WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 || 3 |

«11-й ФОРУМ И ВЫСТАВКА «КИНО ЭКСПО» 2009 № 9 (38) СеНТябРь 2009 На правах рекламы На правах рекламы БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА совместно с | # ХХ (ХХ) МЕСЯЦ 200Х На правах рекламы На правах рекламы ...»

-- [ Страница 2 ] --

«КОГДА МЫ ГОВОРИМ ВсеРЬеЗ – МЫ ГОВОРИМ ТИХО И МеДЛеННО» Студии «Мосфильм-мастер», наверное, повезло больше и раньше всех: ей достались не только репутация и контракт с Warner Bros., но и технические мощности главного киноконцерна страны. Благодаря этому сегодня студия уверенно держится в тройке лидеров рынка. На «Мос фильм-мастере» были дублированы ВЛАСТЕЛИН КОЛЕЦ, МАТРИЦА, ТРОЯ, ДЕТИ ШПИОНОВ, ТЕМ НЫЙ РЫЦАРЬ, ЗАГАДОЧНАЯ ИСТОРИЯ БЕНДЖАМИНА БАТТОНА, фильмы о Гарри Поттере. Гене ральный директор студии Евгений Бейлин рассказал БК-Action!, в чем заключаются особенности «мосфильмовского» подхода к дубляжу.

и ритм, и темп, и размер, и вы не можете ниматься дубляжом, другая ситуация: их не выскочить из этих рамок. так много, поэтому они кочуют из студии в студию.

БК-AcTiOn! Каково место переводчика БК-Ac TiOn! Как заказчики контроли- и укладчика в подготовке дубляжа? БК-Ac TiOn! Как долго обычно прово руют процесс? БеЙЛИН: Укладчик и переводчик – это дится подбор актеров?

еВГеНИЙ БеЙЛИН: Заинтересованность процентов 50–70 успеха. У нас примерно БеЙЛИН: В нашей базе около 1000 теат они проявляют по-разному: кто-то конт- в равных долях практикуется три варианта: ральных и киноактеров. На подбор ролирует каждый шаг, кто-то только текст, переводчик является укладчиком, и утверждение актеров тратится разное все зависит от степени доверия. Мы рабо- укладчиком выступает режиссер или время, в зависимости от проекта.

таем на рынке очень давно, поэтому нам же укладкой занимается специальный че- Но в течение 5 дней вопросы эти ре доверяют. Обязательно контролируются ловек. Не могу сказать, какой вариант шаются, ни разу не было дольше.

текст и первая копия, и это идет картине лучше, все имеют право на существование.

только на пользу: группа дубляжа видит Как переводчик увидел и перевел картину БК-Ac TiOn! Многие профессионалы ее столько раз, что может что-то пропу- – так она и будет выглядеть. Актеров и ре- очень скептически относятся к участию стить, взгляд и слух «замыливаются». На- жиссера за собой ведет слово. К сожале- медийных лиц в дубляже. Что вы ду пример, какая-то реплика может звучать нию, не все переводчики умеют работать маете?

неразборчиво, но так как группа знает так, чтобы слова звучали на экране нуж- БеЙЛИН: Вы можете мне сказать, в чем текст практически наизусть, этого никто ным образом. Человек, который только на- особенности голоса любой медийной лич не замечает. Бывает, заказчик хочет сде- чинает этим заниматься, страдает склон- ности? Уверены, что сможете узнать ее?

лать из картины что-то свое: мол, здесь ностью к литературе, и его приходится Без обсуждения прочих качеств, медийное бы нам повеселее, попафоснее, понежнее. править. Если речь идет о картинах, по- лицо интересно, когда читает свой текст.

Тогда приходится объяснять, что картина ставленных по известным книгам, мы при- При дубляже текст – чужой, и главное – уже сделана, заданы темп, ритм. Такие по- держиваемся литературного источника, – не навредить, не испортить, индивидуаль желания выдают непрофессионализм. даже если нам кажется, что перевод ность здесь пропадает. Тина Канделаки в книге не совсем точен. Люди привыкли к очень интересна, когда читает именно БК-Ac TiOn! Дубляж очень часто под- нему, и мы стараемся соблюсти эстетику свой текст, когда она не зажата рамками вергают критике, особенно в интернет- и принцип перевода, особенно когда речь дубляжа. Если вы можете по достоинству блогах. идет об именах. Так было в случае и с оценить Александра Цекало, когда видите БеЙЛИН: Дело в личном воприятии, каж- ГАРРИ ПОТТЕРОМ, и с ВЛАСТЕЛИНОМ КО- его выступление на концерте или по теле дый человек всегда примеряет героев ЛЕЦ. Но есть имена, с которыми возникают визору, то когда он озвучивает небольшую на себя. Одни и те же слова можно произ- трудности. Например, имя Патрокл, осо- роль, Цекало там нет. С другой стороны, нести по-разному: вы хотите услышать бенно если его сказать быстро или громко, голос может быть узнаваем, но ни в коем одно, а я говорю другое. Однажды наш пе- по-русски будет звучать как «потрогал». случае не должен ассоциироваться с внеш ревод картины раскритиковали за недо- Но ведь нельзя ни заменить его, ни ис- ностью – а ведь это главное у медийных статочную эмоциональность, за то, что пользовать английский вариант. лиц. Другое дело – с мультфильмами, где не так кричат в сценах драки. Замеча- персонаж завязан на личности актера, тельно только вот все крики были взяты БК-Ac TiOn! С кем из переводчиков озвучивающего его в оригинале. Профес из оригинального озвучания. С другой сто- вы работаете? сиональный актер в дубляже работает роны, когда нас критикуют конкретно, БеЙЛИН: Мне не хотелось бы называть фа- лучше, точнее. Не могу сказать, что ме по делу, мы начинаем анализировать. Мен- милии, потому что наши конкуренты тут дийные лица украшают картину и прино талитет русских и других народов разли- же кинутся к этим людям. От перевода за- сят дополнительные доходы, как уверяют чается: например, когда мы говорим висит большая часть успеха дубляжа, по- прокатчики.

всерьез, мы говорим тихо и медленно, этому переводчиков мы прячем и лелеем.

не орем, а когда орем – все равно что це- Даже если один переводчик работает БК-AcTiOn! В связи с тем, что вы рабо луемся, это нормально. У американцев на- на две студии, они скрывают это друг таете с сиквелами вроде ГАРРИ ПО оборот: как только герой повышает голос, от друга, как и сам переводчик. Долгое ТТЕРА, – озвучиваете ли вы одного ак за этим обязательно стоит напряжение. На- время мы работали с Павлом Силенчуком, тера тем же голосом?

кал в американском фильме достигается пока он не нашел более морально и фи- БеЙЛИН: Не всегда удается в силу разных и другими способами, которые мы зача- нансово выгодное предложение, и я его причин. Например, в случае с ГАРРИ ПО стую воспринимаем иначе. Например, ге- прекрасно понимаю. Мы работали с Пав- ТТЕРОМ были проблемы с Роном: актер, рой бежит – а мы в обычной жизни делаем лом Санаевым, пока он не стал снимать его дублировавший, не очень изменился, это все время. Но оригинал всегда задает свое кино. С актерами, которые могут за- когда сам Рон заметно повзрослел. У него 32 | c r e A T I v e A g e N c y creATIvITy MATTers w w w. k I N O - s l A N g. r u ТЕМА НОМЕРА: ДУБЛЯЖ – ВТОРАЯ ЖИЗНЬ ФИЛЬМА?

началась мутация голоса, в то время как Б К - Ac T i O n ! Какой способ перевода БеЙЛИН: Во-первых, они не показывают наш актер еще писклявил. Мы оставили вам кажется более адекватным: суб- иностранные фильмы в широком про того же актера, но ему пришлось больше титры или дубляж? кате. Им бы переварить то количество напрягаться. Зритель этого не замечает – БеЙЛИН: Субтитры – дело привычки. Для картин, которое они выпускают в год, особенно если картина захватывает. Чем артхаусного кино, которое вызывает уз- поэтому зарубежное кино им не очень лучше сделан фильм, тем больше он ведет кий интерес, они сгодятся, для массового нужно. Вообще, когда к нам обращаются за собой всю группу – это как бежать за бо- показа нет. Есть фильмы, которые про- заказчики, первый мой вопрос к ним:

лее сильным соперником. Бывает, что игрывают в дублировании: например, Гая сколько копий вы планируете выпу фильм слабый и неинтересный – но это Ричи очень трудно адекватно переложить стить? Если, например, десять, то я наша внутренняя проблема, ведь для про- на русский язык. Или возьмите мюзиклы: не рекомендую дублировать. Затраты катчика они все родные. Мы не можем если вы перепоете Ричарда Гира, пропа- не сопоставимы с отдачей: в каждой себе позволить отказаться от него. дет вся прелесть, вся актерская харизма. картине задействовано 30–50 человек, Притом мне не очень нравится, когда че- я не говорю уже о технической части.

БК-AcTiOn! С какими режиссерами дуб- ловек говорит сначала по-русски и вдруг При затратах на дубляж в $10–15 тыc.

ляжа вы сотрудничаете? начинает петь на английском. Такой ва- (плюс печать копий, выпуск картины) БеЙЛИН: У нас несколько бригад, все вы- риант возможен, если песенные номера минимальные сборы ваших десяти ко ходцы из кино. Кто-то в прошлом киноре- вставные, как в фильме ЧАРЛИ И ШОКО- пий должны составить $150 тыс. Однако жиссер, некоторые выросли из киноакте- ЛАДНАЯ ФАБРИКА, но мюзиклы, на мой некоторые картины остаются для меня ров, при этом у них разные подходы: актер взгляд, нужно делать с субтитрами. загадкой. Например, я очень рад за ус больше показывает, а кинорежиссер пех документальной картины «Люксора» больше объясняет, вводит в состояние. Во- БК-Ac TiOn! Почему, по-вашему, аме- ОКЕАНЫ 3D. Я думал, что она будет аб обще, люди, занимающиеся кино, точнее риканцы не дублируют фильмы, а по- солютным провалом, а собрала около чувствуют дубляж. казывают их с субтитрами? $600 тыс.

ВсеВОЛОД КУЗНеЦОВ, АКТеР И РежИссеР ДУБЛЯжА:

«НУжНО ЭМОЦИОНАЛЬНО ЗАЦеПИТЬ РОЛЬ» Голос Всеволода Кузнецова знаком каждому, кто видел МАТРИЦУ (Нео), ШРЭКА (Кот в сапогах), ГАРРИ ПОТТЕРА (Волан-де-Морт), сагу о Дэнни Оушене (герой Брэда Питта) – или же хотя бы одну серию ДЖИВСА И ВУСТЕРА (Вустер). Но Всеволод Кузнецов – не только актер, он и ре жиссер дубляжа на студиях «Мосфильм-мастер» и «Пифагор» и является автором русских версий фильмов ТЕМНЫЙ РЫЦАРЬ, ГАРРИ ПОТТЕР И ОРДЕН ФЕНИКСА, ПОСЛЕ ПРОЧТЕНИЯ СЖЕЧЬ, и ему не понаслышке знакомы профессиональные секреты, помогающие иностран ным звездам «заговорить» по-русски.

БК-AcTiOn! Расскажите о специфике ра- мально раскрыться. Будучи актером, я по боты режиссера дубляжа. нимаю, чего бы актеру хотелось получить ВсеВОЛОД КУЗНеЦОВ: Чтобы фильм по- от режиссера. Большей частью те, кто за- ограниченного бюджета. Для большого эк лучился, мне нужно примерно предста- нимается дубляжом сейчас, вышли именно рана сейчас так практически не дублируют, вить, как он зазвучит, и добиться того, из актерской профессии – как гуру дубляжа для DVD бывает. В Москве сейчас посто чтобы голоса не сливались. Очень важен Ярослава Георгиевна Турылева, так и мы, янно дубляжом занимается актеров 300. К подбор актеров – надо, чтобы тембр либо ее ученики. Многие из режиссеров дуб- ним нужно добавить еще медийные лица, совпадал с тембром оригинального актера, ляжа являются еще и кино- и театральными которых приглашают по просьбе заказчи либо подходил по своим психофизическим режиссерами. По-моему, на «Неве» теат- ков, и людей, которые занимаются дубля данным, «клеился» с лицом. Например, су- ральный режиссер Павел Урсул делает не- жом непостоянно – один-три раза в год – ществует такая проблема: здоровенные сколько фильмов. это, как правило, известные театральные негры часто говорят высокими голосами – артисты.

и если подобрать русского актера с иден- БК-AcTiOn! Сколько актеров, как пра тичным голосом, сложится очень странное вило, работает с вами на дубляже от- БК-AcTiOn! Правда ли, что существует впечатление. Нужен голос пониже. Бывает, дельной картины? дефицит голосов?

что и у других крупных актеров голос КУЗНеЦОВ: В классическом дубляже ста- КУЗНеЦОВ: Дефицит действительно суще не «геройский» – и режиссер его пере- раются, чтобы каждого актера дублировал ствует, мы об это все время бьемся. Нам озвучивает, исходя из психофизических отдельный голос. Ну, скажем, какого-ни- приносят диски с «новыми голосами», данных. Нужно эмоционально зацепить будь эпизодического солдата в начале но когда я их слушаю, то понимаю, что у нас роль, повторить рисунок, который актер фильма и стражника номер четыре в конце уже есть актеры с тембрально очень похо сыграл в фильме. может сделать один актер из так называе- жими голосами и что эти актеры профес БК-AcTiOn! Что должен уметь режиссер мого «гургура». А в принципе все делают сионально подготовлены и уже работают дубляжа? разные люди – вплоть до эпизодов. быстрее и лучше. Найти новый тембр очень КУЗНеЦОВ: хороший режиссер дубляжа – По крайней мере, я так стараюсь делать. сложно. Например, у нас есть замечатель как и режиссер театра или кино – прежде Когда я иду в кино, мне как зрителю сразу ные девушки 18–20 лет, которые прекрасно всего должен быть хорошим психологом, заметно, что кто-то один озвучивает не- работают, но у них очень похожие голоса – уметь создать правильную творческую ат- сколько ролей – тем более в больших эпи- использовать их в одном фильме нельзя, мосферу, которая поможет артисту макси- зодах. Часто такие вещи происходят из-за потому что голоса будут сливаться.

| ТОЧНЫЕ СЛОВА. ТОЧНЫЕ ИНТОНАЦИИ c r e A T I v e A g e N c y w w w. k I N O - s l A N g. r u ТЕМА НОМЕРА: ДУБЛЯЖ – ВТОРАЯ ЖИЗНЬ ФИЛЬМА?

ОЛеГ БеРеЗИН («НеВА-ФИЛЬМ»): «ЛУЧШе, КОГДА ПеРеВОДЧИКИ ПеРеВОДЯТ, УКЛАДЧИКИ УКЛАДЫВАЮТ, А РежИссеРЫ РежИссИРУЮТ» Петербургская компания «Нева-фильм» занимается почти всем: дистрибуцией фильмов, поставкой оборудования для кинотеатров, исследованиями рынка, производством цифровых копий фильмов, организацией мероприятий в кинотеатрах. Услуги дублирования, которые предоставляют три тон-студии (в Москве, Петербурге и Киеве), – это всего лишь один из аспектов ее деятельности, что, впрочем, не мешает «Неве» с середины 90-х успешно конкурировать с более узко специализированными соперниками. Именно на этой студии были созданы русские версии ТИТАНИКА, ЗВЕЗДНЫХ ВОЙН, АСТЕРИКСА И ОБЕЛИКСА, МАДАГАСКАРА, фильмов о Джеймсе Бонде. Ру ководитель компании «Нева-фильм» Олег Березин считает, что именно дубляж является ключевым вопросом, определяющим успех фильма на рынке.

стратора и на 24 часа в сутки то полу- авторы фильма просят провести пробы чится намного больше, чем шесть. и утверждают других, иногда просто при Мы ведь еще часто пишем звук к рос- ходится менять, если актер в отведенные сийским картинам. для записи сроки никак не может ока заться ни в Питере, ни в Москве, Б К - Ac T i O n ! Ваша питерская студия ни в Киеве.

тоже занимается дубляжом или вся ра бота сосредоточена в Москве? БК-Ac TiOn! А занимались ли вы сами БеРеЗИН: Обе студии занимаются и дуб- переводом, укладкой или озвучанием ляжом, и записью звука к российским фильмов?

проектам. Заказы распределяются честно БеРеЗИН: Дубляжный отдел не дает… Го – отдаем все на студию в другой город, ворят, что лучше, когда переводчики пе а сами отдыхаем. Ну, а если серьезно, ста- реводят, укладчики укладывают, а режис раемся, чтобы все работали много, серы режиссируют… Пришлось цифрой и главное – чтобы актерам было удобно. заняться J Иногда часть одного проекта пишется в Питере, а часть – в Москве. Тем более БК - Ac T i O n ! В последнее время ди что в Петербурге только «Нева» пишет стрибьюторы стали приглашать к дуб звук к фильмам, которые выходят на ши- ляжу «скандальных» переводчиков рокий экран. (например, Гоблина), звезд шоу-биз неса. Как вы к этому относитесь?

БК-AcTiOn! Вы занимаетесь дубляжом БеРеЗИН: Все зависит от проекта. Гоб БК-AcTiOn! Есть ли у вас долгосрочные не только на русский, но и на украин- лин и его команда – ребята профессио контракты с какими-то студиями-про- ский язык... нальные, и, если проект требует «гоб изводителями? БеРе ЗИН: На Украине сейчас все ино- линского» подхода к обработке мате ОЛеГ БеРеЗИН: Практически со всеми странные фильмы подлежат обязатель- риала, с удовольствием пригласим основными мейджорами. ному дублированию. Несмотря на то, что их или кого-то еще. Выбор есть. С Гобли это определяет положительно уровень ном, кстати, весело не только работать, Б К - Ac T i O n ! Как дистрибьюторы занятости нашей киевской студии, мы не но и отдыхать. Мы совсем недавно вер обычно контролируют процесс дуб- думаем, что это правильно. Русскогово- нулись с Байкала. Как правило, решение ляжа? рящие украинцы хотели бы иметь выбор по привлечению звезд принимают про БеРеЗИН: Зависит и от дистрибьютора, языка просмотра в кинотеатрах. Мы за- катчики. Мы радуемся, когда к нашему и от проекта. В основном нашему про- писали около 80 проектов. В Киеве у нас мнению по этому поводу (раз уж принято фессионализму доверяют. Иногда просят есть штат сотрудников, а в Питере – ме- решение пригласить) прислушиваются, на чем-то конкретно поработать в угоду неджер, курирующий процесс. и тихо негодуем, если наши мнения маркетинговым целям. Заказчики, как не совпадают… Но поделать ничего правило, отсматривают картину с фи- БК-Ac TiOn! Сколько актеров в вашей не можем. А когда у прокатчиков по нальным вариантом записи звука. хотя библиотеке? является желание пригласить известных бывает и тотальный контроль. В таком БеРеЗИН: 450 точно. Но мы стараемся артистов, которые к тому же умеют ра случае мы просто считаем, что выпол- привлекать и новые голоса. Претензии к ботать с дубляжным материалом, то ра няем технические услуги по дублирова- подбору голосов рассматриваем, читая дости нашей нет предела. У нас работали, нию, чтобы не попасть всей студией отзывы о дубляже на сайтах. Правда, ча- например, Джигарханян, Бондарчук, Без в реанимацию. сто пишут, что роли А и B опять озвучи- руков, хабенский, Боярский, Шарко, То вает N, а он про это ни слухом ни духом… лубеев, Гармаш, Казаков.

БК-Ac TiOn! Сколько времени обычно уходит на дубляж фильма? БК-Ac TiOn! Существуют ли голоса, за Б е Р е З И Н : Приятно иметь в запасе крепившиеся за голливудскими звез на все дней 25, но такая удача выпадает дами?

Рубрику подготовили нечасто. Мощности студии позволяют БеРеЗИН: Конечно, есть закрепленные Максим ТУУЛА, работать минимум над шестью про- голоса. Мы искренне стараемся пригла Мария ГАВРИЛОВА ектами одновременно. А если умножить шать тех, к кому привыкли зрители.

мощности студии на хорошего админи- Но есть и исключения из правил. Иногда В НАЧАЛЕ БЫЛО СЛОВО.

3 | c r e A T I v e A g e N c y ПОЭТОМУ КАЖДОЕ СЛОВО ИМЕЕТ ЗНАЧЕНИЕ w w w. k I N O - s l A N g. r u На правах рекламы ТЕМА НОМЕРА: ДУБЛЯЖ – ВТОРАЯ ЖИЗНЬ ФИЛЬМА?

ОБРАЩАеТе ЛИ ВЫ ВНИМАНИе НА КАЧесТВО ДУБЛЯжА?

Тема дубляжа фильмов действительно является одной из самых «горячих» в интернет-блогах, посвященных кино.

Даже критики, пожалуй, обращают меньше внимания на изыски адаптаций, чем постоянные посетители кинотеатров. Чтобы узнать мнение обычных зрителей, мы провели опрос на сайте www.kinopoisk.ru ВОПРОсЫ:

Результаты опроса (3 человек). Конечно! Часто плохой дубляж портит все впечатление от просмотра 2. Если фильм хороший, то дубляж его не испортит 3. Стараюсь не смотреть дублированные фильмы. Здорово, что в России почти все фильмы дублируют и не приходится читать субтитры Опрос проводился с 2 по 27 августа 2009 года на сайте www.kinopoisk.ru, приняло участие 3461 человек Мужчины Женщины до 8 лет 8–2 года 2 –3 года более 3 лет 3 | creATIve suPervIsINg c r e A T I v e A g e N c y w w w. k I N O - s l A N g. r u На правах рекламы ТЕМА НОМЕРА: ДУБЛЯЖ – ВТОРАЯ ЖИЗНЬ ФИЛЬМА?

ВЕСТИ С ФРОНТА КИНОТЕАТРЫ О ДУБЛЯЖЕ 1. Влияет ли качество дубляжа на результаты проката? Обращают ли ваши зрители внимание на качество перевода и дубляжа? Были ли случаи, когда плохой/хороший дубляж снижал/увеличивал посещаемость?

2. Считаете ли вы, что привлечение российских звезд для дубляжа фильмов и мультфильмов – эффективный маркетинговый ход?

3. Идут ли в вашем кинотеатре фильмы с субтитрами? Как влияет наличие субтитров на посещаемость?

фликты с возвратом билетов. Когда сается художественных фильмов – же мы делаем тематический показ или на мой взгляд, лучше этого не делать.

ЮЛИЯ сОЛДАТОВА работаем с профессиональной публикой, Вспомните, например, озвучание Бель (директор по оперативному как, например, в Тольятти в клубе «Ко- мондо Александром Демьяненко.

управлению сети лизей», таких проблем не возникает. На- 3. Мне эта серия вопросов очень близка, «Инвесткинопроект», г. Москва) оборот, нам пишут и говорят слова бла- поскольку одно из моих образований годарности за возможность посмотреть связано со звукорежиссурой, и я отра 1. Основная цель сейчас у всех, кто за- оригинальный продукт. ботал много лет на радио и звуковых нимается кино на разных стадиях про- студиях, прежде чем пришел в кинопро изводства и проката, – это делать супер- кат. Работать фильмами с субтитрами качественный продукт, за который кино- не рискую, потому что «качество» нашей АЛеКсАНДР ВИГеЛЬ зритель будет отдавать свои кровно за- публики оставляет желать лучшего. Для работанные деньги сравнительно легко. (директор по маркетингу ценителей кино оригинальная звуковая Дубляж серьезно и весомо влияет на ре- и кинопоказу «Квадро-Фильм» – дорожка – это супер, настоящий пода зультаты проката, потому что именно 4 зала на 687 мест, рок! Но у нас таковых человек 500 с на он создает определенную атмосферу г. Красноярск) тяжкой наберется, а нам по «нижней фильма и заставляет широкую аудито- планке» нужно 3–4 тысячи зрителей рию говорить о нем долго, позитивно 1. Пожалуй, косвенным образом: нега- «сводить» на этот фильм, и риск сейчас и со вкусом. Дубляж, его оценка стано- тивно, если наши звукорежиссеры недопустим. Киноманы всегда купят ли вится темой «сарафанного радио». На- не угадали характер и образ экранного цензионный DVD и будут в свое удо пример, дубляж последних МАДАГА- героя не соответствует его дубляжу, и, вольствие смотреть, пересматривать раз СКАРА и ЛЕДНИКОВОГО ПЕРИОДА разо- наоборот, может позитивно сказаться, ные версии.

шелся в цитатах. У нас очень хорошо если все в порядке и/или использованы Звук в российском кино – это, к со реагировали на дубляж ЗАТЕРЯННОГО голоса наших медийных персон, как жалению, часто «скользкая» тема, выхо МИРА, кто-то шел второй раз послушать в случае с Кучерой, Шелест, Камоловым дят картины с ошибками по основным Светлакова, и в кассах так и просили би- и т.д. Дубляж персонажей мультфильмов частотам в звуковой дорожке. Если на леты: «На Светлакова» – и билетный кас- известными людьми нередко работает вскидку, в ВОЗВРАщЕНИИ МУШКЕТЕРОВ – сир абсолютно нормально реагировал, на привлечение нецелевой аудитории, крайне некомфортное звучание. Навяз не задавая лишних вопросов. Зритель которая, бывает, приходит просто из лю- чивая верхняя середина, жесткий верх, сейчас много наслышан о переводах Гоб- бопытства. Впрочем, на тонкости пере- коэффициент усиления на аудиопроцес лина. Например, неделю назад мы полу- вода и озвучания обращают внимание соре приходилось искусственно пони чили заявку от нашего кинозрителя, ко- те, кто действительно любит, разбира- жать на этих сеансах (может, с копией торый просил привезти БЕССЛАВНЫх ется или начинает разбираться в кино. не повезло?). Тут можно долго обсуж УБЛЮДКОВ именно в таком переводе. «Обычный» зритель, когда все в норме, – дать....

Относительно примеров дубляжа, кото- не замечает. Иногда, правда, приходится рый бы плохо влиял на сборы, слышать негативные отзывы о том, что не вспомню. Скорее, было много спо- используются довольно «заезженные» го ДИАНА БЛОХИНА койных рабочих материалов, которые лоса. Если кастинг ограничен только воз явно не портили картину, но и не при- можностями сайта www.soundfront.ru, на- (руководитель отдела давали ей особого блеска, а может быть, пример. репертуарного планирования это было и грамотным маркетинговым 2. Дубляж – это еще и технология про- киносети «Роскино») ходом – не отвлекать от картинки, от со- движения, которая совершенно спра держания и т.д. ведливо эксплуатируется дистрибьюто- 1. Мне кажется, вопрос поставлен не со 2. Уверена, что это очень удачный мар- рами. Уж если они заполучили вдруг ка- всем корректно. Что значит «плохой» кетинговый ход. хвала тем дистрибьюто- кую-то модную, популярную медиа-пер- дубляж? Ведь это абсолютно субъек рам, которые это понимают и продол- сону – это сразу «вывешивается на флаг», тивно. Все фильмы сейчас озвучиваются жают также плодотворно работать над которым начинают размахивать с боль- очень качественно и адекватно. Не нра дубляжом, как и в докризисные времена. шой амплитудой, и правильно делают, виться могут только какие-то находки ЛЕДНИКОВЫЙ ПЕРИОД 3 – тому пример. на самом деле. Пока эта технология дей- прокатчика – например, в АНГЕЛАх 3. Так как мы работаем фильмами ственна, особенно с мультфильмами. Сто- И ДЕМОНАх попытались передать ак ограниченного проката, бывает. Непод- процентное, кстати, попадание в ПАНДЕ, центы героев, и лично мне это сильно готовленный зритель реагирует плохо полчаса просмотра – и мы уже в полной резало слух. Но я читала отзывы в Ин именно потому, что не понимает, на ка- уверенности, что персонажа рисовали тернете: многим зрителям, наоборот, кой фильм и зачем пришел. Были кон- под Галустяна, а не наоборот. Что же ка- этот ход понравился.

38 | СУПЕРВАЙЗИНГ ЛОКАЛИЗАЦИИ И ДУБЛЯЖА ФИЛЬМОВ c r e A T I v e A g e N c y w w w. k I N O - s l A N g. r u На правах рекламы ТЕМА НОМЕРА: ДУБЛЯЖ – ВТОРАЯ ЖИЗНЬ ФИЛЬМА?

ВЕСТИ С ФРОНТА Что касается увеличения или сни- который выбрал Джигарханяна, – он же ум жения посещаемости... По-моему, обыч- ничка! Понял, прочувствовал коммерче БОРИс сОБКО ные зрители в последнюю очередь об- ский успех. Мультик и так классный, но Джи ращают внимание на дубляж, а в пер- (руководитель Киноцентра гарханян помог еще дополнительно зара вую – все-таки на то, что за актеры, кто «Галактика» – 4 зала ботать денежки – это восторг!

режиссер и о чем фильм. Никогда еще на 701 место, г. Омск) Каждый четверг у нас проходит кино не слышала «сарафанного радио» клуб «Стоп-Кадр», к которому присоеди на тему «фильм не очень, но там такой 1. Влияет. Сразу вспоминается недавний ре- няется все большая аудитория, предпочи дубляж – сходи посмотри кино!». Един- лиз АДРЕНАЛИНА 2 – не было указано, что тающая нестандартное кино. В большин ственным исключением являются будет «гоблиновский» перевод, после чего стве своем это фильмы CP Classic и «Кино фильмы в переводе Дмитрия «Гоблина» нам приходилось в буквальном смысле без границ». В киноклуб приходит более Пучкова, он – наш российский бренд «огребать» от наших зрителей оплеухи. Все- подготовленная публика. Когда тот же АН Поскольку у него очень много поклон- таки, когда есть специфика перевода, ТИхРИСТ мы крутили вечерними сеансами ников, то, думаю, его перевод АДРЕНА- мы должны делать пометки на афишах, в большом зале – собиралось очень много ЛИНА 2 положительно повлиял на про- в рекламе и т.д. Если бы с тем же АДРЕНА- людей, потому что мы организовали доста кат. Во всех остальных случаях зрители ЛИНОМ мы указали, что там такой перевод, точно много местной рекламы, но часть на придут смотреть интересный им фильм, то обошлись бы без неприятностей, возни- рода, когда узнавали, что фильм идет с суб вне зависимости от того, кто его озву- кавших после просмотра фильма, и, наобо- титрами, не брали билеты. Читать не хотят.

чивает и чей перевод. рот, смогли бы привлечь дополнительно 2. Тема «звезд» в дубляже актуальна в от- зрителя-любителя подобных штучек.

ношении мультфильмов или докумен- Другой пример – с фильмом АНТИ АРИНА АРАКеЛОВА тальных фильмов. Мне нравится, как хРИСТ. Был выпущен ролик, который озву у нас озвучивают мультфильмы, – там чили, как мне показалось, малоприятным (руководитель отдела проката, есть, где разгуляться и проявить свою голосом – он создавал определенный стиль рекламы и маркетинга к/т творческую индивидуальность. И зрите- и образ фильма. Когда мы посмотрели ленту «Аврора» – 2 зала на 700 мест, лям интересно слышать узнаваемые го- на оригинальном языке с субтитрами, впе г. Санкт-Петербург) лоса. хотя вряд ли на посещаемость, на- чатление складывалось совершенно дру пример, ЛЕДНИКОВОГО ПЕРИОДА 3 как- гое – более жесткое, жестокое. Казалось бы, 1. Очень сильно влияет, наши зрители об то повлияло то, кто его озвучивал. рекламный ролик идет всего минуту – ки ращают внимание на качество дубляжа.

«Звездный» дубляж стал, скорее, при- нокомпания его выпустила с дубляжом Сложнее вспомнить, чтобы дубляж уве ятным бонусом для зрителей. Если гово- и сделала именно таким, поэтому восприя личивал посещаемость, но снижал – это рить о менее раскрученных проектах, тие было одно, а в оригинале – совершенно точно, когда люди выходили недовольные то дубляж сможет помочь привлечению другое.

именно дубляжом и потом была плохая «са аудитории только в том случае, если че- 2. Считаю большим плюсом, когда фильмы рафанка» из-за этого. Сейчас все более-ме ловек, который озвучивает проект, яв- и мультфильмы озвучивают известные пер нее стало нормально, за последний год ка ляется медийным персонажем и будет соны, потому что, несомненно, есть поклон ких-то нареканий по дубляжу в нашем ки во всех своих интервью пиарить выход ники творчества тех или иных актеров, нотеатре не было.

фильма. «звезд», представителей шоу-бизнеса, кото 2. Затрудняюсь ответить, ни разу не видела, 3. Мы показываем фильмы с субтитрами, рые дополнительно «подтягивают» в кассу чтобы зритель пошел не на конкретный но не очень часто и только в одном ки- деньги. Такой маркетинговый ход довольно мультик или фильм, а только из-за того, что нотеатре, в Питере. Фильмы в ориги- дорогостоящий для прокатных компаний, его озвучивали, например, Камолов или нале – это для истинных киноманов, а они но, мне кажется, даже если проект не окупа Шелест.

не являются нашей основной аудиторией. ется, он дает определенные плюсы. Вы пом 3. Наш зритель очень любит фильмы с суб хотя очень важно, о каком именно про- ните, как Александр Демьяненко произно титрами, поэтому, если есть такая возмож екте идет речь – о фильме Тарантино или сил название фильма ТИТАНИК (на котором ность, то мы предпочитаем дублирован о не очень раскрученном проекте фран- когда-то мы все начинали делать деньги), это ным копиям субтитрированные. Сейчас цузского или шведского режиссера. Вот настолько профессиональное мастерство у нас будут идти фильмы УШЕДШИЕ с суб сейчас мы работаем режиссерской вер- дублирования, что я до сих пор слышу, как титрами и БЕССЛАВНЫЕ УБЛЮДКИ – сией БЕССЛАВНЫх УБЛЮДКОВ, и она он говорит слово «Титаник».

мы взяли оригинальную, режиссерскую пользуется почти такой же популяр- 3. Но не думаю, что львиная масса зрителей версию. У нас подготовленный зритель, ностью у зрителей, как и обычная. обращает столь пристальное внимание и наличие субтитров влияет положительно А французский или шведский фильм на дубляж, но, несомненно, среди этой на посещаемость. Центр города, Невский сразу отпугнет часть аудитории наличием массы, которая приходит в кинотеатр, сидят проспект – на эти фильмы приходит до субтитров. Многие зрители возле кассы, настоящие ценители, почитатели, которые статочно много иностранцев, студентов, выбирая, на что пойти, предпочтут внимательно прислушиваются к голосам занимающихся языками. Раньше была про фильму ПАРИЖ, ПАРИЖ, например, ПРИ- и звукам с экрана. Согласитесь, если в зале блема, скорее даже технического харак ЗРАКОВ БЫВШИх ПОДРУЖЕК. И это нор- звучит красивый, низкий, поставленный го тера, когда субтитры были светлые мально. Потому что субтитры утомляют лос, если все слышно и понятно, да еще и на светлом фоне, но сейчас фильмы зрителей, особенно если они не знают и голос любимого актера, к примеру Ар очень прилично субтитрируются прокат язык оригинала. Но аудитория для филь- мена Джигарханяна, который озвучивал чиками, у нас и наших гостей нареканий мов в оригинале есть, и хорошо, что есть роль деда в мультике ВВЕРх, – ну разве это никаких нет.

кинотеатры, которые показывают такое не здорово?! А если бы озвучивал рядовой, кино. никому не известный актер? Тот человек, Подготовила Анастасия ДУГИНОВА РЕШЕНИЕ ТВОРЧЕСКИХ ЗАДАЧ 0 | c r e A T I v e A g e N c y ПО АДАПТАЦИИ ФИЛЬМОВ ЛЮБОЙ СЛОЖНОСТИ w w w. k I N O - s l A N g. r u На правах рекламы спецпРоект РОССИЙСКАЯ КИНОИНДУСТРИЯ:

ЧТО ДЕЛАТЬ?

Будучи у всех на устах последние 10 месяцев, глобальный экономический кризис не обошел стороной большинство российских рынков, в том числе и рынок кинопроката и кинопроизводства.

В профессиональной среде активно обсуждаются вопросы о том, что посещаемость в российских кинотеатрах существенно упала, сократилась выручка кинотеатров, и это, конечно, отразилось на кинотеатральном бизнесе в целом, и на дистрибьюторах, и на продюсерских компаниях. Мы решили проанализировать основные изменения рынка дистрибуции и сложившиеся на сегодняшний день особенности проката российских фильмов в крупных городах и регионах, а также поговорить с ведущими игроками киноиндустрии, чтобы попробовать понять: ЧТО ДЕЛАТЬ?

Основные причины – рост количе- тин: ТАРАС БУЛЬБА. ЗАПОРОЖСКАЯ СЕЧЬ, ства экранов (конкуренция) и экономиче- ОБИТАЕМЫЙ ОСТРОВ. СХВАТКА И ЛЮДИ ПОСЕЩАЕМОСТЬ ская ситуация в стране. Известно, что ИКС. РОСОМАХА. В апреле посещаемость КИНОТЕАТРОВ В РОССИИ за последний год количество кинотеат- выровнялась до уровня 2008 года, а май ров и экранов в России существенно вы- оказался практически провальным. Ос И СНГ: ДИНАМИКА росло. По итогам 2007 года, в России на- новные причины – теплая погода и уве И ПЕРСПЕКТИВЫ считывалось только 1510 современных личившийся световой день, а также экранов, а на начало 2009 года это число сравнительно низкое качество майских Динамика еженедельных кассовых сборов выросло на 23% и составило 1864 экрана. блокбастеров, вопреки ожиданиям в России и в странах СНГ показывает, что по- Для простоты анализа предположим, что рынка. Июнь и июль оказались намного сещаемость кинотеатров в текущем новые кинотеатры открывались равно- сильнее и показали, что российский зри 2009 году падала в течение первого квар- мерно в течение 2008 и начала 2009 го- тель по-прежнему готов посещать кино тала по отношению к этому же периоду дов. Тогда рост посещаемости к середине театры с большим удовольствием, не жа 2008 года. Начиная с апреля, ситуация 2009 года должен был бы составить при- лея денег на развлечения.

на рынке кинотеатрального проката начала близительно 10–15%. Однако в первом Тем не менее, рост количества экра выравниваться и стала прослеживаться по- квартале 2009 года этого не произошло – нов все же повлиял на среднюю посещае ложительная динамика изменения посе- более того, общая посещаемость к марту мость, которая падает и будет падать. Так, щаемости. За первые семь месяцев 2009 года была на 10% меньше прошлогодней (рис. в США и во Франции средняя посещае общая (кумулятивная) посещаемость в Рос- № 1). То есть реально, к концу первого мость на экран в год в 3–4 раза ниже, чем сии и СНГ выросла на 5% (см. рисунок 1)*. квартала 2009 года кинотеатры ощущали в России. И невзирая на то, что многие Июньские и июльские релизы повы- падение на 20–25%, а в некоторых слу- проекты по строительству кинотеатров сили загрузку кинотеатров, и все же, чаях и значительно больше. заморожены, в перспективе рост количе по состоянию на 1 августа, снижение по- К середине третьего квартала ситуа- ства экранов неизбежен, так же как рост сещаемости в отдельных кинотеатрах ция исправилась. Улучшения стали за- количества мультиплексов. Вопрос только по сравнению с прошлым годом мы оце- метны уже в начале второго квартала времени. Отсюда очевидно, что основные ниваем в 10–12%. Почему? за счет выхода нескольких больших кар- перспективы роста посещаемости кино театров всегда и везде будут зависеть от качества фильмов, которые попадают на экраны этих кинотеатров, и, без условно, от политики кинотеатров в под ходах к программированию и ценообра зованию.

КАССОВЫЕ СБОРЫ КИНОТЕАТРОВ В РОССИИ: ФАКТОРНЫЙ АНАЛИЗ Объем рынка кинопроката России опре деляется размером кумулятивной вы ручки (кассовых сборов) всех кинотеат * Здесь мы приводим кумулятивные ежеме сячные данные, так как еженедельные дан ные по формату были бы нечитабельны Рисунок | БЮЛЛетенЬ кинопРокАтЧикА ACTION! | # 9 (38) сентЯБРЬ спецпРоект ВЫРУЧКА В ДОЛЛАРАх В начале 2009 года динамика изменения кассовых сборов в долларах США пока зывает, что кумулятивная выручка от про дажи билетов сократилась практически на 15%. Для кинотеатров, которые ведут операционную деятельность без при вязки к доллару США, этот показатель не столь важен. Однако дистрибьюторы зарубежного контента, и особенно мейд жоры, несут реальные потери. Основной валютой калькуляции их выручки яв ляется доллар США. Соответственно, па дение выручки мейджоров от россий ского рынка, которое в некоторых слу чаях достигло более 35%, сильно по влияло на экономику этих компаний в на шей стране. Также рост курса доллара США повлиял на закупочную деятель ность российских дистрибьюторов, уве личивая для них риски убытков от по купки прав на зарубежные фильмы.

Общая динамика изменения кассо Рисунок вых сборов в рублях может оказаться по ложительной для российских производи телей фильмов, так как сборы в рублях в первые пять месяцев 2009 года выросли по отношению к сборам этого же периода 2008 года. Но это весьма спорный аргу мент и применим только для тех компа ний, которые задолго до начала кризиса планировали свою деятельность, опира ясь только на российский рубль.

У многих возникает вопрос: «Что было бы, если бы не кризис?» Абстраги руясь от реалий, можно представить, что нет никакого кризиса, а рост кассовых сборов определяется исключительно ро стом инфраструктуры российского кино театрального проката. Тогда, к примеру, можно рассчитать потери некоторых из игроков российского кинорынка от де вальвации рубля.

Для оценки убытков рынка предла гаем принять, что начало кризиса выпало на конец августа 2008 года. И предполо Рисунок жим, что курс доллара был бы неизменен ров страны. На рисунках 2, 3 показана увеличение средней цены на билет. Во- и оставался бы на уровне 1 сентября динамика изменения кассовых сборов вторых, уже к маю достигнут прежний 2008 года по сегодняшний день. Простой в России и СНГ в рублях и долларах США. уровень кумулятивной посещаемости ки- анализ выручки десяти самых кассовых В первом квартале 2009 года мировой нотеатров страны. В-третьих, произошел зарубежных фильмов, вышедших с 1 сен экономический кризис в значительной рост количества экранов в России. Но тября 2008 года по 30 апреля 2009 года, степени осложнил ситуацию для всех иг- при этом рост количества экранов по- показывает, что убыток этих фильмов со роков российского рынка кинотеат- вел за собой снижение средней вы- ставил $23 млн, а убыток десяти самых рального проката. Однако для разных ручки и снижение средней посещаемо- кассовых российских фильмов за этот участников индустрии – кинотеатров, сти на экран и, соответственно, сниже- же период составил более $29 млн (см.

дистрибьюторов и продюсеров – дина- ние сборов отдельно взятых кинотеат- рисунки 4, 5).

мика изменения кассовых сборов в ки- ров. Традиционно американские блокба нотеатрах имеет разную значимость. Положительная динамика роста ку- стеры выходят в кинопрокат в летний пе мулятивной выручки кинотеатров в руб- риод, в то время как осенне-зимне ВЫРУ ЧК А В РУБЛЯх лях при сохранении уровней расходов весенний сезон обычно заполняется Кумулятивная выручка кинотеатров на зарплаты и аренду делают ведущие большим количеством российских хитов.

в рублях увеличилась по состоянию мультиплексы страны еще более при- В этот раз такой сезон совпал с экономи на май 2009 года по сравнению быльными в рублях. Но это работает ческим кризисом, который и привел к с 2008 годом почти на 17%. На это по- не для всех: во многих регионах, где воз- серьезным материальным потерям всех влияли три основных фактора. росла конкуренция, выручка каждого от- российских игроков рынка.

Во-первых, в период с 1 января по ко- дельного кинотеатра (от продажи биле- Из российских релизов с момента на нец июля 2009 года произошло рублевое тов) падает. чала кризиса больше всего пострадали # 9 (38) сентЯБРЬ 009 | БЮЛЛетенЬ кинопРокАтЧикА ACTION! | спецпРоект производители фильмов ТАРАС БУЛЬБА.

ЗАПОРОЖСКАЯ СЕЧЬ, САМЫЙ ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ 2, ЛЮБОВЬ В БОЛЬШОМ ГОРОДЕ И ОБИТАЕМЫЙ ОСТРОВ. Схватка, чьи по тери в долларах США составили более трети от кассовых сборов. Среди зару бежных релизов наиболее остро ощутили падение курса рубля производители фильмов ФОРСАЖ 4 и МОНСТРЫ ПРОТИВ ПРИШЕЛЬЦЕВ. Эти потери не могли не по влиять на инвестиционный климат вокруг продюсеров российских производителей.

К середине 2009 года большое количе ство проектов было закрыто или заморо жено, а новые проекты практически не за пускались.

Сегодня мы оказались в несколько другой действительности. Если с учетом нынешней ситуации сложить воедино все факторы, то получится, что падение курса рубля начиная с августа 2008 года, кото рое составило 28% (сейчас курс держится на отметке 31–32 рубля за доллар), ком Рисунок пенсируется тремя факторами: ростом ин фраструктуры, ростом средней цены на билет в среднем минимум на 10% и ро стом посещаемости в кинотеатрах на 5%.

Получается, что падение долларо вого эквивалента рынка можно оценить в 15–20%, что, безусловно, повлияет на поведение продюсеров при бюджетиро вании российских проектов. Производ ственные бюджеты должны сократиться на 30–40%. Как это отразится на качестве российских фильмов – покажет время.

Итоги можно подвести вполне опти мистичные: динамика кассовых сборов в России указывает на постепенное вос становление рынка кинотеатрального проката, и потери продюсеров в долла рах США начинают снижаться за счет не большого роста посещаемости и повы шения средней цены на билет.

Рисунок СРАВНИТЕЛЬНЫЙ АНАЛИЗ ПРОКАТА ЧЕТЫРЕх РОССИЙСКИх ФИЛЬМОВ Для наглядности приведем сравнитель ный анализ четырех российских фильмов комедийно-развлекательного жанра, а именно:

ГитЛеР кАпут! – старт 18 сентября 2008 года ЛЮБоВЬ-МоРкоВЬ – старт 23 декабря 2008 года сАМЫЙ ЛуЧШиЙ ФиЛЬМ – старт 22 января 2009 года ЛЮБоВЬ В БоЛЬШоМ ГоРоДе – старт 05 марта 2009 года Перед нами – две романтические коме дии и две комедии абсурда. Мы вы брали эти фильмы по двум причинам:

во-первых, в России в этих жанрах рос | БЮЛЛетенЬ кинопРокАтЧикА ACTION! | # 9 (38) сентЯБРЬ На правах рекламы спецпРоект сийские продюсеры могут уверенно конкурировать с Голливудом (россиянам родной юмор ближе американского). Во вторых, по этим фильмам нам удалось получить информацию из первоисточ ников. На основании данных, предо ставленных дистрибьюторскими компа ниями «Каропрокат», «Каро-Премьер», BVSPR и продюсерскими компаниями «Леополис» и Real Dakota, ниже приве ден анализ региональных особенностей российского проката, а также зависи мость влияния мирового финансового кризиса на разнообразные регионы РФ.

Мы основывались на данных о прокате фильмов только на первых экранах страны, чтобы избежать искажения средних показателей на вторых экранах, у которых, как правило, средняя цена на билет значительно ниже общерос сийской.

Рисунок Количество первых экранов в России по этим фильмам следующее:

ГитЛеР кАпут!– 635 копий ЛЮБоВЬ-МоРкоВЬ – 873 копий сАМЫЙ ЛуЧШиЙ ФиЛЬМ – 927 копий ЛЮБоВЬ В БоЛЬШоМ ГоРоДе – 626 копий Первые экраны позволили собрать в России от 230 до 494 миллионов руб лей, причем доля кассовых сборов в двух крупнейших городах, в Москве и Санкт-Петербурге, колеблется от 30% на фильме ГИТЛЕР КАПУТ! до 42% на фильме ЛЮБОВЬ В БОЛЬШОМ ГО РОДЕ (см. рисунок 7). Причем доля рас писанных в двух столицах копий от об щего числа экранов стандартно состав ляет около 27–28%.

Важно отметить, что средняя цена билета для каждого из этих фильмов Рисунок была разной. На рисунках 8 и 9 видна положительная динамика изменения средней цены на билет за весь период.

Правда, прокат ЛЮБОВЬ-МОРКОВЬ пришелся на новогодние праздники, что ознаменовалось повышением стои мости билетов. Средняя цена билета по итогам проката картины САМЫЙ ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ 2 также заметна ниже.

Рост средней цены билета по Рос сии в рублевом эквиваленте за период с сентября 2008 года по март 2009 года составил 10,3%. Однако этот рост произошел не равномерно по стране. Средняя цена на билет в Москве и Санкт-Петербурге выросла значительно, в результате чего доля кассовых сборов двух столиц состав ляет более 30% от вала. В остальных городах России в совокупности не на блюдается схожего роста средней цены на билет. То есть рублевый рост обще Рисунок 6 | БЮЛЛетенЬ кинопРокАтЧикА ACTION! | # 9 (38) сентЯБРЬ На правах рекламы спецпРоект российских кассовых сборов в боль шей степени определяется ростом двух основных столичных рынков:

Москвы и Санкт-Петербурга. Можно предположить, что такая ситуация со храняется до настоящего времени.

В других крупных городах России, в которых инфраструктуру кинотеат рального проката можно считать раз витой, присутствует как положитель ная, так и отрицательная динамика из менения средней цены на билет.

Среди городов, в которых наблюдается снижение стоимости билета в кино, можно выделить Екатеринбург, Челя бинск, Омск, Краснодар, Волгоград, Ярославль и Рязань. Рост средней цены, сопоставимый с Москвой и Пи тером, был только в Хабаровске и Ке мерово.

Таким образом, российский рынок кинотеатрального проката неодно Рисунок значно отреагировал на экономиче ский кризис, и рост средней цены на билет в России обусловлен в боль шей степени ростом цен на билеты в Москве и Санкт-Петербурге. Боль шинство других регионов не поддер жали данной тенденции. Основной причиной сдерживания цены на билет являются понятные опасения, связан ные с риском снижения посещаемо сти кинотеатров.

ПОСЕЩАЕМОСТЬ КИНО ТЕАТРОВ ПО РЕГИОНАМ РОССИИ Сравнивать объемы продаж билетов в кинотеатрах России в рублях или в долларах США – затея неблагодар ная: и цены меняются, и обменный курс нестабильный. Поэтому в такой Рисунок ситуации наиболее аккуратное сравне ние может проводиться по уровню по сещаемости фильмов. Сравнительный анализ посещаемости на копию четы рех российских фильмов по регионам России показал: для продюсеров рос сийских хитов количество копий и ка чество росписи имеет решающее значение.

Немаловажным фактором, влияю щим на сравнение средней посещае мости на копию, является количество копий в регионе, поэтому для удоб ства мы будем использовать иллюст рации, включающие в себя как коли чество копий по региону, так и сред нюю посещаемость на копию (см. ри сунок 12).

На примере фильмов ГИТЛЕР КА ПУТ! и САМЫЙ ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ 2 за метно, что посещаемость в кинотеат рах Москвы и Санкт-Петербурга значи тельно ниже, чем аналогичный пока Рисунок 8 | БЮЛЛетенЬ кинопРокАтЧикА ACTION! | # 9 (38) сентЯБРЬ спецпРоект затель проката фильмов ЛЮБОВЬ-МОР КОВЬ 2 и ЛЮБОВЬ В БОЛЬШОМ ГО РОДЕ. Романтические комедии явно более популярны среди кинозрителей обеих столиц.

Интересным является тот факт, что в городах с населением от 300 тысяч до миллиона человек, включая 9 го родов с населением более одного миллиона жителей, посещаемость ме нее чувствительна к колебаниям, свя занным с жанром и качеством филь мов, и держится на достаточно высо ком уровне, в отличие от рынков Москвы и Санкт-Петербурга.

Среди городов с численностью на селения более 1 миллиона человек (рисунок 13) лидерами по средней по сещаемости на копию являются Ро стов-на-Дону, Омск и Нижний Новгород. Высокий уровень посе щаемости на копию в этих городах остается неизменным для всех четы рех фильмов, что может объясняться недостаточным количеством экранов Рисунок в этих городах.

На рисунке 14 приведены данные по средней посещаемости на копию в крупных городах России с населе нием от 500 тысяч до одного мил лиона человек. Легко заметить, что ус пех проката фильма в регионах Рос сии сильно зависит от профессиона лизма дистрибьюторов. Итак, что мы видим? Количество копий имеет значение.

Таким образом, приведенный ана лиз иллюстрирует не только влияние кризиса на прокатную судьбу фильмов, но и разницу в подходах к дистрибу ции фильмов со сравнимым потенциа лом.

Лев никоЛАу и сергей ДоДенко Журнал «БК-Action!» выражает благодарность генеральному продюсеру компании Real Dakota Ренату Давлетьярову, генеральному директору «Каропрокат» Алексею Рязанцеву, генеральному директору Sony Pictures Entertainment Russia Микаелю Шлихту, генеральному директору BSVPR Антону Сиренко, финансовому директору «Каропрокат» Илье Шкопу и генеральному директору кинокомпании «Леополис» Георгию Малкову за предоставленную информацию. Мы надеемся на дальнейшее сотрудничество с перечисленными компаниями и с другими участниками рынка, заинтересованными в количественном и качественном анализе россйского кинорынка.

Рисунок # 9 (38) сентЯБРЬ 009 | БЮЛЛетенЬ кинопРокАтЧикА ACTION! | спецпРоект АННА КРУТОВА:

«Сегодня у кинопрокатчиков нет точных данных, чтобы спрогнозировать, что будет давать кинопрокату рынок малых городов» По мнению Анны Крутовой, вице-президента компании «СТВ» и члена Совета директоров компании «Наше кино», следующим сокрушительным ударом по киноиндустрии после падения телевизионного и DVD рынков может стать значительное сокращение кинотеатральных экранов. Уже несколько лет на рынке обсуждается замечательный план увеличения числа залов по всей стране, и имя ему «Кино-Сити».

В интервью «БК-Action!» Анна Крутова рассказала о том, как продвигается развитие проекта, и поделилась своими мыслями о перспективах для проката и производства российского кино в условиях кризиса.

создавать эффективные бизнес-модели, нотеатрах и в каких сегментах киноинду стараться структурированно взаимодей- стрии государство должно усилить свое ствовать, оптимизировать ресурсы и, не- участие.

смотря на трудности, стремиться сохра нить свой бизнес. Очевидно, что кризис БК-Action! но зачем кинотеатрам под уберет с рынка случайных игроков. Даже держивать российское кино? Вы же не игроков, а случайных пассажиров, ко- сами сказали, что им аренду нужно торые вдруг решили заняться кино и по- платить.

охотиться на государственную под- КРУ ТОВА. По-моему, было бы странно, держку. Ведь с падением телевизионного если бы кинотеатры вовсе не поддержи и DVD рынков продюсерские риски по- вали наших производителей. Конечно, высились и кинопроизводственные ком- принуждать свободных предпринимате пании стали еще более зависимы от госу- лей заключать невыгодные им сделки бес дарственной поддержки, ее доля сегодня смысленно. Путь понятен – улучшение ка выросла до 70%. Сложившаяся ситуация чества продукта и осознанный подход привела к еще более высоким рискам продюсеров к производственным бюдже продюсеров. Как следствие, кинопроиз- там и бюджетам на выпуск картин. Сейчас водители станут еще более избирательны, на рынке заметна тенденция к сокраще а это приведет к повышению качества нию копий, и параллельно с этим должна БК-Ac tion! сейчас и прокатные ком- фильмов. Количество российских картин возникнуть тенденция к удлинению про пании, и кинотеатры стремятся макси- в ближайший год вряд ли уменьшится, так ката. Долгий прокат даст возможность мально снижать риски и к российским как многие дорабатывают то, что начато. продюсеру на меньшем количестве копий релизам стали относиться еще более По крайней мере крупные компании про- получить хорошие прокатные результаты, осторожно, чем раньше. как вы оцени- должают жить: помимо анимации, у «СТВ» а также увеличить географию показа, ваете перспективы проката россий- сейчас запускаются два проекта, «Про- а значит, и количество зрителей, которые ского кино в ближайшем будущем? фит» готовится к съемкам трех фильмов, посмотрят фильм.

АННА КРУ ТОВА. Мы все находимся в од- «Красная стрела» только что закончила Каждому кинопрокатчику известно, ной подводной лодке – прокатчики, про- производство новой молодежной кар- что самая эффективная реклама – внутри дюсеры, кинотеатры, все мы оказались тины. кинотеатров и на ТВ. Если следовать при в условиях кризиса не в лучшем положе- Размышляя о ситуации в российском меру западных стран, которые стремятся нии. Позиция кинотеатров в этой связи кинопрокате, очевидно, что пришло сохранить свой внутренний рынок и соз более чем понятна. Многие из них по- время участникам рынка сесть за стол пе- дают для отечественных производителей прежнему платят за аренду те же деньги, реговоров и разобраться, как же сегодня специальные условия выпуска картин, что и до кризиса, снижать которую арен- дистрибьюторам российских картин оп- можно создать оптимизированную биз додатели не собираются, так как пони- тимизировать работу с кинотеатрами. нес-модель для кинопрокатчиков рос мают, что владельцы мультиплексов вло- На сентябрьском «Киноэкспо» в Санкт-Пе- сийских фильмов. Конечно, здесь не обой жили немалые деньги в ремонт и обору- тербурге совместно с «Планетой Информ» тись без интереса нашего правительства дование своих площадок. Им деваться не- мы готовим семинар, посвященный про- и Законодательного собрания, а также чи куда. Получается, что и арендодателя кату российского авторского кино. Мы хо- новников Министерства Культуры РФ к не за что винить – у него тоже кризис. Се- тим дать возможность российским кине- сохранению и усилению российского ки годня мы все вместе оказались в ситуа- матографистам обсудить с руководите- нематографа в условиях кризиса. Пришло ции, напоминающей тупик. Я считаю, что лями кинотеатральных сетей и отдельных время, наконец, изучить и внедрить по и кризис, и обострение вялотекущего кон- кинотеатров волнующие их вопросы: как ложительный опыт Франции, Америки фликта – это всегда выход на новый уро- из отрасли превратить российский кине- иазиатских стран в поддержке и прокате вень развития для умных, талантливых матограф в индустрию, как приучить зри- национальных фильмов. Я имею в виду и трудолюбивых людей. Поэтому нужно теля смотреть российские фильмы в ки- лояльную политику относительно отече 50 | БЮЛЛетенЬ кинопРокАтЧикА ACTION! | # 9 (38) сентЯБРЬ На правах рекламы спецпРоект ственного кино в области ТВ рекламы, му- ском секторе, и кино не стало исключе- начать и доказать, что идея работает, ниципальных рекламных площадей, нием. Основная угроза – это сокращение вслед или вместе с нами и другие компа а также установление определенных рег- кинотеатральных площадок в России, ко- нии начнут открывать подобные центры ламентов в позиционировании россий- торым и без того нужно расширяться. в небольших городах. Естественно, один ского кинематографа внутри кинотеат- Этому вопросу кинокомпания «СТВ» уде- игрок на рынке проблему кинофикации ральных сетей. ляет много внимания, времени и усилий. страны решить не в состоянии.

БК-Ac t ion! какова прокатная поли- БК-Ac tion! Вы имеете в виду проект БК-Ac tion! сколько стоит построить тика обновленной кинопрокатной ком- «кино-сити», одним из первых ини- один такой кинотеатр?

пании «наше кино»? циаторов которого стал сергей сель- КРУ ТОВА. Максимальная цена – 150 млн КРУ ТОВА. Выпуская как картины акцио- янов? рублей в зависимости от количества за неров компании, так и картины других КРУ ТОВА. Да, мы уже несколько лет за- лов и от условий местности. Стоимость продюсеров, мы стараемся давать реали- нимаемся разработкой региональной ки- мультимедийного образовательного стичные прогнозы и сдерживать необос- нотеатральной сети и развитием проекта центра прежде всего определяется его нованные амбиции производителя. «Кино-Сити» и уже во многом продвину- оснащением. Современное цифровое Мы избегаем излишних трат на печать ко- лись. Позиция кинокомпании «СТВ» оборудование с опцией 3D откроет но пий и продвижение в случае, если про- в лице ее основателя и руководителя Сер- вую страницу в истории кинопоказа, что катный потенциал картины их не оправ- гея Сельянова – содействие и развитие даст возможность управляющей компа дывает. Объясняем недавно пришедшим проекта на всех уровнях, в том числе и ча- нии одновременно с Москвой проводить в киноиндустрию продюсерам, что не все стичное финансирование. премьеры в самых отдаленных регионах существующие кинотеатральные залы Также партнерами проекта являются России. Затраты на выпуск фильма кино способны сегодня отбить поставленную Андрей Кончаловский и Федор Бондар- прокатчиком сократятся по причине от у них копию, что большое количество ко- чук и Эдуард Пичугин. Видение столь сутствия в них одной из самых высоко пий – далеко не гарант успешного про- серьезных кинематографистов в важно- бюджетных статей – печати и доставки ко ката и что реальный результат опреде- сти и необходимости кинофикации пий. Используя все технологические воз ляется наработкой на копию. Стремимся РФ полностью совпало, и сегодня проект можности такого киноцентра, управляю оградить производителя от дополнитель- «Кино-Сити» несет в себе совокупное ре- щая компания сможет оперировать ре ных (и часто очевидных) рисков. Но у раз- шение вопросов, необходимых для раз- пертуаром таким образом, что его посе ных продюсеров разная степень ответ- вития российской киноиндустрии, а также щаемость существенно возрастет. Реали ственности за деньги, которые они тра- улучшения социальных условий граждан зация проекта «Кино-Сити» является наи тят на тот или иной проект. Кино – такая страны. более эффективным инструментом, при индустрия, где порой задействованы са- Руководит проектом Эдуард Пичугин, помощи которого и производство, и ки мые неожиданные инвестиции. Часто по- который в свое время создал высокопро- нопрокат национальных фильмов станут добные инвестиции попадают в руки к не- фессиональную управляющую компанию прогнозируемым и успешным бизнесом.

опытным продюсерам, и начинается «хож- и успешно основал и развил кинотеат дение по мукам»: период девеломпмента ральную сеть «Кронверг». Недавно он за- БК-Ac tion! А цена билета какая пла отработан некачественно, перерасход щитил диссертацию на тему «Управление нируется?

бюджета на производство, приходит финансовыми потоками в российском ки- КРУ ТОВА. Цена билета будет высокодиф время выпускать картину – а не на что… нопрокате» – это первая научная анали- ференцирована. В городах с населением Продюсер идет к кинопрокатчику за день- тическая работа в этой области. менее 50 тыс. человек она может быть гами и помощью, а тот дает нерадостный ниже 50 рублей, а в городах выше 400 тыс.

прогноз и советует сокращать бюджет БК-Ac tion! о каком количестве кино- превышать 150 рублей. Здесь действует на выпуск, так как картина может не от- театров идет речь? высокотехнологичная система расчетов, бить даже его. Мечта дистрибьюторов – КРУ ТОВА. Проект очень масштабный, это которая тоже является ноу-хау компании чтобы продюсеры приходили к ним новый этап в кинотеатральном бизнесе. «Кино-Сити». Основная задача проекта – на стадии разработки сценария! Поэтому Речь идет о сети мультимедийных обра- сделать услугу кинопоказа доступной для кинопрокатная компания «Наше кино» зовательных центров с услугой кинопо- всех слоев населения, тем самым повы приглашает всех российских продюсеров, каза. В оснащении кинозалов будут ис- сить посещаемость кинотеатров, что при которые только начали развивать свои пользованы новые проекционные техно- ведет к увеличению сборов с показов проекты. Мы готовы поделиться профес- логии, которые дадут возможность сде- по всей России.

сиональным опытом и, возможно, поуча- лать услугу кинопоказа доступной для Но нюансов предостаточно. Рынок ствовать в производстве и выпуске всех граждан России. Эту модель скорее малых городов России как следует не из фильма. можно назвать современным дворцом учен. У жителей малых городов отсут Объединив усилия с кинокомпа- культуры районного значения. Строиться ствует культура походов в кино в силу ниями «Профит» и «Красная стрела» в ки- они предполагают в городах с населением того, что там нет кинотеатров. В отдель нопрокатном бизнесе, мы нашли едино- не более 500 тысяч человек и районных ных населенных пунктах люди живут на мышленников и консолидировали свои центрах, которые бы подтягивали окру- столько бедно, что у них просто нет денег возможности. Сложенные в одну корзину жающие их поселения. Кинотеатры на покупку билетов. Именно поэтому профессиональные и финансовые ре- должны иметь от двух до четырех залов. в диалоге с правительством мы говорим о сурсы оптимизировали для акционеров Проект полностью просчитан, имеет внят- том, что кинофикация РФ – это прежде затраты на кампании по выпуску их филь- ную бизнес-модель и управляющую ком- всего вопрос социальный. Без выделения мов, а для всего рынка открыли новую панию, которая сейчас занимается его бюджетных средств на осуществление компанию, которая специализируется развитием. и развитие этого проекта подобная за на прокате российских картин. Городов с населением менее 500 ты- дача для частного бизнеса невыполнима.

На летнем Кинорынке тенденция к сяч в России более 1500. Понятно, что Среди положительных факторов – сокращению копий и бюджетов на выпуск охватить сразу все одной компании отсутствие конкуренции в сфере досуга российских картин стала очевидной. Сей- не под силу. Сейчас в разработке нахо- в малых городах. Появление нового ме час это происходит в любом экономиче- дятся 244 города. Главное для нас сейчас – ста при грамотном управлении сразу 5 | БЮЛЛетенЬ кинопРокАтЧикА ACTION! | # 9 (38) сентЯБРЬ На правах рекламы спецпРоект сделает его модным и обеспечит приток мание с нашими потенциальными парт- вут люди в той или иной части света, по людей. Кроме того, кинотеатр предпола- нерами. Но без государственной под- лучают много информации, а подчас и от гает разные зоны: фаст-фуд и место для держки этот проект реализовывать про- веты на волнующие их вопросы, либо культурного центра, где будут кружки сто НЕВОЗМОЖНО. Мы рассчитываем, что просто отвлекаются от своих проблем и т.д. Уверена, что при содействии мест- наше правительство поймет, что хотя и заряжаются позитивными впечатле ной администрации эти площадки смо- кино для народа – вопрос не первой не- ниями. И все это является составляющей гут стать популярными и социально обходимости, но имеет огромное значе- частью жизни всех людей на нашей пла значимыми. ние в их жизни. Не люблю говорить ба- нете. Не хочется верить, что руководи нальностей, но совершенно очевидно, тели нашей страны не осознают всю важ БК-Ac tion! Вы рассчитываете на госу- что американцы доказали, что самый эф- ность этой задачи. Поэтому мой ответ: ДА, дарственную поддержку? фективный инструмент формирования мы рассчитываем, что государство под КРУ ТОВА. Мы работаем над привлече- доверия и уважения к своей стране в ми- держит все начинания, связанные с раз нием и частных инвестиций, российских ровом сообществе – это кинематограф. витием российской киноиндустрии, в том и западных в том числе. У нас есть пони- Смотря кино, люди узнают о том, как жи- числе и программу кинофикации РФ.

ГЕОРГИЙ МАЛКОВ:

«Дистрибуция в России – это важный элемент продюсирования кино, без управления которым успех невозможен» Генеральный директор компании «Леополис» Георгий Малков известен своим неуемным энтузиазмом, неутомляемостью и профессиональной подкованностью в области маркетинга.

Придя в 2006 году работать в «Централ Партнершип» из компании «Технопарк», Георгий Малков мечтал делать кино. Теперь он его не только продюсирует, но и прокатывает.

БК-Action! превращение «Леополиса» дет гораздо лучше, чем ты объяснишь это В БОЛЬШОМ ГОРОДЕ 2, и ПИРАМММИДЫ, из производящей компании в холдинг однажды прокатной компании, которая и ГОП СТОПА, и НАПОЛЕОНА КАПУТ!, ко с собственной прокатной структурой – поставит твой проект в череду своих ре- торый называется ШЕРШЕ ЛЯ ФАМ, это реакция на кризис? лизов и будет в регулярном режиме про- мы оцениваем в более $5 млн.

Г Е О Р Г И Й М А Л КО В. Да нет. Идея хол- двигать его в кинотеатры. По зарубежным проектам планка динга родилась из нашего понимания Как прокатчики мы в какой-то мо- ниже просто потому, что есть фильмы для того, что продюсерским продуктом яв- мент, наверное, тоже столкнемся с пото- сегментированной аудитории, которые ляется не просто фильм, но и процесс ком и поймем, что не на все проекты стандартно собирают определенную коммуникации со зрителем. Образцом можно делать такое глобальное промо. сумму. Например, прокатывая экшн с ка для многих может являться то, как рабо- Но, тем не менее, мы четко определили ким-то известным актером (особенно тает со своими фильмами «Дирекция для себя качественную планку, ниже ко- если это франшиза), можно быть уверен Кино», когда концом проекта считается торой опускаться не собираемся. Напри- ным в $2–4 млн. Подобный продукт пред момент прихода людей в кинотеатры. Все, мер, фильмами российского производ- назначен, в первую очередь, для мульти что касается маркетинга и продвижения ства с потенциалом меньше $5 млн мы во- плексов, и никого не нужно убеждать фильма, – тоже часть продюсерского про- обще заниматься не собираемся. Я го- в его потенциале. Такая же история с за екта. Поэтому даже когда у нас еще ворю сейчас только о мейнстриме и о падными ромкомами – есть определен не было собственной прокатной струк- «Леополисе», потому что «ЛеопАрт» – это ный порог, ниже которого романтическая туры, весь маркетинг мы брали на себя. отдельная история. Ведь можно взять комедия вряд ли опустится.

Но потом стало очевидно, что ди- на дистрибуцию уже готовую российскую При этом у нас обязательно будет стрибуция все равно неразрывно связана картину с готовым рекламным бюджетом один проект в год, в который мы будем с маркетингом. Если ты разрабатываешь (соблазн, конечно, есть), расписать его вкладываться так, как вкладываются про какие-то маркетинговые кампании, но не по кинотеатрам и заработать на этом дюсеры, выпускающие просто один понимаешь, когда и как все твои реклам- $50–100 тыс. Но потом тебе же работать фильм в год. Сейчас таким фильмом для ные материалы окажутся в кинотеатрах, с кинотеатрами, у которых останется нас является ЛЮБОВЬ В БОЛЬШОМ ГО то идея не сможет быть воплощенной послевкусие от неудачного релиза, и ве- РОДЕ 2, естественно. Поэтому мы наняли полностью. Да, общение с кинотеатрами сти долгие и неприятные разговоры специального человека в компанию, ко напрямую сложнее и требует больше вре- с ними. Поэтому, несмотря на то, что торый будет вести проект и уже с сего менных и финансовых затрат. Но если мы будем стараться выпускать не менее дняшнего дня начинать выстраивать ком ты объяснишь хотя бы ста ключевым ки- одного фильма в полтора месяца, для муникацию с кинотеатрами. Фактически нотеатрам, о чем твой фильм и как его русских картин мы определили такую он будет связующим звеном между про следует позиционировать, то эффект бу- нижнюю планку. Потенциал и ЛЮБВИ дюсерами и прокатным отделом – супер 5 | БЮЛЛетенЬ кинопРокАтЧикА ACTION! | # 9 (38) сентЯБРЬ спецпРоект вайзером проекта. Поробнее мы расска- как и по АНТИКИЛЛЕРУ Д.К. Хотя пример БК-Ac tion! почему вы решили поме жем об этом на «КиноЭкспо». Масштаб фильма в этом жанре, собравший больше нять название нАпоЛеон кАпут!

рекламной поддержки ЛВБГ 2 будет со- $7 млн, всего один – это БУМЕР 2. Мы сей- на ШеРШе ЛЯ ФАМ? Вы отказывае поставим с тем, что сейчас было сделано час хотим повторить историю второго БУ- тесь от идеи сиквела?

по КАНИКУЛАМ СТРОГОГО РЕЖИМА. МЕРА и поэтому изучаем, как они с ним МА ЛКОВ. Да, это сиквел – история На работали. Конечно, задавая себе планку полеона и поручика Ржевского. Но его БК-Ac tion! как вы собираетесь конку- больше $7 млн по двум этим проектам, нужно было перепозиционировать. К рировать с ЛЮБоВЬ-МоРкоВЬ 3? мы понимаем, что и в рекламу нужно сожалению, у ГИТЛЕР КАПУТ! было до М А Л КО В. Действительно, сейчас вкладывать не меньше $2 млн. статочно плохих рецензий, которые по мы и ЛЮБОВЬ-МОРКОВЬ 3 стоим на 4 влияли на решение какой-то части ауди марта, но наша позиция (она согласована БК-Ac tion! какие маркетинговые ин- тории не смотреть фильм. Поэтому для с продюсерами ЛЮБОВЬ-МОРКОВЬ 3 и с струменты будете использовать при тех, кто не погружен в тему, мы считаем их потенциальным прокатчиком) такова, выпуске Антикиллера Дк? лучше позиционировать фильм как но что мы не будем устраивать войну, а бу- МАЛКОВ. Маркетинговые инструменты – вый – ШЕРШЕ ЛЯ ФАМ. А тем, кто к ГИТ дем как-то договариваться и расходиться. немножко абстрактное понятие. Главная ЛЕР КАПУТ! был лоялен, мы расскажем Пока не могу сказать, как именно подви- задача – лаконично и четко рассказать через пиар, что это продолжение.

нутся релизы, но рубиться на этой дате человеку, что это за история. И расска мы точно не будем. Скорее, мы сделаем зать не всегда так, как оно есть на самом БК-Ac tion! как вы оцениваете дина сплит из двух фильмов, выходящих один деле, потому что фильм часто выходит мику посещаемости в кинотеатрах за другим, и позволим кинотеатрам со- за пределы определенного жанра, а при- за последнее время?

бирать в течение полутора месяцев боль- влечь зрителя мы должны как раз жан- М А Л КО В. Посещаемость немного со шие деньги. Возможно, договоримся ром – всю глубину он получит, уже когда кратилась, но мы считаем это оздоро даже о кросс-промоушне, когда один придет в кинотеатр. вительной тенденцией. В первую оче фильм будет тянуть другой. Мы хотим эф- АНТИКИЛЛЕР Д.К. – это, безусловно, редь, люди перестали ходить на фильмы фективно отработать свои копии, продолжение успешной франшизы, и в неочевидные, за которыми непонятно, и деньги терять никто не планирует. нем есть все атрибуты предыдущих ча- что стоит. А на знаковые, очевидные стей. Но мы позиционируем его как исто- фильмы люди даже больше стали хо Б К - Ac t i o n ! Будете ли вы умень- рию героя, который спасает свою люби- дить. В Москве и крупных городах во шать/увеличивать количество копий мую. Вообще, мне кажется, что любое обще есть тенденция к увеличению ко при выпуске ЛЮБВи В БоЛЬШоМ Го- кино и, как следствие, любая маркетин- личества зрителей, связанная с тем, что РоДе ? говая коммуникация должна в своем ДНК многие свой досуг перевели из каких-то М А Л КО В. Уменьшать? Почему мы иметь какой-то сказочный сюжет, знако- развлекательных заведений и кафе в ки должны это делать? По первой части мый нам с детства. АНТИКИЛЛЕР Д.К., нотеатры. В городах с населением ЛВБГ было всего девять неэффективных условно говоря, – это история про ры- от 300 до 500 тыс. человек люди дей копий. Уменьшать точно не будем, а уве- царя и принцессу. ствительно стали меньше ходить в кино, личение, думаю, произойдет автомати- но ходить они стали меньше, говорю чески. Количество копий я сейчас за- Б К - Ac t i o n ! связана ли ваша идея еще раз, на невнятные фильмы.

являть не буду, но амбиции по сборам с тем, что российский боевик или экшн наши связаны с цифрой $20 млн плюс себя дискредитировали? БК-Ac tion! сейчас все компании ста только в России. МАЛКОВ. Они дискредитированы не все- раются снимать недорогие комедии.

гда качеством фильмов, а некорректным есть мнение, что рынок будет в ка БК-Action! у вас будет канал-партнер? продвижением. Не хочу нарываться, кой-то момент перенасыщен этим МА ЛКОВ. Будет или не будет у нас ка- но продвижение ПАРАГРАФ 78 нужно жанром и зрители устанут от коме нальной поддержки, мы все равно купим было выстраивать в рассчете на широ- дий. как думаете – может ли такое время на основных телеканалах. В целом кую аудиторию, а не на условно «фанат- произойти?

на маркетинг мы собираемся потратить скую». При таком походе он мог бы со- М А Л КО В. Такого не может быть, ко не меньше $4 млн. брать намного больше – ведь кино до- нечно. В нашем кино уже много набра стойное. Но я говорил немножко о дру- лось плохих комедий, и все равно жанр БК-Ac tion! как вы обычно рассчиты- гом. Люди должны приходить в кино комедии остается востребованным. Во ваете рекламный бюджет? за возможностью ненадолго ощутить прос только в качестве. Вот в Америке МАЛКОВ. Мы считаем, сколько может по- себя детьми. В чем магия кино? Ты при- уже много лет выпускается очень много тенциально собрать фильм при лучшем ходишь, и сначала перед тобой по- комедий, но хорошие комедии соби раскладе. Взяв лучшие примеры, мы по- является темнота, а потом включается эк- рают деньги всегда. Даже если нимаем, что ЛЮБОВЬ В БОЛЬШОМ ГО- ран – вход в сказочную пещеру. их много, все хорошие комедии все РОДЕ 2, может собрать более 20 миллио- Со своими фильмами проще: еще равно соберут деньги, потому что люди нов. Соответственно, мы видим, что ком- на уровне идеи мы стараемся распознать будут ходить на хорошие комедии пании, собравшие такие деньги, тратили в проекте то самое волшебство, которое в кино. Все равно не будет такого, на продвижение не меньше $4 млн. приведет зрителей в кино. чтобы у нас в году выходило по 700 ко Еще у нас есть фильм ПИРАМММИДА, Лучшая мотивация для аудитории – медий, правда же? Поэтому всем хватит авантюрный экшн. В этом жанре, к сожа- это понятная ему история, которая вызо- места и зрительского интереса.

лению, российские примеры не очень по- вет понятные эмоции. Когда готовишь зитивные: планка достигалась в районе кампанию, важно людей не обмануть БК-Ac tion! Зачем вы занялись про $4–5 млн, но у нас есть очень мощное именно в эмоциях. Можно наврать с сю- катом – хотите, чтобы дистрибуция подспорье в виде экранизации реальной жетом, о чем-то умолчать, но нельзя рек- кормила производство?

истории. Люди помнят, что такое «МММ», ламировать драму как фильм ужасов, МА ЛКОВ. Нет. Как я и говорил раньше, и им будет интересно посмотреть про это а трагедию как комедию, потому что са- просто в России это важный элемент кино. Поэтому мы относимся к нему как к мое страшное – не получить эмоций, продюсирования кино, без управления франшизе и целимся на цифру $7 млн – на которые ты рассчитывал. которым успех невозможен.

# 9 (38) сентЯБРЬ 009 | БЮЛЛетенЬ кинопРокАтЧикА ACTION! | спецпРоект РЕНАТ ДАВЛЕТЬЯРОВ:

«Как только наступает сладостный момент выхода вашего фильма в прокат – вас начинают грабить» Прошло уже почти полгода, как Гильдию продюсеров России возглавил генеральный директор компании «Интерфест» Ренат Давлетьяров. Многолетнее управление Московским международным кинофестивалем, учреждение так полюбившегося столичным киноманам кинофестиваля «Завтра» и, наконец, производство первой, второй, а теперь и третьей части народно-любимой романтической комедии ЛЮБОВЬ-МОРКОВЬ дает Давлетьярову право называться «одним из самых» на рынке. Возможно, теперь пришло время из довольно формальной организации Гильдии продюсеров превратиться в более осмысленную? БК-Action! встретился с Ренатом Давлетьяровым, чтобы подробно расспросить о новых инициативах и планах Гильдии.

взносов. Никаких субсидий от государства ступает сладостный момент выхода вашего или частных лиц мы не получаем, поэтому фильма в прокат – вас начинают грабить.

интерес мой как продюсера один: взвалить По разным оценкам, от 20 до 30% кассовых на свои плечи дополнительную ответствен- сборов оседает в однозальных кинотеатрах, ность за деятельность, которая направлена причем с этих денег государство налогов на развитие российской киноиндустрии не получает.

в целом и моего бизнеса в частности. Гиль- Бороться с этим можно путем введения дия занимается исследованиями рынка, ра- единого электронного билета. Когда все ки ботает с юристами по пересмотру суще- нотеатры будут подключены к единой си ствующих законопроектов и разработке но- стеме учета, можно будет получать досто вых, лоббирует эти законопроекты на госу- верную информацию о реальных объемах дарственном уровне – и все это, как я уже продаж. Кроме того, для развития кино сказал, направлено на оптимизацию работы индустрии просто необходима государст продюсеров на рынке. венная поддержка кинотеатров, например в виде снижения таможенных пошлин БК-Action! Ряд законодательных ини- на ввоз кинотеатрального оборудования.

циатив Гильдии был выдвинут на парла- Об этом мы тоже говорили на Слушаниях ментских слушаниях, которые прошли в Госдуме. В нашей стране сейчас 1 900 за в Государственной думе РФ 5 июня. ка- лов на 140 млн. населения, а в советское БК-Action! Ренат, для чего вообще нужна кие вопросы вы там поднимали? время их было 12 000, не считая колхозных, Гильдия продюсеров России? ДАВЛЕТЬЯРОВ. В парламентских слуша- армейских, передвижных экранов.

ДАВЛЕТЬЯРОВ. Отличный вопрос. Я и сам ниях от Гильдии выступали я и член Прав долго не понимал ее назначения, пока ления Гильдии актер и продюсер Алексей БК-Action! А когда ожидается какая не пришлось заняться этим самому со всей Гуськов. И тезисы, которые мы там озвучили, либо реакция на эти предложения?

ответственностью. являют собой некий плод коллективной ра- За прошедшие два месяца Госдума как-то боты членов Гильдии, решивших всерьез отреагировала?

БК-Action! почему вы решили возгла- подойти к парламентским слушаниям для ДАВЛЕТЬЯРОВ. Гильдия продюсеров Рос вить эту организацию? того, чтобы обозначить свою позицию. Итак, сии не является организацией, обладающей ДАВЛЕТЬЯРОВ. Я долго отказывался и был во-первых, мы говорили о необходимости правом законодательной инициативы, не в восторге от идеи заниматься обще- форсировать процесс внедрения единого мы можем лишь обратить внимание на важ ственной работой, так как моя первая электронного билета. Ни для кого не сек- ность тех или иных тем для развития инду и главная задача, мне кажется, – это делать рет, что в настоящее время киноиндустрия стрии. Что мы, собственно, и сделали на пар фильмы, а общественная работа между тем терпит огромные убытки. Только вдумай- ламентских слушаниях. Но у нас в госу отнимает достаточное количество времени. тесь в то, что происходит на рынке. Продю- дарстве быстро ничего не делается. Быстро сер, как правило, получает в кредит инве- вообще только кошки родятся. И это нор БК-Action! так чем занимается Гильдия? стиции, после чего огромное количество мально. Поэтому сейчас наши юристы Вы как продюсер получаете какую-то вы- людей больше года своей жизни тратят оформляют высказанные нами предложе году от управления этой организацией? на сложнейшую творческую и техническую ния в конкретные документы, завязанные ДАВЛЕТЬЯРОВ. Если вы имеете в виду фи- работу. Потом (в лучшем случае!) результат на поправках в кодексах. Нельзя же просто нансовую выгоду, то, естественно, не полу- их труда попадает в кинотеатральную сеть процитировать Давлетьярова и на основе чаю. Гильдия продюсеров РФ – некоммер- на 2–3 недели. Заметьте, что происходит это его слов написать новый закон. Существует ческая общественная организация, которая в стране, где раньше тираж в 3,5–4 тыс. ко- определенный порядок внесения законо существует исключительно за счет членских пий считался мизерным. А как только на- дательных инициатив, и подобные вещи все 56 | БЮЛЛетенЬ кинопРокАтЧикА ACTION! | # 9 (38) сентЯБРЬ спецпРоект гда связаны с долгой юридической волоки- в рамках ММКФ совместно с РАПО мы про- необходим – и на информационном уровне, той, прохождением огромного количества водили специальное мероприятие на эту и на уровне оформления официальных со инстанций. Поправки к закону принимаются тему – семинар «Правовые и практические глашений о совместном производстве с дру не так долго, как сам закон, но тоже не бы- проблемы использования аудиовизуаль- гими странами.

стро. ных произведений в сети Интернет».

А пока главным результатом слушаний БК-Action! напоследок вопрос о ваших для нас стало то, что предложения, выдви- БК-Action! то есть вы предлагаете при- продюсерских проектах. над какими еще нутые Гильдией, были внесены в итоговый влечь к ответственности не создателей проектами вы сейчас работаете?

документ, который и является некой реко- интернет-сайтов, а сервис-провайдеров? ДАВЛЕТЬЯРОВ. Сейчас в самом разгаре мендацией к дальнейшим действиям. Всего ДАВЛЕТЬЯРОВ. Сейчас провайдеры счи- съемки лирической комедии режиссера на слушаниях было озвучено двадцать пред- тают себя не более чем проводами, кото- Александра Черняева под рабочим назва ложений, и я не знаю, какие из них вошли рые не несут никакой ответственности нием СОБЛАЗНИТЬ НЕУДАЧНИКА, которую в итоговый документ, а какие нет. Но наши за нарушение авторских прав. Более того, мы делаем совместно с «Казахфильмом» вошли все три – это я точно знаю. эта позиция нашла отражения в нашем дей- по их же инициативе. В главных ролях – ствующем законодательстве. В «Законе о Алексей Чадов и молодая казахская актриса БК-Action! А с пиратством как бороться? связи» и в «Законе об автоматизации защиты Ассель Сагатова. Название пока условное, Ведь пираты сокращают потенциальные информации» написано, что интернет-про- на Кинорынке мы покажем ролик с этим на заработки продюсера не меньше, чем не- вайдеры проходят по делу операторов званием, но мне оно не очень нравится. Воз добросовестные кинотеатры. связи, которые не несут ответственности можно, поменяем его на ЛЮБОВЬ И БОТА ДАВЛЕТЬЯРОВ. Не меньше. Одновре- за содержание передаваемой информации, НИКА.

менно с комфортно ворующими кинотеат- если передают ее без изменений. То есть рами, вы на следующий день после премь- фактически признается, что сервис-провай- БК-Action! Это история любви к бота еры получаете несколько миллионов пи- деры и есть эти самые провода, и никакой нику?

ратских DVD-дисков, которые абсолютно ответственности за свои сайты они не несут. ДАВЛЕТЬЯРОВ. Действительно, Чадов у нас недоступны ни для правосудия, ни для пра- Мы прекрасно понимаем, что основная за- играет очень необычную для себя роль – воохранительной системы, ни для право- дача провайдера – предоставлять услуги, классического лузера. Его пытается соблаз обладателя. И с этим сделать ничего и он не обязан следить за тем, кто и что де- нить успешная, красивая, уверенная в себе нельзя. Бороться с DVD-пиратством нужно лает. Но если сервер-провайдер получает девушка, и неожиданно на ее пути возни было начинать 10 лет назад, а сейчас уже информацию от правообладателя, что на их кает масса комических преград. То есть «со бессмысленно. Никто об этом не говорит портале какой-то сайт занимается пират- блазнить неудачника» оказывается не так-то публично, но все прекрасно знают, кто ством, с требованием этот сайт отключить, просто. Кроме того, в сентябре мы начинаем их «крышует», поэтому я считаю, что на- то провайдер должен его отключить, как это съемки третьего фильма ЛЮБОВЬ-МОРКОВЬ стаивать на этой борьбе смысла нет. происходит во всех странах. А если провай- режиссера Сергея Гинзбурга, но фабулу но Но можно противостоять интернет-пират- дер не предпринимает действий по пре- вой части мы пока держим в секрете.

ству, и во всех «цивилизованных» странах сечению нарушений авторского права, процесс этот проходит вполне успешно. Го- то тогда он сам становится ответственным БК-Action! Дата выхода ЛЮБоВЬ-МоР воря словами нашего премьер-министра, за данное нарушение. В российском зако- коВЬ 3 назначена марта. Будете ли вы «в Америке посадки есть». Там, где блюдут нодательстве эти положения, к сожалению, придерживаться этой даты?

права человека, где есть неприкосновен- отсутствуют, и механизм этот у нас пока ДАВЛЕТЬЯРОВ. Да, будем. СОБЛАЗНИТЬ ность личности, за воровство сажают не работает. В любом случае, речь идет о НЕУДАЧНИКА мы выпускаем зимой, после в тюрьму. В ряде европейских стран дей- дополнительной ответственности сервис- Нового года, а ЛЮБОВЬ-МОРКОВЬ пригото ствуют соответствующие нормативные провайдеров по отношению к ответствен- вили на 4 марта.

акты: Digital Millenium Copyright Act («За- ности тех лиц, которые непосредственно за кон об авторском праве в цифровую эпоху» нимаются пиратством. БК-Action! на этой же дате стоит релиз – Ред.) в США, закон «Творчество и интер- еще один сиквел еще одного российского нет» во Франции, Директива Европейского БК-Action! недавно вы также заняли ромкома – ЛЮБоВЬ В БоЛЬШоМ Го союза. Меры по борьбе с интернет-пиратс- пост вице-президента Международной РоДе. не боитесь конкуренции?

вом принимаются и в России, однако пока федерации продюсерских гильдий Фи- ДАВЛЕТЬЯРОВ. Мы не боимся. Пусть дру их можно назвать скорее эпизодическими. АпФ* от европы. там что собираетесь де- гие боятся.

Безусловно, любые подобные действия лать?

требуют закрепления на правовом уровне. ДАВЛЕТЬЯРОВ. Все то же самое, только Предложения, которые выдвигает Гильдия, на международном уровне. По большому * ФИАПФ – Международная федерация про кажутся мне максимально достижимыми счету, к этой должности я отношусь так же, дюсерских гильдий (FIAPF – Federation Inter и не бюджетнозатратными. Например, за- как и к руководству Гильдией. Рассчитываю, national des Associations de Producteurs de кон об обязанности провайдеров отсле- что многосторонний обмен опытом и со- Films) объединяет кино- и телепродюсеров живать пиратский контент – для его внед- вместное лоббирование интересов на меж- всего мира, включает в себя 25 продюсер рения нужно задействовать лишь неболь- дународном уровне будут содействовать ре- ских организаций из 22 стран. В сфере дея шие контрольные функции Министерства шению многих вопросов, принципиальных тельности этой организации находятся связи и Министерства культуры. Финансо- для российского кинобизнеса. Например, формирование единой стратегии, коорди вые затраты на такую программу госу- французская Гильдия приглашала меня нация совместных действий и лоббирова дарство вряд ли сможет полностью взять на заседание по поводу принятия «Закона о ние интересов в таких областях, как ав на себя, и в этой связи существует замеча- пиратстве», что дало мне возможность под- торское право, борьба с видеопиратством, тельная программа «ВТБ», предназначен- робно изучить европейские возможности введение единых стандартов кинопроиз ная для стимулирования частного бизнеса и механизмы борьбы с этой проблемой. водства, взаимодействие со средствами в малых городах. Так мы лишим огромное Пока российская киноиндустрия существует массовой информации, а также поддержка количество народа свободного доступа к совершенно обособленно от мировой, международных фестивалей в Каннах, Бер той культуре интернет-пиратства, от кото- а между тем процесс взаимодействия лине, Венеции, кинофестиваля в Локарно рой неотделимы большие города. В июле и даже интеграции очень важен. Он просто и других.

# 9 (38) сентЯБРЬ 009 | БЮЛЛетенЬ кинопРокАтЧикА ACTION! | стАтистикА ТОР-25: ЛУЧШИЕ НАРАБОТКИ РЕЛИЗОВ КИНОГОДА 2009 (01.12.08 - 16.08.09) оБЩиЙ сБоР нАРАБоткА ДистРи № нАЗВАние РеЛиЗ ЗРитеЛи, РуБЛи, $, БЬЮтоР копии РуБЛи $ млн млн млн FRENCH FILM: Другие Сцены Сексуального Характера 1 RUR 28.05.09 2 3,307 0,106 0,015 1 653 600 53 / French Film ПОЛТОРЫ КОМНАТЫ, или Сентиментальное 2 PRD 09.04.09 2 2,580 0,076 0,014 1 290 000 38 Путешествие На Родину ЛЕДНИКОВЫЙ ПЕРИОД: Эра Динозавров / 3 FOX 01.07.09 1098 1 386,240 44,445 8,361 1 262 500 40 Ice Age 3: Dawn of the Dinosaurus 4 АНТИХРИСТ / Antichrist CPCL 02.07.09 10 9,272 0,297 0,042 927 200 29 5 УДУШЬЕ / Choke CWF 15.01.09 6 5,414 0,172 0,029 902 300 28 6 ПАРИЖ / Paris CPCL 04.12.08 10 8,906 0,319 0,051 890 600 31 7 ТАРАС БУЛЬБА. Запорожская Сечь CP 02.04.09 648 575,130 17,214 3,783 887 500 26 8 МИЛЛИОНЕР ИЗ ТРУЩОБ / Slumdog Millionaire VLG 12.02.09 166 121,199 3,383 0,639 730 100 20 МОЙ КРОВАВЫЙ ВАЛЕНТИН 3D / 9 CP 09.04.09 96 70,077 2,074 0,321 730 000 21 My Bloody Valentine 3D 10 ОБИТАЕМЫЙ ОСТРОВ. Фильм Первый CRP 01.01.09 916 644,128 21,917 3,716 703 200 23 11 ФОРСАЖ 4 / Fast & Furious 4 UPI 09.04.09 696 479,254 14,187 2,899 688 600 20 12 ГЕНУЯ / Genova RUR 02.04.09 2 1,368 0,041 0,008 684 000 20 СЕГОДНЯ НОЧЬЮ Я СПЛЮ С ТОБОЙ / 13 RUR 01.01.09 5 3,303 0,112 0,018 660 600 22 Ce Soir, Dors Chez Toi ГАРРИ ПОТТЕР И ПРИНЦ-ПОЛУКРОВКА / 14 CAO 16.07.09 915 588,381 18,358 3,836 643 000 20 Harry Potter and the Half-Blood Prince 15 АНГЕЛЫ И ДЕМОНЫ / Angels & Demons BVSPR 14.05.09 685 435,115 13,606 2,456 635 200 19 16 ВВЕРХ / Up BVSPR 28.05.09 594 377,081 12,094 2,326 634 800 20 ТРАНСФОРМЕРЫ: Месть Падших / 17 CP 25.06.09 913 567,686 18,230 3,753 621 800 20 Transformers: Revenge of the Fallen 18 МОНСТРЫ ПРОТИВ ПРИШЕЛЬЦЕВ / Monsters Vs Aliens CP 19.03.09 757 456,014 13,249 2,969 602 400 17 19 РАЗОМКНУТЫЕ ОБЪЯТИЯ / Broken Embraces PRD 09.07.09 60 35,357 1,113 0,164 589 300 18 20 ПРЕДЛОЖЕНИЕ / Proposal, The BVSPR 18.06.09 409 234,408 7,530 1,339 573 100 18 21 ПРЕКРАСНАЯ СМОКОВНИЦА / La Belle Personne RUR 30.04.09 2 1,142 0,034 0,007 571 200 17 22 ТЕРМИНАТОР: Да Придет Спаситель / Terminator 4 BVSPR 04.06.09 790 446,101 14,621 2,756 564 700 18 23 ЛЮБОВЬ-МОРКОВЬ 2 CRP 23.12.08 931 517,550 18,090 3,010 555 900 19 24 СКАЗКИ НА НОЧЬ / Bedtime Stories BVSPR 01.01.09 455 252,124 8,579 1,475 554 100 18 25 ВСЕГДА ГОВОРИ «ДА» / Yes Man CAO 15.01.09 451 249,726 7,913 1,453 553 700 17 Данные на 16.08.09.

ТОР-25: САМЫЕ КАССОВЫЕ РОССИЙСКИЕ РЕЛИЗЫ КИНОГОДА 2009 (01.12.08 - 16.08.09) оБЩиЙ сБоР нАРАБоткА ДистРи № нАЗВАние РеЛиЗ ЗРитеЛи, РуБЛи, $, БЬЮтоР копии РуБЛи $ млн млн млн 1 ОБИТАЕМЫЙ ОСТРОВ. Фильм Первый CRP 01.01.09 916 644,128 21,917 3,716 703 200 23 2 ТАРАС БУЛЬБА. Запорожская Сечь CP 02.04.09 648 575,130 17,214 3,783 887 500 26 3 ЛЮБОВЬ-МОРКОВЬ 2 CRP 23.12.08 931 517,550 18,090 3,010 555 900 19 4 СТИЛЯГИ CP 25.12.08 893 487,501 17,040 2,903 545 900 19 5 САМЫЙ ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ 2 BVSPR 22.01.09 948 420,210 12,874 2,684 443 300 13 6 ЛЮБОВЬ В БОЛЬШОМ ГОРОДЕ CRP 05.03.09 673 326,028 8,999 1,844 484 400 13 7 ОБИТАЕМЫЙ ОСТРОВ. Схватка CRP 23.04.09 859 204,834 6,014 1,201 238 500 7 8 ТАРИФ НОВОГОДНИЙ PRF 04.12.08 501 108,500 3,886 1,000 216 600 7 9 ЮЛЕНЬКА CRP 19.02.09 421 105,350 2,892 0,647 250 200 6 10 ВОЗВРАЩЕНИЕ МУШКЕТЕРОВ CP 05.02.09 505 91,900 2,552 0,637 182 000 5 11 ПРО ФЕДОТА СТРЕЛЬЦА УДАЛОГО МОЛОДЦА NKI 18.12.08 600 71,733 2,607 0,521 119 600 4 12 ЛОпуХИ. Эпизод Первый PRD 13.08.09 531 65,366 2,000 0,384 123 100 3 13 ПЕРВАЯ ЛЮБОВЬ BVSPR 05.03.09 524 63,429 1,751 0,459 121 000 3 14 ТАЙНА ЧИНГИСХАНА CRP 12.03.09 273 41,783 1,190 0,267 153 100 4 15 ПУТЬ NKI 21.05.09 339 24,378 0,767 0,147 71 900 2 16 НА МОРЕ CP 08.01.09 191 22,286 0,758 0,167 116 700 4 17 ГОРЯЧИЕ НОВОСТИ NST 07.05.09 338 21,982 0,668 0,229 65 000 2 18 ОТДАМСЯ В ХОРОШИЕ РУКИ SVC 23.07.09 188 10,613 0,341 0,072 56 500 1 19 ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ АЛИСЫ PNR 19.02.09 200 10,219 0,281 0,146 51 100 1 20 АРТЕФАКТ PRD 26.02.09 163 10,079 0,282 0,063 61 800 1 21 ЧЕЛОВЕК, КОТОРЫЙ ЗНАЛ ВСЕ CP 11.06.09 108 5,000 0,162 0,033 46 300 1 22 ИЛЛЮЗИЯ СТРАХА PRD 04.12.08 72 4,518 0,162 0,026 62 700 2 23 ОСТОРОЖНО, ДЕТИ! PNR 23.04.09 102 3,981 0,117 0,057 39 000 1 24 КИСЛОРОД VLG 30.07.09 50 3,739 0,119 0,022 74 800 2 25 ПЯТНИЦА, 12 NKI 02.04.09 74 2,669 0,080 0,018 36 100 $1 Данные на 16.08.09.

58 | БЮЛЛетенЬ кинопРокАтЧикА ACTION! | # 9 (38) сентЯБРЬ На правах рекламы стАтистикА ТОР-50: САМЫЕ КАССОВЫЕ РЕЛИЗЫ КИНОГОДА 2009 (01.12.08 - 16.08.09) оБЩиЙ сБоР нАРАБоткА ДистРи № нАЗВАние РеЛиЗ ЗРитеЛи, РуБЛи, $, БЬЮтоР копии РуБЛи $ млн млн млн ЛЕДНИКОВЫЙ ПЕРИОД: Эра Динозавров / 1 FOX 01.07.09 1098 1 386,240 44,445 8,361 1 262 500 40 Ice Age 3: Dawn of the Dinosaurus 2 ОБИТАЕМЫЙ ОСТРОВ. Фильм Первый CRP 01.01.09 916 644,128 21,917 3,716 703 200 23 ГАРРИ ПОТТЕР И ПРИНЦ-ПОЛУКРОВКА / 3 CAO 16.07.09 915 588,381 18,358 3,836 643 000 20 Harry Potter and the Half-Blood Prince 4 ТАРАС БУЛЬБА. Запорожская Сечь CP 02.04.09 648 575,130 17,214 3,783 887 500 26 ТРАНСФОРМЕРЫ: Месть Падших / 5 CP 25.06.09 913 567,686 18,230 3,753 621 800 20 Transformers: Revenge of the Fallen 6 ЛЮБОВЬ-МОРКОВЬ 2 CRP 23.12.08 931 517,550 18,090 3,010 555 900 19 7 СТИЛЯГИ CP 25.12.08 893 487,501 17,040 2,903 545 900 19 8 ФОРСАЖ 4 / Fast & Furious 4 UPI 09.04.09 696 479,254 14,187 2,899 688 600 20 9 МОНСТРЫ ПРОТИВ ПРИШЕЛЬЦЕВ / Monsters Vs Aliens CP 19.03.09 757 456,014 13,249 2,969 602 400 17 10 ТЕРМИНАТОР: Да Придет Спаситель / Terminator 4 BVSPR 04.06.09 790 446,101 14,621 2,756 564 700 18 11 АНГЕЛЫ И ДЕМОНЫ / Angels & Demons BVSPR 14.05.09 685 435,115 13,606 2,456 635 200 19 12 САМЫЙ ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ 2 BVSPR 22.01.09 948 420,210 12,874 2,684 443 300 13 13 ВВЕРХ / Up BVSPR 28.05.09 594 377,081 12,094 2,326 634 800 20 14 НОЧЬ В МУЗЕЕ 2 / Night at the Museum 2 FOX 21.05.09 883 346,905 10,909 2,311 392 900 12 15 ЛЮБОВЬ В БОЛЬШОМ ГОРОДЕ CRP 05.03.09 673 326,028 8,999 1,844 484 400 13 ДЕНЬ, КОГДА ЗЕМЛЯ ОСТАНОВИЛАСЬ / 16 FOX 11.12.08 724 280,465 10,063 1,654 387 400 13 The Day The Earth Stood Still ЛЮДИ ИКС. Начало. Росомаха / 17 FOX 29.04.09 774 252,276 7,587 1,568 325 900 9 X-Men Origins: Wolverine 18 СКАЗКИ НА НОЧЬ / Bedtime Stories BVSPR 01.01.09 455 252,124 8,579 1,475 554 100 18 19 ВСЕГДА ГОВОРИ «ДА» / Yes Man CAO 15.01.09 451 249,726 7,913 1,453 553 700 17 20 БРОСОК КОБРЫ / G.I.JOE: The Rise of Cobra CP 06.08.09 756 246,416 7,916 1,519 325 900 10 21 ПРЕДЛОЖЕНИЕ / Proposal, The BVSPR 18.06.09 409 234,408 7,530 1,339 573 100 18 АДРЕНАЛИН: Высокое Напряжение / 22 CP 16.04.09 442 216,988 6,487 1,329 490 900 14 Crank: High Voltage 23 ОБИТАЕМЫЙ ОСТРОВ. Схватка CRP 23.04.09 859 204,834 6,014 1,201 238 500 7 24 ЗНАМЕНИЕ / Knowing PRD 19.03.09 479 203,566 5,914 1,116 425 000 12 25 ХРАНИТЕЛИ / Watchmen CP 05.03.09 585 196,210 5,416 1,197 335 400 9 26 ДЖОННИ Д / Public Enemies UPI 23.07.09 415 172,507 5,550 0,950 415 700 13 27 МАЛЬЧИШНИК В ВЕГАСЕ / Hang Over CAO 11.06.09 340 161,840 5,232 0,905 476 000 15 ЗАГАДОЧНАЯ ИСТОРИЯ БЕНДЖАМИНА БАТТОНА / 28 CAO 05.02.09 397 158,038 4,389 0,852 398 100 11 The Curious Case Of Benjamin Button 29 РАЙОН № 9 / District 9 BVSPR 13.08.09 453 151,722 4,641 0,860 334 900 10 30 ШОПОГОЛИК / Shopaholic BVSPR 12.02.09 415 150,915 4,212 0,889 363 700 10 31 ЗВЕЗДНЫЙ ПУТЬ / Star Trek CP 07.05.09 562 135,014 4,105 0,810 240 200 7 32 ОПЕРАЦИЯ «ВАЛЬКИРИЯ» / Valkyrie FOX 29.01.09 520 130,381 3,925 0,752 250 700 7 33 ВОЙНА НЕВЕСТ / Bride Wars FOX 26.02.09 484 126,666 3,544 0,762 261 700 7 34 МАРЛИ И Я / Marley & Me FOX 12.03.09 517 124,112 3,534 0,756 240 100 6 35 МИЛЛИОНЕР ИЗ ТРУЩОБ / Slumdog Millionaire VLG 12.02.09 166 121,199 3,383 0,639 730 100 20 36 РОЗОВАЯ ПАНТЕРА 2 / Pink Panther 2 BVSPR 19.02.09 550 119,541 3,281 0,713 217 300 6 37 ПРИКЛЮЧЕНИЯ ДЕСПЕРО / The Tale Of Despereaux UPI 25.12.08 419 113,304 3,960 0,855 270 400 9 38 АВСТРАЛИЯ / Australia FOX 12.02.09 626 109,989 3,070 0,651 175 700 4 ДРУГОЙ МИР: Восстание Ликанов / 39 BVSPR 05.02.09 332 109,716 3,047 0,677 330 500 9 Underworld 3: Rise of the Lycans 40 ПЯТНИЦА, 13 / Friday, The 13TH CP 12.02.09 318 108,782 3,036 0,703 342 100 9 41 ТАРИФ НОВОГОДНИЙ PRF 04.12.08 501 108,500 3,886 1,000 216 600 7 42 ЮЛЕНЬКА CRP 19.02.09 421 105,350 2,892 0,647 250 200 6 43 ЗАТЕРЯННЫЙ МИР / Land of the Lost UPI 11.06.09 470 100,633 3,254 0,693 214 100 6 ОБЕЩАТЬ – НЕ ЗНАЧИТ ЖЕНИТЬСЯ / 44 CAO 01.04.09 370 97,337 2,913 0,541 263 100 7 He’s Just Not That Into You ЗАМЕРЗШАЯ ИЗ МАЙАМИ / 45 PRD 05.02.09 365 95,356 2,648 0,531 261 200 7 New in Town (Сhilled In Miami) 46 ВОЗВРАЩЕНИЕ МУШКЕТЕРОВ CP 05.02.09 505 91,900 2,552 0,637 182 000 5 47 ЗАТАЩИ МЕНЯ В АД / Drag Me To Hell WST 09.07.09 274 80,502 2,533 0,520 293 800 9 ПРИЗРАКИ БЫВШИХ ПОДРУЖЕК / 48 CAO 30.07.09 316 74,461 2,370 0,421 235 600 7 Ghosts of Girlfriends Past 49 ПРО ФЕДОТА СТРЕЛЬЦА УДАЛОГО МОЛОДЦА NKI 18.12.08 600 71,733 2,607 0,521 119 600 4 50 ЧЕТЫРЕ РОЖДЕСТВА / Four Christmases CAO 18.12.08 320 71,628 2,603 0,413 223 800 8 Данные на 16.08.09.

60 | БЮЛЛетенЬ кинопРокАтЧикА ACTION! | # 9 (38) сентЯБРЬ На правах рекламы киноинсАЙтЫ Он рождается в муках и живет полноценной жизнью всего пару месяцев. Он хочет нравиться всем, что противоречит не только здравому смыслу, но даже самой теории вероятности. При всей своей обособленности, он – лишь часть целого, деталь, атрибутика. Его роль – служить кинематографу и умереть молодым, в отблесках славы НАСТОЯЩЕГО искусства, к которому его не причисляли с времен немого кино, но к которому он до сих пор стремится. При всем уважении к успешным рекламным и промо-кампаниям, удачные киноплакаты сегодня – это редкость, ценность и... случайность. К Алена Кадурина ки-арту на русском рынке есть вопросы. Будем их обсуждать.

СМЕх И ВОЗБУЖДЕНИЕ ИЛИ ЖЕНЩИНА НА КОЛЕНЯх:

ТЕОРИЯ И ПРАКТИКА КИ-АРТА Что делает плакат эффективным? почему созданный по всем Здесь себя оправдали две схемы: выделять хэдлайнера ауди правилам ки-арт может не сработать? как сделать многое тории (он не может быть мужчиной и женщиной одновременно, из ничего? как выбрать из плакатов-близнецов самый жизне- у него вполне конкретный возраст, круг интересов и ареал обита способный? на эти вопросы креативный директор рекламного ния) или создавать серию плакатов для различных целевых ауди агентства Husky Promotions Алена кадурина старается отве- торий (если бюджет картины позволяет разместить их в различных тить, анализируя современные (и не только) кинопостеры информационных полях).

и разговаривая с теми, кто непосредственно влияет на выбор Пример последнего – ки-арты фильма ВЕСЕЛЬЧАКИ. Один созда того или иного ки-арта. вался для массового русского зрителя, второй – для берлинского Ки В отличие от времен авторского плаката 0–30-х и агита- норынка. Найдите два сходства, если сможете.

ционного 30–60-х, процесс создания современного ки-арта как основного звена визуальной рекламной коммуникации строится на трех основных элементах: маркетинг, технология и ремесло.

МАРКЕТИНГ или ПРАГМАТИЧНОЕ ПОЗИцИОНИРОВАНИЕ, АУДИТОРИЯ, КРЕАТИВНАЯ ПЛАТФОРМА Раскладывая на составляющие фильм как продукт, мы обычно выделяем sales points, делаем SWOT-анализ и формируем пози ционирование. Другими словами, мы отвечаем на главные во просы аудитории: что за фильм, о чем он и почему я должен на него пойти? Вернее, почему именно на него? В случае с жа- Другой пример чуткого отношения к целевой аудитории – кам нрами, представляющими чистый интертеймент – комедии, бое- пания фильма ЛЮБОВЬ В БОЛЬШОМ ГОРОДЕ, где при четком позицио вики, некоторые любовные и приключенческие истории – про- нировании и «общем понимании» все же спорили два плаката. Почти блем не возникает. Всегда можно выявить (или смоделировать) одинаковые, они различались в акцентах: больше любви или больше их уникальные особенности. Сложно бывает с кино серьезным секса? Любовь победила, и этот подход себя оправдал.

и многослойным, «непопулярными» / «незрительскими» жанрами, к которым сегодня причислена драма. В этом случае на помощь приходит так называемая «креативная платформа» – набор идей, тем или образов, которые превращают сложносоставное про изведение искусства в понятный для зрителя продукт.

Определение жанра и наиболее лояльной аудитории, а также возможность придерживаться выбранного позициони рования – залог эффективности плаката. Если позиционирова ние включает в себя не один, а все возможные сопредельные жанры и звучит как «фантастический боевик-экшн с элементами мистики и любовной линией, рассчитанный на активных посе тителей кинотеатров от 14 до 35, подростков, мужчин, женщин, случайных прохожих в поисках досуга», то приведет это к соз данию плаката, который: а) либо нейтрален, б) либо включает в себя нагромождение символов, каждому из которых дается шанс зацепить своего зрителя. Если зритель, конечно, сможет их рассмотреть.

6 | БЮЛЛетенЬ кинопРокАтЧикА ACTION! | # 9 (38) сентЯБРЬ киноинсАЙтЫ СДЕЛАЕМ эТО ТЕхНИЧНО Не менее важны для рабочих плакатов дифференциация форма тов, акценты в размещении и сезонность. В идеале главный ви жуал картины должен быть адаптируем ко всем форматам (от брендмауэров до мелкой полиграфии), и это не может не учиты ваться при его создании. Образ не должен терять обаяния, когда из плаката в кинотеатрах, с его деталями, настроением, стилисти ческими изысками и сложным градиентом, он преобразуется в ли нейный ай-стоппер 3х6. С сезонностью все проще: вопрос лишь в разнице цветов, контрасте и интонации картинки. Например, эф фективные «летние» плакаты – светлые, контрастные, с превали рующим белым.

Антон сиРенко, генеральный директор BVSPR CIS: «Нельзя забывать о ремесле и здравом смысле. В идеале нужно созда вать отдельные ки-арты для различных носителей. Очевидно, что ки-арт для наружки хорош без нагромождения элементов и отличается от ки-арта для кинотеатров, где возможны де РЕСПЕКТ И УВАЖУхА ИЛИ ОБРАЩЕНИЕ К НАРОДУ тали. Но если мы говорим о среднем релизе, то размывание зри Частая позиция клиента относительно плаката: «Нам лично нра тельского узнавания недопустимо и необходимо.

вится этот, но разместим мы другой». Эстетизм, вкус и элегантность картинки сегодня не продают. Позиция ясна и правомерна, есть только одно но. Когда мы рисуем понятную жанровую картинку, яр кую и простую – мы говорим на языке ЦА. Но разве это гарантирует СОБСТВЕННО, ПРО ЖЕНЩИНУ НА КОЛЕНЯх контакт... коннект... со зрите Но все же основная задача ки-арта – быть ЖАНРОВЫМ, а именно лем? Пробивает ли поверх дарить зрителю вполне определенную эмоцию. Если эротиче ностное восприятие аудито ская комедия – плакат смешит и возбуждает (причем одновре рии – той, которая ходит «в менно), если экшн – дает адреналиновый толчок, социальная трениках с растянутыми ко драма – находит отклик в душе (ну или хотя бы провоцирует по ленками» или, не дай Бог, рыв к дауншифтингу).

в костюме «голубоглазка» (вы, наверное, даже не знаете, что это такое)? Ведь именно эта ГеоРГиЙ МАЛкоВ, генеральный продюсер кинокомпа аудитория, по статистике, нии «Леополис»: «Как правило, люди идут в кино за опре и делает бокс-офис.

деленными эмоциями – поржать, поплакать, побояться.

Я не утверждаю, что Удовлетворите мой жанровый голод – и я приду. Ужастики нужно приглашать Виногра – большой глаз, страшная рука, открытый рот, клыки, дова и Дубосарского к желательно в грязной цветовой гамме. На фильмах-ат оформлению плакатов, но Ку тракционах важно задать масштаб и ощущение – как ПИ лика позвать можно. Заува РАТЫ и ГАРРИ ПОТ ТЕР. Мелодрама – это всегда наличие жает ли наша аудитория пла пары, Он и Она, портреты героев или три четверти. Ко кат, рассердит ли он ее, вызо медия – это белый фон, комичная мимика или смешная вет ли насмешку – это уже ситуация. Хороший пример – ПРЕДЛОЖЕНИЕ. Не только бе не важно. Главное, что она от лый, жанровый, классический, но и стоит на коленях жен реагирует. И здесь у плаката, щина – уже интересно...» который хоть чем-то выбива ется из общей массы (осо бенно если он не поддержи вается десятками эфиров, сот нями трейлеров и «межпро мом» на национальных кана лах), появляется хоть какой то шанс оправдать свое су ществование.

Антон сиРенко: «Художественность требует воспитанного восприятия. Однако хороший плакат должен хотя бы немного поднимать планку, быть выше обыденности. Может ли постер быть лучше фильма? Он должен быть лучше фильма. Хороший плакат, как и хорошее кино, воздействует и на насмотренного интеллектуала, и на человека менее привередливого. Из русских могу выделить, наверное, ДОМОВОЙ – простой, читаемый, не без элегантности (правда, его не поддержала касса фильма), ТУРЕЦКИЙ ГАМБИТ (хорош и в аутдоре, и в кинотеатре), СТИ ЛЯГИ (версия, которая более яркая и провокационная), находки были у ТАРАСА БУЛЬБЫ.

# 9 (38) сентЯБРЬ 009 | БЮЛЛетенЬ кинопРокАтЧикА ACTION! | киноинсАЙтЫ В качестве одного из примеров – альтернативный плакат к ГеоРГиЙ МАЛкоВ: «В мейн- фильму НОВАЯ ЗЕМЛЯ, который не был использован в рекламной стриме эксперимент насторажи- кампании, но, тем не менее, содержит в себе достаточно глубо вает. Это артхаус – эксперимен- кий код, ассоциативно ведущий нас к глубинным вопросам тальная площадка, где отраба- фильма.

тываются идеи, лаборатория, где нужно уходить от штампов.

Но мы же о бизнесе говорим, а ты не в «Кинообозрение» пишешьИз по следних удач могу назвать ЛО ПУХИ, где ки-арт лучше, чем фильм. Хотя, скорее, это можно сказать про стенди.

эСТЕТИКА ПОПУЛЯРНОСТИ Когда-то комедия, приключения и боевик считались низкими жан рами. Все плакаты для подобных фильмов были ориентированы на эстетику популярности (то, что сейчас называется «зрительским плакатом»). Сегодня эти жанры вышли на первое место, и вот мы на блюдаем эффект подмены: «новая эстетика популярности» стано вится главнее, чем фильм, вне зависимости от того, какого он жанра и в чем его идея. Следуя за этой эстетикой, социальная драма в своих ки-артах становится сказкой, историей любви, эротикой, а иногда More With Less и комедией;

трагедия личности на фоне военных реалий – экшном Цитируя Антона Мазурова, «по одному зубу динозавра можно вос или мистическим боевиком. Понятие «позиционирование» может создать весь скелет». Но давайте пойдем наоборот, от скелета. Что предполагать самые разные варианты. И, безусловно, в подобной по- если динозавр был небольшим и хилым? Зуб у него будет соответ даче есть подтекст не только коммерческий, но и общечеловече- ствующим. Плакат тоже не живет ский – донести до зрителя серьезные ценности в обертке развлека- в идеальной среде – он живет тельного кино. Насколько это правильно – вопрос к обсуждению. в среде, заданной фильмом. Если Есть удачные примеры (тот же РАЙОН № 9), есть – не очень. она несовершенна (даже если только с точки зрения зритель ских предпочтений), то и воз можности плаката сильно ТЕхНОЛОГИЯ ограниченны. Что делать, если СМЫСЛ И ВИЗУАЛЬНОЕ: ГЕНЕТИЧЕСКИЙ КОД ПЛАКАТА в картине нет звезд, красивых мо Ки-арт любого фильма имеет, как минимум, два слоя: визуальный лодых героев, необычной фак (то, что мы видим перед собой) и смысловой (то, что мы понимаем туры, спецэффектов – того визу или домысливаем). Первый дает достоверность, убедительность, ального «мяса», которое само визуальный опыт, второй – заставляет включить мыслительный по себе привлекает? Нужно ис или хотя бы ассоциативный процесс. кать идею... сочетание символов...

Плакат – это код, расшифровав который, ты получаешь макси- мысль. Если ваше кино – не со мально полное представление о фильме. Ты считываешь его бытие – «лучше стрелять, чем го не только с основной картинки, но и со шрифтовой формы (даже ворить». И лучше не понравится не разбираясь в шрифтах), с царапин на фоне, с «битого» логотипа, некоторым, чем быть не заме с высвеченной фактуры, с цветового решения, с ритмики элемен- ченным всеми.

тов, с самой его интонации. На плакате не может быть ничего слу чайного. Если на плакате стоит табуретка – она должна что-то озна чать, причем не только для создателя, но и для зрителя. АнДРеЙ РАДЬко, координатор проката кинокомпании «централ партнершип»: «В нашей стране, на мой взгляд, пол ностью отсутствует институт звезд, что резко сужает воз можности для воздействия на широкие массы. Достаточно дать Анджелину Джоли и Брэда Питта, стоящих друг к другу спиной, – и даже название на плакате не будет играть суще ственной роли. При отсутствии сильных звезд на первый план выступает креативность. В целом, плакат должен быть не ожиданным и лаконичным. Чем больше деталей – тем хуже он ра ботает».

ШТАПМ ИЛИ ИДЕЯ?

Иногда смысловую нагрузку в плакате заменяют жанровые «штампы», которые не рассказывают ничего нового, но извлекают из сознания зрителя известные ему истории. Пара на фоне взрыва сигнализирует, что перед нами экшн, пара в поцелуе крупняком – мелодрама. Скучновато, но работает. Хотя нельзя не признать, что эксперименты в мейнстриме, по большей части, могут позволить себя уже состоявшиеся бренды (тот же Тарантино).

6 | БЮЛЛетенЬ кинопРокАтЧикА ACTION! | # 9 (38) сентЯБРЬ киноинсАЙтЫ ГеоРГиЙ МАЛкоВ: «Если проект новый, с не известной никому РЕМЕСЛО историей и героями, жанровый штамп дает ощущение надеж ности. Штамп на плакате – это кино с гарантией. Если в фильме КЛАССИКА ЖАНРА ИЛИ ЛЮБИМЫЕ ПРИЕМЫ ПЛАКАТА есть идея, ее нужно предложить зрителю тонко и лаконично, 1. кАДР иЗ ФиЛЬМА. Кинематографическая первооснова, за но главное – не перемудрить. Еще не нужно создавать большую стывший кадр из фильма, не несет особой идеи, но может дать ин идею на пустом месте, придумывать то, чего в фильме нет. тригу – недосказанность и незавершенность. Однако для плаката Что касается экспериментов, то постеры РАЙОНА № 9, скорее, недостаточно выбрать любой удачный кадр, в нем должна быть мешали бы кампании, не будь активного пиара. Так же как и ти- композиция, построенная по принципу единства места, времени зеры «Бесславных ублюдков», не будь они сделаны для фильма Та- и действия. Именно с этого приема начиналась история кинопла рантино». ката. Сегодня найти такой оптимальный кадр бывает сложнее (учи тывая новые приемы съемки и монтажа), чем придумать на основе картины Большую Идею, нарисовать для нее эскизы, провести фо тосъемку и создать новый рекламный продукт.

. коЛЛАж. Берет свое начало в 20-х годах прошлого века, ко гда многоэпизодность выноси лась в плакат как часть самой природы фильма. Сегодня эта «многокадровость» на плакате несет не столько функциональ ные сюжетные задачи, сколько эмоциональные. Задача – дать максимальное количество карти нок, провоцирующих реакцию зрителя. Известный художник плаката Николай Прусаков когда то вводил небольшие кинокадры в саму графику плаката – в кру жочках, квадратиках, в других геометриях, вплоть до виноград ных гроздей. В ретроварианте Антон сиРенко: «Су перидея нужна обяза тельно, еще Станислав ский об этом говорил. Ко нечно, первый уровень должен легко считы ваться, буквально на бегу, но возможен и вто рой, более сложный. Чего делать нельзя? Нельзя повторяться».

# 9 (38) сентЯБРЬ 009 | БЮЛЛетенЬ кинопРокАтЧикА ACTION! | киноинсАЙтЫ выглядит забавно, но сегодня считается дурным тоном, намекая на то, что материала немного, он не очень хорошего качества, вот и приходится размещать как придется.

3.психоЛоГиЧескиЙ поРтРет.

Его почти не знал конструкти вистский плакат, но вскоре по явились портреты очень «дра матургичные»: вычурный фон, яркие цвета контрастировали с застывшим драматичным ли цом героя. Сегодня, благодаря новым технологиям (возможно стям фотосъемки, компьютер ной графики и прочим графиче ским приемам), психологиче ский портрет обрел новую жизнь, демонстрируя публике ставленные и рассаженные в хаотичном порядке – герои смотрят максимальную силу образа. на нас отовсюду. В связи с чем эффективность их группового воз действия на сознание снижается (если это не плакат со звездами категории А) и мы снова возвращаемся к необходимости допол нительной идеи или хотя бы дополнительного графического ре шения.

5. МноГопЛАно ВостЬ. На заднем плане – лес и замок, на среднем – волки, на переднем – наш ге рой. Получается, героя мы видим в простран стве и в контексте.

Классическая форма, которая работала и бу дет работать еще долго.

6. ДинАМиЧескАЯ МонтАж нАЯ коМпоЗициЯ. Классиче ская композиция видоизменяется, пространство искривляется, мы ви дим блики, оставленные движе нием, и буквально чувствуем энер. МоЛоДЫе и кРАси- гию, которая идет от плаката.

ВЫе. Зритель любит ге- Но стоит разместить название роев – разных полов, ха- по диагонали, сделать его летящим, рактеров и типажей. сияющим и нервным, как тут На этом тезисе до сих пор же еще десятки плакатов перени строятся сотни плакатов са- мают этот прием как догму.

мых разных жанров – И прием моментально превраща от хорроров до комедий. ется в штамп. Здесь важны сильный Стоящие клином или «сло- арт-дирекшн и постоянный поиск, ном», разделенные верти- чтобы динамическое решение впе калями и диагоналями, рас- чатляло, как в самый первый раз.

66 | БЮЛЛетенЬ кинопРокАтЧикА ACTION! | # 9 (38) сентЯБРЬ киноинсАЙтЫ 7. сиЛА МетАФоРЫ или Что они тАМ куРЯт? Одним 8. пРоВокАциЯ. Встречается редко. Даже жанр триллера под из традиционных направлений в киноплакате всегда был ходит к ней с осторожностью, так как каждая провокация несет прием иносказания. Фотографический материал и графика в себе антихаризму. А антихаризма в прокате – это риск. Разве монтировались так, что приобретали новый смысл. Обычно что Ларс фон Триер или Саша Бартон Коэн осмелятся – ну так метафор в коммерческом киноплакате избегают, опасаясь, что у них и задачи соответствующие.

зритель не считает заложенный в них смысл. Однако подобные плакаты вызывают макси мальный интерес. «Что они там курят?» – спрашивает потенциальный зритель у продюсеров. «Что вы там курите?» – спрашивает про дюсер у художников. «Плакат концептуальный, но не зри тельский». Не хочу романти зировать этот прием, но на сегодня он является одним из самых сильных техник привлечения внимания. Без условно, использовать его каждый раз смысла не имеет, но для кино интеллектуаль ного, авторского, для драмы, мелодрамы, детектива, трил лера и психологического кино он отлично подходит.

9. сиМВоЛиЗМ и ФетиШиЗМ. Если говорить про классический символизм (обгорелый конвертик письма в плакате фильме про войну), то он, скорее, вызывает разочарование. Но если вводить символы актуальные, которые «на волне» и «в тенденции», то они способны произвести мощнейшую атаку на восприятие. В одной ту # 9 (38) сентЯБРЬ 009 | БЮЛЛетенЬ кинопРокАтЧикА ACTION! | киноинсАЙтЫ 11. кисЛоРоД – Это коГДА ДЫШАт. Ну и последнее... Всем понятно, что современный ки-арт не может быть проявлением творческой индивидуальности автора (как во времена рисован ных плакатов), это даже не столько проявление профессиона лизма или креативности его создателя, сколько чистый марке тинг. Но плакат должен быть живым. Созданный по всем законам жанра, он может просто не сработать, если тот отчаянный и то тальный прагматизм, с которым он был создан, все же просо чится наружу.

фельке с трезубцем на месте каблука заключается едва ли не боль шая сила, чем во всей кампании ДЬЯВОЛ НОСИТ PRADA.Тонкий символизм, поиск в среде целевых групп новых фетишей, внима тельное отношение к деталям – это стрелы в самое сердце зрителя.

10. Руки у хуДожникА ДоЛжнЫ БЫтЬ ГРЯЗнЫМи. Один из решающих моментов в плакате – сильный арт-дирекшн, опре деляющий его эстетику. Здесь важны профессионализм, опыт Антон МАЗуРоВ, президент кинокомпании «ЛеопАрт»:

и фантазия художника, его любовь к визуальному, желание ра «Важны жанр, аудитория и... провокация – именно в таком по ботать как головой, так и руками. Перед тем как создавать плакат, рядке. Должен присутствовать элемент, которого зритель профессионал рисует десятки не понимает. Плакат КИСЛОРОДА, где герои плавают, был хо эскизов с позами героя, выби роший. Оживляют друг друга? Целуются? Почему под водой?

рая идеальную, он продумы А в постере с рыжей красавицей (финальный ки-арт – Ред.) за вает мельчайшие детали гадки нет».

стиля, он заранее знает, в ка кой гамме цветов, ритмике и манере будет подан зрителю плакат. Он выцарапывает на фактурах надписи (если FinAL cUt нужна реалистичность), ри Как таковой «школы ки-арта» в России не существует, если говорить сует от руки шрифты, делает не о теории, а о современных потребностях рынка, и все мы до сих аппликации, отсматривает пор учимся (и на ошибках, и на успехах). Но большой проблемы сотни стилистических рефе здесь нет: с каждым месяцем (не то что годом) появляются все бо ренсов – чтобы в финале лее интересные и качественные решения для продвижения кино.

найти то единственное реше Сложнее с другим. Если где-то ние, которое не только про в пустынях Аризоны висят те же пла даст фильм зрителю, но и ста каты, что и в Нью-Йорке, то есть пре нет самодостаточным и уни одолена коммуникационная про кальным визуальным продук пасть, то в русских глубинках, как и в том.

филиппинских селах, до сих пор ви сят плакаты рисованные, а к киноте атру прикреплен штатный художник.

Мы сталкиваемся с колоссальным разрывом – как коммуникацион ным, так и эмоциональным, разры вом в восприятии. Предполагает это либо создание различных ки-артов, либо усреднение / упрощение его в общей массе. Основная задача плаката – преодолевать эту пропасть и становиться суперпродуктом, доступным массовому сознанию, но каждый раз «подтягивающим» его за собой. Залог успеха именно на русском рынке – не только хороший маркетинг и техничная реа лизация задуманного, но и ощущение времени – изменений в со циуме, тенденций, настроений, процессов во всем культурном и ин формационном пространстве. Как сказал мой знакомый арт-дирек тор Женя Юрканцев, «главная фишка – быть честным и интересным, нельзя быть только маркетологом, нужно быть человеком».

Алена кАДуРинА 68 | БЮЛЛетенЬ кинопРокАтЧикА ACTION! | # 9 (38) сентЯБРЬ На правах рекламы кАкоЙ ФиЛЬМ – тАкоЙ и постеР униВеРсАЛЬностЬ ОБЗОР ПОСЛЕДНИх ПОСТЕРОВ (насколько широкую аудиторию охватит постер) десятибалльная оценка постеР США / Канада жанр: фильм-катастрофа Режиссер: Роланд Эммерих Эксперт молчит В ролях: Джон Кьюсак, Вуди Харрельсон, Тэнди Ньютон, Аманда Пит, Дэнни Гловер студия: Sony Pictures Entertainment В сША (Европе): 13 ноября В России: 12 ноября «Мы были предупреждены!» – сюжет: Глобальный катаклизм захлестывает Землю в соответствии с основной тезис, который не пророчествами майанского календаря. Семья героя Джона Кьюсака надо больше объяснять. Все спасается от атаки зрелищных спецэффектов. понятно для всех – фильм катастрофа с хорошими спецэффектами АВАТАР / AvAtAr США жанр: потенциальная революция кинематографа Режиссер: Джеймс Кэмерон Мимо не пройдешь В ролях: Сэм Уортингтон, Сигурни Уивер, Мишель Родригес, Сои Сал данья студия: Fox В сША (Европе): 18 декабря В России: 17 декабря сюжет: Джеймс Кэмерон переворачивает с ног на голову жанр кино- Вообще ничего не понятно фантастки, параллельно рассказывая историю противостояния между из постера, кроме того, как выглядит главный персонаж человеческой и инопланетной расами.

АЛИСА В СТРАНЕ ЧУДЕС / ALice in WonderLAnd США жанр: сказка для всей семьи Все видно. Классическая Режиссер: Тим Бертон иллюстрация из книги В ролях: Джонни Депп, Энн Хэтэуэй, Хелена Бонэм-Картер, Миа Васиковска Кэрролла обещает классическую и очень студия: Disney современную экранизацию В сША (Европе): 5 марта В России: 4 марта сюжет: Тим Бертон п е р е о с м ы с л я е т Те, кто читал книжку или сказку Льюиса Кэр- смотрел наш мультик и кому они нравились, – сразу все ролла со звёздным поймут! Я из этой аудитории, составом и эпичес и у меня это вызвало ким бюджетом.

неподдельный интерес. Для остальных постеры останутся сюрреалистичной загадкой!

АЛЕКСЕЙ ГОЛИКОВ, ПАРТНЕР КРЕАТИВНОГО АГЕНТСТВА crosscULtUre Родился в Москве весной 1963 года. Высшее образование получил в ГИТИСе им. А.В.Луначарского, на факультете театроведения. В рекламе Алексей Голиков работает давно и упорно. В качестве творческого директора с 1994 года руководил креативным процессом в сетевых международных агентствах – Bates/Saatchi&Saatchi Russia, Adventa/Lintas, United Campaigns/Publicis, McCann-Erickson Russia, Adventa/Lintas Ukraine, FCB MA. Среди его клиентов – P&G, Mars Inc., Unilever, HP, Compaq, Cadbury/Schweppes, Samsung, Coca-Cola, L’Oreal, Revlon, Nike, Nestle, GM-Opel, Renault, BAT, Rainolds/Japan Tobacco, Allied Domec, BBH, Sun Interbrew и другие. В производстве Алексей отличился как автор сценария и художественный руково дитель десятков телевизионных рекламных кампаний, сопродюсер и сорежиссер международных проектов. А еще Голиков парапланерист, пере водчик современной американской драматургии, уверенный пользователь Mac, отец двоих детей, потомственный диссидент.

70 | БЮЛЛетенЬ кинопРокАтЧикА ACTION! | # 9 (38) сентЯБРЬ ЭкспеРтЫ АНТОН БУСЫГИН АЛЕКСЕЙ ГОЛИКОВ АНТОН БУСЫГИН АЛЕКСЕЙ ГОЛИКОВ АНТОН БУСЫГИН АЛЕКСЕЙ ГОЛИКОВ кАкоЙ ФиЛЬМ – тАкоЙ и постеР РАБоЧиЙ потенциАЛ ВиЗуАЛЬнАЯ постеРА осноВнЫе пЛЮсЫ состАВЛЯЮЩАЯ осноВнЫе МинусЫ (какова вероятность постеРА РеЗЮМе ЭкспеРтА (насколько постер постеРА того, что зритель пойдёт (чем он интересен бросается в глаза) (что может на фильм, зная о нем для потенциального «оттолкнуть» зрителя) только по постеру) зрителя) десятибалльная оценка десятибалльная оценка Эксперт молчит Эксперт молчит Эксперт молчит Эксперт молчит Эксперт молчит 10 Только один этот постер Качественно сделанный может сработать не очень Постер полностью Те, кто любят фильмы- Постер отражает постпродакшн при эффективно. Нужны отражает суть фильма, к катастрофы и спецэффекты,– суть фильма – это самое правильном размещении и интегрированные и нему не надо никаких обязательно сходят главное масштабировании может быть креативные коммуникации объяснений очень эффектным для фильма Сочетание современного названия, режиссера Суперконтраст, ничего Игровой ли это фильм – ТИТАНИКА и классического Вышеперечисленные Супер лишнего или мульт?

дизайна, и жанр понятен – все любят мистификации В постере нет никакой В принципе, сделано Основной плюс – визуальная Основной минус – коммуникативной идеи, что Все сказал качественно и стильно эстетика отсутствие сообщения должен понять зритель?

Современно, иронично, Эстетика, до которой нам Хорошо, но постер с Белой виртуозно. Возможно, не Нет минусов далеко.

Зритель этого жанра пойдет королевой мутный хватает немного хулиганства. Новейшая классика!

Для тех, кто в курсе, – Кто знает это произведение – Основной минус – это тоже 10 Основной плюс – то, что это достаточно. Если вы обязательно пойдет, для серия! Если не будет Все сделано очень серия постеров. Мне очень ничего не знаете про остальных же нужно большой ротации всех качественно! Хотя лично у понравились персонажи и Алису – то из этих доносить дополнительное четырех постеров, чтобы меня было представление, качество их проработки. постеров сложно что-то сообщение в рекламной их было видно все сразу, – что в Зазеркалье должно Очень хорошая визуальная уяснить. Все может коммуникации, которого коммуникационная сила быть больше цвета! составляющая! исправить какое-то пока нет на постерах. заметно ослабнет креативное сообщение или слоган, например!

АНТОН БУСЫГИН, СТАРШИЙ АРТ-ДИРЕКТОР АМК ZnAMenKA Родился в 1976 году в Сибири, высшее образование получал в Тольятти, в Международной Академии Бизнеса и Банковского дела по специальности «дизайн».

Работал в дизайн-студиях и агентствах: «Мастер Дизайн», Direct Design, Maxima, Lowe Adventa, McCann Erickson.

Среди известных работ Антона Бусыгина – рекламные кампании для брендов «Московский картофель» (Русский продукт) и Mild Seven, Coca-Cola и Canon, Nuts и Rowenta, ВнешТоргБанка и Норильского Никеля, для пива «Доктор Дизель» (Heineken), журналов «Новый Очевидец» (Lighthouse Publishers), «Русский репортер» («Экс перт») и «Индустрия рекламы», издательства «Известия» и телекоммуникационной компании «МТС» (тариф «Супер-ноль» и MTC BlackBerry®). Награды имеет разные, начиная с призов рекламного фестиваля « Идея!», заканчивая «Золотыми барабанами» Golden Drum. Журнал [Как) включил день рождения Антона Бусыгина в график обязательных к поздравлению людей, отличившихся в отечественном дизйан- и рекламоостроительстве, имена которых должен знать каждый.

# 9 (38) сентЯБРЬ 009 | БЮЛЛетенЬ кинопРокАтЧикА ACTION! | кАкоЙ ФиЛЬМ – тАкоЙ и постеР АНТИКИЛЛЕР Д.К. униВеРсАЛЬностЬ Сразу страшно Россия жанр: боевик с любовной линией Режиссер: Эльдар Салаватов В ролях: Гоша Куценко, Михаил Ефремов, Сергей Шакуров, Вячеслав Разбегаев Гошу не пропустят, студия: «Леополис» посмотрят В России: 26 ноября сюжет: Третья часть приключений Лиса в исполнении Гоши Куценко. Привет из уже подзабытого жанра «филь мов про бандитские разборки».

Лирическая комедия? Или битва?

1 1- Как говорится, хотели как лучше… Понятно, что снимается Куценко, понятно, что что-то про кровь и убийства вперемешку с любовью.

ВОИНЫ СВЕТА / dAybreAKers Мимо не пройдешь Австралия / США жанр: вампирский экшн Режиссеры: Майкл Спириг, Питер Спириг В ролях: Итан Хоук, Виллем Дефо, Изабелл Лукас студия: Lionsgate В сША (Европе): 8 января В России: 7 января сюжет: В вампирском государстве кончаются запасы крови в то время, Только те, кто что-то знает как люди организуют сопротивление подавляющему режиму. Герой Хо или о чем-то догадывается ука оказывается между двух огней.

ДЖОНА хЕКС / JonAh hex Все ясно США жанр: экранизация комикса с элементами вестерна Режиссер: Джимми Хейвард В ролях: Джош Бролин, Меган Фокс, Джон Малкович студия: Warner Bros.

В сША (Европе): 18 июня В России: 12 августа сюжет: Ветеран гражданской войны с обожженным лицом противо В принципе, все понятно.

стоит колдуну вуду, пытающемуся освободить американский Юг путем Постер сделан по основным создания армии нежити.

законам жанра 7 | БЮЛЛетенЬ кинопРокАтЧикА ACTION! | # 9 (38) сентЯБРЬ АЛЕКСЕЙ ГОЛИКОВ АНТОН БУСЫГИН АНТОН БУСЫГИН АЛЕКСЕЙ ГОЛИКОВ АНТОН БУСЫГИН АЛЕКСЕЙ ГОЛИКОВ кАкоЙ ФиЛЬМ – тАкоЙ и постеР ВиЗуАЛЬнАЯ состАВЛЯЮЩАЯ РАБоЧиЙ потенциАЛ осноВнЫе пЛЮсЫ постеРА МинусЫ РеЗЮМе ЭкспеРтА Смертельное оружие «для Жанр понятен Скоро, Куценко Прошлый век И?...

бедных» Ну и?))) 8 3 Три картинки – и кино Только Гоша Сколько можно?)) Скоро, Куценко Прошлый век можно не смотреть – нет интриги 3 Какое кино… Путано и не цепляет Достали уже Скоро, Куценко Прошлый век такой и постер Сложно сказать, заметят или Очень сложно у нас Для своей аудитории (тех, не заменят эти постеры. получается работать с кто смотрел предыдущие Тизеры не задают никаких селебрити. Если уж в серии и кому они Основной минус – вопросов, на которые бы постере ничего, кроме понравились, тех, кто любит отсутствие интересной хотелось получить ответы, этого, нет, то можно хотя Гошу Куценко, и тех, кто эстетики исполнения (основной принцип тизера) Основной плюс – это бы поискать какой-то любит такой формат постера и непонятные и почему именно эти знаки и узнаваемое лицо интересный визуальный фильмов) – все отлично, и знаки на тизере, из которых именно в таком сочетании? стиль съемки… они пойдут. Для остальных совсем не следует Можно было хотя бы дуло Хороший в этом смысле же нет никакого сообщения, ревиллер пистолета в виде сердца пример – реклама к почему надо посмотреть сделать – было бы фильмам Тарантино этот фильм креативнее… 10 Без промаха Аудитория жанра придет Ничего лишнего Мелковато для наружки Достойно Очень бросается, но ничего Мне кажется, постер и не понятно. Очень задача сагитировать пойти Постер очень лаконичный Из него вообще ничего не Все сказал интересный графический на фильм вообще никак не и графичный понятно стиль! связаны 8 Вроде, все видно Полная ясность – чего ждать Классика жанра Прошлый век Ну и что?)) Пойдут ли на фильм после Ничем не примечателен и того, как увидят этот даже незаметный, особенно в постер, – неизвестно.

Хороший арт-дирекшн и Качественный арт нашем киноинформацион Нет идеи, что все-таки Но вот если бы наш плакат ном пространстве. фотошутинг, красивая дирекшн для хорошего АНТИКИЛЛЕРА был сделан в важно для коммуникации Стоит отметить очень женщина аватарка к фильму подобной эстетике хороший стиль фотосъемки и фотосъемки и стиля, шансов постпродакшна.

у него было бы больше.

# 9 (38) сентЯБРЬ 009 | БЮЛЛетенЬ кинопРокАтЧикА ACTION! | кАкоЙ ФиЛЬМ – тАкоЙ и постеР униВеРсАЛЬностЬ ЖЕНА ПУТЕШЕСТВЕННИКА ВО ВРЕМЕНИ / the tiMe trAveLer’s WiFe США жанр: мелодрама хронометраж: 107 минут Про любовь – это всем Режиссер: Роберт Швентке В ролях: Эрик Бана, Рейчел МакАдамс студия: New Line Cinema В сША (Европе): 14 августа В России: 15 октября сюжет: Романтические отношения главных героев идут непоправимо Обычный постер для плохо из-за того, что персонаж Баны генетически предрасположен к не обычной мелодраммы произвольному перемещению во времени.

ЗОМБИЛэНД / ZoMbieLAnd США жанр: комедийный хоррор Режиссер: Рубен Фляйшер Совершенно универсально В ролях: Вуди Харрельсон, Эмма Стоун, Эмбер Хёрд, Билл Мюррей (в роли зомби) студия: Relativity Media В сША (Европе): 9 октября В России: 3 декабря Фильм, а соответственно и сюжет: Мир вновь захватывают зомби, и единственная цель остав постер, для сугубо своей шейся группы молодых людей под предводительством Вуди Харрель аудитории любителей сона – выжить. Отвязный американский парафраз на «Зомби по имени мистики и ужасов. Им, Шон».

думаю, все понятно ИНФОРМАТОР / the inForMAnt США жанр: шпионская комедия хронометраж: 108 минут Хочется все прочитать Режиссер: Стивен Содерберг В ролях: Мэтт Дэймон, Мелани Лински студия: Warner Bros.

В сША (Европе): 18 сентября В России: 5 ноября Альтернативная эстетика сюжет: Сотрудник крупной корпорации начинает сотрудничать с ФБР, кинопостера. Символизм и но со временем завирается так, что становится невозможно отличить лаконичность – всем правду от вымысла.

понятно, но не всем доступно, к сожалению КОШМАР НА УЛИцЕ ВЯЗОВ / A nightMAre on eLM st.

США жанр: ремейк классического ужастика Знаковая картинка – сразу Режиссер: Сэмьюэль Бэйер все ясно, но ничего нового В ролях: Джеки Эрл Хейли и др.

студия: New Line Cinema В сША (Европе): 30 апреля В России: уточняется 10+ сюжет: Переложение знаменитой серии Уэса Крейвена о маньяке, Можно ничего и не писать, преследующем детей в их снах, снятое с другой точки зрения – здесь как там и сделано! Все сразу всем понятно. Единственное Фредди Крюгер станет жертвой общества, ищущей мести, а не юмор но – новое поколение, ным психопатом, которого исполнял в классике Роберт Энглунд.

наверное, не знает, кто такой Фредди… НЕВОЗМУТИМЫЕ / the expendAbLes США жанр: боевик Эстетика не универсальная Режиссер: Сильвестр Сталлоне В ролях: Сильвестр Сталлоне, Джейсон Стэтем, Джет Ли, Дольф Лунд грен студия: Lionsgate В сША (Европе): 23 апреля В России: уточняется сюжет: «Слай» Сталлоне возрождает боевики категории «Б» в фильме Звезды говорят сами за с самым феерическим кастингом за последние двадцать лет. Один этот себя… фильм заменит вам пару десятков лент восьмидесятых.

7 | БЮЛЛетенЬ кинопРокАтЧикА ACTION! | # 9 (38) сентЯБРЬ АНТОН БУСЫГИН АЛЕКСЕЙ ГОЛИКОВ АНТОН БУСЫГИН АЛЕКСЕЙ ГОЛИКОВ АНТОН БУСЫГИН АЛЕКСЕЙ ГОЛИКОВ АНТОН БУСЫГИН АЛЕКСЕЙ ГОЛИКОВ АНТОН БУСЫГИН АЛЕКСЕЙ ГОЛИКОВ кАкоЙ ФиЛЬМ – тАкоЙ и постеР ВиЗуАЛЬнАЯ состАВЛЯЮЩАЯ РАБоЧиЙ потенциАЛ осноВнЫе пЛЮсЫ постеРА МинусЫ РеЗЮМе ЭкспеРтА Супер!

Картинка и название 10 10 Намек на ФОКУС ФИЛМС, вместе создают силуэт Супер Супер, все пойдем нарушение гравитационных Нету истории – хочется ожиданий – прекрасный ход разглядывать – захочется и билет купить Если в кинотеатре не будет Все очень обычно, но стоит 3 никаких ближайших сеансов, отметить качество, Могло бы быть и лучше.

Не знаю, увидят ли его а в кино парочка уже профессиональную Лицо фильма ясно, но Эксперт молчит вообще пришла – то пойдут на этот. фотосъемку, что в наших никакого сообщения не Либо пойдут те, кому киноплакатах не всегда доносит интересны данные актеры встретишь Добавить бы лицо Для своей аудитории Классика эксперт молчит эксперт молчит человеческое;

Pages:     | 1 || 3 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.