WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 || 3 | 4 |   ...   | 5 |

«ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ХОЗЯЙСТВА ВАША КВАРТИРА до МИНСК МОСКВА ACT 2000 УДК ББК 37,279 В 22 Серия основана в 1998 году Охраняется законом об авторском праве. ...»

-- [ Страница 2 ] --

Недостаточная влажность воздуха так же, как и создает дискомфортные условия для пребывания в жилище. В таких случаях (при от носительной влажности ниже что воздух сухой. Чрезмерно сухой воздух, хотя и менее вреден для чем все же отрицательно сказывается на состоянии сли зистых оболочек человеческого ухуд шает обменные процессы в нем, а также может вызывать сухость во рту и першение в горле.

Обычно сухость воздуха в помещении возникает при интенсивном прогреве его нагревательными уст особенно такими, источником тепловой энергии в которых служит открытый огонь. Провет ривание и кондиционирование помещения и в этом случае могут сослужить хорошую службу его климату. Если же в помещении отсутствует кондици онер, а проветривание не дает желаемого результата или охлаждает помещение, увлажнить воз дух можно с помощью простейшего приспособления для испарения воды. Таким приспособлением может быть обыкновенная миска с водой, установленная ря дом с обогревателем. Но это не всегда удобно и эсте тично, а потому лучше пользоваться специальными увлажнителями, предлагаемыми промышленностью.

Так, в номенклатуре увлажнителей промышленного производства есть модели, предусмотренные для ус тановки на радиаторную батарею.

На состояние воздуха влияет не только деятельность человека, но и гигроскопичность строи тельных и отделочных материалов помещения. Су ществует такое понятие, как «дыхание» стен и потол ка (пол играет в этом менее значительную роль).

Собственно под «дыханием» здесь подразумевается интенсивность между воздухом и ограж дающими конструкциями т. е. способность стен и потолков поглощать (сорбировать) влагу из воздуха. Гигроскопичными материалами являются неокрашенное дерево, гашеная известь, мел, бумага, гипс, необожженная глина. Негигроскопичны масляные и краски (нитрокраски), эмали и лаки, отде лочные материалы из пластика, синтетических соеди нений, керамики и, разумеется, стекло и металл. В помещениях, отделанных гигроскопичными матери алами, влажность воздуха ниже, чем в аналогичных по условиям эксплуатации помещениях, отделанных негигроскопичными материалами. В то же время присутствующая в них влага может уменьшать су хость воздуха в помещении. Помещения с гигроско пичными стенами и потолками считаются «здоровы ми», а с соответственно Однако при чрезмерной влажности и в тех, и в других противопоставляемых помещени ях существует возможность увлажнения стен и по толка: в первых — за счет перенасыщения влагой их отделочных слоев, во вторых — за счет конденсации водяного пара на их поверхностях. Поэтому лишь вен тилирование и кондиционирование воздуха может служить радикальным средством борьбы за опти мальный по влажности воздух в помещении.

По способу действия вентиляция бывает двух ви дов — естественная и принудительная. Естествен ное вентилирование, а проще говоря — ние, осуществляется за счет самопроизвольного обмена воздушных масс помещения и наружного воз духа по принципу замещения разреженных тей воздуха (т. е. областей с низким давлением) воз духом с более высоким давлением. Понятно, что естественное вентилирование осуществ ляется через окна, двери, вытяжные каналы, ности строительных конструкций, через дымовые трубы печей и каминов, когда они открыты. Прину дительное вентилирование производится с помощью вентиляторов, создающих избыточное давление духа и перемещающих его в заданном направлении.

Кроме того, различают еще приточную и вытяж ную вентиляцию. При приточной вентиляции воз дух попадает в помещение естественным способом (например, через открытую форточку) или подается принудительно вентилятором через вентиляционное отверстие в стене или окне. Вытяжная вентиляция работает противоположным вентиляция чаще действует как приточная, посколь ку давление наружного воздуха обычно чем давление воздуха в но бывает и наобо рот, и тогда воздух из помещения устремляется на ружу. На кухнях, в ванных и туалетных комнатах предусматривается еще и вентиляция, осу ществляемая через отверстия в вертикальных вы тяжных каналах, выходящих на крышу дома.

Кондиционирование воздуха, по явля ется разновидностью вентиляции с той лишь раз ницей, придаются определенные, ком фортные для человека параметры по температуре, влажности чистоте.

Чистота воздуха не менее, если не более, чем его температура и важна для здоровья века. Основные загрязняющие воздух жилища ком поненты — это твердые микроскопические частицы минералов, шерсти животных, тканей, ковровых изде лий, бумаги, копоти, пыльца растений, частицы химических продукты сгорания и разложения органических веществ, употребляемых в пищу, и т. д. Многие из этих частиц могут вызывать аллергические реакции в организме человека, раздра жать его слизистые оболочки, повышать утомляемость и ухудшать самочувствие.

Качественный состав воздуха в жилище во мно гом зависит от общего состояния воздушной среды района нахождения дома, и кардинально изменить его в воздушном пространстве, сообщаю щемся с этой средой, каковым жилая комната, вряд ли возможно. Но не ухудшить качество воздуха в жилом помещении, а иногда и улучшить его — можно и нужно.

Основной загрязнитель воздуха в жилом нии — это пыль, проникающая в помещение вместе с наружным воздухом, и собственного «производства»:

постельная, ковровая, бумажная, одежная, и т. п. Самые главные источники и накопители — постельные принадлежности, шерстяные ков ры и покрывала, шерстяные изделия из искусственного меха. При соприкосновении или ма нипуляциях с ними частички ткани или ворса отде ляются от них и попадают в воздух, оседая затем на мебели, на полу, собственных поверхнос тях или надолго оставаясь во взвешенном состоянии.

Синтетические ковровые изделия и сами по себе пылят меньше, но в силу способности образовывать на своей поверхности статическое электричество притягивают к себе взвешенные в воздухе мельчайшие частицы пыли, накапливая их на своей поверхности больше, нежели шерстяные ковры и покрывала, и снижая тем самым эффект проветривания. Сказанное относится также к оконным занавесям из плотной синтетической ткани.

• на заметку.

* Шерстяные ковровые изделия пылят больше, чем полушерстяные и изделия из стопроцентной син тетики.

* Ковровые изделия пылят тем меньше, чем короче их ворс, и притягивают тем больше, чем больше в них синтетических волокон.

* Среди безворсовых изделий шерстяные пылят боль ше, чем полушерстяные и хлоп чатобумажные — больше, чем льняные и шелковые, льняные и шелковые — больше, чем синтетические.

* Пуховые подушки и одеяла пылят больше, чем ват ные.

* Лощеная бумага пылит чем нелощеная и неоднородной структуры.

Сильно засоряют воздух животные с длинной шерстью — кошки, собаки, кролики.

Пыль может образоваться и в результате некаче ственной побелки потолка или покраски стен раство римыми водой красителями на основе мела или га шеной особенно в тех помещениях, которые подвержены частым сменам температурного и ностного режимов.

• Возьмите на заметку.

охотнее оседает на;

* отделанных тиснеными обоями, рель ефными деревянными панелями или досками кой), мраморной или бетонной крошкой, неровно ош тукатуренных и окрашенных;

* карнизах и плинтусах;

* на батареях отопления и под ними;

* плохо обработанных и неровно окрашенных поверх ностях столярных изделий;

* филенчатых дверях и мебели;

* велюровой обивке мебели и обивке из грубой ткани;

* изделиях из плюша.

Самое простые и радикальные методы борьбы с пылью — влажная уборка помещений и пылеотсос с помощью пылесосов. Никакие выбивания ковров, покрывал и одеял не дадут того результата, которо го можно достичь с помощью современного мощно го пылесоса. Пылесосы, оборудованные приспособ лениями для мойки ковровых покрытий, ценнее и незаменимее вдвойне.

• Возьмите на * Хороший пылесос должен иметь мощность не менее кВт.

* При работе с пылесосом следите за плотностью со единения шланга с отверстием и насадкой, а также за плотностью при насадки к обрабатываемой Используйте пылесос для сбора пыли не только с ковровых изделий, полов и мягкой мебели, но и для очистки от пыли потолочных и половых плин потолков, углов книг, мягких игру шек, одежды и т. д.

И наконец, воздух в помещении может быть «засо рен» различными запахами, неприятными и прият ными, вредными и безвредными — выделяемыми на ходящимися в ней предметами, веществами, цветами, одеждой, кожаными изделиями или обувью, лакокра сочными покрытиями, домашними животными и са мим человеком, а также при работе с бытовыми хи Так, некоторые виды синтетических применяемых для изготовления ковро вых и других изделий, структурно недостаточно ус тойчивы и выделяют вредные для здоровья микро скопические частицы и молекулы с характерным запахом. Пахнут широко применяемый в быту поро лон и некоторые изделия из пластмасс, используемый в качестве утеплителя пенопласт и составы бытовой химии для ухода за мебелью, полом, ковровыми по крытиями, обувью и кожаными изделиями. Издают запах при работе и некоторые бытовые приборы с корпусами из некачественных пластмасс: телевизо видеомагнитофоны, например.

Ну, о вреде для здоровья человека табачного дыма, в том числе вдыхаемого вместе с воздухом, и напоми нать как-то неудобно из-за общеизвестности этого факта.

• Возьмите на * Наиболее стойко загрязнения и запахи сохраняются во влажном а также в малоподвижном воз духе помещений с большой площадью ковровых по заставленных мебелью, полками с с тяжелыми занавесями на окнах, с большим количе ством картин на стенах и другими предметами обу стройства интерьера, затрудняющими циркуляцию воздуха.

* Стенные обои из натуральной бумаги, хлопчатобу мажной или шелковой ткани, оконные занавеси и покрывала из натуральных тканей, обивочные ткани для мебели и ковровые изделия из натуральных во локон обладают большей способностью впитывать и сохранять запахи. Эта увеличивается при их влажном состоянии.

* Табачный дым легко и надолго впитывается обо ями без пленок, штукатуркой и тканями.

Особенно вредны для здоровья человека раз личные распылители, в том числе и самые пространенные из них — дезодоранты. рас они мгновенно распространяются в воздухе нашими легкими. Вопрос о пользе их в жилой помещении, даже они пахнут, будем считать, не подлежит обсуж дению.

Запах некоторых видов комнатных растений и также может вызвать негативную реакцию организма в виде аллергии, головной боли и даже тошноты. Сильно пахнут, например, такие комнат ные цветы, как герань, и такие садовые цветы, как лилия, жасмин, сирень.

• Возьмите НА заметку.

Цветы с мягкими бархатистыми или ворсистыми листьями пахнут сильнее цветов с гладкими и дыми листьями.

Самый распространенный и простой способ уст ранения запахов в помещении — это Следует иметь в виду, что если источники запа хов находятся непосредственно внизу у окна, провет ривание через расположенную вверху окна форточ ку какое-то время производить обратный эффект, распространяя запахи по всему помеще нию. Это связано с тем, что более прохладный на ружный воздух устремляется от форточки к полу, далее — к стене комнаты и, нагрева ясь, поднимается вверх к потолку, вдоль которого вытягивается через форточку наружу. Поэтому ку хонную плиту, не оборудованную вытяжкой или воздухоочистительным устройством, нужно разме щать не у окна, а в глубине кухни, поближе к ре шетке вытяжного канала.

В последнее время для очистки воздуха в жи лых помещениях, помимо кондиционеров, нахо дят применение различные специальные прибо ры: ионизаторы, озонаторы, пылевлагоуловители и др.

И при наличии воздухоочистительных устройств, и при их отсутствии воздух в жилище будет све жее и чище, если соблюдать следующие рекомен дации:

» регулярно проветривать помещения;

активнее использовать для уборки помещения влагу и пылесос;

* как можно чаще пылесосить ковровые и велюровые изделия;

* ежедневно вытряхивать постельное белье;

как можно перетряхивать постельное белье при укладке его в ящики и если невоз можно оставлять на день на месте для сна;

* своевременно и просушивать верхнюю одежду, изделия из меха, обувь;

* покрытиям синтетическим покрытия из натуральных материалов;

не пользоваться сильно пахнущими для ухода за домашними одеждой и обувью;

избегать каких бы то ни было распылителей химичес ких средств, а в качестве дезодорантов использовать так называемые жидкие (шариковые) и твердые;

не выращивать в жилых комнатах сильно пахнущие комнатные цветы и не ставить в них большие букеты садовых и полевых цветов с сильным ароматом;

использовать для отделки покрытий пола и потолка гладкие материалы;

оборудовать кухню воздухоочистителем или вытяжкой с принудительной вентиляцией или обеспечить хорошее воздуха в ней посредством принудительной вентиляции через окно или через вытяжной канал;

не курить в жилых и рабочих в. ЦВЕТ В ОБЛИЧЬЕ ДОМА КАК МЫ ВОСПРИНИМАЕМ ЦВЕТ Восприятие цвета в интерьере помещения носит по преимуществу эмоциональный характер, т. е. свя зано прежде всего с определенными психофизиоло гическими которые возникают при взгляде на тесно окружающие нас предметы домаш ней обстановки. Одно дело, например, когда мы ви дим флаг с белым полотнищем, другое дело — когда мы находимся в комнате с белыми стенами и белой мебелью. В первом случае цвет является для нас лишь средством выделения данного предмета из ряда других подобных ему по форме и назначению, а так же из ряда окружающих его предметов. Во втором случае мы ощущаем особую атмосферу замкнутого пространства, в котором мы находимся, — атмосфе ру чистоты и утренней свежести.

Эмоциональность восприятия человеком цвета ассоциативно связана с цветовой гаммой природы и природных явлений. Связь определенных природ ных явлений и предметов со своими цветами транс формировалась в сознании человека в определен ные чувственные ощущения, возникающие при восприятии цвета-символа. Так, солнце и огонь, вос принимаемые преимущественно в желтых и крас ных цветах, создавали ощущение тепла и стали «теплыми»;

ясное неба, вода в больших водоемах — чаще голубых и синих цветов — стали На этой основе образовались следующие ассоциации:

радостный — печальный, легкий — тяжелый, ди намичный — статичный и т. д. Отсюда устойчивые оптические иллюзии с (холодными) и приближающимися цве тами.

В интимном пространстве жилища ощущения цветовых эффектов особенно обострены, поэтому весьма важным для его интерьера представляется корректирующих свойств цвета, та ких как удаление, приближение, резкость, динамичность, повышение освещенности др.

Смысловое цветов приведено на рис. 11.

Спокойный Теплый Пассивный 1- • - • Тяжелый Рис. Цветовые ассоциации По эмоциональному воздействию цветовая гам ма состоит из четырех групп (рис. 12), которые можно представить в виде четырех квадрантов круга. Группу веселых цветов (I квадрант) образуют цветовые сочетания, лежащие в границах между желтым и красным цветами. Цвета, получаемые при смешении в раз ных пропорциях красного и синего цветов, харак теризуются параднос тью. Спектр цветов, заключенный в границах синего и зеленого (III квадрант), навевает ощущение све холода, тревоги. К самым ней по эмоциональному восприятию отно сятся цвета IV квадранта — между зеленым и желтым цветами.

I 12. цветов:

Ж — желтый;

3 — зеленый;

К — красный;

С — синий.

Эмоционально-пространственные свойства от дельных цветов представлены в табл. 5.

Таблица Цвет Свойства эмоционального Красный Сильное увеличение, энергия, тепло, возбуждение, тяжесть, тревога, притяжение.

Синий Отдаление, холод, статичность, глубина, покой, пессимизм, тяжесть, неуверенность.

Желтый уменьшение, радость, тепло, свет, веселость, дружелюбие, легкость, воздушность, лучезарность.

Зеленый Покой, уверенность, сила, статичность, уют, неназойливость, Приближение, энергия, теплый свет, горячий, броскость, назойливость, неуютность, нестабильность.

Фиолетовый Удаление, прохлада, романтизм, тяжесть, ч неподвижность, тревожность, тишина, угрюмость, таинственность, притягательность.

Серый Приземленность, незаметность, прохлада, нейтральность, покой, приглушение света, строгость.

Черный Сильное приближение, уменьшение, мрачность, сильная тяжесть, неподвижность, строгость, пессимизм.

Белый Удаление, чистота, свежесть, статичность, покой.

Основное правило.

Оформляя цветовую гамму жилого помещения жи лища, ориентируйтесь на создание в нем эмоци ональной соответствующей ональному назначению комнаты.

В общей интерпретации это значит, что, например, цветовое оформление помещений для активной дея тельности должно стимулировать ее, т. быть вы держанным в активных и холодных тонах, а, скажем, помещения для отдыха — в спокойных и теплых.

Там, где требуется концентрация внимания, жны преобладать черные или желтые цвета или близкие к ним. Помещениям, где должна соблю даться идеальная чистота, желательно придать светлые тона. Иначе говоря, цветовой климат по мещения должен соответствовать психофизиоло гическому настрою человека, который он ожидает получить в данном помещении. Если вы входите в комнату, где кровать и прочая мебель окрашены черный цвет, стены и пол — грязно-серого оттен ка, а постель, в довершении ко всему, — коричневого цвета, и вас будут уверять, что это спальня, вряд ли вы согласитесь с этим утвержде нием и уж тем более с утверждением, что в ней приятно спать.

Правило соответствия цветового фона помеще ния его функциональному вовсе не означает, что все элементы его интерьера должны быть выдержаны в одном цвете, — цветовая моно тонность утомительна. И напротив, чрезмерная комнаты различными цветами (контрастность) утомительна не менее монотонно сти. Следует заметить, что монотонность может проявляться не только в топов одно го и того же цвета, но и в повторяющемся чередо вании двух контрастирующих цветов. Примером контрастирующей монотонности может служить комната, в которой пола выполнено в черно-белой мозаике плит, выложенных в шахмат ном порядке, вся мебель — черная, а на чисто бе лых стенах висят картины в черных рамах. Если этот пример для вас слишком экзотичен, черный цвет можно мысленно заменить темно-коричневым, а белый — желтым. Впечатление монотонности от этого не исчезнет — разве что ощущение хо лодной строгости на ощущение сонли вой теплоты.

Правило.

Избегайте монотонности в цветовом оформле нии равно как и чрезмерной контраст ности.

ИЩИТЕ ГАРМОНИЮ Цвет в жилище во многом определяется фак тором изначальности слагающих элементов а именно: цвета строительных и отделоч ных материалов, оборудования (мебели, предметов бытового украшений (декора), особенностями естественного и искусст венного освещения. создания цветово го климата в жилище таким образом, искусством гармоничного подбора цве товых сочетаний предметов домашней обстанов ки и отделочных материалов. У многих людей чувство цветовой гармонии основано на интуиции, и тогда говорить о природном вкусе, при сутствующем у таких людей, однако, полагаясь в таком случае только на вкус, можно ошибиться.

Вкус к цветовой гармонии точно и безошибочно проявляется только тогда, когда выбор цветовой комбинации производится по законам сочетаемо сти цветов. Чтобы понять эти законы, отвлечем ся ненадолго на основные теоретические выклад ки по этой теме.

Для установления закономерностей гармониза ции цветов была проведена их классификация на ахроматические и хроматические, основные, допол нительные и нюансные и определен порядок свя зи между ними. Ахроматические цвета — это бе лый, черный и получаемые при их смешении цвета серых тонов. Все остальные цвета относятся к хро матическим. Основные цвета — желтый (солнце), синий (небо) и красный (огонь). Дополнительные цвета — это те, которые образуются при смеше нии основных. К ним относятся получа емый при смешении желтого и синего цветов, оран жевый, получаемый при смешении красного и желтого цветов, и фиолетовый — гибрид красно го и синего цветов. Нюансные — это цвета, полу чаемые при смешении дополнительных цветов.

Наглядно закономерности гармонического соче тания цветов можно представить в так назы ваемого цветового круга (рис. 13). Иногда цвето вой круг называют природным кругом цветов.

Цветовой круг — это символ гармоничных ний основных и дополнительных Линии, соединяющие основные и дополнительные цвета, указывают на триединую гармонию каждой пы, в результате которой при смешении входящих в них цветов на сетчатке глаза создается ощуще ние бело-серого ахроматического цвета.

Цветовой круг указывает не только на сочетае мость цветов в пределах каждого треугольника, ио и на сочетаемость основных и ных цветов (на схеме она изображена штриховы ми линиями). Так, красный цвет может гармонич но сочетаться с зеленым цветом, находящимся за пределами треугольника основных жел тый — с фиолетовым, синий — с оранжевым, но только при условии «закона площа Этот закон отражает ощущение равновесия сочетающихся цветов и выражается в следующих соотношениях их площади (приблизительно):

желтый фиолетовый ' синий оранжевый красный зеленый * Желтый Зеленый Красный Синий Фиолетовый Рис. 13. Цветовой круг (природный круг цветов) В интерьере жилища важна цветовая гармония, возникающая при уравновешенных цветосочетани ях. Количество же таких сочетаний практически не ограничено, поскольку возникают они от взаи модействия различных условий — характера осве размеров и форм сочетаемых по цвету предметов, размеров и форм сочетаемых цветовых пятен и отношения их площадей, структуры хностей материалов, из которых изготовлены пред меты, ассоциативной уместности цветов и цветовых сочетаний для некоторых предметов и т. д.

В основе цветового решения не дол жно быть элемента случайности.

Гармоничная сочетаемость цветов может быть од контрастная и смешанная. Однотоновая сочетаемость — это комбинация, состоящая тенков одного цвета. Контрастная сочетаемость ос нована на соединении цветов противоположных квад Смешанная комбинация представляет собой сочетание контрастной и однотоновой гармонии.

Какая же из трех названных видов сочетаемости предпочтительна для дома, комнат? Однозначного ответа на этот вопрос не существует. Здесь все зави сит от вкуса, характера и возраста жильцов, а также назначения комнат и условий их освещенности.

• Возьмите на заметку.

* Комбинации насыщенных цветом теплых тонов вы ражают энергию, повышают тонус и зрительно уменьшают пространство комнаты, приближая пред меты.

* Сочетания холодных цветов придают интерьеру элегантность и отодвигают пред меты в пространстве.

* Интерьер, решенный в контрастной комбинации цве тов, менее статичен, чем утомителен и более назойлив.

* Контрастный интерьер устраняет недостаток сла бого освещения и смотрится теплее однотонового, который, в свою очередь, более прохладен и нужда ется в ярком освещении, * Свет ламп накаливания подчеркивает красные цве та и приглушает желтые, лампы дневного света (лю минесцентные) скрадывают красные и серые тона и усиливают цвета синего спектра, дневной свет вы деляет желтые и желто-зеленые тона и ослабляет красные и синие.

* Крупный или пестрый рисунок неприятен в неболь ших помещениях.

Общие рекомендации по сочетаемости цветов ин терьеров жилища можно свести к следующим:

* для детей предпочтительны контрастные сочетания теплых цветов яркой насыщенности (чистый цвет), для — различные сочетания холодных цве тов средней насыщенности, для пожилых — новые ахроматические сочетания цветов ненасыщен ных тонов;

* при яркой освещенности предпочтительна вая комбинация холодных цветов, при слабой — кон трастная;

* для небольших помещений рекомендуются комбина ции светлых и пастельных цветов, для больших — комбинации чистых ных);

* если комнаты ориентированы на север, то для основ ных площадей нужно употреблять теплые тона, а для деталей — холодные, если на юг — наоборот;

* стены должны быть светлее пола и темнее потолка;

* цвет оконных штор должен быть темнее цвета стен;

* в жилых комнатах полы должны быть теплого цве та;

в прихожей, в ванной, в туалете и на кухне могут быть полы холодных цветов;

* цвет дверей должен контрастировать с цветом стен;

* для небольших помещений более подходящи одно цветные стены, ковры и обивка;

* в кухнях, даже небольших, а также в ванных умест контрастные цветовые комбинации;

в рабочих кабинетах желательны ком бинации строгих цветов, состоящие из двух-трех то нов.

Цветовая интерьера зависит от выбора цветовых доминант — господствующих по или по площади цветов, прида основной колорит помещению. Цветовой доминантой может быть цвет отделочного мате риала стен, покрытий пола и потолка, оконных занавесей и даже картины на стене. Если все остальные цвета интерьера отличаются от до минирующего только насыщенностью одного и того же цвета, получаем комбина цию. Цветовых доминант в интерьере может быть несколько, и тогда цветовая комбинация строит ся по принципу контраста. Степень выразитель но ности интерьера зависит от того, какой его эле мент или какая его группа элементов имеет до минирующий цвет. Необычность и оригинальность форм мебели, например, можно подчеркнуть, сде лав ее цвет доминирующим в интерьере комна ты. Это значит, что все остальные цвета должны быть менее насыщенными или же занимать мень шую площадь. В очень большой комнате домини рующим должен быть цвет ее стен или пола. Если комната длинная и вытянута в сторону окна, ее можно «сжать», повесив на окно красные занаве а на противоположную стену — красный ко вер. Если вы хотите придать доминирующий ста тус картине или картинам на стене, вы должны подобрать цвет отделки стен и цвет мебели более приглушенными, чем цвета на картине или на кар тинах.

В общей комнате доминирующим может быть цвет обивки мягкой мебели;

цвет пола и стен в этом случае должен быть мягче. В детской самым должен быть цвет мебели, так как дети хуже взрослых ориентируются в простран стве. В спальне должны господствовать оконные занавеси и покрывала и цвет светильников. На кухне — цвет утвари и оборудования, в прихо жей — стены и пол, в ванной и туалете — цвет санитарного оборудования.

В качестве доминирующего должен быть наибо лее насыщенный, близкий к чистому цвет.

В поисках гармоничной цветовой среды интерье ра жилища главное внимание следует уделять со четаемости цветов его основных элементов: мебелн и ее обивки, мебели и стен, стен и пола, стен и потол ка, дверей и стен, занавесей и стен, элементов «на стольного» декора и мебели, элементов декора и стен.

Очень интересны в интерьере одноцветные связки нескольких предметов обстановки или де кора, например: оконные занавеси — мебельная обивка (покрывала, накидки), абажуры ников — ковровое покрытие пола.

Гармоничные сочетания элементов интерьера и отдельных жилища пред ставлены в таблицах Таблица Цвет Негармоничные мебели покрывал цвета обивки Темный Желтый, оранжевый, Коричневый зеленый, сине-зеленый, светло-серый Светлый орех Синий, зеленый Желтый Светлый дуб Желтый темно-синий, Темное красное Красный дерево желтый Светлое красное Сине-зеленый, Оливковый, дерево желтый розово-красный Светлые породы Оливково-зеленый, Желтый (светлый бук, и светло сосна и терракотовый бежевый Черный Серый и светлые — тона основных цветов Таблица Цвет обивки Цвет ковров и Негармоничные мебели ковровых покрытий цвета 1 2 красно- Зеленый, Коричневый коричневый, желто-зеленый, санки, желто-синий, светло серый Оранжевый Желтый 1 2 Коричневый светло-зеленый, бордовый, красный Зеленый, Желто-синий, красный, красно- темно-серый светло-коричневый, фиолетовый Сиреневый Темно-зеленый, темно- Серый синий, бордовый Бежевый Серый, красный, синий, бирюзовый зеленый Бирюзовый Зеленый фиолетовый, темно-синий Коричневый Желто-зеленый, Темно-красный, темно-желтый, синий Черный красный, желто-зеленый, темно-синий, оранжевый, фиолетовый бежевый Таблица Цвет стен Цвет мебели Негармоничные или обивки мебели или ее обивки 1 2 Белый Красный, красно-коричневый, оранжевый, бордовый, синий, пурпурный, черный Зеленый, Темно-желтый, светло-оранжевый, Голубой, красно-зеленый, коричневый, бирюзовый темно-красный, темно-синий, фиолетовый, белый Розовый Голубой, синий, серый 1 2 Бордовый, темно-красный, серый, голубой, темно-желтый, темно-оранжевый, темно-синий, Светло- темно-синий, Желтый, коричневый темно-красный, темно- белый коричневый Темно красный, бежевый, белый бордовый Желтый Белый, темно-серый, коричневый, оранжевый черный Черный, Белый, красный, желтый оранжевый, Таблица Цвет Цвет ковровых цвета покрытий Белый Красный, красно коричневый, коричневый, бордовый, синий, фиолетовый, красно- Голубой, светло- коричневый, оливковый, зеленый фиолетовый темно-красный, Коричневый синий, голубой Светло- темно- к черному красный, темно-коричневый Темно- темно-серый, темно-зеленый бордовый, Желтый Зеленый, темно серый, Розовый Голубой, серый сиреневый Серый темно- красный, В приведенных таблицах указаны в основном кон трастные сочетаемости цветов, что вовсе не обязыва ет оформлять интерьер жилища только в стиле кон трастной гармонии. Напротив, в большинстве случаев цветовая гамма современного жилого интерьера ится на использовании многочисленных оттенков одного и того же цвета, т. е. по принципу вой гармонии. Выбор цветового стиля интерьера за висит от господствующей моды и личных вкусов людей. Тем не менее при любом подходе к му решению интерьера важно соблюдать градацию цвета его поверхностей по «тяжести»: наиболее «тя желый» должен быть пол, чуть «легче» — мебель и оборудование, намного «легче» — стены и затем по толок. «Тяжесть» цвета зависит не только от цвето вого тона и его но и от фактуры ма чем крупнее рельеф, тем «тяжелее» кажется поверхность.

Возьмите на Практика оформления жилого интерьера свиде тельствует о том, что психологически более ком фортно человек чувствует себя в помещениях, решенных по принципу цветового единства, где отсутствует пестрота.

Эстетические требования к оформлению жилых помещений находятся в зависимости от функцио нального назначения помещения и его ориентации по сторонам света, от образного решения интерье ра, моды и личного вкуса потребителя. Необходи мо учитывать цвет и насыщенность тона материа ла, его фактуру и характер рисунка. Выбор цвета, как правило, крайне субъективен в силу множе ства факторов.

Прежде всего необходимо учитывать ориента цию помещения. Как правило, при северо-запад US нои, северо-восточной оптимальной будет теплая цветовая гамма, а при южной, юго западной и западной — более холодная. Что каса ется восточной и юго-восточной ориентации, то здесь предпочтительна нейтральная гамма.

Современные тенденции в жилого интерьера исключают присутствие резких, ярких цветов — красного, синего, оранжевого. Предпоч тение отдается более мягким, неброским цветам и спокойным тонам, среди которых преобладают ох ристые, желтоватые, серые или холодных оттенков), розовато-сиреневые, светло-зеленые, го лубовато-зеленые и т. д.

Белый, черный и все оттенки серого сочетают ся с любыми тонами палитры, хорошо сочетают ся оттенки одного и того же цвета (густо-зеленый с разбеленным зеленым, красный с тем же крас ным, в который добавлен синий и голу бой, коричневато-красный и оранжевый и т. п.).

Интересное суждение высказал по этому поводу известный итальянский дизайнер Соттеас:

ноцветие тоже утомляет. Зеленый цвет луга все гда приятен, так как состоит из множества оттен ков зеленого, синий — цвет моря, бурый — цвет камня тоже. Система цветовой окраски путем гармонизации оттенков одного и того же цвета — таков сейчас мой подход к Одна ко нельзя считать такой подход единственно при емлемым. Надо исходить из того, что существуют разные ситуации, разные возможности, разные вкусы.

Вместе с тем сложились некоторые устоявшиеся наблюдения и рекомендации.

* Важным условием при формировании цветовой мы интерьера является его цветовая сдержанность.

Количество цветов с учетом всех элементов инте рьера не должно превышать десяти. Выбор ных цветов но, как правило, он базиру ется на общих закономерностях.

Цветовая гамма строится не только на соотно шении больших плоскостей, но и на отдельных вкраплениях цвета. Так, белый цвет — хороший фон для включения ярких цветовых пятен.

7.

ДЕРЕВО В ЖИЛОМ ИНТЕРЬЕРЕ Древесина — самый дружественный по отноше нию к человеку обиходный материал. Ни одно жи лище не обходится пока без из Если заменить деревянные оконные двери плинтусы, и шкафы и полки на плас тиковые, стеклянные или металлические (а такая ввиду недостатка древесины и трудоем кости ее обработки, становится все более очевид ной), из дома уйдет привычное и необходимое тепле, которое излучает древесина. Возможно, интерьер будет изящнее, но холоднее.

Низкая теплопроводность и электропроводность, высокая химическая стойкость, красивый и есте внешний вид делают древесину эффек строительным и отделочным материа лом.

• заметку.

древесины значительно вышается при насыщении ее влагой.

Но древесина обладает и недостат ками, с которыми приходится считаться при ис пользовании ее в жилище: анизотропностью, т. е.

неоднородностью ее структуры и свойств в раз ных направлениях и повышенной гигроскопично стью. Оба эти недостатка могут привести к не равномерному потере формы и изделий из древесины. К недо статкам древесины относятся также загнивае мость в условиях ее со держания и легкая Многим из нас знакомы досадные связанные со скри пящим деревянным полом, разбухающими две рями и коробящимися панелями из древесност ружечных плит.

Важнейшие физические свойства древесины оп ределяют ее ценность и пригодность в качестве строительного и отделочного материала. К ним относятся: плотность (в сухом влаж ность, прочность, теплопроводность, проницаемость для жидкостей и газов, запах, текстура, блеск и др.

Плотность древесины разных древесных по род зависит от ее строения, влажности, зрелости и других факторов. Среднюю плотность древесины с естественной влажностью пересчитывают на плотность при стандартной влажности со ответствующей комнатно-сухому состоянию дре весины. Наименьшая средняя плотность — у дре весины пихты (375 м), наибольшая — у древесины дуба и клена (690). У сосны этот пока затель равен м, у ели — 450, у осины — 495, у березы — 630, у лиственницы — 660, у ясеня — 680 м.

По степени влажности древесину разделяют на мокрую, долго находившуюся в воде (влажность 100%), ленную воздушно-су хую комнатно-сухую абсолютно сухую (0). Влага оказывает влияние на различные свойства древесины. Так, усушка и разбухание проис ходят при изменении ее влажности. С увеличением влажности древесины уменьшается ее прочность. В качестве защитных мероприятий, предупреждающих негативное влияние влаги, древесину пропитывают антисептиками, а изделия из нее покрывают лаками, красками, тонкими полимерными пленками.

• на заметку.

* Деревянные оконные блоки и опорные части мебе ли из древесины — наиболее уязвимы для разруша ющего воздействия влаги.

* При полном удалении влаги из деревянных изделий (усушке) может произойти их растрескивании и по тере формы.

Древесина разных пород деревьев отличается друг от друга по твердости и по прочности.

древесины определяется сопротивля емостью механическим воздействиям — ударам, сколам, разрезанию — и представляет для нас ин терес в качестве свойства, определяющего степень трудоемкости ее механической обработки. Очень мягкая древесина — у тополя, пихты, липы, мяг кая — у сосны, ели и лиственницы, древесина сред ней твердости — у березы, орехового дерева, груши и черной сосны, твердая — у дуба, ясеня, тиса, очень твердая — у бука.

• на заметку.

Чем суше древесина, тем она тверже.

древесины определяется пределами уси лий и нагрузок, которые она может вынести, не разру шаясь и не деформируясь, при сжатии, растяжении, изгибе. На прочность древесины, как и на ее твер дость, значительное влияние оказывает влажность.

Так, с увеличением влажности древесины на 30% проч ность и твердость ее снижается в раза.

• на заметку.

Прочность древесины снижается при длительных нагрузках, что к деформацион ным изменениям изделий из нее.

Древесина весьма устойчива к температурным де формациям: нагревание или охлаждение не приводит к значительным изменениям ее объема, так как коэф фициент ее теплопроводности невелик. Это одно из лю бимейших человеком качеств древесины, определяю щих ее «теплоту» и она не спешит забирать у него тепло при прикосновении к ней.

свойства древесины невелики:

изделия из древесины хвойных пород малой плотнос ти (например, из ели) обладают способностью даже ре зонировать • на заметку.

* Деревянный дом «шумнее» каменного, кирпичного или бетонного.

* Древесина мало участвует в процес сах так как в большей степени отражает, а не поглощает тепло (особенно — * Не защищенная лакокрасочными покрытиями дре весина обладает способностью «дышать» — впиты вать из воздуха и отдавать в него излишки влаги, а также аккумулировать запахи.

* Корпусная из древесины ели (шкафы, блок — хорошие резонаторы звука.

Важнейшие декоративные качества древесины — ее и текстура (рисунок, образующийся при пе ререзании слагающих древесину анатомических эле ментов;

рис. 14). Деревья умеренного климата по срав с деревьями тропической зоны имеют более светлую окраску древесины. Светлая, слегка желтого или розоватого цвета древесина у ели, пихты, осины, березы, клена, бука, граба;

желтая — у самшита, жел — у вяза, груши, дуба, кедра;

коричневая у пихты;

серо-коричневая у грецкого ореха, вишнево-красная — у секвойи и красного дерева.

Текстура древесины особенно выразительна у ли ственных пород деревьев, поэтому она применяется для изготовления или отделки мебели лучших ассор тиментов.

Шпон (тонкие листы древесины, получаемые лу щением или строганием отрезков ствола дерева) из древесины лиственных деревьев — наиболее цен ный отделочный материал, используемый для по крытия столярных изделий и мебели, производи мой из некачественной древесины или из ее отходов.

Самая ценная и красивая у красного де красного кедра, орехового дерева. Она идет на изготовление дорогой резной мебели. Очень прочна, но менее красива мебель из бука, дуба, тиса, березы, а самый распространенный мебельный материал — сна, пихта, лиственница, кедр. На изготовление столяр ных изделий идут в основном сосна, береза, лиственни бук.

• Возьмите на заметку.

* Мебель из темной древесины (красного дерева, тем ного ореха, вяза, выглядит массивно и мрачновато и лучше вписывается в большие свет лые комнаты.

* Мебель из древесины светлых пород больше дит для спален, детских комнат, веранд и лет них помещений.

Рис. 14.

Разновидности древе сины;

а - дуба;

б - бука:

в — г — карельской Номенклатура древесных применя емых обустройства охватывает ле соматериалы древесные материалы из отходов а также прессованную и модифицированную древесину.

В строительстве применяют в основном пило материалы из хвойных пород — ели, ственницы, пихты, кедра. Для внутренней отдел ки помещений, а также для отделки мебели, изготавливаемой из древесных отходов, шире меняется древесина лиственных пород. Замеча тельны по красоте текстуры и цвета поделки карельской березы — вазы, фигурки и т. п.

По толщине пиломатериалы делят на толстые (40 мм и более) и тонкие (до 32 мм). Тонкие ломатериалы называются тесом. Пиломатериалы, имеющие ширину более двух называют досками, а не более двух толщин — Бру сья имеют толщину и ширину более 100 мм.

Толщина досок из хвойных пород колеблется от 13 до 45 мм, ширина — от 80 до 250 мм, а пород — соответственно от 13 до 75 мм и от 80 до 200 мм. В жилых зданиях дос ки идут в основном на отделку стен и изготовле ние полов.

Разнообразное применение в жилище находит фа нера. Она идет на обшивку стен и потолков и некото рых столярных изделий, применяется для изготов ления мебели. Для отделочных работ используется фанера, отделанная с лицевой стороны шпоном цен ных пород древесины, декоративными бумажно-сло истыми пластиками, бумажно-смоляными ками, пленочными и лакокрасочными покрытиями.

Фанера представляет собой древесный листовой материал, состоящий из трех и более (обычно до 13) слоев склеенного между собой лущеного шпона.

Для изготовления фанеры используется главным образом березовый шпон, реже — ольховый, буко вый, сосновый, осиновый и др. Толщина листов фанеры мм, листы толще 12 мм называ ются фанерными плитами.

• заметку.

* Водостойкость как пра вило, чем изделий из мас сивной древесины соответствующей толщины.

* Днища ящиков письменных столов и шкафов часто изготавливаются из фанеры толщиной и не рассчитаны на большую нагрузку, в результате чего могут прогибаться и сохранять ную форму.

древесина, широко применяемая нее для обустройства жилища, все больше заменя ется древесностружечными (ДСП) и древесноволок нистыми плитами (ДВП).

Древесностружечные плиты получают горячим прессованием древесных стружек со связующими компонентами, в качестве которых применяются фе и другие смолы. По способу производства ДСП клас сифицируются на (изготовленные ме тодом выдавливания) и плоскопрессованные;

по кон струкции — на трех- и многослойные. Для повышения прочности и влагостойкости ДСП обли шпоном или различными листовыми и рулонными материалами.

В жилых помещениях ДСП используются для ус тройства перегородок, оснований под полы, встроен ной мебели.

Древесноволокнистые плиты получают горячим прессованием волокнистой массы, которую приготов ляют и расщеплением неделовой дре весины, отходов деревообработки, бумажной макула туры, стеблей тростника, сельскохозяйственных отходов и т. п.

Древесноволокнистые плиты, как и древесностру жечные, используются для обшивки стен и потолков, устройства перегородок, изготовления дверных по лотен, встроенной мебели, в качестве покрытий лов, а также для звукоизоляции помещений.

• Возьмите на * Незащищенные ДСП и ДВП, особенно слоистые, сильно подвержены короблению под воздействием влаги.

* Звукоизоляционные свойства ДСП и ДВП чем изделий из древесины.

* Самые чувствительные к механическому воздействию и проникновению влаги боковые кромки плит.

* Защитные и декоративные покрытия на боковых кромках плит сохраняются при эксплуатации хуже, чем на лицевых или оборотных сторонах.

* Чем легче тем меньше ее прочность.

Древесина представлена в жилище в основном в виде длинномерных столярных изделий мых погонажными), к которым относятся плинту сы, галтели, наличники, поручни, раскладки, багеты и др.;

дощатых и паркетных покрытий полов, рееч ных и дощатых обшивок стен и потолков, оконных и дверных блоков и, конечно, мебели. Размеры и формы погонажных изделий не стандартизирова ны и отличаются многообразием. Образцы некото рых изделий приведены на рис.

Рис. 15. Профили деревянных погонажных изделий меры сечений в мм):

а — поручни;

б — наличники;

в — г — карниз;

д — для обшивки стен;

е — ж — з — покрытия полов могут устраиваться из торцовых пиломатериалов (торцовых шашек) — пол называется торцовым, из строганных ловых досок (дощатые полы), реечных щитов (щито вые полы), древесноволокнистых (плитные полы), из склеенных пластинок различной формы (паркет ные полы). Для защиты от влаги и истирания дере полы покрываются и красками (до щатые и плитные), лаками и мастиками (паркетные).

Дощатые полы устраиваются из досок толщи ной от 29 до 37 мм, кромки которых имеют пазы и гребни, посредством которых они стыкуются меж ду собой при укладке на основание покрытия.

Реечные щиты для половых покрытий собирают ся в заводских условиях преимущественно из бере зовых реек, скрепляемых по торцам специальными шпонками или наклеиваемых на специальное осно вание.

Паркетные полы — наиболее и доро гостоящий вид деревянных полов. Паркетные по крытия могут выполняться из штучного паркета — тонких планок из древесины твердых, пре имущественно лиственных, пород (дуба, бука, клена, березы и др.), наклеиваемых на реечное из низкосортной древесины из хвойных пород не посредственно месте или из паркетных досок или щитов (рис. 16). Особой эстетичностью от личаются мозаичные паркетные полы, набираемые из различных по цвету паркетных планок в виде определенного геометрического рисунка.

Рис. 16. Паркетные доски (а) и паркетные щиты (б):

1 — лицевые планки из древесины твердых ли ственных пород;

2 — слои основания ив древесины хвойных пород.

Основной недостаток деревянных полов — при ходьбе по ним в твердой обуви, низкая скрипучесть, часто вследствие пересыхания древесины.

• * Лаковые покрытия полов быстро теряют свой пер воначальный вид от контакта с водой и твердыми предметами (подошвами уличной обуви, опорными частями мебели и других предметов обстановки).

* Особенно чувствительны к влаге и механическому воздействию паркетные полы.

Рекомендации.

Во избежание отклеивания плиток или коробления паркетных досок влажную уборку пар кетных полов производите хорошо отжатой тряпкой, а попавшую на пол воду немедленно уда ляйте.

* При передвижении по деревянным полам тяжелой мебели под ее опорные части полос ки или коврики из войлока или какого-либо другого коврового материала.

Некоторые рекомендации по эксплуатации изде лий из древесины.

* Под опорные части мебели из ДСП и ДВП, находя щейся в помещениях, где на пол может попасть вода (кухня, ванная и рекомендуется если таковые у мебе ли отсутствуют.

* При покупке мебели, изготовленной из ДСП или ДВП, обращайте на качество отделки боковин плит: если такая мебель пленочным мате риалом, будьте готовы к тому, что с боковых сторон ее конструктивных элементов пленка может отше лушиваться.

Древесина — самый «ручной» природный матери ал: человек охотно прикасается к дереву и в его есте ственном, «живом», состоянии, и в его искусственно форме какого-либо предмета, любит деревянные ручки орудий труда и предметов обихода, декоративные и прикладные изделия из нее.

В интерьере помещения древесина — самый «по кладистый» материал;

она охотно сочетается с кам нем, металлом, текстилем. Особенно удачно сочета ется древесина с керамикой, желтым металлом.

Не преходяща ценность древесины как декоратив ного материала. Рамы для картин и зеркал, резная фурнитура и орнаментные накладки мебели, деревян ные фигурки и поделки, вазы и корпусные вставки светильников и бытовых подставки и подкладки всякого рода играют на высокий эстетический имидж интерьера.

Древесина обладает свойством восприниматься как живой организм, и это обуславливает отношение че ловека к ней как к единственному матери алу, без которого жилище мертво и неуютно. Неда ром, чтобы восполнить ее недостаток, человек стал широко использовать в своем домашнем обиходе имитации под нее из искусственных материалов, КАМЕННЫЕ МАТЕРИАЛЫ И ИЗДЕЛИЯ Важнейшими исходными строительными еди ницами испокон веку являются каменные мате риалы. Когда-то дома возводились только из при родных каменных материалов, затем появились искусственные — кирпич, бетон и другие, в настоя щее время почти полностью вытеснившие «из угла дома» природный камень.

Нас с вами присутствие камня в жилище интере сует прежде всего с точки зрения эксплуатацион ных и эстетических свойств, оказывающих влия ние на комфортность.

В современном жилище массового строительства каменные материалы представлены в подавляющем большинстве. В большинстве случаев оболочки, иными словами, ограждения помещений состоят из искусственного камня — бетона, кирпича, гипсобе тона и некоторых других творений рук человечес ких. Природные и искусственные каменные мате риалы участвуют и в формировании интерьера — главным в качестве отделоч ных покрытий стен, полов, потолков, лестниц, мебе ли и в качестве исходного материала для посуды предметов декора.

Из природных материалов, используе мых в жилище, следует прежде всего упомянуть мра 5 Ваша квартира мор, который в виде плит может применяться для отделки стен, подоконников, покрытия полов, изго товления изделий.

В зависимости от исходного образующего мине рала, входящего в состав мраморной породы, разли чают доломитовые и мраморы. Доло митовый мрамор значительно тверже и прочнее Влагостойкость мрамора очень высо ка, в условном сравнении с ней его износостойкость и прочность имеет более скромные показатели (проч ность мрамора на сжатие всего в раза выше, чем у древесины).

• на Мрамор не устойчив к воздействию кислот и кис лотосодержащих а также к механи ческому трению.

Мрамор — прочный, долговечный и красивый от делочный материал, но обладает рядом существен ных недостатков — дороговизной и значительной теплоемкостью ( степенью поглощаемости тепла при нагревании). Как и все каменные материалы, мра мор — «холодный» материал мра мора в три раза выше, чем древесины), поэтому ре комендуется применять его для отделки комнат санитарно-бытового назначения — в первую оче редь, ванных и туалетных.

Самое притягательное свойство мрамора — цвет и текстура. Цветовая гамма мраморных пород до вольно обширна, и хотя самым распространенным считается белый мрамор, — кремовые, серые, жел товато-розовые, светло-коричневые и даже красные и темно-красные цвета с различными вкраплениями других цветов достойно представле ны в цветовой палитре этого ценного строительно го материала.

Стены, отделанные мрамором, выглядят очень торжественно, но холодно и назойливо. Самая «лег кая» мраморная отделка для стен получается из белого и близких к белому цветов мрамора. Зато в качестве полов мрамор ведет себя более естественно и сдержанно — здесь органичны лю бые его цветовые капризы, вплоть до черного.

Мрамор — один из самых «прозрачных» строи тельных материалов. Он очень любит дневной рас сеянный свет, буквально оживает при нем, а при электрическом тускнеет и Он очень «эгоистичен» в интерьере помещения, любит вни мание и неохотно сочетается с деревом, металлом, текстилем. Ковер на мраморном полу выглядит пришельцем из космоса, деревянный стол — не удачным памятником дереву, металлическая та релка светильника — случайной вещью. Настоль ные скульптуры и «безделицы» из мрамора более уместны на кирпичном «постаменте» камина, чем на дереве естественного цвета. Правда, в сочета нии с мебелью черного цвета и со стеклом мрамор смотрится весьма неплохо.

Но мрамор, как и всякий камень, слишком холо ден для жилья и уместен лишь в больших помеще а мраморные статуэтки и бюсты желательно размещать на отдельных подставках из темного ма териала или в отдельной мебельной нише.

Искусственные каменные материалы и лия, соседствующие с нами в жилище, можно клас сифицировать на керамические и материалы и из делия на основе минеральных вяжущих веществ.

Керамическими называют материалы и изделия, получаемые спеканием при высоких температурах природных глин и их смесей с минеральными до бавками. Строительная, декоративно-художественная и бытовая керамика — это материалы и изделия, получаемые из глиняных масс путем формования, сушки и обжига. К строительным керамическим изделиям относятся различные виды кирпичей и керамических камней, облицовочные и изразцовые плитки, канализационные трубы и пр. Декоратив но-художественная керамика сопутствует жизни че ловека десятки тысячелетий. С керамической по судой мы имеем дело ежедневно.

на заметку.

Керамика от греческого — глина) — один из первых искусственных материа лов, применявшихся для обустройства и оформ ления интерьера жилища с древних времен. Пер вые глиняные изделия — фигурки животных — известны еще в эпоху палеолита (более 10 тыс.

лет назад). Около V тысячелетия до нашей эры люди начали применять обжиг глиняных изделий с целью придания им водостойкости и прочности.

Так появились сосуды для варки и хранения пищи.

В эпоху неолита тысячелетие до нашей эры) на керамические изделия стали наносить роспись красками. Кирпич как строительный материал (сна чала сырцовый — из необожженной глины, затем обожженный) впервые был использован в Древнем Египте и Вавилонии. Там же около XV в. до н. э. на чали применять цветную глазурь (стекловидное ве щество) для посуды. Производство глазурованной строительной керамики и кирпичных плиток для мощения издавна развивалось у народов Восто ка. Глазурованные фасадные кирпичи и изразцы применяли в Древнем Иране и Египте. В Древ ней Греции и Древнем Риме изготавливали че репицу, водопроводные керамические ке рамические архитектурные детали. В Древнем Риме было широко развито производство кирпи ча для кладки арочных и сводчатых конструкций зданий.

Белую глину (каолин) применяли для изготовле ния посуды в Древнем Китае еще во в. до н. э.

Позднее, в I в. до н. э. каолин начал использоваться в качестве сырья для производства изделий.

Основными видами строительной керамики, при менявшейся на Руси, были кирпич, черепица, обли цовочные плитки и трубы различного назначения.

С середины XVIII в. в России строятся фарфоровые заводы;

в это же время начинается распростране ние рельефных изразцов.

По способу производства и особенностям сырье вых материалов керамику подразделяют на коту, фаянс, фарфор и каменную массу.

Терракота (от итальянского terra — земля, — обожженная) — неглазурованная однотонная естественно окрашенная керамика с характерным цветным (от светло-кремового до красно-коричнево го и почти черного) пористым черепком. Изделия из терракоты имеют утилитарное и художественное при менение в виде скульптур, изразцов, ваз, архитектурных деталей и пр.

Майолика — керамика из цветной обожженной глины с крупнопористым черепком, покрытая гла зурью, — самая древняя после терракоты. Область — та же, что и терракоты.

Фаянс — твердый мелкопористый керамический материал, обычно белого цвета, покрытый тонким слоем глазури. Фаянс применяют в производстве посуды, облицовочных плиток, изделий.

Фарфор — самый ценный керамический матери ал. Он производится из смеси глины, каолина, кварца и полевого шпата путем обжига при высокой темпе ратуре. Фарфор водонепроницаем и не нуждается в защитном водостойком покрытии. для производства посуды, декоративно-художественных и изделий и в других областях производственно-технической деятельности человека.

Каменная, или керамика — это близкий к фарфору плотный материал, отличающий ся от фарфора цветом (преимущественно серый или коричневый) и непрозрачностью. Строительная ке рамика охватывает номенклатуру изделий, приме няемых для возведения стен и промышлен ных устройств (стеновые камни и кирпичи), облицовки стен и устройства полов (плитки), покры тия крыш (черепицы), водоотводных устройств (дре нажные трубы) и пр.

Для кладки стен жилых зданий применяются полнотелые и пустотелые кирпичи и пустотелые (только) камни. Пустотелые кирпичи улучшают тепло- и звукоизоляционные свойства стен за счет воздуха, остающегося в пустотах после укладки кир пича в стену. Количество, расположение и форма пустот весьма разнообразны. Кирпичи имеют раз меры 250x120x65 мм или 250x120x88 мм щенный). Размеры строительных камней более раз нообразны и отличаются от размеров кирпичей в большую сторону, в основном по высоте и ширине.

Для укладки с внешней стороны стен выпускаются облицовочные кирпичи, две грани которых — одна торцовая и одна боковая — покрыты глазурью.

Диапазон эксплуатационных и эстетических свойств керамики достаточно широк и ся, главным образом, на степени пористости полу чаемого керамического материала, которая влияет на его плотность, прочность и Крупнопористая грубая керамика (строительная, крупнозернистая терракота), например, обладает способностью насыщаться водой в количестве от до 15% от своего объема. Тонкая пористая керами ка, покрытая глазурью (фаянс, майолика), и тонкая плотная (фарфор) практически непроницаемы для воды, неэлектропроводны, устойчивы к разрушаю щему действию кислот, щелочей, воды и перепадам температур. Самым существенным недостатком керамических изделий является хрупкость.

• Возьмите на * Стены из кирпича или керамического камня способ поглощать и аккумулировать влагу и тепло, по этому должны быть изолированы от контакта с вла гой влагостойким покрытием.

* Кирпичные стены «дышат» хуже, чем деревянные, но чем более теплопроводны, чем де ревянные, но менее Керамика прекрасно вписывается в интерьер жилого помещения. По психофизиологическому воздействию на человека она, пожалуй, может срав ниться с деревом. Разве что сквозящее в ней ощу щение хрупкости делает ее несколько отчужденной.

Самая по восприятию керамика — тер ракота. Терракота гармонично сочетается в интерье ре с деревом, своеобразно продолжая его в своей зас тывшей каменной массе. Терракота несколько грубовата, но за счет глубокой матовости материала и сдержанности естественных красок мягко «ложит ся» во взгляд. От нее исходят флюиды таинственной древности. Ее, как и дерево, хочется потрогать рукой.

Фаянс и майолика более декоративны и нарядны, чем терракота. Формы изделий из фаянса и майо лики, по сравнению с формами изделий из террако ты, более утонченны и не столь визуально массив ны. В качестве декора фаянс и майолика почти сроднились с образом крупных напольных и настоль ных ваз, играющих порой одну из первых скрипок в декоративном убранстве интерьера. Эти два вида керамики лучше сочетаются с гладкой структурой оштукатуренных и окрашенных матовыми краска ми светлых стен и мраморным полом, нежели с про стой и спокойной фактурой дерева. Впрочем, нельзя сказать, что они чужды ему.

Фарфор — аристократ среди керамики, и как вся кий аристократ выглядит холодно и отчужденно.

Утонченность и изысканность фарфора наиболее тон ко проявляются в нестатических, извивающихся и изгибающихся формах малой скульптуры, в склад ках и выпуклостях чашек, в резких чередованиях округлостей и ваз. Фарфор — свето любивый материал и не терпит темных мебельных закоулков. Прекрасно гармонирует со стеклом, при глушая его блеск, хорош в сочетании с металлами любого цвета и с темным, особенно черным, деревом.

• на заметку.

Впечатление от эстетики керамических декора тивных изделий ослабевает при большом скоп лении ее в одном помещении.

Керамические плитки использу ются в жилище для отделки стен и покрытий по лов в декоративных и защитных целях. По виду керамики они бывают фаянсовые и майоликовые.

Фаянсовые плитки изготавливаются из огнеупор ных глин с добавлением кварцевого песка. Лицевая сторона плиток покрывается или глухой глазурью, а тыльная имеет рифленую поверхность для лучшего сцепления с вяжущими или клеевыми веще ствами при креплении плиток. В десятиле тия нашего времени в промышленное производство фаянсовых плиток широко внедрены различные ме тоды цветной печати, позволяющие выпускать плит ки с многоцветным рисунком. Формы выпускаемых индустриальным способом фаянсовых плиток раз нообразны: квадратные (150x150 мм — для стен и 200x200;

23x23;

48x48 мм — для пола), прямоуголь ные, фасонные карнизные, плинтусные) и фигурные. Толщина плиток для облицовки стен — до 6 мм, для покрытий полов — не менее 8 мм.

Фаянсовые плитки предназначены в основном для облицовки стен и устройства полов в помещениях с по вышенной влажностью (душевые, ванные, туалеты, кух ни, хозяйственно-бытовые помещения, помещения для хранения продуктов). Они устойчивы к агрессивным воздействиям химикалий, водонепроницаемы, хорошо моются, придают стенам и полу ощущение чистоты и свежести. В жилых комнатах керамические плитки создают ощущение холода и дискомфорта и могут быть использованы только в качестве декоративных вставок при отделке стен, а также при отделке каминов, печей, оконных ниш и подоконников плитки).

Плитки для покрытия полов выгодно отличаются от покрытий из других материалов (в том числе и мра мора) высокой износостойкостью, долговечностью, тностью к действиям химических веществ.

Плитки для полов выпускаются двух штуч ные и мозаичные. По характеру фактуры лицевой по верхности плитки бывают гладкие, шероховатые и ре льефные (тисненые). Шероховатые и тисненые плитки предназначены для покрытия полов, постоянно подвер гаемых увлажнению, с целью уменьшения смазываю щего эффекта воды.

К существенным недостаткам керамических пли ток, ограничивающих сферу их применения, относятся высокое (из-за большой теплопровод ности плотной керамики, к которой они относятся), низ кое сопротивление ударным нагрузкам, низкие звуко изоляционные свойства.

• Возьмите на заметку.

* Керамические плитки интенсивно конденсируют на своей поверхности водяной пар, и поме отделанные ими, должны иметь хорошую вы тяжную вентиляцию.

* В интерьере помещения керамические глазурован ные плохо сочетаются с деревом и отлич пластиками.

* Печатные рисунки половых плитках со временем стираются, плитки, окрашенные своей массе, не теряют цвета в течение всего срока службы.

* Плитки для пола, покрытые глазурью, имеют низкую с поверхностями дру гих предметов);

т. е. они и их скользкость усиливается при увлажнении пола.

* Не рекомендуется укладка керамических плиток в качестве покрытия пола лоджий — при сырой и мо розной погоде они конденсируют на своей поверх ности влагу, которая быстро замерзает, и плитки ста новятся опасно скользкими.

Кирпичная кладка стен обычно скрыто присут ствует в жилище, так как в большинстве случаев под «одеждой» отделки из штукатурки или из древесины. Тем не менее обнаженная кладка из кирпича охристых, коричневатых и красноватых оттенков может придавать интерьеру грубоватый и динамичный колорит стены, но при усло вии тщательной отделки кирпичей прозрачной или непрозрачной глазуровкой или плотной лакировкой и тонкой расшивке и окраске укладочных цементо швов. Из соображений эстетики интерье ра не стоит обнажать кирпичную кладку всех четы рех стен (или более) помещения — это слишком тяжело для него. Предпочтительно (или сделать, если стены из другого материала) кирпичную кладку только одной (у одной) стены.

Такой кирпичный экран выгодно нарушит однотон ную текстуру деревянных или оштукатуренных стен (со стенами, оклеенными традиционными бумажны ми обоями с рисунком, кирпичная кладка сочетает ся Тот же концептуальный принцип текстурного контраста и природной сочетаемости материалов относится и к обнаженной кирпичной кладке ка минов и печей: стена, на которой они «сидят», дол жна быть оштукатурена или отделана деревом, на худой конец — плотными однотонными обоями, имитирующими цветную штукатурку.

• на * Натуральная кирпичная кладка (равно как и ее ими утяжеляет стены и сообщает интерьеру гру боватость и энергию.

* На кирпичной стене теряется выразительность кар тин, но подчеркивается тепло и текстура дерева, све жесть зелени цветов, с ней удачно гармонируют ке рамические вазы и цветочные горшки.

Самая распространенная разновидность искусст венных каменных материалов, окружающих нас в жилище, известна под общим названием бетоны или, как их называют профессионалы, «материалы на ос нове минеральных вяжущих веществ». Эти матери алы порядком примелькались, но не сказать о них ни слова означало бы игнорирование их непремен ного наличия в подавляющем большинстве жилых домов. Присутствие бетона в натуральном виде в нормальном интерьере жилого дома крайне неже лательно — он раздражает своей унылой серостью и да этого, к счастью, почти не слу чается. Нас он интересует постольку, поскольку боль шинство жилых домов возведено с его живейшим участием, и хотя он спрятан от нас всевозможными отделочными ухищрениями, на эргономику жили ща влияние оказывает немаловажное.

Из всего многообразия в жилище нас могут окружать цементобетон, железобетон, шлако бетон, силикатный бетон, гипсобетон и Др.

представляет собой искусственный камен ный материал, получаемый в результате затверде ния смеси минерального вяжущего вещества (це мента, извести, гипса и др.), воды и твердых заполнителей (щебня, песка и Бетоны на основе цемента (цементобетон) являются основ ным материалом для жилищного строительства, применяемым в виде панелей и блоков для возве дения наружных и внутренних несущих стен зда ний (иногда такие стены называют капитальными).

Особо прочную разновидность цементобетона пред ставляет железобетон, для изготовления которого применяется в качестве укрепляющего компонен та каркас из металлических прутьев (арматуры).

Железобетонные конструкции используются для воз ведения несущих стен, колонн, балок и межэтаж ных перекрытий многоэтажных зданий.

Физико-механические свойства бетонов очень разнообразны и зависят от способов их изготов ления и материала заполнителей. Коротко и про сто качественную характеристику бетону можно дать в таком виде: чем плотнее бетон и чем мел козернистее его структура, тем он прочнее, менее водопроницаем, но более звуко- и теплопроница ем. Более ясно «способности» основных видов це ментобетона (железобетона), применяемых массового строительства, можно познать в срав нении с деревом и кирпичом: цементобетон (желе зобетон) а) прочнее;

б) менее в) более влагостойкий;

г) более теплопроводный (если он — не специальный теплоизоляционный).

Толщина бетонных и железобетонных наружных стен в жилых домах зависит от вида и структурного состава бетона и колеблется от 22 до 30 см. С внут ренней, «жилой» стороны бетонные стены покрыва ются тонким выравнивающим слоем штукатурки.

Гипсовые и материалы исполь зуются в жилищном строительстве, по преимуще ству, при устройстве межкомнатных перегородок.

В кроме гипса, входят заполнители — пемза, туф, металлургические и топливные шлаки, органические наполнители (древесные опил ки, бумажная макулатура и пр.). Гипсовые матери алы неводостойки, отличаются хрупкостью. Для устройства перегородок наибольшее применение нашли гипсобетонные панели и гипсовые плиты толщиной см.

К еще одной разновидности искусственных ка менных материалов, используемых в жилище, от носится штукатурка. Штукатурка ( от итальянс кого stucco гипс, известь, раствор, замазка) — относится к отделочным материалам.

В массовом жилищном строительстве турка применяется для выравнивания неровнос тей стен и потолков и для подготовки к их даль нейшей отделке — окраске, оклейке, облицовке.

Она изготавливается из смеси с водой необожжен ных известковых, известково-гипсовых, цементно известковых и гипсовых составляющих. Толщи на штукатурного слоя зависит от материала и положения стен (наружные или внутренние) и обычно не превышает мм для бетонных наружных стен, — для наружных кирпич ных и мм — для деревянных.

Назначение не ограничивается толь ко ролью служить промежуточным слоем между поверхностью стены и облицовочным материа лом — она является важным механизмом регули рования тепловлагостного обмена между стенами (здесь в понятие «стены» входит и потолок) и воз духом помещения, т. е. ее назначение «дышать», как мы часто выражаемся. «Дыхание» штукатур ки заключается в том, что она способна впитывать, аккумулировать и возвращать влагу, а не конден сировать ее своей поверхности, что свойственно плотным бетонам и плотным или глазурованным керамическим а также природным ка менным материалам. Обладая низкой ностью, штукатурка выступает в качестве дополни тельного теплоизоляционного уменьшающе го поглощение тепла стенами.

• Возьмите на заметку, * При сильном и частом увлажнении штукатурка мо жет разрушаться.

* штукатурка, обычно применяемая для покрытия кирпичных сильно набухает при ув лажнении и может разрывать наклеенные на нее обои.

Существуют (и довольно давно) облицовочные виды штукатурок, используемые как для наружной, так и для внутренней отделки а также для от делки полов, лестничных ступеней и пр. Такие шту катурки называются Различают несколько видов декоративно-отделоч ных штукатурок: искусственный то, терразит и др. Искусственный мрамор изготавливается из обожженного и измельченного гипса с квасцами и клеем;

с добавлением мраморной пудры. Нанесенный на отделываемую по верхность раствор после затвердения подвергается шлифовке и полировке до зеркального блеска.

Облицовочные штукатурки, имитирующие есте ственный камень, изготавливают и из цветных поли мерно-минеральных смесей. По своим физическим свойствам «каменные» штукатурки приближаются к бетонам и менее приемлемы для здорового клима та жилища. Зато эксплуатационные и эстетические свойства — на высоте. Бу дучи теплее природного мрамора, искусственный мра мор, при должных качестве и обработке раствора, не уступает ему по красоте текстуры и цветовых пере ливов. Искусственный мрамор может быть неплохой альтернативой керамической плитке в качестве об лицовки стен на кухне.

• на заметку.

Искусственный мрамор хорошо «играет» в боль ших комнатах сочетании с полимерными по крытиями полов.

Сграффито — разновидность декоративной шту катурки с рельефным многоцветным орнаментом, получаемым путем последовательного нанесения на поверхность стены двух или более тонких слоев цветной известково-цементной растворной смеси и вырезания рисунка специальными инструментами на еще не затвердевших слоях до обнажения необ ходимого цвета.

Один из приемов долговечной декоративной от делки стен, устройства покрытий полов и ступеней лестниц — отделка на основе обычного или цветного а в качестве за полнителя — крошки декоративных горных пород.

В покрытиях полов и ступеней затвердевший ра створ шлифуется и полируется. Террацо практич на для покрытий полов ванных и туалетных ком нат, полов и ограждающих панелей лоджий и полов, стен и лестниц подвальных помеще ний. Стены, отделанные выглядят слиш ком монументально и грубо, поэтому в жилых по мещениях она обычно не применяются.

Другая разновидность цветной штукатурки стен, имитирующая естественный камень, — растворная смесь для которого приготавливается на порошке с добавлением тон комолотого мрамора, минеральных красителей и слю ды в виде мелких чешуек. В жилых домах терразит уместен для отделки стен коридоров, прихожих и вестибюлей, рабочих подвальных помещений, террас и лоджий.

САМЫЙ СВЕТЛЫЙ МАТЕРИАЛ Вы, конечно, догадались, что речь пойдет о стек ле — одном из любимейших материалов, прижив шемся в обиталище человека. Нам кажется, что мы знаем все о характере и сфере применения стекла в быту, о его хрупкости, нелюбви к грязи, и коварном нраве. Наше отношение к стеклу двой ственно: с одной стороны, мы любим смотреть него, с другой — не любим иметь с ним дело;

с одной стороны, оно воспринимается нами как холодная и отчужденная «вещь в с другой — не мыслим своего существования без него.

В домашнем обиходе мы пользуемся стеклом преимущественно в утилитарных целях — ограж даем им помещения (оконные и дверные стекла), высвечиваем внутренности посудных и книжных используем для отражения, пьем и едим из стеклянной посуды. Охотно используем мы стек ло в декоративных целях, украшая интерьеры жи лых комнат различными изделиями из стекла.

Функциональные возможности стекла в сфере при менения его в жилище далеко не исчерпаны и могут быть расширены как по линии применения нетради ционных для жилища видов стекла, так и по линии применения его в новых функциональных сферах, например, в качестве мебели. Как и все искусствен ные материалы, стекло будет занимать все большее и большее место в интерьере жилого дома. Наступле ние стекла на жилище сдерживается лишь относи тельно дорогой пока технологией изготовления небью щихся, термостойких и других специальных видов стекол.

Пока же самый распространенный в быту вид стекла — оконное Оконное стекло изготав ливается в виде листов с максимальными размера ми и толщиной от 2 до Оконное стекло пропускает лучей видимой части спектра и практически не пропускает ультрафио летовые лучи.

Более практично для применения в быту ное стекло, которое имеет высокую механическую прочность и термостойкость. Закаленное стекло в 6 прочнее обычного на изгиб и удар, а его термо стойкость выше в 2 раза. Характер разрушения зака ленного стекла более безопасный, чем оконного. Особая разновидность закаленного стекла используется для производства небьющейся термостойкой посуды.

• Возьмите на заметку.

При попадании холодной воды на термостойкое стекло, нагретое до температуры свыше (например, посуды из термостойкого стекла в ду ховке), оно может разрушиться.

Еще один вид стекла повышенной прочности — армированное стекло. Это — листовое стекло, уси ленное проволочной сеткой. Как и закаленное стек ло, армированное стекло безопасно, поскольку при разрушении от механических и тепловых воздей ствий осколки удерживаются сеткой. Армирован ное стекло может быть с гладкой, кованой или узор чатой поверхностью, плоским и волнистым, бесцветным и цветным. В жилых домах применя ется в основном для заполнения дверей, устройства душевых кабинок, ограждений балконов.

К безопасным стеклам, не дающим при разру шении осколков, относится и трехслойное стек ло — триплекс (от латинского triplex — тройной).

При ударе такое стекло только растрескивается.

Для изготовления триплекса используется обыч ное стекло. Два листа стекла склеиваются между собой прозрачным органическим веществом, на пример, поливинилбутиральной пленкой, которая между стеклами, и трехслойная заготовка подвергается Цветной триплекс может быть использован для витражных окон, декоративных ограждений балконов и т. п.

Узорчатое и волнистое стекла относятся к де коративным видам стекла. Такие стекла рассеива ют падающий на них свет и могут быть ваны для остекления оконных и дверных проемов, террас, мебели и т. д. Они бывают бесцветными и цветными.

Матовое стекло (гладкое и узорчатое) применя ется для остекления дверей, окон (в технических и помещениях), в плафонах све тильников, в посудных изделиях. Дает приятный, молочно-белый свет, но в качестве остекления плохо вписывается в интерьер жилой комнаты.

Солнце- и теплозащитное стекло ют из стекломассы, в которую вводят оксиды ко бальта, никеля и железа, или путем аэрозольной обработки поверхности стекла специальными ра створами. Солнцезащитное стекло задерживает 70% лучей видимого спектра и тепловых лучей;

теплозащитное задерживает 75% теплового излучения солнца. Поглощая тепловые лучи, стекла подвергаются температурным что дол жно учитываться при их креплении.

Солнце- и стекла варьируются по цвету — от коричневато-серого до нейтрально-серо го, придают комнате теплый цветовой оттенок, при ятно смягчают вид окна и могут быть использованы в качестве декоративного элемента интерьера жили ща при условии, что свет, пропускаемый ими, доста для нормального освещения помещения. Пре красно сочетаются с цветными алюминиевыми и пластиковыми рамами, а также с деревянными ра мами естественного цвета темных древесных пород;

украшают окно с наружной стороны дома, приобре тая при ярком дневном свете зеркальный блеск;

хорошо скрывают помещения от взглядов извне.

стекло светопроницаемое) — достаточно экзотичный пока материал в жилище.

Выпускается двух видов: однослойное, окрашенное в массе, и накладное, изготовленное из бес цветной стекломассы с цветным накладным слоем толщиной до 1 мм. Коэффициент цветного стекла изменяется в широком диапазоне в зависимости от цвета, интенсивности ок раски и толщины листа. Цветное стекло очень инте ресно смотрится в интерьере отделанных деревом летних помещений в качестве витражных вставок в окнах, остекления дверей и перегородок. Хорошо гар монирует с деревом и камнем.

Разновидностью цветного стекла является рованное стекло, приобретающее прогрессирующую популярность в качестве декоративного элемента жилого помещения. Эстетические свойства этого стекла определяют глубина тонировки (от прозрач ной до полупрозрачной) и ее цвет (от до серо-черного).

Корпусная мебель со вставками из тонированно го стекла выглядит очень импозантно.

Столешницы из толстого тонированного стекла очень элегантны, а двери, остекленные им, гармонич но сочетаются с мебелью и выглядят не столь «лег комысленно», как при остеклении бесцветным стек лом. Правда, при остеклении дверей тонированным стеклом следует учитывать их низкую на непрозрачный фон, тонирован ное стекло приобретает отражательную способ ность, близкую к зеркальной, и может быть исполь зовано для отделки невысоких потолков в сухих помещениях.

• Возьмите на заметку.

На тонированном стекле очень заметны жиро вые пятна от рук, грязевые пятна и пыль.

Во внутренней отделке жилых помещений исполь зуется цветное облицовочное стекло — марблит (от английского marble — мрамор), представляющий со бой разновидность непрозрачного окра шенного в массе утолщенного листового стекла. Мар блит бывает молочно-белым, черным. Марблит применяется для облицовки стен ванных, туалетов, кухонь, каминов, печей в виде пли ток и листов.

Мозаичные плитки из цветного глушеного стек ла — прекрасный материал для коративных розеток при облицовке стен керами ческим плитками или декоративной штукатуркой.

Зеркала, помимо своего основного назначения — отражения помещенных перед ними предметов, ис пользуются в интерьере как средство создания иллю зорно расширенного пространства.

• на заметку.

Выражение «кривое зеркало» не так уж метафо рично наших дней: и сейчас еще изготавлива ются порой с искажением отражающие предметы. Качество отражения зеркала зависит от степени ровности и гладкости применяемого для его изготовления стекла. Кривизна стекла наибо лее заметна при взгляде на него под острым В последнее время наметилась явная тенденция использования зеркал в качестве облицовочного ма териала для отделки стен и потолков помещений жи лых домов. Эстетически оправданным этот ново модный прием отделки домашнего пришедший из общественных зданий, вряд ли мож но назвать, хотя достигаемый им эффект ния пространства актуален в большей степени для жилых, нежели для общественных помещений. Фан тасмагория размноженных стен и предметов воспри нимается в относительно небольших помещениях жи лища более назойливо, чем в просторных вестибюлях общественных или производственных зданий. Не большая прихожая современной квартиры, задрапи рованная зеркалами, напоминает, скорее, примероч ную швейного ателье, а не место, попадая в которое человек настраивается на домашний лад. Отделка же зеркальным стеклом потолков как прием рас ширения пространства вообще не имеет смысла в жилом помещении, так как при низких потолках зеркальное отражение не видно при естественном положении глаз человека (задирать голову, чтобы увидеть уходящий в бесконечность потолок, вряд ли удобно), а в жилых комнатах с высокими потолками в иллюзорном поднятии их нет надобности — это создаст ощущение дискомфорта.

А вот использование зеркал как средства под светки помещений может быть выигрышным не только функционально, но и эстетически. Для этого нет необходимости в большом количестве зеркал — нужно одно относительно большое зеркало, отра жающее свет окна в теневую часть комнаты.

Привлекательным строительным материалом из стекла являются стеклоблоки. В жилище они мо гут использоваться для устройства щих перегородок (например, между комнатами с ок ном и не имеющими окон прихожей, ванной и т. п.), самонесущих стен террас, глухих окон в туалетах и ванных и т. д.

Стеклоблоки — это пустотелые одно- или двух камерные стеклянные камни, изготавливаемые сваркой двух отпрессованных полублоков. При из готовлении двухкамерных стеклоблоков между сва риваемыми половинками помещается тонкий стек лянный лист. В процессе герметической сварки в блоке создается частичное разряжение воздуха, по вышающее теплоизоляционные свойства.

Обычно блоки имеют форму параллелепипедов (194x194x98, 244x244x98 и др.), но могут изготавли ваться и других форм, в том числе криволинейными угловыми. Масса блоков 2,4 и 4,3 кг. Блоки изготав ливаются из бесцветного и цветного стекла, розрачными, и для чего на внутренней поверхности каждого полублока имеется соответствующий рельеф.

Эстетические свойства перегородок из стеклобло ков (как и перегородок из других стеклянных кон струкций) заключаются в том, что они эффектно воспринимаются только в подсвечиваемом помеще нии, т. е. с их «светящейся» стороны, которая явля ется тыльной по отношению к источнику света. Со стороны помещения с окном они выглядят как ле дяная стена, что не очень-то приятно, например, для жилой комнаты. Избавиться от ассоци аций можно с помощью драпировки перегородки шторами из легких полупрозрачных тканей, напри мер, так, как это изображено на рис. 17.

Рис. Стеклянная декорированная ми шторами со стороны светлой • на заметку.

Стеклянная стена более выразительна, если рас положена напротив окна.

Эстетические свойства стекла (хрусталя тоже как природного стекла) не вызывают сомнений — это один из материалов, духовно преобразивших че ловека. Вызывают сомнение лишь способности умело использовать эстетику стекла: мы не умеем его в интерьер жилища, В одних случаях мы относимся к нему почти благоговейно, устраивая с его участием витрины с образцами винно-водочной посуды всевозможных калибров и форм, в других пре небрегаем его основным эстетическим свойством — служить осветляющим фоном для Поме стите фотографию, рисунок или книгу под стекло, и они заговорят с вами по-новому. Является ли укра шением окна цветной витраж? Нет. Он является ук рашением стены, в которой находится витражное окно. Стекло — это застывшая форма света, а свет не может быть украшением — свет может только укра шать. Интерьеры, в которых присутствует стекло, — легче и просторнее.

Тем не менее избыток стекла в одном замкнутом пространстве может привести к снижению его эсте тического воздействия. Чувство меры — вот основ ной принцип при использовании стекла в интерьере жилища. Стекло — холодный материал, по ассоциа циям — близкий к воде, и в комнате, стеклянными шкафами, полками, столами, светиль никами, вазами, портретами под стеклом и т. п., ог раниченной к тому же большими окнами и стеклян ными перегородками дверей или ширм, можно почувствовать себя так же неуютно, как в лодке по среди водоема.

Эстетически неудачно выглядит и нагромож дение стекла в отдельной части интерьера. Пло когда на комоде или на полке стоят хрусталь ная ваза и часы в из органического стекла;

не интересно, когда на стеклянном жур нальном столике стоит телефон в корпусе типа «под стекло»;

скучно, когда рядом с остекленной дверью висит остекленная репродукция картины, а за прозрачным стеклом полки стоят классичес кие рюмки и фужеры вокруг графина из хруста ля. Не выставляйте на обозрение, рюмки и фуже ры, они должны стоять во время еды на столе, а не «в почетном карауле» в серванте, которому ме сто в столовой или на кухне — рюмочки на его застекленных полках там более уместны. Если же другого места для него нет, вставьте в него узорчатое, гравированное или тонированное стек ло — выглядеть он будет лучше, чем с просвечен ными стеклянными внутренностями, какими бы красивыми они ни были.

Правило.

Стекло должно быть равномерно в ин терьер Любое стеклянное изделие, будь оно плоским ли стом (оконным, дверным, мебельным) или каким нибудь предметом (вазой, декоративным шаром или кубом, пепельницей и т. д.), чтобы «заиграть», должно иметь оправу. Под оправой здесь подразу мевается не только непосредственное обрамление в виде рамки (для зеркал, например) или мебель ных (столярных) но и фоновое ление. Поставьте стеклянную вазу на фоне окна, а затем на фоне темной стены или мебельного изде лия, и вы убедитесь в том, что стеклу обязательно нужна оправа.

• Возьмите на заметку.

как и драгоценные камни, любит оп раву.

Кроме оправы, в усилении эстетических свойств стекла играет роль освещение. Стекло только тог да раскроется полностью, когда оно правильно вещено. Стеклянный предмет, стоящий напротив окна, сбоку окна и в глубине помещения, по-разно му проявляет свою форму, цвет и фактуру. Лист обыкновенного прозрачного стекла в оконном еме практически не воспринимается нами как пред мет;

этот же лист, положенный на четыре ножки, воспринимается нами как столешница. С другой сто роны, стол со стеклянной столешницей, стоящий у смотрится совершенно иначе, нежели тот же стол, стоящий в глубине комнаты. Цвет стекла так же «звучит» по-разному в зависимости от поло жения стеклянного предмета по отношению к ис точнику света. Предмет из бесцветного стекла, находящийся на одной линии между нами и источ ником света, утрачивает конкретность своих форм, и наоборот — форма и цвет изделия из цветного стекла становятся сочнее, если оно подсвечено сза ди. Восприятие текстуры стеклянного изделия ше, чем восприятие изделия из какого-либо друго го материала, связано с тем, что интерьер помещения мы воспринимаем, в основном, со стороны входной двери. Поэтому, если мы хотим, чтобы стекло игра* ло в интерьере, а не было статистом в нем, мы должны учитывать его непростые взаимо отношения со светом.

Правило.

Стеклянные изделия и предметы декора из бес цветного стекла следует размещать подальше от окна и от а цветные изделия — поближе.

Стекло — почти универсальный по сочетаемости материал. Оно одинаково хорошо гармонирует и с де ревом, и с металлом, и с камнем (и с их имитациями, естественно), и с текстилем, при условии, что будет с ними. Ажурный коврик из белой ткани будет уместен под вазой из цветного стекла, а хрустальная ваза — на фоне темных обоев и т. п.

ТА САМАЯ СИНТЕТИКА Номенклатура используемых нами в домашнем обиходе синтетических материалов довольно обшир на, и для описания, даже краткого, каждого из видов бытовой и строительной синтетики потребовалась бы отдельная большая глава. Поэтому остановимся на основных видах и изделиях из синтетики, которые мы используем для обустройства и формирования интерьера нашего жилища.

Синтетические полимерные материалы классифи цируются на следующие основные виды: пластмас сы (пластики и эластики);

химические волокна (ис кусственные и синтетические);

синтетические лаки и краски;

клеи и мастики.

Пластмассы представляют собой такие полимер ные материалы, которые на определенной стадии их промышленной переработки обладают способностью пластичного формирования, т. е. могут принимать требуемую форму и сохранять ее после охлаждения, отвердения или снятия давления. В зависимости от способности сохранять или восстанавливать свою форму и объем после прекращения действия дефор мирующих сил (растяжении, сжатии и изгибе) пласт массы подразделяются на жесткие, полужесткие и мягкие пластики и эластики.

К жестким например, относятся фе полистирольные и поливинил хлоридные пластмассы, получаемые методом рячего прессования. Из стмасс изготавливаются некоторые термо стойкой электротехнической арматуры (розетки, корпуса и изоляционные электронагрева тельных и электротехнических приборов, плафо ны светильников и т. строительные профили.

смолы применяются при из готовлении особо прочных древесностружечных и древесноволокнистых плит. Фенолоальдегидные пластики отличаются высокой прочностью, жест костью, Изделия из них при соответствующем способе и качестве обработки поверхности, которая может быть матовой или блестящей, выглядят очень эстетично.

Из на основе полиакрила получают такой известный нам жесткий пластик, как орга ническое стекло.

Жесткий полистирол находит применение в быту в виде облицовочных плиток, вентиляционных ре шеток, ручек хозяйственно-бытовых изделий.

• на заметку.

Изделия из некоторых видов жестких пластмасс акриловых, полипропилено вых и др.) неустойчивы к органическим раствори телям (ацетону, бензину и др.).

Примером полужесткого пластика являются материалы, изготавливае мые из поливинилхлорида: поручни лестничных ограждений, плинтусы, раскладки для крепления облицовочных плиток, мебельная фурнитура, окон ные переплеты, рейки для облицовки зийные рейки, детские игрушки и т. д.

К мягким пластикам можно отнести листовые и волокнистые материалы для покрытий полов.

Характерными эластиками являются отделочные и гидроизоляционные пленки на основе поливинил хлорида и полиэтилена, рулонные материалы для по крытий полов а также некоторые элас тичные пенопласты, в частности, пенополиуретан, одна из разновидностей которого известна нам как К эластикам же относятся синтетический кау чук и получаемая в результате его переработки (вул канизации) резина. Большинство эластиков горючи, их способность к обратимой деформации и прочность зависят от температурных условий эксплуатации;

они быстро стареют и теряют свою эластичность.

• Возьмите на заметку.

Эластики из пено полиуретана (в поролон, применяемый в производстве мягкой мебели) отличаются способ ностью к старению и разрушению под воздействи ем солнечной радиации и нагрузок.

Химические волокна изготавливают из специаль ных полимеров, обладающих строго линейными мо лекулами, применяя приемы, обеспечивающие ори ентацию молекул по длине нити. Благодаря этому волокно обладает более высокой прочностью, чем массивный образец из того же материала. Волокна, полученные из природных органических полимеров, называют искусственными. К ним относятся, напри мер, получаемые из целлюлозы вискозные, ацетат ные и медно-аммиачные волокна. К синтетическим волокнам, получаемых из синтетических полимеров, относятся полиамидные (капрон), рильные (нитрон), полиэфирные (лавсан) и др. Син тетические волокна в сравнении с искусственными более прочны, износостойки, водо- и химически стой ки, меньше мнутся. Применяются химические волок на в производстве текстильных материалов (в том числе драпировочных, мебельных и войлочных изоляционных материалов, ковровых по крытий полов, для армирования полимерных и дру гих материалов.

*** Области применения синтетических полимерных материалов в современном жилище достаточно ши роки — это и кухонная посуда, и предметы хозяй ственно-бытового назначения, и бытовая техника, и всевозможные отделочные материалы и матери алы для покрытий. Из всей обширной номенкла туры полимерных материалов наиболее весомую роль в формировании интерьера жилища играют материалы для покрытий полов и материалы для отделки стен.

Полимерные материалы для покрытий полов по виду выпускаемой продукции могут быть разделе ны на рулонные, плиточные, листовые и мастичные.

К рулонным относятся одно- и многослойные по лимерные пленочные материалы безосновные, на тканевой (джутовой, стеклянной и др.) основе и на подо сновах, а также ковровые (тканые и нетканые) ма териалы из синтетических и смешанных волокон.

К наиболее распространенным рулонным ма териалам для покрытий полов относятся и нетканые ковровые материалы. В качестве материалов для покрытий полов мы изве стны с конца XIX в. Первоначально они изготав ливались на основе натурального масла, и, строго говоря, современные синтетичес кие называемые так по аналогии с предшественниками, таковыми не являются. Тем не менее это понятие закрепилось за новым ви дом покрытий для пола.

В основном для покрытий полов жилища няются мы, которые производят из пласти фикаторов (веществ, придающих материалу плас тичность), наполнителей, красителей и других ком понентов. Существует несколько разновидностей поливинилхлоридных линолеумов: безосновный (одно- и многослойный), на тканевой основе, на вой лочной, пенополивинилхлоридной или другой теп подоснове.

выпускают рулонами шириной от до 3 м при толщине материала от 1,5 (для безоснов ного) до мм (на теплоизолирующей подоснове).

В настоящее время преимущественное производство получили многослойные в которых верх ний слой представляет собой ненаполненную поливи прозрачную толщиной около 0,6 мм, на тыльную сторону которой методом много цветной печати наносят рисунок, а нижний более тол стый слой — пленку из высоконаполненного нилхлорида. Рисунок защищен таким образом от истирания и блеск. Покрытия полов из поливинилхлоридных линолеумов износостойки, ги гиеничны, устойчивы к действию химических веществ и влаги, удобны в эксплуатации (хорошо моются), бес шумны при ходьбе. Они могут эксплуатироваться лет и более. В зависимости от качества печа ти и композиции рисунка, а также сочетаний ненных в нем цветовых тонов, покры тия полов могут стать украшением интерьера комнаты, особенно те из них, которые имитируют по крытия из таких природных материалов, как древе сина (паркет) и камень (мрамор, гранит, янтарь). К недостаткам линолеумов можно причислить относи тельно высокое (по сравнению с весиной и текстилем), следствием которого являет ся «холодность» покрытий из них, и эластичность, в результате которой могут возникнуть проблемы с данием покрытию идеально ровной поверхности.

Возьмите на заметку.

* Безосновные более плотно прилегают к основанию пола при укладке на в связи с чем могут повторять неровности и изъяны его поверхно но вместе с тем они меньше подвержены оста точным деформациям, возникающим в результате длительных нагрузок от тяжелой мебели.

* Шовные соединения утепленных по крытий менее надежны, чем покрытий безосновных.

* При сильном увлажнении многослойные линолеум покрытия более скользки, чем однослойные.

* При попадании влаги под покрытия и длительном ее присутствии там они могут дать усадку.

Сочетаемость или несочетаемость линолеумных покрытий с другими материалами, изделия и пред меты из которых образуют интерьер помещения, зависит от текстуры и цветового оформления лино леума. В принципе при подборе линолеума следует руководствоваться теми же правилами сочетаемос ти по цвету, которые рекомендуются для пола в главе «Цвет в обличьи дома». Сочетаемость же линолеу мов, имитирующих природные пример но соответствует условиям, при которых эти мате риалы могут сочетаться с другими.

Рекомендации по устройству и эксплуатации по крытий из линолеума.

В где возможно частое попадание воды на пол прачечные и т. п.), заделку шовных соединений полотен линолеума во избежание их ра зуплотнения под действием влаги следует произво дить особенно тщательно. Лучшим вариантом для линолеумных покрытий в такого рода помещениях будет безосновный линолеум с шириной полотна, соответствующей ширине помещения.

* Раскройку полотен линолеума при ширине, меньшей, чем ширина помещения, желательно выполнять с учетом расположения соединительных швов вне зоны частых передвижений людей (например, под мебелью), для чего следует подумать о возможности использо вания полотен различной ширины (например, 1- и 2-метровых).

* В целях снижения сдвижных нагрузок на ное покрытие перед передвижением тяжелой мебели по нему способом волочения рекомендуется увлаж нить пол. Нельзя передвигать мебель волоком через соединительные швы!

* покрытия не рекомендуется устраи вать на холодных полах (т. е. на полах, устраивае мых непосредственно над землей или над неотапли ваемым подвалом).

Для покрытий полов в подсобных помещениях мо жет быть применен релин (или резиновый линолеум, как его еще называют). Это двух- или трехслойный рулонный материал, изготавливаемый из резиновых смесей на основе синтетических Для ниж него (подстилающего) слоя может быть использова на старая дробленая резина. Лицевой слой толщиной мм может быть одноцветным или многоцвет ным. Релин вырабатывается шириной толщине мм или 5 мм (при теплоизолирующей подоснове). Релин характеризуется малым водопог износостойкостью, свето- и тью, кислото- и Синтетические ковровые материалы — перс пективные виды материалов для покрытий полов в жилых помещениях. Это, как правило, нетканые материалы ворсовой или войлочной структуры, су щественно отличающиеся от традиционных штуч ных ковров, используемых в декоративных целях.

Рулонные ковровые материалы, изготавливаемые из износостойких синтетических (полиамидных, по липропиленовых и др.) или смешанных волокон, подобно в качестве ста ционарных покрытий полов с высокими эстетичес кими и комфортными характеристиками.

По способу производства различают несколько разновидностей нетканых ковровых материалов. Ос новные из них — (или тафтин с разрезным или петельным ворсом раз личной высоты, иглопробивные (или войлочные) безворсовые материалы, промазные ковровые по крытия (типа «ворсолин») с петельным ворсом и поливинилхлоридной пленочной основой, электро статические с бархатистой ворсовой структурой и др. В качестве стационарных покрытий применя ют также и тканые ковровые материалы, отличаю щиеся высокой плотностью ворсовой поверхности, но более дорогостоящие.

В массовом жилищном строительстве преимуще ственно применяются покрытия типа «ворсолин» и рулонный материал, полу чаемый путем закрепления ворсовой пряжи в поли полимере. состоит из двух слоев. Верхний лицевой слой представляет собой ворс из пряжи, изготовленной из синтетических волокон, нижний — подоснову.

— это так называемый дублирован ный материал. Он состоит из двухслойной нетка ной под-основы с печатным рисунком и прозрач ной поливинилхлоридной пленки. Очень практичен для коридоров, прихожих и рабочих кабинетов.

Ковровые материалы для покрытия полов вы пускают в виде рулонов шириной (макси мальную ширину имеют и войлочные ковры) толщиной мм;

у ковров ворс высотой в несколько сантиметров. Большинство ковровых материалов с пористой (губча той) подосновой, улучшающей их износостойкость, акустические и теплотехнические свойства.

6 Ваша Ковровые материалы могут быть однотонными или иметь многоцветный рисунок, с гладкой или рельефной поверхностью. поверхность ковров создается за счет сочетания ворса различ высоты, комбинаций разрезного и петельного ворса, тиснением и другими способами.

Ковровые покрытия из синтетических и смешан ных волокон обладают рядом положительных ком фортных и эстетических качеств, выгодно отлича ющих их от покрытий из древесины, камня, линолеума или пластиковых плиток. Они бесшум ны, мягки, практически не поглощают тепло, обес печивают прекрасную тепло- и звукоизоляцию пола, помещению неповторимую атмосферу уюта и почти физическое ощущение тепла. Вмес те с тем их гигиенические и эксплуатационные свойства оставляют желать много лучшего. Ков ровые покрытия (особенно длинноворсные) — хо рошие аккумуляторы пыли, и для их содержания в чистоте требуется гораздо больше усилий, чем других видов покрытий;

они менее износостойки;

чувствительны к химикалиям и различным заг рязнениям;

горючи;

способны к менее гигиеничны, так как под воздействием роклиматических условий могут выделять запа хи. Кроме того, ковровые покрытия препятствуют естественной циркуляции воздуха в помещении, т. е. термообмен между холодными и теплыми воз душными массами в комнате с ковровым полом происходит медленнее: охлажденный воздух задер живается над таким полом несколько дольше, чем над гладкими полами из древесины или линолеу ма. Фактором «торможения» движения воздуха объясняется явление его особенно ха рактерное для плохо проветриваемых комнат с син тетическим ковровым покрытием. Как видим, от рицательных свойств у ковровых вполне достаточно для того, чтобы задуматься о целесооб разности и месте их применения.

Правила.

* Ковровые покрытия полов следует устраивать в боль ших по и объему помещениях с хорошей циркуляцией воздуха и с незначительным солнеч ным облучением;

в жарких климатических условиях лучше вообще отказаться от них.

* В помещениях с интенсивным коммуникационным движением (в прихожих, проходных комнатах и т. п.) желательно использовать ковровые покрытия в ка честве вторичных, т. е. уложенных штучно поверх стационарных покрытий вида.

• Возьмите на заметку.

* В помещениях с ковровыми покрытиями полов необ ходимо постоянное движение воздуха, для чего их нужно как можно чаще и как можно дольше проветривать.

* ковровые покрытия (на пленочной клее вой менее чем так как под влиянием микроклиматических и механичес ких воздействий их подоснова может разрушаться на пылевидные частицы.

* Ковровые покрытия могут утрачивать свой перво начальный цвет под действием интенсивной сол нечной радиации, Синтетические материалы для отделки стен подразделяются на листовые, плиточные, и лакокрасочные.

К листовым материалам относятся декоративные пластики, жесткие и полипропиленовые плоские и рельефные облицовочные материалы, отделочные древесноволок нистые и древесностружечные плиты и др.;

к пли точным — и полипропиленовые плитки;

к рулонным — поливи пленки на бумажной и тканевой и ворсовые обои, линк декоративные полиэтиленовые декоративные и отделочные ткани из химволокон;

к профильно-погонажным — рейки из жесткого поли специальные профили для крепления листовых и плиточных облицовочных материалов.

Декоративные пластики — крупноразмерные листовые материалы толщиной мм, получаемые методом горячего прессования «пакета» из многих листов бумаги (обычно предварительно пропитанных полимерной смолой (например, На лицевой бу слой пакета наносится рисунок. Листы бу мажного пластика (выпускаются размером до имеют гладкую зеркальную или матовую поверхность, высокую твердость, тепло- и химичес кую стойкость, характеризуются малым водопогло щением и прочностью на изгиб, легко распиливаются пилой и сверлятся. Кроме стен, бу мажнослоистым пластиком отделываются двери, лицевые и рабочие поверхности кухонной мебели.

• Возьмите на заметку.

пластик может быть рекомен дован для отделки стен в виде панелей, так как покрытые им сплошь, выглядят тяжеловесно.

плитки представляют собой об лицовочные материалы, изготавливаемые методом литья под давлением из гранул полистирола. Раз мер плиток — от 10x10 до 50x50 см при толщине 1,5 — 5 мм. Мелкоразмерные плит ки с гладкой блестящей поверхностью применяют аналогично керамическим для облицовки стен туа летов, ванных комнат, кухонь. Полистирольные плит ки значительно дешевле керамических, однако усту им по эксплуатационным и эстетическим ха • Возьмите на заметку.

облицовочные плитки облада ют невысокой термостойкостью (около 70 в связи с чем покрытия из них нельзя устраивать вблизи кухонных плит;

соответственно, около по крытий из полистирола или на них нельзя уста навливать обогревательные приборы.

пленки — это обширная группа рулонных материалов, применяемых не толь ко для отделки стен, но и встроенной мебели, двер ных полотен и других поверхностей. Пленки изго тавливаются с одноцветным или многоцветным рисунком, гладкими и тиснеными, безосновными или на бумажной «Полиплен») или ткане вой («Тексоплен») основе. Безосновные хлоридные пленки выпускаются шириной см толщиной мм. На тыльную сторону плен ки может быть нанесен невысыхающий клеевой слой» защищенный легко удаляемой бумагой.

Пленки на бумажной и тканевой основе изготавли вают промазным способом путем нанесения пасты на соответствующую основу. Поливинилхлоридный слой может быть микропористым (вспе ненным), утолщенным с тисненой или гладкой повер хностью. Такая пленка (она называется «Пеноплен») может быть применена для высококачественной акус тической отделки стен (например, в кабине тах, прихожих, кухнях, коридорах), мебели, устройства раздвижных перегородок и т. п.

Пленки на бумажной основе применяются ана логично моющимся обоям, которые представляют собой обычные бумажные обои с тонким прозрач ным слоем эмульсии поливинилаце тата ШВА).

Разновидностью пленок на бумажной основе ляется линкруст — рулонный материал шириной см и толщиной мм, мый путем нанесения на бумагу наполненной дре весной или пробковой мукой пасты. Линкруст отличается красивой текстурой тисненой или рельефной лицевой поверхности.

• Возьмите на заметку.

* Несмотря на высокие эксплуатационные качества, пленочные полимерные примененные для отделки не способствуют созданию ятнрго микроклимата так как препятствуют тепло- и происходящим в приграничных с поверхностью слоях стен.

* Эти материалы не рекомендуются для покрытий стен в детских комнатах, в комнатах, ориентиро ванных на юг, в жилищах, находящихся в зоне влаж ного и жаркого климата.

Лакокрасочные покрытия применяются в совре менном жилище в основном покрытий столяр ных изделий — оконных рам, дверей, дощатых и паркетных полов, плинтусов, отделочных материа лов из древесины и т. д.

Красочные вещества в зависимости от связующего компонента разделяют на масляные краски, эмали, лаки, эмалевые и эмульсионные краски, полимерные и водоразбавляемые краски. Красочные вещества представляют собой смеси цветных пигментов (кра сящих порошков) со связующими веществами (мас ляные краски) или растворы масел, синтетических или природных смол, битумов и других пленкообра зующих полимеров в летучих растворителях (лаки), или смеси пигментов с лаками (эмали).

Масляные краски получают путем тщательного перетирания пигментов в натуральной (продукт варки растительных масел) или искусственной (ра створы полимеров в и других раство рителях) олифе. Масляные краски бывают двух типов: густотертые, требующие перед ем разбавления олифой, и готовые к употреблению.

Наибольшей обладают крас ки, изготовленные па натуральной олифе. Краски на олифах значительно дешевле и менее долговечны;

более экономичным применение их для внутренних отделочных работ.

• на заметку.

Масляные краски и могут быть использованы для покрытия поверхностей, нахо дящихся в условиях повышенной влажности: на открытых лоджиях, в кухнях, ванных и подобных помещениях.

Лаки делятся на светлые (масляные или масля но-смоляные) и (битумные или Наибольшее распространение получили и безмасляные лаки.

Алкидные и масляно-смоляные лаки — это ра створы или других синтетических поли меров в органических растворителях и модифици рованные маслами. В зависимости от содержания масел эти лаки подразделяются на жирные (более масла), средние и тощие (35). Более лаки используются для наружной отделки, тощие применяются для внутренних работ, напри мер для покрытия столярных изделий.

Синтетические (или безмасляные) — это ра створы полимеров в органических ра створителях (уайт-спирит, ацетон, сольвент и др.).

Спектр видов синтетических лаков весьма обширен, как обширен и спектр полимеров, на основе которых они изготавливаются. Самые распространенные — полиакриловые и лаки.

лаки используются для покрытия дере вянных отделочных материалов и декоративной шту катурки. Лаки, полученные на основе полимера, используются для покрытия дощатых и паркетных полов. лаки применяются для лакирования масляных покрытий.

Нитроцеллюлозные лаки мые на основе целлюлозы, применяют для то изделий из древесины и придания им де коративного блеска. Характеризуются резким быстро высыхают, огнеопасны.

• Возьмите на заметку.

Масляные и лаки более вла нежели чисто синтетические.

Битумные лаки образуют на поверхности окра шенных ими изделий пленку черного цвета. Облада ют высокими влагозащитными свойствами и при меняются в основном для покрытия металлических изделий и металлической ар матуры.

Эмалями, или эмалевыми красками, называются красочные вещества, получаемые из смеси пигмента с лаками. Такие красочные составы объединяют свой ства лаков защитной блестящей плен ки) и красок (придание покрытию цвета) и обладают наилучшими декоративными В зависи мости от пленкообразующего вещества эмали подраз деляются на масляные, приготовленные на масляных лаках;

нитроэмали — на нитролаках;

— на лаках и др.

• на Пленки эмалей при продолжительном воздействии влаги постепенно поэтому они дол применяться для покрытии внутри помеще ний с нормальным режимом (не ванных, кухнях и тому подобных помещениях).

Особую группу красочных материалов составля ют водоразбавляемые краски. К ним относятся клеевые, водоэмульсионные и другие виды красок.

Клеевые краски получают из смеси пигмента, на полнителя и водного раствора малярного клея. Их приготовляют обычно на месте работ. Клеевые крас ки используются для окраски стен и потолков.

краски (в основном белого цвета) выпускаются в виде сгущенной сметанообразной массы и перед употреблением должны разбавлять ся водой до требуемой консистенции. Получили широкое применение благодаря нетоксичности, лег кости нанесения на поверхности, приятному мато вому оттенку. Используются для покрытия стен (с добавлением цветного пигмента) и потолков.

• на заметку.

Клеевые и водоэмульсионные краски невлагоус и должны применяться для покрытий в сухих помещениях.

Особую группу составляют пропиточные красоч ные вещества, или пропитки, предназначенные в основном для. декоративной или ной отделки изделий из древесины. Пропитки пред ставляют собой пигменты, разведенные в летучих растворителях или в воде. Чаще всего они использу ются для тонирования древесины с сохранением ее текстуры и натурального глянца. К традиционным видам пропиток относится так называемая морил ка, выпускаемая в виде порошка. Перед началом работ морилка разводится водой или спиртом. Как правило, обработанное морилкой изделие покрыва ется защитным слоем бесцветного лака. Некоторые обладают хорошими защитными и деко ративными свойствами и могут быть полновесными заменителями лаков, эмалей и красок. К таким про питкам относится, например, Покрытия из пропиток долговечны, так как благодаря особо тонким и текучим дисперсиям используемых для их изготовления веществ глубоко проникают в дре весину.

ЧТО ЗА ДОМ ВЕЗ ТЕКСТИЛЯ?

Действительно, какой дом можно представить себе без текстильных материалов в его интерьере? Тек стиль — самый домашний материал, и появление его в доме как предмета обихода (постельные при надлежности, покрывала, полотенца), а затем и деко ра (ковры, занавеси, гобелены, скатерти, мебельная обивка и т. п.) по существу определило отличитель ные признаки жилища.

История текстильного искусства сохранила мно гочисленные образцы обоев, в качестве которых часто использовалось обыкновенное цветное сук но или печатная крашенина, реже дорогие шелко вые ткани, изготовленные ткацким способом. «Тка ные обои» просуществовали в европейском быту вплоть до XVIII после чего на смену им при шли бумажные.

Каким бы существенным ни было насыщение жилища другими материалами, в том числе — но выми, вытеснить из него текстиль не удавалось, не удается и вряд ли удастся. Напротив — «домашний» текстиль значительно расширил свои «полномочия» в функциональной и декоративной сферах, приняв в свои «номенклатурные ряды» во второй половине XX в. новые виды тканых материалов.

В текстиле, как ни в одном из других видов мате риалов, применяемых в жилище, утилитарные и де функции переплетаются настолько тес но, что порой невозможно определить, какая же них является преобладающей. В самом деле — зана веси, всевозможные покрывала и покрытия из тек стиля воспринимаются нами, прежде всего, как эле менты украшения дома, а между тем без большинства из них просто невозможно обойтись. Комната с ок ном без гардин и штор превращается в комфорта бельный сарай, в котором, несмотря на его комфорта бельность, неприятно находиться, а с окнами, оборудованными одними — в офис. Диван, обитый кожей или кожзаменителем, попахивает при емной;

пол без ковра — прохладен и скучен;

кровать без покрывала вообще невозможно себе представить.

А как приятно преображают стены • Возьмите на заметку.

К насыщению жилого помещения текстилем ет подходить осторожно: избыток сал занавесей, мебельных чехлов и покрывал, накидок на бытовых приборах может при дать интерьеру дряблость и налет стародевичьего провинциализма. Текстиль не побежден, но его гос подство в интерьере жилища закончилось!

Текстильные материалы, используемые для обу стройства интерьера жилища, по выполняемым функциям можно разделить на обивочные, драпи ровочные и настилочные.

Для обивки мебели используются плотные, пре имущественно грубой текстуры ткани из природ ных, химических или смешанных волокон. В каче стве обивки текстильные материалы используются теперь, как правило, только для мягкой мебели (до тотального распространения бумажных обоев тка ни широко использовались и для обивки стен). Ти пология обивочных тканей весьма разнообразна и охватывает практически всю номенклатуру плот тканей — от гладких и блестящих велюров, и бархатов до рельефных вельветовых, жак кардовых и драпов.

Велюровые ткани — наиболее востребуемые из распространенных видов обивочных тканей. Изготав ливаются из натуральных, смешанных и синтетичес ких волокон. Они отличаются характерным приглу шенным блеском, мягкой и гладкой низким гигиеничны, так как бла годаря своей ворсистой структуре хорошо напол няются воздухом;

мало загрязняются и не засали ваются. Основные недостатки велюровых тканей:

относительно быстрая ворса, приводящая к образованию проплешин (особенно — у натураль ных велюров), и поверхность. Тре буют щадящей эксплуатации и тщательного регу лярного ухода, вплоть до влажного.

жаккардовые, и дру гие рельефные, а также крупноосновные обивочные ткани характеризуются высокой износостойкостью, однако загрязняются быстрее, чем гладкие, и хуже чистятся;

на них больше, чем на других видах тка ней, задерживаются крупные частицы одежной и постельной пыли. К тому же рельефные элементы таких тканей изнашиваются интенсивнее основы, в результате чего их поверхность со временем при обретает хорошо различимую неоднородную струк туру в виде особого рода примятостей.

Гладкие ткани отличаются отсутствием ворсис тости рабочей поверхности (особенно синтетические), большой стойкостью к износу, умеренным хорошо чистятся, но быстрее других засаливаются.

Правило.

Избегайте сильно блестящих и гладких обивоч ных тканей — они делают мебель массивной и непритягательной.

В отношении применимости обивочных тканей можно рекомендовать следующее.

* Для гостиной велюровая обивка мебели предпочти тельнее обивки из других видов тканей.

* Для часто используемых кухонных диванов и рабочих кресел больше подходит обивка из гладких смешанных и синтетических тканей.

Для спальных диванов-кроватей практична обивка из коротковорсных, желательно нату ральных тканей из толстых во локон. Не годится жесткий велюр коврового типа.

* Для мягкой мебели, используемой в детской, подхо дит обивка из гладких, эластичных, хорошо моющих ся тканей.

• на Обивка из неворсистых и мел корельефных тканей более предпочтительна для любых условий эксплуатации мягкой мебели.

С точки зрения гармонии с деревянными частями мебели следует иметь в виду, что крупноре льефная структура тканей лучше сочетается с древе синой мелкой текстуры, каковой отличаются листвен ные породы деревьев.

Драпировочные ткани, идущие на изготовление раз личного рода занавесей, ширм, декоративных панно и экранов, охватывают в своей массе ассорти мент тканей различной толщины и плотности — от толстых и плотных ковровых до прозрачных и тон чайших вуалевых.

Плотные ткани используются для занавесей на две рях, перегородках, окнах (в качестве мебельных и стенных нишах и т. д.;

в качестве ис ходного материала для декоративных настенных но, обивки подспинных подушек и других изделий де коративно-прикладного назначения. Прозрачные и полупрозрачные ткани применяются в основном для драпировки в редких случаях — про емов в перегородках.

Подход к оценке эксплуатационных характерис тик драпировочных тканей, конечно, другой, чем при оценке тканей обивочных: для драпировочных тка ней важны прежде всего, не к износу и загрязнению» а устойчивость их структуры и цве та при стирке (усадка и линька);

прочность сцепле ния нитей, влияющая на способность ткани проти востоять затяжкам при контакте с шероховатыми поверхностями драпируемых предметов;

устойчи вость к воздействию прямого или рассеянного сол нечного излучения.

• на заметку.

Ткани из химических волокон лучше сохраняют цвет и форму в процессе эксплуатации, но на них могут образовываться затяжки, и при интенсив ном воздействии дневного света они стареют бы стрее, чем ткани из натуральных волокон.

Драпировочные изделия из текстиля придают помещению уют, разбавляют преимущественно прямолинейную композицию современного инте рьера приятной линий, сглаживают из лишнюю четкость его элементов. Однако при не умелом применении они способны перегрузить интерьер помещения, придав ему тяжеловесность.

Чтобы этого не случилось, запомните, пожалуйста, следующие правила.

Правила.

* Толстые и тяжелые драпировочные ткани следует в больших и просторных (не загружен ных мебелью) помещениях.

* В плохо а также перегруженных мебе лью помещениях должны присутствовать легкие и тонкие драпировочные ткани.

• Возьмите на заметку.

ткани оказывают влияние на общий световой фон комнаты: плотные и матовые приглушают его чем полупрозрачные и блестящие.

применяемые для настилочных по структуре можно разделить на мягкие и жест кие. Мягкие используются для мебельных накидок и покрывал, жесткие — в основном, для застилания полов.

Для мягких настилочных изделий могут исполь зоваться такие же по структуре ткани, какие зуются для обивки мебели, с той лишь разницей, что их декоративное оформление менее сдержанно, чем у последних: они более узорчаты и многоцветны. Кро ме того, для мягких настилочных изделий шире при меняются набивные, плюшевые и син тетические ткани, имитирующие мех. К жесткому настилочному текстилю относятся ковровые изделия.

Настилочные изделия для мягкой мебели (так на зываемые изготавливаются из натураль ных, смешанных и синтетических волокон. Лучши ми по эксплуатационным свойствам считаются накидки и покрывала на хлопчатобумажной плот ной тканевой основе, с набивным рисунком из шер стяных, ацетатных и других нитей или смеси нитей различного рода. Очень практичны двух лицевые ткани, т. е. ткани со срединной основой, на обе стороны которой набивается рисунок. В каче стве мебельных накидок и покрывал используются и нетканые полимерные материалы — ворсово-про шивные и безворсовые. Они отличаются хорошей не дают складок, но, пожалуй, чрез мерно жестки и не При выборе настилочных изделий главное вни мание следует уделить оптимальному соотношению жесткости и эластичности тканей, из которых изготовлены. Жесткие и неэластичные ткани плохо облегают криволинейные поверхности мебели, спол зают с них и топорщатся. Чересчур мягкие, легкие и неэластичные собираются в мелкие складки и плохо держатся на спинках мебели. Жесткие эластичные негладкие (слабо мнущиеся) ткани — наилучший вариант для накидок.

При выборе накидок и покрывал будут полезны следующие рекомендации.

* Изнаночная сторона накидок и покрывал для кре сел и диванов должна быть грубой и шершавой структуры с тем, чтобы они лучше держались на обивке мебели.

* Покрывала для кроватей должны быть из плотной (чтобы не пропускали пыль), но легкой (чтобы при ятнее было застилать и убирать), желательно свет лой (чтобы кровать выглядела свежо), не тонкой (что бы могла скрыть складки постельного белья), немнущейся и легко стирающейся ткани.

Ткани для настилочных изделий изготавлива ются обычно в виде штучных полотен, окаймле ние и рисунок которых связаны единой компози цией. Рисунки на настилочных изделиях, как правило, выполняются в ярком и контрастном сти ле. Поэтому прежде чем остановить свой выбор на какой-нибудь накидке или комплекте накидок, по думайте, подойдут ли они к вашей мебели и инте рьеру в целом.

• на Излишняя пестрота и узорчатость рисунка выгля дят на современной мебели нелепо.

Помните также о цветовой сочетаемости матери ала накидки и материала обивки: как бы вы ни на крывали мебель, «родной» материал ее все равно будет виден. Не упустите из виду и такую «мелочь», как способность материала «выходить сухим из воды», т. е. способность его сохранять свою форму и качества после стирки — ведь химчистка не всегда удобна, рациональна и эффективна.

• на заметку.

Тенденция использовать накидки для диванов и кресел уходит в прошлое.

Особое место в интерьере жилища занимают ры. Они по своему применению и ис пользуются не только для декорирования стен и по крытий для пола, но и как покрывала для мягкой мебели и декоративные настольные подстилки для различных предметов художественно-прикладного и бытового назначения. Ковер — это художественный вид текстиля, изготавливаемый ручным или машин ным (с середины XIX в.) способом из шерстяной, шелковой, хлопчатобумажной, смешанной или син тетической пряжи. По фактуре материала ковры различаются по наличию или отсутствию ворса.

Наибольшее распространение получили ворсовые ковры (в том числе велюровые), эксплуатационные и эстетические свойства которых зависят от длины, густоты и толщины ворса и от материала пряжи.

Длина и густота ворса — отличительный признак ковра, влияющий на характер его восприятия в эс тетическом плане. Чем длиннее ворс, тем уютнее смотрится ковер.

• на Ковры с длинным ворсом больше подходят для укладки на пол;

на стене они выглядят тяжелова то и выпукло.

Среди велюровых ковров наличествует большее разнообразие по качеству и особенностям лицевой фактуры, определяющим признаком которой яв ляется характер ворса: «стоячий», «лежачий», «елочный» ворс придает поверх ности ковра различные световые — ма товый, ровно- или Очень эф фектны рельефные велюровые объемный рисунок которых выписан чередованием ворсовых и петлевых нитей различной высоты.

Традиционно лучшими считаются шерстяные персидские, азербайджанские, турецкие, туркменские, китайские, вьетнамские ковры, отличающиеся пыш ностью сочными красками и изяществом ри сунка. Однако всем шерстяным коврам присущ один недостаток: непрочность ворса, который от деляется в виде мельчайших ворсинок и свалива ется в клубочки при механической чистке ковра или интенсивном трении его в процессе эксплуа тации. Ковры и ковровые дорожки из полушер стяных, хлопчатобумажных и синтетических пряж прочнее на износ и более практичны для настилки на пол. Как мебельные докрывала шерстяные ры не очень удобны, так как жестковаты и собира ют много пыли.

В современном интерьере актуальны так называ емые «компьютерные» рисунки ковров, характери зующиеся мозаичным сочетанием больших абстрак тных фигур, различных по форме и сдержанных по цвету. Ковры с классическим восточным узорча тым рисунком не собираются «сдаваться» — ин терес к ним у потребителей не иссякает. Во всяком случае на стене они смотрятся, пожалуй, лучше «ком Предпочтение ковровой классики или модерна за висит, конечно, от вкуса потребителя, но непремен ным условием при выборе ковра должно быть со ответствие его цветового колорита характеру интерьера.

Правило.

В темных по оформлению и отделке помещениях должны быть ковры светлых расцветок, и наобо рот.

Ковры — эффектный и вид укра шения жилища, но при условии» что они не конку рируют друг с другом в одном небольшом помеще нии. Выражение «у них в доме одни не так давно звучавшее как одобрительное, воспринимает ся в наше время уже с Правило.

комната — один ковер (и — на должно взято за основу кто хочет сделать свое жилище современным.

ХОЛОДНЫЙ БЛЕСК МЕТАЛЛА Металл — один из самых древних материалов, наличие которого в жилище человека исходит от нюдь не только из соображений утилитарного по рядка (посуда и прочие предметы хозяйственного обихода). С тех пор как люди научились выплав лять металл, стремление придать ему художествен ные формы стало одним из способов удовлетворе ния их потребности не только в создании орудий труда и оружия, но красивых домашних вещей.

Тысячелетия господствующими металлами были бронза и медь, лишь во II тысяче летии потесненные железом и серебром. С освоени ем производства легированных сталей (сплава уг леродистых сталей с примесями хрома, никеля и других легирующих элементов), алюминия и элект ролизного способа нанесения на металлы и неме таллы декоративных и защитных металлических покрытий жилище человека вступило эру более интенсивной металлизации.

В интерьере современного жилища металл (в это понятие условно будем включать металлизирован ный пластик) представлен преимущественно в виде мебельной и столярной фурнитуры — ручек, петель, декоративных накладок, арматуры светильников;

конструктивных (в основном опорных) элементов мебели — ножек, каркасов, крепежных деталей и сантехнических устройств.

Использование металла в интерьере жилища — один из стилистических способов создания в нем фактурного и цветового контраста материалов и оживления его посредством четких линий и деко ративного блеска.

Металл прекрасно сочетается практически со все ми материалами, составляющими основу жилого ин терьера, но при условии определенной количествен ной дозировки его присутствия в отдельном изделии и в интерьере в целом. Оптимальным вариантом металла в интерьере являются окайм ляющие вставки и накладки на мебели и декора тивных предметах из стекла, дерева и кожи. Столы, стулья и кровати с каркасами из крашеного или белого металла смотрятся только в просторном светлом помещении с темными неблестящими по крытиями пола и стен.

• Возьмите на заметку.

* Белые металлы лучше с кожей и плас желтые — с деревом и стеклом.

* Желтый металл особенно впечатляет в сочетании с черными и белыми поверхностями.

Заметное место в интерьере занимает металл в форме декоративных изделий — статуэток, бюстов, ваз, подсвечников, подставок и т. Они сообщают интерьера помещения нотки мужественнос ти и материальной конкретики. Изделия из мед ных сплавов отдают романтикой прошлых эпох и выглядят теплее, чем изделия из белого или золо ченого металла.

• на заметку.

Декоративные изделия из бронзы и темного ме талла требуют для своей выразительности много света, и размещать их надо в хорошо освещен ных (желательно прямым местах.

Применение сантехнической арматуры с блес тящими покрытиями из белых и желтых метал лов, раковин, моек и других сан технических изделий из светлой нержавеющей стали — один из главных и всегда модных при емов эстетического оформления ванных и туалет ных комнат, кухонь и других подсобных помеще ний. Гладкий анодированный металл, на котором даже высохшая капля питьевой воды может оста вить след, — основной маркер чистоты, определя ющий уют и гигиеничность этих главных «чисти лищ» жилища и его обитателей. Чем больше металла с блестящей и гладкой поверхностью ис пользовано для обустройства подобных помеще ний, тем стерильнее и привлекательнее они выг лядят. Эстетически и функционально оправдано использование металла для отделки стен в сануз лах и на кухнях в виде анодированных плиток из жести и керамики, Окрашенная металлическая сантехническая ар матура — не только признак нищенствующего при митивизма в оформлении санузлов жилых домов, но и главный элемент визуального и фактическо го неряшества в их интерьере: пыль и грязь осо бенно любят затаиваться на ней. К сожалению, от этой данности государственного жилья не очень просто Несколько слов о пресловутых «золотых» уни тазах и ваннах, являвшихся в свое время чуть ли не главными обличителями потребительской рас пущенности «деньги имущих».

раковины и ванные, анодированные желтыми металлами, — удовольствие, конечно, до рогое, но не настолько, чтобы противопоставлять их аналогичным изделиям из нержавеющей или хро мированной стали. Суть различия более весома в эстетическом плане: большие поверхности из жел того металла смотрятся в «чистилищах» неумест но роскошно и вызывающе. Л вот дозированное при менение «золота» в сантехнических изделиях, в комбинации с выглядит ин тересно.

• на заметку.

Медные сплавы, серебро, некоторые виды сталей, а также анодированные под бронзу и золото поверхности могут окисляться и со вре менем темнеть под действием влаги. Потем невшие изделия следует чистить специальны ми чистящими порошками и пастами (при отсутствии оных можно воспользоваться обык новенным мелом).

В декоративном оформлении интерьера жилых помещений конкуренция белых и желтых метал лов и металлических покрытий носит примерно такой же характер. Белые металлы и металлизи рованные покрытия (легированные стали, сереб ро, никелированные или хромированные покры тия) не столь назойливы в интерьере, как желтые (медь и медные позолоченные и имитиру ющие золото покрытия), но холоднее желтых по восприятию.

С особенной осторожностью нужно подходить к декорированию золочеными украшени ями. Золоченые поверхности очень укрупняют и приближают предметы, поэтому изделия с позоло ченными или другими сильно блестящими имитиру ющими золото поверхностями должны быть невели ки по размеру и находиться только в просторных помещениях. Не следует также забывать об оттен ке претензии на роскошь, который всегда сопут ствует изделиям «под золото»: увлечение ими не идет на пользу имиджа хозяина.

• Возьмите на заметку.

* Желтый и белый металлы приближают в которых они присутствуют.

* Излишек металла делает жилую комнату холодной и неуютной.

Pages:     | 1 || 3 | 4 |   ...   | 5 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.