WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |
-- [ Страница 1 ] --

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ХОЗЯЙСТВА ВАША КВАРТИРА до МИНСК МОСКВА ACT 2000 УДК ББК 37,279 В 22 Серия основана в 1998 году Охраняется законом об авторском праве.

произведение всей книги или любой ее части запре щается без письменного разрешения Лю бые попытки нарушения закона будут преследо ваться в судебном порядке.

В 22 Ваша квартира от А до Харвест, ООО «Издательство 432 (Энцик лопедия домашнего хозяйства).

ISBN В книге рассказывается об основных предъявляе мых к жилищу: сколько человеку жилой каким должен быть домашний микроклимат, каково значение гармонии цвета и интерьера. Книга адресована прежде всего тем, кто хочет создать уют и комфорт в квартире.

УДК 696(031) ББК 37.279 ISBN 985-13-0114-0 ISBN 5-17-001560-7 (ACT) © Харвест, 2000 ОТ ИЗДАТЕЛЬСТВА Кому из нас не приходилось заниматься обуст ройством жилища? Переставляя старую мебель или расставляя новую, подбирая обои на стены или за навеси на окна, окрашивая полы, двери или окна, располагая предметы обихода и вешая картину на стену, мы, так или иначе, обустраиваем или, что в общем-то то же самое, — благоустраиваем свой дом и являемся создателями его интерьера.

Перефразируя стих известного поэта, можно ска зать, что *все мы немножко дизайнеры». Но толь ко по наитию, в чем и состоит разница между нами и профессионалами. В отличие от них мы не знаем, почему надо делать так, а не иначе, и если и прихо дим к правильному решению, то порой окольным путем экспериментов. А в последнее время, в связи с меняющимся стилем нашей жизни, а следователь но, и отношением к своему жилью, нам приходится проводить «эксперименты» по благоустройству жилья все чаще и чаще.

Смотрите: еще в недалеком прошлом мебель, к примеру, покупалась практически на всю жизнь, и с ней, если приходилось, очень неохотно расставались.

Сейчас же нас может не устроить стол или стул, на которые мы не могли нарадоваться, когда покупа ли их несколько лет назад. И дело здесь не столько в изменчивости вкусов современного человека, з сколько в обусловленных современностью измене ниях наших требований к антуражу своей личной жизни.

Между тем традиционная стесненность нашего жилища диктует необходимость максимальной рационализации, достичь которой, не прибегая к помощи архитектора, можно только руководству ясь определенными рекомендациями на этот счет.

Так как большинство из нас не может или не счи тает нужным заказать специалисту проект устрой ства или переустройства жилища, как это принято на Западе, существует постоянная необходимость благоустройства квартиры или дома по своему со ображению. Кроме того, не будешь же обращаться за рекомендациями к дизайнеру каждый раз, ког да назреет необходимость купить что-то из мебели или поменять обои.

И вообще: как правильно определить, какое обо рудование (под оборудованием здесь понимается вся обстановка дома) и сколько его не обходимо для оптимального благоустройства ваше го жилища? Как и где разместить его, чтобы оно максимально выполнило свое предназначение? Где лучше есть, пить, спать, заниматься любимым де лом, отдыхать? Как сделать свое жилище таким, что бы оно всегда, при любой «эмоциональной погоде» нравилось нам и живущим с нами людям, чтобы мы любили возвращаться в него в любое время су ток и года и чувствовали себя в нем как в собствен ной шкуре?

Ответы на эти вопросы вы, дорогие читатели, найдете в этой книге. Она поможет вам наилуч шим образом организовать пространство жили ща, рационально и красиво оформить интерьер, полнее и правильнее использовать функциональ ные возможности мебели и другого необходимого для удобного проживания оборудования, обеспечить жилищу оптимальную освещенность и благопри ятный микроклимат, придать ему эстетическую окраску и индивидуальность, соответствующие ва шей личности.

Те, кто собирается строить собственный дом, най дут здесь рекомендации по его рациональной плани ровке, необходимые для того чтобы сформировать грамотные архитектурно-планировочные требования к проекту дома или правильно оценить достоинства его планировки при покупке.

Книга составлена профессиональным дизайнером по принципу изложения основных рекомен даций и принципов, которые желательно использо вать при благоустройстве каждого жи лища. Причем эти правила, рекомендации и принципы рассчитаны не только на формирование представления о том, каким должно быть современ ное жилище (тем более что это представление меня ется со временем), но и на использование их при вы работке личного и подхода к обустройству жилья.

Трудно советовать незнакомому человеку, какой костюм следует ему носить, еще труднее (в психо логическом плане) навязывать ему, пусть даже про веренное теорией и практикой, но все же чужое мнение о том, каким должно быть его жилище.

Но мы надеемся, что эта книга станет ненавязчи вым советчиком, мнение которого пригодится вам при обустройстве вашего «гнезда» и к которому вы время от времени будете обращаться, когда за хотите что-либо изменить в своем жилище.

ТРИ золотых Чем является жилище в физическом смысле?

Замкнутым пространством определенного разме ра. Из каких соображений человек определяет это пространство? Из соображения соотносительности с физическими своего тела — раз, и с функ циями, которые он сознательно или инстинктивно намерен выполнять в этом пространстве — два.

Отсюда (внимание!) — правило № и главное пра которым надо руководствоваться при устрой стве своего жилища.

Правило.

Жилище должно быть максимально функциональ ным.

Этому простому правилу, как показывает опыт оказывается, совсем не просто сле довать. Человечеству уже не однажды в своей ис тории приходилось переоценивать свое отноше ние к жилищу, пройдя путь от пещеры и землянки до замка и дворца. Тем не менее вопрос, каким должно быть идеальное жилище для человека, по прежнему остается весьма актуальным. Это про исходит потому, что отношение человека к жили щу претерпевает постоянную эволюцию, и еще потому, что эволюция эта почти всегда обуслов лена изменяющимися потребностями и материаль ными возможностями человека. И потребности, и возможности могут неправильно определены и оценены, кроме того, они могут вступать в про тиворечие друг с другом. Ко всему этому приме еще и груз определенных национальных или региональных традиций. В результате мно гие из нас, если не большинство, не умеют устро ить свое жилище так, чтобы оно в наибольшей степени отвечало их потребностям. Организуя свое личное «замкнутое большин ство людей исходит из предвзятых и преходящих диктуемых сиюминутными требо ваниями моды, социального вкуса и социального престижа.

Чаще всего невозможность оптимального своего жилья люди связывают с не достатком его площади, и часто — справедливо.

Но иногда, впав волей судьбы, случая или собствен ных амбиций в другую крайность — в избыток люди бессознательно ста раются поменьше находиться испытывая, по существу, тот же душевный и физиологичес кий дискомфорт, что и обитатели тесных жилищ.

Не будем вести здесь пропаганду за «рай в шала ше» — оставим это занятие поэтам. Но большин ству населения мира, в том числе и нашей стра ны, на протяжении всей жизни приходится мириться с недостатком своей жилой площади.

Главный смысл правила 1 состоит в том, что бы не усугубить недостаток личного «замкнутого пространства» и не свести к минимуму тельный фактор его «достатка», превратив свое жи лище в выставку достижений мебельной промыш ленности и бытовой техники или в унылый мешок о четырех или более стенах и сделав себя, таким образом, приложением к нему.

К сожалению, так уж устроен пока наш мир, что многие из нас не могут по тем или иным причи нам быть полностью свободными в выборе каче ственных или физических параметров своего жи но даже те, кто может себе это, то делают выбор. Но и в том, и в другом случаях постулат о том, что жилище — для человека, а не наоборот, должен быть опреде ляющим для максимального приспособления его в конкретном пространстве для конкретного че ловека или группы людей.

Все в жилище — от порога, стен и крыши до стула, кружки и картины на стене — должно мак на проживающего в нем. Это значит, что оно прежде всего должно быть и по возможности более пол но отвечать физиологическим и духовным потреб ностям человека, т. е. все в нем должно быть це лесообразно. Нарушая этот принцип жилища, мы идем против основного закона при роды, который лежит в основе ее самоорганиза ции — закона целесообразности. Человек как часть природы также инстинктивно За метьте, как не любим мы ходить по геометричес ки спланированным (в угоду эстетике) пешеход ным дорожкам: инстинктивно мы стараемся выбрать кратчайший путь и нарушаем прямоу гольную святость, прокладывая тропы через газон.

В нашем личном жилище, которому мы доверяем свое тело и душу, не должно быть никакой святос ти, кроме святости целесообразности.

временное и нелюбимое, оно является в оп ределенный отрезок жизни человека его второй обо лочкой, причем — не только физической, матери альной, и в некотором смысле — духовной.

Великий французский писатель и умозрительный психолог Оноре де Бальзак сравнивал жилище с ко стюмом. Вполне справедливое сравнение, пожалуй.

В плохо тесном, неудобном и некра сивом жилье, как и в плохо сшитом и непривлека тельном в силу этого костюме человек не может чувствовать себя в своей тарелке. Кроме того, нельзя сбрасывать со счетов известное нам положение, что по костюму можно в известной степени составить представление о человеке, его носящем.

Полагаю, что не стоит больше убеждать вас в том, что формировать свою жилищную «оболоч следует таким образом, чтобы в ней было удоб но делать все, для чего вы ее Мо жет быть, вам покажется наивным выражение предназначаете (понятно, для чего предназначен дом, — для сна, отдыха, приема нищи, как убежи ще от внешней суеты и непогоды), но именно чет ким осознанием ваших потребностей, увязанных с вашими материальными, физиологическими и ду ховными возможностями, а также с обстоятель ствами вашей жизни и должно определяться (вами же), для чего должно быть предназначено ваше жилище.

Ну, например, для сна. Спать — дело святое. И где же еще спать, как не дома? Но спать как? На полу или на кровати? На диване или на кушетке?

На перине или на жестком матраце? В отдельном помещении или где-нибудь в углу? Спать, чтобы спать, или спать, чтобы работать? Головой к стене, двери или к окну? Только ночью или днем тоже? В тепле или прохладе? В тишине или неважно? Про сыпаться при свете дня (солнца) или в темноте? За сыпать с книгой, под звуки музыки, при просмотре телепередач или только положив голову на подуш ку? Вот вам примерный, а потому неполный пере чень к вопросу о ваших возможных требованиях к организации, например, сна.

Для приема пищи жилье, конечно, тоже должно предназначаться. Но опять-таки: как, что и где? По полной программе и только дома, или дома — толь ко легкий завтрак и чай перед сном? Будете ли вы дома заниматься каким-либо трудом? А может быть, - вообще не собираетесь делать в нем какую-либо ра боту и у вас есть служанка? любите отды хать: лежа, сидя? Глядя в потолок, в в книгу, на экран телевизора или на горящие поленья камина?

Слушая радио или лепет своих детей? Беседуя с же ной или с престарелыми родителями? А где вы буде те курить, если или если любите пропу стить вечером бокал пива, вина или рюмку напитка покрепче? Будете ли вы делать гимнастику по утрам, и если да, то где: дома или вне его? Любите ли вы погреться в ванне или предпочитаете А может быть, вы собираетесь завести собаку? И вообще, что вы еще намерены или хотели бы делать дома?

А ваши домочадцы? Учли ли вы их интересы, по требности, наклонности и вкусы? Состояние их здо ровья, физиологические особенности, возраст? Где и во что будут играть ваши дети, удобно ли им будет заниматься учебой? А где ваша жена, если она у вас есть, будет красить губы и пудрить нос? А вы, жена, подумали ли вы о любимом «газетном» кресле для мужа? А о любимой кружке для сына?

Этот список можно (и нужно) продолжать бес конечно, когда вы определяете функциональное предназначение своего дома и хотите, чтобы он был удобен для вас и всех остальных его Нельзя объять все возможные требования к жи лищу, которые может и должен предъявлять каж дый хозяин. Главное — не размер а его содержание, увязанное с характером, привычками, физиологическими и духовными особенностями обитателей жилища. Я так долго утомлял ваше внимание пришедшими в голову воп росами «где?» и «как?» лишь для того, чтобы по казать, насколько вдумчиво следует относиться к обустройству своего жилья, отталкиваясь от про стейшей, на первый взгляд, формулы: «жилье — для человека, а не человек — для По существу, все принципы обустройства жили ща, под которыми подразумевается оформление его интерьера, его бытовым оборудовани ем и мебелью, ему цветовой гаммы и то нальности, отделка элементами украшения и стиля и т. д., вытекают из этой формулы-аксиомы. Она при менима даже в том случае, точнее — тем более в том случае (что очень актуально для нас), если жи лище крайне ограничено по площади с точки зрения современных общепринятых норм.

Вопрос о том, каких ваших жизнен ных функций должно обеспечивать ваше жилище, не подлежит обсуждению в свете оговоренного выше принципа решения его индивидуально, но для рас крытия темы функциональности жилища необхо дим их примерный типовой перечень, который мог бы основные возможные вашей жизнедеятельности в нем. Это функции:

* сна;

* приема пищи;

* выполнения гигиенических процедур;

* уборки и содержания помещений;

* приготовления пищи;

отдыха;

* выполнения супружеских обязанностей;

* воспитания детей и ухода за ними;

* ухода за престарелыми и больными;

* выполнения учебных занятий, профессиональной ра боты или занятий по увлечениям;

* хранения предметов;

* общения и получения информации (коммуникатив ная функция).

*** При любых обстоятельствах (так уж устроен че ловек!) у любого дома (особняка, квартиры или комнаты) должен быть, помимо еще один непременный аспект — эстетич который проявляется в определенной фор ме и который, в отличие от первого, связан с на шим восприятием и более индивидуален, более так как направлен в большей степени на духовные, а не физиологические потребности че ловека. А где же, как не в жилище, можно окру жить себя красивыми формами? И вот здесь функ циональность подстерегает главная опасность — подчинение ее форме. Лозунг известного американ ского архитектора Салливана «Форма должна сле довать за функцией» как нельзя более справедлив, особенно для нашего жилища. Отсюда (запоминай те!) — Правило.

Эстетика жилища не доминировать над его функциональностью.

Другими словами, жилище должно быть преж де всего максимально функционально, то есть удоб но, практично, рационально — называйте, как хо тите, а потом уже — красиво. Или так: все, из чего состоит жилище, и все, что в нем находится, долж но быть удобным и практичным (функциональ ным) и только при этом условии облечено в кра сивую, по понятиям, форму. Красивое, но неудобное, непрактичное и нерациональное, или попросту — ненужное, не должно быть в вашем доме. Красивый, но неудобный стул будет радовать ваш глаз, но не ваше тело, и место ему — в галерее искусств, но не в вашем доме. Красивая, но неудоб ная кровать в лучшем случае не даст вам выс паться, а в худшем — испортит ваш позвоночник.

Конечно, идеальным является сочетание удобства и красоты, но если уж вам приходится делать вы бор между ними, то следует остановиться на удоб стве, которое в определенной степени может ком пенсировать недостаток красоты. Прежде чем, на пример, затевать устройство дорогого покрытия для пола, скажем, цветного паркета из драгоцен ных пород дерева, подумайте о том, будут ли у вас время, силы и средства на его содержание. А перед покупкой шикарной хрустальной люстры с подвес ками убедитесь в ее способности обеспечить пра вильное освещение того помещения, для которого вы ее приобретаете, а также в том, что свет ее лам почек не будет резать вам глаза.

• на Лозунг «Красиво что удобно» как нельзя бо лее применим не только для одежды, но и для жилища и может послужить для вас неплохим утешением, если не в состоянии идеально совместить в нем удобство и красоту..

Сочетание надлежащей эстетики и функцио нальности распространяется и на такие, казалось бы, непрактичные в грубом смысле вещи, как кар тины, скульптуры, вазы, настенные изделия из тек стиля, всевозможные фигуры, фигурки и статуэт ки и прочие произведения, которыми человек издавна стремился украсить свой дом. Не имея чисто практического значения для обитателей дома, они, тем не менее, могут выполнять функцию удов летворения присущей человеку непреходящей по требности в эстетическом наслаждении, сглажи вать недостатки интерьера комнаты и отдельных предметов в ней, придавать ей уют, определенную цветовую тональность и создавать у находящихся в ней людей определенный настрой, напоминать о каких-то событиях и так далее. Кроме того, мно гие из этих вещей могут работать на имидж хозя ев дома.

Если хозяин — страстный он жет разместить свою коллекцию или ее где нибудь на стене или на видном месте за стеклами корпусной мебели, чтобы подчеркнуть свою неорди нарность и лишний раз полюбоваться своим сокро вищем. Обладатель диплома Кембриджского уни верситета может повесить его в красивой рамке на стену, если считает нужным выделить свой образо вательный статус.

В любом случае, решая вопрос о необходимос ти той или иной вещи в доме, будь то стул, пуфик, напольные часы с боем, бюст Наполеона или кар тина, следует подумать о ее функциональном со вашему жилищу в целом и тому мес ту, где она будет размещена, и о том, какую роль она должна выполнять. Картина больших разме ров, какая бы выдающаяся по мастерству испол нения и сюжету она ни была, не выполнит своей эстетической функции, если будет висеть в тесной прихожей, диплом об окончании Кембриджа вы зовет насмешливую улыбку, а не уважение, если будет висеть в кухне, а современная шикарная ваза будет выглядеть нелепо на потертом, старом пиа нино.

Специфика каждого жилища определяется не только уровнями его функциональности и эсте тики, но и его параметрами — общими размера ми и размерами отдельных его помещений, их ко личеством, характером освещенности, степенью защиты от климатических условий данной мест ности и внешней среды, качеством строительных материалов, из которых оно сделано, качеством и техническим уровнем его инженерного оборудо вания и т. д. Поэтому при обустройстве дома, квар тиры или отдельной комнаты необходимо помнить, что их функциональность и эстетичность дованно зависят от перечисленных факторов и на ходятся с ними во взаимовлияющей связи. В мом деле — удобный, красивый, большой и роскошный диван, например, может выглядеть не красивым в комнате, в которой он будет зани мать половину площади, а его замечательные ства создавать вам комфорт будут омрачены неудобным подходом к нему или тем, что, сидя на нем, вы будете мешать проходу ваших домо чадцев или гостей. Богато инкрустированная сто лешница журнального столика предполагает, что она не должна быть постоянно завалена газетами и журналами или нитками для убирать которые вам не всегда достает желания и време ни, а специальной полочки для подобных вещей у столика нет. Громоздкая стиральная супермаши на в ванной комнате может мешать вам умывать ся. Богатый ковер на всю стену в небольшой и плохо освещенной комнате будет давить на вас своей тяжестью и к тому же «сблизит» между со бой стены, а крупный красивый сам по себе рису нок ткана оконных занавесей, который вам так понравился в магазине, не будет с цветом и рисунком ваших дорогих обоев, а боль шой, современный по со множеством ящиков и шкафов кухонный гарнитур может быть неудобен для вашей кухни по той простой причи не, что в ней негде будет повернуться.

Вывод: журнальному столику со столешницей в виде произведения искусства не место в вашем уголке для отдыха, стиральному, хотя и удобному, монстру — в вашей ванной, богатому ковру — в небольшой, с недостаточным освещением комнате, а для вашей кухни надо подобрать гарнитур по проще и поменьше.

Таким образом, выводим еще одно важное пра вило, которому вы всегда должны следовать, пред принимая какие-либо шаги по благоустройству сво его жилья.

Правило.

Параметры необходимых вам должны быть соотнесены с параметрами вашего жилища.

Здесь я должен пояснить, что под параметрами предполагаются не только размеры, но и форма, ка чество и структура материала, а также цвет и фун кциональное назначение предметов, определяющих в своей совокупности образ жилища.

• Возьмите на заметку, Приведенные в данной главе три основные пра вила регламентируют любые приемы формиро вания и если вы знаете, как применить эти правила на вы можете не дать себя дальнейшим чтением этой книги и за кончить на этом знакомство с принципами опти благоустройства своего дома. Но если вам все же надо как лучше и точнее ис пользовать советую продолжить чтение, и научитесь не только этому, но и оформите свой вкус в рамки закономерностей человеческой при роды.

2. В ОБОЙМЕ ПРОСТРАНСТВА Поскольку мы договорились о том, что жилище в одном из своих аспектов представляет собой зам кнутое пространство, нам важно знать принципы восприятия пространства человеком. Первое, что следует помнить, — это то, что восприятие простран ства сугубо относительно и зависит от многих фак торов, главным из которых являются физиологи ческие особенности человека вообще и особенности мироощущения конкретного человека в частности.

Природа бесконечна, но в то же время стремится к законченности принимаемых ею форм. Так и чело век: стремится объять необъятное, но не может об ходиться без замкнутого пространства — только в нем он чувствует себя более или менее уютно. Воп рос о том, в каком пространстве человек чувствует себя наиболее уютно, некорректен, так как ответ на него зависит от того, какой конкретно человек име ется в виду: кельтский воин или римский патри ций, средневековый горожанин или кочевник-мон гол времен Чингиз-хана, русский крестьянин или французский дворянин эпохи абсолютизма, житель Кении или Соединенных Штатов? Так, богатые древ ние греки и римляне предпочитали жить в залах высотой в несколько человеческих ростов, а японс кий самурай превосходно чувствовал себя в ком нате, до границ которой, находясь в ее центре, мож но было достать мечом.

Приходилось ли вам бывать в пустом складс ком здании, между стен которого можно устраи вать соревнования по бегу? Или в Исаакиевском соборе в Петербурге, самая верхняя точка потол ка которого парит над вами на высоте около ста метров? Не испытывали ли вы в них чувства ка кой-то неловкости, незащищенности и рефлектив ного желания прижаться к стене? Древние греки и римляне, при всей их любви к огромным про странствам храмов и палаццо, придумывали, тем не менее, всяческие архитектурные уловки для ви зуального уменьшения их внутренних объемов — колонны, утопленные в стены (пилястры), ставленные» к ним или отстоящие от них на оп ределенном расстоянии, всевозможные объемные украшения на стенах и потолках — барельефы, карнизы, плафоны, орнамент, отделка стен темны ми материалами и т. д. А приходилось ли вам бывать в монгольской или казахской юрте? Если да, не ли какое-нибудь еще желание, возникшее у вас после того, как вы туда кроме желания немедленно сесть на пол или лечь, чтобы хоть таким иллюзорным способом увели чить пространство вокруг себя? Знакомо ли вам гнетущее впечатление от пребывания в комнате без окна?

Многовековой опыт проживания человека в зам кнутом пространстве говорит о том, что оно обла дает свойством психологического воздействия на человека и в со своим интерьером в оп ределенной степени формирует его как личность.

Замкнутое пространство может «давить», приятно обволакивать, возбуждать, умиротворять, приводить в уныние, вызывать чувство необъяснимой ренности и даже — страха.

помещение способствует деятельному поведению человека, желанию двигаться и ся с другими людьми, громко говорить, петь, танце словом — совершать нечто. Движения души и тела в нем свободнее. Оно рассеивает внимание и активизирует абстрактное мышление. Недаром древние греки и римляне так любили про странства, недаром их любят и теперь дея тельные народы. Однако они усиливают чувство в них труднее оставаться наедине с собой и сосредоточиться. Большие пространства мало пригодны для сна и отдыха, так как не спо собствуют расслаблению и в меньшей степени со здают ощущение уюта и защищенности. Они бес покойны — в них больше движения воздуха и игры света, они активны, одним словом. Поэтому крова ти в больших спальнях были с балдахинами — че ловеку неуютно спать в большом объеме.

Иное дело — малые пространства. Они более пригодны для жилья в физиологическом смысле этого слова, т. е. для сна, отдыха, приема пищи.

Они спокойнее, уютнее, в них легче расслабиться, они более конкретны, более личностны и более «до Они плотнее обволакивают челове ка, их «мягкость» или «легкость» или «тяжесть» более ощутимы, и при слишком малых размерах они могут угнетать человека. Не случай но одним из способов наказания человека являет ся содержание его в тесном помещении.

Восприятие замкнутого пространства зависит не только от особенностей психики человека, но и от его физиологических особенностей, а именно — от специфики восприятия этих границ человечес ким глазом. А глаз человека устроен так, что угол его поля зрения, в пределах которого человек мо жет воспринимать предмет как единое целое, не превышает 45 градусов. Нам удобно восприни мать окружающие нас предметы, в том числе и границы закрытого помещения, одним а это возможно только на определенном расстоя нии от которое зависит от его разме ров.

Оптимальным для восприятия предметов счи тается расстояние, равное двойному наибольшему линейному размеру этого предмета. В этом слу чае наш взгляд охватывает его не «шаря» по нему 45-градусным лучом своего зрения и не отвлекаясь на восприятие окружающей ситуации, что позволяет нам составить полное представле ние о форме предмета и его характерных деталях.

Предметы, находящиеся от нас на расстоянии, при котором они не вмещаются в наше поле зре ния (тесное помещение), на нашу психику своей невоспринимаемостью одним взглядом, а на ходящиеся слишком далеко — вызывают жела ние приблизиться к ним, чтобы четче видеть их в целом. Нам неудобно видеть только незначитель ную часть стены, потолка или пола, что происхо дит в тесных помещениях, равно как и неудобно видеть всю стену или потолок сразу, не различая подробностей, из которых они состоят. В после днем случае мы видим не только эту стену или этот потолок, но и элементы, их окружающие, то есть в данной ситуации — часть соседних стен.

Такое восприятие возможно на расстоянии, пре вышающем наибольший размер предмета (в на шем примере — ширину или высоту стены или ширину или длину потолка) не менее чем в три раза (можете представить себе, в каких по объему помещениях это возможно). В поле нашего зрения возникает перспективная видимость стены или потолка, и они кажутся нам удаленнее, а ограни чиваемое ими пространство — больше, чем на са мом деле.

Вторым по значению фактором воздействия замкнутого пространства на человека является сте пень его или «тяжести», завися щая от материалов, из которых сделаны образую щие его составляющие. Так, стены из массивного темного камня более и «тяжелые», чем из белого мрамора, и еще более — чем из де рева или тростника. Стены из необработанных бре вен выглядят массивнее, чем из тесаных, а отде ланные досками — легче и прозрачнее, чем последние, но тяжелее, чем оштукатуренные.

для выполнения каких-то функций чело век нуждается в большом помещении, он придает материалу его ограждений крупную фактуру в виде, например, выступающих конструктивных или чи сто декоративных элементов, или обрабатывает их особым отделочным материалом грубой структу или просто окрашивает в темные тона. «Обра ботанные» таким образом стены, потолки и полы более четко воспринимаются человеческим глазом на больших расстояниях такого помещения и ви зуально приближаются к смотрящему. Стены из неотесанного камня или из неоштукатуренного кир пича более уместны в больших, нежели в малых пространствах. В тесном пространстве границы, или, как говорят архитекторы, ограждения, напро тив нуждаются в иллюзии отдаления от находя щегося в нем человека и поэтому должны быть ровными, гладкими и светлыми. Недаром отделке потолка — самому больному месту небольших по высоте помещений — всегда придается светлый тон.

В связи с последним аргументом упомянем еще один играющий важную роль в восприятии пространства, — цветовую тональность его границ.

Не принимая пока во внимание особенности психо физиологического влияния цвета на человека — об этом мы поговорим ниже, — напомним, что темное а светлое удаляет предметы. Замечал ли кто-нибудь из вас, что ночью неосвещенная ули ца кажется уже, чем днем, а дома на ней — не ми большими, как при дневном свете.

По фрагментам рис. 1, на которых изображено одно и то же по размеру помещение, вы можете убедиться в том, какую роль в восприятии его раз меров играет тональность цвета стен, пола и по толка.

а 1. Влияние цвета на размеры помещения:

а — темный цвет потолка и пола делает щение шире и ниже;

б — темные стены «сближаются» и в нии со светлыми полом и потолком увеличива ют помещение по высоте;

в — одна темная стена укорачивает и прибли жает все остальные площади помещения к рящему;

г — темная, поперечная взгляду стена с темны ми потолком и полом расширяет помещение.

Восприятие объема замкнутого пространства за висит не только от фактуры и цвета его ний, но и от характера и степени их освещенности.

Яркое и равномерное освещение помещения делает его просторнее, слабое и избирательное сгущает цвет и визуально уменьшает пространство. Комната в полумраке всегда выглядит меньше, чем ярко осве щенная.

И наконец — форма замкнутого пространства.

Наиболее спокойно и уверенно человек чувствует себя в прямоугольном пространстве. Правильные и четкие углы и линии придают помещению лако ничность, простоту и логическую ясность. Выраже ния типа «сидеть в четырех «ходить из угла в равно как и противоположное им по смыслу «идти на все четыре характери зуют привычное для нас понимание пространства.

Пространство «о четырех стенах» — самое спокой ное, но и самое скучное и невыразительное: взгляд скользит по его границам не задерживаясь. Значи тельно выглядит помещение с большим, чем четыре, числом стен и соответственно углов.

Ниша или выступ в стене уже о чем-то «говорят» вам;

по крайней мере, наводят вас на размышления об их предназначении и, кроме того, обладают свой ством расширять (ниша) или уменьшать (выступ) помещение.

«Круглые» пространства более монотонны, чем пространства «о четырех углах», и кажутся теснее «ломаных». абстрактны и неназойливы, но мы постоянно ощущаем их обволакивающий эффект.

Выражения «в тесном кругу», «в замкнутом кру гу» говорят о том, что самым «замкнутым» мо жет быть только круглое пространство. В таком помещении, особенно в большом, мы чувствуем себя неуверенно, так как в нем затрудняется наш по стоянный рефлективный психофизиологический процесс автоматически ориентироваться в про странстве.

пространства динамичнее «круглых».

Множество стен и углов в помещении вызывает бес покойство, хотя выглядит оно от этого веселее. Сим метричное расположение элементов ограждения про странства успокаивает, несимметричное (покатые потолки и стены) интригует, но может быть уют ным при удачном сочетании и расположении от дельных деталей. Самыми выразительными элемен тами замкнутого пространства являются сводчатые стены и купольные потолки — они придают ему значительность и обладают «маг для взгляда человека. Однако они «ак тивны» и слишком торжественны, например, для ин тимных помещений.

Кроме зрительных ощущений, "форма простран ства влияет и на слуховые, причем, в отличие от пер вых, — в более безотносительной степени. С этим свойством связаны законы распространения и от ражения звука, которые мы по понятным причи нам не будем здесь «распространять» и «отражать».

Отметим только, что в помещениях с гладкими, ров ными стенами и потолками сила звука выше, чем в помещениях с неровными, рельефными или ломан ными в разных направлениях стенами.

Подводя итог сказанному, сделаем основные вы воды.

Восприятие замкнутого пространства зависит от следующих факторов:

* привычных связанных с нашими со культурными и этническими особеннос тями;

* его размеров: пространство, кажущееся нам вызывает чувства неуверенности и незащищенности, беспокойства и рассеивает наше внима ние и провоцирует усталость;

пространство, кажущее ся нам тесным, «давит» на нас, вызывает чувства стес ненности движений, несвободы, понижает тонус и желание двигаться;

материала составляющих его элементов (в жилом помещении это стены, пол и потолок): стекло (даже непрозрачное) зрительно «легче» пластика, пластик — ткани, ткань — дерева, дерево — металл — камня. применение различных мате риалов способно увеличить или уменьшить визуаль ный объем помещения;

фактуры поверхностей его границ: шероховатые, не ровные, рельефные, декорированные изображениями и отдельными выпуклыми элементами поверхности «сжимают» его, а гладкие, лишенные швов и эле ментов декора, «расширяют»;

тональности его цветового оформления: стены, полы и потолки темных тонов «сгущают» пространство, а светлых — «разряжают»;

степени его освещенности: чем ярче освещение, тем просторнее кажется помещение;

его формы: простая, «четырехстенная» форма в наи большей степени соответствует стремлению человека придать пространству границы для удобного ориентирования в нем.

3. СКОЛЬКО ЧЕЛОВЕКУ НУЖНО «ЛИЧНОЙ ПЛОЩАДИ»?

Главным для нас в восприятии определенного замкнутого пространства является не констатация его физических а связанные с этим щения, в соответствии с которыми оно кажется нам большим или маленьким, уютным или неуютным, удобным или неудобным для конкретных целей нашего пребывания в нем. В этой связи вопрос, каким быть по размерам предназначен ное для жизни человека «личное пространство» (отмечу, что жилище может состоять из некоторо го множества замкнутых пространств), не имеет однозначного ответа. С достаточной степенью оп ределенности можно лишь сказать, что оно долж но быть не более размеров земного шара и не ме нее размеров самого человека. Поэтому при определении размеров жилища принято руковод ствоваться общепринятыми для определенного времени и места нормами минимальной жилой площади, необходимой для одного человека или группы людей (семьи). Есть, конечно, нормы, рег ламентирующие максимальные размеры помеще ния или группы помещений, используемых для жилья, но они исходят не из понятия жизненной необходимости, а из градостроительных, экологи ческих и прочих соображений.

В странах СНГ принято считать — и это зафикси ровано в соответствующих нормах, — что жилая площадь для одного человека быть не менее 6 кв. м при высоте помещения не менее В Западной Европе, например, подход к нор мированию жилых помещений зависит прежде все го от их назначения. Так, например, площадь жилой (общей, как говорят у нас) комнаты для чело век должна быть в Германии (DIN 18011) и Швеции не менее 20 кв. а в Дании и Голландии — не менее 18 кв. м (без учета площади, необходимой для ста ционарного места для сна, и с учетом площади, ходимой для места приема пищи). Спальня же дол жна быть площадью не менее 13 кв. м — в Германии, 11 кв. м — в Голландии и 12 кв. м — Швеции.

Если же говорить об оптимальных размерах жи лища, то на этот счет при строительстве индивиду ального жилья можно руководствоваться рекомен дациями своего кошелька или архитекторов.

Архитекторы СНГ рекомендуют при определении меров жилища исходить из нормы его площади на одного человека в кв. м при высоте потолка 2,50 — 3,00 м. В Германии размеры площади жилой (общей) комнаты на человека рекомендуются от 23 кв. м (без места для сна и с местом для приема пищи), а в Швеции — те же 20, что и при минимуме спальни (для взрослых) — от 14 и 15 кв. м соответ ственно. Рекомендуемая площадь кухни (без места для приема пищи) в Германии и Голландии должна быть от 7 кв. м, а в Дании — от 6.

Общая же площадь индивидуального жилища (квартиры, дома) с входящими в него подсобными помещениями (коммуникационными: прихожие, ко ридоры, техническими: кухни, санузлы, помещения для хранения и т. п.), по официальному мнению архитекторов государств СНГ, должна быть не ме нее 30 кв. м для одного-двух взрослых человек, а по мнению, например, немецких (DIN 18022), — не менее 56,0 кв. м (без детской комнаты). Семья, состоящая из двух взрослых и одного ребенка, дол жна, согласно нормам DIN, занимать менее 64,0 кв. м жилой площади;

семья из двух взрос лых и двух детей при одной детской комнате — не менее 68,5 кв. м, при двух — не менее 73,0. Реко мендуемый же DIN 18022 минимум для указан ных случаев составляет соответственно 61,0;

70,0;

75,0 и 79,0 кв. м. О подобных нормах в Соединен ных Штатах и других высокоразвитых странах го ворить не будем.

Конечно, тем, кого занимает обустройство уже у них жилища, приведенные нормы инте ресны только для сведения, а тем, кто собирается обзавестись индивидуальным жилищем, они могут служить лишь в качестве исходного ориентира для определения его размеров. Но тем и другим полез но будет обратиться к рис. 2, который иллюстриру ет мысль о том, что при определении минимума не обходимого в жилище свободного пространства, следует исходить из суммы пространств, требующих ся для осуществления возможных функциональных движений человека.

Рис. 2.

висимость го пространства жилища и движений человека:

I - габариты различ ных ных положений века;

II - габариты дов и высот тов оборудования жилых помещений.

В любой стране жилищные если тако вые имеются, рассчитаны на типового то есть на людей с типовыми для данного общества потребностями, образом жизни, бытовым поведе нием и материальными возможностями. Понятно, что в разных обществах и у разных людей могут быть разные представления о том, сколько квад ратных метров нужно человеку «для счастья».

Миллионеру монашеская келья представляется могильным склепом, монах же ни за какие ков рижки не захочет жить в многокомнатном особ няке, удушающем своей суетой все его помыслы о внеземном и вечном.

Кроме того, в большинстве государств принятые жилищные нормы продиктованы тенденцией номии материальных, энергетических и земельных ресурсов. Такие нормы, как правило, рассчитаны на полифункциональность отдельных помещений и на удовлетворение определенного минимума потребно стей, таких, как, скажем, сон, приготовление и при ем пищи, соблюдение личной гигиены, простейшие формы досуга и занятий по интересам. Подобные нормы не учитывают, скажем, необходимость от помещений, для приема пищи (столовая), занятий по интересам (кабинет, комна та для игр, гимнастических упражнений или заня тий музыкой и т. п.), выполнения бытовой работы (стирки, утюжки, сушки вещей и ухода за ними), хра нения одежды и технического оборудования, для дол госрочного приема гостей и родственников и т. д.

Различные нормы в той или иной степени учи тывают лишь место для выполнения этих функций в пределах многоцелевого помещения. Нетрудно до гадаться, выполнение скольких и каких функций возлагается, например, на квартиру с одной жилой комнатой.

Некоторые западноевропейские нормы предпола гают, что часть площади спальни для взрослых мо жет быть использована как детское место или место для работы, часть общей комнаты — для приема пищи, часть кухни — для выполнения работы по уходу за вещами.

Для людей, обладающих большими материальны ми возможностями, вопрос о размере необходимого им жилья переходит в большинстве случаев из плос кости минимума площади в плос кость определения количества необходимых поме щений. Однако и в этом случае количество помещений и их размер должны определяться по принципу целесообразности. Стоит ли, например, использовать кабинет только по прямому нию, если в нем предполагается ежедневно работать в среднем не более 4 часов? Или вообще предусмат ривать его, если предполагается находиться в нем не более 1 часа в день? Не рациональнее ли будет в первом случае совместить его с местом для дневно го отдыха, а во втором — со спальней? Стоит ли предусматривать его площадь большей, чем ко торая необходима для организации только индиви дуального рабочего места, если в нем не предполага ется прием посетителей? Ведь жилая площадь, кроме единовременных, требует еще и постоянных матери альных энергетических расходов: на оборудова ние, отопление, кондиционирование воздуха (там, где это необходимо), освещение, уборку, ремонт. Стоит ли вкладывать энергию и деньги в то, что нефункци онально для вашего образа жизни? Рационален ли, например, трехэтажный если в нем отсут ствуют канализация и водопровод, а отопление — печное?

• Возьмите на заметку.

Самое главное при определении размеров сво его жилища (дай чтобы эта пред ставилась каждому из нас) — рационально исхо дить из существующих в вашем или близком вам по духу и образу жизни обществе норм жилой площади на одного человека или на одну корректируя их в связи со своими личными пред ставлениями о его функциональном назначении и возможностями рационального осуществления в нем всех жизненно необходимых вам потреб ностей.

Тем же, у кого жилье уже есть и кому определять его рациональные размеры нет оста ется принять сказанное в этой главе к и подумать о том, как рациональнее использовать от веденные им «жилые» метры, в чем, мы надеемся, помогут сведения, изложенные в этой книге.

4. СВЕТ Я ТЕНИ В ДОМЕ Одним из главных элементов функциональности жилища является его освещенность.

Помещения жилища освещаются естественным и искусственным светом. Жилые комнаты в днев ное время обязательно должны освещаться есте ственным светом, так как человек испытывает фи зиологическую потребность в нем. Помещения, в которых человек проводит незначительное время своего суточного жизненного цикла, могут быть ос вещены только искусственным светом.

Кроме функции обеспечения внешней жизнедея тельности человека, освещение влияет и на состоя ние его здоровья. Самым благоприятным для здо ровья является естественное освещение при условии, конечно, что оно достаточно интенсивное.

ЛИ ЕСТЕСТВЕННОЕ ОСВЕЩЕНИЕ?

Никакое искусственное освещение не может пол ностью заменить потребность человека в естествен ном свете. Важным фактором для хорошего «здо ровья» жилища является степень его т. е. времени, в течение которого оно может осве щаться прямым солнечным светом. Современные жилища проектируются таким образом, чтобы хотя бы одно из его жилых помещений не менее трех часов в сутки могло быть освещено солнечным све том.

Часто при общей характеристике помещения мы отмечаем в первую очередь степень его естествен ной освещенности: «хорошая комната» — это прежде всего светлая, т. е. хорошо освещенная, и наоборот:

— это комната на наш взгляд, освещенная дневным светом. Почти всегда в случае положительной характеристики к эпитету «светлая» добавляется еще и Подобные оценки основаны на психологическом воздействии дневно го света на человека. Обилие естественного солнеч ного света в помещении как бы раздвигает его гра ницы, приближает его к естеству природы, поднимает наш тонус, а недостаток его, понятно, действует на нас противоположным образом.

Однако всегда ли мы чувствуем себя комфорт но в ярко освещенной, солнечной комнате? И каж дый ли из нас? Нет, конечно. Помещения, ориенти рованные окнами на юг, считаются лучшими только в средних и северных широтах, в южных и близ ких к экватору широтах солнечные комнаты мо гут превратиться просто в пекло, если не принять мер по их защите от солнечных лучей. Кроме того, не все любят яркий свет в помещении, в том числе дневной и солнечный. Как правило, яркий свет предпочитают люди с недостаточной остротой зре ния или менее чувствительные к повышенным тем пературам воздуха. Ну и раз мы упомянули о кли матических особенностях, влияющих на наше восприятие дневного света в помещении, следует отметить те их особенности, которые связаны с низ кими зимними температурами наружного воздуха и продолжительностью зимнего периода. Зимой, как известно, естественного света в природе мень ше, а следовательно, и освещенность жилища зимой, 2 Ваша особенно в северных широтах, меньше. С другой сто роны, добиться большей освещенности жилища в таких краях путем увеличения площади наружного остекления помещений сложно, так как чревато боль шими потерями тепла, которые порой невозможно предотвратить даже самой надежной теплоизоляци ей окон. Поэтому в крестьянских домах старого типа, например, окна были небольшими.

На степень и характер освещеннос ти помещений влияет их положение (точнее — по ложение их окон) относительно сторон света и сительно уровня земли. Самыми темными являются комнаты, выходящие окнами на север, или, как их часто называют, — северные, самыми светлыми — юго-западные. Самое равномерное (рассеянное) ос вещение достигается в северных комнатах, а нерав номерное и контрастное — в восточных и западных.

Чем выше от земли находится помещение, тем оно светлее, а свет в нем — контрастнее.

От степени и характера освещенности зависят функциональные возможности помещений. Работать удобнее в комнате, где нет солнечного света, а если и есть — то только утренний, бодрящий и контраст ный. Просыпаться и засыпать приятнее при мяг ком свете, присутствие утром и вечером солнеч ных лучей в спальне нежелательно. Тем не менее для создания здорового микроклимата ее следует достаточно долго инсолировать в течение дня. Дети физиологически гораздо более взрослых нуждают ся в дневном свете, и поэтому детские дол жны тяготеть окнами к югу. Отдыхать приятнее в комнатах, ориентированных на запад, — вечернее солнце умиротворяет. Добавим к сказанному, что тяготеющие к северу и востоку комнаты холоднее, чем южные и западные, и поэтому более последних пригодны для активного образа жизни, а также для вспомогательных помещений.

На рис. 3 схематически представлено, с какой сто роны света желательно освещение помещений в за висимости от их (рекомендуемая ори ентировка помещений справедлива только для жилищ, находящихся в умеренных климатических зонах северного полушария).

Вход, кухня, подвал, мастерская солнце, комната сторона солнце \ Столовая, зимой общая Спальни, комнаты для больных и престарелых Юг Высокое солнце летом, низкое зимой Рис. 3. Оптимальная ориентировка помещений Общее правило.

Для активного жизни более подходящи светлые помещения, для отдыха — темные.

Правило.

Для людей с менее жизнестойким организмом (детей, больных и престарелых) предпочтительнее и солнечные комнаты.

Освещенность влияет, как уже было сказано выше, на зрительное восприятие объема помещения.

лая комната кажется просторнее, нежели темная.

Поэтому при оформлении ее интерьера оправдано ис пользование темных и матовых тонов для мебели и отделочных материалов стен, пола и потолка, кото рые позволят уравновесить интенсивность ного освещения. Лак для паркетного пола в такой комнате можно выбрать потемнее, выигрышнее бу дут выглядеть темные обои с рисунком. Окна жела тельно полностью занавесями из лег кой полупрозрачной ткани, которая сделает освещение более мягким и рассеянным.

Элементы декора интерьера (рисунок обоев, лепни на на потолках, фактура покрытия пола и мебели) выг лядят в хорошо освещенной комнате более рельеф но — следует помнить, если вы хотите подчеркнуть Характер естественного освещения имеет еще одну особенность, отличную от искусственного: свет из окон всегда падает под определенным углом сверху вниз, и поэтому помещение всегда освещено дневным светом неравномерно. Нижние части стен и пол принимают большую долю света, нежели верхние и потолок. Осо бенно ощутимо это на нижних этажах здания.

му при любой степени освещенности комнаты днев ным светом потолок должен быть светлее пола, если вы не хотите, чтобы первый «падал» вам на голову.

В слабо и неравномерно освещенных комнатах от рицательный эффект игры света и теней усиливается, объем пространства сжимается и искривляется. Час тично исправить это положение можно путем умело го оформления интерьера. Отражающая способность стен, потолков и мебели в таких помещениях должна быть выше, нежели в светлых. Ковры ни на стенах, ни на полу не рекомендуются, потолок должен быть иде ально белым, стены — только светлые и однотонные, желательно без декора, а если и с декором, то мелким и совпадающим по тону рисунка с их фоном, мебель — тоже светлая и лучше — блестящая. Обилие стекла и зеркал не противопоказано, но в пределах разумного.

Массивная мебель должна стоять дальше от окна. Для оконных занавесей следует использовать ткань с круп ными ячейками, а для ночных если в таковых есть необходимость, — не очень плотную.

обрамляющие шторы для подобных комнат — не лучшее решение, так как они уменьшают количество поступающего в комнату дневного света, а ночью бес полезны. Если через окно виден красивый городской или природный пейзаж и вам не приходится опасать ся любопытных взглядов из соседних а также если переплет рамы окна красив и стеклянные полот на крупные, можно обойтись вообще без дневных за навесей, оставив только ночные. Тогда окно будет из дали напоминать картину в раме.

При назойливом и долгом присутствии солнечного света в комнате хорошо «работают» вертикальные жа люзи из синтетических тканей: они от пря мых лучей рассеивают свет и позволяют до некоторой степени регулировать освещенность и его направленность, что очень ценно, например, если в по мещении приходится работать на компьютере. Одна ко нельзя не сделать оговорку, что эстетическая цен ность даже самых красивых жалюзи остается под вопросом. Но об этом мы еще поговорим.

• Возьмите на заметку.

По старайтесь избегать использо вания искусственного света в дневное время для усиления освещенности комнат, особенно тех, в которых вы — возникающие при сме шении двух видов света полутона и блики утом ляют зрение.

КАКИМ ДОЛЖНО ВЫТЬ ИСКУССТВЕННОЕ ОСВЕЩЕНИЕ?

Искусственное освещение отличается от дневно го длинами волн своего спектра и не может по не которым световым характеристикам в полной мере естественное. В отличие от дневного цвет которого в чистом виде нейтрален, искусствен ному свету — будь то излучение раскаленных нитей электрических ламп, светящегося газа люминесцен тных ламп или горящего фитиля всегда присуща та или иная цветовая окраска.

Неправильно используемое искусственное осве щение в большей степени, чем естественное, нега тивно отражается на нашем зрении. Недостаточ ное освещение рассеивает внимание и вызывает усталость, избыточное — утомляет глаза. К недо статкам освещения особенно чувствительны дети, пожилые люди и люди со слабым или дефектным зрением (страдающие болезнями глаз). Постоянное недостаточное освещение жилища способствует раз витию близорукости у детей и ее прогрессированию у взрослых, ухудшает адаптационные свойства ния.

Слишком яркое и обильное освещение действует чрезмерно возбуждающе, может вызывать раздра жительность, головные боли, а у людей со слабым зрением — резь в глазах, слезотечение и повыше ние глазного давления.

Очевидно, что искусственному освещению необ ходимо уделять должное внимание при обустрой стве жилища. Основные принципы, которыми сле дует руководствоваться при этом, заключены в следующих положениях:

* света должна быть достаточной;

* свет должен быть равномерно распределен по осве объекту (комнате, функциональной зоне);

* источник света не должен глаза;

освещение должно быть рассеянным и не глубоких теней;

* свет не должен быть «дрожащим».

Достаточность освещения можно проверить про стым образом — возможностью без напряжения зрения читать при нем книгу, сидя на стуле или в низком кресле. Если у вас возникнет желание по додвинуть книгу поближе к источнику света — ос вещение недостаточное. Избыточную яркость мож но определить с помощью обычного белого листа на котором необходимо начертить белым мелом круг. Если круг будет хорошо различим, но при этом не будет блестеть — освещение достаточ ное, если будет блестеть — подумайте об уменьше нии мощности источника света.

Можно воспользоваться и теоретическими све дениями, проверенными научными исследования ми и основанными на соотношении количества и мощности источников света и площади пола осве щаемого помещения. Эти сведения приведены в табл. Но при этом не сделать поправ ку на характер распределения света от ламп — па дает он прямым потоком на освещаемую площадь, отражаясь от рефлекторной поверхности плафона (плафонов) вашего светильника, или рассеивается через плафон (плафоны), дополнительно отража ясь от потолка или от стен. пожалуй, воспользоваться и эмпирическим, и теоретическим способами.

Таблица Количество (шт.) площадь, и мощность (Вт) ламп.

5 75. 100 60 150 75 60 40 40 200 100 75 60 60 300 200 160 100 75 500 300 200 150 150 Равномерность освещения зависит от правиль ного размещения светильника: он должен находить ся по центру освещаемого объекта и на оптималь ном расстоянии от него.

Чтобы источники света (лампы) не слепили гла за, необходимо:

* подбирать их мощность, учитывая защитные свой ства плафонов светильников: плафоны, пропускаю щие должны «приглушать» его и рассеивать световой поток;

подбирать их размеры в соответствии с размерами плафонов светильников: лампы не должны высту пать за края плафонов;

* размещать их так, чтобы прямой свет от них не по падал в глаза: светильники для чтения, например, должны находиться сбоку и сзади от читающего или над его лампы в плафонах светильников не должны быть видны с высоты человеческого роста и ниже (в положении сидя или лежа зоне отдыха, например).

Чтобы не создавались глубокие тени, необходи мо размещать светильник по возможности даль ше от освещаемых предметов, а при нецелесооб разности этого (скажем, лампа слепит глаза), лучше использовать два светильника вместо одного или один с двумя лампами.

Недопустимо использовать для освещения (особен но рабочих мест) дефектные лампы, излучающие «дрожащий» или мигающий свет (что особенно ха рактерно для люминесцентных ламп). Такой свет очень утомителен для зрения. Иногда «дрожатель эффект возникает, например, в недостаточно устойчивых настольных светильниках, вследствие восприятия ими незаметных колебаний стола при работе на нем, или в легких подвесных светильни ках с длинным подвесом, в результате колебатель ных движений теплых и холодных потоков воздуха.

По типу выполняемых функций искусственное освещение может быть общим, локальным и деко ративным.

Общее освещение производится, как правило, од ним источником света, находящимся в центре по мещения и как можно выше над уровнем пола. Для общего освещения используются потолочные и под весные светильники, разновидностью которых яв ляются люстры;

в отдельных случаях — настен ные светильники рефлекторного типа или несколько светильников, рассредоточенных в разных местах комнаты. Одним из главных недостатков общего освещения является чрезмерная рассеянность све та и неизменяемое направление основного го потока.

освещение предназначено для осве щения определенного участка помещения или ка кого-либо предмета, элемента интерьера. Преиму щество локального освещения перед общим состоит в том, что оно позволяет приспособить све товой поток для осуществления человеком каких то функций в удобном для этого месте помеще ния. Продолжением данного достоинства является основной недостаток локального освещения: кон трастность и значительное тенеобразование. Спектр типов осветительных приборов, применяемых для локального освещения жилых помещений, охваты вает практически полную номенклатуру изделий, выпускаемых для этой цели индустрией.

Основная цель декоративного освещения — со здание специальных световых эффектов или прида ние интерьеру особой цветовой тональности. Такое освещение используется в основном как дополнение к общему, но может и полностью брать на себя его функции. Светильники для декоративного освеще ния весьма специфичны по конструкции и форме.

Простейшие из них представляют собой источники света определенного цвета — лампы с цветными кол бами, или светильники с цветными плафо нами. Функционально декоративное освещение осо оправдано при использовании его в качестве ночного.

правило.

При выборе типа освещения исходите прежде всего из его функционального назначения, а не из эстетических соображений.

Кроме трех описанных функций, носящих практи ческий характер, искусственное освещение имеет еще одну, которую всегда надо иметь в виду при его фор мировании: оно создает определенную психологичес кую атмосферу в помещении. Важно не только пра помещение, но и создать в нем правильную атмосферу — такую, которая благотвор но влияет на ваше настроение, благоприятствует от дыху, любимым занятиям и работе, словом, соответ ствует вашему физическому и психологическому состоянию в определенный момент и в определенном месте вашего пребывания дома. Непросто охаракте ризовать, что такое правильная атмосфера освеще ния, — она чувствуется на подсознательном уровне индивидуума и каждым из них по-разному. В общих чертах, правильная атмосфера освещения — это ат мосфера, которая дает ощущение комфортности осве щения в определенной домашней ситуации. Ужин при свете стоящих на столе свечей, например, или при свете близко расположенного к столу источника электрического света происходит с настроением не коей торжественности, благодушия, с большим аппетитом и располагает к большему дружелюбию к сотрапезникам. Неторопливая и свободная беседа течет непринужденнее при теплом полумраке ком наты, созданном светильником с темным плафоном.

Яркий свет люстры заставит собравшихся в комнате гостей быть общительнее и веселее, а свет торшера или бра в углу комнаты намекнет на интимный ха вечеринки. Свет люминесцентной лампы, ви сящей высоко на одной из стен комнаты, навеет ску ку и ощущение дискомфорта, а глубокие тени, созда ваемые светом низкого напольного светильника, вызовут ощущение беспокойства и желание что-то де лать. Свет от красного плафона будет «согревать», от зеленого — успокаивать, а при синем свете станет «прохладнее» душным летним вечером.

• Возьмите на заметку.

Умелое и рациональное использование различ ных видов освещения — непременное условие современного высокофункционального жилища.

КОЕ-ЧТО О ЛАМПАХ Современная светотехника предлагает для освеще ния жилища, помимо традиционных ламп накали вания, лампы несколько иного принципа действия — галогенные и газоразрядные (люминесцентные).

Особенной популярностью в последнее время пользуются галогенные лампы накаливания. В них использован тот же, что и в обычных лампах на каливания, принцип действия — излучение раска ленной металлической нити в определенной среде, но именно в этой среде и состоит разница между обеими типами ламп. В обычной лампе нить нака ливания находится в колбе, из которой откачан воздух, а в галогенной лампе колба наполнена инер тным газом с добавлением галогенов (веществ, об разующих при соединении с металлами соли, фтор, хлор, бром, йод и т. д.) или их соединений, обеспе чивающих замедленное испарение тела накала. Га логенные лампы дают большую, нежели лампы на каливания, световую отдачу, лучше передают цвет и служат дольше. При одинаковой мощности све та, излучаемого обеими сравниваемыми типами ламп, колбы галогенных ламп что позво ляет создавать светильники меньшего размера при большем разнообразии их форм и целевого назна чения.

Лампы накаливания всех видов излучают теп лый, приятный для глаза свет, подчеркивают крас ные цвета интерьера, придают освещению интим ный характер. Однако они не дают рассеянного света, выделяют много тепла и потребляют много Люминесцентные лампы обладают высокой све тоотдачей (в раза выше, чем обычные лампы накаливания) и низкой теплоотдачей, равномерно рассеивают свет, спектр которого близок к дневно му и хорошо воспринимается человеческим гла зом. Они значительно экономичнее ламп накали вания и служат дольше их (конкуренцию по этому показателю им могут составить только галоген ные лампы). Широкое применение в быту они ста ли находить после того, как светотехническая ин дустрия изыскала технические возможности для уменьшения их традиционно больших и неуклю жих размеров.

Главным недостатком люминесцентных ламп является неадекватная действительности цветопере дача. Свет ламп белого свечения придает интерьеру помещения отчужденную, мертвенно-бледную тональ ность, особенно неуместную для жилых помещений, значительно искажает цвета красных оттенков и цвет человеческой кожи. При свете белых люминесцент ных ламп, например, не стоит просматривать цвет ные телевизионные передачи — цветовосприятие «картинки» будет искаженным. Лампы желтого све чения излучают более теплый свет, но их цветопере дача также оставляет желать лучшего. Люминесцен тные лампы функциональны для работы, так как практически не дают бликов и глубоких теней. При умелом сочетании их света со светом ламп накали вания можно добиться интересного и приятного ос вещения помещения, подчеркнуть особенности и вы разительность его Особенно хороши люминесцентные светильники для избирательной подсветки элементов интеръера белых и близких к ним оттенков — стен, потолков, оконных занавесей — с целью создания крупного светового пятна на за темненном фоне и дополнительного освещения.

СВЕТИЛЬНИК — ХОРОШИЙ СВЕТ Справедливость этого утверждения вряд ли тре бует доказательств. Но какими принципами сле дует руководствоваться при выборе светильника?

Главное — это точно определить его функциональ ные возможности. вы хотите, чтобы в ва шем доме было правильное, целесообразное и кра сивое освещение, выбирайте светильник не только по его форме, а в первую очередь по тому, как он Назначение светильника и его эстетическая цен ность определяются в первую очередь конструк цией и формой его плафона, а также материалом, из которого изготовлен плафон. Именно внешний вид плафона играет для нас в большинстве случа ев решающую роль при выборе светильника, в ре зультате чего мы не принимаем во внимание его конструктивные особенности, влияющие на его функциональные свойства.

Плафоны из хрусталя и высококачественного стекла наиболее ценны в эстетическом плане. Они хорошо переносят высокую и могут быть использованы с лампами любой мощности, но отличаются высоким тепловыделением и дос таточно тяжелы. Они хорошо подходят для обще го и декоративного освещения. Плафоны из цвет ного стекла усиливают цветовое воздействие света.

Для смягчения фальшивого восприятия цветовой гаммы интерьера помещения они должны быть от крытыми с одной стороны для пропуска прямого света.

Хорошо смотрятся фарфоровые и керамические однако искусственный свет искажает вос приятие фактуры материала, из которого они сдела ны. Надо также иметь в виду, что они довольно тяже лы и практически не пропускают свет.

Плафоны из искусственных материалов стойки к излому, легки, но чувствительны к температурному воздействию и могут использоваться только с лампа ми небольшой мощности. То же можно сказать и о плафонах, изготовленных с применением текстиль ных материалов, кожи, дерева, вощеной бумаги. Они пропускают мало света и подходят в основном для локального освещения.

Самыми практичными являются металлические плафоны: они не боятся ни температуры, ни нео сторожного обращения и хорошо «управляют» све том. Однако по эстетическому восприятию они ус тупают плафонам, сделанным из других материалов.

Впрочем, многое зависит от качества обработки их поверхностей, а современной индустрии есть что предложить. К лучшим из них относятся плафоны из медных сплавов, но они требуют особого ухода, так как со временем темнеют и теряют свой изна чальный вид.

Современные дизайнеры предлагают бесконеч ное количество светильников самых разнообраз ных по дерзости эстетической мысли форм, но по функциональному назначению. Все светильники можно с большей или меньшей степенью условно сти разделить на светильники для общего, локаль ного или декоративного освещения. Условность подобного разделения вызвана тем, что порой бы вает непросто определить, для какой цели пред назначен светильник — для общего, локального или декоративного освещения. Многие светиль ники совмещают в себе, по крайней мере, две пер вые функции.

По типу конструкции различаются настольные» настенные, потолочные и подвесные све тильники.

По способу распределения света их можно делить на светильники прямого, преломленного (рассеянного) и комбинированного света.

В светильниках прямого света световой поток идет непосредственно от источника света, усилива ясь и формируясь в пучок путем отражения от внутренней поверхности плафона. Плафоны для та ких светильников изготавливаются обычно из све тонепроницаемого материала — металла, пласти ка, дерева, кожи и др. Внутренняя поверхность плафонов покрывается светоотражающим слоем.

Светильники прямого света предназначены толь ко для локального освещения.

В светильниках комбинированного света све товой поток рассеивается, преломляясь через све топроницаемый плафон замкнутой формы. Они предназначены в основном для общего освеще ния, хотя могут быть использованы и для локаль ного.

Светильники распределенного света совмещают в себе способы прямого и преломленного освеще ния: часть излучаемого света рассеивается через плафон, часть идет прямым потоком.

Основные типы светильников представлены на рис. 4 и 5.

Рис. 4. Конструктивные типы светильников:

а — подвесной;

б — потолочный;

в — настенный;

г — настольный;

д — напольный.

Рис. 5. Типы светильников по способу распределения света:

а — прямого;

б — преломленного;

в — комбинированного.

Настольные светильники (настольные лампы) используются в основном для локального освеще ния рабочей зоны при работе за столом. Удобная для работы настольная лампа должна быть, во первых, небольшой, чтобы занимать как можно меньше места на столе и над столом (самыми иде альными по этим характеристикам являются на стольные лампы с винтовыми зажимами на осно вании стойки, предназначенными для крепления лампы к столу с торцов столешницы), во-вторых, — с отражателем, надежно скрывающим источник све та, в-третьих, желательно, чтобы она была «при действия, т. е. регулируемой по высоте, углу наклона и положению отражателя в горизон тальной плоскости.

Форма и размеры отражателя настольной лам пы также играют не последнюю роль для удобной работы. Самое равномерное освещение поверхнос ти стола обеспечивают отражатели вытянутой тра пецеидальной или полусферической формы. Для продолжительной и интенсивной работы за сто лом наиболее подходящи настольные лампы с га логенными или люминесцентными источниками света.

Приобретая настольную лампу с нерегулируе мым по положению плафоном, не забудьте при кинуть, хватит ли ее прямого света для освеще ния необходимой зоны и достаточно ли будет места там, где вы собираетесь ее установить, чтобы вы могли перемещать ее, выбирая наилучшие усло вия освещения. В противном случае вам придет ся самому подстраивать под нее свою «дислока цию», если, газета не будет достаточно освещена при чтении.

В последнее время дизайнеры предлагают на стольные лампы не только для освещения рабо чего места, но и для зонного освещения помеще ния. Такие лампы имеют привлекательный вид, массивную стойку (часто в форме вазы) и боль шой плафон, широко разбрасывающий свет. Они не функциональны, а их удачное вписыва ние в интерьер комнаты во многом зависит от места размещения — об этом поговорим ниже.

При выборе светильника (торше ра) главное внимание следует уделить его высоте и типу плафона. Торшер с плафоном, отражаю щим свет вверх, оставит в ваш любимый уго лок для чтения, а торшер, светящий вниз, может ослеплять сидящих около него людей, если он слишком высок или если лампа (лампы) нахо дится в нем неглубоко. нынче высокие торшеры с отражателями-тарелками хороши в ка честве зонного освещения комнаты;

излучаемый ими свет интригующе играет с интерьером, но ос тавляет в глубокой тени нижнюю часть комнаты, если ее потолок не гладкий и не чисто белого цве та. Наилучший эффект освещения торшеры-та релки дают в большой комнате со светлыми сте нами и белым гладким потолком. Несколько таких торшеров, размещенных в разных углах комнаты, можно использовать для общего осве щения.

Для освещения зоны отдыха и проведения до суга (скажем, у мягкой мебели в общей комнате) больше подходят торшеры с плафонами, пропус кающими мало света и рассеивающими его вниз.

Если в такой зоне предполагается ежедневный отдых двух и более-человек, желательно, чтобы образуемый торшером световой конус охваты вал всю зону, но при этом (не забывайте!) не сле пил глаза. Оптимальная высота торшера в свя зи с этим должна быть м, считая до нижнего края плафона. Диаметр открытой ниж ней части плафона должен быть см, а лампа в нем должна быть заглублена не менее чем на 10 см.

Большой плюс имеют торшеры с регулируемой по высоте и углу наклона стойкой. Такие торше ры, по аналогии с настольной лампой, можно на звать лампами», подчеркивая иден тичность функций обоих осветительных устройств.

«Напольные лампы» удобны для освещения зон отдыха и досуга: образуемый ими световой поток можно направлять в места зоны, со здавая в них преимущественное по яркости осве щение. Представьте себе, что после ужина вы зад ремали в кресле, уронив на колени газету, а ваша жена хочет немного повязать, удобно устроившись на диване, и она перемещает длинную «руку» тор шера в удобное для себя положение. Не правда ли, хорошо? Особенно удачно применение торше ров подобного вида в детских — ребе нок, как известно, не любит сидеть кресле, а ра диус действия «стоячих довольно значителен.

В последнем случае существенно одно «но»: они менее устойчивы, чем с прямой стойкой, а нам с вами известно, как неосторожны бывают дети. И еще: они назойливы в интерьере своей крупной Г-образной неуклюжей формой, слишком откровенны своей практичностью в уютной об становке зоны для отдыха. Лучше всего они впи сываются в стильный деловой интерьер мягкого угла со строгой кожаной мебелью. Для жилых помещений они, пожалуй, несколько экстраваган тны.

Для хорошей функциональности торшера важ на еще одна деталь: расположение выключателя.

Идеальное место для него — на стойке торшера.

В этом случае до выключателя можно дотянуть ся рукой, не вставая с кресла или дивана. Удобны также выключатели с подвесной кнопкой, но они могут портить вид торшера и не очень надежны в работе. В отдельных случаях удобными могут быть так называемые проходные выключатели на польного типа вмонтированные в элек трошнур, но при выборе торшера с таким выклю чателем надо учитывать его место — удобно ли будет пользоваться ножным выключателем.

Настенные или бра, как их еще называют (что в общем-то не одно и то же), — самый, пожалуй, популярный в последнее время вид осветительных приборов для жилых помеще ний. Они очень удобны для локального освеще ния ввиду того, что не занимают место на гори зонтальных поверхностях интерьера, которых всегда не хватает в стандартном жилище, их мож но разместить на любой высоте и в любом месте, в то время как торшеру, например, требуется до вольно значительная площадь. Помимо этого, при удачном размещении они могут красиво «держать» стену. Осветительные «способности» у них поскром нее, чем у настольных ламп и торшеров, — глав ным образом, из-за приближенности к стене и неподвижности, которая и является главным не достатком этих Они «привязыва ют» к себе освещаемое место, а следовательно, и определенную группу мебели и требуют точного размещения на стене. Нельзя не упомянуть, что их установка на стене оставляет на ней и поэтому замена их на другие с другой схемой креп ления или перемещение их в другое место всегда вызывает досаду и причиняет беспокойство, осо бенно если стена, на которой их надо крепить, — бетонная.

Наиболее практичны и функциональны настен ные светильники с осветительным гнездом на кронштейне, название которых — бра (от француз ского bras — рука) — часто ассоциируется ввиду их распространенности с другими видами настен ных «светил». Кстати, по этому поводу: словом «бра» называются также выступающие настен ные элементы декоративного убранства помеще ний, например, настенные вазы на кронштейнах.

В последнее время становятся популярными на стенные светильники-фонари в форме различных полусфер, открытых кверху. Они эффектно под свечивают стены и сопредельное с ними простран ство и целесообразны в качестве декоративного и интимного освещения комнаты, а также — для просмотра телепередач.

Настенные светильники в большей степени от носятся к элементам декора интерьера, чем ка кие-либо другие, и поэтому их эстетическому виду придается особое значение как дизайнерами-раз работчиками, так и потребителями. Они более ин формативны в эстетическом плане, так как раз мещаются на стенах и в определенной степени являются, как и они, элементами ограждения про странства помещения, а потому они более весомы для интерьера, чем другие виды светильников.

Функциональные границы настенных светильни ков часто размыты, и приобретаются они порой больше «для чем «для дела».

Красивая форма и цвет арматуры светильника часто не сочетаются с декором стены и интерье ра в целом, а неудачное размещение светильника на стене (например, слишком низкое) сводит на нет эстетическое впечатление от него. Поэтому при выборе настенных светильников требуется большая степень функциональной и эстетической мотивации. Если в расчет берутся по преимуще ству качества бра (а именно они отли чаются необходимо обращать внимание на конструкцию его армату ры: длина кронштейна, держащего плафон, должна быть как можно большей, а сами они — регулируе мыми по углу наклона относительно вертикали.

Световой поток должен быть направлен к полу и как можно меньше через поверхно сти плафона. Идеальными в этом смысле ся светильники с металлическими или пластиковы ми отражателями света, но они, по обыкновению, страдают малой эстетической ценностью Если вам нужен настенный светильник для обще го освещения какого-то участка комнаты или не большого помещения, выбирайте с плафоном сферической формы, крепящимся непосредственно к стене с помощью монтажных приспособлений в его Светильники та кого типа незаменимы в ванных и туалетных ком натах, в кладовых и в других сравнительно неболь ших помещениях.

Конкретных рекомендаций по выбору общей формы светильника не существует, так как это является прерогативой вкуса конкретного чело века, но можно посоветовать следующее: для ло кального нижнего освещения наиболее пригоден абажур конической формы из плотного темного материала, для локального общего — плафон ша ровидной или цилиндрической формы, обращен ный своим «световым центром» в наибольшую сторону желаемого для пространства;

для подсветки стен, предметов (картин, часов и т. п.) подойдут непрозрачные плафоны с узкой све товой щелью.

Если вы отводите большое значение эстетичес ким качествам настенного светильника, имейте в виду, что он должен вписаться в экстерьер той стены, на которой вы хотите его разместить, то есть — выигрышно оттенить фактуру ее отделки.

Стена, оклеенная обоями с крупным и рельефным по восприятию рисунком, не лучшее для него мес то. Но если он все-таки необходим (не забыли еще правило № то подбирайте для этого случая светильник с крупным, не вычурной формы и с гладкой поверхностью стеклянным плафоном, от личающимся по цвету от тона обоев, но не проти воречащим ему. И наоборот — для стен с мелким и светлым рисунком обоев, а также для «гладких» подойдет небольшой светильник усложненной фор мы и с рельефной поверхностью плафона. Неплохо смотрятся на подобных стенах светильники с аба журами из темного тканевидного материала, глад кого или с рисунком. Подумайте, сочетаются ли за витушки его арматуры или позолота со стилем вашей мебели. Прикиньте, как будет выглядеть све тильник на предназначенном для него месте. Вот вам наводка: в небольших помещениях, на неболь стене бра, особенно если оно имеет броскую форму, чересчур «выпячивается», а в больших мо жет «потеряться» на высокой стене.

• на заметку.

Неплохо смотрится в комнате гарнитур из под весного и настенного светильника с идентичной формой плафонов и крепежной арматуры.

Обратите внимание на вид электрошнура све тильника. слабое место у «настенни на стене их невозможно спрятать, и они «ползут» по ней. Поэтому желательно, чтобы шнур был в гладкой, плоской и нетолстой изоляцион ной оболочке неброского цвета.

Посмотрите, как устроен выключатель светиль ника и где он находится. Выключатель на шнуре (проходной) удобен в пользовании, но портит сте ну;

протирает обои и портит ее вид.

Потолочные и светильники имеют важное значение не только для правильного осве щения жилого помещения, но и для эстетики его интерьера. Обычно в расчет принимается только последнее, и при выборе светильников обращают только на их внешний вид. В результате приобретаются светильники, которые не только плохо освещают комнату, но, порой и портят ее интерьер. Покупая светильники такого типа, надо прежде всего иметь в виду, что они существенно влияют восприятие высоты потолка: подвесные приближают его, потолочные удаляют. Знамена тельны для интерьера помещения и их размеры.

Крупные и массивные подвесные светильники мо гут мешать глазам, если их размеры не соотнесе ны с размерами помещения, ведь первое, что при влекает внимание при входе в комнату, — это подвесной светильник. Во многих случаях именно он является визитной карточкой комнаты. Вспом ните, как часто нам приходится слышать харак теристику чьего-либо жилья примерно в таком духе: «У них такая красивая люстра в Пред ставление о красоте подвесного светильника обычно связывается с одним из главных его подтипов — люстрой. Люстра (от латинского — осве щаю) — это многоламповый или многоплафонный подвесной светильник с декоративной арматурой.

«Идеология» электрической люстры восходит к подвесным светильникам последних столетий до электрической эры, когда в богатых домах для ос вещения больших залов использовались подвесные осветительные устройства, состоящие из множества объединенных в единую композицию подсвечников.

Стилевые архитектурные направления тех времен, особенно барокко и рококо, внесли существенный вклад в традиционные формы, отголоски которых мы находим до сих пор в бронзовых завитушках, гнутых профилях и хрустальных подвесках неко торых современных люстр.

Несколько лет назад в большом почете были роскошные хрустальные (или люстры с подвесками. У многих они и сегодня ук рашают квартиру. Но украшают ли действитель но? Граненый хрусталь, составляющий их глав ный эстетический элемент, придает массивность и вычурность их формам (особенно при электри ческом свете), крайне неуместным в небольших комнатах с низкими потолками. Они дают неров ный, отбрасывающий множество бликов свет, ко торый утомляет зрение, отражается такими же бликами от мебели, а просматривающиеся сквозь ажурные нити хрусталя лампы при включенном свете не только ослепляют, но и портят их вне шний вид. Ко всему прочему, эти люсты имеют значительные размеры по вертикали, а посему висят низко над головой, «давят» на нас своей мас сивностью, усиленной игрой света.

Пришлось так безжалостно «разгромить» люс тры из хрусталя не из-за нелюбви к ним или из за к ним отношения, а ради примера неуместного размещения подвесных светильников определенного типа в не соответствующем им стандартном интерьере небольших жилых поме щений. Массивные светильники, со множеством преломляющих и отражающих свет прозрачных поверхностей, требуют много воздуха, высоких де корированных стен, потолков с лепниной, нестан дартной и неполированной мебели в стиле ретро.

Они должны висеть выше окон и «поддерживать» потолок, а не «падать» с него, как это происходит в большинстве случаев.

Если же вы все-таки решили купить, то не ос танавливайте свой выбор на больших, со множе ством «стекляшек» и «стекла» люстрах. Не за бывайте, что вы живете в XXI столетии и роскошь времен Людовика XIV или Наполеона Бонапарта не к лицу современному жилищу. пристала другая роскошь — лаконичность и ность что в полной мере относится и к ос ветительным приборам.

Самое ценное в люстрах с точки зрения каче ства освещения — это наличие нескольких пла дающее возможность более равномерно ос вещать помещение, а также регулировать яркость и направленность света. Нужно иметь в что для равномерного освещения лучше, если в све тильнике будет несколько ламп меньшей мощно сти, чем одна большой. Поэтому для комнаты пло например, 20 кв.м, вместо рекомендуемых в табл. 1 трех ламп мощностью по 160 Вт, лучше иметь 5 ламп по 75 Вт. Из луч ше иметь люстру с пятью небольшими плафона ми, чем с тремя большими. Обращайте и на размеры патронов для лампочек: зачем вам пяти рожковый светильник с большими плафона ми, которые требуются для лампочек со стандар тным цоколем? В современной светотехнике чет ко просматривается тенденция к компактности осветительных приборов массового потребления.

Остановите свой выбор на патронах малого диа метра, рассчитанных на лампочки с малым цоко лем. Не берите во внимание тот факт, что такие лампочки иногда нелегко найти в магазинах, — будущее за ними. также, чтобы схе ма подключения люстры к электросети помеще ния предусматривала возможность раздельного включения плафонов, например — только двух, или трех из пяти, или одного из трех. Но для это го в вашей комнате к точке подключения светиль ника, находящейся на потолке, должен быть под веден трехжильный двухфазный электропровод, а на стене должен быть двухкнопочный выклю чатель.

В небольших комнатах с потолками высотой до 2,5 м лучше работают подвесные светильники с на правленным кверху световым потоком, с гладкими плафонами и недлинным подве сом. Они равномерно рассеивают свет, причем эф фект рассеивания усиливается отражающей ностью потолка, а сам он, кажется выше.

Люстра с обращенными к полу плафонами осве щает середину пола нежели остальные по верхности комнаты, — подумайте, будет ли это вы игрышным элементом для вечернего интерьера.

на полу лежит красивый ковер — пожалуй, да, а если пол покрыт светлым паркетом или ли нолеумом — вряд ли. Прямой свет ламп светящей вниз люстры может слепить глаза маленьким де тям или вам, когда вы сидите в кресле, за обеден ным столом или лежите на диване.

К тому же если в комнате стоит полированная мебель, прямой свет, попадающий на нее от све тильников такого рода, отражается от нее блика ми, и она кажется массивнее. Потолок в комнате при направленном вниз свете будет казаться ниже из-за тени, которую светильник непременно будет отбрасывать на него (особенно в тех случаях, ког да потолок покрыт, например, отделочными пли тами с рельефным рисунком).

Небольшие помещения желательно оборудо вать потолочными светильниками. Если комна та узкая, лучше остановить свой выбор на одно плафонном подвесном светильнике с коротким подвесом, так как потолочный может исказить восприятие высоты помещения и визуально су зить комнату.

Потолочные осветительные шины, предлагае мые в последнее время промышленностью и для бытового освещения, отличаются, хотя и в ущерб эстетике, высокой функциональностью. Они пред ставляют собой линейную конструкцию в виде уз кого вытянутого в длину держателя, на котором смонтированы в ряд несколько небольших светиль ников-фонарей прямого света. В некоторых слу чаях в шинах предлагается чередуемое сочетание светильников с лампами накаливания (чаще — га логенными) и люминесцентных светильников. Их преимущество перед традиционными светильника ми состоит в том, что они могут одновременно вы полнять функции общего и локального освещения.

Направляя световые потоки разных светильников шины на различные участки помещения или ка кой-то функциональной зоны помещения, можно добиться интересного и удобного осветительного эффекта.

В рабочем кабинете, например, один световой поток шины можно направить на стол, другой — на диван для отдыха, третий — на книжный шкаф или стеллаж с документацией.

В общей комнате шины удобно использовать для локального освещения зоны отдыха — направить, допустим, один светильник на диван, другой — на журнальный столик, захватив группу кресел вок руг него, третий — на стену, где висит картина, или на напольную вазу редкой работы.

Потолочные осветительные шины (они могут быть, кстати, и настенными) можно использовать и для освещения нежилых помещений дома — кух ни, прихожей, бытовой комнаты. На кухне объекта ми избирательного освещения могут быть стол для приема пищи, плита, рабочий стол, мойка, настен ные шкафы.

- Конечно, при всем этом надо учитывать раз меры помещений и размеры шины. Для неболь ших помещений будет рациональна двухлампо вая шина, для больших — вариантов количества ламп больше, вплоть до комбинаций с люминес центными.

Светильники в некоторых шинах могут вклю чаться по отдельности или группами, а при совме стной работе всех светильников можно добиться неплохого общего освещения комнаты с акценти рованным освещением отдельных элементов ее ин терьера.

Основные напутствия, которые необходимо «иметь при выбирая светильник, следующие:

* составьте себе четкое представление, для какого типа освещения он вам нужен и где он будет размещен;

соотнесите размеры светильника с размерами ком наты;

* определите способ распределения им и убеди тесь в что он вам подходит;

* прикиньте примерно, какая часть помещения или рабочего места будет охвачена его световым пото ком и будет ли он достаточным для ваших целей;

* осмотрите конструкцию арматуры соединитель ных элементов светильника — надежны и удобны ли в работе зажимы регулируемых стоек и плафо нов;

проверьте, легко ли и удобно снимаются со своих гнезд плафоны потолочных и подвесных светиль ников, нет ли риска их повреждения при этом;

* убедитесь в хорошей устойчивости настольных и напольных светильников и надежности и рацио нальности конструкции крепления настенных;

* обратите внимание на конструкцию и работу вык лючателей, а также их местоположение — удобно ли оно при данной конструкции;

* оцените внешний вид и гибкость электропровода, надежность его изоляции.

ГДЕ ПОВЕСИТЬ ЛАМПУ?

Основная особенность освещения современного высокофункционального и удобного жилища зак лючается в более широком, чем ранее, использова нии локального освещения. Если раньше, напри мер, считалось достаточным при необходимости иметь в комнате, кроме общего потолочного или подвесного светильника, еще один локальный — торшер, бра или настольную лампу, то теперь счи тается уместным и удобным освещать специаль ными светильниками шкафы для книг, одежды, посуды, стеллажи для хранения вещей. Вспомните в связи с этим, давно ли мы стали подсвечивать зеркала в прихожих или в ванных комнатах? Со временная тенденция освещения жилища такова, что предполагает направленным искусственное ос вещение практически любого его уголка, где чело век может задерживаться для каких-то целей, или любого предмета домашнего обихода, с которым он имеет дело. Времена красных абажуров и круг лых столов под ними ушли в прошлое вместе с прин ципом универсальности осветительных приборов.

Если вы хотите, чтобы ваше жилище было удоб ным, вы должны подумать о необходимости локаль ного искусственного функциональных зон каждого его помещения.

В например, такими зонами являют ся: зона перед зеркалом, столик для телефона, ди ван, если он там размещен, мебельная ниша для верхней одежды, антресоли. Излишне, пожалуй, бу дет говорить о необходимости подсветки крыль ца перед основным входом в особняк. Зона перед зеркалом — наиболее ответственная по освещению часть прихожей. Оптимальное освещение для нее достигается двумя настенными светильниками, симметрично установленными по бокам зеркала на высоте см или одним светильником, размещаемым над верхним краем зеркала. При хожие в квартирах — помещения, по обыкнове нию плохо освещаемые дневным светом, поэтому, несмотря на их обычно небольшие размеры, ску питься на установку в них светильников не сто ит. Если зеркало расположено в глубине прихо жей, не лишним будет бра между входной дверью и вешалкой (шкафом) для верхней одежды. Все настенные светильники должны висеть в прихо жей достаточно высоко, чтобы они не мешали пе редвижению, а также при уборке. Для прихожей лучше использовать бра с верхним прямым све том;

высвечивать не лучшее место в ней — пол — ни к чему.

Перед установкой дополнительных светильни ков следует подумать о возможности их удобного подключения к электросети: элект рошнуров на стенах, тянущиеся к одной розетке или болтающиеся по полу кабели удлинителей вряд ли украсят «визитную вашей кварти ры или дома. Следовательно, надо позаботиться о монтаже еще одной-двух розеток, помимо предус мотренной по строительному проекту.

• Возьмите на заметку.

Во время приема гостей прихожая должна быть хорошо освещена, так как это придает им больше быстрее снимает напряженность и служит неплохой увертюрой к вечеринке.

На необходимо осветить прямым све том все рабочие зоны: мойку, рабочий стол, пли ту, а также стол для приема пищи, если он нахо дится здесь. С появлением в последнее время компактных галогенных и люминесцентных све тильников локальное освещение этих зон не пред ставляет особых проблем: светильники легко и почти незаметно вписываются под дно или непос редственно в дно навесных шкафов, под которы ми находятся рабочие зоны. Если над плитой нет вытяжки, в которой обычно предусмотрена лам па для освещения рабочей зоны, не стоит разме щать светильник на стене за плитой — вы заму чаетесь очищать его от налета жиров и копоти.

Прикрепите его ко дну ближайшего к плите на весного шкафа так, чтобы плафон светильника поворачивался в нужном направлении.

В ванной комнате необходима установка допол нительного настенного светильника (лучше — двух) с одной из сторон (в варианте с двумя ми — с двух сторон) зеркала перед умывальником.

Плафоны светильников должны быть обязательно стеклянными и герметичными для того, чтобы за щищать лампы и контактные части соединитель ной электроарматуры от попадания влаги. При раз мещении плафонов постарайтесь исключить попадание на них брызг от умывальника и душа — они могут треснуть от этого, если сильно нагреты.

Из этих же соображений не следует применять в светильниках мощные лампы, сильно нагревающие стекло плафонов.

Количество и тип светильников, необходимых в общей комнате, определяются, во-первых, ее раз мерами, во-вторых, количеством функциональных зон в ней. Безусловно необходим светильник в зоне отдыха, меблированной, обычно, диваном, двумя или более креслами и журнальным столиком. Для зоны более подходящим будет торшер:

он мобилен и дает широкий световой круг.

В небольших комнатах настенные являются хорошей альтернативой торшерам. Если в зоне отдыха только два кресла и журнальный сто лик, наилучшим вариантом ее освещения будет бра комбинированного света, установленное на стене симметрично отношению к креслам. Не поме шает оно и у отдельно стоящего кресла.

Общая комната порой бывает многофункцио нальна, не говоря уже о случаях, когда она яв ляется единственной в квартире жилой комнатой.

Тогда настенный светильник подойдет и для осве щения письменного стола, если места для настоль ной лампы на нем маловато, и для изголовья спаль ного места, если и оно предусмотрено здесь, и для обеденного стола, если в общей комнате предпола гается в особых случаях прием пищи.

В больших комнатах настенные светильники мо гут освещать небольшую часть помещения для со здания определенной атмосферы или для подсветки во время просмотра телевизионных передач. Для этого варианта предпочтительнее использовать бра, светящие вверх.

Для локального освещения места для сна, будь оно в спальне, в общей комнате или в рабочем ка бинете, более удобен настенный светильник, чем настольная лампа, размещаемая на прикроватной тумбочке или столике. Настольная лампа создает, конечно, более уютный ансамбль в зоне для сна, но во-первых, занимает место на тумбочке или столи ке, а во-вторых, ее высоты часто бывает недоста точно, чтобы правильно освещать изголовье кро вати при чтении лежа и не мешать своим светом спать одному из когда другой читает.

Рекомендации по размещению торшеров.

* Все торшеры являются разделяющим элементом ин терьера и должны размещаться на оси симметрии ка кой-либо его части — группы мебели (например, мяг кой мебели), стены или предмета ее декора (например, группы картин), напольного ковра, если он небольшо го размера. Если эти условия лучшим 3 Ваша местом для торшера будет угол комнаты, угод угол дивана и т. д.

* Торшер не должен «разрезать» объем небольшой поэтому его необходимо приблизить к стене. В больших комнатах он может отстоять (если это фун от стены на расстоянии не более полу метра. В таких случаях поблизости от него не долж но быть высокой корпусной мебели — шкафов, сервантов, горок и т. п.

* Торшер не должен стоять у покрытой ков ром, под большой картиной на стене, перед стел лажной рядом с высокой мебелью, позади мебели кресла, журнального столика и т. п.), на фоне окна.

* Для больших зон в больших комнатах используйте парный ансамбль из двух одинаковых торшеров, устанавливая их симметрично элементам интерьера — мягкой мебели, комоду, фортепьяно, большой картине на стене и т. д.

* Помните, что торшеры требуют некоторой простран ственной свободы, не должны быть тесно прижаты к мебели и выглядят эстетичнее в просторных по Рекомендации по размещению настенных светильников.

» Оптимальная высота установки настенного светиль ника у кресла — 1,35 м, у кровати — для общего освещения — не менее от уровня пола.

Желательно, чтобы вокруг светильника примерно в радиусе 1 метра не было никаких настенных ментов декора — картин, фотографий, вазочек, таре лок, фигурок, полочек, коллекционных предметов.

В отдельных случаях размещение настенных пред метов в непосредственной близости от светильника может эстетически оправдано при условии их группирования по принципу симметрии, с осью сим метрии, проходящей через светильник. Например, с двух сторон светильника на удалении от него и чуть выше можно разместить две небольшие картины или две небольшие декоративные учитывая при этом, что чем больше эти предметы по размеру, тем дальше они должны от светильника.

* Недопустимо размещать над светильником боль шие картины. Исключение: при использовании све тильника в качестве подсветки картины, в этом слу чае он должен быть установлен непосредственно снизу картины и по ее вертикальной оси.

* Избегайте размещения двух или более светильни ков на одной небольшой Если такая необ ходимость все же используйте два одинако вых светильника, их симметрично по отношению к вертикальной оси стены и на од ной высоте.

* Не размещайте светильник сбоку от отдельно сто ящего кресла, а перед установкой его над креслом проверьте, не падает ли тень от вашей головы на колени — в этом случае он будет бесполезен при чтении или какой-либо работе сидя в кресле.

* Перед размещением светильника между двумя креслами убедитесь, что его свет не попадает в глаза сидящим в них людям.

* Не размещайте настенный светильник над большим диваном или софой по их поперечной оси — это не красиво и неудобно для включения и светильника. Исключение можно сделать лишь для двухместных диванов, предназначенных только для или для диванов-кроватей, рас кладывающихся вперед.

* Очень хорошо смотрятся светильники в простенке между окон. В этом случае даже картина над ними не создает впечатления перегруженности стены.

Перед размещением настенного светильника в зоне просмотра телепередач (это касается и торшеров) убедитесь в том, что его свет не отражается бли ком от экрана телевизора.

Рекомендации по размещению настольных ламп.

* Настольные используемые для локального и общего освещения комнаты, желательно размещать на отдельно стоящем предмете мебели высотой не менее 80 см: столике, тумбочке или комоде.

Свет от настольной лампы на рабочем столе должен падать слева и с такой чтобы он создавал минимальные тени от рук работающего за столом человека и попадал ему при работе в глаза.

5. МИКРОКЛИМАТ ЖИЛИЩА Комфортное и функциональное жилище немысли мо без определенных кондиций воздуха в нем — тем пературы, влажности и чистоты, которые влияют не только на наше физиологическое состояние и, в ко нечном итоге, на наше здоровье, но и на физическое и гигиеническое состояние жилища. Излишне, пожалуй, распространяться на тему о большей подверженнос ти заболеваниям людей детей), находя щихся в неблагоприятной среде жилища, а нечистый воздух вызывает у челове ка моментально проявляющиеся реакции в виде шения самочувствия, сна, различных об менных процессов в организме.

Поддержание необходимой температуры воздуха, пожалуй, самый трудоемкий процесс в формирова микроклимата жилища. Оптимальная для че ловека температура воздуха в отдельных помеще ниях квартиры или дома может быть неодинакова с точки зрения самочувствия человека, экономической целесообразности и функционального назначения помещений. В общей комнате, рабочем кабинете, столовой и детской температура должна быть в пределах градусов, в спальне, на кухне и в туалете — 20, в ванной — 24 градусов. При более общем подходе к оценке оптимальности темпера турного режима жилища считается, что средняя температура воздуха в нем должна быть 20 граду сов, а разница между температурой в отдельных помещениях, во избежание ощущения дискомфор та при переходе из одного в не должна пре вышать 3 градусов, • на заметку.

Нахождение в помещении с духа выше нормы снижает сопротивляемость организма человека простудным заболеваниям.

Примерно такие температурные величины учи тываются при проектировании системы отопления жилища. Однако поговорка «в одно, а на другое» как нельзя более подтвержда ется реальным режимом работы обогревательных устройств в реальных условиях термозащиты конк ретной комнаты квартиры или дома. В большин стве случаев проектировщики не учитывают цу в необходимой интенсивности обогрева комнат в зависимости от их ориентировки по сторонам света или по преобладающим направлениям ветра в хо лодную пору года. При расчетах они пользуются ус редненными типовыми че рез двери и окна жилища и определенной расчетной температуры наружного воздуха самого холодного месяца года. И, они не могут учесть при проектировании обезличенного жилья и без соответ ствующих заданий фактор различной чувствитель ности людей к ТЕРМОИЗОЛЯЦИЯ ПОМЕЩЕНИЯ На температуру воздуха в жилище в холодное время года влияют не только обогревательные приборы, но и такой важный фактор, как степень термоизоляции помещения, другими словами — за щищенность его от теплопотерь. Главными являются дверные и оконные а также стены, пол и потолок (крыша). Осо бенно существенны потери тепла через окна в ре зультате некачественной подгонки деталей оконных рам и неплотной установки в них Поэтому окна должны быть главным объектом нашего вни мания, если мы хотим, чтобы поддержание нужной температуры в доме не отнимало много времени, не рвов и средств. Способы утепления окон достаточно известны — от я межрамных ще лей ватой и оклейки их бумажной лентой до на клеивания на стыковые поверхности специальных уплотнительных материалов. Первый, он же более способ надежнее, но портит внешний вид окна, второй менее трудоемкий, но не всегда эффек тивный: уплотнители могут вызвать перекос рам, на рушить подгонку их замков, применяемые для них клеи нарушают окрасочный рам и не всегда надежно держат уплотнители, а сами уплотнители часто недостаточно морозо- и влагоустойчивы и часто быстро теряют структуру своего материала, необходимую для надежного уплотнения. Особенно этим недостатком поролоновые уплотни тели — иногда уже после одной холодной и влажной зимы они буквально рассыпаются.

Трубчатые уплотнители из мягкой резины ведут себя в этом смысле лучше, но они менее упруги и их прижимной слой толще. Особенно эффективны они при уплотнении форточек, так как лучше вы держивают частые изменения температурного ре жима и механических нагрузок. Уплотнители с на несенным клеевым слоем радуют удобством при их креплении к раме, но могут разочаровать при первом же открывании окна, когда предстанут ва шему взору в виде подвешенной «лапши»: часто сухие клеи, используемые для клеевого слоя, недо статочно надежны, а после вторичной наклейки — практически бесполезны. Поэтому для надежнос ти можно промазать места наклейки уплотнителя тонким слоем какого-нибудь универсального клея.

Рекомендации по приклейке уплотнителей.

* Перед началом работы очистите уплотняемые по верхности от пыли и грязи, а места приклейки уп лотнителя протрите обезжиривающим раствором.

Увлажненные при чистке поверхности должны вы сохнуть.

* Клей на раму и на уплотнитель (если он без клеево го слоя) наносите тонким слоем.

* Не прижимайте раму к оконному переплету сразу после того, как наложите уплотнитель ва свежепро мазанные клеем места: уплотнитель может непра вильно а из-под клей может зафиксировать это положение. Кроме того, излишки клея, неизбежно скапливающиеся при его нанесении в могут пропитать уп лотнитель из тонкого поролона и приклеить его с рабочей стороны.

* Не прибивайте уплотнитель к раме гвоздиками, так как образуемые гвоздями выемки в уплотнителе — надежные щели для которые не исчезают, как, возможно, полагают некоторые, и при прижа тии рамы к переплету, Потери тепла и приток холодного воздуха извне идут не только через стыки деталей рам, но через щели, образуемые неплотным прилеганием оконных стекол к рамам. И здесь уже не помогут никакие уплотнители — здесь нужна специальная оконная замазка (шпаклевка). Но и она подвержена разру шению от воздействия температуры и влаги, особен но в наружных стыках. Простейшая по составу за мазка собой смешанный в определенной пропорции с олифой. Она малоустой чива к воздействию холода и влаги, значительно усы хает при высоких температурах, поэтому ее нужно обязательно окрашивать после заделки оконных щелей. Замазки и шпаклевки на основе ных клеев более долговечны и надежны, но не все гда имеют подходящий рамам цвет и создают боль шие сложности при работе, так как быстро затвердевают. И еще: они имеют больший, нежели масляные замазки, коэффициент температурного расширения, из-за чего при низких температурах между слоем замазки и стеклом окна могут обра зовываться микрощели, в которые попадает раз рушительная влага.

• Возьмите на заметку.

Чтобы замазка служила наносите ее по возможности при более температуре на ружного воздуха (ранней весной или поздней осе нью) и непременно — на сухие рамы.

более радикальное средство борьбы с тепло потерями через оконные проемы — установка в них так называемых Стеклопакеты — это рамы с вмонтированными в них двумя (или более) листами стекла, герметично соединенными по периметру обоймой. Образующиеся между стек лами полости заполнены в осушен ным воздухом, что исключает запотевание стекол и образование в них конденсата. Более совершенны ми по защите от теплопотерь являются вакуумные из межстекольных полостей которых воздух вообще выкачан, что препятствует теплооб мену между наружным и внутренним стеклом (стек лами). Не следует, однако, забывать, что окна из стек лопакетов также, как и обычные, имеют стыки на переплетах, которые могут нуждаться в дополнитель ном уплотнении.

Эффективность уплотнения окон не в последнюю очередь зависит от хорошо подогнанных защелок и задвижек рам. Они должны закрываться с но не усилием, так как слишком сильный прижим рамы к переплету может выз вать ее перекос и преждевременный износ уплотни теля.

Еще одна «черная через которую может уходить тепло и, соответственно, приходить холод, — это входные двери. Хорошее уплотнение дверей, — особенно выходящих непосредственно на лестнич ную площадку подъездов многоэтажных домов и в квартирах, находящихся на нижних этажах, — за лог не только значительного уменьшения теплопо терь, но и отсутствия сквозняков в жилище. Стан дартный метод «уплотнения» дверей обивкой утеплительными материалами обычно малоэффек тивен, так как порочен сам по себе: никакие нительные в виде накладных вали ков, закрепляемых гвоздями по периметру дверного полотна или дверной коробки, не могут дать желае мого результата по той простой причине, что не обес печивается равномерный и достаточно плотный при жим двери к дверной коробке. Если уж и обивать дверь сплошным утеплителем, то только с той сто роны, в которую она открывается, то есть изнут ри — для дверей типовых квартир или снаружи — для входных дверей дома. Вся соль здесь в том, что полотно двери в местах стыка ее с коробкой долж но быть без неровностей, а это трудно обеспечить при прибивке обивочного материала к краям двер ного полотна. Поэтому не стоит путать утепление двери с ее уплотнением, хотя многие пытаются объе динить эти понятия.

Независимо от того, утеплена дверь или нет, не обходимо принять меры по уплотнению стыков дверного полотна с дверной коробкой. Выполняет ся это по аналогии с уплотнением оконных рам, с той лишь разницей, что уплотнитель всегда прикле ивается к коробке, должен быть подходящим по размеру и подходить к цвету двери. Впрочем, пос леднее — на ваше усмотрение, ведь уплотнитель ви ден только при открытой двери.

Толщина уплотнительных элементов двери увя зана с работой защелок и задвижек замков, которые должны плотно прижимать ее к коробке и в то же время работать легко и без трения о металлические кромки их гнезд в коробке, а сама дверь при замкну тых защелках не должна в замке.

На температуру в помещении оказывает влия ние и материал стен, пола и потолка (кровли), а так же материал и качество их наружной и внутренней отделки. Всем известно, что теплопроводность де рева ниже, чем кирпича и уж тем более — бетона. Однако дом из дерева в этом ас пекте имеет существенный недостаток — в нем го раздо больше, чем в домах из кирпича или бетона, конструктивных стыков, требующих тщательного и трудоемкого уплотнения. Следует помнить, что со временем деревянные стройматериалы могут изме няться в объеме в зависимости от степени влажно сти воздуха. Поэтому в деревянных домах будет нелишним время от времени проверять стыки стро ительных конструкций пола и потолка со стенами и стен с окнами на наличие в них сквознячков. Это делается -с помощью зажженной спички или узкой полоски из тонкой бумаги.

В кирпичных и бетонных домах строительных стыков, конечно, меньше и заделать их цементным раствором гораздо проще и но в таких домах существует другая проблема — более интен сивное, чем в деревянных домах, охлаждение наруж ных стен и потолков зимой и нагревание их летом.

В наших силах учесть эти негативные явления при выборе материала отделки стен, а также половых и потолочных покрытий. Самыми теплыми половы ми покрытиями являются покрытия из шерстяных, и ковровых матери алов. Самая теплая «верхняя стен — дере вянные панели, а для отделки потолка с одновремен ным его утеплением можно использовать плиты из пенопласта. Крашеная стена холоднее оклеенной обо ями, гладкие обои тисненых, плотные и тол стые — теплее тонких и рыхлых, обои из натураль ной бумаги теплее синтетических. Настенный ковер существенно утеплит стену, а побелка сделает про хладнее. При одинаковых условиях теплообмена и равном объеме двух комнат прохладнее будет в той, в которой меньше мебели, но нагревается она быст рее за счет более интенсивной циркуляции воздуха.

Форточка, открываемая в сторону близко женной к окну стены, быстрее охладит помещение за счет более интенсивной циркуляции холодного воз духа вдоль нее. Эти и некоторые другие факторы при кажущейся незначительности их по сравнению с такими, как непосредственный нагрев или охлаж дение воздуха, а также степень теплоизоляции кон струкций, могут» тем не менее, в своей совокупности заметно влиять на температуру в комнате.

ОБОГРЕВАТЕЛЬНЫЕ УСТРОЙСТВА И ПРИБОРЫ Как бы мы не жилище, про блема недостаточно высокой или чрезмерно вы сокой температуры в нем в холодную пору года связана в основном с работой обогревательных устройств. В основном мы имеем дело с радиа торными батареями водяного отопления, включен ными в центральную систему отопления дома или группы домов.

Радиаторные батареи, или просто — радиаторы, бывают стальные и чугунные, настенные и внутри стенные. Принцип работы радиатора состоит в пере даче через его корпус окружающей среде (воздуху, сте не) тепловой энергии тела нагрева (теплоносителя), каковым для жилых помещений является вода или минеральное масло. В производственных помещени ях в теплоносителя может использоваться водяной пар. Очевидно, что чем больше площадь поверхности корпуса радиатора, соприкасающей ся с окружающей тем больше тепла он пе редаст. Для того чтобы «сжать» рабочую поверх ность радиатора в более компактную по объему форму, они выполняются в виде сочлененных труб чатых или пластинчатых секций, внутри которых по специальным каналам циркулирует теплоно ситель. Чем больше таких секций — тем больше поверхность теплоотдачи и тем большее количе ство воздуха вовлекается в циркуляционный теп лообмен вокруг радиатора, что обеспечивает в ито ге равномерный обогрев всей воздушной массы помещения. В тех случаях, когда по условиям ра боты большая площадь теплоотдачи не требуется, радиатор изготавливается в форме одной гладкой пластины или трубы.

Эффективность теплоотдачи радиатора зависит не только от объема циркулируемого вокруг него воздуха, но и от интенсивности естественной цир куляции воздуха вокруг него, которая происходит за счет теплообмена между теплыми и холодны ми воздушными массами (рис. 6). Теплый воздух поднимается от радиатора или нагретой им сте ны вверх, охлаждается при с потолком, опускаясь затем ниже, — со стенами комнаты, предметами, находящимися в ней, и на конец, полом и устремляется снова к радиатору, заполняя образовавшуюся в нижней части радиа тора разреженную зону. Особенность работы ра диатора состоит в том, что 80% ее происходит в виде излучения тепла (отсюда его название, ла тинскйй корень которого — radio — обозначает «излучаю») и почти 20% затрачивается на ре циркуляцию воздуха. Заслоны на пути теплового излучения и всевозможные препятствия для цир куляции воздуха снижают коэффициент полезно го действия радиатора, что надо учитывать при устройстве декоративных ограждений (рис. 7) и расстановке мебели в помещении.

Рис. 6. Схема теплоотдачи радиатора и циркуляции воз духа Рис, 7. Потери тепла при устройстве декоративных ог раждений радиатора:

а — 0%, б — 5%, в — 15%, г — 5%.

Понятно, что перед радиатором не должно сто ять никакой мебели, если, конечно, вы хотите, что бы он работал с максимальной эффективностью.

Наиболее удачным, с точки зрения обогрева по мещения, расположением обогревательного при бора является место в непосредственной близос ти у холодной (наружной) стены и под окном, если таковое имеется в ней. Теплый воздух, исходящий от радиатора, нагревает холодную стену или окна и препятствует его проникновению в глубь поме щения. Еще одной зоной комнаты, нуждающейся в тепловом заслоне (обычно — в меньшей степе ни), является зона у входной двери. Имейте в виду это, если радиаторов центрального ото пления по каким-либо причинам не хватает, для комнате нормальной температуры воз никает необходимость в установке в ней дополни тельных обогревателей.

Температура рабочей поверхности обогреватель ного устройства (радиатора) не должна превышать 70 градусов. В противном случае происходит сго рание частичек пыли в циркулирующем вокруг него воздухе, что, в свою очередь, повышает его су хость и приводит к появлению неприятного запа ха «горячей батареи». Сухость воздуха, кстати, может возникать и при более низкой температуре корпуса радиатора, и в тех случаях, когда умень шить температуру невозможно ввиду отсутствия регулятора или нецелесообразно, необходимо ув лажнять воздух в комнате специальными устрой ствами или приспособлениями, подробнее о кото рых будет сказано далее.

• на заметку.

Своевременно убирайте пыль с так как она снижает его теплоотдачу и способствует образованию неприятного запаха в комнате.

Настенные, или, лучше сказать, открытые, ра диаторы нагревают воздух в помещении эффек тивнее закрытых, а тем более — внутристенных,— но с точки зрения эстетики интерьера, желание «спрятать» их с помощью декоративных щитов, занавесей или мебели вполне оправдано, но, что бы свести неизбежные при этом теплопотери к соблюдать следующие пра вила.

» Декоративные щиты обязательно должны по возможности больше отверстий, обеспечивающих до ступ воздуха к радиатору. Желательно при этом, чтобы их край не доходил до пола.

* Декоративные щиты из материалов с низким ко эффициентом теплопроводности (дерева, древеснос тружечной плиты, пластика и т. п.) следует уста навливать так, чтобы они не соприкасались с рабочей поверхностью радиатора.

* Сплошные — от пола до потолка — занавеси на окнах, под которыми находятся радиаторы, не дол жны соприкасаться с радиатором и должны быть из тонкой, крупноячеистой ткани.

* Мебель, устанавливаемая по причине крайней необ ходимости перед радиатором, должна обеспечивать доступ фронтального воздуха к нему снизу и отсто ять от него на расстоянии не менее 5 см.

Обогреватели автономного действия — тельные печи, камины, электрорадиаторы, электро калориферы, кондицио неры по сравнению с обогревателями систем центрального отопления имеют больший коэффи циент полезного действия, так как неразрывно свя заны с источником тепловой энергии, однако они значительно дороже в эксплуатации, и поэтому их использование может быть рекомендовано лишь при отсутствии центрального отопления, а также в ка честве дополнительного обогрева помещений.

Самыми удобными из них являются обогревате ли, основанные на использовании тепловой энергии электричества, — электрообогреватели. Они подраз деляются на обогреватели, нагрева ющие воздух (электрокалориферы и теплоэлектро вентиляторы), и обогреватели конвекторного типа (электрорадиаторы), основанные на передаче тепло вой энергии от электронагревательного устройства теплоносителю, (минеральное масло), и, далее, через радиатор — воздуху.

Самыми электрообогревате лями являются теплоэлектровентиляторы. Прин цип их работы основан на принудительной циркуля ции воздуха вокруг нагревательного устройства с помощью вентилятора. и их основные недо статки — шум, издаваемый работающим вентилято ром, и значительный удельный расход электроэнер гии, которая необходима в данном случае не только для выделения но и для работы вентилятора.

в отличие от почти полностью работают как из лучатели тепла: рециркуляция воздуха в них не значительна, поэтому для увеличения теплоотдачи нагревательного устройства в них используются от ражатели теплового излучения или рассеивающего действия в виде металлических эк ранов различной формы.

• Возьмите на заметку.

Избегайте использования электрообогревателей, нагревательным элементом которых является от крытая так как во время их работы нака ленная спираль сжигает кислород.

Конструктивной разновидностью электрокало риферов являются электрокамины, отличающие ся формами, близкими к традиционным формам настоящих каминов, и значительной мощностью теплоизлучения. Они создают иллюзию открыто го огня, тяга к которому не затухает в недрах на шего подсознания, при удачном размещении мо гут привнести уют в комнату, но потребляют много электроэнергии и требуют много места.

Бытовые теплоэлектровентиляторы и электро калориферы удобны своей компактностью, однако зона прогреваемого ими воздуха из за небольшой поверхности теплоизлучения, а ха рактер их теплоотдачи — мгновенного действия.

Более эффективны в этом плане масляные элект рорадиаторы, у которых поверхность теплоизлу значительно больше и которые способны на капливать тепло в рабочем теле в масле. Принцип их работы практически идентичен с принципом работы радиаторов центрального отопления, а на личие в них приборов автоматического регулиро вания температуры нагрева масла (терморегуля торов) выгодно отличает их от последних.

• на Терморегуляторы бывают двух типов: с датчиком температуры нагрева тепла или ра бочего тела (масла) или с датчиком температуры воздуха вокруг обогревателя. В некоторых кон струкциях обогревателей датчик температуры воз духа монтируется на соединительном шнуре, что позволяет терморегулятору реагировать на тем пературу воздуха на некотором от источника тепла. Установка режима работы та ких обогревателей производится не по принципу «больше-меньше», а в соответствии со шкалой желательной температуры воздуха в помещении.

такого типа удобнее в пользова нии, и им следует отдавать предпочтение. На пример, если вы хотите, чтобы в комнате постоян но поддерживалась температура 20 вы устанавливаете ручку управления терморегуля тором на отметку 20, и каждый раз, когда темпе ратура воздуха будет достигать этой терморегулятор будет выключать а когда она будет опускаться ниже — включать.

Зависимость между объемом помещения и необ ходимой для его обогрева мощности электрообог ревателей представлена в табл. 2.

Таблица Объем помещения, Мощность Вт печи работают по принципу ог невоздушного нагрева твердого рабочего тела (кир пичной кладки) определенной формы с последу ющей аккумуляцией в нем тепла. Нагрев рабочего тела может производиться как от непосредствен ного контакта с источником тепла (открытым ог нем, электронагревательным устройством), так и горячим воздухом с помощью устраиваемых в кирпичной кладке полостей-ходов. Для более эф фективной теплоотдачи и лучшей циркуляции воз духа печь обкладывается кафельными плитка ми — строительным керамическим материалом, хорошо проводящим тепло. Такие печи называ ются кафельными.

Эффективность теплоотдачи печи зависит от ка чества кирпича, размеров топки, высоты и площа ди поперечного сечения трубы, площади ее наружных стен, а также от продолжительности сохранения ею тепла. Обычно печь устраивают таким образом, чтобы она обогревала сразу не сколько Конструкции и типы традици онных печей весьма разнообразны, и их сооруже ние требует навыков, а порой и строительного искусства. Размеры, формы, стиль печей, формы и цвет кафельных плиток, расположение печи в по мещении — все это в совокупности придает инте рьеру комнаты определенный стиль, а в некоторых случаях и уют. На рис. 8 некоторые образцы возможных форм кафельных печей, в том числе — с сиденьями.

Рис. 8. Конструкции и формы печей Помимо стационарных, встраиваемых в стены пе чей, для обогрева помещений используются еще и передвижные малогабаритные печи промышленно го производства, работающие на разных видах топ лива (твердом, жидком, газообразном) или на элект Примерная конструкция одной из таких печей — беструбная печь, работающая на газе, пред на рис. 9.

Рис. 9.

Обогревательная работающая на газе По расходу тепловой энергии печи весьма эко номичны, но трудоемки в эксплуатации и занима ют много места в помещении. Для печей, работаю щих с использованием открытого огня, требуется хороший воздуха во время топки, поэтому их желательно размещать в больших помещениях и по ближе к двери.

В отличие от печей, камины используются в новном в качестве дополнительного обогрева или их кратковременного обогрева в период межсезонья. Камин прогревает воздух в только пока в нем горит топливо. Для длительного и полноценного обогрева они могут быть рекомендо ваны тогда, когда в их предусмотрены нагревательные воздушные полости, сообщающиеся топкой. Как и печи камины нуждаются в интен сивном притоке воздуха к топке, причем — в боль шей степени, так как размеры каминных топок обыч но больше, чем печных, что обуславливается принципом обогрева открытым огнем. Для боль ших каминов необходимо предусматривать специаль ный канал с площадью поперечного сечения не ме нее 250 необходимый для притока воздуха из какого-нибудь нежилого помещения, например из подвала.

Разнообразие конструкций и форм каминов, как и печей, — бесконечно (рис. Размеры и формы каминов, а также материал, из которого они могут быть изготовлены, меньше, чем печи, сковывают фан тазию дизайнера, так как эффективность теплоизлу чения в них зависит от площади нагрева рабоче го тела. Однако правильное функционирование камина, при не происходит помещения и обеспечивается максимальная полез ная теплоотдача, зависит от определенного соотно шения между высотой дымовой трубы, ее попереч ным сечением и площадью рабочей поверхности открытой топки (табл. 3). Площадь обращенного к помещению открытого отверстия топки также не может быть любой и обуславливается размерами отапливаемого помещения (табл. 4).

Рис. 10. Конструкции и формы каминов высота Отношение площади дымовой трубы, м сечения трубы к площади рабочей поверхности топки 4,5 1 : 1 : 10,0 1 : Таблица Площадь пола Площадь топочного помещения, отверстия, около около около Несколько особняком в ряду автономных уст ройств, используемых для обогрева сто ят бытовые кондиционеры — приборы универсаль ного назначения, служащие не только для подогрева воздуха, но и (в основном) для его охлаждения, очи стки, доведения его до уровня необходимой влажно сти, а также для вентилирования помещений. По догрев воздуха в кондиционерах осуществляется таким же образом, как и в теплоэлектровентилято в качестве обогревателей им присущи такие же, как и теплоэлектровентилято КОГДА ПРОХЛАДА БЛАГО Благодатные свойства прохлады нам особенно дороги жарким летом. Вопрос, куда деваться от жары, несмотря на кажущуюся многовариантность ответов на него, на самом деле — риторический, так как подразумевает единственный ответ: в прохлад ное помещение. В знойную пору года создание при емлемой температуры в жилище так же, как и зи мой, зависит от степени его термоизоляции. В этом играют роль материал, толщина наружных стен, кон струкция кровли дома, качество уплотнений на сты ках его конструкций, в том числе — дверных и оконных проемов. Защита от жары — это прежде всего защита от летнего солнца, поэтому в изоляции дома от высоких наружных температур значительную роль играет еще цвет стен и защита помещений от проникновения в них солнечных лу чей. Наружные стены светлого цвета прохладнее тем ных — это ясно, но все же солнечное тепло проника ет в дом в основном через окна, следовательно, защита от должна быть именно на окнах. Окна с обычными стеклами пропускают до 85% солнеч ного тепла, и оставить их без защиты от прямых солнечных лучей можно лишь в очень умеренном климате.

Простейшей, но не очень действенной и прият ной защитой могут быть плотные оконные занаве си и шторы. Но они лишь преграждают солнечным лучам путь в глубину комнаты, не отражая их и ос тавляя все тепло в комнате, попутно усложняя цир куляцию воздуха в ней. Аналогично работают жа люзи из вертикальных тканевых пластин. Иное дело — горизонтальные металлические жалюзи (или жалюзи с металлическим покрытием на пластинах).

В зависимости от места размещения (наружные, внут устанавливаемые между оконными стекла ми, устанавливаемые перед окном) они отражают от 12 до 15% солнечного излучения. Очень эффек тивны в задержании тепла (от 56 до тонированные оконные стекла и стекла с прозрач ным металлическим покрытием, отражающим теп ловое излучение солнца, но их применение связано с ухудшением освещенности помещения, и они могут быть рекомендованы только для больших окон.

Можно, правда, вместо всего этого насадить кус ты или деревья перед окнами, но условии, что не будут ухудшать жилых поме дома.

В целом же уменьшить температурное воздей ствие солнечного тепла можно соблюдая при оформ лении интерьера комнаты, ориентированной окна ми на юг и юго-запад, следующие рекомендации:

* стенные обои должны быть темных, ненасыщенных тонов, желательно коричневатых и синеватых от тенков;

не используйте обои с глянцевым покрытием;

мебель должна быть преимущественно темного цве та с матовым покрытием и с минимумом стеклян ных вставок;

* в комнате не должно быть много зеркал и стекла;

пол в солнечных комнатах лучше всего покрывать темным, под цвет линолеумом.

Интенсивно же создать прохладу в помещении в бытовых условиях можно лишь охладив в нем воз дух или заставив его перемещаться. Для первого случая существуют бытовые кондиционеры, для вто рого — бытовые вентиляторы-обдуватели.

Непременными условиями для эффективной ра боты кондиционера являются полная герметизация помещения (наружный воздух в него должен попа дать только через кондиционер) и правильное соот ношение объема помещения и мощности кондицио нера, которое обычно указано в паспорте же касается то разнообразие их конструкций настолько что поддается опи санию только с точки зрения способа их в в соответствии с которыми бывают напольными, потолочными и ручны ми. Впрочем, последние в строгом смысле вряд ли можно отнести к вентиляторам для помещений — ими можно пользоваться где угодно и служат они лишь для индивидуального обдува. Главными кри териями производительной работы вентилятора яв ляются мощность, размеры лопастей и угол обдува.

• Возьмите на заметку.

Комната без ковров и с небольшим мебели прохладнее и проветривается быстрее, чем загроможденная мебелью и с коврами.

«ВКУСНЫЙ» ВОЗДУХ — ЭТО ЗДОРОВО!

Нет нужды доказывать важность для человека таких кондиций воздуха, как степень от носительной влажности и уровень загрязненнос ти. Влажность определяется количеством водяного пара в единице его объема (абсолютная влажность). В климатологии чаще оперируют по нятием «относительная влажность».

ная влажность выражается процентным отноше нием абсолютной влажности к максимально воз можной (насыщающей) при данной температуре.

Наиболее оптимальной для человека является от носительная влажность Влажность способствует повышению температуры в помещении летом и понижению ее зимой» так как необходимая для теплообмена циркуляция воздуха замедляется из-за насыщенности его водяным паром.

Чрезмерная влажность затрудняет дыхание, вышает чувствительность человека к температуре воздуха, способствует развитию респираторных за болеваний.

Она же в сочетании с недостаточно высокой тем пературой воздуха приводит к преждевременному старению строительных и отделочных материалов, порче мебели, домашнего оборудования и храня щейся в доме одежды. Причиной повышенной воздуха в помещении может быть на сыщение его водяным паром, поступающим извне дома вместе с внешним воздухом, а также деятель ность человека, например — приготовление пищи, влажная уборка помещения, хранение в открытом виде некоторых продуктов, стирка и т. д.

• Возьмите на заметку.

Влажность воздуха в помещении тем чем бли же к земле оно находится.

* В осенне-зимний период а также ранней вес ной влажность наружного воздуха обычно выше, чем летом.

Влажность воздуха измеряется психрометрами или гигрометрами, но вряд ли стоит портить инте рьер комнаты этими довольно сложными прибора ми: излишняя влажность носом. Са мые влажные помещения в доме — ванная комната, кухня и туалет.

Для поддержания оптимального влажно сти воздуха в жилище не забывайте, пожалуйста, следовать нижеперечисленным простым правилам.

* Своевременно проветривайте или кондиционируйте по мещение!

* Не оставляйте открытой дверь ванной комнаты во вре мя мытья или сушки белья в а также закрывайте кухонную дверь на время приготовления пищи в ней.

* При влажной уборке помещений как можно тща тельнее вытирайте сухой тряпкой увлажненные по верхности.

* Не сушите одежду и обувь, а также не гладьте в жилых комнатах.

Не размещайте аквариумы в небольших по мещениях.

* Не превращайте помещение в цветочную оранжерею:

на 5 куб. м его объема должно быть не более одного вазона с живым цветком среднего размера. Большие цветы — такие, как пальмы и фикусы, выращивайте только в комнатах площадью не менее 25 кв. м.

* Не открывайте надолго форточки во время обильных и продолжительных * Следите за состоянием решеток на отверстиях вы тяжных каналов, не допускайте образования на и на доступных уборке стенах канала «пылевого вой лока», не закрывайте их навесными шкафами, зана весками и прочими предметами.

* Своевременно устраняйте утечки в кранах, вентилях и стыках канализационных труб санузлов и кухни.

Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.