WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 | 2 ||

«№ 6 (47) ИЮНЬ 2010 На правах рекламы На правах рекламы На правах рекламы На правах рекламы На правах рекламы На правах рекламы На правах рекламы На правах рекламы На правах рекламы На ...»

-- [ Страница 3 ] --

БК-ACTION! К вопросу о патриотизме. АТАНЕСЯН: Не вынуждены. Когда Рогожкин «Убить нельзя помиловать». Вляпаться мо Вы много работали за рубежом. На- снимал КУКУШКУ, он ни на кого не ориен- жешь по уши – еще должен останешься.

сколько наши фильмы востребованы тировался. Это один из величайших рос- Ведь контракт еще и на английском – надо на Западе? сийских фильмов последних 20 лет, неза- точно перевести. А что делать? Учимся… АТАНЕСЯН: Анимационные фильмы, без- служенно обделенный вниманием критики. Всего-то 15 лет как «вышли из леса», условно, востребованы, а в отношении иг- И сделан он в нашей стране. Блистательная встали на ноги с четверенек. Еще рабы, еще рового кино – по большей части сказки. Если социальная комедия ОСОБЕННОСТИ НА- плебеи. Сенатор Катон говорил: «Отличи где-то читаешь: «…с триумфом прошел ЦИОНАЛЬНОЙ ОХОТЫ, в которой каждый тельным качеством плебса является недо по американским экранам…» – это все ложь. нашел что-то свое. Искусство – по боль- верчивость и подозрительность». Мы все та Никому мы не нужны, потому что рассказы- шому счету, зеркало: «Мудрец в нем видел кие. Когда еще мы обретем ощущение того, ваем в основном самим себе о своих же про- мудреца, глупец – глупца, баран – барана, что мы – равные? Мое поколение уж точно блемах. Общечеловеческих проблем прак- овцу в нем видела овца и обезьяну – обезь- не успеет. Я до сих пор перехожу русскую тически не касаемся. Почему МОСКВА СЛЕ- яна». А дальше началась работа на зрителя границу с трепетом. Мне 56 лет, в опреде ЗАМ НЕ ВЕРИТ получила «Оскара»? Потому – ОСОБЕННОСТИ НАЦИОНАЛЬНОЙ РЫ- ленном смысле успешный и состоявшийся что там описываетсяобщечеловеческаяпро- БАЛКИ и иже с ним. Эксплуатация бренда. человек, не везу ни наркотиков, ни контра блема. Я знал, что фильм СВОЛОЧИ будет ус- банды. Но все равно нервничаю, не могу из пешным, но никак не мог предположить, бавитьсяот этого. А ребенок мой этого уже БК-ACTION! Общечеловеческая, но в све- что он будет скандальным. Была интересная не понимает. Его спрашиваешь: «Даня, где те советскойдействительности… история, и я делал ее, как умел. Все осталь- ты отдыхал этим летом?» А он: «На море».

АТАНЕСЯН: Это не имеет значения. Исто- ное – случайность. Мы стреляем по черной Турция, Греция, Египет. Для него главное – рия о том, как женщина, преодолев все кошке в темной комнате. Кто-то в ухо по- море. Ивэтомихдетскоесчастье.

трудности, стала человеком и обрела про- падает, кто-то – в хвост, кто-то – в глаз, а кто стое женское счастье. Ведь западные зри- то–вмолоко. Тогдаинформационное поле СергейАВЕРИН 76 | # 6 (47) ИЮНЬ На правах рекламы ПРАВИЛА ИГРЫ АНДРЕЙ КАРАСЕВ:

«ГЛАВНОЕ ОТЛИЧИЕ НАШИХ РЕЛИЗОВ – ЖАНРОВОЕ РАЗНООБРАЗИЕ И ДОСТОЙНОЕ КАЧЕСТВО» В стройных рядах российских дистрибьюторов пополнение. На рынок кинопроката выходит новый игрок – компания «Каравелла-DDC». Ее большая презентация состоится в рамках 82-го Сочинского Кинорынка. Однако уже сейчас новичок громко заявил о себе, четко обозначив свою нишу: «Каравелла-DDC» намерена заняться прокатом цифрового контента и, в частности, проектов в 3D. «БК-Action!» пообщался с директором по кинопрокату компании «Каравелла-DDC» Андреем Карасевым и выяснил, чем же новый игрок намерен удивлять рынок и зрителей.

некоторых отечественных коллег-конкурентов – рейская Olive Studio. Это известная компания, БК-ACTION!Андрей,поздравляемкомпанию «Каравелла-DDC» с выходом на рынок. Рас- мы не готовы переплачивать за лицензию ради специализирующаяся на CGI-спецэффектах. Ин возможности надуть щеки от осознаниясотруд- тересна технология создания фильма: сначала скажите о своем начинании. Как появилась компания и почему вы решили заняться ки- ничества с крупным проектом или студией. Все были отсняты сотни часов нетронутой цивили хорошо знают, чем заканчиваетсятакаяплата за зацией натуры в Новой Зеландии в тех самых ме нопрокатом?

амбиции. стах, где снималсяВЛАСТЕЛИН КОЛЕЦ, а сейчас АНДРЕЙ КАРАСЕВ: Причина возникновения CGI-специалисты населяют эти места динозав компании – стечение нескольких факторов. Во первых, благоприятное время для входа в кино- БК-ACTION! Вы намеренно делаете упор на рами – думающими и разговаривающими ге прокатный рынок в связи с резким взлетом ин- цифровой3D-контент. А будете ли вы зани- роями фильма. Я бы охарактеризовал этот про маться картинами в традиционном 2D? ект как «ПАРК ЮРСКОГО ПЕРИОДА без людей».

тереса к 3D-показу и недостатком репертуара в этом сегменте. Во-вторых, открывшаяся в какой- КАРАСЕВ: Упор совершенно осознанный, это К новогодним праздникам мы готовим ве то момент возможность собрать команду про- важнейшее условие для выполнения нашего селый мультфильм длявсей семьи МАГИЧЕСКИЙ бизнес-плана. 2D не исключаем, но в обоих слу- КРИСТАЛЛ (TheMagicCrystal) – копродукциятрех фессионаловиз разных компаний,которыебыли готовы влитьсяв новое дело. Ключевые сотруд- чаях мы работаем только цифровыми копиями. европейских студий с привлечением голливуд ники «Каравеллы» – Елена Мирончик, Ирина Бе- Даже ограниченный арт-прокат в нашем случае ских сценаристов, которым поручено обеспе исключает кинопленку. Понятно, что сейчас это чить истории интересный и динамичный сюжет.

дерман, Ольга Прокофьева и я, Андрей Карасев.

И, в-третьих, наличие инвестора, который хо- несколько сокращает количество возможных эк- Из 2D-релизов сейчас я бы отметил эта ранов, но при этом мы избавляемся от сущес- лонный ужастик КОЛЛЕКЦИОНЕР (The Collector) рошо разбирается в природе кинопрокатного твенных расходов. от сценаристов ПИЛЫ. Фильм вышел в прокат бизнеса, не требует взрывного роста компании и, более чем в 30 странах мира, в Штатах шел в помимо денег, обладает различными другими БК-ACTION! Расскажите о своем пакете. Есть 1300 кинотеатрах и собрал там $8 млн. Эту полезными ресурсами.

ли в нем безусловные хиты, есть ли «темные ленту мы выпустим в самом начале августа.

лошадки»? На какое кино вы делаете особую БК-ACTION! В России на рынке кинопроката ставку? БК-ACTION! Как частовыпланируете выпус много игроков и они уже поделили сферы влияния. На поле больших студийных блок- КАРАСЕВ: Один из любимых проектов нашей кать фильмы?

бастеров играют представительства между- компании – НАШЕСТВИЕ ЖАБ-УБИЙЦ (Cane To- КАРАСЕВ: На первом этапе – релиз в месяц.

ads,TheConquest), премьера которого состоялась народных гигантов. Остальные работают с коммерческим продуктом крупных незави- на фестивале Sundance в этом году, а мировой БК-ACTION! С какими кинотеатрами вы пла прокат еще не начался. Это совершенно потря- нируете работать?

симыхстудийЕвропыиСШАилизанимаются авторским,фестивальнымкино. Скакимкон- сающее документальное кино, снятое как бы гла- КАРАСЕВ: В нашем случае будем рады сотруд зами тростниковых жаб, обитающих в Австра- ничать с любым залом, оснащенным цифровой тентом будет работать ваша компания?

лии. Главные достоинства – тонкий юмор и вы- проекцией. Каждый из них представляет для нас КАРАСЕВ:Основа нашего репертуара – фильмы для3D-залов. Главнаяхарактеристика – жанро- сокая технологичность. Лента снята одной из коммерческий интерес.

вое разнообразие и достойное качество. В при- лучших в мире команд, специализирующихсяна веденном вами варианте сегментации «Кара- 3D-съемке, а постпродакшн обеспечила студия БК-ACTION! Кинопрокат– рисковоеи не все велла», наверное, естественнее всего будет вы- Weta Digital Питера Джексона, которая, к слову, гда оправданное дело. Печальныйопыт ком обеспечивала постпродакшн и АВАТАРУ. паний«Пирамида»,«ЛизардСинемаТрейд»и глядеть во второй группе. Конечно, мы работаем Уже упомянутая мной НАСТОЯЩАЯ ЛЕ- «Леополис» это подтверждает. Что вы наме с независимыми дистрибьюторами. Например, ГЕНДА (True Legend) – первый 3D-фильм на тему реныделать,чтобынеповторитьсудьбупро кунг-фу-боевик НАСТОЯЩАЯ ЛЕГЕНДА мы купили восточных единоборств, снятый легендарным катных подразделенийэтих компаний?

у студии Focus Features, подразделенияUniversal Pictures, которая открыла мировой обществен- режиссером Ву-Пин Юэнем, который ставил КАРАСЕВ: Отчасти ответ заложен в названии ности азиатского оскароносца Энга Ли и его КРА- драки вМАТРИЦЕи УБИТЬБИЛЛА,иоператором нашей компании. Каравелла – это легкое и ма Ксэоджингом Джао, снявшим ДОМ ЛЕТАЮЩИХ невренное судно, идеальное дляисследований и ДУЩЕГОСЯ ТИГРА, ЗАТАИВШЕГОСЯ ДРАКОНА. Но КИНЖАЛОВ. Из известных актеров – Мишель торговых нужд. И при этом чрезвычайно устой «приписка» к той или иной группе прокатчиков весьма условна. Я бы очень хотел, чтобы в до- Йео и Дэвид Кэррадайн. В Китае премьера уже чивое. Какие-то наши преимущества яуже отме полнение к большому цифровому прокату «Ка- состоялась, сейчас готовится широкий мировой тил – великолепное знание структуры и всех под прокат. Лента изначально снималась в тради- водных камней кинопроката, отказ от расходов равелла» сформировала бы и арт-линейку для ционном формате, но, оценив результат, продю- покинопленке,нежеланиефинансироватьсобст киноманов. Переговоры в этом направлении мы ведем. И уже есть результаты: лауреата послед- серы переконвертировали ключевые батальные венные амбиции, переплачивая за лицензии в ней Венеции, мощнейшую военную драму ЛИ- сцены в 3D. Так что это микс традиционного и конкурентной гонке. К этому, пожалуй, добавлю объемного изображения. чрезвычайно большое значение личных контак ВАН, выпускать в ограниченный прокат будет Очень интересной обещает быть лента с ра- тов с кинотеатрами, которые у нас уже есть.

именно «Каравелла». Мы же представим фильм на ММКФ. Исключать блокбастеры в нашем па- бочим названием ПРИКЛЮЧЕНИЯ ДИНОЗАВРА (Tarbosaurus), работу над которой завершает ко- Артур ЧАЧЕЛОВ кете ятоже не буду. Главное же наше отличие от 78 | # 6 (47) ИЮНЬ РRE-PRO-POST № ФИЛЬМ ПРОДЮСЕР РЕЖИССЕР СЦЕНАРИСТ ОПЕРАТОР БЮДЖЕТ РЕЛИЗ ДИСТРИБЬЮТОР PRE-PRODUCTION Каймаков Денис, Акавов 1 БАРМЕН Вайнштейн Тимур Тимур, Вайнштейн Тимур Петрухин Алексей, Иванов 2 БЫТЬ ИЛИ НЕ БЫТЬ Петрухин Алексей Петрухин Алексей Соловьева Мария 1, Дмитрий, Касакина Милана 3 ВАРЯГ Петрухин Алексей Хотиненко Илья Шеменев Владимир 18 4 ВЕЧЕРНИЙ ПЛЕН Коробейников Игорь Коробейников Игорь Коробейников Игорь 2, Созановский Сергей, ВИЙ 3. Огородников Леонид, Петрухин Степченко Олег, Смутны 5 Степченко Олег 2011 Каропрокат От Московии до Трансильвании 3D Алексей, Ершов Станислав, Карпов Александр Владимир Гришин Дмитрий Калеткин Илья, 6 ВРЕМЯ ЧЕ Щербаков Николай Моисеенков Олег 7 ВСЕ ДЕВУШКИ ЛЮБЯТ ДЖАЗ Воронков Максим Воронков Максим Крылатов Павел 8 ВСЕ ПРИШЛИ С ВОЙНЫ Гликман Елена, Живов Ярослав Живов Матвей Сарана Татьяна 9 ВЫСОКАЯ МИССИЯ Угличин Владимир Угличин Владимир Угличин Владимир 1 Калеткин Илья, 10 ГЕРОЙ, КОТОРОГО ВСЕ ЖДАЛИ Щербаков Николай Моисеенков Олег Юбко Александр, 11 ГЛУХАЯ ЗАЩИТА Пальмов Эдуард Пальмов Эдуард Савченко Иван Кравченко Александра 12 ГНЕВ Атанесян Александр Атанесян Александр 6,5 осень 13 ГОСТЬ Ряшин Влад Федоричев Андрей, 14 ГУРМАН Логвинченко Владимир Пуустусмаа Андрес Ыунапу Эрвин ДАЛЬНИЙ СВЕТ 15 Смолко Ирина Соболев Дмитрий Соболев Дмитрий (Мотоциклисты. Кем выйти надорогу) Смирнова Авдотья, 16 ДВА ДНЯ (МУЗЕЙ) Дишдишян Рубен Централ Партнершип Пармас Анна Стеллинг Йос, 17 ДЕВУШКА И СМЕРТЬ Гиндилис Евгений, Стеллинг Йос Стеллинг Йос 2, Райкеликхаузен Берт Золотарев Андрей, 18 ДЕЛОВАЯ ЖЕНЩИНА Атанесян Александр 3,5 весна Угрик Эдуард 19 ДЕНЬ ЗНАНИЙ Попов Константин Попов Константин Попов Константин Буров Александр 60 20 ДОМ ВЛЮБЛЕННЫХ Зальцман Михаил Ковалев Сергей Дышук Сергей 3,5+ Бондарчук Федор, Рудовский 21 ЕВГЕНИЙ ОНЕГИН Дмитрий, Попова Евгения, Аксененко Артем Аксененко Артем Осадчий Максим 2,5 конец 2010 ХХ век Фокс СНГ Нелидова Елена Проскурина 22 ЖЕНСКИЙ ХОР Ершов Станислав Саркисян Анастасия Лукичев Олег Светлана Нерсисян Геворг, Адилханян 23 ЗАПАД ЭДЕМА Гарри Гаррисон анимация 5,5 Парадиз Армен, Гуацаев Артур 24 ЗАЩИТА Гликман Елена, Живов Ярослав Бычкова Оксана Бычкова Оксана Лукьяненко Сергей, 25 ЗОЛОТОЙ ВОИН Бекмамбетов Тимур конец Талал Александр 26 ИВАН-ЦАРЕВИЧ И СЕРЫЙ ВОЛК Сельянов Сергей Торопчин Владимир Аксененко Артем Осадчий Максим 2 весна 2011 Наше Кино Мельницкая Юлия, 27 ИВАНОВ ДЕНЬ / ЮХАННУС Дерябин Андрей, Доннер Йорн Торхонен Лаури Торхонен Лаури 28 ИЗГОЙ Атанесян Александр Лебедев Николай Калеткин Илья, 29 КЛАД КАЗАКА-РАЗБОЙНИКА Моисеенков Олег 30 КОЖА Сельянов Сергей Балабанов Алексей Наше Кино Вайнштейн Тимур, Осипов Олег, 31 КОМПРОМИССЫ Нерсисян Геворг, Довлатов Сергей 4,5 Парадиз Адилханян Армен 32 ЛЮБОВЬ В БОЛЬШОМ ГОРОДЕ 3 Ливнев Сергей, Малков Георгий Хартович Ирек 2, Петрухин Алексей, Степченко Олег, Петрухин Алексей, Иванов 33 МУЖСКОЙ СЕЗОН 2: Время гнева Соловьева Мария Степченко Олег Петрухин Алексей Дмитрий, Касакина Милана 34 НЕБО ЗА НАС Попов Константин Попов Константин Попов Константин Буров Александр 80 январь Патренин Юрий, 35 НЕВАЛЯШКА 2 Глухов Виктор Охлобыстин Иван Курейчик Андрей, Алейников 36 НОВЫЙ ГОД ШАГАЕТ ПО СТРАНЕ Бекмамбетов Тимур Дмитрий, Непомнящий Роман, декабрь Маловичко Олег Бондарчук Федор, 37 ОДНОКЛАССНИКИ.РУ Худяков Павел Мамедов Таир 2,5 Art Pictures Media Рудовский Дмитрий Вардунас Владимир, 38 ОКНО В ПАРИЖ 2010 Бобров Юрий Мамин Юрий 4 начало Мамин Юрий Нерсисян Геворг, 39 ОТ ВИНТА анимация 3,5 Парадиз Адилханян Армен, Мишкинене Юлия, 40 ОХОТНИК Бакурадзе Бакур Бакурадзе Бакур 1, Сельянов Сергей Шприц Михаил, 41 ПЕРВЫЙ ОТРЯД 2 анимация Климов Алексей 42 ПОСТОРОННИЕ Шлихт Михаэль, Хет Пол Шевчук Михаил Шипенко Клим, 43 РОМАНТИЧЕСКАЯ КОМЕДИЯ Вайнштейн Тимур Вайнштейн Тимур Гаспарян Артак, Харламов Гарик, Гуликов Михаил, Куц Шлихт Михаэль, Хет Пол, 44 САМЫЙ ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ 3-ДЭ Кузин Кирилл Тимофей, Ляпичев Алексей, Хамраев Улугбек 4 20.

01.2011 BVSPR Гаспарян Артак, Харламов Гарик Шпеньков Дмитрий, Рысаев Ильхам, Орешин Павел 80 | # 6 (47) ИЮНЬ РRE-PRO-POST № ФИЛЬМ ПРОДЮСЕР РЕЖИССЕР СЦЕНАРИСТ ОПЕРАТОР БЮДЖЕТ РЕЛИЗ ДИСТРИБЬЮТОР Муругов Вячеслав, 45 СЕВАСТОПОЛЬ Гигинеишвили Резо, Гигинеишвили Резо Шифрин Михаил Роман Васьян Королев Максим 46 СОВСЕМ НЕПРОСТАЯ ИСТОРИЯ Попов Федор Попов Федор Шацкий Анатолий 1, Кирвалидзе Георгий, Быркин 47 СОКРОВИЩА ОЗЕРА КАБАН Быркин Вадим 4,5 Вадим, Николаев Андрей 48 СОЛОВЕЙ-РАЗБОЙНИК Разумовский Андрей Либин Станислав Охлобыстин Иван Роднянский Александр, конец 2011 – 49 СТАЛИНГРАД Мелькумов Сергей, Бондарчук Федор Тилькин Илья Осадчий Максим 30 Art Pictures Media начало Рудовский Дмитрий 50 ФУГА МОРТИС Гиндилис Евгений, Кохан Олег Михановский Кирилл Михановский Кирилл Парех Андрий 1, Бородина Лариса, Федорченко Алексей, 51 ХОЗЯЙКА МЕДНОЙ ГОРЫ Козлов Сергей Кучеренко Алексей Тигай Аркадий Петрухин Алексей, 52 ЦЕЛЬ Поярков Алексей Поярков Алексей Степченко Олег Аксенов Василий, 53 ШУТ Васильков Александр Кордон Аркадий Мартынов Олег Кордон Аркадий PRODUCTION АЛАВЕРДИ Jean des Forts, Лупик Виктория, Мкртыч 1 Саакян Мария Саакян Мария осень (I Am Going to Change My Name) Хачатрян Арутюн Малхасян Каракатанос Танассис, Худойназаров Ашкенази Сергей, 2 В ОЖИДАНИИ МОРЯ весна Баумгартнер Карл Бахтиер Худойназаров Бахтиер Ефремов Дмитрий, Кохан Олег, Миндадзе 3 В СУББОТУ Роднянский Александр, Миндадзе Александр Муту Олег Александр Эше Матиас Созановский Сергей, 20 млн Огородников Леонид, Степченко Олег, Смутны 4 ВИЙ 2. Проклятое место 3D Степченко Олег (две конец 2010 Каропрокат Петрухин Алексей, Ершов Карпов Александр Владимир части) Станислав, Гришин Дмитрий Задорин Игорь, Гроховская ЩегловАлексей,Гроховская 5 ВОЛШЕБНЫЙ КУБОК РОРРИМА БО Дышук Сергей 6 23.12.2010 Каропрокат Ревва Александр Екатерина Екатерина,ЛетуновскийФедор 6 ВЫСОКАЯ МИССИЯ Угличин Владимир Угличин Владимир Угличин Владимир Вацура Андрей 1 Вейштагин Игорь, Вейштагин Игорь, Меринов 7 ГОРА САМОЦВЕТОВ 10 Гелашвили Игорь Меринов Сергей, анимация 0,4 осень Сергей, Телегин Валентин Телегин Валентин Сорокин Владимир, 8 ДАУ Бобер Филипп, Васильев Артем Хржановский Илья Лоу Кроули 10 Хржановский Илья 9 ЕЛЕНА Роднянский Александр Звягинцев Андрей Звягинцев Андрей, Негин Олег осень 10 ЗА КОЗЛА ОТВЕТИШЬ 3D 3D-анимация 30.12.2010 Каскад Валуцкий Владимир, 11 ЗОНА МИЛОСЕРДИЯ Глухов Виктор Федоричев Андрей 2, 6 весна Евсеева Виктория 12 КЛУБ СЧАСТЬЯ Каленов Игорь Каленов Игорь Питерский Никита Воробьев Андрей 21.10.2010 Каропрокат 13 НОМЕР 13 Толстунов Игорь, Козлов Сергей Углицких Наталья Райская Елена 03.03.2011 Наше Кино Фатьянов Владимир, Дьяченко 14 ПЕРВАЯ ОСЕНЬ ВОЙНЫ Расторгуев Николай Фатьянов Владимир Мукасей Михаил Дмитрий, Редников Дмитрий Атанесян Александр, Барбе 15 ПЕРСТЕНЬ ЦАРЯ СОЛОМОНА Атанесян Александр Барбе Влад анимация 7 осень Влад, Пугашкин Валерий Доронин Роман, 16 ПОСЛЕДНИЙ ВАГОН Маслова Елена Ховрина Татьяна Уорд Джон Ховрина Татьяна Мосягин Дмитрий, Дегтева 17 РИТАГ Мосягин Дмитрий Лескова Марина Валентина, Гаки Марина, анимация Кашенцев Василий 18 ТЕНЬ НАД АРКХЭМОМ Климовский Семен Саенко Георгий Саенко Георгий 0, ТРИ БОГАТЫРЯ Боярский Александр, 19 Глезин Сергей Боярский Александр анимация 30.12.2010 Наше Кино И ШАМАХАНСКАЯ ЦАРИЦА Сельянов Сергей Курляндский Чернова Елена, 20 ЧУКИ-КУКИ Репин Владимир Александр,Тартаковский анимация 3 Котеночкин Алексей Вадим, Казанкина Галина Михалков Никита, 21 ШПИОНСКИЙ РОМАН (Шпион. Версия) Андрианов Алексей Куликов Николай Аларкон Денис Верещагин Леонид POST Лесников 1 АНГЕЛЫ (У ангелов есть крылья) Чурбанов Михаил, Бабин Павел Блинов Александр Блинов Александр 2,5 Анатолий Королев Максим, БЕЗ МУЖЧИН Королев Максим, Худойназаров 2 Хмельницкая Алиса, Хмельницкая Алиса Осадчий Максим 1,5 осень (Две женщины, Лабиринт) Бахтиер, Островский Геннадий Гигинеишвили Резо 3 БЕЗДЕЛЬНИКИ (Музыкаволн) Михалкова Надежда Зайцев Андрей Зайцев Андрей Финогеев Иван 1 осень 4 БОЛЬШАЯ МЕЧТА Ситников Константин Шевчук Михаил Лебедев Александр Угольников Игорь, Дишдишян Котт Александр, Еремин 5 БРЕСТСКАЯ КРЕПОСТЬ Котт Александр Духовской Петр 6 осень2010 Централ Партнершип Рубен, Заметалин Владимир Владимир, Дударев Алексей Созановский Сергей, Огородников Леонид, Петрухин Степченко Олег, Смутны 6 ВИЙ. Возвращение 3D Степченко Олег 21 осень2010 Каропрокат Алексей, Ершов Станислав, Карпов Александр Владимир Гришин Дмитрий Чурбанов Михаил, Бабин Павел, Богаев Олег, Лесников 7 ДИКОЕ СЧАСТЬЕ Мармонтов Андрей 2 декабрь Флягина Елена Мармонтов Андрей Анатолий Бодров Сергей, Бодров Сергей, Оганесян 8 ДОЧЬ ЯКУДЗЫ Сельянов Сергей, Бодров Сергей Трофимов Сергей 02.09.2010 Наше Кино Омарова Гука Кирилл, Фролов Евгений ЖЕЛТЫЙ В ГОРОДЕ Зайкин Владимир, Мальцев 9 Кукоба Людмила, Атоян Рубен Зайкин Владимир осень (Звездная любовь, Любовь-зараза) Кукоба Людмила Дмитрий # 6 (47) ИЮНЬ 2010 | РRE-PRO-POST № ФИЛЬМ ПРОДЮСЕР РЕЖИССЕР СЦЕНАРИСТ ОПЕРАТОР БЮДЖЕТ РЕЛИЗ ДИСТРИБЬЮТОР Ивасив Николай, 10 ЖИЛА-БЫЛА ОДНА БАБА Смирнов Андрей Смирнов Андрей Смирнов Андрей Шайгарданов Юрий Ермаков 11 ЗОНА ТУРБУЛЕНТНОСТИ Серебряков Константин Тирдатова Евгения Тирдатова Евгения 1 Дмитрий Нугманов Рашид, Малков Нугманов Рашид, Баранов 12 ИГЛА. Ремикс Георгий, Ливнев Сергей, Нугманов Рашид Нугманов Мурат 1+0,5 16.09.2010 Парадиз Александр, Килибаев Бахыт Лихтенфельд Илья 13 КАДЕНЦИИ II Яцура Елена Савельев Иван Савельев Иван Федоров Алексей 0,8 осень 14 КОЛОТИЛОВ (Щастье) Бекмамбетов Тимур Габриадзе Лео Габриадзе Лео Адельшин Марат осень Закутский Валерий, Кривицкий Ростислав, 15 КОНФЕРАНСЬЕ Айнулова Эльмира Барщевский Антон Неклюдов Владимир, Соловьева Мария Радзюкевич Эдуард, Плотов Сергей Дулерайн Дулерайн Александр, 16 КРАСНАЯ КОРОВА Дулерайн Александр Александр, Стофферс Роджер Бредшоу Джейми Бредшоу Джейми 17 КРЫЛЬЯ Тельнов Вячеслав Лобанов Алексей Кошкина Юлиана Овсенов Илья 5 осень Нерсисян Геворг, 18 КУКАРАЧА 3D Адилханян Армен Саргсян Ваге, Магомедов Амет анимация 1,6+1,5 28.10.2010 Парадиз Адилханян Армен Шейн Александр, Ибрагимбеков Фуад, Мухина Ольга, Литовченко 19 ЛЕТИТ 2010 2ПЛАN Лордкипанидзе Гия Швыдкой Сергей Ибрагимбеков Фуад Борис Баранова Анастасия, 20 ЛЬВЫ, ОРЛЫ И КУРОПАТКИ Мельников Виталий Мельников Виталий Астахов Сергей Щербенко Василий Давлетьяров Ренат, 21 ЛЮБОВЬ-МОРКОВЬ 3 Котелевский Александр, Гинзбург Сергей Коротков Юрий ГимпельАртур 4 23.12.2010 Фокс Олейников Александр Мартынов 22 МАНТИКОРА Музыченков Владимир Китт Владимир Китт Владимир 6 осень Валерий МЛАДШИЙ 23 Сельянов Сергей Дробязко Богдан Симонов Дмитрий Дроздов Антон осень2010 Наше Кино (Клан лысых холмов) Атанесян Александр, 24 МОРСКОЙ ДЬЯВОЛ Атанесян Александр Барбе Влад анимация 7 весна Барбе Влад Яблочников ноябрь 25 МУТНЫЙ МАТЕРИК Говорухин Сергей Рубинчик Валерий Говорухин Сергей 1, Григорий декабрь Кириллин Андрей, Тарасов сентябрь 26 НА ИЗМЕНЕ Леонид, Атанесян Александр, Атанесян Александр Атанесян Александр Мукасей Михаил 2, Мукасей Михаил Роднянский Александр, 27 НАЗИДАНИЕ Шейн Александр, Шейн Александр Шейн Александр Попов Андрей 2ПЛАN Юхананов Борис 28 НЕ СКАЖУ Копылов Игорь Копылов Игорь Масс Дмитрий осень2010 Наше Кино НОСФЕРАТУ. Ужас ночи Мариничев 29 Сельянов Сергей Мариничев Владимир Тибилов Тимур 28.10.2010 Наше Кино (ДушаНосферату) Владимир Бондарчук Федор, 30 О ТЕБЕ. Последний советский фильм Флянгольц Ольгерд Флянгольц Ольгерд 1 2010 Art Pictures Media Рудовский Дмитрий Клим Шипенко, Вайнштейн 31 ПОД ФОНАРЯМИ Клим Шипенко Клим Шипенко Клим Шипенко Тимур, Атамалибеков Рауф Гинзбург Виктор, Родионов 32 ПОКОЛЕНИЕ «ПИ» (Generation П) Гинзбург Виктор Гинзбург Виктор 7 осень2010 Каропрокат Ершов Вячеслав Алексей Мюрер Йенс, Кёрлинг Крис, Эдшмид 33 ПОСЛЕДНЕЕ ВОСКРЕСЕНЬЕ Арнольд Бонни, Хоффман Майкл Хоффман Майкл 19 11.11.2010 Наше Кино Себастьян Кончаловский Андрей Снежинская Ирина, 34 ПОСЛЕДНЯЯ ИГРА В КУКЛЫ Негашев Георгий Кожушанная Надежда Уральская Ирина осень Негашев Георгий Нерсисян Геворг, 35 ПОЦЕЛУЙ СКВОЗЬ СТЕНУ Акопян Вартан Магомедов Амет Тер-Акопян Вааг 2,7+1,5 30.12.2010 Парадиз Манасарян Армен ПРО ЛЮБОFF Толстунов Игорь, Евсеева Виктория, Агранович 36 Субботина Ольга 7 30.09.2010 Наше Кино (Про любоff/on) Виленская Вера Робски Оксана Михаил Кивинов Андрей, Мурзенко Яшонков 37 ПСЕВДОНИМ ДЛЯ ГЕРОЯ Редозубов Алексей Качанов Роман мл. Константин, 3+3 осень Дмитрий Качанов Роман мл.

Магомадов Руслан, Снежинская Ирина, Травкин Борис, 38 РАЗЛОМЫ Мерзляков Юрий, альманах осень Негашев Георгий Петров Игорь Ольков Александр Астахова Светлана, Толстунов 39 РЕЙДЕР Аравин Всеволод Дяченко Марина и Сергей осень2010 Наше Кино Игорь, Козлов Сергей Соломина Елизавета, Рящикова Надежда, Каторженко СКАЗКА ЕСТЬ Пореченков Михаил, Перова 40 Баршак Александр, Квирикадзе Ирина, Андрей, 3 7.10.2010 Наше Кино (СКАЗКА XXI) Анастасия, Королев Максим Статский Константин Гринштейн Нана Полосатый Артем Железников Владимир, Паустовский Константин, 41 ТАМАНЬ Хрущ Роман Духовской Петр Литвак Михаил, Литвак Леонид Баталов Алексей Дишдишян Рубен, 42 ТЕМНЫЙ МИР В 3D Мегердичев Антон Сидоров Алексей 07.10.2010 Централ Партнершип Сидоров Алексей Абдракипов 43 ТРИ ЖЕНЩИНЫ ДОСТОЕВСКОГО Разумовский Андрей Ташков Евгений Ташков Евгений 1,2 осень Андрей Ильин Насибулин Рушан, Кармалита Светалана, 44 ТРУДНО БЫТЬ БОГОМ Герман Алексей Владимир, Извеков Виктор Герман Алексей Клименко Юрий Плужников Дмитрий, Плужников 45 ТЫСЯЧА Елькина Юлия Елькина Юлия осень Елькина Юлия Дмитрий Михалков Никита, Моисеенко Опельянц 46 УТОМЛЕННЫЕ СОЛНЦЕМ: Цитадель Михалков Никита Михалков Никита осень2010 Централ Партнершип Владимир, Тюрин Рудольф Владислав Пендраковский Яблочников 47 УШЕЛ И НЕ ВЕРНУЛСЯ Пендраковский Валерий Николаев Георгий осень Валерий Григорий 48 ФАУСТ Сигле Андрей Сокуров Александр Арабов Юрий Делбоннел Бруно 14,4 конец Хайбуллин Олег, Мамлеев Юрий, 49 ЧЕРНОЕ ЗЕРКАЛО Хайбуллин Олег Хайбуллин Олег Юринский Хайбуллин Олег Александр 82 | # 6 (47) ИЮНЬ На правах рекламы ТЕХНОЛОГИИ СНИМАТЬ ИЛИ КОНВЕРСИРОВАТЬ?

В чем разница между телевидением и кинотеатром? Телезритель, если ему не понравился фильм, может переключить канал, не вставая с дивана. А для того чтобы привести зрителя в кинозал, надо, во первых, сделать так, чтобы он захотел посмотреть фильм;

во-вторых, заставить его выделить практически полдня, чтобы добраться до кинотеатра и обратно;

и, в-третьих, взять с него деньги за билет. Требования для кинотеатров куда выше. 3D-технология – одна из «фишек», благодаря которым кинотеатры получают лишний козырь в борьбе с другими средствами развлечений.

До прошлого года 3D выходило на рынок заметить, что картинка будет «прыгать» – на предмете «В», картинка для левого вяло и размеренно, можно даже сказать, то чуть левее, то чуть правее. Глаза чело- глаза должна быть чуть левее, для пра осторожно. Однако бешеный успех века устроены так, что каждый из них об- вого – чуть правее. Для предмета «С» не Джеймса Кэмерона, чей АВАТАР собрал уже рабатывает свое изображение, которое обходим обратный эффект: смещение кар более $1,8 млрд в международном прокате, впоследствии воссоединяется в единый тинки для правого глаза влево, для ле положил конец этой неуверенности. Кине- объемный образ (рис. 1). вого – вправо.

матографисты всего мира тем или иным спо- Проведите маленький эксперимент.

собом начали активно работать со стерео- Возьмите две ручки и держите их верти изображением, заявляя одно за другим кально перед собой. Акцентируйте взгляд ДАЛЕКО ЛИ ДО 3D?

громкие названия предстоящих 3D-про- на правой ручке, а левую приближайте ектов. ЖЕЛЕЗНЫЙ ЧЕЛОВЕК 2, АЛИСА и удаляйте. Боковым зрением вы заметите, К счастью (а быть может, к великому В СТРАНЕ ЧУДЕС, БИТВА ТИТАНОВ, ШРЭК НА- что всякий раз, когда изменяется расстоя- трауру), объемную картинку на экране ВСЕГДА, КАК ПРИРУЧИТЬ ДРАКОНА, ГАДКИЙ ние, левая ручка раздваивается. Потому можно воспроизвести несколькими спо Я и многие, многие другие. Российские ки- что расстояние до объекта изменилось, собами. Перед современными кинемато нематографисты всеми силами стараются а «бортовому компьютеру» не была дана графистами встала настоящая дилемма:

не отставать. Уже в этом году на экраны обе- команда изменить фокусировку. снимать ли кино сразу в 3D или делать щают выпустить такие проекты как ЩЕЛ- Если начать смотреть фильм в 3D без обычную 2D-картину, а после этого кон КУНЧИК, ВОЛШЕБНЫЙ КУБОК РОРРИМА БО, очков, можно заметить, что изображение версировать ее в стереоформат? Вопрос ТЕМНЫЙ МИР, КУКАРАЧА, ЗА КОЗЛА ОТВЕ- раздваивается. В одних местах – больше, выбора наименьшего из двух зол.

ТИШЬ и САМЫЙ ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ В 3-ДЭ. в других – меньше. Что же происходит, ко- Съемки картины в 3D очень неде Что же это за чудо, которое так резко поста- гда зритель надевает очки? шевы – фильм становится «золотым» еще вило кинематограф с ног на голову? Возьмем три объекта (рис. 2). Пер- на стадии производства, не говоря уже о вый по сюжету фильма лежит в плоскости постпродакшне. Но есть и бесспорные экрана (А), второй – на заднем плане (В), преимущества, и в первую очередь – бокс а третий «вылетает» из экрана в зритель- офис. Тот же АВАТАР, вышедший в России ный зал (С). При формировании стерео- на 360 стереоэкранах, собрал наработку КАК ОНО ВСЕ РАБОТАЕТ изображения для предмета «А» картинки в среднем $250 тыс. с одной копии. Что Если, глядя на изображение, попеременно длялевого и правого глаза не будут отли- означает, что кинотеатры, которые успели закрывать то один глаз, то другой, можно чаться. Чтобы сфокусировать взгляд установить соответствующее оборудова Рис. 1. Формирование объемного изображения в мозгу Рис. 2. Схема разложения картинки на две для каждого глаза 84 | # 6 (47) ИЮНЬ ТЕХНОЛОГИИ ние, практически за несколько уикендов вернули свои затраты. Наработка с 2D-ко пии фильма составила только $28 тыс. сборы 3D-версии превысили двухмерные показы в 8,7 раза. Последующие фильмы не смогли достичь той заоблачной планки, которую установил АВАТАР, но все же сборы 3D- и 2D-копий тоже разительно отличались. КАК ПРИРУЧИТЬ ДРАКОНА собрал $78 тыс. за каждую 3D-копию про Рис. 3. Фатальные ошибки стереографов Рис. 4. Зеркальная стереосъемка тив $21 тыс. за 2D.

Конверсия таит в себе куда больше подводных камней. Качественная зани- графисты вынуждены прибегать к системе фессиональными художниками по ком мает много времени и требует больших зеркальной съемки. При этом камеры пьютерной графике. Следует отметить, что финансовых вложений, а быстрым и де- смотрят друг на друга (рис 4). подобную кропотливую обработку прохо шевым вариантом вряд ли довольствуется На площадке также постоянно рабо- дит только кадр из стереопары – другой зритель. Работа над фильмом АЛИСА тает так называемый «документалист». остаетсянеизменным.

В СТРАНЕ ЧУДЕС заняла полгода и потре- Одно из немаловажных требований, кото- Беда в том, что слоев может быть 3, бовала привлечения коллектива более рое предъявляет 3D-формат – подробное 5, или 10 – количество ограничивается 400 человек. Продюсерам пришлось вы- документирование всех параметров лишь техническими возможностями сту ложить около $80–100 тыс. за минуту кон- съемки. В противном случае может полу- дии, выделенным бюджетом и времен версии. БИТВУ ТИТАНОВ конверсировали читься, что во время первого же про- ными рамками. Чем меньше слоев, тем бо за рекордно короткий срок – 10 недель. смотра персонаж, который должен был лее плоской будет казаться картинка.

В итоге и зрители, и критики пришли стоять на возвышении, может зависнуть Но в идеале слоев должно быть бесчис практически к единодушному решению: в воздухе. Проблема в различии точек ленное множество – каждый изгиб, каждая фильм был испорчен. привязки персонажа к земле. Если тща- складка требует своего слоя. Технически Можно долго говорить о плюсах тельно записывать все параметры уже это пока недостижимо и кинематографис и минусах конверсии. Но все стереографы в процессе работы, таких накладок можно ты довольствуются усреднением (рис. 5).

признают, что максимально приближен- избежать. Конверсией фильма Тима Бертона ный к идеальному результат достижим, АЛИСА В СТРАНЕ ЧУДЕС занималась кали только если фильм изначально снимается форнийскаястудияIn-Three. Специалисты в3D. этой компании считают, что в работе с 3D КОНВЕРСИЯ изображением право на место под солн МЕДЛЕННО ДЕЛОВИТО цем имеют все технологии. Перед вами – таблица, иллюстрирующая наилучший КАК СНИМАЮТ ОБЪЕМ При конверсии изображения работа ве- подход к производству 3D, который учи Съемка 3D – задача не из легких и тре- дется не менее трудоемкая. Каждый кадр тывает следующее: 3D должен адаптиро бует присутствия на площадке не только отснятого ранее 2D-изображения раскла- вать традиционные кинематографические режиссера и оператора (помимо всех дываетсяна слои, длякаждого слоявыби- стили, не доставлять дискомфорта, сле прочих специалистов), но и стереографа. рается фокусное расстояние и соответ- дить за изменениями глубины кадра и соз В функции последнего входит помощь ственное смещение. Стереографам в этом давать убедительный эффект присутствия.

оператору – замер глубины кадра, опре- случае приходитсяповторять работу опе- Поскольку многие российские продюсеры деление маркеров длясъемки и учет мно- ратора, работавшего на площадке, и за- сейчас вплотную заинтересовались про жества нюансов, обязательных для фор- мерять дальность до предметов. Но на изводством 3D, «БК-Action!» взял на себя мата стереоизображения. этот раз, что называется, на глаз. смелость познакомить наших читателей Например, если объект по замыслу После начинаетсяпревращение двух- с экспертным мнением студии, придумав кинематографиста будет находиться мерных объектов в трехмерные. Дляэтого шей термин «дименсионализация®» (di в зале (то есть между экраном и глазом трехмерщики создают компьютерные mensionalization) – особый процесс кон зрителя), он не должен касаться рамки «болванки», которые «одевают» в текстуры вертации 2D в 3D.

кадра - происходит моментальное ис- двухмерных объектов. Те части, которые http://www.in-three.com/ чезновение стереоэффекта. Обратно этот остаются «голыми», докрашиваются про- multimodegen3dcontent.html эффект уже не вернешь, по крайней мере, в этой сцене. Вообще, злоупотреблять та кими объектами не рекомендуется, по тому что зрителю, как показывает стати стика, достаточно вжаться в кресло мак симум 3-4 раза за фильм. Дальше эффект теряется.

Для стереоизображения немало важна четкая фиксация обеих камер на специальных ригах. Горизонтальная разводка камер обязательна, а вот при вертикальном (пусть даже минимальном) смещении стереоизображение будет не качественным, а может и вовсе пропасть (рис 3).

«Спарить» две массивные камеры Рис. 5. Разложение двухмерной картинки на слои не всегда получается, поэтому кинемато # 6 (47) ИЮНЬ 2010 | ТЕХНОЛОГИИ ОПТИМАЛЬНЫЕ ПОДХОДЫ ДЛЯ ПРОИЗВОДСТВА 3D-КОНТЕНТА С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ МНОГОСТОРОННЕГО МЕТОДА УМЕСТЕН ТОЛЬКО ПОДХОД, ИСПОЛЬЗУЮЩИЙ ДВОЙНУЮ КАМЕРУ УМЕСТЕН ТОЛЬКО ПОДХОД С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ CG-3D УМЕСТНА ТОЛЬКО 3D-КОНВЕРТАЦИЯ УМЕСТНА ОДНА ИЗ ОТМЕЧЕННЫХ ОПЦИЙ (В ЗАВИСИМОСТИ ОТ ХАРАКТЕРА СЪЕМОК) УМЕСТЕН ГИБРИДНЫЙ ПОДХОД, ЗАДЕЙСТВУЮЩИЙ ВСЕ ОТМЕЧЕННЫЕ ОПЦИИ Лучший подход для создания 3D Кадр / Причина Ситуация В сценах диалогов кадры, снятые с плеча, должны органично монтироваться с крупными планами и прочими кадрами с плеча, которые, возможно, были сняты другим объективом. Глубина, на которой актер находится в кадре, при обратном или крупном плане должна совпадатьс глубиной, на Съемка с плеча и которой в кадре находится другой актер. Также должны совпадатьрамки положительного параллакса. Это жесткие требования, но к ним нужно подходитьтакже, какиксоблюдению последовательности в освещении кадра при разных углах съемки. 3D-конвертация – лучшая возможность крупные планы работы при подобных съемках: это лучший инструмент для соблюдения последовательной глубины в разных кадрах. 3D-конвертация обеспечивает полный контрольза глубиной кадра и рамками параллакса.

Дальние Установочные кадры и дальние планы часто снимают среднефокусным объективом, при этом большая часть объектов находится на приличном планы / расстоянии от камеры, а снимать может вторая съемочная группа. Это означает, что комфортной и убедительной глубины можно добиться с установочные наименьшими затратами посредством двойной камеры. Поэтому двойная камера – лучший выбор для этого типа съемки.

кадры В 2D телефотолинза сплющивает сцены из-за узкого угла обзора. Точно в таком же виде этот эффект переходитив3D. Из-за сжатия объект выглядит плоским. При стереоскопической съемке нужно увеличитьмежосевое пространство, чтобы компенсироватьэтот недостаток, но зачастую Телефотолинза это может привести к слишком большому параллаксу, мешающему комфортному просмотру. Контроль, которого позволяет добиться 3D конвертация, означает, что комфортный диапазон параллакса можно поддерживать, достигая удобной глубины объекта.

Если в рамках кадра в глаза бросаются сложные природные объекты вроде деревьев или кустов, нужно, чтобы зрительбыл в состоянии восприниматьвсе Сложные исключительные нюансы глубины. Каждый листок на дереве существует в свой точке пространства Z. Это означает, что есть множество тысяч уровней природные различимой глубины. Так как при достижении 3D-эффекта двойная камера имитирует человеческое зрение, она может легко улавливатьдетали и объекты является лучшим выбором для этого вида съемок.

Многослойные кадры опираются на широкий диапазон источников. Часто для создания одного-единственного кадра используются маски, CG персонажи, эффекты частиц, элементы пламени и съемки на «зеленом экране». Каждый из этих элементов должен выглядетьтак, как будто в реальном мире их снимали в одно и то же время. Это пугающе сложное задание даже для 2D. В 3D нужно обеспечить, чтобы каждый элемент был Многослойные сгенерирован или запечатлен на определенной внутренней глубине по отношению ко всем прочим элементам сцены. Кроме того, компании, работающие над спецэффектами, часто используют элементы из своих библиотек – вроде пламени. Эти эффекты, похоже, существуют только в кадры двухмерном виде. Все это означает, что 3D-конвертация – лучший выход для многослойных кадров, потому что каждому элементу придается глубина, соответствующая его роли в кадре. Альтернативой может быть случай, когда один-два главных элемента запечатлеваются или генерируются с точек зрения двух перспектив, а остальные элементы адаптируются к ним с помощью 3D-конвертации.

Кадры с зеркальными эффектами порой трудно читаемы или некомфортны, если их запечатлевают с помощью двойных камер. Это случается из-за Зеркальные разнообразных факторов, один из которых заключается в том, что каждая камера улавливает немного различное освещение из-за различного положения в пространстве. Это может привести к несоответствию изображений для правого и левого глаза. Использование 3D-конвертации эффекты гарантирует, что зеркальные блики не будут доставлять дискомфорта.

Какивслучае с зеркальными эффектами и отражениями, запись на двойную камеру с разных точек перспектив означает, что в каждой камере Концертное или получится разное освещение. Это различие зачастую означает такую расстановку, в которой у левого глаза будет временное преимущество, а у парковое правого – нет. Это расхождение сбивает с толку и создает дискомфорт. Смягчитьпроблему можно с помощью стереорисования, но единственным освещение способом ее избежатьявляется 3D-конвертация.

Среда, целиком созданная в CG – будь то полностью анимированный фильм или отдельный кадр, – генерируется в программном обеспечении, где Среда, целиком виртуальные камеры могут работать«идеально». То естьони могут избежатьлюбых проблем, возникающих в стереокинематографии из-за объективов. Благодаря техникам наподобие мультириггинга и динамического межосевого контроля можно эффективно добиться высокого созданная в CG качества. Это делает CG-3D лучшим выбором для такого типа кадров.

Эта ситуация затрагивает сценарий, связанный с многослойными кадрами, о котором уже говорилосьвыше. В данной ситуации CG-персонаж может Среда, в которой заполнять собой большую часть кадра и использоваться в соединении с другими 2D-элементами в его финальной версии. Какивкадрах, целиком CG является основным созданных в CG, CG-персонажи могут бытьсняты «идеальными камерами». Как в многослойных кадрах, двухмерные элементы легче всего элементом в приспособитьк персонажу посредством 3D-конвертации. Поэтому CG подходит для большей части работ по созданию CG-персонажа, а 3D живом действии конвертация – лучший способ, чтобы соединить2D-элементы с этим персонажем.

Среда, в которой В этой ситуации CG не является главным элементом, заполняющим пространство кадра. Это может бытьмаленькая CG-птичка или что-то в этом CG является незначительным роде. Подходящее решение для этого кадра – 3D-конвертация, потому что усилия, необходимые для перевода CG-элемента в другую перспективу, элементом в будут минимальны.

живом действии 86 | # 6 (47) ИЮНЬ CG-3D камера 2Dв3D Двойная Конвертация ТЕХНОЛОГИИ В данной ситуации CG-элемент – это обстановка, а персонаж(и) – живые. Лучший подход в этом случае – задействоватьгибрид CG-3D и двойной Живое камеры или CG-3D и 3D-конвертации. Выбор между двумя этими возможностями опирается на решение, какой из подходов должен сыграть действие – подчиненную роль. В подходе, соединяющем CG-3D и двойную камеру, CG-3D должен подчиняться двойной 3D-камере. Это означает, что нужно основной соответствоватьрешениям, принятым на съемочной площадке (с точки зрения межосевого расстояния) при создании CG-среды. При подходе, объединяющем 3D-конвертацию и CG-3D, 3D-конвертация будет подчиняться решениям CG-3D. Значит, сначала будут приняты решения по CG-3D, а 3D элемент в CG конвертация будет приспосабливаться к живому действию по мере необходимости. Эта опция открывает те возможности CG-3D-техник, которые можно среде использовать при съемках, задействующих двойную камеру и CG-3D (такие как мультириггинг).

Какивситуации со сложными природными объектами, в кадрах массовки – сотни и тысячи отдельных слоев глубины. Хотя и можно добиться нюансов Кадры с с помощью 3D-конвертации, более эффективным будет использование двойной камеры. Такие кадры часто снимают из фиксированных положений, массовкой поэтому можно запланироватьнеобходимое межосевое разграничение.

Возможностьстереоскопической съемки зависит от размера макета и размера оборудования двойных камер. Обычно производственная группа не так велика, как основная, поэтому дополнительное время, которое требуется для установки двойной камеры и работы с ней, может быть пренебрежимо Макеты мало. Однако существует вероятность, что межосевое расстояние между камерами не будет достаточно закрыто для того, чтобы макет не выглядел миниатюрным. 3D-конвертация – абсолютно целесообразная возможность, если важны экономия времени и средств, а двойные камеры не могут избавитьот эффекта, делающего макеты миниатюрными.

У 35-миллиметровых камер долгая история работы с 3D, и потому при создании 3D-контента они могут бытьне менее эффективны, чем их цифровые Съемка аналоги. Но в сравнении с цифровыми камерами здесьсдерживающим фактором является размер. В случаях, когда 35-миллиметровая камера на 35 мм должна бытьмобильной – как, например, при ручной съемке, – уместным выбором будет 3D-конвертация.

Инструменты для стереоскопического рисования появляются на рынке, но пока они годятся только для простого стирания тросов или для работы с Сложное плоскими поверхностями. Проблема с более сложным удалением оснащения из стереоизображения заключается в том, что кистьдолжна быть удаление искажена во вспомогательной перспективе, как если бы она была нарисована для полноценной 3D-модели. В обратном случае объект в 3D будет восприниматься как будто бы с вмятиной. 3D-конвертация избавляет от этой проблемы, потому что удалить оснащение можно до того, как будет снаряжения создана альтернативная перспектива.

Время от времени режиссеру приходится «обманывать» актера, привлекая его к камере или отвлекая от нее. Это может противоречить или Постановочные соответствоватьмизансцене с участием других актеров. Актеру можно указать, чтобы он играл сцену, направив взгляд на ухо другого актера вместо глаз.

«обманы» Так как двойная камера имитирует то, как наш взгляд фиксирует мир, этот обман будет очевиден и будет выглядетьстранным. Если обман необходим, 3D-конвертация – подходящее решение, так как глубина создается для того, чтобы все «выглядело, как надо» – и необязательно научно достоверно.

При съемках с крана точки движения в глубине кадра дают человеческому мозгу огромное количество информации о глубине расположения объектов Кран в сцене. Любое противоречие между глубиной расположения точек движения и глубиной, выбранной при 3D-конвертации, будет бросаться в глаза. Это означает, что для данного типа съемок 3D-конвертация возможна, но более трудоемка. Поэтому двойная камера – лучшая возможность.

Какивслучае съемок с крана, траектория движения в глубине кадра требует большей точности при выборе глубины, что легче всего достигается с Стедикам помощью двойных камер.

«Трясущаяся» Съемки «трясущейся» камерой часто создают проблемы в 3D, потому что возможностьвосприниматьглубину увеличивает силу эффекта. Лучше всего камера для этого вида съемок подходит 3D-конвертация, так как глубину можно уменьшить, если проблема становится явно заметна при монтаже.

Во время съемок погоньи перестрелок, когда нужно пойматьсобытие или когда нужно следоватьвдохновению, необходимо использоватьпростое в Погони и обращении оборудование, которое могло бы отреагироватьнадежно и быстро. Чтобы получился хороший результат, двойным камерам требуется перестрелки значительное время для установки, калибровки и планирования съемки. Поэтому подходящий выбор – 3D-конвертация. Режиссер может позаботиться о глубине после того, как нужный кадр уже отснят.

Кадры, в которых пространство характеризуется наличием частиц – таких как туман, дождь, пыль, снег или дым – наверное, одни из самых Частицы захватывающих в 3D-кино. Чтобы добиться нужного эффекта, необходимо тщательно обыграть эти частицы (которых насчитывается множество тысяч) в глубине кадра. Этот уровеньдетализации легче всего и наименее затратно достигается с помощью стереоскопической съемки или CG-рендеринга.

фигурирует цена за конверсию – $50 тыс.

за минуту. Одним из докладчиков озвучи ЗА И ПРОТИВ АБЫ КАК ДА ТЯП-ЛЯП лась инаясумма – $5 тыс. За счет чего полу В целом против съемки в 3D не найдетсяар- чаетсятакаяценоваяразница? За счет нека- В итоге мы снова оказываемсяу разбитого гументов, если этим занимаются профес- чественной и поспешной работы? Я еще корыта. Снимать в 3D в России пока сионалы на профессиональном оборудова- не видел в трейлерах за такой короткий про- не умеют. А те, кто пробует, делают лишь нии с первичным желанием сделать хоро- межуток столько откровенного брака. У вас осторожные неуверенные шаги. Пока для шее кино, а не получить $1,8 млрд. стенографы не понимают стереокартинку? уверенного маршевого шага нет средств Зато против конвертации… На прохо- У вас там идет обратный стереоэффект, об- на технику, нет профессионально обучен дившей в апреле конференции StereoMeet ратнаяперспектива! Ну это же можно было ных кадров, нет производственного кон показать плоды своих трудов в виде не- исправить! Специалист видит этот брак не- вейера, который разительно отличается скольких конверсированных рекламных ро- вооруженным взглядом. Неужели Конча- от игрового кинематографа. Но радует то, ликов к фильмам решился представитель ловский не видел свой продукт? Ведь если что хоть какая-то работа в этом ключе ве студии «Стереовижн». В результате после по- выпустить ЩЕЛКУНЧИКА в таком виде на ми- дется: проводятся конференции, откры каза он был буквально атакован разгневан- ровой рынок, все будут смеяться над рус- ваются курсы, загораются дискуссии. Зна ными зрителями. В частности, выступил за- скими. Будут говорить: «Что эти русские де- чит, скоро и у нас техмернаятехнологияоб ведующий лабораторией стереографии лают? Они как попугаи повторяют за нами. ретет свой объем, постепенно появится НИКФИ Сергей Николаевич Рожков: «То, что Но они слышат звон, да не знают, где он». своя школа стереографов, найдутся сред было показано сейчас на экране – полное Мы вообще в институте собирались объ- ства на профессиональные камеры и риги, стереографическое безобразие. Поверьте явить войну подобной некачественной ра- программисты возьмутся за ум и начнут мне как специалисту». «Раз уж у нас тут со- боте, потому что она угрожает психологи- честно отрабатывать свои деньги. Впрочем, брались кинематографисты, яхочу предуп- ческой безопасности зрителей». Предста- это уже совсем другаяистория.

редить: это просто убийственный путь для вителю «Стереовижн» оставалось ссылаться развития всего кинематографа в целом, - на нехватку денежных средств и недостатки СергейАВЕРИН, продолжил следующий оратор. – В прессе данного конкретного зала. Максим ТУУЛА # 6 (47) ИЮНЬ 2010 | ЯРМАРКА ТЩЕСЛАВИЯ Открытие Российского Павильона в Каннах КАННСКИЕ ХРОНИКИ Хотя с погодой в этом году гостям Каннского кинофести валя не очень повезло, да и конкурс многие ругают, но кроме солнечных ванн на пляжах и сеансов в кинозалах – на Лазурном побережье российским участникам Marche du Film было чем заняться. Российский павильон, тради ционно расположенный на Ривьере Village International, порадовал насыщенной программой, хорошей организа цией и, конечно же, неизменным гостеприимством.

Лариса Юсипова, Роман Волобуев Ирина Хакамада сподругой Никита Михалков с детьми и Олегом Меньшиковым Дмитрий Литвинов, Олег Кохан Марк Лоло с женой Алексей Гуськов, Анна Заярина, Игорь Угольников, Арам Ованисян Рената Литвинова Александр Ревва Арсен Готлиб, Дмитрий Рудовский, Алена Удалова, Евгений Гиндилис Шарль Эдвард Чехов, Ольга Айларова 88 | # 6 (47) ИЮНЬ ЯРМАРКА ТЩЕСЛАВИЯ Презентазия клуба «СИНЕФАНТОМ» Никита Михалков с супругой Пожалуй, из всех павильонов на «деревне» рос сийский выглядел самым шикарным: к дверям постоянно подъезжали BMW, из них выходили Денис Верещагин, красотки в цветастых платьях, а внутри бес Юлия Чарышева сменно наливали – по идее, Chivas уже должен Роман Борисевич стать «марочным» виски российской кино индустрии. Но не одним виски едины. Помимо приятных встреч личного и делового харак Людмила Вавилова, тера, в стенах Павильона прошли многочис (РГ «Планета Информ»), ленные презентации российских проектов – на Екатерина Ванаг пример, новых фильмов кинокомпаний Tvindie, (PR-агентство «Сарафан») Metronome Films, «Красная стрела», «Страна», «Централ Партнершип», Фонда Михаила Кала тозова, а также вологодского кинофестиваля VOICES и клуба СИНЕФАНТОМ. Особыми го стями стали еще не законченные проекты – ПО СЛЕДНЯЯ СКАЗКА РИТЫ Ренаты Литвиновой и СУВОРОВ Бориса Айрапетяна.

Лидия Маслова Алексей Рязанцев Дмитрий «Гоблин» Пучков Презентация "Вфокусе - новое российское кино" Андрей Халпахчи Николай, Григорий Марк Рускарт, и Ваня Геворкян Игорь Лысенко Игорь Гуськов # 6 (47) ИЮНЬ 2010 | ЯРМАРКА ТЩЕСЛАВИЯ Сати Спивакова, Жоэль Шапрон Кирилл Разлогов Евгений Добрыгин, Елизавета Боярская Сэм Клебанов Влад Опельянц Народу на презентациях Па вильона собиралось с каждым днем все больше, столы и стулья на просторной веранде были почти всегда заняты активно пе реговаривающимися продюсе рами, дистрибьюторами и дру Алиса Хазанова, гими сочувствующими, в то Павел Лунгин времякак на Каннском кинофе стивале шла чередом своя раз Олег Меньшиков меренная жизнь… то Вуди Ал лен приедет предствить свой новый фильм, то Педро Альмо довар появится на красной до рожке… Владимир Наумов Павел Чухрай с семьей Жанна Агалакова Семья Геворкян, Дмитрий Литвинов, Дмитрий Поснеркин (ТНТ) с подругой Александр Ревва, Игорь Задорин Андрей Плахов с журналом Action!

Ксения Соловьева, Илья Нагибин с подругой 90 | # 6 (47) ИЮНЬ На правах рекламы ЯРМАРКА ТЩЕСЛАВИЯ Станислав Ершов Игорь Угольников Игорь Толстунов, Екатерина Мцитуридце Григорий Геворкян, Дмитрий Литвинов, Надя Михалкова Андрей Шишканов на стенде «Совэкспортфильма» Сергей Сельянов Коринна Даниелю, Ираклий Квирикадзе Катя Мцитуридзе, Лера Роднянская Армен Дишдишян с подругой Андрей Малахов Анна Стоялова, Иван Кудрявцев Наталья Наумова Александр Ревва и Роррим Бо Никита Михалков с Надей Ольга Галицкая со спутником 92 | # 6 (47) ИЮНЬ На правах рекламы ЯРМАРКА ТЩЕСЛАВИЯ Хоть их здесь и не восемь, но тем не менее...

Вудди Аллен и Наоми Уоттс Хелен Миррен Оливер Стоун и Майкл Дуглас В отсутствии сильного конкурса жюри Каннского кинофестиваля попыталось, видимо, отличиться политкорректностью: пять наград из восьми достались французским картинам, а самый главный приз под оглушительную овацию был вручен тайскому художнику, ска зочнику, известному фантазеру и Мишель Родригес придумщику Апичатпонгу Верасе такулу. Его фильм ДЯДЮШКА БУНМИ, ВСПОМИНАЮЩИЙ СВОИ ПРОШЛЫЕ ЖИЗНИ – это комедий ная история о том, как живые люди, лесные духи с горящими красными глазами и обретающие плоть призраки собираются у стола дядюшки Бунми, умираю щего от болезни почек.

Венсан Перес с супругой Билли Зейн Марион Котияр Макс фон Зюдов с супругой Жан Клод Ван Дамм Кейт Бланшетт Жерар Депардье в сопровождении свиты 94 | # 6 (47) ИЮНЬ ЯРМАРКА ТЩЕСЛАВИЯ Актрисы фильма «Турне» Изабель Юппер, Тим Бертон Эммануэль Беар Кирстен Данст Педро Альмадовар Такеши Китано Катрин Денев Хавьер Бардем, Алеханро Гонсалес Иньярриту Шарлотта Генсбур Хавьер Бардем Рассел Кроу с супругой Жюльет Бинош Апичатпонг Веерасетхакул # 6 (47) ИЮНЬ 2010 | ОРГАНАЙЗЕР КИНОСОБЫТИЯ ЛЕТА–ОСЕНИ НАЗВАНИЕ ДАТЫ МЕСТО САЙТ Edinburgh IFF 16 июня– 27 июня Эдинбург, Великобритания www.edfilmfest.org.uk МКФ в Эдинбурге МосковскийМеждународныйкинофестиваль 17 июля– 26 июля Москва, Россия www.moscowfilmfestival.ru «Фестиваль фестивалей» в Санкт-Петербурге 23 июня– 29 июня СПб, Россия www.filmfest.ru London UK Film Focus 28 июня– 1 июля Лондон, Великобритания www.filmlondon.org.uk Karlovy Vary IFF 2июля–10июля Карловы Вары, Чехия www.iffkv.cz МКФ в Карловых Варах Кинофестиваль VOICES 4 июля– 9 июля Вологда, Россия www.voices-festival.org ОдесскийМеждународныйкинофестиваль Одесса, Odessa International Film Festival 16 июля– 24 июля www.oiff.com.ua Украина Locarno IFF 4 августа – 14 августа Локарно, Италия www.pardo.ch МКФ в Локарно Кинофестиваль «Окно в Европу» 8 августа – 15 августа Выборг, Россия www.okno-filmfest.ru Venice Film Festival 1 сентября – 11 сентября Венеция, Италия www.labiennale.org МКФ в Венеции Toronto IFF 9 сентября – 19 сентября Торонто, Канада www.tiff07.ca МКФ в Торонто МКФ стран Азиатско-Тихоокеанского региона 11 сентября – 17 сентября Владивосток, Россия www.viff.vl.ru «Меридианы Тихого» Открытыйфестиваль кино стран СНГ, Латвии, 13 сентября – 20 сентября Анапа, Россия www.kinoshock.ru Литвы и Эстонии «Киношок» San Sebastian IFF 18 сентября – 26 сентября Сан-Себастьян, Испания www.sansebastianfestival.com МКФ в Сан-Себастьяне Фестиваль театра и кино ТЕКСТУРА 18 сентября – 28 сентября Пермь, Россия www.texturefest.ru TEXTURE Film & Theatre Festival Международныйфорум и выставка 20 сентября – 24 сентября СПб, Россия www.kinoexpo.ru «Киноэкспо» Международныйфестиваль анимационных Киев – Запорожье – Херсон – 28 сентября – 7 октября www.krokfestival.com фильмов «Крок» Севастополь – Одесса Pusan IFF & Asian Film Market 7 октября – 15 октября Пусан, Корея www.piff.org МКФ и Кинорынок в Пусане Международныйфестиваль документального 14 октября – 20 октября Пермь, Россия www.flahertiana.perm.ru/ кино «Флаэртиана» MIPCOM 5 октября – 9 октября Канны, Франция www.mipcom.com Мировойрынок аудиовизуального контента Фестиваль «ЗАВТРА/2morrow» 16 октября – 19 октября Москва, Россия www.2morrow.ru КиевскийМКФ и Кинорынок «Молодость» 23 октября – 31 октября Киев, Украина www.molodist.com Festa Internazionale di Roma 28 октября – 5 ноября Рим, Италия www.romacinemafest.org Международныйкинофестиваль в Риме American Film Market 3 ноября – 10 ноября Лос-Анджелес, США www.americanfilmmarket.com АмериканскийКинорынок AFM Cottbus Film Festival 10 ноября – 15 ноября Берлин, Германия www.filmfestivalcottbus.de Кинофестиваль восточноевропейского кино МеждународныйРынок Вещательного 16 ноября – 18 ноября Москва, Россия www.teleshow.ru Контента «MoscowTeleShow» 96 | # 6 (47) ИЮНЬ

Pages:     | 1 | 2 ||



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.