвета де рева, например) или оригинально окрашенного мо гут прекрасно обойтись и без гардин — достаточно будет обрамить их шторами и горизонтальной ша лью (рис. 32 и 33) или же задрапировать их полу гардинами (рис. 28).

Рис. 32.

безгардинное оформле ние высокого окна в стиле ретро Рис. 33.

Уместное оформление при левой асимметрии окна по отношению к боковым стенам: штора, сдви нутая «отодвигает» окно вправо Для более эстетического оформления окна гар динами полезны будут следующие рекомендации.

* Гардины должны не висеть, как а ниспа дать в продольном поэтому их ширина должна быть минимум 0,5 м больше ширины окна.

* Насыщенные узорами гардины желательно навеши вать на с большой площадью остекления и без переплетов. Это же относится и к гарди нам, изготовленным из тканей с крупной ячеистой (сетчатой) структурой.

* гардины (раздвижные) следует исполь зовать при окна не менее м или в том случае, если окно — двустворчатое, с рамной стойкой, расположенной посредине оконного или в том, когда они вешаются внахлест (рис. 30).

Рюши на гардинах нужны лишь в том случае, когда гардины будут не длиннее окна.

* Окна с несимметричным, а также частым переплетом драпируйте «гладкими», без явного рисунка, гардина ми с мелкой сетчатой структурой.

* Для небольших окон более подходят «гладкие» гар дины или с мелким рисунком, для больших — с крупным.

* Для узких окон используйте гардины с поперечными световыми полосами, для широких — с продольными.

* Окна, сблокированные с дверями со стеклянным на полнением (например — с балконными), оформляйте одной, соответствующей его размерам, гардиной, а дверь — другой, подходящей ей (двери) по размерам.

* Светлые, очень прозрачные гардины более уместны в кухне, детской кабинете, а также в ориентированных на север, северо-восток и восток.

О кольчужных или трубчатых оконных зана весях (язык не поворачивается назвать их гарди хотя по функциям они ближайшие «род ственники» гардин) из переплетенных колец или нанизанных на нити или бамбуко вых трубочек сказать что-нибудь положительное, кроме того что они — нечего. Они не очень функциональны (разве что пропускают много воздуха), а их основные — цвет, фактура и форма материала — затемняются на светлом фоне окна. Сюда следует добавить, что они плохо текстильными шторами и вообще любят что напрямую свя зано с вопросом, всегда ли вам нужен свет окна в комнате. Правда, они могут создать интересный и контрастный абрис окна, а при искусственном ос вещении — заиграть неожиданными красками и линиями, Пожалуй, больше всего они подхо дят для кухонь и рабочих кабинетов и то при ус ловии, что эти помещения находятся не на солнеч ной стороне дома.

шторы в отличие от гардин предназна чены не прикрывать, а закрывать окна. Гамма ви дов оконных штор весьма разнообразна: все, что призвано преграждать путь свету окон, может быть шторами.

Пояснительное отступление.

Если быть то шторами надо называть за навеси, или опускающиеся с помо щью шнура. Во всяком случае так объясняют значение этого слова толковые словари русского языка. Мы же с вами спросим: «А если занавеси сдвигаются руками? Это уже не шторы? Давайте договоримся называть шторами все «двигающие ся» непрозрачные занавеси, за исключением осо бого вида штор, скручивающихся или складыва ющихся кверху, — ад.

К шторам, в принципе, относятся и жалюзи, и рол и циновки из различных материалов и многое другое, что служит для защиты жилья от наружно го света и взглядов. Самый распростра ненный вид штор — текстильные шторы.

Окно может быть оборудовано только одними што рами, и этого будет достаточно как с точки декора, так и с функциональной точки зрения. В ком бинации с другими видами оконного камуфляжа — жалюзи, — текстильные ры выполняют функции дополнительного затемнения и дополнительного элемента декора окна, а также — декора стены, в которой находится оконный проем.

Самыми подходящими для штор являются плот ные ткани из различных видов натуральных и син тетических волокон. В былые времена с позиций эс тетики очень ценились шторы из бархата, толстых шелковых тканей. Такие солидные, богатые шторы соответствовали массивной и солидной мебе ли в стиле позднего барокко или рококо. В наше время доминирует тенденция применения штор, из готовленных из более легких шерстяных, хлопчато бумажных и смешанных из синтетических и нату ральных волокон тканей.

• Возьмите на заметку.

* Очень плотные и толстые шторы из плюша и других материалов выглядят очень массив но и придают интерьеру комнаты тяжесть и мрач ность.

* Шторы из блестящей ткани из ма товой — «отдаляются».

В открытом положении шторы служат в качестве обрамления оконного проема, строгой и сухой его линий, в закрытом — мо гут драпировать всю стену (если, конечно, она не слиш ком большая), убирая из нее темную «дыру» ночного окна. Из соображений чаще используются што ры длиной на высоту комнаты и шириной, равной ширине в которой находится окно. Такой при ем, однако, годится не для всех ситуа ций и может быть рекомендован лишь в тех случаях, когда ширина боковых простенков (т. е. расстояние от границы оконного проема до стены) не превышает ширины окна и при условии, близ ко к окну не стоит высокая мебель. Окно, располо женное по вертикальной оси стены, не всегда есть смысл закрывать шторами на всю ширину стены.

Если боковые простенки, прилегающие к окну, доволь но широки — скажем, более рациональ ным будет использовать их для размещения какой нибудь невысокой и небольшой мебели.

Правило.

Если вы хотите оборудовать окно шторами на всю ширину в которой находится это ' позаботьтесь о чтобы они закрывали стену и на всю ее высоту. ие доходящие до пола или потолка, в таком случае недопустимы.

Принимая во внимание то, что наряду с исполь зованием штор по прямому назначению, т. е. для затемнения окон, не менее важным являются и их эстетические функции, в частности, функция обрам ления оконного проема, шторы обычно используют ся в виде парных полотен, раздвигающихся в раз ные стороны. С другой стороны, однополотные шторы надежнее закрывают окно и лишены такого недо каким является стыковой шов, образуемый шторами. Они лучше вписываются в узкое окно и в собранном положении могут прида вать окну интересную асимметрию (рис. 33). Одно полотные шторы можно использовать для уравно вешивания несимметричного расположения окна:

сдвигая штору к большему простенку, можно зри тельно уменьшить его. Когда с одной стороны окна вплотную к простенку стоит высокий шкаф или ме бельный блок и сдвигать штору в эту сторону про сто не представляется возможным небольшо го расстояния между мебелью и оконным проемом, применима только однополотная штора, сдвигаемая в противоположную от мебели сторону. Как видим, сдвижные шторы также имеют непло хие шансы на «обслуживание» окна.

• Возьмите на заметку.

Шторы на всю стену приближают и увеличива ют ее.

Не всегда шторы должны быть длиной от потол ка до пола. Узкое и высокое окно более приятно бу дет выглядеть в обрамлении штор, спускающихся чуть ниже подоконника. Вряд ли красиво обрамлять длинными шторами небольшие высоко расположен ные над уровнем пола окна.

как и гардины, не должны закрывать окно в виде экрана — они должны ниспадать продоль ными волнами. А для этого чтобы они висели свободно, не растягиваясь вдоль окна на предель ную ширину своих полотен.

Правило.

По суммарной ширине шторы должны превышать ширину оконного проема.

Чем уже окно, тем больший запас по ширине жны иметь шторы, чтобы была возможность боль ше напустить их по бокам окна.

Два расположенных рядом окна можно офор общими шторами при условии, что ширина простенка между окнами не более четверти их вы соты. При большей ширине простенка шторы не будут объединять окна в единую композицию.

Правила.

* Шторы должны обязательно гармонировать по цвету с какими-либо другими элементами интерьера по мещения — мебелью.

* Шторы должны быть светлее пола, но темнее стен и потолка.

S Ваша Сочетаемости цвета и фактуры материала штор с отдельными предметами обустройства а также с особенностями пространственной организации его интерьера уделять особое внимание. Вот несколько замечаний и рекомендаций по этой теме.

* Шторы из тяжелого и грубого материала слишком нагружают небольшие помещения;

такие шторы тре буют пространства на стене, удаленного взгляда и хо роши лишь в просторных, не заставленных мебелью залах.

* Не используйте для штор на всю стену и очень плотные материалы — стена будет выглядеть чересчур тяжеловесно.

* пол покрыт па окне быть лег кие, без шторы.

* В со стенами, обоями с явно раженным используйте или шторы, или шторы с похожим рисунком. Например, к обоям с рисунком, в котором доминируют ные полосы, подбирайте шторы с вертикальными лосами, если полосы на обоях на шторах должны быть тоже горизонтальные полосы.

* Сочетаемость штор с цветом и фактурой обивки ме бели имеет смысл только в небольших комнатах.

* Не используйте шторы с пестрым и крупным рисун ком для небольших окон и в небольших * Шторы из блестящей ткани не подходят к неболь шим окнам и к небольшим помещениям.

* В больших комнатах шторы должны быть лее», чем в небольших;

в недостаточно освещенных дневным «легче» и светлее, чем в ных;

в детских и на кухнях — веселее, а в рабочем кабинете — строже, чем в других комнатах.

* Впечатление от массивности мебели можно сгладить легкими шторами на окнах.

* Если в комнате много окон, используйте шторы из облегченного материала.

* Избегайте чрезмерно роскошных и слишком ярких по цвету штор;

сдержанность — вот основа основ современного стиля жилого интерьера!

Менее употребительны в наших жилых поме щениях жалюзи — скручивающиеся или складывающиеся шторы из плотного синтетичес кого или натурального материала, передвигаемые по вертикальным Жалюзи более подходят для деловых так как выглядят чрезмерно строго и скучновато, но их достоинство заключается в надежной защите от солнечных лучей, и в тех краях, где это актуально, лучшего, чем жалюзи, средства не найти.

Жалюзи бывают двух видов: с горизонтально расположенными металлическими или пластиковыми планками, и вертикальные, с ши рокими, вертикально подвешенными планками из пластических (в основном) материалов (текстолитов), состоящих из одного или нескольких слоев хлопча тобумажных или шерстяных тканей, пропитанных синтетическими композитами. Вертикальные жалю зи «домовитее» горизонтальных и благодаря обшир ному спектру расцветок и фактуры материалов, из ко торых они изготавливаются, лучше вписываются в интерьер жилища. Они удобны в пользовании, легко управляемы и предоставляют возможности для регулировки силы и направленности освещеннос ти. В отличие от горизонтальных жалюзи, которые предназначены в основном для оборудования не очень больших окон, вертикальные жалюзи для зашторивания больших окон и окон-стен (рис. 34).

И еще одно несомненное достоинство вертикальных жалюзи: они относительно прозрачны и даже в зак рытом положении пропускают свет, мягко рассеивая его, чего никак не скажешь о горизонтальных жалюзи, пропускающих свет только через щели своих шторок.

Общий недостаток обоих типов жалюзи состоит в том, что при максимально открытом положении (когда плоскости шторок перпендикулярны к окну) они нис колько не украшают окно, почти полностью обнажая его и испещряя или вертикальны ми полосами. Не украшают они и внешний вид окна.

Несколько скрасить унылость жалюзи поможет обрамление их по бокам и поверх шторами из по лупрозрачного материала. Пластмассовый, как пра вило карниз жалюзи можно прикрыть баге товым карнизом, на который, кстати, можно заодно «примостить» и шторы. Не забудьте при этом о цветовой сочетаемости штор и жалюзи: цвет штор должен быть насыщеннее цвета жалюзи.

Рис. 34.

зи — лучшее решение для зашторивания • на * На поверхностях шторок горизонтальных жалюзи очень быстро скапливается и они тре буют более интенсивного, чем вертикальные жалю зи, ухода.

* Шторки вертикальных жалюзи в большинстве кон струкций снимаются, не деформируются при свора чивании и легко стираются по отдельности.

* Горизонтальные жалюзи подчеркивают ширину вертикальные — его высоту.

Если все же останавливать свой выбор на жалюзи, то с учетом следующих рекомендаций по их приме нению.

Не применяйте горизонтальные жалюзи для маски ровки очень больших и слишком маленьких в первом случае ваша комната будет напоминать летнюю веранду, во втором — тюремную камеру.

Жалюзи обоих типов не эстетично оборудовать окна, имеющие большое количество переплетов, в том числе и дополнительных (внутренних): пересече ния в свету линий переплетов и шторок отнюдь не украсят ваше окно.

Шторки (пластинки) горизонтальных жалюзи не дол жны быть по длине меньше ширины окна, т. е. жа люзи не должны состоять из двух отдельных поло это первое, и второе: если подоконник выступает с двух сторон за проем окна, длина што рок должна быть равна длине подоконника, т. е.

жалюзи должны равновелико с подоконником выс тупать за проем окна, что следует учесть при их монтаже. В этом случае надо также учитывать, что шторки должны поворачиваться вокруг своей про дольной оси, не касаясь стены.

Лучшее место для крепления карниза жалюзи — по толок. При значительном расстоянии от верха про ема окна до потолка — особенно в тех случаях, ког да равно или примерно равно расстоянию от пола до низа проема, — следует крепить жалюзи непос редственно к верхнему проему.

Нижняя (последняя) планка горизонтальных жалю зи должна легко лежать на подоконнике — в этом случае жалюзи висят «устойчивее» и работают четче.

Нижние кромки шторок вертикальных жалюзи не должны касаться подоконника или пола — это мо жет послужить серьезным препятствием их работе.

Не стоит оборудовать горизонтальными жалюзи боль шие, доходящие до пола окна — при закрытом по ложении жалюзи окна будут выглядеть как гаражные двери.

С точки зрения эстетики нежелательно оборудо вать вертикальными жалюзи окна, высота кото рых в два раза и более превышает ширину, а гори зонтальными — окна, ширина которых превышает высоту.

Если окно достаточно широкое и под ним отсут ствуют отопительные приборы, вертикальные жалю зи лучше размещать на всю высоту комнаты.

* Окно с между рамами (практикуется и такой выглядит голо и неуютно и нуждается в до полнительной драпировке легкими если вам угодно) представляют собой осовремененный вариант штор. Сворачивающиеся роллады (или «прыгающие», как их называют в некоторых странах) действуют по принципу автоматической ру летки: после снятия с фиксатора они «прыгают» вверх, сворачиваясь в рулон в приемном устройстве. Ана логично работают и складывающиеся, или фальце вые, роллады — с той лишь разницей, что, «прыгая» не сворачиваются, а складываются в рулон.

Впрочем, роллады могут быть и «не а покорно передвигаемыми к верху окна ручными подъемными приспособлениями. Этот вариант бо лее знаком и понятен нам под домашним названи ем «поднимающиеся шторы», с той лишь разницей, что просто поднимающиеся шторы в отличие от рол лад не закреплены но бокам в специальных направ ляющих. Тем не менее для простоты изложения до говоримся называть все типы поднимающихся штор иностранным словом «роллады».

Роллады очень практичны в качестве надежной защиты помещения от нежелательного света сол нечных лучей и от посторонних взглядов, а скла дывающиеся роллады незаменимы для драпировки потолочных окон мансард и косых окон (рис. 35 и 36). Роллады хорошо подходят для не больших окоп, визуально увеличивая их. Главное достоинство роллад состоит в том, что ими удобно регулировать интенсивность освещения комнаты дневным светом, затемняя часть окна и оставляя нижнюю часть открытой. В больших помещениях и на больших окнах роллады смотрятся лучше в комбинации со шторами (рис. 37).

35.

на потолочном не как гарди ны или обычные ры, приспособлений для крепления к наклонной плоскости потолка Рис. 36.

Складывающиеся рол лады для «косых» окон Рис. 37.

Роллады в комбинации с гардинами К плюсам роллад можно отнести и то, что на их изготовление идет минимум необходимого для за темнения окна материала, а также то, что они не выступают из-за проема окна и не мешают, напри мер, устанавливать у окна мебель (что очень ценно для кухни или рабочего кабинета) или декориро вать стенные промежутки, например, картинами.

В отношении роллад надо учитывать, что их разме ры всегда должны строго соответствовать размерам оконных проемов, и если необходимо откорректировать экстерьер стены с неудачным по форме и размерам окном (например, зрительно сузить его границы), рол лады — далеко не самый лучший вариант для этого.

• на уместно «чувствуют» себя и жалюзи в интерьер которого оформ лен в стиле модерн.

Двухслойные комбинации выглядят массивнее, со лиднее и наряднее однослойных. При удачном со четании фактур и цветовых тонов их материалов, размеров и форм, окно в их убранстве может иг рать доминирующую роль в интерьере комнаты.

Правило.

Двухслойные комбинации должны составляться на основе контрастной сочетаемости фактуры и цвета применяемых материалов.

Это значит, что занавеси по фактуре материала должны сочетаться по принципу «легкие — тяжелые», а по темнее». Если гардины из блестящей ткани — материал штор подбирайте по скромнее;

если шторы с рюшами или с бахромой, или с подвесками, или со шнуровой отделкой — всякого рода отделки на гардинах будут лишними (рис. 38).

Принцип «шикарное — простое» — наилучший в ком бинации оконных занавесей!

Рис. 38.

Пример «отделочного в композиции шторы — ны: на гардинах бахрома лишняя Правила.

* Ближние к окну занавеси (внутренние) должны быть легче и светлее наружных.

* Внутренние занавеси не должны быть длиннее или шире наружных.

Композиционные достоинства комбинаций зависят от размеров и форм входящих в них занавесей, кото рые, в свою зависят от размеров и формы окна.

Так, в комбинации из коротких гардин и длинных штор окно выглядит приподнятым, как бы парящим над лом, в комбинации из длинных гардин и длинных штор — длиннее и ближе к полу;

сочетание коротких гардин и коротких штор уменьшает окно (рис. 39, 40).

Рис. 39.

Комбинация длинных штор с короткими гардинами Рис. 40.

Комбинация длинных гардин и длинных штор (оконный про ем делается стройнее) Жалюзи, например, в обрамлении штор выглядят «одомашненными» и не такими строгими и сухими.

Комбинации — это композиционные единства, осу ществляющие связь окна с интерьером комнаты;

в них происходит постепенный переход от холодной графики окна к теплу и уюту жилой комнаты.

При составлении двухслойной комбинации сле дует соблюдать не только гармоничность входящих в нее занавесей, но и сочетаемость всей композиции с интерьером помещения. Причем шторы должны быть промежуточным, разделительным мазком, выделяющим окно, своего рода рамой картины под названием Для пояснения принципов по трехзвенных композиций внутренние за стена (пол, мебель) приведем несколько примеров.

Стены — светло-коричневые обои с рисунком в виде ромбовидных фигур, расставленных в шах матном порядке;

гардины — белые или светло-жел тые с похожим рисунком;

шторы — темная желтая охра, без рисунка;

пол — с крупными геометрическими фигурами.

Стены — почти однотонные обои с бледными, размытыми бело-серо-голубыми гарди ны — без рисунка, белые или голубоватые;

шторы — из полушерстяной ткани, светло-синие с би рюзовым или темно-желтым рисунком;

пол — ко вер темно-красный с узорами.

3. оливкового тона, обои с темно-золо тистыми вертикальными узорчатыми полосами;

гардины — белые, без рисунка или светло-зеленые «внутренние» шторы из тонкой полупрозрачной ткани с вертикальными мережками;

шторы (или шали — для внутренних штор) темно-зеленые с тем но-желтыми вертикальными полосами или темно зеленые, гладкие;

мягкая мебель с темно-зеленой люровой обивкой.

*** В заключение темы — несколько слов о зах. Прежде всего давайте решим, такое карниз.

Формально — устройство для подвешивания зана весей. Но это с точки зрения А с точки зрения дизайна, карниз — это отчетливая ли ния, завершающая композицию оконного декора.

Первое, что нужно решить, нужна ли эта линия для вашей композиции. Если вы начинаете верхнюю нию занавесей — допустим, жалюзи, от верхней гра ницы оконного проема, т. е. их внутри проема, — вам эта линия не нужна. Значит, она дол жна быть незаметна, как можно тоньше и невырази тельнее. Как раз такие, незаметные, карнизы обычно в комплекте с жалюзи. Если вы реши что шторы должны быть подвешены к потолку, появляются муки сомнений — стоит ли подчерки вать линию соединения штор с потолком, а если под черкивать, то как?

Предположим, что стена, в которой устроен окон ный проем, небольшая, и оборудовать окно штора ми на всю ее высоту и ширину видным. Будет ли в этом случае решение отделить шторы от потолка ярко выраженной линией кар низа очевидным? Если шторы достаточно темные — вряд ли, так как они сами по себе хорошо отделяют себя от потолка. В этом случае надо подобрать к ним малозаметный карниз и разместить его ную к потолку. Таковым будет, например, струн ный потолочный карниз или узкий прямоугольный карниз из пластика или металла со скры тым механизмом подвески. Струнный карниз мож но прикрыть узким багетом или потолочным плин тусом (блестящее решение, если потолочный плинтус пустить вдоль остальных Широкий карниз (особенно багетовый) утяжелит композицию;

он может быть «допущен» только на высокую и узкую стену и при условии, что расстояние верхне го края оконного проема от потолка составляет не менее полуметра. Второй «незаметный» вариант:

узкий карниз абсолютно белого цвета, (опять же!) вплотную к потолку.

стена широкая (шире 4 м) и высокая (3 м и выше), а окно находится на м от по толка, то между шторами (гардинами) и потол ком должна быть линия, чуть выше про ема — жирная и красивая. Здесь к месту будут (но только темного цвета) с круп ными и, да и широкие баге товые придутся ко двору. Единственное, что недо пустимо, — безликие, бесцветные и бесформенные карнизы.

Для больших общих комнат уместен парадный вечерний вариант оформления окна: темные, плот ные, неблестящие шторы, карниз прикрыт широ ким экраном, за которым монтируются неболь шие галогеновые или люминесцентные светильники, вечером подсвечивающие сверху задвинутые што ры. потрясающий!

ПОЛ КАК ФУНДАМЕНТ ИНТЕРЬЕРА Специфика пола, как одного из важных слагаемых интерьера комнаты, заключается в том, что он вос принимается нами не только оптически, как, напри мер, стены и потолок, но и осязательно — как пред мет, предназначенный для нашего передвижения в пределах помещения. Глядя на пол, мы оцениваем не только его эстетику, но и степень комфортности ходь бы по нему. Поэтому при выборе вида оформления пола следует исходить прежде всего из материала и качества покрытия, а затем уже — из его эстетичес ких свойств. Неровности бетонного основания пола, проступающие через тонкий линолеум, выпуклости дощатого пола, скрипучесть и скользкость паркетно го, ледяная гладь керамического или мраморного по крытия, теплая мягкость коврового производят на нас двойственное впечатление, состоящее из оценочной ре акции не столько на эстетику того или иного покры тия, сколько на ожидаемую комфортность его.

Самой неприятной массового (не ин дивидуального) строительства является навязывание формирования первичного интерьера жилища (покры тий стен, потолков, полов) в расчете на обезличенного будущего его жильца. Поэтому для большинства из нас покрытия полов нашего дома или квартиры — суть данность, исходящая не от нас. И хотя покрытие пола не просто заменить или исправить, суще ственно повлиять на его восприятие вполне в наших силах. При этом мы должны исходить прежде всего из предполагаемой или существующей меблировки комнаты, от степени насыщенности которой зависит восприятие и значение пола в интерьере комнаты.

• на заметку.

Оценивая эстетические возможности пола в кон кретном помещении, мы должны помнить, что по пола, независимо от его и эс тетических качеств, производит сильнее, чем больше его свободная В большой, комнате, мебель в кото рой размещена нестесненно, оформлению пола нуж но придать большее чем оформлению пола в маленькой, заставленной мебелью комнате. На большой свободной от мебели площади пола тек стура материала его покрытия впечатляет более, нежели на жалком клочке небольшой комнаты.

Мрамор выглядит униженно на одном квадратном метре свободного пола в ванной комнате. Богатый, с красивым композиционным рисунком ковер смот обрезанным, когда частично заставлен мебе лью. Мозаичный разноцветный паркет с крупными узорами не произведет должного впечатления в маленькой комнате.

Покрытия с крупным рисунком или с крупными составляющими (плитки, паркетные доски и т. п.), а также материалы с крупной текстурой (мрамор, ковровые ма териалы, линолеум, с круп ной текстурой, кирпичную или каменную кладку) должны применяться в больших помещениях;

чем меньше помещение, тем меньше должны быть элементы, определяющие фактуру покрытия (ри сунок, текстура, швы).

* Ковровые и покрытия и ковры с круп ным, ярким и четким узором применяйте для по крытия полов в комнатах площадью не менее * В помещениях менее используйте толь ко однотонные покрытия.

* Покрытия из мрамора эстетически оправдано укла дывать на пол площадью не менее 10 кв.м. Если площадь пола (в менее покрытие пола следует распространить и на стены.

. * пол с крупными квадратами, выделен ными группой уложенных в одной порядке паркет ных планок, устраивайте в помещениях не менее кв.м.

* Дощатые полы в небольших помещениях набирай те из досок не более 10 см.

* каменные пластиковые размером свыше 20x20 см укладывайте на под пло щадью не менее 10 кв.м.

* покрытие с размером отдельного узо ра или единичного более 20 см в одном из направлений укладывайте на площади пола не менее 15 кв.м (рисунок на линолеуме выглядит чем на дру гих материалах).

* Узорчатые плитки укладывайте на полы площадью не менее 10 кв.м.

* Для ковровых покрытий небольших комнат выби райте безворсовые или а также мел копетельные ткани.

Выбирая рисунок покрытия пола, следует также учитывать возможности оптической коррекции с его помощью геометрической формы помещения. Так, если комната длинная и узкая, паркетные планки (или доски) следует уложить по ширине комнаты;

в случае устройства покрытия из керамики или ня желательно использовать прямоугольные, а не квадратные плитки, расположив их длинной сторо ной в поперечном длине комнаты направлении. Ана логично следует подходить к выбору линолеумного покрытия: удлиненные элементы его рисунка дол жны идти поперек комнаты.

• Возьмите на заметку.

* Четко выраженная текстура материала (например, сучки и линии годичных слоев прожилки пазы между дощечками или между плитками, резко выделяющийся рисунок ис кусственного материала не очень подходят для пола, так как они создают оптический эффект рельефнос ти поверхности и вызывают у человека подсозна тельное ощущение помех при ходьбе.

* Идеальное покрытие пола для небольших помеще ний — бесшовное. Даже если швы имитированы на покрытии в виде рисунка, они придают полу неспо койный вид, что особенно бросается глаза на не больших площадях.

В любом случае для покрытий пола следует под бирать более умеренный по линейности рисунок: вос приятие пола как однородной структуры является наиболее Керамические плитки с ри сунками, сучковатые доски, ковры с динамичными и замысловатыми узорами подходят больше для стен, нежели для пола.

Важно также иметь в виду еще одно общее для всех случаев правило.

Чем больше помещение, тем большее впечатле ние должен производить его пол.

Дощатый пол, окрашенный даже лучшей краской, сведет на нет все ваши оформительские усилия (если таковыми вы вооружились) по приданию интерьеру комнаты для приема гостей, например, нарядности и шарма. В то же время роскошный паркет будет неле по выглядеть в комнате, где и негде.

• па заметку.

Глянцевые, блестящие, гладкие полы предпочти тельнее выглядят в небольших помещениях.

Основные правила соответствия цвета покрытия пола и величины его площади в полной мере ватны принципам соответствия цвета и размера предмета, изложенным в главе «Цвет в обличье дома» настоящей книги. Распространяя эти прин ципы на цветовое оформление пола, конкретизиру ем лишь, что яркий, насыщенный тонами пол в ма ленькой комнате будет раздражать, заполняя собой весь ее объем.

Если перефразировать рекомендованное выше правило соответствия характера оформления пола его размерам в отношении малых помещений, можно изложить его так: чем скромнее по раз мерам комната, тем скромнее должен выглядеть в ней пол.

Правило.

При выборе материала покрытия его цвета и текстуры не забывайте об их сочетаемости с цветом и текстурой материала стен.

Помните, что эстетическая связка «стены — пол» ни в коем случае не должна нарушаться. Дисгар мония этих важнейших эстетических панелей ин терьера, как бы удачно ни были они сами по себе оформлены, сообщит ему художественную безыдей ность и невыразительность.

Сияющие светом и цветом или оригинальные по текстуре или рисунку полы утратят свою выра зительность, если будут конкурировать с не менее броскими стенами или другими ин терьера. Правило контрастирующей гармонии с другими слагаемыми интерьера должно соблюдать ся в отношении пола непременно и четко. Чему отдать подчинительную роль — стенам или полу, зависит от интерьерной ситуации комнаты. Если площадь свободного пола достаточно большая, а стены загромождены мебелью и предметами деко ра, есть смысл сделать ударным «пятном» инте рьера пол. В этом случае основные декоративные акценты должны быть сосредоточены на нем, а стены должны выглядеть скромнее: выразитель ный рисунок на полу не должен перекликаться с рисунком на стенах. пола выпол нено из древесины, не стоит отделывать стены дре весиной же или покрытием, имитирующем древе сину. Геометрические элементы рисунка пола — полосы, квадраты, ромбы, прямоугольники — не должны повторяться в отделке стен (рис. 41).

Рис. 41. Примеры структурных рисунков паркетных и дощатых покрытий:

а — вариант укладки дощатого пола;

б — классический паркетный пол трально на любой площади;

в — модернизированная классика: попарная ук ладка паркетных планок придает полу больше. выразительности и динамики, чем одиночная;

г — «плетеный» паркет выглядит массивно и подходит для больших площадей;

д — шахматный вариант: скучноват и стати чен, но хорош для квадратных комнат;

е — «кассетный» паркет из древесины разных красиво, но тяжеловесно — только больших комнат.

• Возьмите на заметку.

Сочетание близких, но разных по насыщенности пола и стен создает атмосферу покоя солидности в комнате и может быть принято как самый простой и самый верный вариант гармо нии интерьера.

При классическом варианте покрытия пола ли нолеумом желто-коричневого цвета, близкого по тону к цвету древесины, стены желательно декори ровать обоями или каким-нибудь другим покрыти ем (красочным, например) бежевых, желтовато-се рых, светло-коричневых или светло-оливковых тонов (помните правило, гласящее, что стены должны быть светлее Разумеется, в небольших комнатах, какими в основном отличаются наши многоквартирные дома, трудно придать преимущественную вырази тельность полу, поскольку самый лучший и изыс канный отделочный материал будет выглядеть жалко в отведенном ему мебелью кусочке сво бодного пространства. Основной «впечатляющий вес» интерьера наших квартир в связке стены — пол должен быть возложен на стены.

Невыразительное покрытие пола в небольшом помещении не стоит менять — вряд ли это суще ственно повлияет на его интерьер. Сосредоточьте свои дизайнерские усилия на правильно подобран ном материале, рисунке и цвете отделки стен, а срединную, свободную от мебели часть пола накрой те ковром подходящего цвета и размера, желатель но с акцентированным рисунком в центре. Это не много уменьшит визуально площадь пола, но зато отвлечет внимание от его невзрачных, выглядыва ющих из-за мебели участков.

При укладке на пол ковров соблюдайте следую щие рекомендации.

* Место укладки ковра сообразуйте с планируемой или существующей расстановкой мебели. Если в комна те находится или должен находиться диван, кро вать или группа кресел, ковер должен лежать по отношению к ним симметрично.

* Цвет не покрывающего полностью пол, дол жен контрастировать с цветом покрытия — контрастная гармония (например, красный — жел тый) нарушит восприятие пола как единой поверх ности: он будет разорван на отдельные цветовые куски.

• на заметку.

ковров на пол предпочтительны неброские расцветки спокойных тонов, без завитушек и за мысловатых узоров.

Если же говорить о покрытиях полов отдельных помещений жилища с учетом спе цифики каждого из них, то следует принять во вни мание следующее.

* Однотонные покрытия полов в прихожих, кухнях, ванных и других небольших вспомогательных поме щениях предпочтительнее многоцветных.

Устраивать стационарные ковровые покрытия в при хожих — не рационально, так как это может вы звать проблемы по уходу за ними.

* Сплошные ковровые покрытия из синтетических во локон нежелательны в небольших спальнях и в дет ских комнатах.

покрытия и имитирующие мех животных (а также натуральные шкуры живот ных) используйте исключительно в качестве локаль ных (т. е. не на всю площадь пола) и укладывайте их преимущественно в общей комнате и только в местах с наименьшей коммуникационной нагрузкой (напри перед диваном или кроватью): ходить по таким покрытиям не очень удобно. (Они хорошо подходят для функционального зонирования общей комнаты, о чем подробнее будет сказано дальше.) * Лучший вариант покрытия пола в общей комна те — паркетное или стационарное коротковорсо вое ковровое;

в столовой — в спаль не — линолеумное с прикроватными ковриками;

в детской — дощатое или плитное пропитанных красящими веществами (например, пинотексом) древесноволокнистых гладких плит (можно положить поверх покрытия легко моющийся ковер);

в кабинете — линолеум ное с ковровой дорожкой;

в комнате для занятий по увлечениям (например, музыкой) — линолеум ное;

в прихожей — линолеумное с небольшим «при гласительным» коротковорсовым ковриком перед входной дверью;

на кухне — линолеумное или пли точное из жестких пластиковых (не керамических!) плиток;

в санузлах — плиточное из керамических или мраморных плиток или штукатурное — терра (см. главу «Домашнее» на террасах и лоджиях — линолеумное или террацо.

В заключение раздела хотелось бы подчерк нуть следующий немаловажный момент: устрой ство качественного и красивого покрытия пола — довольно дорогостоящее и трудоемкое меропри ятие. Как и все, что рассчитано на долговремен ное пользование, материальная и эстетическая стилистика пола менее всего должна быть под вержена преходящим веяниям моды. Всякого рода «украшения» в виде экстравагантных ри сунков (например, рисунков на линолеуме в духе авангардного абстракционизма) или материалов (типа пропитываемой лаком цветной ткани, ук ладываемой на деревянные полы) и прочие трю ки, пущенные в ход доморощенными дизайнерами энтузиастами или ловкими конъюнктурщиками от промышленности, могут через несколько лет настолько вам надоеть или дискредитировать свои свойства, что придется браться за передел ку покрытия.

Стены — самая заметная пожалуй, самая важ ная часть интерьера помещения. При входе в ком нату в глаза бросаются, прежде всего, цвет, род и фактура материала поверхности стен, что в сово купности во многом определяет ческую царящую в ней. Не случайно, что при оформлении интерьера жилища главное внимание уделяется стенам. Как бы по-разному не подходили мы к отделке стен, какими бы сооб ражениями при этом не руководствовались, все мы хотим видеть стены нашего жилища выми, уютными ж надежными.

Потребность человека в декоративном оформле нии внутреннего пространства помещений зовывалась на практике начиная с древнейших вре мен: настенные рисунки в пещерах, египетских гробниц, рельефы на стенах и храмов, росписи в античных жилых и мозаика христианских храмов, рельефы и скульп туры романских и готических церквей и тому по Миссия стен внутри жилища, не совсем обычно в наименовании данной главы думанным словом «интермиссия», состоит в том, чтобы создавать пространство, в котором челове ку приятно находиться. В главе «В обойме странства» многое уже сказано об оптических ствах способных сужать и расширять пространство, заключенное между ними, влиять его освещение и придавать ему определенный ха рактер. Речь шла о стенах как об абстрактном понятии, главную роль в котором играют их фор ма и размеры. Теперь же пришло время погово рить о том, что придает стенам конкретный ха рактер, — об их отделке.

• Возьмите на заметку.

«Пляши всегда от стен» — вот правило, которым мы должны руководствоваться, благоустраивая свое жилище.

Продумывая характер отделки стен, надо исхо дить из последовательности — материал — цвет — рисунок, т. е. сначала выбрать материал отделки, затем определиться с его цветом и рисунком. Но менклатура материалов, промышлен ностью для отделки стен, достаточно широка, и са мые распространенные из них уже были упомянуты в главе «Домашнее» Важно пра вильно определиться с материалом, чтобы он соот ветствовал тому имиджу, который вы хотите при дать помещению.

Логическая цепочка выбора должна начинаться с функционального назначения помещения — раз;

его размеров (большое — маленькое) — два;

его ориен тировки по сторонам света — теплое) — три;

характера условий освещенности (светлое — темное) — четыре. Как влияют род, структура и цвет материала покрытия стен на характер производи мого помещением впечатления, мы с вами уже про ходили. Но ко всем правилам примешиваются еще личный вкус и привычки, диктат традиций и моды, соображения практического, гигиенического и семей порядка. И без этого никак не обой тись, ибо это то, что определяет индивидуальный ха рактер вашего интерьера. Решающим постулатом при материала отделки стен может, конечно, послужить самый заурядный: «дешево и сердито».

Что ж, и под его знаменем можно получить непло хие результаты, если все же увязывать его с теми многочисленными правилами и тонкостями, которые обусловливают оптимальные решения. Правила и ре комендации, изложенные в этой книге, — и это, воз можно, будет повторением — даны, само собой разу меется, безотносительно к личным предпоч тениям и возможностям.

Если следовать предложенной выше последова тельности при выборе материала отделки стен, вы должны исходить из следующего.

* Для жилых комнат надо по возможности выбирать натуральные, хорошо пропускающие воздух и обла дающие низкой теплопроводностью ма териалы. К ним относятся древесина, штукатурка, бумага и текстиль.

Для небольших жилых помещений желательно при менять материалы с гладкой и матовой поверхнос тью. К таковым относятся гладкие (не тисненые) обои, окрашенная клеевыми красками гладкая шту катурка и из древесных материалов, окра шенные лаком или отделанные из листвен ных пород с мало заметным рисунком годовых колец.

* В темных комнатах обои должны быть светлыми, штукатурка окрашена светлыми красками, древеси на отделочных изделий должна быть светлой.

В небольших помещениях расцветка и структура от делочных материалов должна быть однотонной: ри сунок обоев — сдержан и мелок, окраска штукатур ки — пастельных тонов, текстура отделочной древесины — мелкая и неброская, характерная для некоторых древесных пород (см. раздел «Дерево в жи лом интерьере» главы «Домашнее» материаловеде Это основные положения, из которых желатель но исходить при выборе отделочного материала для стен. В остальном же все зависит от того, какой характер выразительности вы хотите придать сте нам, а через них — и всему помещению.

Если грубоватый — подойдут гладкие рейки из дре весины. Текстура сучковатой сосны или ели, например, очень подходит для стиля «деревенс кой Стена, облицованная на треть ее высоты от пола панелями из древесины, придаст комнате де и официальный вид, что подойдет для кабинета и будет очень практично для детской. Можно как бы «вывернуть» стены наизнанку: отделать их кирпич ной кладкой, и интерьер приобретет основательность и реализм натуры. Главное, не забывать при этом, что фактура дерева, камня или кирпича воспринима ется на близком расстоянии слишком не по-домаш нему и требует от помещения больших объемов.

Особую область применения представляют искус ственные материалы, имитирующие фактуру и му древесины или камня, а также те, с помощью которых имитируется внешний вид конструкции стены, на самом деле ей не присущий. Речь идет об обоях, плиточных и пленочных материалах, изоб ражающих кирпичную или каменную рееч ные или дощатые покрытия стен, мраморные или керамические плитки и т. п.

Против этого способа придать стенам особую вы разительность, присущую деревянной или каменной отделке, особых возражений нет, и им широко пользуются, так как он дешевле, а порой и практич нее, чем применение подлинников. Важно, чтобы они выглядели правдоподобно, а не выдавали с пер вого взгляда неумелую подделку. Впечатление от обычных дешевых обоев, имитирующих стену из на турального камня, никогда не даст должного резуль тата, так как натуральный камень не может иметь такую гладкую поверхность, какую имеют они. То же самое можно сказать о рисованных подделках под структуру древесины: при первом взгляде на обоями «под испытыва ешь разочарование неправдоподобия.

Правило.

Избегайте дешевых и неумелых подделок под ка кирпич или дерево — они придают стенам двусмысленность фальшивого материала.

Если уж вам так хочется изобразить стены мра морными или кирпичными, поищите отделочные материалы, которые не только с высокой степенью художественного правдоподобия изображают тек стуру этих материалов, но и натурально передают ее фактурный рельеф. Существуют, например, обои на бумажной основе, пленочные и плиточные ма териалы, которые доподлинно, даже на ощупь, вос производят фактуру штукатурки, мрамора, кирпи ча. Они дороги, но не дороже натуральных.

Стены, одетые в древесину, камень, керамику или очень выразительны и информативны.

обои говорят только на языке рисунка, нанесенного на стену, т. е. главным образом чисто декоративные функции, то дерево или кера мика или металл или текстиль в качестве облицовки несут информацию о материале, из ко торого стены якобы сооружены, а следовательно, и об особых их свойствах. В этой информативности состоит основное преимущество и основной недоста ток «конструктивной» облицовки;

она придает сте нам эффект натуральности и надежности, что нам подсознательно приятно, но этот эффект, в свою оче редь, делает стены слишком заметными, а порой и назойливыми в сравнительно небольших простран ствах жилища, что не очень уютно психологически.

Поэтому отделку стен натуральными материа лами или их имитаторами желательно делать во вспомогательных, а не в жилых комнатах.

• Возьмите на заметку.

Чем меньше сборные элементы облицовки стен (дощечки, рейки, плитки и т. д.), тем неспокойнее выглядят стены, как швы преломляют свет.

Это вызвано тем, что исходные единицы отделоч ных материалов образуют при стыковках швы, и чем меньше эти элементы, тем гуще сетка стыковочных швов покрывает стену. Любая бесшовная поверхность смотрится ровнее и глаже, чем поверхность со шва ми — пусть даже с декоративно оформленными. Ког да у одного дизайнера с мировым именем спросили, какая стена для него самая приятная, он ответил:

«Ровная, гладкая и белая». У каждого человека мо жет быть свое мнение на этот счет, но в мировой прак тике оформления жилища в последние десятилетия явно просматривается тенденция отделки стен жи лых помещений штукатуркой с последующей окрас кой ее светлыми красками пастельных тонов или лыми обоями с мелким ненавязчивым рисунком, не содержащим явно выраженных линий. Такие стены считаются нейтральными по воздей ствию на человека. А то, что современный человек, подвергаемый на каждом шагу психологическому прессингу, нуждается в окружении спокойных стен, вряд ли стоит оспаривать.

Тем не менее знаменитое «на вкус и цвет...» требует от нас продолжения разговора о возмож ностях, достоинствах и недостатках различных видов отделки стен. Стены, отделанные древеси ной, цветными бумажными или текстильными обоями, теплее окрашенных поверх штукатурки стен, не говоря уже о стенах, облицованных ка менными или пластиковыми материалами, и это оптическое (и не только оптическое) тепло может быть решающим фактором выбора такого рода отделки стен для человека, проживающего в уме ренном и холодном климате. Кроме того, способ набора отделочных элементов или их рисунок влия ет на визуальное восприятие размеров помещения.

Разнообразия можно добиться с помощью отделки стен деревянными рейками или обоями с явно вы раженным рисунком. Длинные линии межреечных пазов (которые, кстати, могут быть рельефно акцентированы) или четко просмат риваемые полосы рисунка обоев могут сделать сте ны стройнее (рис. или приземистее (рис.

придать им зигзагообразную выпуклость (рис. 42в) или красноречивую нейтральность восприятия их размеров (рис.

Рис. 42. Варианты отделки стен:

а отделочные рей ки или вертикальные полосы обоев оптически увеличивают высоту стен;

б — опоясанные горизонтальными линиями ны смотрятся ниже своего «роста»;

в — отделка елочкой придает стенам отчуж денный и светский характер и должна жанных цветовых тонов;

г — деревянными ками адекватно передает размеры стен и по восприятию.

Самые широкие возможности для варьирования форм и размеров деталей предоставляет обшивка стен древесиной, однако стены, отделанные имеют ярко выраженную специфику стилевой окраски, с ко торой нельзя не считаться при оформлении и созда нии других слагаемых интерьера (при оформлении пола и потолка, при меблировке и при внесении в ин терьер элементов декора). Несколько примеров обли цовки стен отделочными изделиями из древесины (или ее имитаторов) приведены на рис. 43.

Рис. 43. Примеры облицовки стен отделочными изделия ми из древесины:

а — панели на уровне рабочей мебели, практичны для детских и домашних кабинетов;

б — облицовка стен вагонкой до уровня дверных проемов — пожалуй, решение;

в — филенчатые панели выглядят пред ставительно, но облицовка ими — не из дешевых;

— — облицовка на всю высоту стены смот рится солидно, однако несколько тяжеловато, в результате чего понижает стену — тем чем крупнее отделочные элементы.

Выбирая материал отделки нельзя сбра сывать со счетов и фактор ее долговременности.

Дорогая и трудоемкая отделка из натуральных материалов и их искусственных заменителей как па долгие годы эксплуата ции, что само по себе положительно, но, с другой стороны, фактор зрительного привыкания может привести к тому, что она может присмотреться, и настойчивое желание «сменить деко рации», а сделать это будет не так просто, а иног да и невозможно по причинам технического по рядка. Помимо этого, материалы могут просто постареть или быть повреждены в результате нео сторожного обращения с ними или неправильно го ухода. Отверстия в таких стенах приходиться сверлить раз и навсегда, так как незаметно заде лать их почти невозможно. Меблировка должна быть соответствующая, и замена мебели может превратиться в непростую задачу. Не стоит так же выбирать слишком заметный рисунок или нео бычный цвет капитальной отделки — красивые и броские узоры на плитках, слишком очевидная и насыщенная сучковатость и четкий рисунок дре весины могут со временем приесться.

В этом аспекте обои и красочные покрытия име ют неоспоримое преимущество перед капитальны ми отделочными материалами, каковыми являют ся древесина, камень или жесткий пластик.

Многим из вас знакомо приятное ощущение об новления интерьера после смены обоев или после перекраски стен. Впрочем, жажда к переменам присуща далеко не всем, и тем, кто их не приемлет, аргумент о привыкании покажется, возможно, не убедительным.

Для достижения неординарности и выразитель ности образа интерьера вполне приемлема отдел ка стен одного помещения обоями или различными материалами. Так, стенные или (дверные или оконные ниши) можно ок леить обоями, отличающимися цветом и рисунком от которыми оклеены стены, или окрасить в другой цвет, нежели тот, в который окрашены сте ны, или отделать другим материалом. Важно при этом соблюдать принцип гармонии как по цвету, так и по фактуре материала. Сочетаемость цвета и рисунка двух видов обоев надо проверять перед покупкой, сопоставив раскатанные на несколько метров рулоны.

К числу довольно популярных видов обоев отно сятся фотообои и обои-картины — современное ин дустриальное воплощение древнего жанра настен ного изобразительного искусства. Идея украшения комнат настенными изображениями большого фор мата отнюдь не относится к прерогативам XX в.

в средние века в Западной стены зам ков и дворцов украшались огромными гобелена ми — полотняными коврами с вытканными на них жанровыми изображениями. Разрисовка стен кар тинами-пейзажами на всю площадь стены прак тиковалась и на средневековом Дальнем Восто ке. В богатых домах Японии и Китая, например, картина-стена являлась порой единственным ук рашением комнаты. В наше время художествен ные краски и гобелены в домах среднего достат ка заменили фотообои и комплекты обоев с нанесенными на них художественными изображе ниями, рассчитанными на определенный размер стены.

При правильном применении фотообои и обои картины могут сообщить интерьеру помещения неожиданный и оригинальный образ. Фотопейзаж с уходящим вдаль горизонтом может, вызвать оптический эффект отсутствия стены и нахождения жилища на лоне природы. Крупный фотоэтюд, помещенный на стену между мебелью, может вызвать иллюзию окна с ландшафтным ви дом. Высокой степенью эмоционального воздей ствия обладают обои-картины.

Разумеется, что такого рода отделка стен эф фект-на только в больших так как иллюзия присутствия в пейзаже или какой-нибудь жанровой сцене достигается (как и в кино) при определенном удалении от стены-картины. В не больших же помещениях крупные детали изоб ражений на фотообоях и обоях-картинах могут вызвать лишь эффект визуального приближения стены и действовать раздражающе на человека, вынужденного находиться близко от стены-кар тины. Более подходящим вариантом для неболь ших комнат может быть частичная оклейка сте например, в стенных нишах, в простенках между дверным проемом и ближайшей к нему стеной, в мебельных нишах и т. п. Выбирая место для наклейки фотообоев, соблюдайте следующие правила.

* Фотообои следует размещать на стене, находящейся напротив окна, и желательно — на торцовой.

* Не размещайте фотообои рядом с — это не даст никакого эффекта как из-за условий освеще ния, так и из-за что окно, являясь ярким свето вым объектом, всегда будет мешать тины.

Группа мягкой мебели для сидения должна нахо диться напротив стены (или ее участка), оклеенной фотообоями, и на значительном (по возможности) удалении от нее.

Выбор рисунка обоев, композиционных схем, масштаба и колорита во многом обусловлен как размером помещений, так и назначением и суще ствующей модой. Для небольших помещений це лесообразно использовать пастельные обои и плен с мелким невыделяющимся визуаль но увеличивающим В больших же комнатах лучше использовать яркие, контрастные обои, для низких помещений — полосчатые, а для высоких — с крупным орнамен том.

• на заметку.

Если в комнате много окон и дверей, подбор обо ев связан с выбором менее искажаю щегося разрывами, например, в полоску, крупный же орнамент в помещениях такого типа применять не следует.

При выборе материала лицевой отделки большое значение имеет характер поверхности предваритель ной отделки стен. Стены относительно небольших помещений типового жилища должны быть идеаль но ровными и гладкими, так как все неровности осо бенно резко бросаются в глаза на малых расстоя ниях.

• Возьмите на заметку.

Всякого рода бугристостей, ямок, волн и прочих неровностей на поверхности оштукатуренной сте ны, подлежащей оклейке обоями или окраске, не должно быть, так как ни обои, ни окрасочный слой не смогут их скрыть, а сделают их более заметными за счет игры света и оседания на них пыли.

Если строители вашего дома оказались недо и плохо выровняли поверхности стен, вам самим следует позаботиться о том, что бы сделать их ровными и гладкими, прежде чем наносить на них краску или клеить обои.

сделать это по каким-то причинам невозможно, 9 Ваша лучше отказаться от обоев или кра сочных покрытий, чтобы исключить риск безна дежно испортить интерьер помещения. Не стоит, например, применять такой способ отделки стен и перегородок, как обивка их черновой доской или фанерой, в расчете на последующую затем оклей ку их обоями — обои выдадут все неровности, сты ковые швы и огрехи своей подосновы. Обоями сте ны не выровняешь, и в подобных случаях надо использовать облицовочные доски или фанеру или подумать о возможности применения других же стких отделочных материалов — сухой штукатур ки, пластиков и т. д.

Отделка стен преследует две неразрывно свя занные между собой цели: а) придание их поверх нужных свойств;

б) придание им прият ного вида. Отделка, таким образом, является своего рода строительным декорированием. А раз так — может возникнуть вопрос, нуждаются ли отделанные стены в дополнительном декориро вании в виде всевозможных настенных предме тов декора: картин, ковров, панно и т. д.? Вопрос этот отнюдь не праздный, как может показаться.

Недаром существует выражение «голые содержащее подтекст. В самом деле:

даже красиво отделанные стены могут быть Почему? Да потому, чтобы создавать ат мосферу уюта, стены должны быть не только «оде но и быть а для этого они должны Отделка — лишь междометие в искус стве интерьера, а необходимо еще слово, с помо щью которого они обретут индивидуальность, явля ющуюся отражением хозяина дома. Картины, графика, фотографии, рисунки, рукодельные изделия, детали охотничьих трофе ев, коллекционные изделия художе ственной резьбы и лепки, декоративные тарелки, ковры — вот далеко не полный перечень с помощью которых можно оживить стены и зас тавить их Говорящие стены — это ме тафора, определяющая не столько характер деко рированности стен, сколько характер и личность обитателя дома;

они могут нести информацию о его жизни, быть памятным символом важных для него событий.

Картины и фотографии относятся к одному из распространенных и привлекательных спо собов «оживления» стен. В отличие от других предметов настенного художественного и инфор мативного декора, в них наиболее четко может про явиться связь между формой и содержанием, гар моничное единство которых делает картину или фото произведением художественно-прикладного искусства. Если содержанием картины или фото является что они выражают, то формой их ляются цвет, размеры, материал исполнения, рама.

Все это должно гармонично сочетаться не только между собой, но и с характером отделки стен. Сте ны «под например, не очень склонны к картинам, написанным маслом на холсте и зак люченным в багетные или гладкие деревянные рамы, — к ним лучше идут черно-белые фотогра фии или репродукции картин и гравюр в обрамле нии металлических рам или паспарту. То же са мое относится к стенам, отделанным пестрыми обоями. А стены, отделанные плиточными мате риалами, — вообще неподходящее место для кар тин. Идеальным фоном для картин любого рода является гладкая, окрашенная краской сдержан ного светлого тона стена.

Картина должна сочетаться не только с фоном стены, но и с рамой, ее обрамляющей. Вопрос о том, какая рама к какой картине подходит, трудно вме стить в прокрустово ложе искусствоведческого или общепринятого догмата. Более верным представ ляется путь, при котором исходным пунктом для выбора является принцип сочетаемости рамы не только с картиной, но и со стилем оформления ком Разумеется, что картины старых мастеров дол жны быть заключены в соответствующие тому времени рамы. Но прежде чем повесить такую картину на стену, подумайте, подходит ли она к обстановке вашей комнаты. Если комната обору дована мебелью и декором в стиле ретро — по жалуй, а если — в духе последних веяний инте рьерной моды, то лучше остановить выбор на работах современных мастеров. Соответственно И рама современной картины должна быть лег кой, неглубокой и без романтических багетных за витушек.

Правило.

Не выбирайте раму отдельно от картины.

Если не удается подобрать раму сразу, повесьте на некоторое время картину без рамы.

Для современных акварелей, гравюр или репро дукций рекомендуются остекленные легкие рамы из дерева или просто — стекло с обработанными края ми и с прикрепляемым к нему посредством клемм держателем картины. Размер подобных рам не обя зательно должен соответствовать размерам содер жащихся в них изображений — напротив, интерес нее, когда формат рамы больше формата картины.

Пространство между внутренними краями рамы и картиной заполняется в этом случае плотной бума гой белого или другого цвета, подходящего под цве товую тональность картины или стены. Подложен ная под картину меньшего размера эта бумага будет играть роль паспарту — светлого обрамляющего фона изображения. Для изображений других ти пов — фотографий, детских рисунков и т. д. по дойдут рамы любых форм — овальные и круглые, прямоугольные и многоугольные и из любого ма териала — дерева, белого или желтого металла. По стеры (художественно оформленные календари) или плакаты вообще не нуждаются в рамах — они декоративны сами по себе.

Гармоничное сочетание картины с фоном сте ны и обстановкой комнаты — главная, но не един ственная задача. Большое значение имеет еще правильное размещение картины на стене (или у стены). И хотя в этом, как и выборе также нет строгих правил, некоторые рекомендации все же могут быть приняты за основу. Вот главные из них.

* Не размещайте картины на тех местах стен, на ко торые падают прямые солнечные лучи, — от них бумага желтеет, а краски блекнут.

* Картины не должны быть размещены выше уровня глаз стоящего человека;

ниже уровня глаз картины можно размещать в пределах разумной высоты над уровнем пола.

* Не размещайте одну небольшую картину на боль шой стене — она будет выглядеть нелепо.

* Несколько разноформатных картин на одной стене желательно группировать в одном месте (рис. 44, 45, 46).

* Несколько картин, размещаемых в один ряд, долж ны иметь одну общую мысленную границу вверху или внизу (рис. 47).

* Картины, размещенные на стенах в районе мягкой не должны висеть выше уровня глаз сидящего человека.

Рис. 44.

Расположение рядом с картиной (фотографией и т. д.) плотно сгруппирован ных картин формата Рис. 45.

Варинт расположения по размерам картин в пределах ленных верхней и ниж ней границ большой тины Рис. 46.

Симметричное распо ложение вых по размерам и по форме рам картин по сторонам одной карти ны форма та — вариант очень спокойного группового сочетания Рис. 4 7. Обязательное расположение разных по формату картин на одном уровне верха или рам Картины могут группироваться не только друг с другом, но и с другими видами настенного декора — тарелками, художественной вышивкой по текстилю, пластичными формами из дерева, гипса, металла, па пье-маше, соломки и т. П. Это вовсе не значит, одна ко, что подобные изделия не имеют права висеть на стене самостоятельно, но и в этом случае желатель но избегать разбросанности их по стенам.

Если у вас в доме есть лестница, ведущая пз холла на верхний этаж (не винтовая), обязательно исполь зуйте участок стены над ней для размещения картин или других предметов настенного декора — это очень В этом случае картины следует размещать ступеньками параллельно подъему лестницы (рис. 48).

Рис. 48. Примеры размещения картин над лестницей:

а — для картин и предметов мелких форматов;

б — для картин и гобеленов;

в — спокойное решение для картин одинаковых размеров.

Прекрасным местом для картин являются так же простенки между окнами и узкие стенки рядом с дверными проемами — картины (и не только они) так и просятся туда.

• на заметку.

Темные картины, находящиеся на простенках меж ду окон, днем смотрятся слепо из-за света, падаю щего из окон;

для размещения на простенках сле дует подбирать картины светлой тональности с яркими четкими красками.

Картины украшают стену не только в тех случа ях, когда висят на ней, стоящие на пристенной мебе ли (на комодах, например), они могут с не меньшим успехом выполнять свои декоративные и иные фун кции. В этом случае также действенен принцип груп пировки — пусть это будет несколько фотографий или несколько небольших картин разных форматов, разбитых на группки (рис. 49).

а п а П п Рис. 49.

стоящие на невысокой корпус ной мебели, — тоже украшение стен • не заметку.

Выбирая материал отделки стен, подумайте, хоти те ли вы разместить на них картины (и какие) так, чтобы картины сочетались с отделкой стен.

Рис. 50.

ных ниш для картин Сколько картин должно быть размещено на не, должны ли они быть на ней — зависит от раз меров свободной площади стены и, разумеется, от желаний и вкусов жильцов. Еще один оформи тельский трюк — заполнение картинами мебель ных ниш. В этом случае мебель выполняет роль своеобразной рамы-массива (рис. 50). Конечно, не стоит превращать комнату в картинную галерею, но не следует забывать о том, что картина — из самых эффективных по эмоциональному и эс тетическому воздействию способов декорирования стен.

КРЫША НАД ГОЛОВОЙ Самое больное место в типовых квартирах и до мах — потолок. Во-первых, потому что обычно не большая высота потолка над уровнем пола, рав ная 2,5м, по законам оптического восприятия ограничивает наши творческие фантазии, связан ные с его отделкой;

во-вторых, он часто бывает не ровным, так как в большинстве случаев плиты меж дуэтажных перекрытий в многоэтажных домах или плиты покрытии в одноэтажных, нижняя часть ко торых и является потолком, стыкуются неровно;

швы между ними заделываются небрежно;

плюс ко всему плиты укладываются не всегда строго горизонталь но. Отделка же потолка — довольно трудоемкое, спе цифичное и не очень сподручное дело. Поэтому и вариантов его отделки значительно меньше, чем ва риантов отделки стен.

Возьмем, например, фактор высоты потолка. Как и почему он влияет на вида отделки потол ка? Мы уже не раз упоминали в этой книге, что ри сунок и текстура любой поверхности оказывают вли яние на ее восприятие: чем они ярче, рельефнее, а значит, заметнее, тем ближе к нам ка жется поверхность. Это «тем особенно тимо для объектов, находящихся над головой чело века. Вспомните, как низко висят над головой звезды на безоблачном небе ночью, когда сухой и прозрач ный воздух задерживает минимум света от них.

Они кажутся нам ближе, чем огни каких-нибудь земных объектов на горизонте ночного неба. То же — со стенами.

Тесные стены мы еще как-то можем терпеть;

мало того — на многих из нас они действуют успокаиваю ще в некоторых ситуациях: кое-кто, например, засы пает в постели быстрее, если находится лицом к сте не. Но вот низкая «крыша» над головой буквально давит на нас и на нашу не правда ли? Смот реть на третью полку, лежа на второй в плацкарт ном вагоне поезда, вовсе не хочется — уж лучше по вернуться лицом к перегородке, на которой они закреплены. Почему это так — то ли из-за особенно стей нашего вестибулярного аппарата, то ли еще из за чего-то — разбираться не нам;

для нас важен факт, из которого вытекает, что при одинаковом расстоя нии до окружающих нас стен и до потолка, нам ка жется, что последний находится к нам ближе, чем стены. Особенно остро, по вполне понятным причи ощущают этот феномен высокорослые люди.

В жилищах, где потолки объективно невысоки или кажутся нам невысокими, необходимо максимально зрительно удалить их вверх, для чего они должны быть: а) светлыми;

б) ровными;

в) гладкими. На этих трех «китах» и должны «покоиться» невысокие (до 2,5 м) потолки. Никаких обоев с рисунками, облицо вочных плит, реек, лепных муляжей и прочих укра шательских «вольностей» не должно быть на невы соком потолке, если вы не хотите, чтобы он не давил вам на голову! Каждая завитушка рисунка, каждая линия шва, каждая — пусть даже художественная — неровность делает его ниже оптически и визуально уменьшает вертикальный пробел между ним и по лом. Поэтому лучшим способом лицевой отделки невысокого потолка может быть только его побелка или окраска белой краской.

И еще одно, что не следует забывать при выборе материала для отделки потолка: потолок являет ся самой активной зоной взаимодействия воздуха с ограждениями помещения. Первые признаки не благополучного микроклимата жилища проявля ются именно на потолке. Под ним скапливается воздух жилища, вобравший в себя его тепло и вла гу, его далеко не всегда чистые паровые и газооб разные выделения;

к нему устремляется пыль;

теп лообмен между его поверхностью и воздухом происходит интенсивнее, чем на других поверхно стях комнаты;

и все это значит, что он принимает на себя основной экогенезный удар жилища. И чем ниже потолок, тем сильнее этот удар по нему. По этому еще одним главным требованием, которому должен соответствовать потолок, является то, что он должен хорошо и — дышать тем луч ше, чем он ниже. А это значит, что для его наруж ного слоя отделки не должны применяться отталкивающие и воздухонепроницаемые матери алы, на которые так богата химическая промыш К числу нездоровых отделочных материалов, по мимо различного рода пластиков, можно отнести стекло, металл, натуральные и искусственные из делия из камня, лакокрасочные покрытия, образу ющие при высыхании пленку. Все эти и подобные им материалы имеют право быть на потолках только вспомогательных помещений жилища.

Лишь в одном случае применение их в жилых по мещениях может быть оправдано: когда они ис пользуются для отделки так называемых подвес ных потолков, т. е. потолочных конструкций в виде легких плит, закрепленных на балках или непос редственно на несущих плитах перекрытия с по мощью различных крепежных приспособлений таким образом, что между потолком и несущим перекрытием возможна постоянная циркуляция воздуха через специальные крепежные отверстия или швы отделочных элементов. В типовых жи лых домах такие потолки почти не применяются, а их устройство в качестве основания для жест ких отделочных материалов — довольно кое, дорогое и ответственное мероприятие в силу того, что конструкция крепления подвесного по толка должна быть чрезвычайно Ну а что делать, спросите вы, если потолок в доме сделан неровно? Это действительно — острая проблема, решить которую после вселения в дом бывает достаточно сложно. Можно попробовать ок леить потолок листами белой плотной бумаги (встык), а затем окрасить ее белой клеевой крас кой;

можно попытаться выровнять его специаль ным клеевым раствором штукатурки консистенции;

можно, наконец, прибегнуть к на клейке на него тонких пенопластных декоратив ных плит, но в свете вышесказанного все это не очень желательно для невысоких потолков.

Гораздо больше возможностей для соответству ющей вкусам и желаниям жильцов отделки пред ставляется для потолков высотой более 2,5 м. При высоте потолка 3 м и более можно при необходи мости его цветовое оформление.

Если комната узка и потолок кажется очень вы соким, можно отделать его обоями темного пас тельного тона, окрасить темной краской или от делать, например, пленочными или плиточными синтетическими материалами, имитирующими древесину или темный мрамор. Лепные карнизы или потолочные плинтусы, накладные фризы, окай мляющие верхнюю часть стен, муляжные декора тивные плафоны в месте крепления светильника потолку и другие лепные и резные формы и от делочные детали визуально понизят потолок.

Важно только соблюдать чувство меры и помнить следующее.

* Потолок должен быть всегда скромнее стен и пола * Желательно, чтобы потолок был светлее стен и пола * Разрисовка его узорами не должна быть сплошной, а локализована по его углам или краям или вок руг подвесок светильников, а сами узоры не должны быть слишком яркими и * Потолок в жилой комнате должен дышать.

Из сказанного вовсе не следует, что отделке по толка можно уделять меньше внимания, чем отдел ке остальных пяти площадей, составляющих объем помещения, — пола и четырех стен. Потолок явля ется важнейшей для зрительного пло щадью интерьера, так как в отличие от остальных площадей он свободен от мебелью и дру гими видами обустройства помещения — оконными и дверными проемами, нишами, и камин ными выступами, пилястрами, декоративными пред метами и покрытиями. В принципе он может быть отделан всеми видами облицовочных материалов, ко торые традиционно используются для стен и пола, но при условии, что он достаточно высок — раз, и что материал и стиль его отделки определенным об разом сочетаются с материалом и стилем отделки пола или стен — два.

Правило.

Главный принцип, который должен быть положен в основу стиля отделки потолка, заключается в том, что потолок не должен диссонировать с об щим впечатлением от помещения.

Особое внимание при этом следует уделить сти левому единству оформления стен и потолка. Стены должны как бы стилистически плавно переходить в потолок, не образуя резких оптических границ с ним.

В противном случае потолок должен гармонировать с полом — прием достаточно тонкий для примене ния и подходящий только для особых конфигура ций ограждающих площадей помещения.

Стилевое единство отделки стен и потолка или пола и потолка отнюдь не обозначает иден тичность отделки. Основными составляющими этого единства являются: гармоничность цветовых и фак турных сочетаний применяемых отделочных мате риалов;

общность стилевых приемов и ясность созда ваемого образа интерьера. Если вы решили, например, отделать помещение в деревенском стиле, то обивка стен деревом должна найти продолжение в отделке потолка (рис. 51), но это не обязательно, если вы не хотите, чтобы интерьер комнаты выглядел примитив ным и скучновато-монотонным. В этом случае вы можете не отделывать потолок сплошь древесиной, а соорудить на нем имитаторы прямоугольных балок (не менее трех), сбив их из досок или использовав ими таторы из пластика, а ниши между ними окрасить меловым раствором, белой или охристой краской.

Такой потолок будет выглядеть очень дина мично и вполне в духе стиля «кантри».

Конструктивные способы отделки потолков дре весиной:

а — два примера накладки досок друг на друга;

б — два примера стыковки досок с креплением на брусках;

в — два примера отделки деревянными вставленными в рамную сетку;

г — отделка панелями с креплением их ками;

д — примеры сочетания дощатой ц брусковой отделки.

Кстати, о балках. Потолочные балки — эффектный элемент выразительности потолка в интерьере деревенского стиля или ретро. Если они являются конструктивным элементом потолка, сле дует с самого начала строительства подумать, стоит ли их зашивать облицовкой. При соответствующем количестве и обработке они могут служить достой ным украшением потолка, превращая его из про стой плоскости в выразительную строительную кон струкцию, не претендующую на изыск, но вполне вписывающуюся в простой и грубоватый стиль сель ского Для включения балок в важно, чтобы их было не менее трех, — только в этом случае возникает динамика и рядность. Одна балка выглядит досадной строительной нелепостью, две не говорят вам ничего, кроме того, что так, наверное, не от хорошей жизни нужно для конструкции дома, три и более — это уже архитектурный шаг. А раз — шаг, то он должен быть соблюден и в правильном чередо вании межбалочных площадей потолка — они долж ны быть равными и симметричными по отношению к стенам, т. е. площади между балками должны быть равны между собой — это, во-первых, а площади меж ду балками и ближайшими к ним стенами должны не только отвечать этому условию, но и быть вполо вину меньше во-вторых.

Если потолочные балки существуют в вашем доме в «обнаженном» виде и отвечают оговоренным выше условиям раскладки, смело выделяйте их окраской или оригинальной обшивкой из общего цветового или фактурного фона потолка. Сооружая искусственные (не несущие) балки в декоративных целях, делайте это так: стыковые швы досок должны быть неза метными снизу;

балки должны обязательно доходить до стен и при этом стыковаться со стенами таким образом, чтобы не было и тени сомнения в том, что они опираются на стены и держат потолок, а не ви сят пригвожденные к нему.

Правило.

При использовании имитаторов балок и искус ственных материалов, имитирующих древесину, кожу, гипсовую лепку и т. потолок должен быть достаточно высок для того, чтобы зрительно невозможно было отличить заменители от тех материалов, которые они ими тируют.

оклеенные обоями, также не обязательно должны перекликаться с потолком по виду и ха рактеру своей отделки — скорее» наоборот, так как оклейка стен и потолка обоями одного вида при дает помещению, как и в случае облицовки этих обеих составляющих древесиной, камерный и мо нотонный вид. Наилучший вариант отделки потол ка в этом случае — окраска или облицовка деко ративной Деревянный же потолок в сочетании со стенами, окрашенными в легкие, свет лые тона или оклеенными светлыми обоями, смот рится тяжеловесным и чужеродным по отноше нию к стенам элементом. То же самое относится к отделке из металлических и каменных плиток.

Стекло, особенно зеркальное, смотрится легче, но потолок, отделанный им, гармонично смотрится только в сочетании со стенами, отделанными блес тящими материалами, такими как керамические плитки, полированные каменные плитки или их синтетические заменители, глянцевая штукатурка или блестящий пластик.

Правило.

Потолок не должен выглядеть массивнее стен — он должен легко опираться на а не лежать на них массивной и тяжелой плитой.

Особое впечатление оставляет помещение, в ко тором потолок перекликается по оформлению с полом. В подобных сочетаниях он как бы явля ется материальным отражением пола — экспери мент для жилища рискованный в ди зайнерском плане, но не лишенный интереса и оригинальности и, кстати, может быть неплохим выходом при исправлении таких «врожденных» дефектов потолка, как неровности, глубокие мон тажные швы, трещины и т. п. «Идеологические» расхождения с отделкой стен здесь играют су щественной роли — она возмещается гармонией с полом. при паркетном покрытии пола потолок также может быть отделан по образу и подобию паркета, в случае коврового покрытия пола потолок может быть оклеен фетровыми обо ями или другими видами обоев, имитирующих тек стиль, или обит текстилем. Главное, чтобы цвет ж рисунок покрытий пола и потолка совпадали в основных деталях, но потолок при этом был не много светлее пола. Имейте в виду, что при та ком ансамбле потолка и пола, помещение кажет ся шире, чем оно есть на самом отделки потолка достаточно мно го — гораздо больше, чем возможностей их адек ватного в соответствии с объемной планировкой помещения. Основным условием при любой отделке должно быть только одно: по толок не должен нависать над помещением и да вить на человека, а для этого нужно сообразовывать фактуру и цвет отделки потолка с его площадью, с высотой стен помещения и стенных проемов. Ре льефный потолок, выполненный, например, в виде облицовки квадратными плитками ячеистой фор мы, требует приличной общей площади. Если, на пример, окна и двери в комнате очень высокие и почти до потолка, не стоит де лать потолок темнее стен так вы можете со здать иллюзию подпирания оконными и дверны ми проемами и потолка. В таких случаях, напро тив, стены должны плавно переходить до цветовой тональности в потолок.

Эффект нависания — одна из основных проблем, с которой можно выбрав неудачный вид отделки потолка. Тем не менее, его можно зна чительно смягчить, придав сочленениям потолка со стенами закругленные формы. Это выполняет ся с помощью крепления на стыках потолка со сте нами специальных угловых профильных изделий из гипса или пластика (фризов) с овальной лице вой поверхностью (рис. 52).

Рис. 62. Примеры профилей угловых потолочных фризов Более радикальным способом придания потол ку легкости является применение сводчатых (арочных) или купольных конструкций с после дующей обшивкой их отделочными материалами (рис. 53). Несущие арочные балки или фермы — довольно сложные по выполнению и по форме сооружения. Гораздо проще применить обычные способы плоского потолочного покрытия помеще ния, а затем уже прикрепить к нему арочные бал ки для последующего вывода свода с помощью элементов обшивки. Аналогичным образом мож но поступить, переделывая существующий плос кий потолок в купольный или сводчатый. Разу чтобы пойти на такую переделку, требует ся достаточная высота потолка.

Арочная балка Крепежная Рис. 53. Пример сводчатой обшивки потолка Вообще же, потолок — весьма консервативная в смысле отделки сфера интерьерного творчества;

в особенно. При проектировании обще ственных и производственных зданий архитекторы более смелы в отношении использования дизайнерс ких трюков при оформлении потолка. Почему бы и вам не поэкспериментировать с ним, если не самому, то с помощью профессионалов?

САГА О МЕБЕЛИ Если сказать, что мебель — одно из основных слагаемых интерьера, то, вероятно, это будет не очень оригинально, но тем не менее как-нибудь иначе подчеркнуть значение мебели в интерьере жилища просто невозможно. В этой формулиров ке намеренно не подчеркивается значение мебели, ибо оно очевидно и разумеется в первую очередь, когда речь идет о ней. Впрочем, о функциональном мебели мы еще пого ворим. Но сначала — о мебели как о неотъемле мой части интерьера жилища.

Pages:     | 1 | 2 || 4 | 5 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.