WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 || 3 |

«#10-11 (63-64) ОКТЯБРЬ – НОЯБРЬ 2011 БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #10-11 (63-64) ОКТЯБРЬ – НОЯБРЬ 2011 На правах рекламы На правах рекламы На правах рекламы сон, безгранично верят датчикам захвата И ...»

-- [ Страница 2 ] --

он будет упрямо и жестко доби- акций, чаще всего приуроченных к Если кино – это все-таки часть че ваться ответа на вопрос «за что я определенным кинособытиям в ин- ловеческого досуга, оно должно переплачиваю?». А среднестатисти- дустрии. Есть свои традиционные быть доступно среднестатистиче ческий москвич не станет этого де- дисконтные дни, работающие в сети скому гражданину, а не являться лать: ну назвала девушка в кассе с момента ее основания. Мы смогли предметом роскоши. Мне представ цену в полторы тысячи (а вчера это не отпугнуть наших зрителей даже ляется, что мы можем пойти стоило тысячу рублей), он пробур- при установке цифровых проекто- по пути театрального рынка: цены чит что-то, но заплатит. Ав городе ров в сети. Здесь нам повезло: кто- на билеты в театр некоторое время Тольятти, например, или в городе то оказался первооткрывателем назад были задраны высоко-высоко Волжском вы пройдете весь круг до нас и падал больно, мы же были и молодежь просто не смогла себе объяснений, по какой причине эти консервативны и смогли привлечь к позволить походы туда, но сейчас огурцы вчера стоили рубль, а сего- себе дополнительную аудиторию, ценовая политика театров в целом дня – полтора, и попробуйте только которую устроила именно наша це- разумна и ясна, и понятно, почему не ответить – завтра же на пороге новая политика. Мы достаточно ак- и за что ты платишь ту или иную будет стоять кто-нибудь из какой- тивны в рамках сотрудничества сумму. И молодежь теперь снова нибудь общественной группы това- с разными компаниями (такими как в театре, на поэтических и музы рищей. Наши россияне на самом банки, операторы сотовой связи) кальных вечерах, а театральная ин деле довольно активны и упрямы: в части более эффективного при- дустрия много вкладывает в рек они в регионах хорошо считают влечения клиентов в наши регио- ламу своих продуктов и собирает свои кровно заработанные деньги. нальные кинотеатры. Мы не можем по стране аншлаги, которые в на Для них не работают ценники: про- пожаловаться на диктат меморанду- шей индустрии в последнее время смотр отдельно, очки отдельно – мов в установке цен, так как всегда стали, к сожалению, крайне редки.

устанете объяснять, почему нельзя находили разумные компромиссы А 3D посмотреть без очков. Я сама с партнерами. Даже в тех случаях, Анастасия ДУГИНОВА, была свидетельницей такого вот когда какая-либо из сторон выдви- Александра ПЛЮЩ разговора в одном из кинотеатров гала свои требования.

города Волгограда. Одним словом, #10-11 (63-64) ОКТЯБРЬ – НОЯБРЬ 2011 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | РАЗГОВОР НАЧИСТОТУ СЕРГЕЙ СЕЛЬЯНОВ:

«ПОКА У «ИВАНА-ЦАРЕВИЧА» ЯВНЫХ СОПЕРНИКОВ В «НОВОГОДНЕЙ БИТВЕ» НЕТ» Согласитесь, в нынешней ситуации – когда современные дети воспитываются преимущественно на зарубежной медиапродукции, когда российское кино не пользуется большим спросом – особенно приятно появление таких проектов, как ТРИ БОГАТЫРЯ И ШАМАХАНСКАЯ ЦАРИЦА, позволяющих заработать на нашем родном фольклоре. В канун грядущего Нового года поклонники богатырской саги, да и, в общем-то, все россияне, смогут посмотреть новую работу студии «Мельница» и кинокомпании СТВ ИВАН-ЦАРЕВИЧ И СЕРЫЙ ВОЛК. Выпуском картины занимается «Наше кино» – дистрибьютор всех БОГАТЫРЕЙ. Мы поговорили с соучредителем этой прокатной организации, продюсером мультфильма Сергеем Сельяновым о продвижении ИВАНА-ЦАРЕВИЧА в массы.

БК: Сергей Михайлович, Новый год уже роль Сергея Гармаша, это вопрос двух- (в том числе и временные) на так назы не за горами, скоро выход в прокат ани- трех дней. Правда, учитывая то, что у нас ваемый «тюнинг» мультфильма. Напри мационной ленты ИВАН-ЦАРЕВИЧ И СЕ- звездный состав, процесс озвучания мер, в каком-нибудь эпизоде придется РЫЙ ВОЛК. В какой степени готовности не всегда прост с организационной подправить кому-то гримасу или жест.

находится фильм? точки зрения несмотря на дружеские от- Все разумное время, скажем, до де ношения с актерами. кабрьского Кинорынка, мы посвятим СЕРГЕЙ СЕЛЬЯНОВ: Работа над фильмом К началу ноября фильм будет прак- этому процессу. Причем это уже прове находится в финальной стадии. Закон- тически готов. Но и на этом мы останав- ренная техника – другие мультфильмы чили озвучание царя в исполнении ливаться не собираемся. В ноябре мы тоже «украшали», когда они уже Ивана Охлобыстина. Осталось записать мы планируем направить все ресурсы были готовы.

БК: Популярность ШАМАХАНСКОЙ ЦА РИЦЫ в прошлом году во многом была обусловлена тем, что мультфильм вы ходил только в 2D. ИВАН-ЦАРЕВИЧ бу дет выпущен в двух форматах. Чем это обусловлено?

СЕЛЬЯНОВ: Действительно, ШАМАХАН СКУЮ ЦАРИЦУ мы выпускали в 2D и даже сделали это своего рода «фишкой» нашей компании. Выбранная стратегия, мне ка жется, сработала. Потом мы выпустили и 3D-версию мультфильма - специально для фанатов, без коммерческого прицела.

Это было обусловлено еще и тем, что наш заграничный партнер заказал конвертацию в 3D. Мы не проталкивали 3D-версию в ки нотеатры, просто предложили: вот, есть та кая возможность, если вам интересно – по Иван Охлобыстин и Сергей Сельянов жалуйста. При этом все понимали, что ни каких внушительных сборов ШАМАХАН | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #10-11 (63-64) ОКТЯБРЬ – НОЯБРЬ ТЕМА НОМЕРА тает. Но, думаю, в декабре ситуация устака нится и станет приемлемой и оптимальной для всех участников «новогодней битвы».

Мне кажется, еще полтора серьезных ре лиза, и новогодняя сетка уже не выдержала бы. Кто-то, может быть, еще и уйдет – тем легче будет. Пока у ИВАНА-ЦАРЕВИЧА яв ных соперников в «новогодней битве» нет.

Это ведь семейный фильм, да еще и анима ция, да еще и короткая, не более 90 минут.

БК: У мультфильма мощный бэкграунд – популярность франшизы про богаты рей. При этом ИВАН-ЦАРЕВИЧ – это са мостоятельный проект. Какие из марке тинговых «фишек», придуманных и об катанных на БОГАТЫРЯХ, «Наше кино» Никита Ефремов Артур Смольянинов будет использовать снова, а от чего от кажется?

СКАЯ ЦАРИЦА в 3D не принесет – кто хотел СЕЛЬЯНОВ: Проанализировав опыт ША- ный бюджет у ИВАНА-ЦАРЕВИЧА будет за ее посмотреть, уже посмотрел. МАХАНСКОЙ ЦАРИЦЫ, мы считаем, что сра- метно выше, чем у ШАМАХАНСКОЙ ЦА Что касается ИВАНА-ЦАРЕВИЧА, он су- ботало все. Поэтому скорее всего прошло- РИЦЫ.

ществует в двух версиях – 2D и 3D, при этом годний набор будет повторен. Разумеется, основную ставку мы делаем на 2D-версию. мы хотим связать ИВАНА-ЦАРЕВИЧА с БО Вообще, в плане форматов мы пред- ГАТЫРЯМИ, поэтому всю рекламу украсит КОММЕНТАРИЙ ОТДЕЛА МАРКЕТИНГА:

лагаем зрителю самый богатый выбор. Сей- слоган «Богатыри рекомендуют». Оставим «Бюджет на продвижение ИВАНА час активно прорабатывается вопрос с 3D все стимулирующие акции, по-прежнему ЦАРЕВИЧА И СЕРОГО ВОЛКА соста на пленке. Если от кинотеатров поступят заручимся серьезной поддержкой телеви вит $3 млн. Почти половина средств заказы на такой формат, то мы его также дения, поддержкой информационных парт будет потрачена на ТВ (основной изготовим, и это будет, пожалуй, впервые неров.

объем рекламы будет размещен на в истории российского кинематографа, ко Первом канале), $1 млн уйдет на на гда фильм выйдет в четырех форматах: 2D ружную рекламу в Москве, Санкт на «цифре» и на пленке и 3D на «цифре» КОММЕНТАРИЙ ОТДЕЛА МАРКЕТИНГА:

Петербурге и 11 крупных городах и на пленке.

«С нами вместе уже «Русское радио» России, а также на продвижение в (150 анонсов и 100 лайнеров) и жур- Интернете».

БК: В каком соотношении будут выхо нал «Теленеделя» (помимо инфор дить копии?

мационной поддержки планируется и прямая реклама в этом издании)».

СЕЛЬЯНОВ: Точное количество копий я БК: Насколько, на ваш взгляд, фильм пока озвучить не готов, но думаю, что можно продвинуть за счет представле на 3D-копии будет приходиться около ния зрителям актеров дубляжа?

20–25%. Понятно, что по 3D-залам киноте- Реклама в Интернете будет мощнее, атры будут принимать решение ближе к чем в прошлом году – задействуем создан- СЕЛЬЯНОВ: Существенно. У нас будет пред Новому году, когда сформируется шорт- ный в этом году богатый ресурс, посвя- ставлен весьма звездный состав: Михаил лист конкурентов так называемой «ново- щенный нашей анимации вообще и БОГА- Боярский, Иван Охлобыстин, Сергей Гармаш, годней битвы». Нашим конкурентам будет ТЫРЯМ в частности. И открытие сайта за- Виктор Сухоруков, замечательный Ар комфортно, потому что мы не собираемся точено именно под выпуск ИВАНА-ЦАРЕ проталкивать свой продукт в каком-то кон- ВИЧА. В отличие от прошлого года мы серь кретном формате. И кинотеатрам будет езно расширили работу со всевозможными комфортно – они смогут пожертвовать 3D- региональными СМИ, в первую очередь – версией ради какого-то другого проекта. с городами-миллионниками. Кроме того, С другой стороны, показчики могут счесть, мы сделали забавную вещь (я думаю, она что наш фильм сильнее продукции конку- в Интернете будет востребована) - фильм о рентов, или просто найти «лишние» 3D- фильме, про съемки ИВАНА-ЦАРЕВИЧА. На залы для демонстрации мультфильма... резка будет похожа на EPK, которые рас пространяют голливудские студии в пред БК: Насколько вас как участника «ново- дверии выпуска новой картины. Причем годней битвы» пугает конкурентное ролик мы решили сделать в эдаком коме окружение? дийном ключе. Руководит процессом из вестный аниматор, сценарист и режиссер СЕЛЬЯНОВ: Конкуренция в этом году Константин Бронзит, создатель АЛЕШИ ПО вполне здоровая. Хотя каждый год ситуа- ПОВИЧА И ТУГАРИНА ЗМЕЯ. Нам кажется, ция с новогодними релизами беспреце- что уже это само по себе будет забавно, ин дентна и непредсказуема. Я говорю о здо- тересно и, главное, бесплатно. Может быть, Кристина Асмус ровой конкуренции с учетом современных еще какие-то новые «фишки» придумаем.

реалий, потому что места нам явно не хва- Одно можно сказать наверняка: реклам #10-11 (63-64) ОКТЯБРЬ – НОЯБРЬ 2011 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | ТЕМА НОМЕРА СЕЛЬЯНОВ: Мерчендайзинг для полно- СЕЛЬЯНОВ: Фильм будет транслиро метражных односерийных фильмов – ваться на Первом канале – об этом штука сложная. И не только в России, мы договорились с его руководством но и в Америке. Только истинные мега- еще год назад. Договор о выпуске DVD герои, которые становятся легендар- уже тоже подписан.

ными в сознании зрителей, способны создать какую-то мерчендайзинговую БК: Расскажите о вашем следую историю. ЧЕЛОВЕК-ПАУК, какие-нибудь щем проекте - ИВАН-ЦАРЕВИЧ ЛЮДИ ИКС и иже с ними. Но у каждого И ЖАР-ПТИЦА. Будет ли фильм сик из этих фильмов есть, по меньшей мере, велом ИВАНА-ЦАРЕВИЧА И СЕРОГО одно, а то и два продолжения. Во всех ВОЛКА?

других случаях это анимационные се риалы. СЕЛЬЯНОВ: ИВАН-ЦАРЕВИЧ И ЖАР Мы выпускаем некоторую продук- ПТИЦА - проект наших партнеров, ки цию, визуально связанную с БОГАТЫ- нокомпании INLAY Film, с которыми РЯМИ, но куда большую деятельность мы просто объединили усилия. Он ни в этом направлении ведем именно с се- как не будет связан с фильмом ИВАН риалами, в том числе с «Лунтиком». В но- ЦАРЕВИЧ И СЕРЫЙ ВОЛК. Иван-царе ябре выходит новый сериал «Барбос- вич – это же собирательный образ на кины». И тот, и другой транслируются шего национального героя. Фильмов в программе «Спокойной ночи, ма- о нем может быть хоть миллион. Это лыши» и имеют колоссальный потен- же наше все – Пушкин, Иван-царевич тур Смольянинов и божественная Лия циал для мерчендайзинга. Мерчендай- и Иван-дурак. Сиквел ИВАНА-ЦАРЕ Ахеджакова, а также Кристина Асмус. зинг БОГАТЫРЕЙ тоже работает, но по ВИЧА И СЕРОГО ВОЛКА мы, возможно, Сейчас они записывают видеоролики сравнению с сериалами это, скажем, две будем делать (сейчас этот вопрос уже с новогодними поздравлениями, кото- капли в море. обсуждается), но окончательное реше рые будут транслироваться по регио- Объясняется все очень просто. ние определит прокат первого нам. Мы постараемся привлечь их на ка- Дело в том, что между заключением до- фильма.

кие-то премьеры, хотя перед Новым го- говора и получением продукции прохо дом, очевидно, сделать это будет не- дит от 6 до 9 месяцев. То есть, предпо- БК: Планируете ли вы как-то дис просто. Но все-таки к продвижению ложим (и есть все основания для этого), танцироваться от выходящей мультфильмов актеры относятся с боль- что ИВАН-ЦАРЕВИЧ станет очень успеш- в марте ЖАР-ПТИЦЫ?

шим энтузиазмом, чем к продвижению ным проектом. Это значит, что изделия, игрового кино. связанные с образами героев этого СЕЛЬЯНОВ: Естественно. Отчасти это фильма, появятся в магазинах через год. произойдет само собой. Но и со своей БК: Анимация студии «Мельница» уже Слишком большой разрыв… Все стороны мы предпримем определен зарекомендовала себя как бренд, и в же львиная доля прибыли от полномет- ные меры, чтобы укрепить в сознании понимании массового зрителя пред- ражных проектов поступает не от мер- зрителей и кинотеатров то, что это два ставляет собой качественное кино. По- чендайзинга, а от кинотеатральных сбо- независимых проекта. На Кинорынке пулярность – на уровне голливудских ров. Разумеется, часть прибыли будет посоветуемся с представителями ки проектов. Нет ли желания и продвигать поступать и от продажи прав на теле- нотеатров, как правильно спланиро это кино на уровне тех самых голливуд- трансляции, и от выпуска DVD. вать выход этих фильмов. Никто не за ских проектов? При помощи мерчен- путается.

дайзинга, например? Что мешает? БК: Какая судьба ждет фильм после проката? Сергей АВЕРИН | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #10-11 (63-64) ОКТЯБРЬ – НОЯБРЬ На правах рекламы ПРАВИЛА ИГРЫ ТАМ, ГДЕ НАС НЕТ:

СЕТИ КИНОТЕАТРОВ СЕВЕРНОЙ АМЕРИКИ Североамериканский кинопрокат в целом исторически очень стабилен. Начиная с 1965 года, средний ежегодный прирост кассовых сборов составляет 6%. Рынку не страшны даже многочисленные экономические спады – в 2009 году, в самый разгар кризиса, бокс-офис увеличился на 10% по сравнению с предыдущим годом и впервые преодолел отметку в $10 млрд.

Однако у кинопоказчиков, если копнуть глубже, дела далеко не всегда обстояли самым наилучшим образом.

На стабильных ранее локальных рынках ноиндустрии, сменив на этом «посту» появилась ожесточенная конкуренция, что строительный бум. Только в 2001 году о ЛИХИЕ 90-Е привело к резкому снижению посещаемо- банкротстве заявили шесть киносетей.

Сейчас сетевой кинотеатральный бизнес сти и выручки на один экран. Некоторые Чуть ли не все самые крупные операторы в Северной Америке очень похож старые кинотеатры в таких условиях уже отказались от планов по расширению и на на джунгли. В том смысле, что выживают никак не могли выживать, что привело к чали прощаться со своими самыми сла в нем исключительно сильнейшие или, если их закрытию (а большинство из них нахо- быми звеньями. За два года количество эк хотите, хитрющие. Чуть ли не каждый месяц дилось в долгосрочной и нерасторгаемой ранов сократилось почти на две тысячи – альфа-сети без зазрения совести закрывают аренде). первое падение по этому показателю по несколько кинотеатров, порой оставляя Обремененные высокими долговыми с 1963 года.

жителей маленьких городов без мульти- выплатами, накопившимися за время Операция по удалению ненужных плексов. С такой же частотой они приобре- «гонки вооружений», киносети к концу де- «органов» не сказалась отрицательно тают новые площадки, которые раньше сятилетия серьезно поиздержались. Фи- на выживших сетях. Посетители закрытых принадлежали безвременно почившим или нансовый крах стал новым трендом в ки- кинотеатров просто мигрировали в дру доживающим последнее конкурентам. Или же списывают со счетов не отвечающие со временным требованиям кинотеатры с чуть ли не столетней историей.

Совершенно обратная ситуация была в середине и конце 1990-х годов. Индустрия тогда переживала небывалый скачок в раз витии инфраструктуры. Чтобы обогнать конкурентов, крупнейшие и средние сети в огромных количествах брали ссуды на строительство новых и обновление ста рых кинотеатров Они изо всех сил стреми лись приумножить число экранов и улуч шить комфорт. В период с 1996 по 1999 годы количество экранов в среднем увеличива лось на 8% в год, почти в два раза опережая темпы строительства в предыдущие 30 лет (в среднем – 3,5%).

Однако эти агрессивные действия привели к печальным последствиям – пе Реалии Нью-Йорка: два кинотеатра-конкурента друг напротив друга ренасыщению рынка. Тысячи новых кино залов просто некому было заполнять.

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #10-11 (63-64) ОКТЯБРЬ – НОЯБРЬ ПРАВИЛА ИГРЫ гие места, благодаря чему общая посе щаемость осталась примерно на том же уровне. Количество экранов через не которое время снова начало расти, но уже умеренными темпами, даже меньшими, чем были до середины 90-х. FirstLook – это демонстрация рекламно Современные тренды в кинопоказе развлекательного контента за 15–20 минут США – преобладание мегаплексов, в кото- до заявленного времени начала сеанса. Транс рых обычно работает больше 10 кинозалов лироваться может все что угодно: видео (правда, некоторые сети заявляют, что со съемок нового фильма или сериала, ново строить более 18 залов бессмысленно), сти из мира музыки и спорта или даже про улучшение качества демонстрации филь- стое катание на американских горках (осо мов, активная «цифровизация», строи- бенно в 3D) с непременным проездом мимо тельство кинозалов IMAX и введение своих рекламы товаров. Передача контента идет че собственных форматов изображения вы- рез спутник и зависит от формата и даже рей сокой четкости. тинга показываемого фильма. Поставщиками рекламных материалов, которые меняются раз в одну-две недели, являются крупнейшие телевизионные каналы, голливудские студии, а также региональные компании.

ВМЕСТЕ ВЕСЕЛЕЕ Идея FirstLook родилась еще в 2002 году Несмотря на ожесточенную конкуренцию у миллиардера Филиппа Анншутца, который Road, равные доли в которой имеют все у мегакиносетей североамериканского купил три угасающие киносети и слепил те же Regal Entertainment Group и AMC En рынка предостаточно общих интересов – из них мирового лидера по количеству экра- tertainment. Главой компании назначили некоторые идеи просто невозможно реа- нов Regal Entertainment Group. Чтобы увели- Тома Ортенберга, работавшего в свое время лизовать в одиночку. чить доходы, далекий от кино Анншутц начал в Lionsgate и The Weinstein Company.

Например, в 2005 году была создана использовать кинотеатры как активную пло- По статистике, количество релизов медиакомпания National CineMedia – со- щадку для рекламы. «Исследования показы- крупнейших студий в последние годы по вместное предприятие двух крупнейших вают, что многие люди находятся на своих ме- степенно сокращается. Мэйджоры все в мире кинотеатральных сетей Regal En- стах за 15 минут до начала сеанса, – говорил больше отдают предпочтение блокбастерам.

tertainment Group и AMC Entertainment, об- в 2002 году Курт Холл, возглавивший REG. – При этом число экранов с каждым годом разовавшееся после слияния их дочерних Мы можем использовать это время по макси- увеличивается. Киносети увидели в этом компаний – Regal CineMedia и National Ci- муму». Идея разрослась в нечто большее, перспективу и решили впервые для амери nema Network. Позднее к ним присоеди- и созданная Regal CineMedia начала канской индустрии взять дистрибуцию нилась и третья сеть – Cinemark Holdings. за $70 млн строить «сеть цифрового контента» фильмов в свои руки. В марте 2011 года Сейчас National CineMedia покрывает бо- из 400 кинотеатров и 4900 экранов, которые были озвучены планы выпускать по лее 18 тысяч экранов в 1400 кинотеатрах, могли бы принимать, хранить и проектиро- 8–10 фильмов в год. И уже в начале мая ком которые ежегодно посещают почти вать в цифровой форме альтернативный кон- пания объявила о своей первой покупке – 700 млн зрителей. Приоритетная деятель- тент, будь то спортивные игры, концерты, кор- ПРОФЕССИОНАЛ вышел в конце сентября ность компании – маркетинг, продажа рек- поративные презентации для работников или и за две недели собрал более $17,5 млн.

ламы и промо-продуктов, дистрибуция даже церковные собрания. По словам Ортенберга, Open Road не будет цифрового альтернативного контента, Успешность предприятия подтверждают соревноваться со студиями за приобрете а также деловые коммуникации и услуги сухие цифры статистики: в 2010 году рынок ние высокобюджетных картин. Вместо этого по подготовке персонала. Помимо обыч- рекламы в кинотеатрах вырос на 13% и со- компания сосредоточится на более скром ных баннеров в фойе кинотеатра, бренди- ставил $658,3 млн (в 2009-м – $584,1 млн). При ных проектах и будет покупать права на их рованных розничных товаров и видеорек- этом прирост в данном сегменте происходит прокат независимо от того, на какой стадии ламы на мониторах National CineMedia уже восьмой год подряд. производства они находятся. За прошедшие предлагает еще и 15-минутный FirstLook Другим отличным примером сотрудни- месяцы Open Road также заполучила права перед каждым показом фильма. чества служит создание в марте текущего на СХВАТКУ с Лиамом Нисоном в главной года дистрибьюторской компании Open роли, триллер THE KEY MAN от сценариста ТОП-10: КРУПНЕЙШИЕ СЕТИ КИНОТЕАТРОВ СЕВЕРНОЙ АМЕРИКИ № КИНОСЕТЬ ГОД ОСНОВАНИЯ ОФИС КИНОТЕАТРЫ* ЭКРАНЫ* 1 Regal Entertainment Group 2002 Ноксвилл, Теннесси 534 2 AMC Entertainment 1920 Канзас, Миссури 352 (357) 5043 (5098) 3 Cinemark Holdings 1984 Плано, Техас 295 (436) 3850 (4983) 4 Carmike Cinemas 1982 Коламбус, Джорджия 235 5 Cineplex Entertainment 2003 Торонто, Онтарио 129 6 Rave Motion Pictures 1999 Даллас, Техас 62 7 Marcus Theatres 1935 Милуоки, Висконсин 54 8 Hollywood Theaters 1991 Портленд, Орегон 49 9 National Amusements 1936 Дэдхем, Массачусетс 33 (72) 446 (920) 10 Harkins Theatres 1931 Финикс, Аризона 30 *Вне скобок указано количество кинотеатров и экранов в Северной Америке. В скобках – количество кинотеатров и экранов с учетом зарубежных территорий.

#10-11 (63-64) ОКТЯБРЬ – НОЯБРЬ 2011 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | ПРАВИЛА ИГРЫ и режиссера НАРКОЗА Джоби Харольда, а также ГОСТЬЮ от создательницы суме речной саги Стефани Майер.

Начало XXI века ознаменовано рожде нием сервиса покупки билетов онлайн.

Именно тогда несколько крупнейших сетей (AMC Entertainment, Cineplex Entertainment, Marcus Theatres) и ряд других компаний соз дали MovieTickets.com, который сейчас по крывает 14 тысяч экранов. За 2010 год через сайт было продано более 16 млн билетов, из которых 7,3 млн приходится на AMC En tertainment. Конкурирующий сервис Fan dango создали также несколько крупных се тей (после всех слияний и приобретений в нынешнем виде это Regal Entertainment Group, Cinemark Holdings и Carmike Cinemas).

Сейчас сайт занимает лидирующее положе ние на американском рынке, продавая би Кинотеатр сети REG (Ноксвилл, Теннесси) леты в более чем 15 тысяч кинозалов.

вая сделка была закрыта в январе нейшей в США – 304 кинотеатра с 3898 эк 2001 года, когда Анншутц, до этого никогда ранами. Компания начала свою деятель 1. Regal Entertainment не связывавшийся с кинобизнесом, стал ность в 1989-м как частная фирма, но через Group владельцем сети United Artists. До бан- четыре года стала государственной собст кротства ей оставалось всего два месяца. венностью. В 1998 году снова перешла Сеть, основанная в 1926 году, тогда вла- в частные руки – две фирмы выкупили сеть дела 205 кинотеатрами на 1573 экрана. за $1,05 млрд, однако вскоре Regal Cine В середине года за $56 млн была куп- mas, как и многие другие, стала жертвой лена сеть Edwards Theatres, быстро увяд- избыточного расширения. Тем не менее, шая в конце 90-х после смерти своего ос- благодаря Анншутцу инвесторы даже по нователя и ожидавшая банкротства в сен- лучили небольшую прибыль – в сентябре ИСТОРИЯ тябре 2001 года. Компания с 70-летней ис- Regal Cinemas была продана за $1,25 млрд.

В своем нынешнем виде Regal Entertain- торией была самой маленькой из трех, После слияния сеть, получившая на ment Group существует с 2002 года, после приобретенных Анншутцем, но зато звание Regal Entertainment Group, с ог того, как миллиардер Филипп Анншутц имела немаловажное лидерство в Кали- ромным преимуществом стала не только объявил о слиянии трех обанкротившихся форнии, управляя там 56 кинотеатрами американским, но и мировым лидером киносетей. В течение всего предшествую- с 690 экранами. по количеству экранов, почти в два раза щего этому года бизнесмен чуть ли не од- Третьей по счету стала сеть Regal Ci- опередив ближайшего конкурента AMC En новременно вел с ними переговоры. Пер- nemas, которая на тот момент была круп- tertainment.

ФИНАНСОВЫЕ ИТОГИ КИНОСЕТИ В ПЕРИОД С 2005 ПО 2009 ГОДЫ Год основания: 2002 2009 2008 2007 2006 Головной офис: Ноксвилл, Теннесси Выручка $2,894 млрд $2,772 млрд $2,661 млрд $2,598 млрд $2,517 млрд Чистая прибыль $96 млн $112 млн $360 млн $104 млн $92 млн Кол-во экранов: – цифровые: 3520 (52,9%) Экраны 6768 6801 6388 6403 – с поддержкой 3D: 2787 (41,9%) Кинотеатры 548 552 527 539 – IMAX: Кол-во экранов на кинотеатр 12,4 12,3 12,1 11,9 11, – RPX: Посещаемость 244,5 млн 245,2 млн 242,9 млн 247,4 млн 244,3 млн Кол-во кинотеатров: Средняя цена билета $8,15 $7,68 $7,43 $6,98 $6, В среднем экранов на к/т: 12, Средняя цена concession $3,17 $3,09 $3,03 $2,82 $2, Выручка (2010 год): $2,808 млрд – от продажи билетов: $1,956 млрд ТОП-МЕНЕДЖМЕНТ КИНОСЕТИ – concession: $724 млн ИМЯ ДОЛЖНОСТЬ – другое: $127 млн ДОХОД ЗА 2010 ГОД Майкл Кэмпбелл Исполнительный председатель совета директоров $3 640 Посещаемость (2010 год): 224,3 млн Средняя цена билета: $8,72 Эми Майлс Главный исполнительный директор $4 060 Средняя цена concession: $3, Грегори Данн Президент, главный операционный директор $1 680 Исполнительный вице-президент, главный финансовый Чистая прибыль (2010 год): $78 млн Дэвид Оунби $850 директор Питер Брэндоу Исполнительный вице-президент, главный юрисконсульт $1 118 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #10-11 (63-64) ОКТЯБРЬ – НОЯБРЬ На правах рекламы ПРАВИЛА ИГРЫ киносетью Durwood Theatres взял на себя его сын Стэнли, занявшийся семейным биз несом вместе со своими братом и сестрой.

К тому времени сеть управляла всего 10 ки нотеатрами и испытывала серьезное дав ление со стороны более развитых конку рентов. Дарвуд даже вспоминал, что ди стрибьюторы не хотели предоставлять ему некоторые новинки. После беспрестанных молений он наконец получил очередную ленту популярного дуэта Эббота и Ко стелло. В итоге Стэнли Дарвуд назвал кар тину «убогой». Однако народ на нее шел.

Тогда Дарвуду в голову пришла замеча тельная мысль: «Если у меня будет одно временно два «убогих» фильма, то я смогу удвоить сборы, а затраты останутся такими же». И в 1963 году он реализовал свою идею, построив первый в США двухзаль ный кинотеатр, который расположился в торговом центре. Концепция по тем вре менам была неслыханной и даже экстра Кинотеатр сети REG (Хейзелвуд, Миссури) вагантной, однако все критики идеи были посрамлены. Не зря ведь Стэнли Дарвуда В последующие годы REG были погло- занимает лидирующее положение в самом щены еще несколько сетей, самыми круп- населенном штате страны – Калифорнии Год основания: ными из которых стали Hoyts Cinemas Ame- (1100 экранов). В Нью-Йорке (561) и Фло Головной офис: Канзас, Миссури rica (52 кинотеатра на 554 экрана, при- риде (692), третьем и четвертом штатах обретенные за $100 млн и 4,8 млн акций по численности населения, она также впе Кол-во экранов: Regal), Signature Theatres (30 кинотеатров реди своих конкурентов.

– цифровые (2010 год): 2301 (45,1%) на 309 экранов – за $200 млн), Consolidated – с поддержкой 3D: 2165 (42,5%) Theatres (28 кинотеатров на 400 экранов – – IMAX: за $210 млн) и Eastern Federal Theatres – ETX: (21 кинотеатр на 230 экранов – за $125 млн).

2. AMC Entertainment Кол-во кинотеатров: Все площадки подверглись ребрендингу В среднем экранов на к/т: 14, и были переименованы в Regal Cinemas, то гда как кинотеатры United Artists и Edwards Выручка (2010 год): $2,423 млрд Theatres сохранили свои названия.

– от продажи билетов: $1,698 млрд – concession: $664 млн – другое: $61 млн КИНОТЕАТРЫ ИСТОРИЯ Лидирующая позиция и огромное количе- Свое название киносеть AMC получила Посещаемость (2010 год): 194,4 млн ство кинотеатров позволяют Regal Entertain- в 1968 году, однако ее рождение состоя Средняя цена билета: $8, ment Group без тени сомнения моментально лось гораздо раньше. В 1920-м братья-ак Средняя цена concession: $3, избавляться от всех слабых активов. Только теры Дарвуд начали свой бизнес, купив ки за последние полтора года было закрыто нотеатр в Канзасе. В 1960 году, после Чистая прибыль (2010 год):

- $123 млн 25 кинотеатров на 257 экранов, при этом от- смерти среднего брата Эдварда, который крыто было всего три – на 36 экранов. руководил компанией, бразды правления По данным на 30 июня 2011 года, сеть управ ляет 6653 экранами в 534 кинотеатрах.

Цифровыми проекторами оснащено 3520 залов, из которых 2787 могут показы вать фильмы в формате 3D. Полная «циф ровизация» сети ожидается к концу 2012-го или началу 2013 года. С начала 2010-го было построено 15 новых залов IMAX, и теперь их общее число составляет 57. Модный тренд внедрения своих форматов высокой четкости коснулся и Regal. В апреле 2010 года компания ввела RPX (Regal Pre mium Experience), который к июлю текущего года заработал уже в 14 залах.

Regal Entertainment Group, как она сама себя называет, – самая географически Кинотеатр AMC (Бербанк, Калифорния) разнообразная сеть, у которой есть кино театры в 37 штатах и округе Колумбия. Сеть | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #10-11 (63-64) ОКТЯБРЬ – НОЯБРЬ ПРАВИЛА ИГРЫ показатель составлял 6,5 (при 4,5 в США), рами на 3522 экрана. Однако уже в январе то к концу десятилетия – уже 13,8. Связано официально было объявлено о слиянии это было с неугасающим пылом Дарвуда, со старейшей североамериканской сетью который продолжал строить новые планы Loews Cineplex Theatres (198 кинотеатров и новые кинотеатры. С середины декады на 2235 экранов), созданной еще киносеть начала возводить огромные ме- в 1904 году. По итогам сделки AMC Enterta гаплексы, где могло быть сразу 25 экранов inment сохранила свое название, место или даже больше. Впервые концепция была расположения головного офиса и прези реализована в Далласе в 1995 году и бы- дента. Бывшим инвесторам AMC досталось стро распространилась на другие штаты. 60% выпущенных в обращение акций но Энтузиазм Дарвуда подкрепил финансовый вой компании, тогда как бывшим инвесто 1994 год, выручка за который составила ре- рам Loews – 40%. Но количества экранов кордные $587 млн, за что надо благодарить киносети все равно не хватило, чтобы обо ПАРК ЮРСКОГО ПЕРИОДА. Только за один гнать лидера рынка – Regal Entertainment 1998 год в состав сети вошло 28 кинотеат- Group. В мае 2010 года за $280 млн прак ров на 674 экрана (в среднем – 24,1), при тически полностью была выкуплена сеть этом под закрытие попали 33 кинотеатра Kerasotes Theatres (92 кинотеатра на 928 эк на 151 экран (в среднем – 4,6). ранов), у которой после этой сделки оста Помимо мультиплексов и мегаплексов лось всего 3 кинотеатра.

Кинотеатр AMC Empire 25 (Нью-Йорк) на счету AMC и его руководителя множе- На международных территориях дела ство других нововведений, которые сей- у AMC не сложились. Начавшееся в конце час наличествуют чуть ли не в каждом со- 80-х расширение пришлось быстро свер впоследствии прозвали «отцом современ временном кинотеатре. В 1981 году в ки- нуть из-за накопившихся долгов. Второй ного кинопоказа». Durwood Theatres стала нотеатрах сети были впервые установлены заход также не получился. Сейчас AMC на перестраивать свои кинотеатры в мульти держатели для попкорна и напитков, ходится лишь в трех странах. В конце плексы, о преимуществах которых сейчас в 1990-м введена программа MovieWat- 2008 года компания продала за $315 млн даже говорить не приходится.

cher, которая поощряла постоянных зри- все доставшиеся от Loews активы в Мек В 1965 году Дарвуд выкупил долю телей (также впервые). Наконец, сике (44 кинотеатра на 493 экрана) кино своего брата и сестры, а через три года пе в 1995 году некоторые кинотеатры стали сети Cinemex, которой эта сделка помогла реименовал компанию в American Multi оборудовать местами LoveSeat (места для укрепиться на рынке на втором месте с до Cinema Inc. (в 1983-м название было со поцелуев), сразу же ставшими невероятно лей 30%. До этого компания также посте кращено до AMC). К тому времени кино популярными. пенно ушла из Испании (5 кинотеатров сеть управляла 12 кинотеатрами на 22 эк В новом веке, после смерти Стэнли за $35 млн), Японии (6 кинотеатров рана. Значительно увеличить их количе Дарвуда, продолжилось планомерное раз- за $54 млн), Швеции (1 кинотеатр ство помогло открытие первого шести витие AMC за счет поглощения других се- за $6 млн) и Южной Америки, где у сети зальника в 1969 году.

тей. В 2002 году за $169 млн (и в обмен была 50-процентная доля в 17 кинотеатрах 70-е прошли под знаком строитель на 50-процентную долю в 17 кинотеатрах ($29 млн).

ного бума AMC, которая возводила свои Южной Америки) была куплена находя мультиплексы преимущественно около или щаяся на грани банкротства киносеть Ge- КИНОТЕАТРЫ непосредственно в торговых центрах.

neral Cinema (66 кинотеатров на 621 экран), С начала 1990-х и в настоящее время ко В 1981 году киносеть управляла уже более а также Gulf States Theatres (5 кинотеатров личество закрытых или проданных кино 500 экранами, расположенными преиму на 68 экранов) за $46 млн. К началу театров AMC за год всегда превосходило щественно на Среднем Западе. В после 2006 года AMC подошел с 226 кинотеат- количество новых построек (не считая дующие годы темпы только наращивались – в 1986-м в распоряжении компании было свыше 200 кинотеатров на 1100 экранов.

Со временем возрастали и желания Дарвуда, который с середины 80-х начал строить кинотеатры более чем с десятью экранами. В это же время планы по рас ширению коснулись Западной Европы, Ве ликобритании и Сингапура. Глава киносети также нацелился на маленькие города и южные штаты, в особенности на Флориду, Калифорнию и Техас. Однако все это тре бовало огромных вливаний, в результате чего к концу 1988 года накопился долг $380 млн, а компания четыре года подряд не могла выйти в плюс по чистой прибыли.

После продажи многих европейских акти вов, закрытия 40 самых неприбыльных ки нотеатров и сокращения почти 1000 рабо чих мест в 1993 году у компании намети лась положительная динамика.

AMC уже много десятилетий лидирует Кинотеатр AMC Empire 25 (Нью-Йорк) в индустрии по количеству экранов на один кинотеатр. Если в начале 90-х этот #10-11 (63-64) ОКТЯБРЬ – НОЯБРЬ 2011 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | ПРАВИЛА ИГРЫ нотеатров. Митчелл не был новичком в ки ФИНАНСОВЫЕ ИТОГИ КИНОСЕТИ В ПЕРИОД С 2005 ПО 2009 ГОДЫ нобизнесе. До этого он владел крупнейшей 2009 2008 2007 2006 2005 независимой сетью в Техасе, кинотеатры ко торой в основном располагались в малень Выручка $2,418 млрд $2,265 млрд $2,333 млрд $2,303 млрд $1,664 млрд ких городках. В начале 80-х Митчелл продал Чистая прибыль $69,8 млн -$81,2 млн $43,4 млн $134,1 млн -$190,9 млн бизнес Plitt Theatres, но вскоре вернулся к Экраны 4513 4612 4606 4666 4770 своему любимому делу, продолжив кинофи Кинотеатры 297 307 309 318 335 кацию небольших населенных пунктов.

С 1986 года началось активное расши Кол-во экранов на кинотеатр 15,2 15,0 14,9 14,7 14, рение сети – за четыре года она выросла Посещаемость 220,3 196,2 207,6 213,0 161, на более чем 300 экранов за счет приобрете Средняя цена билета $8,55 $8,06 $7,78 $7,40 $6, ний и постройки новых кинотеатров, среди Средняя цена concession $3,23 $3,19 $3,12 $2,97 $2, ТОП-МЕНЕДЖМЕНТ КИНОСЕТИ Год основания: ИМЯ ДОЛЖНОСТЬ ДОХОД ЗА 2010 ГОД Головной офис: Плано, Техас Герардо Лопес Президент, главный исполнительный директор $2 627 Исполнительный вице-президент, главный финансовый Крейг Рамси $1 350 директор Кол-во экранов: Исполнительный вице-президент по североамериканскому Джон Макдональд $1 351 – цифровые: 2821 (56,6%) направлению – с поддержкой 3D: 2056 (41,3%) Роберт Ленихэн Президент по планированию и стратегии $754 – IMAX: Кевин Коннор Старший вице-президент, главный юрисконсульт $690 – XD Extreme: Стивен Коланеро Исполнительный вице-президент, директор по маркетингу $1 172 Кол-во кинотеатров: В среднем экранов на к/т: 11, приобретений). Основной рост начался Большинство экранов киносети рас за счет увеличения числа экранов и по- полагается в пяти самых крупных штатах Выручка (2010 год): $2,141 млрд глощений. По данным на 30 июня США: Калифорнии (649), Иллинойсе (504), – от продажи билетов: $1,405 млн 2011 года, киносеть AMC управляет Техасе (413), Флориде (366) и Нью-Йорке – concession: $642 млн 357 кинотеатрами на 5098 экранов, из ко- (266). Заметное представительство и в Ка- – другое: $93 млн торых 99% расположены в США и Канаде. наде – 167 экранов. AMC управляет самым Оставшийся процент (или всего 55 экра- посещаемым кинотеатром в стране – AMC Посещаемость (2010 год): 241,2 млн нов), приходится на Гонконг, Францию Empire 25 расположен на Таймс-Сквер Средняя цена билета: $5, и Великобританию. После приобретения в Нью-Йорке. За год туда приходит 2 млн Средняя цена concession: $2, Kerasotes Theatres среднее количество эк- человек.

ранов на кинотеатр упало с 15,2 до 14,2, Чистая прибыль (2010 год): $146,1 млн но все равно осталось гораздо выше среднего значения по стране (6,9).

В 2007 году киносеть подписала с ка 3. Cinemark Holdings надской корпорацией IMAX первое дол- которых и первые 12-зальники Cinemark.

госрочное соглашение, которое пред- В 1990 году компания побила все мыслимые усматривало установку 100 цифровых си- рекорды, открыв 229 залов – почти половину стем. На данный момент AMC является от общего числа новых экранов в США за тот крупнейшим в мире оператором IMAX, год. До конца 90-х Cinemark увеличила свое управляя 115 кинозалами. Кроме того, представительство на американском рынке доля американского рынка IMAX состав- ИСТОРИЯ почти на 1000 экранов, став одной из круп ляет почти 45%, а ближайший конкурент Cinemark была образована в 1984 году нейших сетей страны. В августе 2006 года она отстает в два раза. Переоборудование эк- Ли Роем Митчеллом. Киносеть начинала свой поглотила сеть Century Theatres (77 киноте ранов для показа в формате 3D также путь как маленькая компания из восьми ки- атров на 1017 экранов) за $681 млн с приня идет полным ходом – за год их количе ство увеличилось на 42% и теперь со ставляет 2165. Оснащение кинотеатров современными цифровыми проекторами Sony 4K началось еще в 2009 году. Сделка тогда обошлась киносети в $315 млн. Пол ностью перейти на новые проекторы пла нируется в конце 2012-го.

В прошлом году AMC представил на суд общественности свой формат вы сокой четкости, получивший название En hanced Theatre Experience (ETX). Заявлен ные преимущества те же, что и у осталь ных: большой экран от потолка до пола, улучшенные звуковая система и качество картинки. Пока оборудовано 14 таких за Кинотеатр сети Cinemark (Тексаркана, Техас) лов и к концу текущего года планируется добавить еще три.

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #10-11 (63-64) ОКТЯБРЬ – НОЯБРЬ На правах рекламы ПРАВИЛА ИГРЫ ФИНАНСОВЫЕ ИТОГИ КИНОСЕТИ В ПЕРИОД С 2005 ПО 2009 ГОДЫ 4. Carmike Cinemas 2009 2008 2007 2006 Выручка $1,977 млрд $1,742 млрд $1,683 млрд $1,221 млрд $1,021 млрд Чистая прибыль 97,1 млн -$48,3 млн $88,9 млн $0,8 млн -$48,3 млн Экраны 4896 4783 4665 4488 Кинотеатры 424 420 408 396 Кол-во экранов на кинотеатр 11,5 11,4 11,4 11,3 10, Посещаемость 236,7 млн 211,3 млн 212,7 млн 178,3 млн 165,7 млн Средняя цена билета $5,46 $5,33 $5,11 $4,26 $3, ИСТОРИЯ Средняя цена concession $2,55 $2,53 $2,43 $2,11 $1, Основатель киносети Carmike Cinemas Карл Патрик-старший долгое время работал в ки ТОП-МЕНЕДЖМЕНТ КИНОСЕТИ нобизнесе. Он руководил сетью Martin Thea ИМЯ ДОЛЖНОСТЬ ДОХОД ЗА 2010 ГОД ters, которая в 1969 году была приобретена компанией Fuqua Industries. Один из его сы Ли Рой Митчелл Исполнительный председатель совета директоров $2 022 новей, Майкл, пошел по стопам отца, начав Алан Сток Главный исполнительный директор $4 174 карьеру с продажи попкорна в одном из ки Тимоти Уорнер Президент, главный операционный директор $3 286 нотеатровАтлантыидобравшисьдоруково дящих позиций в Martin Theaters. Патрик Роберт Коппл Главный финансовый директор $3 206 старший в итоге стал президентом Fuqua In Валмир Фернандес Президент Cinemark International $2 714 dustries. В 1982году компания решила выйти тием на себя долгов в $360 млн. Свое преж- театров цифровыми проекторами. В сере нее название кинотеатры Century Theatres дине года формат 3D поддерживали 2056 эк Год основания: сохранили. Cinemark принадлежит также сеть ранов сети (из них 1683 – в США), тогда как Головной офис: Коламбус, Джорджия CineArts Theatres, в кинотеатрах которой сей- в конце 2009 года эта цифра равнялась 399.

час показывают в основном независимые Недавно компания заключила договор с Re Кол-во экранов: и артхаусные картины. alD, благодаря которому уже скоро удастся – цифровые: 2083 (94,0%) В 1993 году компания вышла на между- достичь отметки в 3000 трехмерных экранов.

– с поддержкой 3D: 724 (32,7%) народный рынок. Свой первый кинотеатр В отличие от REG и AMC Cinemark го – IMAX: в Латинской Америке сеть открыла в Чили, раздо активнее развивает свой премиум – Big D: построив в столице страны шестизальный формат высокой четкости, который здесь на Кол-во кинотеатров: мультиплекс. На следующий год свои двери зывается XD Extreme. За последние полгода В среднем экранов на к/т: 9, распахнули четыре новеньких комплекса киносеть открыла 19 залов XD в разных стра в Мексике. Это было лишь началом реализа- нах. Их общее количество сейчас составляет Выручка (2010 год): $491 млн ции грандиозных планов Cinemark по рас- 66, и к концу года планируется открыть еще – от продажи билетов: $327 млн ширению. В 1997 году киносеть уже внедри- 15–20 залов. Формат IMAX насчитывает всего – concession и другое: $164 млн лась в Аргентину, Бразилию, Чили, Мексику 8 кинозалов. Почти половина экранов Cine и Перу, открыв там 13 кинотеатров на 123 эк- mark в США (3832) приходится на штаты Те Посещаемость (2010 год): 47,9 млн рана. Еще через два года компания по- хас, где сеть опережает ближайшего конку Средняя цена билета: $6, строила в латиноамериканском регионе бо- рента в 2,5 раза, и Лос-Анджелес (второе ме Средняя цена concession и др.: $3, лее 150 экранов и объявила о своих планах сто после Regal). На международных рынках на Тайвань и Великобританию. В последней, наибольшее представительство у сети в Бра Чистая прибыль (2010 год):

- $12,6 млн правда, сеть так и не прижилась. зилии (409 экранов) и Мексике (296).

Сейчас Cinemark насчитывает на меж дународных территориях более 1200 экра нов в 14 странах, занимая в том числе первое из кинобизнеса, после чего отец и сын выку место в Бразилии с долей рынка в 50%. В ав- пили кинотеатры и основали свою компа густе этого года сеть приобрела в Аргентине нию, которую назвали по первым буквам 10 кинотеатров на 95 экранов, что вывело имен сыновей Патрика-старшего Карла ее на первое место по количеству залов и в и Майкла – Carmike.

этой стране. Киносеть, в распоряжении которой то гда было 265 экранов, сразу начала строить КИНОТЕАТРЫ планы по расширению. В 1983 году она при На 30 июня 2011 года киносеть Cinemark обреласетьVideoIndependentTheatres(85эк управляла 4983 экранами в 436 кинотеатрах, ранов).Carmikeстроилаиновыекинотеатры, однако уже в конце июля компания от- изапервыечетырегодазаполучилатакимоб праздновала открытие юбилейного 5000-го разом еще 90 экранов.

зала. За последние полтора года под закры- Стратегия Патриков была очень про тие попали 11 кинотеатров на 117 экранов, стой. Семья искала небольшие города (в ос большая часть которых пришлась на амери- новном с населением менее 200 тысяч жите канский рынок. За этот же период сеть от- лей), до которых еще не добрались совре крыла 22 кинотеатра на 196 экранов. менныемультиплексыикрупныесети.Найдя Кинотеатр сети Cinemark (Меса, Аризона) В последнее время Cinemark сделала подходящийнаселенныйпункт,онилибопо значительный шаг в оснащении своих кино- купали и обновляли существующий там ки | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #10-11 (63-64) ОКТЯБРЬ – НОЯБРЬ ПРАВИЛА ИГРЫ план защиты от разорения согласно ФИНАНСОВЫЕ ИТОГИ КИНОСЕТИ В ПЕРИОД С 2005 ПО 2009 ГОДЫ главе 11 Кодекса о банкротстве США.

2009 2008 2007 2006 2005 Во время реорганизации компания избави лась от нерентабельных кинотеатров (только Выручка $515 млн $471 млн $480 млн $476 млн $443 млн за один 2000 год под закрытие попали Чистая прибыль -$15,4 млн -$41,4 млн -$126,9 млн -$19,4 млн $0,2 млн 113 кинотеатров на 509 экранов), реструкту Экраны 2277 2287 2349 2447 рировала долг в $650 млн и немного улуч Кинотеатры 244 250 264 289 шила свое финансовое положение. План ре Кол-во экранов на кинотеатр 9,3 9,1 8,9 8,5 8, организации был одобрен в январе Посещаемость 52,7 млн 49,9 млн 55,1 млн 59,6 млн 57,9 млн 2002 года. В 2005-м Carmike купила 30 кино Средняя цена билета $6,52 $6,32 $5,89 $5,44 $5, театров киносети George Kerasotes (263 эк Средняя цена concession и др. $3,21 $3,24 $3,05 $2,87 $2, рана) за $62 млн.

КИНОТЕАТРЫ ТОП-МЕНЕДЖМЕНТ КИНОСЕТИ На 30 июня 2011 года киносеть Carmike ИМЯ ДОЛЖНОСТЬ ДОХОД ЗА 2010 ГОД управляла 2215 экранами в 235 кинотеатрах.

Дэвид Пассмен III Президент, главный исполнительный директор $2 207 Тяжелое финансовое положение охладило Ричард Хэйр Старший вице-президент, главный финансовый директор $750 870 пыл киносети относительно расширения.

С 2000 года был закрыт 291 кинотеатр Фред Ван Ной Старший вице-президент, главный операционный директор $873 на 1384 экрана, при этом открылось всего Ли Чемпион Старший вице-президент, генеральный юрисконсульт $577 110 42 новых кинотеатра на 509 экранов.

Еще в конце 2005 года Carmike Cinemas Вице-президент, генеральный менеджер кинотеатральной Гари Краннакер $338 деятельности заключила долгосрочное соглашение с Chri stie об оснащении всех своих залов цифро нотеатр,либостроилиновый,рядомсторго- Рост продолжился и во второй поло- выми проекторами. Сейчас киносеть пере вым центром. Такая схема помогла Carmike вине 90-х годов. Carmike заключила согла- оборудовала уже 2083 экранов, то есть более стать монополистом во многих захолустных шение с магазинами Wal-Mart о запуске 90%, и заняла по процентному показателю городках и в дальнейшем позволила сети строительства центров Hollywood Connec- первое место среди всех крупных сетей.

диктовать свои условия студиям. tion, где кроме кинотеатров были ледовые В июле 2010 года Carmike начала вне Понимая,чтоизголовногоофисауправ- катки, миниатюрные гольф-площадки и залы дрять собственный формат высокой четко лять площадками в столь большом количе- игровых автоматов. Компания также сосре- сти. Сейчас фильмы в новом формате стве маленьких городов будет проблема- доточилась на оснащении своих залов ме- The Big D идут в семи кинотеатрах, однако тично, Патрик попросил своих друзей соз- стами стадионного типа. Однако уже упомя- уже осенью этого года планируется открыть датьпрограммноеобеспечение,котороепоз- нутая выше борьба за зрителя на пороге ты- еще два кинозала.

волило бы руководству Carmike ежедневно сячелетий сказалась и на Carmike. Вдобавок Исторически сложилось, что большин следитьза расходамиивыручкойкаждого к накопившимся долгам многие конкуренты ство кинотеатров Carmike располагаются кинотеатра.Врезультатенасветродиласьси- отправились на малые рынки, где когда-то в южных или юго-восточных штатах. Кино стема I.Q. Zero, которой в 1980-е не было рав- сеть правила в одиночку. В 1998 и 1999 годах сеть занимает лидирующее положение по ко ных в индустрии. В конце каждого дня про- Carmike показала чистый убыток личеству экранов в Джорджии, Теннесси, Ала грамма посылала результаты бокс-офиса, в $31 и $22 млн соответственно. В августе баме, Арканзасе и некоторых других штатах.

concession-продажидругогородаинформа- 2000-го киносеть была вынуждена подать цию в Коламбус.

Успех Carmike в захолустной Америке сделалПатрикауважаемымчеловекомсреди 5. Cineplex голливудских боссов. Высшее руководство мэйджоровдажесоветовалосьсним,сколько Entertainment примерноможетсобратьтотилиинойфильм.

В кинотеатрах Carmike иногда становились хитами проекты, которые проваливались в больших городах.

В 1986 году сеть приобрела Essantee Theatres(209экранов) и самапостроилаеще 54экрана.ЧерездвагодаCarmikeвошлавпя ИСТОРИЯ теркукрупнейшихкиносетейСША,управляя Современная история Cineplex Entertainment к тому времени 670 экранами в 216 киноте началась в ноябре 2003 года, когда о своем атрах, которые были расположены в 135 го слиянии объявили киносети Galaxy Enterta родах. Уже через четыре года, в основном inment (20 кинотеатров на 167 экранов) и Ci благодаря приобретениям, число экранов neplex Odeon Corporation (63 кинотеатра удвоилось, а годовая выручка компании вы на 583 экрана). Тогда, правда, компания по росла с $172 млн (1992-й) до $328 млн лучила название Cineplex Galaxy и была вто (1994-й). Киносеть вышла на третье место рой крупнейшей сетью в Канаде. В 2005 году на американскомрынке, уступая толькоUni объединенная киносеть полностью погло ted Artists и AMC. За два следующих годаком тила Famous Players Theatres, в результате чего пания сделала еще ряд крупных приобрете Кинотеатр сети Carmike Cineplex вышел на первое место в канадском ний, и к июлю 1995-го увеличила количество (Коламбус, Джорджия) регионе со 130 кинотеатрами и 1305 экра своих экранов до 2223 – всего лишь нами. Через некоторое время руководство на 100 меньше, чем у лидера United Artists.

#10-11 (63-64) ОКТЯБРЬ – НОЯБРЬ 2011 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | ПРАВИЛА ИГРЫ тельность сказалась на стоимости билетов, КИНОТЕАТРЫ Год основания: 2003 которая в этой киносети была заметно выше, По данным на 30 июня 2011 года, Cineplex Головной офис: Торонто (Канада) чем в среднем по стране – $7 против $4. Из- управляет 1344 залами в 129 кинотеатрах, за накопившихся долгов в $600 млн планы с большим отрывом занимая первое ме Кол-во экранов: 1344 по расширению пришлось пересмотреть. сто в Канаде. Киносеть также является – цифровые: 483 (35,9%) В 1995 году киносеть могла объеди- крупнейшим оператором в регионе по ко – с поддержкой 3D: 382 (28,4%) ниться с Cinemark, однако почти $450-мил- личеству кинозалов IMAX (10) и трехмер – IMAX: 10 лионная сделка так и не материализовалась. ных экранов (382).

– UltraAVX: 22 Зато через четыре года Cineplex объявила о В июне 2010 года был запущен собст Кол-во кинотеатров: 129 своем слиянии с Loews Theatres, в результате венный формат высокой четкости UltraAVX, В среднем экранов на к/т: 10,4 чего образовалась одна из крупнейших ки- которым сейчас оснащены 22 зала. Почти носетей в мире – Loews Cineplex Entertain- половина экранов киносети установлена Выручка (2010 год): $1,011 млрд* ment. Тем не менее, уже через три года она в провинции Онтарио (639).

– от продажи билетов: $601 млн стояла на грани банкротства. В мае 2002-го – concession: $296 млн реструктурированную киносеть приобрели Андрей БЕЛЫЙ – другое: $114 млн канадская Onex Corporation и американская Oaktree Capital. В ноябре 2003 года канадские Посещаемость (2010 год): 69,4 млн активы Cineplex Odeon Corporation были объ- Источники:

Средняя цена билета: $8,67 единены с Galaxy Entertainment. International Directory Средняя цена concession: $4,27 Наконец, киносеть Galaxy Entertainment of Company Histories, была образована в 1999 году Эллис Джейкоб Variety, USA Today, New York Times, Чистая прибыль (2010 год): $10,9 млн и Стивеном Брауном, которые до этого ра- Los Angeles Times, Deadline.com, ботали в Cineplex Odeon Corporation. Компа- а также официальные ния стремилась развиваться в небольших сайты киносетей * Здесь и далее для этой сети – районах Канады, где преобладали малень- и их финансовые ежегодные в канадских долларах.

кие и старые кинотеатры, и построила там и ежеквартальные отчеты ряд больших и современных мультиплексов.

компании объявило о переименовании Ci neplex Galaxy в Cineplex Entertainment.

История киносетей, из которых в ре зультате и получился современный Cineplex, отсчитывается еще с начала XX века. Famous Players Theatres была создана в 1920 году. В се редине 90-х ее купила медиакомпания Via com, которая за четыре года (с 1997 по 2001-й) построила 43 новых кинотеатра на территории Канады. На момент приобре тения Famous Players управляла 80 кинотеат рами на 785 экранов. Сделка обошлась Cine plex в сумму $469 млн наличными и еще $36 млн в счет обязательств по аренде.

Cineplex Odeon Corporation начинала с одного-единственного кинотеатра на 18 за лов, построенного в 1979 году в Торонто. Ки Кинотеатр сети Cineplex (Ричмонд, Британская Колумбия) нотеатр получил название Cineplex (от cinema complex). Odeon Corporation добавилось после приобретения в июне 1985 года Cana dian Odeon Theatres (297 экранов) ФИНАНСОВЫЕ ИТОГИ КИНОСЕТИ В ПЕРИОД С 2005 ПО 2009 ГОДЫ за $13,4 млн. До этого сеть получила солид 2009 2008 2007 2006 ные инвестиции, благодаря чему и начала Выручка $964,3 млн $849,7 млн $626,4 млн $740,2 млн $490,3 млн быстро развиваться, в том числе и в США.

Чистая прибыль $53,4 млн $29,0 млн $31,2 млн $7,8 млн $13,0 млн В ноябре этого же года была приобретена Экраны 1329 1331 1327 1305 Plitt Theatres, после чего представительство Кинотеатры 129 130 131 130 сети в США увеличилось на 574 экрана. К Кол-во экранов на кинотеатр 10,3 10,2 10,1 10,0 9, концу 1988 года Cineplex приобрела еще пять Посещаемость 70,0 млн 63,5 млн 61,1 млн 57,4 млн 39,9 млн киносетей на 372 экрана и открыла ряд ки Средняя цена билета $8,30 $8,05 $7,99 $7,99 $7, нотеатров на 360 экранов в США и Канаде.

Средняя цена concession $4,12 $3,96 $3,84 $3,72 $3, В итоге в распоряжении киносети на пороге десятилетий было почти 500 кинотеатров ТОП-МЕНЕДЖМЕНТ КИНОСЕТИ и 1825 экранов в Северной Америке.

ИМЯ ДОЛЖНОСТЬ ДОХОД ЗА 2010 ГОД Особое внимание Cineplex уделял ком Эллис Джейкоб Главный исполнительный директор $4 501 форту зрителей, вкладывая огромные деньги Горд Нилсон Главный финансовый директор $1 445 в обустройство кинотеатров. Журнал Forbes Дэн Макграф Главный операционный директор $1 444 в 1989 году посчитал, что сеть тратила Майкл Кеннеди Исполнительный вице-президент $1 047 по $1400 на одно место при среднем показа Джеффри Кент Главный технический директор $1 084 теле в США около $500. Излишняя расточи | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #10-11 (63-64) ОКТЯБРЬ – НОЯБРЬ На правах рекламы ВАМ В РАБОТУ ТЕХНОЛОГИЯ ЗАХВАТА ЗРИТЕЛЯ «Ничего не будет. Ни кино, ни театра, ни книг, ни газет... Одно сплошное телевидение!» – вещал пижон Рудольф в фильме МОСКВА СЛЕЗАМ НЕ ВЕРИТ. Относительно недавно столь же революционно настроенные новаторы предрекали кинематографу будущее без актеров:

дескать, грядет эра цифровых персонажей и уже не за горами тот день, когда, например, мы сможем увидеть на экране новый фильм с воссозданной на компьютере Мэрилин Монро. Точно так же, как не сбылись прогнозы Рудольфа, оказавшегося впоследствии банальным Родионом, не спешат сбываться и мечты технологически продвинутых революционеров от кинематографа. Однако подвижки к тотальной компьютеризации кино, безусловно, есть.

И не последнюю роль в этом динамичном процессе играют разновидности технологии захвата движения – motion capture и performance capture.

стоверной передачи мимики. Правда, Впрочем, несмотря на то, что скопи до сих пор не изобретено способа непо- ровать движения реального человека пока ЧУДО ВРАЖДЕБНОЙ средственной фиксации сложных движе- не удается, технология performance cap ТЕХНИКИ ний и их преобразования, скажем, в ми- ture дает возможность получить доста мику компьютерного персонажа – даже точно убедительные изображения, напри Технологию motion capture (сокращенно – в АВАТАРЕ (наиболее совершенном на се- мер, приматов (как это было в КИНГ КОНГЕ mo-cap) впервые взяла на вооружение иг- годняшний день примере использования и ВОССТАНИИ ПЛАНЕТЫ ОБЕЗЬЯН) и все ровая индустрия – по той простой при- performance capture) дизайнерам не уда- возможных фантастических персонажей чине, что для производителей видеоигр лось обойтись без последующей кропот- (таких как Голлум во ВЛАСТЕЛИНЕ КОЛЕЦ).

mo-cap был жизненно необходим. Без него ливой дорисовки. И даже людей – достаточно вспомнить персонажи игр двигались с грацией Бура тино и, в общем-то, доверия не внушали.

С появлением mo-cap герои игр обрели какую-никакую достоверность, хотя до идеала, разумеется, до сих пор далеко.

Со временем к процессу подклю чился и кинематограф. Технологии захвата движения при этом совершенствовались не по дням, а по часам, двигаясь в сто рону усложнения и, как это ни печально, удорожания. На смену примитивным дат чикам, крепившимся на суставы актера или статиста, облаченного в специальный костюм, пришли новые методы и способы «считывания» движения. Разновидность mo-cap, которую впоследствии окрестили performance capture, уже позволяла пе Зои Салдана на съемках АВАТАРА редавать в компьютер данные о сложных движениях – вплоть до относительно до | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #10-11 (63-64) ОКТЯБРЬ – НОЯБРЬ ВАМ В РАБОТУ дительным для своего времени сочета нием анимации и живой картинки. В на чале нулевых режиссер, которому явно на скучило «традиционное» кино (видимо, после «Оскара» за ФОРРЕСТА ГАМПА ему уже нечего было хотеть), решил пойти дальше. Земекиса привлекла стремитель ная эволюция технологии захвата движе ния – от традиционного motion capture, ак тивно использовавшегося как в анимации, так и в видеоиграх, до более сложного и тонкого performance capture.

ПЕРВАЯ ФАНТАЗИЯ Работа над ВОССТАНИЕМ ПЛАНЕТЫ ОБЕЗЬЯН Правда, началось все вовсе не с Земекиса:

историю анимации с фотореалистичными цифровых омоложенных Брэда Питта в ЗА- персонажами-людьми принято отсчиты ГАДОЧНОЙ ИСТОРИИ БЕНДЖАМИНА БАТ- вать от 2001 года – именно тогда на экраны БЕЗУМСТВУ ХРАБРЫХ ТОНА, Арнольда Шварценеггера в четвер- вышел японско-американский мультфильм том ТЕРМИНАТОРЕ и Джеффа Бриджеса ПОЕМ МЫ ПЕСНЮ ПОСЛЕДНЯЯ ФАНТАЗИЯ. На производство в сиквеле ТРОНА. Как компонент визуаль- анимационной ленты, в основе которой – ных эффектов результат умелого примене- В 1995 году маленькая, но гордая студия культовая серия японских видеоигр, по ния технологии performance capture может Pixar, заручившись мощной поддержкой тратили гигантскую по тем временам (да выглядеть впечатляюще. Однако мы ре- Disney, устроила полноценную революцию и по нынешним немалую) сумму – шили заострить внимание на тех проектах, в анимации, выпустив на экраны ИСТОРИЮ $137 млн. Зритель на цифровых людей, ра где performance capture является не частью ИГРУШЕК – первый полнометражный CGI- зыгрывающих явно не самый внятный и за всего, так сказать, VFX-массива, а ставится мультфильм. Обошлось без дешевых трю- хватывающий фантастический сюжет, от во главу угла как главный визуальный ат- ков вроде холостых выстрелов из тяжелых реагировал холодно: мультфильм потер тракцион и гвоздь программы. орудий и психической атаки – все прошло пел полное фиаско, собрав в мировом про Речь пойдет об анимационных про- тихо и мирно. Но стало ясно, что с этих пор кате лишь $85,13 млн (на Америку при ектах, главные действующие лица кото- мультфильмы уже не будут такими, какими шлось $32,13 млн). Одни считали, что пуб рых – цифровые фотореалистичные ими- были прежде. Подобные крупные перево- лика просто еще не дозрела до столь ра тации реальных людей. А если конкретно – роты в кинематографе случаются не часто: дикальных технических решений. Другие о мультфильмах Роберта Земекиса и одной в конце концов, все самое главное уже сетовали на то, что ПОСЛЕДНЯЯ ФАНТА из главных осенних премьер – масштаб- изобретено и важнейшее из искусств ЗИЯ – продукт для внутреннего японского ном анимационном проекте Стивена Спил- давнотопчетсянаместе. Малоктоожидал, употребления, вызывающий недоумение берга и Питера Джексона ПРИКЛЮЧЕНИЯ что в мире CGI-анимации назревает еще у простых зрителей (то есть не фанатов жа ТИНТИНА: ТАЙНА ЕДИНОРОГА, который одна «микрореволюция»… нра) в остальном мире. Кто бы ни был прав, выйдет на наши экраны совсем скоро – Организовал и возглавил новый пе- затея с треском провалилась.

3 ноября. При внешней эффектности (по- реворот Роберт Земекис – создатель три- Казалось бы, столь явная неудача рой сногсшибательной – как, например, логии НАЗАД В БУДУЩЕЕ и ФОРРЕСТА должна бы отвратить кинематографистов в РОЖДЕСТВЕНСКОЙ ИСТОРИИ) подобные ГАМПА. В далеком 1987-м именно Земекис от идеи генерировать фотореалистичные мультфильмы с завидной регулярностью снял маленький шедевр КТО ПОДСТАВИЛ образы людей с помощью компьютерных проваливаются или как минимум не оку- КРОЛИКА РОДЖЕРА – фильм с самым убе- технологий. В самом по себе оглушитель паются в кинопрокате: performance cap ture – одна из самых дорогостоящий VFX технологий. Бюджеты таких картин состав ляют порядка $150 млн, а вот зрители от чего-то все никак не могут проникнуться благодарностью за то, что им демонстри руют самые передовые достижения ком пьютерного кинохозяйства, и с куда боль шей охотой идут на традиционные CGI мультфильмы с забавными зверушками в главных ролях. Так стоит ли в таком слу чае овчинка выделки? И чего ждут от того же ТИНТИНА Спилберг с Джексоном, кото рые не привыкли чувствовать себя в роли бокс-офисных аутсайдеров? Чтобы по дойти к ответам на эти животрепещущие вопросы, придется начать с самого начала эры анимации performance capture и вы ПОСЛЕДНЯЯ ФАНТАЗИЯ яснить, как обстоят дела у главного адепта этой технологии – Роберта Земекиса… #10-11 (63-64) ОКТЯБРЬ – НОЯБРЬ 2011 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | ВАМ В РАБОТУ ПОЛЯРНЫЙ ЭКСПРЕСС ном провале ПОСЛЕДНЕЙ ФАНТАЗИИ несколько. Дело не только в том, что для можно было при желании усмотреть не- многих зрителей новаторства Земекиса ВСЕ ПО-ВЗРОСЛОМУ кий «знак запрета». Однако далеко не все оказались чуждыми (хотя, как покажут продюсеры и студийные боссы столь дальнейшие события, это очевидный Зато Роберт Земекис остывать и не думал:

осторожны. В свою очередь, режиссеры, и бесспорный момент). Мультфильм, вы в своем следующем режиссерском анима пребывающие во власти творческого пущенный с расчетом на долгий пред ционном проекте, сотворенном посред азарта, обладают редким даром убежде- рождественский прокат, кроме прочего, ством performance capture, постановщик ния. Одним из таких азартных творцов не выдержал конкуренции со стороны собрал уже целый звездный состав. Глав и оказался Роберт Земекис, который спу- другого анимационного проекта – феери ной приманкой БЕОВУЛЬФА стала хвоста стя пару лет после провала ФАНТАЗИИ ческой пиксаровской СУПЕРСЕМЕЙКИ.

тая Анджелина Джоли (и впрямь как на уговорил руководство Warner Bros. ПОЛЯРНОМУ ЭКСПРЕССУ даже не удалось стоящая!), а «кордебалету» свои мимику, взяться за производство едва ли не са- стартовать в Америке с первого места: СУ пластику и узнаваемые черты одолжили, мого дорогостоящего на тот момент ПЕРСЕМЕЙКА, отрабатывавшая свой вто в частности, Энтони Хопкинс, Робин Райт мультфильма в истории кино – рожде- рой уикенд и уже обзаведшаяся сказоч и Джон Малкович.

ственской сказки ПОЛЯРНЫЙ ЭКСПРЕСС. ным «сарафаном», легко удержала ли С точки зрения незамутненного бокс Тщательно проанализировав опыт дерство, оставив мультфильм Земекиса офисными притязаниями искусства БЕО создателей ПОСЛЕДНЕЙ ФАНТАЗИИ, Земе- на второй строчке в топе. Со старта ЭКС ВУЛЬФ (2007), конечно, выгодно отличался кис взял на вооружение последние на тот ПРЕСС заработал всего $23,32 млн (СУ от ПОЛЯРНОГО ЭКСПРЕССА. В том числе момент достижения технологии perfor- ПЕРСЕМЕЙКА во вторые выходные со mance capture и применил прием, который брала вдвое больше). В дальнейшем и по сей день является главной «фишкой» мультфильм показал пристойную вынос его картин, снятых (точнее, собранных ливость, продержавшись в топ-5 шесть на компьютере) в годы нулевые: вос- уикендов, но без ударной стартовой произвел в цифровом виде реальную суммы ожидаемых бокс-офисных высот звезду. В случае с ПОЛЯРНЫМ ЭКСПРЕС- такинедостиг.

СОМ – своего любимого лицедея Тома Для сравнения: в том же 2004 году са Хэнкса. С точки зрения кинематографиче- мым кассовым мультфильмом в США стал ского новаторства такой кунштюк был ШРЕК 2 ($441,23 млн домашних сборов при и впрямь любопытным: отныне актер фи- бюджете $150 млн), а уже упомянутая СУ гурировал в мультфильме не только голо- ПЕРСЕМЕЙКА (бюджет – $92 млн) зарабо сом, но и, так сказать, в цифровой плоти. тала в американском прокате $631,44 млн.

Эксперимент Земекиса обошелся «Братьям $165-миллионный ПОЛЯРНЫЙ ЭКСПРЕСС Уорнерам» в $165 млн. Отдача оказалась замкнул десятку самых успешных фильмов не столь плачевной, как в случае с ПО- года, всего на пару миллионов обогнав СЛЕДНЕЙ ФАНТАЗИЕЙ, но все-таки это был куда менее дорогую и претенциозную бокс-офисный «недолет». В домашнем про- ПОДВОДНУЮ БРАТВУ (бюджет – $75 млн).

кате ЭКСПРЕСС освоил $181,99 млн (с учетом И это при прокатном рейтинге G, позво данных не только 2004-го, но и 2005 года), ляющем пропускать в кинозалы даже не в международном – $124,14 млн. Общая смышленых розовощеких карапузов. Беда сумма сборов составила таким образом в том, что этим карапузам история, рас $306,13 млн. С виду вполне прилично, если сказанная Земекисом, была до лампочки, не учитывать гигантский бюджет. а взрослые, насмотревшись на почти Факторов, обусловивших недоста- всамделишного Хэнкса, как-то быстро по точно бойкий прокат ЭКСПРЕССА, было остыли.

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #10-11 (63-64) ОКТЯБРЬ – НОЯБРЬ ВАМ В РАБОТУ РОССИЙСКИЕ СБОРЫ МУЛЬТФИЛЬМОВ, СНЯТЫХ С ПОМОЩЬЮ ТЕХНОЛОГИИ MOTION/PERFORMANCE CAPTURE ОБЩИЙ СБОР НАРАБОТКА ДИСТРИ РУБЛИ, USD, ЗРИТЕЛИ, № НАЗВАНИЕ БЬЮТОР РЕЛИЗ КОПИИ млн млн млн РУБЛИ USD 1 РОЖДЕСТВЕНСКАЯ ИСТОРИЯ / A Christmas Carol WDSSPR 19.11.09 413 383,584 $13,356 1,718 928 800 $32 2 БЕОВУЛЬФ / Beowulf CAO 22.11.07 504 227,971 $9,366 1,331 452 300 $18 3 ТАЙНА КРАСНОЙ ПЛАНЕТЫ 3D / Mars Needs Moms WDSSPR 11.03.11 665 163,331 $5,773 0,744 245 600 $8 4 ДОМ-МОНСТР / Monster-House CAE 24.08.06 234 42,589 $1,618 0,396 182 000 $6 5 ПОЛЯРНЫЙ ЭКСПРЕСС / Polar Express IMAX CAO 23.12.04 159 40,321 $1,453 - 253 600 $9 Да, у РОЖДЕСТВЕНСКОЙ ИСТОРИИ в до машнем прокате были солидные конку ренты: второй уикенд мультфильму под портила катастрофа 2012, третий прошел под знаком НОВОЛУНИЯ – сиквела СУМЕ РЕК, ну а 18 декабря прокат и вовсе взо рвал АВАТАР. Однако все эти привходящие обстоятельства не отменяют того факта, что РОЖДЕСТВЕНСКАЯ ИСТОРИЯ, имея в активе не только суперзвезду и празд ничную тематику, но и вполне симпатич ное 3D (трехмерные сеансы принесли 74% домашних стартовых сборов), все же могла пройти и эффектнее. В топе самых кассо вых фильмов 2009 года в американском прокате мультфильм Земекиса оказался за пределами первой двадцатки (на 21 по РОЖДЕСТВЕНСКАЯ ИСТОРИЯ зиции), пропустив вперед и ВВЕРХ ($293 млн), и МОНСТРОВ ПРОТИВ ПРИ ШЕЛЬЦЕВ ($198,35 млн), и триквел ЛЕДНИ и поэтому второй анимационный проект ПРЕССА и БЕОВУЛЬФА, не сумев не только КОВОГО ПЕРИОДА ($196,57 млн).

Земекиса был куда более дерзким и рис- принести прибыль, но даже окупиться в ки- Однако и после проката ИСТОРИИ кованным: его заклеймили рейтингом нопрокате. РОЖДЕСТВЕНСКАЯ ИСТОРИЯ, кредит доверия, выданный «Диснеем» Ро PG-13 (ничего детского здесь не было – да- в которой солировал Джим Керри (при под- берту Земекису, себя не исчерпал! По ром что мультфильм) и по сути это был фэн- держке Гэри Олдмана и Боба Хоскинса – следней каплей в чаше терпения студии тези-блокбастер (как-никак экранизация разумеется, в цифровом виде все были стал оглушительный провал продюсерской средневековой легенды), только анима- до боли похожи на себя «живых»), собрала работы Земекиса – мультфильма ТАЙНА ционный. После недобора ПОЛЯРНОГО по миру $325,29 млн. Американцев (не- КРАСНОЙ ПЛАНЕТЫ, снятого опять-таки ЭКСПРЕССА путь на Warner Bros. Земекису смотря на известную привязанность как к с использованием технологии performance был заказан, но целеустремленный и из- рождественской мифологии, так и к ужим- capture, на которой режиссер буквально воротливый режиссер нашел единомыш- кам Керри) хватило лишь на $137,86 млн. зациклился. На сей раз он не настаивал ленников на Paramount. Земекису на свой страх и риск выделили $150 млн – и же стоко просчитались. В домашнем прокате БЕОВУЛЬФ дошел лишь до отметки $82,28 млн, а общемировые сборы недо тянули даже до $200-миллионной планки ($196,39 млн). По существу это был уже полновесный провал, усугубленный впо следствии скромными DVD-продажами ($33,71 млн в США), и по итогам 2007 года БЕОВУЛЬФ в списке самых кассовых филь мов Америки очутился аж на 33 месте. Как говорится, запахло жареным.

Но в Земекиса, как это ни удиви тельно, поверили и в третий раз! Теперь уже на студии Disney, раскошелившейся на $200 млн – во имя того, чтобы режиссер представил свое видение классической рождественской притчи Чарльза Диккенса о Скрудже. Вышедшая в ноябре 2009 года РОЖДЕСТВЕНСКАЯ ИСТОРИЯ стала самым кассовым мультфильмом Земекиса, но – Съемки мультфильма ТАЙНА КРАСНОЙ ПЛАНЕТЫ опять-таки «благодаря» гигантскому бюд жету – повторила участь ПОЛЯРНОГО ЭКС #10-11 (63-64) ОКТЯБРЬ – НОЯБРЬ 2011 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | ВАМ В РАБОТУ неевцев, обещали держать в ежовых рука вицах (например, обязали снимать не только анимацию performance capture, но и «живое» игровое кино).

ЛЮДИ ПРОТИВ ЗВЕРЕЙ Безусловно, можно было бы оправдать кассовые неудачи режиссера-подвижника огромными затратами на производство:

технология performance capture и после дующий рендеринг – действительно до рогое удовольствие. Но Земекис умуд рялся не блистать со своими проектами даже при условии относительно эконом ТАЙНА КРАСНОЙ ПЛАНЕТЫ ного финансирования. Между ПОЛЯРНЫМ ЭКСПРЕССОМ и БЕОВУЛЬФОМ Земекис на пару со Стивеном Спилбергом спро на портретном сходстве персонажей с ре- воила в Америке $21,39 млн (!!!), а зрители дюсировал симпатичный мультфильм альными актерами, чью мимику и пластику остального мира раскошелились лишь ДОМ-МОНСТР, на производство которого исправно зафиксировали датчики и ка- на жалкие $17,6 млн. Это была самая на- Sony выделила «всего» $75 млн. Без mo меры. Но и тут главные земные герои ис- стоящая катастрофа, которая стоила Земе- tion capture и здесь не обошлось, но лента тории (марсиан, к счастью, пока что никто кису «изгнания» с теплого местечка на Dis- была выдержана в более условной стили не видел) выглядели удручающе реали- ney и отказа студии от его очередного ам- стике детской страшилки – никакого фо стично. Сборы ТАЙНЫ КРАСНОЙ ПЛАНЕТЫ бициозного проекта – римейка битлов- тореалистичного народа на экране уже максимально наглядно продемонстриро- ского мультфильма ЖЕЛТАЯ ПОДВОДНАЯ не наблюдалось. Сборы, тем не менее, вали, что зрителю вся эта канитель с ани- ЛОДКА. К счастью для Земекиса, без оказались не ахти: дома мультфильм ос мацией performance capture набила оско- «крыши» он не остался, прибившись к Uni- воил $73,66 млн, а за пределами Аме мину. При бюджете в $150 млн ТАЙНА ос- versal – где его, правда, в отличие от дис- рики – $66,51 млн.

ТОР-25: САМЫЕ КАССОВЫЕ МУЛЬТФИЛЬМЫ В РОССИЙСКОМ ПРОКАТЕ 2004-2011 ГОДОВ ОБЩИЙ СБОР НА 02.10.11 НАРАБОТКА ДИСТРИ РУБЛИ, USD, ЗРИТЕЛИ, № НАЗВАНИЕ БЬЮТОР РЕЛИЗ КОПИИ млн млн млн РУБЛИ USD 1 ШРЕК НАВСЕГДА / Shrek Forever After CPP 20.05.10 1250 1 579,472 $51,449 7,829 1 263 600 $41 ЛЕДНИКОВЫЙ ПЕРИОД: ЭРА ДИНОЗАВРОВ / 2 FOX 01.07.09 1098 1 394,353 $44,705 8,460 1 269 900 $40 Ice Age 3: Dawn of the Dinosaurus 3 МАДАГАСКАР 2 / Madagasсar: The Crate Escape UPI 30.10.08 850 1 101,105 $42,011 7,737 1 295 400 $49 4 КУНГ-ФУ ПАНДА 2 / Kung Fu Panda 2 CPP 26.05.11 1342 899,231 $31,574 4,486 670 100 $23 5 РАПУНЦЕЛЬ: ЗАПУТАННАЯ ИСТОРИЯ / Tangled WDSSPR 25.11.10 836 730,635 $23,350 3,443 874 000 $27 6 РИО / Rio FOX 07.04.11 1297 700,686 $24,829 3,155 540 200 $19 7 КАК ПРИРУЧИТЬ ДРАКОНА / How to Train Your Dragon CPP 18.03.10 818 686,943 $23,534 3,350 839 800 $28 8 МЕГАМОЗГ / MegaMind CPP 28.10.10 943 676,723 $22,137 3,298 717 600 $23 9 ШРЕК ТРЕТИЙ / Shrek The Third UPI 17.05.07 624 602,237 $24,109 4,967 965 100 $38 10 ТРИ БОГАТЫРЯ И ШАМАХАНСКАЯ ЦАРИЦА NKI 30.12.10 832 574,494 $18,923 3,344 690 500 $22 11 ТАЧКИ 2 / Cars 2 WDSSPR 23.06.11 1200 557,635 * $19,987 3,014 464 700 $16 12 КУНГ-ФУ ПАНДА / Kung Fu Panda UPI 05.06.08 821 490,657 $20,616 3,809 597 600 $25 ЛЕДНИКОВЫЙ ПЕРИОД. ГЛОБАЛЬНОЕ ПОТЕПЛЕНИЕ / 13 FOX 30.03.06 397 479,722 $18,220 4,423 1 208 400 $45 Ice Age: The Meltdown 14 МОНСТРЫ ПРОТИВ ПРИШЕЛЬЦЕВ / Monsters Vs Aliens CPP 19.03.09 757 456,079 $13,250 2,969 602 500 $17 15 ВВЕРХ / Up WDSSPR 28.05.09 594 375,696 $12,049 2,304 632 500 $20 16 СМУРФИКИ / The Smurfs WDSSPR 11.08.11 918 365,465 * $12,469 1,941 398 100 $13 17 ГАДКИЙ Я / Despicable Me UPI 08.07.10 772 346,060 $11,135 1,885 448 300 $14 18 ВОЛЬТ / Bolt WDSSPR 27.11.08 570 338,335 $12,366 2,033 593 600 $21 19 РАНГО / Rango CPP 17.03.11 1024 338,156 $11,799 2,067 330 200 $11 20 ВАЛЛ*И / WALL*E WDSSPR 03.07.08 615 274,888 $11,742 1,979 447 000 $19 21 ЛЕГЕНДЫ НОЧНЫХ СТРАЖЕЙ 3D / Guardians of Ga’Hoole 3D CAO 30.09.10 667 267,523 $8,800 1,195 401 100 $13 22 РАТАТУЙ / Ratatouille WDSSPR 28.06.07 450 263,726 $10,756 2,196 586 100 $23 ОБЛАЧНО, ВОЗМОЖНЫ ОСАДКИ В ВИДЕ ФРИКАДЕЛЕК / 23 WDSSPR 22.10.09 438 250,822 $8,602 1,432 572 700 $19 Cloudy with a Chance of Meatballs 24 ИЛЬЯ МУРОМЕЦ И СОЛОВЕЙ РАЗБОЙНИК NKI 27.12.07 523 240,022 $9,717 1,878 458 900 $18 25 МАДАГАСКАР / Madagasсar UPI 02.06.05 286 214,251 $7,518 – 749 100 $26 * Прокат продолжается | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #10-11 (63-64) ОКТЯБРЬ – НОЯБРЬ ВАМ В РАБОТУ Есть еще один момент, которого ского комикса, имеющего культовый ста практически лишены работы Земекиса тус только в Старом Свете? Посмотрим.

НА ТЕ ЖЕ ГРАБЛИ?

(в силу акцентуации автора на фотореа- Утешает уже тот факт, что хотя в фильме листичном изображении homo sapiens). Как выяснилось, не одним Робертом Земе- и действуют люди, они все же больше по Лучше всего, как известно, анимацию кисом жива анимация performance capture: хожи на слегка карикатурных комиксо продают забавные зверушки и сказоч- инициативу неутомимого энтузиаста под- вых персонажей, а не на реальных homo ные персонажи, которые плюют на за- хватили еще два голливудских тяжело- sapiens. Да и история, придуманная Эрже коны физики и совершают на экране го- веса – Стивен Спилберг и Питер Джексон, и тщательно отредактированная Спил ловокружительные кульбиты – на том, затеявшие трилогию о приключениях бергом, обещает быть в достаточной сте собственно, анимация всегда стояла, авантюриста Тинтина, культового героя ко- пени захватывающей. И все было бы хо стоит и стоять будет (будь она хоть ри- миксов бельгийского художника Эрже. рошо для ТИНТИНА, если бы за неделю сованная, хоть CGI). В этом смысле Первый фильм, снятый Спилбергом – ПРИ- до релиза не стартовал КОТ В САПОГАХ – мультфильмы Земекиса, разумеется, КЛЮЧЕНИЯ ТИНТИНА: ТАЙНА ЕДИНО- спин-офф ШРЕКА и по совместительству – не конкуренты какому-нибудь ЛЕДНИ- РОГА, – выходит в российский прокат 3 но- самый ожидаемый мультфильм осени.

КОВОМУ ПЕРИОДУ и КУНГ-ФУ ПАНДЕ. ября. За все стадии производственного Жесткое конкурентное столкновение тра Зато стоят в производстве больше, чем процесса, связанные с анимацией, отве- диционного CGI и очередного образчика упомянутые ленты от Fox и DWA соот- чает новозеландская студия Weta Digital, анимации performance capture неми ветственно. Слишком уж высокую цену подарившая нам сотворенных с помощью нуемо (если, конечно, премьеру ТИН приходится платить студиям за внутри- performance capture Голлума из ВЛАСТЕ- ТИНА в последний момент не отодвинут жанровое новаторство… ЛИНА КОЛЕЦ, гигантскую гориллу из КИНГ на более «безопасную» дату), и совсем В российском прокате этот кассо- КОНГА, приматов-бунтарей из ВОССТАНИЯ не трудно догадаться, на чьей стороне бу вый недобор не выглядит столь вопию- ПЛАНЕТЫ ОБЕЗЬЯН и, наконец, синих лю- дет перевес.

щим, однако и у нас сборы земекисов- дей из АВАТАРА. В отличие от земекисов- Впрочем, не будем загадывать. Не ис ской анимации performance capture ской конторы ImageMovers, Weta работает ключено, что в отличие от топчущегося оставляют желать лучшего. И если в пе- экономнее (например, ВОССТАНИЕ ПЛА- на месте Роберта Земекиса Спилберг риод становления проката сумма НЕТЫ ОБЕЗЬЯН, буквально наводненное с Джексоном вдохнут в «бесперспектив $1,45 млн, заработанная в 2004 году ПО- цифровыми объектами, удалось снять ную» анимацию performance capture но ЛЯРНЫМ ЭКСПРЕССОМ, была не слиш- за $93 млн). Так что Спилберг с Джексоном вую жизнь и новый смысл. И ПРИКЛЮЧЕ ком показательна, то $5,77 млн, освоен- (последний выступает в первой части три- НИЯ ТИНТИНА: ТАЙНА ЕДИНОРОГА станет ные в этом году ТАЙНОЙ КРАСНОЙ ПЛА- логии в качестве продюсера) уложились первым подобным мультфильмом, кото НЕТЫ с 665 копий (включая сборы 3D), в $136 млн, превзойдя при этом по раз- рому удастся окупиться в кинопрокате и, уже вполне можно считать провалом. маху и качеству анимации более дорого- возможно, даже принести прибыль объ Для сравнения: СЕЗОН ОХОТЫ 2 (кото- стоящие земекисовские мультфильмы. единившим усилия студиям Paramount рый изначально даже не был предна- Кому и зачем опять все это нужно? и Columbia. Время покажет.

значен для кинопроката, но у нас, в от- Насколько близок американскому и на личие от подавляющего большинства шему зрителю окажется герой бельгий- Дмитрий МОЛЧАНОВ стран, все же вышел на больших экра нах) – средненький CGI-мультфильм – сумел взять с 360 копий $6,16 млн. И ви ной тому – идеальное попадание забав ного зверья (медведя и оленя) в семей ную аудиторию. Лицезреть же при ключения людей среди марсиан (скуч новатые и чересчур назидательные) оказалось куда менее увлекательным за нятием. Вывод напрашивается сам со бой: мало того, что фотореалистичные люди, смоделированные с использова нием технологии performance capture, вчистую проигрывают потешным зве рушкам, так еще и сами истории не бле щут ни искрометным юмором, ни увле кательностью сюжетов.

Безусловно, БЕОВУЛЬФ (сборы в на шем прокате – $9,37 млн) в свое время стал своего рода аттракционом – но уж точно не детским и не семейным.

А взрослая аудитория скорее предпо чтет «нормальный» игровой фильм, в ко тором performance capture – некий вспо могательный элемент, способ и метод донесения зрелищной картинки до зри теля (пример тому – пресловутый и не превзойденный АВАТАР), а вовсе не са моцель, уничтожающая главное, что ПРИКЛЮЧЕНИЯ ТИНТИНА: ТАЙНА ЕДИНОРОГА должно быть в хорошем фильме – инте ресную историю.

#10-11 (63-64) ОКТЯБРЬ – НОЯБРЬ 2011 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | ВАМ В РАБОТУ МНЕНИЯ БУКЕРОВ Отличается ли, на ваш взгляд, кассовый потенциал анимации, сделанной с помощью технологии performance capture или motion capture, от обычных CGI-мультфильмов? Оправдана ли дороговизна проектов, сделанных с использованием performance / motion capture? Почему такие высокотехнологичные проекты, как, например, РОЖДЕСТВЕНСКАЯ ИСТОРИЯ и ТАЙНА КРАСНОЙ ПЛАНЕТЫ, собирают меньше CGI-мультфильмов?

ТАЙНА КРАСНОЙ ПЛАНЕТЫ получила плохой «сарафан», была разругана критиками и провалилась в прокате, даже у нас собрав не ту сумму, на которую обычно рассчитывают в случае с дорогостоящим голливудским мультфильмом. В этой связи чего вы ждете от ПРИКЛЮЧЕНИЙ ТИНТИНА, который тоже является мультфильмом, снятым с использованием технологии performance capture? Есть ли опасения по поводу возможного недобора кассы? В чем привлекательность этого проекта, на ваш взгляд?

На афише ТИНТИНА красуются имена Стивена Спилберга и Питера Джексона. Насколько имя такого режиссера, как Спилберг, вообще способно «продать» кино зрителю? Или магический эффект на публику оказывают лишь актерские имена? Как вообще продвигать мультфильмы вроде ТИНТИНА?

просмотра, решение принимает ребе- ставка «3D» сегодня не особо моти АЛЕКСЕЙ нок. Ключ к успеху –главный герой. вирует зрителей, как это было два Вспомните главного героя в РОЖДЕ- года назад, а даже наоборот.

ВОРОЖЦОВ СТВЕНСКОЙ ИСТОРИИ. Это скрю Сетевой директор ченный Джим Керри в роли Скруджа! САНКТУМ же сработал. Видимо, кинотеатров Да и сам фильм заставил даже меня в этом есть смысл.

«Киномечта» пару раз намочить кресло… Так что (Самара, Казань, удар пришелся мимо целевой аудито Тюмень, рии.

ВЛАДИСЛАВ Красноярск) и генеральный В ТАЙНЕ КРАСНОЙ ПЛАНЕТЫ 2 КОЗЛОВ директор также отсутствует запоминающийся ООО «Созвездие главный герой. Ради эксперимента Директор развлечений – мысленно представьте образ Шрека, к/т People’s Тюмень» Панды или ленивца Сида из ЛЕДНИ- Cinema (5 залов на КОВОГО ПЕРИОДА. Они момен- 378 мест), Улан На мой взгляд, технология создания тально всплывают в памяти, а вот Удэ анимации ни в коем случае не влияет с главным героем КРАСНОЙ ПЛА на ее кассовый потенциал. Зрителю, НЕТЫ Майло – затруднения, у меня особенно ребенку, все равно, каким всплывает в памяти только роль вто- Простого зрителя, который при способом был создан образ главного рого плана Грибл (имя которого мне ходит в кинотеатры, не особо ин героя. Главное, чтобы персонаж был пришлось найти в Интернете). Нет тересует, с помощью какой техно интересен, привлекателен, доставлял яркого, запоминающегося главного логии сделан мультфильм. Это мо радость и вызывал улыбки. Вспом- героя – вот ключ к разгадке. Как мне жет интересовать истинных цени ним серию очень популярных в Ин- кажется, фильм ПРИКЛЮЧЕНИЯ телей кино, которые внимательно тернете мультфильмов про кота Сай- ТИНТИНА на все это очень похож. следят за подобными вещами. Ос мона, нарисованного обычным ка- Герой европейских комиксов, совер- новная же масса подошла к кассе, рандашом. Никаких технологий и де- шенно неизвестный нашей детворе. почитала, о чем фильм, и, если ис сятки миллионов просмотров. По- Отсутствие туповатого смешного ге- тория их привлекла, пошла чему? Потому что многие узнают роя второго плана и ни одной острой на него. Здесь на первом месте своего четвероногого друга в лице шутки в ролике… Поэтому опасения сама история и смысл фильма.

этого кота. Забавные повадки и вы- насчет недобора кассы, безусловно, Если бы, например, РИО был сде ходки... Это и привлекает. Успех есть. Идея привлекательна, но лучше лан по такой вот технологии, ТРЕХ БОГАТЫРЕЙ от «Мельницы» бы ТИНТИН был просто фильмом, он все равно был бы успешным таков, потому что близка нам эта ис- а не мультом. Его даже мультом как- в прокате.

тория и эти герои и без performance то не назовешь. Хотелось бы видеть capture. Анимация – для семейного его и в 2D-формате, поскольку при | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #10-11 (63-64) ОКТЯБРЬ – НОЯБРЬ ВАМ В РАБОТУ Судя по тому материалу, который У меня опасений по поводу ТИН- интересовать людей. Для россий 2 я изучил, проект должен быть не- ТИНА нет. Мне кажется, это не- ской аудитории это новая тема, плохим и успешным. Если бы я по- плохой проект. не такая известная, как в Америке.

смотрел его полностью, я То есть нужна хорошая, качествен бы точно вам сказал. А по той ин- Думаю, имена Спилберга и Джек- ная, привлекательная рекламная формации, которая у меня есть – сона – это, безусловно, два плюса. кампания, в том числе на телеви реклама, аннотация, – мне сложно дении. Может быть, какие-то те сказать, насколько успешным матические показы сериала, может он окажется и будет ли недобор быть, передачи о фильме – в об ВЛАДИМИР кассы. щем, нужно рассказывать.

ПЕТЕЛИН Думаю, эти имена не могут про дать кино, если мы берем Улан- Директор НАТАЛЬЯ Удэ. Столица и крупные города бо- киносети лее продвинуты в плане знания «Премьер-зал», ФАЗЛЫЕВА имен режиссеров. Простому зри- Екатеринбург телю вообще не особо интересно, и Свердловская Директор сети кто режиссер, ему интересна исто- обл. к/т «Вега-фильм» рия, ну и на актеров еще реаги- (3 кинотеатра, руют. У Джексона давно не было По ощущениям, по опыту, по на- 12 залов), Тольятти, фильмов, не знаю, как на него от- блюдениям за тем, как такие про- и к/т «Вега-фильм» реагирует зритель. По поводу про- екты работают, можно предполо- (1 зал на 370 мест), движения: я бы начал с голосов, жить, что они слишком реали- Димитровград которые будут озвучивать, и, стичны и меньше напоминают в принципе, уже стал бы освещать мультфильмы, поэтому и меньше Думаю, все зависит от хорошей, эту дубляжную историю. Так что я привлекают – это мое субъектив- грамотной рекламной кампании бы сделал акцент на озвучании, ное мнение. То есть они менее и от качества проекта, потому что на привлечении звезд и освещении привлекательны как развлекатель- зритель стал очень требователь всего этого в СМИ. ное кино, а ведь анимация – это ным. Не могу сказать, важна в первую очередь развлекательное ли технология – важна идея, ва кино для всей семьи. Вероятно, жен позитивный заряд мульт у таких фильмов более узкая ауди- фильма и, повторюсь, грамотная КОНСТАНТИН тория. рекламная кампания.

КРАСКОВ Мы довольно высоко оцениваем Я расписала ТИНТИНА доста 2 Заместитель потенциал этой картины. Но, тем точно хорошим форматом. Я по директора не менее, в сравнении с фильмом, смотрела те материалы, которые к/т «Маяковский» выходящим практически парал- были предоставлены дистрибью (4 зала на 575 мест) лельно, – с КОТОМ В САПОГАХ, тором. У меня есть сомнения и директор по который однозначно станет лиде- по поводу кассового недобора, я репертуарному ром, ТИНТИН будет проигрывать. не могу сказать, что я стопро планированию Он рассчитан на более узкую ауди- центно уверена в этом проекте.

к/т «Атмосфера» торию. Привлекательность ТИН- Опасения есть, дай бог, чтобы они (2 зала на 220 мест), ТИНА, наверное, в его масштаб- не оправдались. Этот фильм мо Омск, к/т «Худо- ности и, опять же, в той специ- жет привлечь достаточно живым, жественный» фике, которую имеет данная тех- интересным сюжетом. Ия думаю, (7 залов на 800 мест) нология съемки. Есть еще один что он пройдет в удачный период и к/т «Нева» фактор (не знаю, насколько это и должен заработать.

(2 зала), Санкт- плюс для России, может быть, на Петербург оборот, минус) – этот проект сде- Я считаю, что эти имена на афише лан по мотивам известного в Аме- не важны, они не станут элемен Сейчас об этом очень сложно го- рике сериала. том привлечения. Мне кажется, ворить, я бы не взялся это ком- в первую очередь нужно ориенти ментировать. То, что происходит Эти имена имеют значение для роваться на детскую аудиторию со сборами – вы поймите, это довольно узкой аудитории – для и детские образы и на тинейдже же кино. Все говорят: «Мы знаем, людей, близких к кино, скажем рскую аудиторию, которая просто сколько соберет этот фильм». так, профессионалов, которые по- любит смотреть мультфильмы Да никто не знает! Вот вы делаете нимают, что эти люди делают с юмором и интересным сюжетом, прогнозы, и если вы добиваетесь очень качественные проекты, с атмосферой. Плюс акцент нужно точности хотя бы в 80%, это здо- и для ценителей, фанатов кино. делать на герое.

рово. Но пошел дождь или по те- Для большей части аудитории левидению сообщили какие-то не- имена режиссеров имеют мало приятные новости, и сборы уже значения. Я думаю, что такие ис совсем другие. Это кино, в том его тории лучше рекламировать прелесть. Это живая вещь. Вот с точки зрения максимального и все. ознакомления публики с этим про дуктом, то есть максимально за #10-11 (63-64) ОКТЯБРЬ – НОЯБРЬ 2011 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | ВАМ В РАБОТУ Не могу ответить на этот вопрос. та анимация, которая любима зри АННА Просто мне как зрителю именно телями всех возрастов. А с ТИН эти мультфильмы – РОЖДЕ- ТИНОМ пока непонятно.

ШЕЛУДЧЕНКО СТВЕНСКАЯ ИСТОРИЯ Генеральный и ТАЙНАКРАСНОЙПЛАНЕТЫ– Поддержать эти имена могут, директор показались достаточно мрачными. а именно продать – нет. С какой ООО «Ставрополь Сложно сказать, дело здесь в тех- то стороны это дополнительный Фильм» нологии или еще в чем-то. имидж, но сказать, что имена про (к/т «Октябрь», дают, я не могу. Для таких про 2 зала на 403 места), В отношении ТИНТИНА мне по- ектов, я думаю, в любом случае Ставрополь, казалось, что не совсем понятен нужна реклама в электронных и генеральный возраст зрительской аудитории. СМИ плюс стандартный набор директор С одной стороны, это анимация, рекламы, а насчет чего-то такого ООО «Космос» а с другой – довольно взрослый особенного – я даже не знаю.

(к/т «Мир», 3 зала на сюжет. Не думаю, что по этому 516 мест), проекту будут суперсборы. Вот тот Невинномысск же КОТ В САПОГАХ – это именно МНЕНИЯ ДИСТРИБЬЮТОРОВ 1. Отличается ли, на ваш взгляд, кассовый потенциал анимации, сделанной с помощью технологии performance capture или motion capture, от обычных CGI-мультфильмов? Оправдана ли дороговизна проектов, сделанных с использованием performance / motion capture? Почему такие высокотехнологичные проекты, как, например, РОЖДЕСТВЕНСКАЯ ИСТОРИЯ и ТАЙНА КРАСНОЙ ПЛАНЕТЫ, собирают меньше CGI-мультфильмов?

Есть ли у мультфильмов, сделанных с помощью performance / motion capture, будущее? Допустим, с развитием/удешевлением технологии производства? Или с изменением зрительского отношения к таким проектам?

Как минимум в трех художественных картинах уже появились фотореалистичные изображения людей (ЗАГАДОЧНАЯ ИСТОРИЯ БЕНДЖАМИНА БАТТОНА;

ТЕРМИНАТОР: ДА ПРИДЕТ СПАСИТЕЛЬ;

ТРОН:

НАСЛЕДИЕ). Некоторое время назад всерьез обсуждалась перспектива сделать целый фильм исключительно с «цифровыми» актерами – тогда говорили, в частности, о возможности снять новое кино, например, с цифровой Мэрилин Монро. Насколько близки сейчас специалисты (чисто гипотетически) по performance capture (и другие мастера по визуальным эффектам) к реализации этого плана? Нужно ли такое «синтетическое» кино вообще?

сравнимого со ШРЕКОМ и рядом была ТАЙНА КРАСНОЙ ПЛА АЛЕКСЕЙ других мультбастеров, преодоле- НЕТЫ. Ее история оказалась вавших, предположим, 15-мил- не слишком востребованной зри РЯЗАНЦЕВ лионный рубеж. Вообще, анима- телем. Это общее условие для Генеральный ция по востребованности чуть всех фильмов – и игровых, и ани директор ли не на втором месте после ко- мационных, – чтобы был инте кинокомпании медии, потому что имеет доста- ресный сюжет. Если истории нет, «Каро Премьер» точно универсальный потенциал то никого не заставишь смотреть с точки зрения аудитории. По- кино на экране за деньги. В свое следней из перечисленных вами время все это, конечно, вызывало Проводить какой-либо сравни- картин, сделанных с использова- некое ощущение технологического тельный анализ довольно сложно, нием технологий performance cap- прорыва, и я очень хорошо потому что не было анимацион- ture или motion capture, в новой помню реакцию зрителей ного фильма в этом формате, истории отечественного проката во время первых показов БЕО | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #10-11 (63-64) ОКТЯБРЬ – НОЯБРЬ ВАМ В РАБОТУ ВУЛЬФА в Nescafe IMAX – это не очень верю в то, что даже са- Если уж сравнивать эти два типа был своего рода аттракцион, это мая совершенная компьютерная проектов по сборам, то для чи было забавно и интересно смот- программа сможет отобразить стоты эксперимента должна быть реть. В любом случае с выходом на лице компьютерного персо- корректная статистика. Количе ПРИКЛЮЧЕНИЙ ТИНТИНА по- нажа все те эмоции, которые при- ство полнометражных анима явится возможность более спра- сущи мимике человеческого лица. ционных фильмов, произведен ведливого сравнения в достиже- Наверное, это будет сложно сде- ных с использованием CGI, очень нии каких-то результатов проката лать. Но с другой стороны, что- велико и постоянно увеличива картин, снятых в подобном фор- то подобное уже происходит ется. И если вести отсчет от са мате, потому что с точки зрения на уровне ролей второго, мого первого из них – ИСТО истории, на мой взгляд, у ТИН- третьего плана, массовка клони- РИИ ИГРУШЕК студий Disney/Pi ТИНА достаточно большой по- руется, особенно в зрелищных xar, сборы CGI-мультфильмов тенциал. картинах, фэнтези, фантастике. Я за все время их существования считаю, что это вполне интерес- росли постепенно. Ну а c исполь Вообще, наша главная задача со- ный прием. Во всяком случае, зованием технологии motion cap стоит в том, чтобы понять, на- разглядеть прелести Анджелины ture, c которой работает Земекис сколько такие мультфильмы вос- Джоли в БЕОВУЛЬФЕ было за- (и работает, в общем-то, только требованы, и главный вопрос – бавно, потому что наверняка он), фильмов было сделано это вопрос окупаемости. Что ничего этого она демонстриро- не так уж много – РОЖДЕ правда, то правда – такая техно- вать на экране так откровенно СТВЕНСКАЯ ИСТОРИЯ логия существует, и у нее есть уже не будет. Но это я, конечно, и ТАЙНА КРАСНОЙ ПЛАНЕТЫ свои фанаты. Может быть, утрирую. Вообще, это спор деся- всего лишь третий и четвертый мы уже в полушаге от превраще- тилетий – о роботизации, меха- по счету проекты. Так что в дан ния компьютерного персонажа низации. Об этом говорит уже ном случае делать обобщения в реального. Но, в конце концов, не одно поколение и ученых, с точки зрения бокс-офиса есть же и противники этого, ко- и пользователей, но до сих пор не вполне корректно.

торые видят в анимации усто- все это выглядит как издеватель явшийся образ, знакомый с дет- ство над человеческой природой. Я думаю, что технология как та ства, и менять ничего не хотят. Так что, думаю, ничего такого ковая не стоит на месте.

Вспомните хотя бы реакцию в ближайшее время не произой- Мы сейчас говорим о motion обычных людей на появление дет, а если и произойдет, то бу- capture как о вчерашнем дне, в фильме ДВУХСОТЛЕТНИЙ ЧЕ- дет забавно посмотреть. но то, что сделал Земекис ЛОВЕК Робина Уильямса в виде на заре развития этой техноло робота, который ничем не отли- гии, заложило основы для мно чался от людей, а позже получил жества вариантов ее применения.

АНТОН некий гаджет в виде чувств. Сейчас большинство голливуд Не думаю, что мы стоим на по- ских продюсеров прибегает к СИРЕНКО роге именно такого отношения к motion capture, performance cap фильмам, сделанным в этой ма- Генеральный ture, emotion capture и так далее, нере. Все же это условность, директор Walt сочетая эти технологии с множе и она должна восприниматься как Disney Studios ством других. Делать какие-либо один из приемов передачи визу- Sony Pictures прогнозы, обобщения, оперируя альной информации. С другой Releasing терминами, в которых мы сами стороны, есть вопрос, каково воз- не очень хорошо разбираемся действие таких персонажей и применение которых постоянно на психику молодых, юных зрите- Я бы не проводил границу между меняется, было бы не очень лей, детей. Это вопрос более фильмами только по технологи- верно.

серьезный – насколько реально ческому принципу – сейчас ведь они воспринимают этих персона- не существует технологий в чи- Технологические возможности – жей с точки зрения своей адапта- стом виде, и каждый проект соз- хороший слуга, но плохой хо ции к миру, к условностям, к зре- дается с привлечением самых зяин. Что может получиться, лищности того или иного про- разных специалистов. Я бы ска- если вы поставите себе задачу екта, насколько это нарушает зал, что проекты отличаются во что бы то ни стало использо их психику. Нужно обращаться к в первую очередь воплощением, вать при создании фильма ка психологам, социологам и допол- идеями создателей картины, не- кую-то конкретную технологию, нительно изучать проблему. жели техническими нюансами. Я не имея при этом четкой идеи вообще думаю, что мы, воз- и художественной концепции? К Прогресс есть прогресс. Воз- можно, преувеличиваем важность примеру, если речь идет о можно, мечта Стивена Спилберга, подробностей создания фильмов фильме ВЫСОЦКИЙ. СПАСИБО, Оливера Стоуна и ряда других для широкой аудитории. Зрители ЧТО ЖИВОЙ, который наша больших мастеров заменить нако- видят картинку и решают, нра- компания выпускает в прокат нец актеров компьютерными мо- вится она им или нет, а уж сама в декабре, то в данном случае делями все-таки когда-нибудь картинка может быть результа- привлечение технологии создания осуществится – АВАТАР тому том работы и с CGI, и с любой «цифрового образа» персонажа подтверждение. Я, конечно, другой современной технологией. как нельзя оправдано. Может #10-11 (63-64) ОКТЯБРЬ – НОЯБРЬ 2011 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | ВАМ В РАБОТУ быть, скоро появится фильм про ные точки зрения. Кто-то счи- Если картина не собирает, Мэрилин Монро с использова- тает, что однажды актеры ока- значит, она просто не нравится нием подобной технологии, и это жутся не нужны – любого нари- детям. Если судить по тому, что будет что-то столь же драматур- суешь, и он исполнит все, что по- фильмы с использованием данных гически тонкое, а может быть, желаешь. технологий из раза в раз демон и нет. Технология не должна сто- Но мне кажется, на нашем веку стрируют низкие результаты ять на первом месте, она лишь точно так же, как очень нескоро именно в России, значит, эти ис позволяет художнику реализовать в автомобиле вместо руля будет тории не близки нашему ментали свой художественный замысел. джойстик (хотя в самолетах он уже тету, нашему зрителю. Кино – это Телега никогда не должна стоять есть вместо штурвала), нескоро по- дело вкуса. Мы можем говорить, впереди лошади. явится и кино с «цифровыми» акте- что хотим, но в итоге зрители рами. Зрители все равно будут идти либо идут, либо не идут на фильм.

на живого актера, будут обращать ВАДИМ внимание, Брэд Питт на экране или Будущее есть, и тем более – у но Роберт де Ниро, или Анджелина вых технологий. Любое направле СМИРНОВ Джоли, и отождествлять себя с жи- ние имеет право на существова Генеральный вым персонажем. Как можно отож- ние. Нужно просто внимательнее директор дествить себя с рисованной компью- смотреть на материал, который кинокомпании терной куклой? ложится в основу фильма.

«Двадцатый век Фокс СНГ» Судя по той публике, которая приходит в наши кинотеатры, ду СЕРГЕЙ В первую очередь все зависит маю, большинство молодых зри от истории и от качества испол- телей идет в кино именно за «ин СОРОЧКИН нения проекта. Когда некая сту- тертейментом»: провести время, дия занимается созданием кар- Вице-президент посмотреть на спецэффекты, тины при помощи той или иной кинокомпании и уже в меньшей степени – оце технологии, она тщательно про- «Люксор» нить сюжет. Многие блокбастеры считывает потенциал будущего свидетельствуют этому – про релиза и отлично понимает, вер- стенькие сценарии, а деньги сту нутся расходы на производство дий потрачены в основном или нет. Снимать кино Для мультипликационного фильма на спецэффекты. Все имеет право за $20 млн, которое принесет основу закладывает качественный на существование, и фильм, пол в итоге $5 млн, бессмысленно – сценарий, история, которая была ностью созданный с помощью но бизнес требует, чтобы деньги бы интересна детям независимо вой технологии, без живых акте возвращались. Нужно четко пони- от того, с помощью какой техно- ров, – тоже. Существует же ани мать аудиторию, на которую ори- логии проект будет реализован. мация – там нет живых актеров.

ентируются создатели картины. Под качеством понимается совре- На мой взгляд, появится просто Если попадания в аудиторию менность, узнаваемые герои, каче- среднее направление между не происходит и нет возврата де- ство самой мультипликации, мультфильмом и фильмом. Тем, нег, тогда действительно необос- чтобы картинка нравилась детям. кто любит спецэффекты, это бу нованно делать такое кино. Если фильм сделан в 3D, совре- дет очень интересно. Благо, что менному поколению важно, чтобы есть конкуренция и есть выбор.

Мне кажется, будущее у perfor- изображение не было «плоским» Ведь появление фильмов с «циф mance capture или motion capture, и чтобы задний фон хорошо рабо- ровыми» актерами не означает, безусловно, есть. Все зависит тал, а не служил обычной ширмой, что вдруг все перейдут на данную от каждого конкретного случая. как в театре кукол. Если мульт- технологию и будут делать только Если зрители получили мультик, фильм иностранный, то очень такие картины. Нет, конечно.

который им понравился, на сле- важно высокое качество дубляжа – Простые мелодрамы, хорроры, ко дующую аналогичную историю присутствие узнаваемых голосов медии не изживут себя, поэтому они могут с удовольствием способствует успеху фильма каждый зритель найдет свое. И у пойти. в прокате. данного направления появятся Если мне не изменяет память, свои поклонники, которые захо Пока еще мастера по визуальным РОЖДЕСТВЕНСКАЯ ИСТОРИЯ тят посмотреть на большом эк эффектам не близки к воплоще- показала невысокий результат ране на ожившую Монро в реаль нию фильма исключительно только в российском прокате, по- ном современном фильме. Глав с «цифровыми» актерами – казатели мировых сборов – цифры ное, чтобы это окупалось, а это на экране видно, что это кукла. не столь печальные. ТАЙНА значит, зрители должны прихо Мне кажется, уровень технологий КРАСНОЙ ПЛАНЕТЫ имела низ- дить в кино.

не достиг такого уровня, чтобы кие результаты по общему бокс у зрителей могло сложиться ощу- офису. Обе картины сделаны щение, будто перед ними актер, по новым технологиям perfor- Александра ПЛЮЩ, играющий вживую, а не марио- mance capture или motion capture, Анастасия ДУГИНОВА нетка. К этому технология при- но их результаты разные – то есть дет, но пока мы только подбира- дело не в технологиях.

емся к этому уровню. Есть раз | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #10-11 (63-64) ОКТЯБРЬ – НОЯБРЬ На правах рекламы СОБЫТИЕ ФЕСТИВАЛЬ «ЕВРАЗИЯ»:

ЗАМЕТКИ НА ПОЛЯХ В последнее время все чаще можно услышать о Казахстане и казахстанском рынке как о перспективной территории развития кинопроизводства. Киноиндустрия этой страны сейчас на подъеме. В нее вливаются деньги. Закономерно, что в Казахстане появляются и возрождаются кинофестивали. Вот, например, «Евразия». Это не новый проект, а мероприятие с богатой историей. В этом году фестиваль проходил уже в седьмой раз (19–24 сентября) и продемонстрировал положительную динамику развития.

«Евразия» была организована как кино- в конкурсе, но это альманах молодых ВОСТОК – ЗАПАД мост между Востоком и Западом. режиссеров, составленный из коротко На протяжении последующих лет фор- метражек. В Узбекистане много картин, В 1998 году первая «Евразия» была про- маты менялись. Программа мероприя- но мало фестивальных. В Таджикистане ведена усилиями кинематографистов тия стала в полной мере международ- кино почти не снимается. С Туркменией России и Казахстана как форум фильмов ной – в конкурсе стали принимать уча- у нас пока не устанавливаются связи.

стран СНГ и Балтии. Президентами фе- стие новые фильмы из Европы, Азии С одной стороны, нам, казалось бы, не из стиваля тогда стали Никита Михалков и стран СНГ. чего делать центральноазиатскую про и Рустам Ибрагимбеков. Программа той «Мы организовали международный грамму, с другой – фестиваль окреп, про «Евразии» разительно отличалась конкурс не потому что выросли амби- ходит ежегодно, есть реклама в междуна от программы нынешней – проводились ции, а потому что год от года в странах родных изданиях… В этом году мы полу игровой, документальный и анимацион- СНГ складывается разная кинематогра- чили 60 заявок со всей Евразии – от Ис ный конкурсы, в которых участвовали фическая ситуация, – рассказывает арт- ландии до Филиппин. Мы этому очень только картины из государств постсо- директор «Евразии» Гульнара Аби- рады, ведь люди отправляют заявку на те ветского пространства. кеева. – Например, в Киргизии сейчас мероприятия, к которым у них есть дове Минуло семь лет, прежде чем фе- мало картин, практически нет ни одного рие».

стиваль обрел вторую (в прямом и пе- полнометражного фильма. Да, ПРИЗНА- Цель проведения фестиваля пре реносном смыслах) жизнь. В 2005 году НИЕ В ЛЮБВИ КАК РИТУАЛ участвовал дельно ясна – продвижение и популя ризация казахстанского кинематографа не только в пределах страны, но и за ру бежом. Именно по этой причине усилия в организации мероприятия консоли дировали Министерство культуры и Союз кинематографистов Казахстана, киностудия «Казахфильм» и Акимат* Ал маты. Именно для этого в Алматы было приглашено немало именитых гостей.

В этом году по красной дорожке про шли такие голливудские звезды, как Си гурни Уивер, Настасья Кински, Джон Кьюсак и режиссер МАСКИ Чак Рассел.

Некоторые из участников фестиваля Гульнара Абикеева, Жиль Маршан, Ким Ки-дук, Владимир Хотиненко, Ермек Аманшаев * Региональный центр исполнительной власти.

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #10-11 (63-64) ОКТЯБРЬ – НОЯБРЬ СОБЫТИЕ Настасья Кински Сигурни Уивер Джон Кьюсак со смущением признавались, что о су- работа Адильхана Ержанова подверга ПРОГРАММА ществовании Казахстана знали только лась критике на «Евразии», пришло со по фильму БОРАТ. «Евразия» предоста- БЕЗВРЕМЕНЬЯ общение о том, что РИЭЛТОР получил вила им уникальную возможность по- специальный диплом жюри на фестивале знакомиться с настоящим казахстанским По оценкам жюри, конкурсная про- «Киношок-2011».

кинематографом и с настоящим Казах- грамма нынешней «Евразии» была ров- Другой казахстанский фильм – СОЛ станом в качестве бонуса. А ведь в рес- ной – ни одна картина не вызвала недо- НЕЧНЫЕ ДНИ Наримана Туребаева – вы публике действительно есть на что по- умения. Все фильмы так или иначе ока- звал ажиотаж среди фестивальной пуб смотреть. Одни только горы чего стоят – зались посвященными размышлениям лики и в итоге удостоился награды прекрасный локейшн для будущих ко- их создателей на тему безвременья. Что за лучшую режиссуру. В прошлом году продукций. Тем более что, например, это такое? А главное – как в это безвре- в рамках программы Open Doors 63-го в ходе встречи Чака Рассела и прези- менье жить? Куда бежать и что делать? фестиваля в Локарно этот проект, будучи дента АО «Казахфильм» Ермека Аман- Тема одна – размышления разные. на стадии препродакшна, был премиро шаева обсуждалось возможное участие «Можно примкнуть к корням, как ван, после чего «Казахфильм» запустил киностудии в новом голливудском про- в фильме РИЭЛТОР, – анализирует кон- его в производство. В нынешнем августе екте режиссера. курс критик, киновед, документалист, СОЛНЕЧНЫЕ ДНИ вернулись в Локарно, В состав жюри «Евразии-2011» во- член жюри ФИПРЕССИ Андрей Шемя- но уже в основной конкурс, и заслужили шли культовый корейский режиссер кин. – Можно, как в картине СВИНЕЦ, приз независимой критики Premio Boc Ким Ки-дук, народный артист России, прокричать с болью о том, что старшее callino. В основу картины был положен режиссер Владимир Хотиненко, фран- поколение уходит, а новое не знает, как сюжет песни Виктора Цоя о тоске по сол цузский режиссер и композитор Жиль сопротивляться безвременью, потому нечным дням.

Маршан, японский режиссер, участник что это не режим, а «всепроникающая ра- Еще одним фильмом, наделавшим «Евразии-2007» Йоити Сай и казахстан- диация». В Узбекистане СВИНЕЦ не за- шума на прошедшем фестивале, стал БУ ский режиссер Рустем Абдрашев. Вла- прещен, но и не показывается. Наши кри- СОНГ – социальная работа Орауса Со димир Хотиненко, который присутство- тики обвинили картину в том, что она лито о коренном населении Филиппин.

вал на самом первом фестивале в каче- просталинская, но, на мой взгляд, это Зрители обнаружили сходство между ка стве участника, считает, что мероприя- не так. Тема безвременья пронизывает захской и филиппинской культурами.

тие с каждым годом обретает свое лицо, всю программу фестиваля, и даже мифо- В итоге картина получила специальный свой масштаб. «Найти нишу сейчас до- поэтическую филиппинскую картину БУ- приз жюри ФИПРЕССИ «За продуктивное вольно сложно, существует много фе- СОНГ. Небольшая новелла «Снус» из кир- развитие мифопоэтического направле стивалей, – говорит режиссер. – У «Евра- гизского альманаха ПРИЗНАНИЕ ния в кинематографе».

зии» есть своя ниша – фестиваль соеди- В ЛЮБВИ КАК РИТУАЛ – как раз о том, что Награда за лучшую мужскую роль няет Восток и Запад». Ким Ки-дук также укрыться от безвременья невозможно досталась Теодору Жулиоссону, сыграв верит в перспективность казахстанского даже в собственных снах. Гнетущего впе- шему в исландском фильме режиссера кинофорума: «Если сравнивать с дру- чатления от программы не осталось, Рунара Рунарссона ВУЛКАН. Его персо гими фестивалями, для меня «Евразия» – но мне не хватает в современном кино наж – человек, который должен сделать чистый, открытый фестиваль. И моло- энергии. Картины очень талантливые, выбор между прошлым и настоящим, дой – несмотря на то, что проводится но анемичные». чтобы обрести будущее.

в седьмой раз. Я считаю, у него боль- Упомянутый Андреем Шемякиным Отличился на «Евразии» и россий шое будущее, тем более что Казахстан РИЭЛТОР получил неоднозначную ский проект. Ольга Симонова удостои расположен в Центральной Азии. Фе- оценку. Визуально этот казахстанский лась приза за лучшую женскую роль – ак стиваль вполне сможет конкурировать артмейнстрим некоторым участникам триса сыграла в фильме Игоря Волошина с другими. Даже само название инте- фестиваля напомнил фильм КИН-ДЗА- БЕДУИН, участвовавшем в конкурсе «Ки ресное». ДЗА Георгия Данелия. Тем не менее, пока нотавра» этого года. В картине поднима #10-11 (63-64) ОКТЯБРЬ – НОЯБРЬ 2011 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | СОБЫТИЕ из трех картин: ДЕСЯТЬ ЗИМ, МОЛЧАНИЕ ПЕЛЕШЯНА и БУРЯ. «Мы решили показать не только фильмы, которые можно увидеть в прокате или на DVD, но и редкое кино, имеющее мало шансов дойти до Казах стана и даже до России, – рассказывает Алена Шумакова. – Мы выбрали картины, которые отображают универсализм Вене цианского фестиваля и всего кинемато графа. Проблема казахстанского кино се годня состоит в том, что молодые авторы (я говорю о 30-летних режиссерах) немного загерметизированы. Как кинокритику, ко торый любит и изучает казахстанский ки нематограф, мне интересно смотреть эти работы, но вопрос об их фестивальной судьбе пока остается спорным. Тем не ме нее, в последнее время в Казахстане я ви дела несколько очень интересных вещей, которые пока не закончены. Надеюсь, они получат должную огласку. В республике ПЕРЕД ГРОЗОЙ есть возможности снимать национальное артхаусное кино».

ется проблема самоидентификации со- три дня на алтайской земле Кинуще и Да ДЕЛОВОЙ ДЕБЮТ временного общества, обнаруживается нагури по традиции предков поджигают разительный контраст между сумасше- прах Дергелей. А в это время молодая рус ствием современных мегаполисов и ве- ская девочка знакомится с Асхатом. Наверное, ни один фестиваль уже ковым укладом древнего народа, живу- Помимо конкурса на фестивале про- не обходится без деловой программы.

щего в пустыне. «В Казахстане есть рынок водились и другие показы. Например, В этом смысле у «Евразии» в этом году сбыта, а фестиваль и номинация позво- в рамках программы «Виртуальный Запад» случился дебют. Еще с 2007 года орга лят легче зайти на него, – считает Игорь демонстрировалась МЕЛАНХОЛИЯ Ларса низаторы тщетно пытались запустить Волошин. – На мой взгляд, «Евразия» пра- фон Триера (о своего рода виртуальном в рамках фестиваля питчинговую пло вильно устроена, чувствуется серьезный страхе и ужасе) и ЧЕРНЫЕ НЕБЕСА Жиля щадку. Главной ошибкой было то, что подход. Наводить мосты с мировым ки- Маршана (об увлеченности молодежи Ин- они старались охватить сразу весь носообществом посредством кино – тернетом). А в рамках программы «Ме- центральноазиатский регион, разры очень правильно, ведь фестиваль – это няющийся Восток» были показаны пале- ваясь между огромным количеством не только развлечение, но и инструмент. стинская картина ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ ЛЕЙЛЫ проектов. Добиться желаемого полу И видя, как сформировано жюри, видя о человеческой жизни, лишенной норм чилось только сейчас. Устроители Ка именитых гостей и грамотную организа- и ориентиров, и иорданская лента КАПИ- захстанского рынка кинопроектов при цию, понимаешь, что у фестиваля есть ТАН АБУ РАЕД, которая многим показалась няли решение не распыляться и отби потенциал». крайне любопытной. рать только казахстанские и только иг После долгих и нелегких обсуждений Отборщик Венецианского фестиваля ровые проекты на стадии девелоп члены жюри кинофестиваля вручили глав- Алена Шумакова представила на «Евразии» мента. Международная комиссия, в со ный приз казахско-японской картине ПЕ- программу «Эхо Венеции», состоящую став которой вошли французские, не РЕД ГРОЗОЙ. В основе ленты – простая, но очень тонкая, метафоричная история.

Между тянь-шаньскими горами далеко от города живет в маленьком доме семья чабанов*: глава семьи Кинуще, его жена Данагури, их старший сын Асхат, дочь Ай гулу, маленький Алишер и бабушка-ша манка с Алтая Дергелей, которая прожила у них в гостях больше десяти лет. За не сколько дней до начала весны Дергелей собирает близких, чтобы сказать им по следние слова. Старуха заявляет, что на завтра умрет, но возвратится когда-нибудь как жена Асхата. Она просит, чтобы после смерти ее отвезли на родину – к священ ным горам возле озера Куше. Родители уезжают, чтобы похоронить Дергелей, оставляя дом на попечение детей. Спустя * Пастухи овец в Молдавии, Румынии и ча Казахстанский рынок кинопроектов сти Украины, а также у народов Кавказа и Средней Азии.

| БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #10-11 (63-64) ОКТЯБРЬ – НОЯБРЬ СОБЫТИЕ мецкие, американские, сербские, эстонские, швейцарские, японские, ка надские, английские представители фе стивалей, продюсеры, пресс-агенты и журналисты, выбрала восемь фина листов и еще 22 перспективных про екта. Был обнаружен целый пласт мо лодых авторов, о которых никто не знал. Фактически по итогам отбора нашлось 30 сценариев, пригодных для копродукции.

«Центральноазиатский регион представляет интерес для инвесторов, продюсеров, кинематографистов, – считает Ильяс Ахмет, управляющий ру ководитель по развитию, заместитель президента АО «Казахфильм». – Казах станский рынок кинопроектов нацелен на продвижение начинающих казах станских режиссеров. Именно в этом Егор Кончаловский Ренат Давлетьяров году нам удалось собрать такую ко миссию и аудиторию, которых еще ни когда не было. Победитель питчинга Эмир Байгазин с проектом УРОКИ ГАР- мансом. На мой взгляд, праздник должен щение даже не столько самого фестиваля, МОНИИ получит в награду запуск кар- расцвечиваться не только кинопрограм- сколько системы кинопроката, усто тины на «Казахфильме» в формате ко- мой, но и самой концепцией, а нам пока явшейся в Казахстане. Кино в республику продукции с какой-либо европейской не хватает визуального имиджа». попадает через российских дистрибью продюсерской компанией. А эксперт- В этом году на фестивале было как торов. «Пока у нас не вырос свой класс ная комиссия будет максимально со- никогда много зрителей, и в результате прокатчиков, – объясняет арт-директор действовать в подборе партнеров членам жюри пришлось буквально от- фестиваля. – Дистрибьюторы должны из Европы. Съемки фильма предпола- воевывать свои места у обывателей иметь амбиции, а мы пошли по легкому, гаются в Казахстане». с улицы, яростно пытавшихся попасть по накатанному пути – конечно, проще Деловая программа не ограничи- в переполненные душные залы. Эти орга- работать через Россию. Каждый раз лась питчингом проектов. Был прове- низаторские огрехи нетрудно будет ис- мы понимаем, что не готовы к проведе ден круглый стол о глобализации править в следующем году, если учесть нию кинорынка в рамках фестиваля. Ведь в кино, о копродукции как результате высокий интерес обычных зрителей к фе- это должен быть рынок всей Централь интеграции, о гармонизации и толе- стивалю и подобрать соответствующие ной Азии, а получается так: Узбекистан го рантности кинематографической поли- залы для проведения показов. тов принять в нем участие, а, допустим, тики. В дискуссии приняли участие «Евразия-2011» приблизила мировое Таджикистан и Киргизия – пока нет.

25 международных представителей фе- сообщество к казахстанскому кино, Но каждый год мы об этом думаем.

стивального мира. но пока не стала площадкой, привлека- Должно пройти еще какое-то время, тельной для дистрибьюторов. В этом упу- прежде чем мы осуществим эту идею».

Представители России также пока не слишком торопятся участвовать в де МИНУС – ПЛЮС ловой программе «Евразии»: помимо не скольких журналистов на фестивале были Фестиваль – это живой организм, который замечены только продюсеры Игорь Тол растет и развивается, пока не достигнет стунов, Ренат Давлетьяров и Егор Конча размеров ведущих мировых кинофорумов. ловский, которые сейчас активно разви Но даже у зарекомендовавших себя меро- вают совместное производство с респуб приятий при внимательном рассмотрении ликой.

можно найти не только достоинства, Тем не менее, на постсоветском про но и недостатки. Что уж в таком случае го- странстве Казахстан – одна из крупней ворить о менее масштабных и более моло- ших кинопроизводящих стран, а фести дых фестивалях… валь «Евразия» привлекателен теплой ат Организаторы «Евразии» отчетливо мосферой и восточным колоритом.

осознают слабые стороны своего детища. По мнению Андрея Шемякина, «Евра В первую очередь они отмечают нехватку зия» – это пока заметки на полях суще партнерской компании, которая занима- ствующего кинопроцесса, но здесь рабо лась бы имиджем мероприятия. «Я в этом тают талантливые люди и фестиваль плане завидую фестивалю в Карловых Ва- не стоит на месте». А это значит, что од рах, – заявляет Гульнара Абикеева. – Они нажды «заметки» превратятся в полно каждый раз на конкурсной основе выби- ценные записи в органайзерах ведущих рают компанию, которая разрабатывает кинематографистов и кинобизнесменов дизайн самого фестиваля и церемоний мира. Вот увидите!

Гульнара Абикеева открытия и закрытия. Каждый раз это де лается с выдумкой, юмором и с перфор- Анастасия ДУГИНОВА #10-11 (63-64) ОКТЯБРЬ – НОЯБРЬ 2011 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | СТАТИСТИКА ТОР-100: САМЫЕ КАССОВЫЕ РЕЛИЗЫ 2011 ГОДА (30.12.10 – 02.10.11) ОБЩИЙ СБОР 2011 ГОДА НАРАБОТКА ДИСТРИ РУБЛИ, USD, ЗРИТЕЛИ, № НАЗВАНИЕ БЬЮТОР РЕЛИЗ КОПИИ млн млн млн РУБЛИ USD ПИРАТЫ КАРИБСКОГО МОРЯ: НА СТРАННЫХ БЕРЕГАХ / 1 WDSSPR 19.05.11 1716 1 782,529* $63,548 7,427 1 038 800 $37 Pirates of The Caribbean: On Stranger Tides 2 ТРАНСФОРМЕРЫ 3 / Transformers 3 CPP 29.06.11 1385 1 264,939* $45,048 5,411 913 300 $32 ГАРРИ ПОТТЕР И ДАРЫ СМЕРТИ. ЧАСТЬ 2 / 3 CAO 13.07.11 1562 1 040,100* $36,805 4,618 665 900 $23 Harry Potter and the Deathly Hallows. Part 4 КУНГ-ФУ ПАНДА 2 / Kung Fu Panda 2 CPP 26.05.11 1342 899,231 $31,574 4,486 670 100 $23 5 ФОРСАЖ 5 / Fast Five UPI 28.04.11 1100 806,679 $29,111 4,335 733 300 $26 6 РИО / Rio FOX 07.04.11 1297 700,686 $24,829 3,155 540 200 $19 7 ТРИ БОГАТЫРЯ И ШАМАХАНСКАЯ ЦАРИЦА NKI 30.12.10 832 574,494 $18,923 3,344 690 500 $22 8 ТУРИСТ / The Tourist WDSSPR 05.01.11 698 573,424 $18,894 2,710 821 500 $27 9 ПУНКТ НАЗНАЧЕНИЯ 5 / Final Destination 5 CAO 25.08.11 1056 557,819* $19,302 2,280 528 200 $18 10 ТАЧКИ 2 / Cars 2 WDSSPR 23.06.11 1200 557,635 $19,987 3,014 464 700 $16 11 ПУТЕШЕСТВИЯ ГУЛЛИВЕРА / Gulliver’s Travels FOX 06.01.11 964 519,044 $17,102 2,116 538 400 $17 12 ТОР / Thor CPP 28.04.11 1013 455,193 $16,427 1,827 449 400 $16 ЩЕЛКУНЧИК И КРЫСИНЫЙ КОРОЛЬ / 13 CP 01.01.11 1179 416,543 $13,720 1,874 353 300 $11 The Nutcracker: The Real Story 14 ОЧЕНЬ ПЛОХАЯ УЧИЛКА / Bad Teacher WDSSPR 07.07.11 538 376,067 $13,484 1,941 699 000 $25 15 МАЛЬЧИШНИК 2: ИЗ ВЕГАСА В БАНГКОК / The Hangover 2 CAO 02.06.11 763 375,670 $13,431 1,830 492 400 $17 16 ПРИТВОРИСЬ МОЕЙ ЖЕНОЙ / My Pretend Wife WDSSPR 24.03.11 544 372,266 $13,168 1,905 684 300 $24 17 СМУРФИКИ / The Smurfs WDSSPR 11.08.11 918 365,465* $12,469 1,941 398 100 $13 18 ВЫКРУТАСЫ WDSSPR 17.02.11 797 363,801 $12,429 1,950 456 500 $15 19 ВРЕМЯ ВЕДЬМ / Season of the Witch PRD 06.01.11 635 342,942 $11,300 1,669 540 100 $17 20 СЛУЖЕБНЫЙ РОМАН. НАШЕ ВРЕМЯ UPI 17.03.11 903 340,103 $11,867 1,869 376 600 $13 21 РАНГО / Rango CPP 17.03.11 1024 338,156 $11,799 2,067 330 200 $11 ВОССТАНИЕ ПЛАНЕТЫ ОБЕЗЬЯН / Rise of the Planet of the 22 FOX 04.08.11 1012 337,898 $12,111 1,859 333 900 $12 Apes 23 САМЫЙ ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ 3-ДЭ WDSSPR 20.01.11 899 294,320 $9,840 1,336 327 400 $10 24 ПАСТЫРЬ 3D / Priest WDSSPR 07.05.11 800 286,197 $10,457 1,103 357 700 $13 25 КОНАН-ВАРВАР / Conan PRD/NKI 18.08.11 1220 284,551* $9,908 1,200 233 200 $8 26 ЛЮДИ ИКС: ПЕРВЫЙ КЛАСС / X-Men: First Class FOX 02.06.11 933 262,732 $9,393 1,445 281 600 $10 27 СЕКС ПО ДРУЖБЕ / Friends with Benefits WDSSPR 28.07.11 522 260,752* $9,503 1,365 499 500 $18 28 САНКТУМ / Sanctum TFD 03.02.11 1002 255,063 $8,670 1,144 254 600 $8 29 МЕХАНИК / The Mechanic UPI 27.01.11 600 244,218 $8,201 1,270 407 000 $13 30 ЛЮБОВЬ-МОРКОВЬ 3 FOX 03.03.11 1079 238,928 $8,345 1,320 221 400 $7 31 ПЕРВЫЙ МСТИТЕЛЬ / Captain America: The First Avenger CPP 28.07.11 1021 237,548* $8,657 1,037 232 700 $8 ИНОПЛАНЕТНОЕ ВТОРЖЕНИЕ: БИТВА ЗА ЛОС-АНЖЕЛЕС / 32 WDSSPR 10.03.11 661 236,951 $8,376 1,264 358 500 $12 World Invasion: Battle Los Angeles 33 СУПЕР 8 / Super 8 CPP 16.06.11 840 234,924 $8,420 1,218 279 700 $10 34 ДЕТИ ШПИОНОВ В 4D / Spy Kids 4: All the Time in the World CP 18.08.11 809 228,764* $7,965 1,077 282 800 $9 35 БЕРЕМЕННЫЙ CRP 08.09.11 861 217,416* $7,373 1,138 252 500 $8 36 Я – ЧЕТВЕРТЫЙ / I'm Number Four WDSSPR 24.02.11 643 206,919 $7,064 1,094 321 800 $11 37 ЗЕЛЕНЫЙ ШЕРШЕНЬ / The Green Hornet WDSSPR 03.02.11 728 193,640 $6,582 0,798 266 000 $9 38 КОВБОИ ПРОТИВ ПРИШЕЛЬЦЕВ / Cowboys & Aliens CPP 11.08.11 838 191,189 $6,523 0,974 228 100 $7 39 БОЛЬШЕ ЧЕМ СЕКС / No Strings Attached CPP 03.03.11 605 186,676 $6,520 0,932 308 600 $10 40 ГНОМЕО И ДЖУЛЬЕТТА / Gnomeo and Juliet WST 17.02.11 830 183,269 $6,261 0,908 220 800 $7 41 ОБЛАСТИ ТЬМЫ / Limitless PRD/NKI 17.03.11 625 178,239 $6,219 0,904 285 200 $10 42 ХОЧУ КАК ТЫ / The Change-Up UPI 01.09.11 421 174,435* $6,030 0,875 414 300 $14 43 ALL INCLUSIVE, ИЛИ ВСЕ ВКЛЮЧЕНО PRD 09.06.11 518 169,365 $6,119 0,849 327 000 $11 44 ТАЙНА КРАСНОЙ ПЛАНЕТЫ / Mars Needs Moms WDSSPR 11.03.11 665 163,331 $5,773 0,744 245 600 $8 45 СУМАСШЕДШАЯ ЕЗДА / Drive Angry CAO 03.03.11 698 163,069 $5,696 0,637 233 600 $8 46 ПРОФЕССИОНАЛ / Killer Elite CP 15.09.11 610 160,333* $5,281 0,767 262 800 $8 АГЕНТ ДЖОННИ ИНГЛИШ: ПЕРЕЗАГРУЗКА / 47 UPI 15.09.11 581 157,913* $5,201 0,794 271 800 $9 Johnny English: Reborn 48 ЧЕЛЮСТИ В 3D / Shark Night 3D CP 01.09.11 759 157,664* $5,450 0,626 207 700 $7 49 ПИНГВИНЫ МИСТЕРА ПОППЕРА / Mr. Popper's Penguins FOX 07.07.11 586 147,787 $5,299 0,906 252 200 $9 50 ИСХОДНЫЙ КОД / Source Code CP 31.03.11 703 144,030 $5,066 0,757 204 900 $7 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | #10-11 (63-64) ОКТЯБРЬ – НОЯБРЬ СТАТИСТИКА ТОР-100: САМЫЕ КАССОВЫЕ РЕЛИЗЫ 2011 ГОДА (30.12.10 – 02.10.11) ОБЩИЙ СБОР 2011 ГОДА НАРАБОТКА ДИСТРИ РУБЛИ, USD, ЗРИТЕЛИ, № НАЗВАНИЕ БЬЮТОР РЕЛИЗ КОПИИ млн млн млн РУБЛИ USD 51 МОЙ ПАРЕНЬ ИЗ ЗООПАРКА / ZooKeeper WDSSPR 21.07.11 531 139,677 $4,980 0,816 263 000 $9 Я НЕ ЗНАЮ, КАК ОНА ДЕЛАЕТ ЭТО / 52 TFD 15.09.11 700 137,057* $4,514 0,620 195 800 $6 I Don't Know How She Does It 53 ЗЕЛЕНЫЙ ФОНАРЬ / Green Lantern CAO 16.06.11 776 136,754 $4,902 0,619 176 200 $6 54 ЧЕРНЫЙ ЛЕБЕДЬ / Black Swan FOX 10.02.11 329 131,754 $4,497 0,649 400 500 $13 55 НЕСНОСНЫЕ БОССЫ / Horrible Bosses CAO 04.08.11 537 131,340* $4,708 0,640 244 600 $8 56 GENERATION П CRP 14.04.11 542 123,668 $4,399 0,559 228 200 $8 57 КРАСНАЯ ШАПОЧКА / Red Riding Hood CAO 17.03.11 455 119,646 $4,175 0,679 263 000 $9 58 ОРЕЛ IX ЛЕГИОНА / The Eagle of the Ninth PRD 10.02.11 520 118,926 $4,059 0,633 228 700 $7 59 КРИК 4 / Scream 4 CPP 14.04.11 959 116,292 $4,137 0,660 121 300 $4 60 МЕНЯЮЩИЕ РЕАЛЬНОСТЬ / The Adjustment Bureau UPI 03.03.11 295 114,513 $4,000 0,556 388 200 $13 61 АСТРАЛ / Insidious TFD 01.04.11 403 110,628 $3,891 0,515 274 500 $9 62 ЗАПРЕЩЕННЫЙ ПРИЕМ / Sucker Punch CAO 31.03.11 745 109,744 $3,860 0,584 147 300 $5 63 ДОБРОЕ УТРО / Morning Glory CPP 13.01.11 510 94,443 $3,107 0,484 185 200 $6 64 ОДИН ДЕНЬ / One Day VLG 18.08.11 258 94,427* $3,288 0,462 366 000 $12 65 НОЧЬ СТРАХА 3D / Fright Night 3D WDSSPR 15.09.11 520 92,566* $3,049 0,372 178 000 $5 66 БЕЗБРАЧНАЯ НЕДЕЛЯ / Hall Pass CAO 21.04.11 543 88,641 $3,149 0,455 163 200 $5 67 КОЛОМБИАНА / Colombiana PRD 08.09.11 572 84,183* $2,855 0,388 147 200 $5 68 ДЕВИЧНИК В ВЕГАСЕ / Bridesmaids UPI 23.06.11 331 83,189 $2,982 0,451 251 300 $9 69 ПОЛ: СЕКРЕТНЫЙ МАТЕРИАЛЬЧИК / Paul UPI 24.03.11 362 81,473 $2,882 0,472 225 100 $8 70 БУНТ УШАСТЫХ / Hop UPI 09.06.11 487 79,471 $2,871 0,602 163 200 $5 71 БУРЛЕСК / Burlesque WDSSPR 27.01.11 331 76,862 $2,581 0,408 232 200 $7 72 SLOVE – ПРЯМО В СЕРДЦЕ ATG 24.02.11 480 76,152 $2,600 0,501 158 700 $5 73 ПОГОНЯ / Abduction WST 15.09.11 576 75,240* $2,478 0,418 130 600 $4 КРАСНАЯ ШАПКА ПРОТИВ ЗЛА 3D / 74 LUX 04.08.11 500 75,211 $2,696 0,361 150 400 $5 Hoodwinked Too! Hood Vs. Evil 75 ЛЮБОВЬ И ДРУГИЕ ЛЕКАРСТВА / Love and Other Drugs FOX 27.01.11 365 74,725 $2,509 0,395 204 700 $6 76 СВАДЬБА ПО ОБМЕНУ CP 21.04.11 585 72,063 $2,560 0,399 123 200 $4 77 ДРЕВО ЖИЗНИ / The Tree of Life WST 09.06.11 322 71,391 $2,579 0,337 221 700 $8 78 БЕЗ КОМПРОМИССОВ / Blitz CP 23.06.11 418 71,366 $2,558 0,325 170 700 $6 79 МЕДВЕДЬ ЙОГИ 3D / Yogi Bear CAO 30.12.10 391 67,497 $2,223 0,297 172 600 $5 80 ЖЕНИХ НАПРОКАТ / Something Borrowed PRD 05.05.11 376 65,578 $2,396 0,310 174 400 $6 БОЛЬШИЕ «МАМОЧКИ»: СЫН КАК ОТЕЦ / 81 FOX 24.02.11 417 63,385 $2,164 0,363 152 000 $5 Big Mommas: Like Father, Like Son 82 ВОДЫ СЛОНАМ! / Water for Elephants FOX 21.04.11 447 60,989 $2,167 0,331 136 400 $4 83 АПОЛЛОН 18 / Apollo 18 WDSSPR 01.09.11 520 60,742* $2,100 0,331 116 800 $4 84 ЛИНКОЛЬН ДЛЯ АДВОКАТА / Lincoln Lawyer LUX 14.04.11 297 59,996 $2,134 0,297 202 000 $7 85 ПОЦЕЛУЙ СКВОЗЬ СТЕНУ PRD 25.01.11 390 59,928 $2,012 0,345 153 700 $5 86 МАСТЕР И МАРГАРИТА LUX 07.04.11 240 59,818 $2,120 0,294 249 200 $8 87 НА КРЮЧКЕ NKI 03.02.11 485 58,939 $2,003 0,345 121 500 $4 88 КУКАРАЧА 3D PRD 24.03.11 420 58,132 $2,056 0,303 138 400 $4 89 ПРОШЛОЙ НОЧЬЮ В НЬЮ-ЙОРКЕ / Last Night UPI 13.01.11 201 57,495 $1,891 0,285 286 000 $9 90 ЭТА – ДУРАЦКАЯ – ЛЮБОВЬ / Crazy, Stupid, Love CAO 15.09.11 424 56,145* $1,849 0,275 132 400 $4 91 НЕИЗВЕСТНЫЙ / Unknown CAO 17.02.11 369 54,378 $1,858 0,266 147 400 $5 92 ХАННА. СОВЕРШЕННОЕ ОРУЖИЕ / Hanna VLG 05.05.11 506 54,078 $1,976 0,278 106 900 $3 93 ЛАРРИ КРАУН / Larry Crowne CP 21.07.11 427 53,297 $1,900 0,268 124 800 $4 94 ХРАБРЫЕ ПЕРЦЕМ / Your Highness UPI 12.05.11 363 51,425 $1,861 0,274 141 700 $5 95 КОРОЛЬ ГОВОРИТ! / The King's Speech CAE 24.02.11 201 48,750 $1,664 0,208 242 500 $8 96 МАНТИКОРА. НОЧЬ БЕЗУМИЯ 3D CRP 10.02.11 412 48,748 $1,664 0,203 118 300 $4 97 ТЕЛОХРАНИТЕЛЬ / London Boulevard UPI 10.02.11 219 48,638 $1,660 0,236 222 100 $7 98 ДВОЙНИК ДЬЯВОЛА / The Devil's Double WST 11.08.11 256 47,898 $1,634 0,246 187 100 $6 99 КАК ЗНАТЬ… / How Do You Know? WDSSPR 10.02.11 292 45,983 $1,569 0,234 157 500 $5 100 КОЖА, В КОТОРОЙ Я ЖИВУ / The Skin I Live In PRD 15.09.11 260 45,878* $1,511 0,184 176 500 $5 * Прокат продолжается.

#10-11 (63-64) ОКТЯБРЬ – НОЯБРЬ 2011 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | СТАТИСТИКА ТОР-25: КАПСОРЕВНОВАНИЕ ДИСТРИБЬЮТОРОВ КАЛЕНДАРНОГО 2011 ГОДА (30.12.10 – 02.10.11) ОБЩИЙ СБОР СРЕДНЯЯ НАРАБОТКА РАБОТАВШИЕ РУБЛИ, млн USD, млн ЗРИТЕЛИ, млн КОПИИ РУБЛИ USD № ДИСТРИБЬЮТОР ДОЛЯ ФИЛЬМЫ РЕЛИЗЫ WDSSPR 27,09% 6 929,691 $241,549 32,663 15 340 451 700 $15 700 25 В т.ч. Disney 12,75% 3 262,215 $114,426 14,454 6234 523 300 $18 400 8 В т.ч. Sony 12,59% 3 222,107 $111,918 15,824 7467 431 500 $15 000 14 В т.ч. Bazelevs 1,66% 424,542 $14,529 2,280 1317 322 400 $11 000 2 CPP + CP 22,61% 5 784,258 $202,220 27,411 19 204 301 200 $10 500 34 2 В т.ч. CPP (Paramount) 16,85% 4 310,899 $151,838 20,510 11 550 373 200 $13 100 16 В т.ч. CP 5,76% 1 473,359 $50,382 6,901 7654 192 500 $6600 18 CAO + CRP 12,94% 3 310,472 $116,053 15,181 10 362 319 500 $11 200 18 3 В т.ч. CAO (Warner Bros.) 11,34% 2 900,924 $101,960 13,182 8329 348 300 $12 200 13 В т.ч. CRP 1,60% 409,549 $14,093 1,999 2033 201 500 $6900 5 4 FOX 10,52% 2 692,570 $93,600 13,342 8906 302 300 $10 500 16 UPI 9,07% 2 320,438 $81,377 12,433 6532 355 200 $12 500 15 5 В т.ч. Universal 6,11% 1 562,558 $55,414 8,421 4115 379 700 $13 500 9 В т.ч. другие 2,96% 757,880 $25,963 4,012 2417 313 600 $10 700 6 6 PRD 5,06% 1 293,625 $44,448 6,323 5518 234 500 $8100 19 7 NKI 3,22% 898,504 $30,138 4,915 2882 285 900 $9600 10 8 TFD 2,14% 547,135 $18,611 2,481 3023 181 000 $6200 20 9 WST 1,67% 426,231 $14,662 2,173 2571 165 800 $5700 8 10 BZL 1,08% 275,762 $8,977 1,440 585 471 400 $15 300 1 11 LUX 1,23% 313,706 $11,102 1,487 2273 138 000 $4900 10 12 CAE 1,03% 264,206 $9,187 1,361 2002 132 000 $4600 9 13 VLG 0,91% 233,451 $8,219 1,175 1465 159 400 $5600 11 14 CDDC 0,34% 86,509 $3,029 0,429 1112 77 800 $2700 21 15 ATG 0,30% 76,152 $2,600 0,501 480 158 700 $5400 1 16 PF 0,17% 42,222 $1,481 0,163 132 319 900 $11 200 10 17 CWF 0,12% 29,700 $1,032 0,145 217 136 900 $4800 19 18 KNPR 0,06% 14,760 $0,510 0,078 221 66 800 $2300 5 19 RUR 0,04% 10,694 $0,375 0,059 36 297 100 $10 400 11 20 PNR 0,03% 8,470 $0,284 0,063 190 44 600 $1500 3 21 RCC 0,01% 2,401 $0,081 0,016 65 36 900 $1300 9 22 PIF 0,01% 2,637 $0,091 0,017 28 94 200 $3300 9 23 EXP 0,01% 2,059 $0,072 0,009 28 73 600 $2600 5 24 TOE 0,01% 1,551 $0,056 0,009 54 28 700 $1000 1 25 GPG 0,01% 1,524 $0,051 0,007 4 381 000 $12 800 1 ИТОГО 2011 100% 25 583,230 $890,292 123,821 83 582 306 100 $10 700 341 Данные включают сборы в календарном 2011 году фильмов, стартовавших в календарном 2010-м и ранее.

РАСШИФРОВКА НАЗВАНИЙ КОМПАНИЙДИСТРИБЬЮТОРОВ:

Pages:     | 1 || 3 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.