WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 ||

«№ 11 (52) НОЯБРЬ 2010 На правах рекламы На правах рекламы На правах рекламы На правах рекламы На правах рекламы На правах рекламы № 11 (52) НОЯБРЬ 2010 На правах рекламы На правах рекламы В ...»

-- [ Страница 2 ] --

2 PRM/PRD 11.11.04 282 61,927 $2,160 - 219 600 $7 Apocalypse 3 ОБИТЕЛЬ ЗЛА 3 / Resident Evil: Extinction PRD 20.09.07 482 206,258 $8,188 1,534 427 900 $17 ОБИТЕЛЬ ЗЛА 4 В 3D: ЖИЗНЬ ПОСЛЕ СМЕРТИ / 4 WDSSPR 10.09.10 873 601,534 $19,473 2,458 689 000 $22 Resident Evil: Afterlife* ИТОГО 1 683 895,043 $30,624 3,992 531 800 $18 В СРЕДНЕМ НА ФИЛЬМ 421 223,761 $7,656 1,996 531 800 $18 1 И ЦЕЛОГО МИРА МАЛО / The World is Not Enough FOX 06.01.00 - - - - - 2 УМРИ, НО НЕ СЕЙЧАС / Die Another Day FOX 11.12.02 159 146,070 $4,585 1,485 918 700 $28 3 КАЗИНО «РОЯЛЬ» / Casino Royale CAE 16.11.06 540 237,469 $8,911 1,605 439 800 $16 4 КВАНТ МИЛОСЕРДИЯ / Quantum Of Solace BVSPR 06.11.08 750 489,061 $18,174 2,851 652 100 $24 ИТОГО 1 449 872,600 $31,669 5,940 602 200 $21 В СРЕДНЕМ НА ФИЛЬМ 483 290,867 $10,556 1,980 602 200 $21 34 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | # 11 (52) НОяБРЬ На правах рекламы СПЕцПРОЕКТ БОкС-ОФИС ФРАНШИЗ 2000-х ОБЩИЙ СБОР НА 03.10.10 НАРАБОТКА ДИСТРИ № НАЗВАНИЕ РЕЛИЗ БЬЮТОР РУБЛИ USD ЗРИТЕЛИ КОПИИ РУБЛИ USD млн млн млн ВЛАСТЕЛИН КОЛЕЦ: БРАТСТВО КОЛЬЦА / The Lord of 1 CAO 07.02.02 79 224,173 $7,295 2,342 2 837 600 $92 the Rings: The Fellowship of the Ring ВЛАСТЕЛИН КОЛЕЦ: ДВЕ КРЕПОСТИ / The Lord of the 2 CAO 22.01.03 155 283,636 $8,919 2,906 1 829 900 $57 Rings: The Two Towers ВЛАСТЕЛИН КОЛЕЦ: ВОЗВРАЩЕНИЕ КОРОЛЯ / The 3 CAO 22.01.04 225 354,384 $12,305 2,874 1 575 000 $54 Lord of the Rings: The Return of the King ИТОГО 459 862,193 $28,519 8,121 1 878 400 $62 В СРЕДНЕМ НА ФИЛЬМ 153 287,398 $9,506 2,707 1 878 400 $62 1 ФОРСАЖ / The Fast and the Furious EAW 18.10.01 36 33,060 $1,119 0,400 918 300 $31 2 ДВОЙНОЙ ФОРСАЖ / 2 Fast 2 Furious EAW 21.07.03 163 84,614 $2,793 0,881 519 100 $17 ТРОЙНОЙ ФОРСАЖ: ТОКИЙСКИЙ ДРИФТ / The Fast 3 UIP 29.06.06 350 152,703 $5,643 1,335 436 300 $16 and the Furious: Tokyo Drift 4 ФОРСАЖ 4 / Fast & Furious 4 UPI 09.04.09 696 479,259 $14,188 2,899 688 600 $20 ИТОГО 1 245 749,636 $23,742 5,515 602 100 $19 В СРЕДНЕМ НА ФИЛЬМ 311 187,409 $5,936 1,379 602 100 $19 1 ЧЕЛОВЕК-ПАУК / Spider-Man CAE 01.05.02 100 110,114 $3,529 - 1 101 100 $35 2 ЧЕЛОВЕК-ПАУК 2 / Spider-Man 2 CAE 30.06.04 321 270,705 $9,325 - 843 300 $29 3 ЧЕЛОВЕК-ПАУК: ВРАГ В ОТРАЖЕНИИ / Spider-Man 3 BVSPR 03.05.07 560 358,952 $13,934 2,839 641 000 $24 ИТОГО 981 739,771 $26,789 2,839 754 100 $27 В СРЕДНЕМ НА ФИЛЬМ 327 246,590 $8,930 2,839 754 100 $27 1 ЛЮДИ ИКС / X-Men FOX 19.10.00 23 31,392 $1,126 0,446 1 364 900 $49 2 ЛЮДИ ИКС 2 / X2 FOX 07.05.03 174 113,426 $3,645 1,286 651 900 $20 3 ЛЮДИ ИКС: ПОСЛЕДНЯЯ БИТВА / X-Men: The Last Stand FOX 25.05.06 420 164,375 $6,083 1,385 391 400 $14 ЛЮДИ ИКС. НАЧАЛО. РОСОМАХА / X-Men Origins:

4 FOX 29.04.09 774 253,380 $7,552 1,576 327 400 $9 Wolverine ИТОГО 1 391 562,572 $18,407 4,693 404 400 $13 В СРЕДНЕМ НА ФИЛЬМ 348 140,643 $4,602 1,173 404 400 $13 1 ПУНКТ НАЗНАЧЕНИЯ / Final Destination CAO 15.06.00 - 10,245 $0,362 - - 2 ПУНКТ НАЗНАЧЕНИЯ 2 / Final Destination 2 CAO 30.01.03 62 38,546 $1,212 0,368 621 700 $19 3 ПУНКТ НАЗНАЧЕНИЯ 3 / Final Destination 3 CAO 23.03.06 163 78,030 $2,813 0,638 478 700 $17 ПУНКТ НАЗНАЧЕНИЯ: СМЕРТЕЛЬНОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ 4 CAO 10.09.09 625 435,339 $13,976 2,209 696 500 $22 В3D / Final Destination: Death Trip 3D ИТОГО 850 562,160 $18,362 3,214 661 400 $21 В СРЕДНЕМ НА ФИЛЬМ 283 140,540 $4,591 1,071 496 000 $16 1 ШАГ ВПЕРЕД / Step Up FOX 07.12.06 135 37,753 $1,434 0,276 279 700 $10 2 ШАГ ВПЕРЕД 2: УЛИЦЫ / Step Up 2: The Streets WST 28.02.08 260 76,130 $3,146 0,482 292 800 $12 3 ШАГ ВПЕРЕД 3D / Step Up 3D WST 12.08.10 643 369,597 $12,234 1,822 574 800 $19 ИТОГО 1038 483,480 $16,814 2,581 465 800 $16 В СРЕДНЕМ НА ФИЛЬМ 346 161,160 $5,605 0,860 465 800 $16 1 ЧУЖОЙ ПРОТИВ ХИЩНИКА / Alien Vs. Predator FOX 21.10.04 220 97,469 $3,347 0,938 443 000 $15 ЧУЖИЕ ПРОТИВ ХИЩНИКА. РЕКВИЕМ / Aliens Vs 2 FOX 10.01.08 495 179,471 $7,343 1,276 362 600 $14 Predator. Requiem 3 ХИЩНИКИ / Predators FOX 08.07.10 700 200,597 $6,452 1,191 286 600 $9 ИТОГО 1 415 477,538 $17,143 3,405 337 500 $12 В СРЕДНЕМ НА ФИЛЬМ 472 159,179 $5,714 1,135 337 500 $12 1 АЛЕША ПОПОВИЧ И ТУГАРИН ЗМЕЙ NKI 23.12.04 200 49,692 $1,744 0,624 43 300 $1 2 ИЛЬЯ МУРОМЕЦ И СОЛОВЕЙ РАЗБОЙНИК NKI 27.12.07 523 240,022 $9,717 1,878 458 900 $18 3 ДОБРЫНЯ НИКИТИЧ И ЗМЕЙ ГОРЫНЫЧ NKI / CRP 16.03.06 279 100,530 $3,818 1,118 360 300 $13 ИТОГО 1602 462,017 $17,887 4,139 288 400 $11 В СРЕДНЕМ НА ФИЛЬМ 401 115,504 $4,472 1,035 288 400 $11 36 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | # 11 (52) НОяБРЬ СПЕцПРОЕКТ БОкС-ОФИС ФРАНШИЗ 2000-х ОБЩИЙ СБОР НА 03.10.10 НАРАБОТКА ДИСТРИ № НАЗВАНИЕ РЕЛИЗ ЗРИТЕЛИ БЬЮТОР РУБЛИ USD КОПИИ РУБЛИ USD млн млн млн ЗВЕЗДНЫЕ ВОЙНЫ. ЭПИЗОД II. АТАКА КЛОНОВ / Star 1 FOX 15.05.02 114 164,204 $5,255 1,935 1 440 400 $46 Wars: Episode II – Attack of the Clones ЗВЕЗДНЫЕ ВОЙНЫ. ЭПИЗОД III. МЕСТЬ СИТХОВ / Star 2 FOX 15.05.05 314 234,091 $8,384 - 745 500 $26 Wars: Episode III – Revenge of the Sith ЗВЕЗДНЫЕ ВОЙНЫ: ВОЙНЫ КЛОНОВ / Star Wars: The 3 CAO 02.10.08 291 33,612 $1,313 0,252 115 500 $4 Clone Wars ИТОГО 719 431,906 $14,952 2,187 600 700 $20 В СРЕДНЕМ НА ФИЛЬМ 240 143,969 $4,984 1,094 600 700 $20 GLV / 1 ТАКСИ 2 / Taxi 2 Cinema 07.12.00 - 18,385 $0,658 - - Vision GLV / 2 ТАКСИ 3 / Taxi 3 Cinema 27.03.03 100 91,242 $2,970 - 912 400 $29 Vision 3 ТАКСИ 4 / Taxi 4 CP 06.03.07 466 315,346 $12,032 2,402 676 700 $25 ИТОГО 566 424,973 $15,660 2,402 750 800 $27 В СРЕДНЕМ НА ФИЛЬМ 283 141,658 $5,220 2,402 500 600 $18 1 ОДИННАДЦАТЬ ДРУЗЕЙ ОУШЕНА / Ocean’s Eleven CAO 28.02.02 64 100,353 $3,245 1,091 1 568 000 $50 2 ДВЕННАДЦАТЬ ДРУЗЕЙ ОУШЕНА / Ocean’s Twelve CAO 13.01.05 225 111,743 $4,008 0,918 496 600 $17 3 ТРИНАДЦАТЬ ДРУЗЕЙ ОУШЕНА / Ocean’s Thirteen CAO 07.06.07 428 173,713 $6,728 1,123 405 900 $15 ИТОГО 717 385,810 $13,980 3,132 538 100 $19 В СРЕДНЕМ НА ФИЛЬМ 239 128,603 $4,660 1,044 538 100 $19 1 ПЕРЕВОЗЧИК / Transporter FOX 02.03.03 102 43,230 $1,369 0,432 423 800 $13 2 ПЕРЕВОЗЧИК 2 / Transporter 2 FOX 08.09.05 145 55,576 $1,971 0,477 383 300 $13 3 ПЕРЕВОЗЧИК 3 / Transporter 3 CP 27.11.08 561 260,308 $9,514 1,668 464 000 $17 ИТОГО 808 359,114 $12,854 2,576 444 400 $15 В СРЕДНЕМ НА ФИЛЬМ 269 119,705 $4,285 0,859 444 400 $15 АСТЕРИКС И ОБЕЛИКС ПРОТИВ ЦЕЗАРЯ / Astrix & 1 СР 19.10.00 - - - - - Oblix contre Csar АСТЕРИКС И ОБЕЛИКС: МИССИЯ КЛЕОПАТРА / 2 CP 07.08.02 70 39,522 $1,253 - 564 600 $17 Astrix & Oblix: Mission Cloptre 3 АСТЕРИКС И ВИКИНГИ / Asterix et les Vikings CAO 24.08.06 117 14,269 $0,533 0,134 122 000 $4 АСТЕРИКС НА ОЛИМПИЙСКИХ ИГРАХ / Asterix Aux 4 CP 31.01.08 550 222,845 $9,103 1,620 405 200 $16 Jeux Olympiques ИТОГО 737 276,637 $10,890 1,753 375 400 $14 В СРЕДНЕМ НА ФИЛЬМ 246 92,212 $3,630 0,877 375 400 $14 Фильм 1 ПИЛА / Saw 16.12.05 40 7,316 $0,246 - 182 900 $6 Аккорд 2 ПИЛА II / Saw II FOX 12.01.06 165 29,315 $1,029 0,272 177 700 $6 3 ПИЛА III / Saw III FOX 16.11.06 174 67,430 $2,530 0,544 387 500 $14 4 ПИЛА IV / Saw IV CAE 29.11.07 140 53,455 $2,194 0,380 381 800 $15 5 ПИЛА V / Saw V CAE 30.10.08 200 51,345 $1,895 0,305 256 700 $9 6 ПИЛА VI / Saw VI CAE 29.10.09 273 65,330 $2,240 0,387 239 300 $8 ИТОГО 992 274,191 $10,135 1,888 276 400 $10 В СРЕДНЕМ НА ФИЛЬМ 165 45,698 $1,689 0,378 276 400 $10 1 ДЕТИ ШПИОНОВ / Spy Kids WST 14.06.01 - 22,131 $0,760 - - ДЕТИ ШПИОНОВ 2: ОСТРОВ НЕСБЫВШИХСЯ 2 WST 09.01.03 89 35,990 $1,129 - 404 400 $12 НАДЕЖД / Spy Kids 2: Island of Lost Dreams ДЕТИ ШПИОНОВ 3: ИГРА ОКОНЧЕНА / Spy Kids 3-D:

3 WST 23.10.03 160 194,480 $6,500 - 1 215 500 $40 Game Over ИТОГО 249 252,601 $8,389 - 1 014 500 $33 В СРЕДНЕМ НА ФИЛЬМ 125 84,200 $2,796 - 676 300 $22 # 11 (52) НОяБРЬ 2010 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | СПЕцПРОЕКТ БОкС-ОФИС ФРАНШИЗ 2000-х ОБЩИЙ СБОР НА 03.10.10 НАРАБОТКА ДИСТРИ № НАЗВАНИЕ РЕЛИЗ ЗРИТЕЛИ РУБЛИ USD БЬЮТОР КОПИИ РУБЛИ USD млн млн млн 1 ИСТОРИЯ ИГРУШЕК 3D / Toy Story in 3D WDSSPR-D 01.10.09 147 11,257 $0,375 0,061 76 600 $2 2 ИСТОРИЯ ИГРУШЕК-2 3D / Toy Story 2 in 3D WDSSPR-D 01.10.09 145 13,006 $0,434 0,068 89 700 $3 3 ИСТОРИЯ ИГРУШЕК: БОЛЬШОЙ ПОБЕГ 3D / Toy Story 3 WDSSPR-D 17.06.10 714 206,046 $6,613 1,155 288 600 $9 ИТОГО 1006 230,309 $7,421 0,284 228 900 $7 В СРЕДНЕМ НА ФИЛЬМ 335 76,770 $2,474 0,095 228 900 $7 1 ОЧЕНЬ СТРАШНОЕ КИНО / Scary Movie WST 19.10.00 - 28,845 $1,035 - - 2 ОЧЕНЬ СТРАШНОЕ КИНО 2 / Scary Movie 2 WST 30.07.01 - 38,318 $1,310 - - 3 ОЧЕНЬ СТРАШНОЕ КИНО 3 / Scary Movie 3 WST 25.12.03 190 23,728 $0,811 0,140 124 900 $4 4 ОЧЕНЬ СТРАШНОЕ КИНО 4 / Scary Movie 4 CAE 13.04.06 250 135,603 $4,903 1,156 542 400 $19 ИТОГО 440 226,494 $8,059 1,296 514 800 $18 В СРЕДНЕМ НА ФИЛЬМ 220 56,624 $2,015 0,648 257 400 $9 1 ИДЕНТИФИКАЦИЯ БОРНА / The Bourne Identity EAW 10.10.02 69 31,074 $0,981 0,294 450 300 $14 2 ПРЕВОСХОДСТВО БОРНА / The Bourne Supremacy UPI 02.09.04 197 47,020 $1,607 0,395 238 700 $8 3 УЛЬТИМАТУМ БОРНА / The Bourne Ultimatum UPI 23.08.07 457 141,506 $5,476 0,963 309 600 $12 ИТОГО 723 219,600 $8,064 1,651 303 700 $11 В СРЕДНЕМ НА ФИЛЬМ 241 73,200 $2,688 0,550 303 700 $11 1 ДРУГОЙ МИР / Underworld PRM 20.11.03 101 29,922 $1,004 - 296 300 $9 2 ДРУГОЙ МИР 2: ЭВОЛЮЦИЯ / Underworld: Evolution PRM 09.02.06 246 71,369 $2,525 0,576 290 100 $10 ДРУГОЙ МИР: ВОССТАНИЕ ЛИКАНОВ / Underworld 3:

3 BVSPRS 05.02.09 332 114,861 $3,190 0,721 346 000 $9 Rise of the Lycans ИТОГО 679 216,152 $6,719 1,297 318 300 $9 В СРЕДНЕМ НА ФИЛЬМ 226 72,051 $2,240 0,649 318 300 $9 1 АНТИКИЛЛЕР CP 01.08.02 79 30,675 $0,975 - 388 300 $12 2 АНТИКИЛЛЕР 2: Антитеррор CP 27.11.03 162 79,852 $2,685 - 492 900 $16 3 АНТИКИЛЛЕР Д.К.: ЛЮБОВЬ БЕЗ ПАМЯТИ LEO 03.12.09 523 54,391 $1,872 0,308 104 000 $3 ИТОГО 764 164,917 $5,532 0,308 215 900 $7 В СРЕДНЕМ НА ФИЛЬМ 255 54,972 $1,844 0,308 215 900 $7 1 ОДИН ПРОПУЩЕННЫЙ ЗВОНОК / Chakushin Ari CWF 26.08.04 26 11,980 $0,410 - 460 800 $15 2 ВТОРОЙ ПРОПУЩЕННЫЙ ЗВОНОК / Chakushin Ari 2 CWF 05.05.05 25 5,097 $0,183 - 203 900 $7 ПОСЛЕДНИЙ ПРОПУЩЕННЫЙ ЗВОНОК / Chakushin 3 CWF 11.10.07 1 0,284 $0,011 0,002 283 500 $11 Ari Final ИТОГО 52 17,361 $0,605 0,002 333 900 $11 В СРЕДНЕМ НА ФИЛЬМ 17 5,787 $0,202 0,002 333 900 $11 1 ГОРА САМОЦВЕТОВ PNR 12.06.06 85 3,457 $0,128 0,028 40 700 $1 2 ГОРА САМОЦВЕТОВ 3 PNR 29.05.08 38 1,908 $0,081 0,024 50 200 $2 3 ГОРА САМОЦВЕТОВ 4 PNR 27.08.09 62 1,594 $0,051 0,023 25 700 $ 4 ГОРА САМОЦВЕТОВ 5* PNR 30.09.10 52 0,701 $0,022 0,010 13 500 $ ИТОГО 237 7,660 $0,282 0,085 32 300 $1 В СРЕДНЕМ НА ФИЛЬМ 59 1,915 $0,070 0,021 32 300 $1 * Прокат продолжается.

Для франшиз, вышедших в 2000-2010 годах в российском прокате не менее чем в 3 частях.

Сортировка по общим сборам всех частей франшиз, внутри франшиз – по хронологии.

38 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | # 11 (52) НОяБРЬ На правах рекламы ШКОЛА РЕжИССУРы АНДРей кОНчАЛОВСкИй:

«ЩеЛкУНчИк» ДОЛжеН ПРОБУДИТЬ В ЗРИТеЛЯх ОПРеДеЛеННЫе чУВСТВА – ТОСкУ ПО ДеТСТВУ, РАДОСТЬ ОТ ПОДАРкОВ, ЗАПАх еЛкИ…» Меньше чем через два месяца начнется так называемая «новогодняя битва», одним из ключевых бойцов которой станет ЩЕЛКУНЧИК И КРЫСИНЫЙ КОРОЛЬ 3D. В преддверии громкой премьеры «БК-Action!» расспросил автора сценария и режиссера фильма Андрея Кончаловского о том, как он подбирал актеров, как свел в одной студии бывшую супружескую пару и как реализовал трехмерный мир.

Кроме того, известный режиссер и продюсер поделился с нами своей оценкой текущей ситуации на российском кинорынке.

ски, поэтому снимали американских акте- кОНчАЛОВСкИй: Я совру, если скажу, что ров. Получилась картина для междуна- картина не может существовать в 2D. Может, родного проката, которая имеет, если вполне. Но когда появилась возможность можно так сказать, слабовыраженный аме- конвертировать фильм в 3D, мы поняли, что риканский оттенок. переведенный в третье измерение он полу чится еще более сказочным. Ведь это сказка Бк-ACTION! Как вы подбирали актеров? с большим количеством трансформаций, пу кОНчАЛОВСкИй: Главные роли обычно тешествий в огромных пространствах, сто отдают тем, кто согласен сниматься и кому этажных елок, уходящих вершинами в небо.

можно предложить роль. Кинозвезды, как Понимаете, там такие объемные вещи, кото вы знаете, очень заняты и очень дорого рые в 3D будут смотреться потрясающе. Та стоят. При том, что у нас по сценарию нец снежинок, вихри и поземки – все то, что Бк-AC TION! Что вас заинтересовало должны были быть кинотеатральные ак- кажется магическим даже в 2D. А в 3D эта в этом проекте? Казалось бы, сказки – теры эксцентрического плана. Таких звезд магия будет абсолютно захватывающей.

не ваш профиль… мало, часть из них стоит недосягаемых де- Кстати, для конвертации мы обратились АНДРей кОНчА ЛОВСкИй: А почему нег, как, например, Джим Кэрри или Майк в компанию, работавшую над АВАТАРОМ.

бы и нет? Если я делаю оперы, цирковые Майерс. Поэтому в первую очередь под представления и спектакли, то почему бирали актеров, которым интересно было Бк-ACTION! Учитывая отзывы кинокри бы не сказки? Я так скажу: меня интере- бы работать с этим материалом. Нам очень тиков, к конвертации сейчас отношение, сует все, в том числе и это. повезло, что на главную роль удалось мягко говоря, прохладное. Вас это утвердить Эль Фаннинг. не смущало?

Бк-ACTION! Насколько ваш сценарий бу дет отличаться от изначальной идеи Бк-AC TION! А как выбирали актеров Гофмана? русского дубляжа?

кОНчАЛОВСкИй: Моя версия адаптиро- кОНчАЛОВСкИй: По тому же принципу – вана под современность, все действие нужны были эксцентричные артисты.

происходит в Вене XX века. Поэтому, разу- А учитывая то, что король Крыс поет, ну меется, все будет происходить несколько жен был еще и певец. Стали думать, кто иначе. из артистов достаточно эксцентричен и умеет петь, и сделали выбор в пользу Бк-ACTION! Как вы сами для себя опре- Киркорова. А обратиться к Пугачевой мне деляете национальную принадлеж- посоветовал мой приятель: «А ты попро ность картины – отечественная или за- буй пригласить Пугачеву!» Я ему: «Да ну что рубежная? ты? Она никогда не согласится». Согласи кОНчА ЛОВСкИй: Это интернациональ- лась. Вообще, она давно мне говорила, что ный проект. Съемки и монтажно-тониро- хотела бы сыграть старую ведьму. И спра вочный период проходили в Лондоне, ре- вилась с этой задачей, по-моему, очень ус жиссер – русский. Но если бы мы снимали пешно. Так сложилось, что две поп-звезды картину сами, то при таком бюджете она попали в одну студию озвучания. Как ока оказалась бы неподъемной. Мюзикл залось - бывшая супружеская пара.

на русском языке катастрофически лими тирует аудиторию. Фильм оказался слиш- Бк-ACTION! Фильм выходит в 3D. Это вея Филипп Киркоров ком дорогим, чтобы снимать его по-рус- ние времени или творческий ход?

40 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | # 11 (52) НОяБРЬ ШКОЛА РЕжИССУРы кОНчАЛОВСкИй: Как ивлюбой другой от расли, в 3D есть творцы и художники, а есть халтурщики и непрофессионалы. Должен ска зать, что и пресловутый АВАТАР тоже не сни мался полностью в 3D. Частично он снимался в 2D, а потом был конвертирован. Это пер вое. Во-вторых, можно добиться адекватного результата, но для этого над материалом должны работать высококлассные профес сионалы и должно быть четкое понимание того, какой эффект нужно получить. Есть ты сяча обстоятельств, в которых 3D будет сби вать зрителя и мешать ему смотреть. А глав ное – будет лишать его возможности эмо ЩЕЛКУНЧИК И КРЫСИНЫЙ КОРОЛЬ 3D ционально переживать. Создать иллюзию трехмерности, конечно, можно, но лучше от этого картина может и не стать. Взять, к лают все, чтобы загнобить ЩЕЛКУНЧИКА. Кон- дать столько же на рекламу. Никакой прокат примеру, аттракцион. Если катать человека куренты будут, ивпервую очередь ТРОН. Но я чик таких денег не даст. Американцы тратят на американских горках 2,5 часа, он может об этом стараюсь не думать. по 40–50 миллионов на прокат только умереть. 40 минут – отделается тошнотой. на местном рынке. Почему? Потому что даже И лишь семь минут ему могут по-настоящему Бк-ACTION! Что же делать? Как россиянам между американцами существует дикая кон понравиться. То же самое ивотношении 3D. отвоевывать рынок? куренция. Как может русская картина, снятая Нужно очень внимательно относиться к за- кОНчАЛОВСкИй: Очень сложно сказать. Рус- за 8 миллионов, конкурировать, если у нее конам восприятия, к способности мозга адап- ский зритель, как говорится, податлив на пе- на рекламу, промоушн и все прочее – 1,5 или тироваться в пространстве, определять глу- редок. Он уже отдался американскому кине- 2 миллиона? Сейчас же реклама важнее са бину. Попытка добиться максимального эф- матографу. Особенно зритель, который ходит мого фильма.

фекта в каждом кадре – это глупость. Все де- в кинотеатры – начиная от тинейджеров Я даже предвижу тот день, когда русский тали должны быть вымерены по пропорциям, и до 25 лет. Их вообще интересуют амери- кинопрокатный рынок будет давать больше по своему воздействию на зрителя. Иногда канские темы, им приятно погружаться в мир миллиарда - большинство сетей будет просто стереоэффект необходим, а иногда его нужно фантазий и, особо не задумываясь, забывать выкуплено. Американцы предложат десяти немножко прибрать. Надо добиваться того, на какое-то время реальность, а потом выйти кратную сумму, и наши продадутся с удо чтобы зритель чувствовал картину, следил из кинотеатра и забыть про сам фильм. Аме- вольствием. Система дистрибуции, система за сюжетом и не думал о том, 3D или не 3D. риканское кино не заставляет зрителя много доставки важнее, чем продукт. А мы этого думать или чувствовать. Это развлечение не понимаем.

Бк-ACTION! ЩЕЛКУНЧИК участвует в«но- в чистом виде… Не знаю, что делать. Пред вогодней битве». Как вы полагаете, будут ложить какой-то выход было бы с моей сто- Бк-ACTION! Какова дальнейшая судьба у фильма серьезные конкуренты? роны очень самонадеянно. Боюсь, что мы уже ЩЕЛКУНЧИКА? Увидят ли его телезрители?

кОНчАЛОВСкИй: Новогоднее время – один потеряли кинозрителя. Надо, наверное, брать кОНчАЛОВСкИй: Пока нельзя говорить из самых коммерчески выгодных периодов пример с тех стран, правительство которых об этом наверняка. Знаю только, что Первый на российском кинорынке. А российский ры- озабочено сохранением своего националь- канал серьезно тянет картину. Им очень по нок в принципе намертво схвачен американ- ного рынка. Таких стран не так много, между нравилось, и фильмом сейчас вплотную за скими корпорациями. Американцам вообще прочим. В частности, наверное, Франция – нимаются. Но дальнейшая судьба будет, ко не нужны российские картины на российском наиболее стойкая страна. Она очень серьез- нечно же, определяться зрителем. Картина рынке, и особенно в такой период. А наш ные деньги вкладывает как в развитие фран- должна понравиться, она должна пробудить фильм, несмотря на интернациональный цузского кино, так и в сохранение опреде- в зрителях определенные чувства - тоску бюджет, по сути своей составит конкуренцию ленного баланса в прокате. Российскому пра- по детству, радость от подарков, запах елки, американским картинам. Конечно, они сде- вительству в принципе безразлично, что про- запах горячих пирожков или жареного исходит, в силу того, что оно, наверное, хлеба - детские воспоминания. Ребенок не осознает размер опасности. этого, конечно, еще не знает. Тинейджер будет смотреть на сюжет. То, что увидят двадцати Бк-ACTION! А создание фонда кино не по- летние и сорокалетние зрители, тоже будет способствует исправлению ситуации? серьезно отличаться. В чем сила таких кар кОНчАЛОВСкИй: Во-первых, фонд – это ко- тин – они воспринимаются зрителями любого пейки. А во-вторых, он способствует… созда- возраста. Я сам думаю, что лучшие картины – нию картин. За 4–8 миллионов, конечно, что- фильмы Диснея или МЭРИ ПОППИНС, или то можно снять для русского рынка. Но дело ВОЛШЕБНИК ИЗУМРУДНОГО ГОРОДА. Все они не в этом. Русские картины стали робкими были сделаны для зрителей любого воз визитерами на рынке, который контролиру- раста – как для дедушек, так и для внуков.

ется американскими мэйджорами. Те, в свою БЭМБИ, КОРОЛЬ ЛЕВ или БЕЛОСНЕЖКУ очередь, имеют колоссальные связи и формы можно смотреть в любом возрасте. Если наш давления на любую прокатную компанию. фильм будет так же воспринят (я старался Кроме того, просто сделать картину – снимать так, чтобы картина была интересна этого мало. Нужно вложить еще столько и мне, и сыну), тогда у него будет довольно же (если не больше), чтобы конкурировать долгая жизнь. Для этого он должен обладать уже на русском рынке с американскими филь- вышеперечисленными качествами. Обладает мами. А где взять эти деньги? Их же госу- или нет – не могу сказать. Могу только наде дарство не выделило. На каждую картину, яться.

ЩЕЛКУНЧИК И КРЫСИНЫЙ КОРОЛЬ 3D на которую истрачено 5–7 миллионов, нужно Сергей АВЕРИН # 11 (52) НОяБРЬ 2010 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | ВАм В РАБОТУ ПРАВА ПО ПРАВУ В 2008 году Закон об авторских и смежных правах был упразднен. Его место заняла четвертая часть Гражданского кодекса Российской Федерации. Насколько внесенные изменения повлияли на путь фильма от авторов до зрителя? И как фильм появляется на телеканале с юридической точки зрения? Эти и другие вопросы «БК-Action!» задал специалисту в области авторских и смежных прав Сурену Агароняну.

в этом случае мы имеем дело с нарушением фильмов на лицензионных дисках, кассе права на имя. тах и так далее. Третье – «импорт оригинала По большому счету, при работе с теле- или экземпляров произведения в целях каналами мы мало затрагиваем неимуще- распространения». Если фильм был создан ственные права. Достаточно в договоре ука- на территории РФ, то продюсер может им зать, что «при использовании фильма теле- портировать его в другую страну.

канал обязан соблюдать… не нарушать… не искажать… не забыть показать в титрах Бк-ACTION! Почему же тогда «импорт», имя автора». При рекламировании фильма а не «экспорт»? Ведь фильм вывозят (например, при трансляции анонсов) имя за границу… автора может и не указываться, но обяза- АГАРОНЯН: Понятие «импорт» использу тельна ссылка: «Это фрагмент из такого-то ется в отношении той страны, куда ввозят, фильма». и в отношении того лица, которое ввозит Неимущественное право не имеет фильм в другую страну. Оно в этом случае срока давности. После кончины автора от- является импортером. Если прокатчик или стаивать авторские права своего предка телеканал получает от продюсера право ис могут ближайшие прямые или косвенные пользовать фильм за пределами Россий родственники, если иное не было огово- ской Федерации, этот способ использова рено в завещании. ния описывается именно как «импорт».

Куда более интересная тема – имуще Бк-ACTION! Давайте для начала разбе- ственное право. В Гражданском кодексе Бк-AC TION! Как происходит передача ремся в этимологии понятий. Что с точки имущественное право фигурирует в един- права от продюсера, скажем, к телека зрения юриспруденции вкладывается ственном числе, затем начинается расшиф- налу?

в понятие «права на трансляцию кино- ровка. Под имущественным понимается ис- АГАРОНЯН: Выборочно. Лицензия обычно контента на ТВ»? ключительное право на произведение, ко- выдается далеко не на все способы ис С УРеН АГАРОНЯН: Будем отталкиваться торым изначально обладает лишь автор. пользования, перечисляемые в статье от четвертой части Гражданского кодекса, И закон об авторских и смежных правах, № 1270. Например, телеканалу можно не да в которой есть отдельная статья №1255 «Ав- действовавший до 2008 года, и четвертая вать способ «распространение экземпля торские права». В соответствии с этой часть ГК РФ четко определяют, что у полно- ров» - это не входит в сферу деятельности статьей «авторское право - интеллектуаль- метражного фильма есть три автора – сце- телеканала. Но телеканал, без сомнения, ное право на произведение науки, литера- нарист, режиссер-постановщик и компози- должен иметь право на такой способ, как туры и искусства». Одной из разновидно- тор. Они являются совладельцами фильма «воспроизведение». Получив мастер-копию стей произведений искусства являются в равной степени. При использовании от продюсера, телеканал переписывает аудиовизуальные произведения, включая фильма или части фильма в любом про- фильм на свой эфирный носитель и воз полнометражные фильмы. Для простоты явлении необходимо получить разрешение вращает оригинал продюсеру. Если у ка назовем их «фильмами». всех трех авторов. нала будет право «сообщения в эфир», но не Авторское право подразделяется Когда продюсер решает снять фильм, будет права «воспроизведения», руковод на два вида: имущественное и неимуще- он заключает с авторами договоры об от- ство канала окажется в достаточно затруд ственное. Неимущественное право в ос- чуждении исключительного права нительной ситуации – в эфир придется пус новном играет моральную роль и подраз- на фильм. После этого продюсер становится кать фильм непосредственно с мастер-ко деляется на «право авторства», «право ав- единоличным обладателем исключитель- пии. Юрист должен четко представлять, ка тора на имя», «право на неприкосновен- ного права на фильм, которое звучит как кие из способов использования фильма ность произведения» (проще говоря, право «право использовать фильм любым не про- нужны телеканалу, чтобы полноценно осу на защиту произведения от искажения) тиворечащим закону способом, включая ществить право показа.

и«право на обнародование произведения». способы, указанные в статье №1270 ГК РФ, В редких случаях телеканалу необхо Например, если кто-то внес изменения в течение всего срока действия исключи- димо сделать несколько копий фильма, в произведение, с которыми автор не со- тельного права на фильм без территори- чтобы, например, отослать в свои регио гласен, то последний может заявить о на- альных ограничений». нальные студии. Теперь способ «распро рушении своего личного неимуществен- В пункте 2 статьи №1270 на первом ме- странение» практикуется каналами все ного права на защиту произведения от ис- сте стоит способ использования «вос- реже и реже - телевизионный сигнал до кажения, тем самым показывая, что он не произведение произведения» - сюда вхо- ставляется другим способом.

несет никакой ответственности за эти из- дят процессы тиражирования, перезаписи Еще один способ называется «публич менения. При желании интерпретировать и, собственно, проигрывания фильма на лю- ное исполнение» - показ в месте, откры или переработать произведение, защи- бых материальных носителях. Другой спо- том для свободного посещения, или в ме щенное авторскими правами, желающий соб – «распространение произведения пу- сте, где присутствует значительное число обязан получить соответствующее разре- тем продажи или иного отчуждения его лиц, не принадлежащих к кругу семьи. Сюда шение автора. Если же кто-то опубликовал оригинала или экземпляров». Примени- относятся, скажем, кинотеатры и средства произведение, не указав при этом автора, тельно к нашей теме это значит выпуск общественного транспорта.

42 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | # 11 (52) НОяБРЬ На правах рекламы ВАм В РАБОТУ Дальше идут «сообщение в эфир» Просто все дополнительные способы ого- Бк-AC TION! Существуют ли преце и«сообщение по кабелю» - как раз те спо- вариваются в договорах отдельно. Иногда денты, когда авторы фильма за собы, которые нужны телевизионным ка- включаются такие пункты, как «использо- ключали с продюсером не договор налам для юридически подкрепленной вание кадров на обложках книг», «ис- об отчуждении прав, а лицензионный трансляции фильма. Телевизионный сиг- пользование саундтрека для рингтонов договор?

нал передается через эфир или по ка- в средствах мобильной связи» или «ис- А ГА Р О Н Я Н: Теоретически такое воз белю – соответственно, меняются способы пользование персонажей при разработке можно, но продюсер вряд ли согласится использования. Это зависит только от тех- компьютерных игр», и прочие. на ситуацию, в которой у него в той или нических особенностей телеканала. Как иной степени будут связаны руки.

правило, среднестатистический телеканал Бк-AC TION! Расскажите о таком поня- Он вкладывает свои деньги и желает получает право на использование фильма тии, как лицензия на показ. быть единоличным пользователем обоими способами. Подкатегорией спо- АГАРОНЯН: Авторы передают продюсеру фильма. Ведь если он не получит часть соба «сообщение в эфир» является «со- фильм на основании договора об отчуж- способов использования, авторы смогут общение через спутник». Этот способ, как дении прав. Продюсер в дальнейшем мо- их передать другому лицу. А клиенты правило, оформляется только крупными жет передать права на выборочное ис- продюсера (прокатчики и телеканалы) федеральными каналами, для региональ- пользование на основании лицензион- желают быть эксклюзивными пользова ных способ «вещание через спутник» ного договора. Существует принципиаль- телями, особенно когда речь идет о не представляет интереса. ное отличие договора об отчуждении ис- премьерных показах.

Отдельно стоит упомянуть о таком ключительных прав от лицензионного до способе использования, как «фрагмен- говора. Первый можно охарактеризовать Бк-AC TION! Какие виды лицензий су тарное». Скажем, телеканал хочет про- следующей формулой: «весь срок, весь ществуют?

анонсировать фильм, дав наружную рек- мир, все способы». Но если в договоре от- АГАРОНЯН: Лицензии делятся на исклю ламу или заказав рекламный текст в СМИ. сутствуют хотя бы одна территория или чительные и неисключительные. Исклю Все кадры из фильма, которые будут при один способ, или если существует чительная лицензия определяется как этом использоваться, тоже являются ограничение срока, то договор становится «предоставление права использования частью фильма. Телеканал получает право лицензионным. Этот договор звучит так: без сохранения за лицензиаром права вы использовать такие фрагменты, если в до- «Лицензиар предоставляет (заметьте, дачи лицензии другим лицам». При говоре указан способ «фрагментарное ис- не передает, а именно предоставляет) ли- оформлении подобного договора лицен пользование фильма». При упоминании цензиату право использования произве- зиар не имеет права предоставить анало в договоре этот пункт обычно расшифро- дения в предусмотренных договором пре- гичную лицензию на оговоренных терри вывается: «Под фрагментарным способом делах». В соответствии с ГК РФ, обе сто- ториях, в оговоренный срок, упомяну использования фильма стороны пони- роны могут оговорить территорию дей- тыми в договоре способами. При оформ мают создание анонсов, рекламных роли- ствия лицензии. Если этот пункт отсут- лении неисключительной лицензии ли ков, их воспроизведение и распростране- ствует, территория действия лицензии ав- цензиар, соответственно, сохраняет за со ние в средствах массовой информации…» томатически ограничивается Российской бой право выдачи лицензии другим ли и так далее. Федерацией. Срок действия по умолча- цам, но не имеет права заключить дого Есть способ, который называется «до- нию составляет пять лет. А вот способы вор исключительной лицензии. Впрочем, ведение до всеобщего сведения» - любое использования не оговаривать невоз- Гражданский кодекс различает и комби лицо может получить доступ к произве- можно. нированный вариант, то есть в одном до дению из любого места и в любое время Если в договоре указано, что лицен- говоре может быть прописана и исклю по собственному выбору. Яркий пример зиат имеет право сублицензировать чительная, и неисключительная лицензия.

такого способа – Интернет. Если произве- фильм, то телеканал сам может распро- Например, право использования одним дение размещено в Интернете, то любое странять фильм, скажем, по своей сети. пакетом способов предоставляется без лицо может в любой момент с ним озна- Или если речь идет о российском фильме, сохранения за лицензиаром права вы комиться. При заключении договора с те- который продюсер хочет представить дачи лицензии, а право использования леканалом продюсер старается избежать на зарубежном рынке, он может предо- другим пакетом предоставляется с сохра допуска к такому способу использования. ставить расширенную лицензию зарубеж- нением права выдачи лицензий. Самый Дело в том, что телеканалы стремятся сде- ному прокатчику. Разумеется, при оформ- распространенный пример – телеканал лать свои услуги максимально удобными лении договора о сублицензировании ли- получил право на следующие способы ис для зрителя. С появлением цифрового те- цензиар не может предоставить лицен- пользования: «воспроизведение», «со левидения начали использоваться многие зиату прав больше, чем получил сам. В до- общение в эфир», «сообщение по ка альтернативные способы передачи кон- говоре лицензии может быть оговорено, белю», «фрагментарное использование» тента помимо кабеля и эфира, включая Ин- что сублицензия предоставляется любому и, скажем, «перевод на другой язык». Тем тернет, IPTV и другие. Эти способы могут лицу, конкретному лицу или группе кон- временем продюсер желает предоставить быть включены в договор, с поправкой кретных лиц. Например, лицензионный права на распространение фильма и ви на то, что они будут использоваться «ис- договор может быть заключен между про- деодистрибьютору, которому потре ключительно с целью доставки телеви- дюсером и рекламным агентством, рабо- буются способы «распространение эк зионного сигнала». Юристам при этом тающим с конкретным телеканалом. В та- земпляров», «воспроизведение», «фраг приходится многое учитывать и дописы- ком договоре обязательно должно фигу- ментарное использование» и «перевод вать различные условия – например, «зри- рировать право сублицензии. на другой язык». Если телеканал требует тель не имеет права выбирать время про- За право использования фильма ли- эксклюзивного телепоказа, тогда способы смотра» или, если канал бесплатный, «зри- цензиат обязуется выплатить лицензиару «сообщение в эфир» и«сообщение по ка тель не должен использовать вспомога- определенное вознаграждение, которое белю» предоставляются на основании ис тельное оборудование, в том числе деко- может быть выражено какой-то фиксиро- ключительной лицензии. А«воспроизве деры» и так далее. ванной суммой, процентом от прибыли дение», «перевод на другой язык» и«фраг Всего в статье №1270 оговаривается или может быть комбинированным (еди- ментарное использование» предостав 11 способов использования фильма, новременная сумма плюс процент ляются на основании неисключительной на деле же их может быть куда больше. от прибыли). лицензии.

44 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | # 11 (52) НОяБРЬ Бк-ACTION! Различаются ли договоры ступ икоплаченным платным каналам, ик свободу выбора положения фильма с платными и бесплатными каналами? бесплатным, чтобы пользователь мог каж- в сетке вещания. При этом прокатчик знает АГАРОНЯН: Пока существует платное дый раз не выключать декодер. Поэтому цену своему фильму. Если крупный теле и бесплатное телевидение, прокатчики вы- при составлении договора с телеканалом канал предложит адекватную цену, про нуждены проводить такую дифференциа- мы вынуждены оговариваться, что «бес- катчик должен выбирать – либо согла цию при составлении лицензионного до- платное телевидение также подразумевает ситься на эту цену и смириться с тем, что говора. Скажем, если бесплатный канал хо- включение телеканала в пакет систем плат- канал сам будет выбирать время показа, чет получить фильм для эксклюзивного по- ного телевидения в качестве бесплатного либо рассмотреть предложение другого каза, платные каналы, не входящие в спи- приложения». канала, который готов поставить фильм сок прямых конкурентов бесплатного, в прайм-тайм.

тоже могут рассчитывать на получение ли- Бк-ACTION! мы разобрались, каким спо- Дело в том, что в вопросе выбора вре цензии. В этом случае в договоре по- собом фильм переходит от авторов к мени показа интересы прокатчика и теле является запись: «Предоставляется право продюсеру. ясно, как фильм от прокат- канала совпадают. Прокатчику выгодно, на сообщение в эфир без сохранения чика поступает на телеканал. Непонятно, чтобы фильм посмотрело максимальное за лицензиаром права выдачи лицензии какими юридическими отношениями количество зрителей, а телеканалу – чтобы организациям, осуществляющим бесплат- связываются прокатчик и продюсер. фильм собрал максимальный рейтинг. Как ный телевизионный показ». Хотя это цели- АГАРОНЯН: В принципе, возможна ситуа- правило, если фильм заработал хороший ком и полностью зависит от решения бес- ция, когда продюсер будет одновременно рейтинг на одном из главных телеканалов, платного канала – если его руководство выступать и прокатчиком. Однако такие это способствует коммерческому успеху откажется, тогда договор исключительной прецеденты редки. Обычно продюсеру фильма и в дальнейшем. Прокатчик, на лицензии составляется без оговорки не хватает сил, времени и желания торго- пример, никогда не согласится показать в пользу платных каналов. ваться с кинотеатрами, телеканалами свой фильм на небольшом канале, если ви Дело в том, что в Гражданском кодексе и прочими организациями, которые могут дит, что картина достойна трансляции пока не оговорены понятия «платного» заинтересоваться его фильмом. Тогда про- по крупному каналу, потому что крупный и «бесплатного» телевидения. Поэтому дюсер находит профессионального про- канал уже не заплатит столько, сколько за юристы, представляющие интересы про- катчика, иногда нескольких в разных обла- платил бы за премьерный показ.

катчика, вынуждены давать формулировки стях. Скажем, российскому прокатчику до- Если говорить о прайм-тайме, то это непосредственно в договорах. Да и эти статочно получить права с территориаль- время показа (хотя и не оговаривается на формулировки становятся с каждым годом ными ограничениями: только на Россию. прямую в договоре) подразумевается и все более размытыми. Бесплатное телеви- Если дистрибьютор не работает с киноте- обуславливается ценой. Если телеканал дения в идеале – это когда ты всю жизнь атрами и видеопрокатчиками, а специали- платит большие деньги за достойный смотришь телевизор и никому ничего зируется только на телевидении, то он по- фильм, ему выгодно поставить его именно не платишь. На самом деле приходится, лучает, соответственно, только права в прайм-тайм, чтобы собрать хорошие рей по меньшей мере, оплачивать такие ком- на способы распространения «сообщение тинги. Гипотетически прокатчик может до мунальные платежи, как пользование ан- в эфир», «сообщение по кабелю», «вос- биться того, чтобы в договоре стояло кон тенной и электричество. Поэтому прихо- произведение» и так далее. Вообще, «вос- кретное время показа – например, прайм дится уточнять, что «бесплатное телевиде- произведение» как способ использования тайм. Но получить у телеканала добро будет ние – это сообщение в эфир или по кабелю фильма необходим всем лицензиатам – без не так просто. Телеканалу не нравится, ко телевизионного сигнала, доступного для этого способа все остальные не имеют гда прокатчик пытается ему диктовать свои просмотра любыми лицами без взимания смысла. Например, видеодистрибьютор условия. В моей практике подобных преце какой-либо платы за просмотр» с оговор- получает право тиражировать экземпляры дентов не было.

кой «при этом такой платой не считаются фильма на лицензионных носителях. Если коммунальные платежи, оплата кабельных в договоре с ним ему будет дано право Бк-ACTION! Влияют ли на цену кассовые сетей, платежи за эксплуатацию коллек- «распространять экземпляры фильма пу- сборы?

тивных телевизионных антенн и прочие тем продажи и сдачи в прокат», но не будет АГАРОНЯН: Если у фильма есть кинопро платежи, производимые не в пользу орга- дано право на «воспроизведение фильма», катная история, то, разумеется, влияют.

низаций эфирного и кабельного вещания». тогда дистрибьютор не сможет распро- На некоторых телеканалах существуют У больших телеканалов есть сетевые странять экземпляры, так как он не имеет маркетинговые службы, следящие за кас партнеры - кабельные операторы, регио- права их изготовить. совыми сборами и отзывами зрителей.

нальные телестанции и прочие. И они уже Иногда бывает, что фильм еще не вышел по собственному усмотрению могут взи- Бк-AC TION! Расскажите о ценовой по- в прокат, да что там – даже еще не готов, мать или не взимать дополнительную литике на различные виды лицензий. а продюсер уже реализовал лицензию. Ли плату со своих зрителей. Таким образом, АГАРОНЯН: Этими вопросами в любой цензиат ориентировочно прогнозирует ус при рассмотрении разветвленной органи- компании занимаются представители ком- пех фильма, и телеканалы планируют зационной сети какого-то телепровайдера мерческого отдела, поэтому я могу только оформление лицензии на трансляцию.

очень трудно назвать его стопроцентно обозначить общую тенденцию. Исключи- Прокатчик может заключать лицензион платным или бесплатным. Юристам про- тельная лицензия, разумеется, будет ные договоры даже в том случае, если катчика фильма приходится договари- стоить дороже неисключительной. На цену фильм еще не вышел в прокат. Правда, ваться с юристами телеканала, чтобы ли- также влияют телеканал, территория ве- в этом случае и прокатчик, и телеканалы цензионный договор не конфликтовал щания, срок действия лицензии, количе- рискуют. Цена, которую запрашивает про с аналогичными, заключающимися с дру- ство показов и много других факторов. катчик, усреднена, поскольку никто гими платными и бесплатными каналами. не знает, сколько денег соберет фильм Ситуация усугубляется еще и тем, что плат- Бк-ACTION! Оговаривается ли при под- в прокате. Если кассовые сборы будут низ ные операторы нередко включают в свои писании договора время выхода кими, это повлечет за собой серьезное пакеты и обычные каналы, которые фильма в эфир? И влияет ли это уменьшение рейтингов на телеканале, мы принимаем за «условно бесплатные». на цену? если высокими, то полученная прокатчи Для удобства абонента, подписавшегося АГАРОНЯН: Время выхода в эфир обычно ком сумма может оказаться существенно на платный канал, оператор открывает до- не оговаривается. Телеканал желает иметь заниженной.

46 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | # 11 (52) НОяБРЬ Бк-ACTION! Как варьируется цена не надо считать мои ответы на эту тему от- телеканал в договоре может именовать на фильм в зависимости от количества ветами профессионала. себя «Заказчиком», а продюсер – «Испол показов? нителем».

АГАРОНЯН: Скажу сразу: здесь политика оп- Бк-AC TION! Если телеканал участвует товой торговли (чем больше берешь, тем в производстве фильма, может ли это Бк-AC TION! Что должен знать россий меньше платишь за единицу) не работает. впоследствии быть зачтено в качестве ский продюсер, желающий вывести свой Тут скорее противоположная ситуация – оплаты лицензионного договора фильм на зарубежный телеканал?

чем больше показов, тем дороже. на трансляцию? АГАРОНЯН: По сути своей лицензионный В некоторых случаях фильмы распре- АГАРОНЯН: Существует договор простого договор с зарубежным телеканалом или ди деляют между несколькими каналами, товарищества: две стороны вкладывают стрибьютором мало чем будет отличаться по показам: первый – на одном, второй – свои деньги в какое-то предприятие ком- от договоров с российскими компаниями.

на другом, третий – на третьем или снова мерческого характера, чтобы впоследствии В каждом из таких договоров оговари на первом, и так далее. Не берусь рассуж- получить прибыль и поделить между со- ваются три ключевых детали: территория, дать о ценовой политике, могу только при- бой. Иногда такой договор называют «со- срок и способы. Официальному мировому вести собственные наблюдения. Если теле- продюсерским». Условия его могут быть са- дистрибьютору могут предоставить всю канал берет, например, первый, второй мые различные. Но если «предприятие ком- территорию и все способы. Местному про и третий показы, ему это обойдется дороже, мерческого характера» - съемки фильма, катчику предоставляются условия в преде чем первый, третий и пятый. А если сравни- а одна из сторон – телеканал, то договор лах его нужд и возможностей.

вать премьерный показ, скажем, со вторым, становится своеобразным гибридом. С од- Любые иные отличия между догово четвертым и пятым, то в этом случае дороже ной стороны, это договор простого товари- ром с двумя российскими лицами и дого окажется пакет. Понятно, что на премь- щества, с другой – лицензионный договор. вором, в котором одна из сторон является ерном показе и рейтинг выше, и реклама Оговаривается, что одна сторона (продю- иностранным лицом, носят общий харак дороже. Но не настолько, чтобы перекрыть сер) получает исключительное право тер и применяются не только в договорах рекламный доход от трех показов. Впрочем, на фильм, а вторая (телеканал) получает ли- по авторским правам.

хочу особо отметить: я не специалист цензию на использование фильма в опре в области ценовой политики. Поэтому деленных пределах. В некоторых случаях Сергей АВЕРИН Российский Технологии бокс-офис Реклама Киностатистика и Маркетинг Прогнозы Интервью с российскими продюсерами и Аналитика и режиссерами Новости кинопроизводства Фестивали Мнения экспертов информационное агентство метрополитэн э.р.а.

Бюллетень КинопроКатчиКа Специальные выпуски журнала Action! распространяются на международных кинорынках Marche du Film в Каннах, American Film Market в Лос-Анджелесе и European Film Market в Берлине.

PRE-PRO-POST ФИЛЬМ ПРОДЮСеР РежИССеР СЦеНАРИСТ ОПеРАТОР БЮДжеТ РеЛИЗ ДИСТРИБЬЮТОР PRE Толстунов Игорь, Савина Алла, 1 АФРИкА Поляруш Яна Гликман Елена Гринштейн Нана Ашкенази Сергей, 2 БАйкОНУР Сельянов Сергей Хельмер Файт 2011 Наше Кино Хельмер Файт Каймаков Денис, 3 БАРМеН Вайнштейн Тимур Акавов Тимур, Вайнштейн Тимур Бахшиев Юсуп, 4 БеРеГ ЛЮБВИ Кочуков Артем Кочуков Артем Шинкоренко Максим 5,5 Грибков Сергей Петрухин Алексей, 5 БЫТЬ ИЛИ Не БЫТЬ Петрухин Алексей Петрухин Алексей Иванов Дмитрий, Соловьева Мария 1, Касакина Милана 6 ВАРЯГ Петрухин Алексей Хотиненко Илья Шеменев Владимир 18 7 ВАСИЛИСА кОжИНА Месхиев Дмитрий Созановский Сергей, Огородников Леонид, Степченко Олег, 8 ВИй 3. От Московии до Трансильвании 3D Петрухин Алексей, Степченко Олег Смутны Владимир 2011 Каропрокат Карпов Александр Ершов Станислав, Гришин Дмитрий 9 ВОЛШеБНИк ИЗУМРУДНОГО ГОРОДА Бекмамбетов Тимур Ушаков Святослав анимация Гликман Елена, 10 ВСе ПРИШЛИ С ВОйНЫ Живов Матвей Сарана Татьяна Живов Ярослав Толстунов Игорь, 11 ГАГАРИН. ПеРВЫй В кОСМОСе Учитель Алексей Дмитриев Андрей Копанец Олег 12 ГНеВ Атанесян Александр Атанесян Александр 6,5 осень Федоричев Андрей, 13 ГУРМАН Логвинченко Владимир Пуустусмаа Андрес Ыунапу Эрвин 14 ГУСАРСкАЯ БАЛЛАДА О ТАйНОМ ЛАЗУТчИке Бобров Юрий Верная Дж 5,8 лето 15 ДВА БОГАТЫРЯ Сельянов Сергей 2012 Наше Кино Гиндилис Евгений, Стеллинг Йос, 16 ДеВУШкА И СМеРТЬ Стеллинг Йос 2, Стеллинг Йос Райкеликхаузен Берт 17 ДеНЬ ЗНАНИй Попов Константин Попов Константин Попов Константин Буров Александр 60 18 жИВАЯ ВОДА Гликман Елена Сарана Татьяна Нерсисян Геворг, 19 ЗАПАД ЭДеМА Адилханян Армен, Гуацаев Артур Гаррисон Гарри анимация 5,5 Парадиз Гуацаев Артур Гликман Елена, 20 ЗАЩИТА Бычкова Оксана Бычкова Оксана Живов Ярослав Лукьяненко Сергей, 21 ЗОЛОТОй ВОИН Бекмамбетов Тимур конец Талал Александр 22 ИЗГОй Атанесян Александр Лебедев Николай 23 кОжА Сельянов Сергей Балабанов Алексей 2011 Наше Кино 24 кРеПОСТЬ Сельянов Сергей Боярский Александр анимация 2011 Наше Кино 25 МАСТеР И МАРГАРИТА Сельянов Сергей Мариничев Владимир анимация 2011 Наше Кино 26 МОй ПАРеНЬ АНГеЛ Сторожева Вера Назарова Наталья Петрухин Алексей, Петрухин Алексей, Степченко Олег, 27 МУжСкОй СеЗОН 2: ВРеМЯ ГНеВА Иванов Дмитрий, Соловьева Мария Степченко Олег Петрухин Алексей Касакина Милана 28 НА кРАЮ СВеТА Барнуков Константин Юданов Анатолий Юданов Анатолий анимация 29 НеБО ЗА НАС Попов Константин Попов Константин Попов Константин Буров Александр 80 январь Патренин Юрий, 30 НеВАЛЯШкА 2 Глухов Виктор Охлобыстин Иван Менарди Кристоф, Дженкинс Дэйв, 31 ОВеРТАйМ Сельянов Сергей, Шаудер Тиль 2011 Наше Кино Шаудер Тиль Джирард Сьюзен Бондарчук Федор, 32 ОДНОкЛАССНИкИ.РУ Худяков Павел Мамедов Таир 2,5 2011 Art Pictures Media Рудовский Дмитрий Вардунас Владимир, 33 ОкНО В ПАРИж 2010 Бобров Юрий Мамин Юрий 4 начало Мамин Юрий Нерсисян Геворг, 34 ОТ ВИНТА Лопато Ольга анимация 3,5 Парадиз Адилханян Армен Бахшиев Юсуп, 35 ПАРеНЬ ИЗ НАШеГО ГОРОДА Грибков Сергей ПРИкЛЮчеНИЯ АЛИСЫ. Бекмамбетов Тимур, Булычев Кир, 36 Киселев Дмитрий Костромин Антон ПЛеННИкИ ТРех ПЛАНеТ Маленкина Елена Рясков Олег Бондарчук Федор, 37 ПРОекТ «ОСеТИЯ» (АВГУСТ. ВОСЬМОй) Эрнст Константин, Файзиев Джаник Файзиев Джаник Файзиев Джаник Шипенко Клим, 38 РОМАНТИчеСкАЯ кОМеДИЯ Вайнштейн Тимур Вайнштейн Тимур 39 СеРжИк Лупик Виктория Даниелян Сергей Даниелян Сергей 2011- 40 СОВСеМ НеПРОСТАЯ ИСТОРИЯ Попов Федор Попов Федор Шацкий Анатолий 1, Кирвалидзе Георгий, 41 СОкРОВИЩА ОЗеРА кАБАН Быркин Вадим Быркин Вадим, 4,5 Николаев Андрей Роднянский Александр, конец 2011 – 42 СТАЛИНГРАД Мелькумов Сергей, Бондарчук Федор Тилькин Илья Осадчий Максим 30 Art Pictures Media начало Рудовский Дмитрий Атанесян Александр, 43 ТОчкА ЗРеНИЯ Атоян Рубен Гиндилис Евгений, 44 ФУГА МОРТИС Михановский Кирилл Михановский Кирилл Парех Андрий 1, Кохан Олег Бородина Лариса, Федорченко Алексей, 45 хОЗЯйкА МеДНОй ГОРЫ Козлов Сергей Кучеренко Алексей Тигай Аркадий 46 хОР Лупик Виктория Саакян Мария 2011- Петрухин Алексей, 47 ЦеЛЬ Поярков Алексей Поярков Алексей Степченко Олег 48 ЦЫГАН ГОжО Сельянов Сергей Волошин Дмитрий анимация 2011 Наше Кино 49 чеСНОк, ЛУк И ПеРеЦ Лупик Виктория Cаакян Мария Аллахвердова Нина 2011- 48 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | # 11 (52) НОяБРЬ PRE-PRO-POST ФИЛЬМ ПРОДЮСеР РежИССеР СЦеНАРИСТ ОПеРАТОР БЮДжеТ РеЛИЗ ДИСТРИБЬЮТОР PRO Грибач Владимир, конец 2010 – 1 АВАДДОН Грибач Владимир Корнилов Вадим Кертов Артур, начало Абрамов Вадим 2 БАБЛО Сельянов Сергей Буслов Константин Буслов Константин 2,5 2011 Наше Кино Дишдишян Рубен, 3 БОй С ТеНЬЮ 3: ПОСЛеДНИй РАУНД Сидоров Алексей Сидоров Алексей Сидоров Алексей 5 2011 Централ Партнершип Сидоров Алексей Нерсисян Геворг, 4 ВДРеБеЗГИ (МОЛОДОе ЗЛО) Каримов Роман Каримов Роман Кокошкин Юрий 2,5 Парадиз Адилханян Армен Власов Илья, Поваляева Светлана, Гуцу Максим, 5 ВЛЮБЛеННЫе В кИеВ (альманах) Хорунжий Владимир Клименко Наталья, апрель Гибелинда Ольга Бебко Валерий и др.

Бебко Валерий и др.

6 ВЫСОкАЯ МИССИЯ Угличин Владимир Угличин Владимир Угличин Владимир Вацура Андрей 1 7 ВЫСОЦкИй: СПАСИБО, чТО жИВОй Максимов Анатолий Буслов Петр Высоцкий Никита апрель 2011 BVSPR Бобер Филипп, Сорокин Владимир, Кроули Лоу, Кларо 8 ДАУ Хржановский Илья 10 Васильев Артем Хржановский Илья Мануэль Альберто 9 ДОМ Погодин Олег Погодин Олег Погодин Олег Вивас-Денисов Антуан 6 2011 Централ Партнершип 10 ДРУГАЯ ДОРОГА Белкин Григорий Гарилли Алессандро Гарилли Алессандро 2,8 август Бондарчук Федор, 11 ДУхLESS Рудовский Дмитрий, Прыгунов Роман Родимин Денис Лясс Федор 3 2011 Art Pictures Media Ануров Петр 12 жеНСкИй хОР Ершов Станислав Проскурина Светлана Саркисян Анастасия Лукичев Олег 13 ИВАН-ЦАРеВИч И СеРЫй ВОЛк Сельянов Сергей Торопчин Владимир Аксененко Артем анимация 2 март 2011 Наше Кино 14 кАЛАчИ Литвинов Александр Эген Нурбек Невский Юрий Тимошишин Олег осень Кушнерев Юрий, Данелия Георгий, 15 кИН-ДЗА-ДЗА-ДЗА! Данелия Георгий анимация Валиев Вали Ильина Татьяна 16 МОСкВА Не МОСкВА Литвинов Александр Сенцов Сергей Шер Вера Постников Константин осень Атанесян Александр, НОВЫе ПРИкЛЮчеНИЯ ГекЛЬБеРРИ ФИННА 17 Атанесян Александр Барбэ Влад Барбэ Влад, анимация 7 осень (ПеРСТеНЬ ЦАРЯ СОЛОМОНА) Пугашкин Валерий 18 ОхОТНИк Сельянов Сергей Бакурадзе Бакур Бакурадзе Бакур 2011 Наше Кино Фатьянов Владимир, 19 ПеРВАЯ ОСеНЬ ВОйНЫ Расторгуев Николай Фатьянов Владимир Дьяченко Дмитрий, Мукасей Михаил Редников Дмитрий Ливнев Сергей, Николау РжеВСкИй ПРОТИВ НАПОЛеОНА (ШеРШе ЛЯ 20 Лев, Малков Георгий, Вайсберг Марюс Квартал-95 Хартович Ирек 5 осень ФАМ!;

НАПОЛеОН кАПУТ!) Вайсберг Марюс 21 СВЯТИТеЛЬ АЛекСИй Гостюшина Наталья Прошкин Андрей Арабов Юрий Райский Юрий 22 СОЛОВей-РАЗБОйНИк Разумовский Андрей Либин Станислав Охлобыстин Иван Демьяненко 23 СУхОДОЛ Учитель Алексей Стреляная Саша Стреляная Саша декабрь Александр 24 ТеНЬ НАД АРкхЭМОМ Климовский Семен Саенко Георгий Саенко Георгий 0,6 конец Боярский Александр, 25 ТРИ БОГАТЫРЯ И ШАМАхАНСкАЯ ЦАРИЦА Глезин Сергей Боярский Александр анимация 30.12.2010 Наше Кино Сельянов Сергей Курляндский Чернова Елена, Александр, 26 чУкИ-кУкИ Репин Владимир анимация 3 Котеночкин Алексей Тартаковский Вадим, Казанкина Галина POST Жан де Форетс, 1 АЛАВеРДИ (I Am Going to Change My Name) Лупик Виктория, Саакян Мария Саакян Мария Малхасян Мкртыч весна Хачатрян Арутюн 2 АРАМ-ЗАМ-ЗАМ, ИЛИ ВСе ВкЛЮчеНО Хван Тимур Радзюкевич Эдуард Маленков Александр весна 2011 Каропрокат 3 БеЗДеЛЬНИкИ (МУЗЫкА ВОЛН) Михалкова Надежда Зайцев Андрей Зайцев Андрей Финогеев Иван 1 осень 4 БОРЦУ Не БОЛЬНО Литвинов Александр Эген Нурбек Тимошишин Олег Невский Юрий декабрь 2010 Саунд-МФ Каракатанос Танассис, Ашкенази Сергей, 5 В ОжИДАНИИ МОРЯ Худойназаров Бахтиер 3 весна Баумгартнер Карл Худойназаров Бахтиер Ефремов Дмитрий, 6 В СУББОТУ Кохан Олег, Роднянский Миндадзе Александр Говорухин Сергей Муту Олег 4 весна Александр, Эше Матиас Созановский Сергей, Огородников Леонид, 20 млн.

7 ВИй. Возвращение 3D осень 2010 Каропрокат Степченко Олег, Петрухин Алексей, Степченко Олег Смутны Владимир за две Карпов Александр Ершов Станислав, части Гришин Дмитрий 8 ВИй 2. Проклятое место 3D Асенов Арман, Новотоцкий 9 ВОИН (Майор кара, Афганец) Аманшаев Ермек, Кончаловский Егор Александр, Антонов Антон Калпахчьян Аннета Моисеенко Владимир Щеглов Алексей, Задорин Игорь, 10 ВОЛШеБНЫй кУБОк РОРРИМА БО Гроховская Екатерина Гроховская Екатерина, Дышук Сергей 6 23.12.10 Каропрокат Ревва Александр Летуновский Федор 11 ВЫкРУТАСЫ (кОЛОТИЛОВ) Бекмамбетов Тимур Габриадзе Лео Непомнящий Роман Адельшин Марат февраль 2011 WDSSPR-D 12 ГАСТРОЛИ Новиков Андрей Шамиров Виктор 2011 Каропрокат Бондарчук Федор, Смирнова Авдотья, Art Pictures Media / 13 ДВА ДНЯ Рудовский Дмитрий, Смирнова Авдотья Осадчий Максим 1,6 Пармас Анна Централ Партнершип Дишдишян Рубен 14 ДВА РЫЦАРЯ, ИЛИ ОхОТА ЗА ПРИНЦеССОй Дружинина Светлана Дружинина Светлана Дружинина Светлана Дикарев Петр, 15 ДВОйНАЯ СПЛОШНАЯ. ЛЮБОВЬ Бачаев Магомед Дикарев Петр Леденева Ангелина, Орлов Артем декабрь Бачаев Магомед Чурбанов Михаил, Богаев Олег, 16 ДИкОе СчАСТЬе Бабин Павел, Мармонтов Андрей Лесников Анатолий 2 март Мармонтов Андрей Флягина Елена Чеважевский Ярослав, Курейчик Андрей, Киселев Дмитрий, Алейников Дмитрий, 17 еЛкИ (НОВЫй ГОД ШАГАеТ ПО СТРАНе) Бекмамбетов Тимур декабрь Бекмамбетов Тимур, Непомнящий Роман, Бакинский Александр Маловичко Олег # 11 (52) НОяБРЬ 2010 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | PRE-PRO-POST ФИЛЬМ ПРОДЮСеР РежИССеР СЦеНАРИСТ ОПеРАТОР БЮДжеТ РеЛИЗ ДИСТРИБЬЮТОР жеЛТЫй В ГОРОДе Кукоба Людмила, Зайкин Владимир, 18 Зайкин Владимир Мальцев Дмитрий март (Звездная Любовь, Любовь-Зараза) Атоян Рубен Кукоба Людмила Патренин Юрий, 19 ЗОНА МИЛОСеРДИЯ Глухов Виктор Федоричев Андрей 2,6 весна Охлобыстин Иван ИСТОРИЯ АРкАНАРСкОй РеЗНИ (ТРУДНО БЫТЬ Насибулин Рушан, Кармалита Светалана, Ильин Владимир, 20 Герман Алексей БОГОМ) Извеков Виктор Герман Алексей Клименко Юрий 21 кЛУБ СчАСТЬЯ Каленов Игорь Каленов Игорь Питерский Никита Воробьев Андрей Каропрокат 22 кРЫЛЬЯ Тельнов Вячеслав Лобанов Алексей Кошкина Юлиана Овсенов Илья 5 осень Нерсисян Геворг, Саргсян Ваге, 23 кУкАРАчА 3D Адилханян Армен анимация 1,6+1,5 03.03.2011 Парадиз Адилханян Армен Магомедов Амет Шейн Александр, Ибрагимбеков Фуад, Мухина Ольга, 24 ЛеТИТ Литовченко Борис 2011 2ПЛАN Лордкипанидзе Гия Швыдкой Сергей Ибрагимбеков Фуад Давлетьяров Ренат, 25 ЛЮБОВЬ-МОРкОВЬ 3 Котелевский Александр, Гинзбург Сергей Коротков Юрий Гимпель Артур 4 03.03.2011 Фокс Олейников Александр Пищальников Евгений, 26 МеТеЛЬ Гордон Александр Яхнис Аркадий Шинкоренко Максим Паевский Александр Вайнштейн Тимур, 27 МОСкОВСкАЯ СкАЗкА Мухаметзянов Виталий Новоселов Дмитрий Джанибекян Артур 28 МУТНЫй МАТеРИк Говорухин Сергей Карандашов Сергей Говорухин Сергей Яблочников Григорий 1,2 февраль Давлетьяров Ренат, 29 МЫ ОДНА СеМЬЯ Давлетьяров Ренат Коротков Юрий Гимпель Артур осень 2011 20 век Фокс СНГ Котелевский Александр 30 НеБеСНЫй СУД Рубен Дишдишян Званцова Алена Званцова Алена Мачильский Сергей 1 2011 Централ Партнершип 31 НеДеЛИМОе Гликман Елена Бархатов Василий Валуцкий Владимир Герасименков Руслан весна Толстунов Игорь, Райская Елена, 32 НОМеР 13 Углицких Наталья Шинкоренко Максим 3 весна 2011 Наше Кино Козлов Сергей Москаленко Виталий Гинзбург Виктор, Гинзбург Виктор, 33 ПОкОЛеНИе «ПИ» (Generation P) Гинзбург Виктор Родионов Алексей 7 10.02.2011 Каропрокат Ершов Вячеслав Гинзбург Джина ПОСЛеДНИй чеЛОВек ИЗ АТЛАНТИДЫ Атанесян Александр, 34 Атанесян Александр Барбэ Влад анимация 7 весна (МОРСкОй ДЬЯВОЛ) Барбэ Влад Геворг Нерсисян, 35 ПОЦеЛУй СкВОЗЬ СТеНУ Акопян Вартан Магомедов Амет Тер-Акопян Вааг 2,7+1,5 30.12.2010 Парадиз Армен Манасарян Кивинов Андрей, 36 ПСеВДОНИМ ДЛЯ ГеРОЯ Редозубов Алексей Качанов Роман Мурзенко Константин, Яшонков Дмитрий 3+3 осень Качанов Роман Коротков Юрий, 37 ПЯТЬ НеВеСТ Дишдишян Рубен Оганесян Карен Пивоварова Ирина, Демин Илья 2 2011 Централ Партнершип Колужанов Сергей Сельянов Сергей, Константинопольский Константинопольский Константинопольский 38 САМкА Григорий, Стриженов Клименко Юрий 01.02.2011 Наше Кино Григорий Григорий Александр, Новиков Андрей Гаспарян Артак, Харламов Гарик, Шлихт Михаэль, Гуликов Михаил, Хет Пол, Куц Тимофей, 39 САМЫй ЛУчШИй ФИЛЬМ 3-ДЭ Кузин Кирилл Хамраев Улугбек 4 20.01.2011 BVSPR Гаспарян Артак, Ляпичев Алексей, Харламов Гарик Шпеньков Дмитрий, Рысаев Ильхам, Орешин Павел Дишдишян Рубен, 40 СВАДЬБА ПО ОБМеНУ Дмитрий Грачев Трубников Павел 3,3 2011 Централ Партнершип Меликян Анна Бахшиев Юсуп, 41 СВИДАНИе Бахшиев Юсуп Бахшиев Юсуп Лукичев Олег 3 февраль Грибков Сергей Маскина Екатерина, Хамидходжаев 42 СеРДЦА чеТЫРех Говорухин Станислав Говорухин Станислав Просянов Александр Алишер Пореченков Михаил, Соломина Елизавета, Рящикова Надежда, Каторженко Андрей, 43 СкАЗкА еСТЬ (СкАЗкА XXI) Перова Анастасия, Баршак Александр, Квирикадзе Ирина, 3 07.10.2010 Наше Кино Полосатый Артем Королев Максим Статский Константин Гринштейн Нана Гликман Елена, 44 СЛОН Карабанов Владимир Дорбинян Александр Герасименков Руслан весна Живов Ярослав Ливнев Сергей, Ковбас Николай, 45 СЛУжеБНЫй РОМАН. НАШе ВРеМЯ Малков Георгий, Андреасян Сарик Братерский Петр 17.02. Андреасян Сарик Вайсберг Марюс СУПеРМеНеДжеР, ИЛИ МОТЫГА СУДЬБЫ 46 Сельянов Сергей Дробязко Богдан Симонов Дмитрий Дроздов Антон осень 2010 Наше Кино (МЛАДШИй / кЛАН ЛЫСЫх хОЛМОВ) Железников Владимир, Паустовский 47 ТАМАНЬ Литвак Михаил, Хрущ Роман Константин, Духовской Петр Литвак Леонид Баталов Алексей Плужников Дмитрий, 48 ТЫСЯчА Елькина Юлия Елькина Юлия Плужников Дмитрий Елькина Юлия Михалков Никита, 49 УТОМЛеННЫе СОЛНЦеМ: Цитадель Михалков Никита Михалков Никита Моисеенко Владимир, Опельянц Владислав весна 2011 Централ Партнершип Тюрин Рудольф 50 УШеЛ И Не ВеРНУЛСЯ Пендраковский Валерий Пендраковский Валерий Николаев Георгий Яблочников Григорий конец 51 ФАУСТ Сигле Андрей Сокуров Александр Арабов Юрий Делбоннел Бруно 14,4 Шумаков Сергей, Аларкон-Рамирес 52 ШПИОНСкИй РОМАН (Шпион. Версия) Михалков Никита, Андрианов Алексей Валуцкий Владимир апрель Денис Верещагин Леонид 50 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | # 11 (52) НОяБРЬ На правах рекламы ТЕхНОЛОГИИ АЛекСАНДР ШеПеЛеВ:

«ПОДкЛЮчАЯ еАИС, МЫ ПРеДЛАГАеМ НеБОЛЬШИМ кИНОТеАТРАМ СПеЦИАЛЬНЫе ЦеНЫ» Компания UCS уже много лет является одним из крупнейших поставщиков программного обеспечения для кинотеатров: она не только предоставляет возможность автоматизировать продажу билетов, но и включить в пакет кинотеатра дополнительные услуги – от бронирования мест в Интернете до продаж через автоматические терминалы. На сегодняшний день с компанией работает почти 70% крупнейших сетей России. Прошедший год должен был оказаться нелегким для кинотеатров: в действие была введена система единого электронного билета, о работе с которой компании масштаба UCS позаботились заранее. У страха глаза велики, и благодаря подготовке все оказалось куда проще, чем предполагали многие. Директор билетных систем UCS Александр Шепелев рассказал «БК-Action!», как на самом деле прошло внедрение ЕАИС и как развитие технологий отразилось на сервисах, доступных для российских зрителей.

Б к - AC T I O N! Какие изменения про- случае директор по F&B уже не будет про изошли в вашей системе за последний тив введения универсальной кассы, по год? тому что расширяется количество кассо А Л е кС А Н Д Р Ше П е Л е В: Некоторые вых узлов и число предоставляемых из наших заказчиков установили универ- услуг. По большому счету, люди, не подо сальные кассы – теперь за барной стой- шедшие к бару из-за очереди, это упу кой можно продавать не только попкорн, щенная прибыль, а мы предлагаем ком но и билеты в кино. Универсальные кассы промиссное решение.

сегодня есть в кинотеатрах «Баррикады» и «Алтуфьево» сети «КАРО Фильм». По- Бк-ACTION! А как не привыкший к этой чему этот сервис должен пользоваться услуге зритель узнает, что может ку спросом? Статистика говорит, что люди пить билеты не в кассе, авбаре?

приходят в кино за 10–15 минут до на- ШеПеЛеВ: Конечно, этот сервис еще но чала сеанса. Консешн-зона же приносит вый для России, потому здесь должны по кинотеатрам до 70% прибыли. Но, купив работать маркетологи – проинформиро билет в кассе и увидев очередь в бар, вать зрителей какими-то специальными зритель сразу отправится в зал мимо бар- флаерами, объявлениями. Как правило, ной стойки – многие хотят занять свое кинотеатр знает своего зрителя, стара место, пока не погасили свет, и посмот- ется сохранять постоянную клиентуру, реть ролики вместо того, чтобы тратить тех киноманов, которые часто ходят время на ожидание. Поэтому зритель в кино. Если вы посещаете один и тот предпочтет отстоять одну очередь и ку- же кинотеатр, то вы сразу заметите, на пить сразу и попкорн, и билет, что осо- пример, в билетной кассе объявление:

бенно актуально для блокбастеров. «Теперь вы можете купить билет и за бар Сервис однозначно выгоден киноте- ной стойкой», авбаре – найдете соответ атрам, но здесь могут возникнуть и про- ствующий флаер. Таким образом, основ тиворечия. Директора кинотеатров ная публика кинотеатра узнает о новом по F&B зачастую полагают, что нужно как сервисе в течение уже первого месяца.

можно быстрее обслуживать клиентов в баре, чтобы выручка была больше, Бк - AC T I O N! Какое распространение а значит, не надо отвлекаться на покупку за последнее время получили автома билетов, выбор сеансов, мест. Но если по- тические терминалы? Насколько вы литика выстроена правильно, то эти про- годно кинотеатрам пользоваться ими?

блемы можно свести к минимуму. Найти ШеПеЛеВ: Автоматических терминалов выход довольно просто: скажем, вместо пока мало, но от технического прогресса двух касс поставить в баре четыре. В этом мы точно никуда не денемся. В будущем 52 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | # 11 (52) НОяБРЬ ТЕхНОЛОГИИ мы установим универсальные терминалы, появляется дополнительный сервис – Мы помогаем решить и другую про которые позволят оплатить еще и товар будь то оплата услуг ЖКХ или покупка блему: помимо баров на территориях ки из бара, а потом с чеком получить его билетов, выручка от всех остальных сер- нотеатров функционируют и рестораны, у стойки. За этим – будущее. Впервые висов вырастает. Ведь при всех прочих в которые, бывает, попасть очень трудно, на территории России мы установили ав- равных условиях я подойду к тому тер- особенно на уикенд. Наш новый сервис томатические терминалы с устройством миналу, на котором я могу решить сразу позволит не только продавать товары выдачи сдачи. Они работают, например, несколько задач. из бара, но и резервировать столики. Ре в кинотеатрах «Формулы Кино Горизонт» шать вопрос о том, делать ли эту услугу и«Формулы Кино Стрела». Статистика од- Бк-AC TION! Как развиваются техноло- платной, мы предоставим кинотеатрам, ного из этих кинотеатров говорит, что 88% гии в регионах? но я считаю, что было бы правильным билетов продается именно через терми- ШеПеЛеВ: В Красноярске и Перми реа- просить за нее некоторую сумму, чтобы нал, а не через классическую кассу. Тер- лизованы некоторые из наших проектов, люди все-таки приходили. Возможно, это миналы популярны именно там, где есть связанных с продажей билетов в киноте- не будет касаться категории VIP-гостей.

устройство выдачи сдачи. Да, это допол- атрах через терминалы пополнения ба нительные расходы, но в комплексе за- ланса телефонного счета. В Красноярске Бк-AC TION! Есть ли интернет-услуги, траты на такое устройство кинотеатрам так продаются не только билеты в кино- от которых вы решили отказаться?

выгодны: терминалу не нужен больнич- театр – начинали мы вообще со спорта: ШеПеЛеВ: Ни от одной из услуг, предо ный, он не уходит в отпуск, ему не надо с продаж билетов во Дворец спорта ставляемых через Интернет, ни мы, платить зарплату и, как я считаю, самое имени Ивана Ярыгина. ни наши заказчики не отказались. Другое главное – он всегда улыбается. дело, что услуги эволюционировали: на Что касается дистанционной про- Бк-AC TION! Насколько продвинулась пример, бронирование билетов стало дажи билетов через терминалы попол- работа с интернет-услугами? В каких платным в некоторых кинотеатрах. Это нения баланса телефонного счета, из них есть растущая потребность? дополнительная сумма, которую с вас то есть один нюанс, сдерживающий мас- ШеПеЛеВ: Сервис продажи билетов че- взимают каким-то образом: например, совое развитие такого сервиса. Если, ска- рез Интернет очень популярен, его ак- снимают со счета при звонке на корот жем, на спортивных мероприятиях в ка- тивно используют, а значит, он приносит кий номер. При этом сервис не стал ме честве документа используется фискаль- прибыль. Скоро мы будем предоставлять нее популярен – люди готовы платить.

ный чек и, получая штрих-код в автома- не только возможность покупать билеты Один из сотовых операторов предостав тическом терминале, вы можете сразу в Интернете, но и приобретать товары ляет возможность забронировать билет проследовать в зал через турникет, в баре онлайн. То есть вы можете опла- с помощью SMS или через звонок на ко то в кинотеатрах применяется бланк тить какой-то комбо-набор, прийти в ки- роткий номер, а стоимость минуты раз строгой отчетности (БСО), поэтому нотеатр с чеком и получить заказ в баре говора составляет 70 рублей. Но люди все штрих-код нужно менять на билет. Это перед тем сеансом, на который вы при- равно звонят. Для кинотеатров решается не очень удобно. Но выгода сервиса за- обрели билет. Предполагается, что в баре следующая проблема: если зритель уже ключается и в широкой сети распро- для этого будет предусмотрено специ- заплатил более или менее ощутимую странения: вы можете купить билет в лю- альное окно выдачи. Более того, так как сумму, то он будет чувствовать себя обя бом супермаркете, любом оживленном мы предлагаем решения не только для занным прийти на забронированные ме месте. Поход в кино – импульсная по- кинотеатров, но и для предприятий об- ста. Вопрос даже не в зарабатывании де купка. Если вдруг во время пополнения щепита (программа R-Keeper), то здесь нег, а в том, чтобы гарантировать, что баланса мобильного телефона вы уви- наши программы выступают, так сказать, зритель придет в кинотеатр.

дите подсказку, что тут же можно купить единым фронтом. Апгрейд систем билет в кино, то вы внезапно можете не предусматривает дополнительных за- Бк-ACTION! Расскажите о штрих-кодах, вспомнить, что давно не ходили с женой трат для кинотеатров: нужно просто при- высылаемых по MMS. Насколько ши в кино. Это действительно помогает ки- обрести услугу для интернет-продаж, а в роко они распространены? Какие нотеатрам повысить заполняемость за- баре все уже будет сформировано. Таким сложности возникают при их исполь лов. Владельцы терминалов охотно идут образом единственной задачей станет зовании?

на расширение набора услуг: практика организация собственно отдельного ме- ШеПеЛеВ: Сейчас эта услуга удобна по показывает, что как только в терминале ста для выдачи заказов. тому, что штрих-код, выдаваемый терми # 11 (52) НОяБРЬ 2010 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | ТЕхНОЛОГИИ налом на бумаге, легко может затереться, кода и сверить его с записью на видеока- требовалось много времени, чтобы ново испортиться, помяться. MMS дает воз- мере. Понятное дело, нужно будет пре- введения найти в общем массиве инфор можность сохранить код в более надеж- дупреждать при выдаче штрих-кода, что мации. Но Министерство культуры отнес ном виде. Но экономическая отдача не- передавать его нельзя. Целевая аудито- лось к делу с пониманием и уважением – значительна, это скорее исключение, чем рия кинотеатров – в основном тиней- и указало, например, те конкретные правило. Вообще, в случае с этой услугой джеры, которые обладают гибким умом пункты, где произошли изменения в фор работает та же конкуренция: при всех и обязательно попытаются скопировать мате передачи данных. Наибольшие труд прочих равных зритель выберет то ме- штрих-код хотя бы раз. Но здесь работает ности в связи с введением единого элек сто, где ему будет предоставлен наи- «сарафанное радио»: стоит вам один раз тронного билета испытали небольшие ре больший комфорт. На ум приходит ана- пресечь такую попытку, как информация гиональные кинотеатры, у которых во логия с оплатой билетов при помощи быстро разнесется среди молодежи. обще не было никакой автоматизирован банковской карты: у многих кинотеатров ной системы. На последнем совещании до сих пор нет этой услуги, а ведь из- Б к - AC T I O N! Как прошло внедрение у вице-премьера Жукова было принято вестно, что клиенту проще расставаться единого электронного билета? Воз- решение дать больше времени кинотеат с виртуальными деньгами, чем с налич- никли при этом какие-то непредви- рам в городах с населением до 100 тысяч ными. Статистика говорит, что в случае денные сложности и как вы с ними человек, и этот вопрос они должны будут введения оплаты банковскими картами справились? можете ли вы сказать, ка- решить до 2015 года. Подключая ЕАИС, покупатели гораздо легче соглашаются ким кинотеатрам это далось сложнее? мы предлагаем небольшим кинотеатрам покупать билеты на более дорогие места. ШеПеЛеВ: Успех компании зависит от пер- специальные цены, которые можно об Существует проблема со штрих-ко- сонала, в нашем случае – от программи- суждать индивидуально в каждом кон дами в целом. Я надеюсь, что следующим стов. Мы смогли сохранить тот штат, кото- кретном случае.

шагом при введении ЕАИС будет предо- рый еще только начинал работать над про ставление возможности кинотеатрам ектом «UCS Премьера». Это означает, что Бк-AC TION! Какие осязаемые выгоды не только использовать БСО, но и фис- мы занимаемся этой проблемой более де- получили кинотеатры на практике?

кальный чек. То есть со штрих-кодом сяти лет и уровень компетентности наших Ше П е Л е В: Те компании, которые уже можно будет идти сразу в кинозал – в том сотрудников – один из самых высоких установили автоматизированные си числе с MMS. Кинотеатры часто сомне- в стране. Решение технических вопросов, стемы, серьезных затрат не понесут.

ваются в безопасности MMS-штрих-кодов связанных с изменением законодательной Крупнейшие киносети исправно платят – их ведь можно запросто переслать дру- базы, введением новых продуктов и т. д., налоги и делают отчисления прокатным гому человеку. Вопрос решается легко: для наших специалистов не представляет компаниям уже давно. Теперь Мини в кинотеатрах есть камеры, а если нет, большой сложности. Мало кто говорит стерство культуры помогло киносетям то сейчас они стоят недорого. Наша си- комплименты Министерству культуры, но я в том смысле, что им больше не нужно стема не позволит пройти по одному хотел бы похвалить их техническую доказывать свою добросовестность. Пло и тому же штрих-коду дважды – она сразу службу. Готов их поблагодарить публично щадки, генерировавшие основную часть проинформирует контролера или охран- за то, что они не подходят к вопросу сугубо прибыли, работали по-честному – и те ника. Если гость будет предъявлять пре- формально. Если бы они просто информи- перь это станет очевидно всему бизнес тензии, то мы можем посмотреть в нашем ровали, что изменения произошли, и по- сообществу.

отчете время первого считывания штрих- ручали нам самим их искать, нам бы по- максим ТУУЛА 54 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | # 11 (52) НОяБРЬ Don’t Let Your Competitors Discover New Films and Projects BeforeYou Do ® AMERICAN FILM MARKET NOVEMBER 3-10, 2010 / SANTA MONICA, CALIFORNIA The Only Film Market in Hollywood 400+ Production/Distribution Companies 1,000s of New Projects & Films Register today for Best Rates at www.AmericanFilmMarket.com Get two free seminar tickets when you register with Group Code A На правах рекламы яРмАРКА ТЩЕСЛАВИя Тамара Козлова Петр Беседин (XX век Фокс) Мария Андрианова Тагер и Наталья Садековы (Bazelevs) Ольга Чирихина «кИНО ЭкСПО» 2010:

ВСе РеШАеТ АТМОСФеРА В последние дни сентября в гостеприимном городе на Неве со брался практически весь цвет отечественного кинопрокатного бизнеса. За 5 дней, в течение которых проходил 12-й Междуна родный форум и выставка «Кино Экспо», состоялось много ярких Мирза Алиев событий. В тесноте, да не в обиде прошли выездные мероприятия WDSSPR и Fox. Открытие «Кино Экспо» и IX Национальная церемо ния вручения наград за достижения в кинобизнесе состоялись не в кинотеатре, а в шоу-холле «Атмосфера», в неформальной обста новке. Гости были увлечены общением друг с другом, изобилием еды и напитков. Позже гостей кинофорума развлекал двойник Аллы Пугачевой, приглашенный кинокомпанией «Централ Парт нершип», которая в последние годы явяляется соорганизатором вечера открытия и стратегическим партнером «Кино Экспо». Как всегда, увлекательными получились многочисленные конферен Брент Эккет ции «Кино Экспо», в ходе которых букеры и дистрибьюторы решали насущные проблемы рынка.

Олег Березин (Nevafilm) и Михаил Клочков (КиноПоиск) Игорь Каленов Виталий Рымарь Иван Устинов и Алексей Ворожцов Александр Гельштейн (Техника+) и Валентина Пошнахова Станислав Словиковский Екатерина Мцитуридзе (XX век Фокс) и Сергей Федяков (Первый канал) 56 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | # 11 (52) НОяБРЬ яРмАРКА ТЩЕСЛАВИя Виктор шамиров Алексей Рязанцев (КАРО) Анатолий Сергеев (Вольга) Мария Быкова и Ольга Мартьянова (Кино Экспо) Борис Собко Армен Бадалян (сеть кинотеатров «5 звезд») Марк Лоло (ЦПш) Яна Назарова (Кино Экспо) Ханс-Бодо Мюллер (XX век FOX) и Дмитрий Казуто (КиноЭкспо) Выступление двойника Аллы Борисовны Экспозиция ВОЛшЕБНЫЙ КУБОК РОРРИМА БО Эдуард Пичугин (КИНОКЛУБ), Олег Березин (Nevafilm), Сергей Сельянов (Наше Кино) Алексей Рязанцев (КАРО) и Александр Ревва # 11 (52) НОяБРЬ 2010 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | яРмАРКА ТЩЕСЛАВИя Выступление группы Dr. Feelgood Татьяна Лазарева Екатерина Редникова ЭкСПеРИМеНТ НА «ЗАВТРА» Фестиваль «Завтра/2morrow», прошедший в этом году с но вым составом организаторов вызвал много дискуссий среди гостей и журналистов. Естественно, все сравнивали с прошлым годом и пытались отыскать недостатки. Новый «Завтра» сделал слишком высокую ставку на заведомый интерес зрителей к фестивальному арт-кино, поставив се Александр Камионский ансы в шести залах трех кинотеатров. Концептуально Антон и Мария Бейкер Мазуров показал лучшие образцы последних фестивальных тенденций и сделал тонкий микс из авторского андергра унда – ведь именно там и «зарыто» будущее любого мейнстрима. Наибольшей Ираклий Квирикадзе популярностью пользова лись все же не эксперимен тальные, а «проверенные» и ожидаемые фестивальные хиты – «Шантрапа» Отара Иоселиани, «Воображаемые любови» Ксавье Долана, «Дя дюшка Бунми» Апичатпонга Вирасетакула. Лучшим филь мом была признана италь янская картина «Четы режды» Микеланджело Равшана Куркова Фраммартино.

Pages:     | 1 ||



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.