WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     || 2 |
-- [ Страница 1 ] --

X V I I ф е с т и в а л ь « О К Н О в е в Р О П У » № 8 (37) АВГУСТ 2009 № 8 (37) АВГУСТ 2009 Настраницахавгустовского«БК-Ролан»вы перспективы, возможности», по итогам кото СЛИЯНИЯ БЕЗ ПОГЛОЩЕНИЙ

найдете историю киносмотра «Окно в Европу», рой можно анализировать состояние дел в ки Спецвыпуск под непривычной вывеской «БК- обзор фестивальных программ, статьи, посвя- нопрокатном и кинопроизводственном хозяй Ролан», который вы сейчас держите в руках, щенные фильмам конкурса игрового кино, ин- стве соседнего государства.

почти целиком (за исключением некоторых, тервью с их создателями, а также организато- И, наконец, жемчужина номера: огромное пусть и довольно существенных материалов) рами фестиваля. Венчает спецпроект беседа с интервью с продюсером Львом Николау. Глава посвящен важному событию отечественного режиссером Владимиром Хотиненко, чей но- компании«Леополис», открытый ихаризматич кинопроцесса – фестивалю российского кино вый фильм ПРЕОБРАЖЕНИЕ откроет ХVII Вы- ный лидер, гибкий предприниматель с цепкой «Окно в Европу», который пройдет в Выборге боргский фестиваль «Окно в Европу». хваткой, рассказал нам, кажется, обо всем на в 17-й раз. Однако, вы не думайте, что мы всю работу свете. В разговоре было затронуто такое коли 11 августа в старинный город на берегу «спихнули» на наших коллег-«ролановцев», а чество тем, и на все наши вопросы собеседник Финского залива съедутся кинематографи- сами сосредоточенно били баклуши... Мы, на- отвечал так добросовестно и развернуто, что сты, кинодистрибьюторы, кинопоказчики и пример,опросилитрехважнейшихперсоноте- мы с трудом уместили это интервью на отве киножурналисты. Вы, вероятно, уже при- чественного кинопроката, которые побывали денных ему страницах.

выкли к тому, что в электронных номерах на одном из крупнейших европейских кино- Ну и,конечно, незабываем простатистику мы еженедельно знакомим вас с информа- рынковвАмстердаме.АнтонСиренко,Светлана (обратите внимание на таблицу, посвященную цией, поступающей из «штаб-квартиры» фе- Ястребова и Олег Березин оказались в числе прокатным успехам фильмов-лауреатов круп стиваля. В ходе работы над печатным номе- счастливчиков, кто первыми в мире увидел но- нейших кинопремий и фестивалей) и «Ярмарку ром, «Бюллетень кинопрокатчика» объеди- выеотрывкиизАВАТАРА.Мыстрашнозавидуем. тщеславия» – фоторепортажей у нас на сей раз нился с журналом «Ролан», который и пре- Прямиком из Киева нам доставили под- особенно много.

доставил материалы для спецпроекта «Вы- робный отчет о второй международной конфе- Оставайтесь с нами!

борг-2009». ренции «Кинобизнес в Украине: особенности, Ваш «Бюллетень» ВНИМАНИЕ! В BK-ACTION! #6-7 (35-36) Июнь-Июль, на стр. 40 в рубрике «Спецпроект: Кинотавр-2009» была допущена ошибка в выходных данных к фильму НЕПРОЩЕННЫЕ.

В информационном блоке не была упомянута генеральный продюсер картины Галина Семенцева, за что редакция приносит свои глубочайшие извинения.

Редактор:

Заира Озова СОДЕРЖАНИЕ # 8 (37) АВГУСТ Над номером работали:

Борис Бабушкин, Мария Гаврилова, Лилит Гулакян, Вера Дьякова, Анастасия Дугинова, Дмитрий Иванов, Светлана Мазурова, СПЕЦПРОЕКТ «ВЫБОРГ-2009» Светлана Поликарпова, Сергей Сычев, Алена Сычева ИСТОРИЯФЕСТИВАЛЯ................................................................... Фотографы ИНТЕРВЬЮ С ПРЕЗИДЕНТОМ ФЕСТИВАЛЯ АРМЕНОМ МЕДВЕДЕВЫМ.................... Наталья Думко Арт-директор: ФОРУМ «ПРОДВИЖЕНИЕ»............................................................... Дмитрий Ивлянов ФИЛЬМЫ КОНКУРСА ИГРОВОГО КИНО................................................. Адрес редакции:

ИНТЕРВЬЮ С ПРОГРАММНЫМ ДИРЕКТОРОМ ФЕСТИВАЛЯ ТАТЬЯНОЙ СЕРГЕЕНКО...... 105064, г. Москва, Нижний Сусальный пер., д. 5, стр. 10, КОНКУРС ДОКУМЕНТАЛЬНОГО КИНО................................................... 1-й под., 3-й этаж, офис Т/ф: (495) 785-62- КОНКУРС АНИМАЦИОННОГО КИНО.................................................... ФИЛЬМ ОТКРЫТИЯ: «ПРЕОБРАЖЕНИЕ» ВЛАДИМИРА ХОТИНЕНКО...................... Издатель:

ООО «Метрополитэн Э.Р.А.» 119992, Москва г, Усачева ул, д. 11, кор. 17 СТАТИСТИКА Генеральный директор:

ТОР-50: САМЫЕ КАССОВЫЕ РЕЛИЗЫ 2009.............................................. Дмитрий Литвинов ТОР-15: КАПСОРЕВНОВАНИЕ ДИСТРИБЬЮТОРОВ 2009.................................. Управляющий директор:

ТОР-10: ЛУЧШИЕДИСТРИБЬЮТОРЫПОНАРАБОТКЕНАКОПИЮ........................ Оксана Татаринцева Директор по рекламе:

ТОР-25: САМЫЕ КАССОВЫЕ ФИЛЬМЫ 2004-2009........................................ Константин Александров ТОР-25: САМЫЕ КАССОВЫЕ МУЛЬТФИЛЬМЫ 2004-2009................................. Отдел подписки:

ТОР-25: ЛУЧШИЕНАРАБОТКИНАКОПИЮ2009.......................................... (495) 785-62-82, e-mail: sub@kinometro.ru, www.kinometro.ru ТОР-25: САМЫЕ КАССОВЫЕ ФИЛЬМЫ ОГРАНИЧЕННОГО ПРОКАТА 2009................ ТОР-25: САМЫЕ КАССОВЫЕ РОССИЙСКИЕ ФИЛЬМЫ 2009............................... Эксклюзивное размещение рекламы ТОР-10: КАПСОРЕВНОВАНИЕ ДИСТРИБЬЮТОРОВ РОССИЙСКИХ КАРТИН 2009.......... — РА «Планета Информ», ЛАУРЕАТЫ ГЛАВНЫХ МИРОВЫХ КИНОНАГРАД 2006–2009 В РОССИЙСКОМ ПРОКАТЕ... тел. 8 (495) 783-76-57, ad@kinometro.ru ВЕСТИ С ФРОНТА Журнал зарегистрирован в Федеральной службе по надзору ОПРОС ПО КИНОРЫНКУ «СИНЕМА-ЭКСПО» В АМСТЕРДАМЕ............................ за соблюдением законодательства в сфере массовых коммуникаций и охране культурного наследия.

Свидетельство о регистрации СМИ ПИ № ФС77-29255.

РАЗГОВОР НАЧИСТОТУ от 17 августа 2007 года.

Подписано в печать 28.07.2009. ИНТЕРВЬЮ С ПРЕЗИДЕНТОМ КОМПАНИИ «ЛЕОПОЛИС» ЛЬВОМ НИКОЛАУ.............. Отпечатано в типографии «Диджитал ЭКСПРЕСС».

Тираж 5000 экземпляров.

СОБЫТИЕ Журнал распространяется бесплатно.

Перепечатка материалов возможна только с письменного ОТЧЕТ О КОНФЕРЕНЦИИ «КИНОБИЗНЕС В УКРАИНЕ»................................... разрешения редакции. При цитировании ссылка на «Бюллетень Кинопрокатчика» обязательна. Редакция не несет ответственности ЯРМАРКА ТЩЕСЛАВИЯ за содержание рекламных материалов. Мнение авторов может не совпадать с мнением редакции.

КИНОТАВР/КИНОРЫНОК................................................................ МОСКОВСКИЙ МЕЖДУНАРОДНЫЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ.................................. ©«Бюллетень Кинопрокатчика», ТРАНСФОРМЕРЫ........................................................................ ©«Метрополитэн Э.Р.А.», ВЫСТАВКА КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКОГО ФОТО........................................... На правах рекламы «ОКНО В ЕВРОПУ»:

СЕМНАДЦАТЬ МГНОВЕНИЙ КИНО Впервые фестиваль «Окно в Европу» состоялся в 1993 году. С тех пор у выборгского киносмотра сформировались свое лицо, свой зритель, своя особая атмосфера, своя история… 1993 год. Мастер-класс Известные отечественные кинорежиссеры Савва Кулиш, Марлен Хуциев, композитор Микаэл Таривердиев, режиссер-докумен талист Владимир Коновалов и продюсеры Геворг Нерсисян и Андрей Симонов решают собрать в приграничном городе Вы борге всех, кто в это трудное время снимает кино и рис кует его прокатывать (1993 год многие называют самым тяжелым периодом в истории отечественного кинема тографа). Идея превратить главный приз кинорынка фестиваля (именно так поначалу назвали этот фести валь) в поддержку картины в прокате и рекламе находит понимание в Госкино России. Там же, в недрах Госкино, рождается и имя фестиваля – «Окно в Европу».

Выпадает первый снег, в Выборг приходится пробираться сквозь снежные заносы. Гостиница «Дружба» становится домом фестиваля. Его «сердцем» – кинотеатр «Выборг». Заснеженные липы, круглая, мощенная булыжником площадь, старинные дома.

В Выборг съезжаются производители, дистрибьюторы, актеры и режиссеры, – знаменитые и пока не очень. Двери фестивальных площадок открыты для всех, вход бесплатный, нет свободных мест. Марлен Хуциев проводит в холодном зале кинотеатра «По беда» мастер-классы. МАКАРОВ Владимира Хотиненко, СНЫ Карена Шахназарова и Александра Бородянского, БЕЗДНА Влади мира Басова-младшего, ВИВА, КАСТРО! Бориса Фрумина получают свои первые призы.

1994 год. Дождь.

Город-сказка Сроки фестиваля переносят на раннюю осень. Мягкое северное солнце, ослепительно-красная листва деревьев, тихие закаты на берегах Финского за лива… Гостям по душе интеллигентная атмо сфера общности. Кажется, будто все живут одной жизнью. Выборг для этого – идеальное место.

В нем есть все: и старинные улочки, и рыночная площадь, и жадные до общения зрители. Город сказка, город-декорация, город-сон.

На этот раз церемония открытия начина ется массовым шествием от гостиницы «Дружба» к кинотеатру «Выборг».

Тогда же по инициативе Саввы Кулиша участники пишут открытое письмо в правительство Рос сии с просьбой защитить и поддержать отечественное кино. Рождается идея сделать равноправным участником офи циальной программы кино документальное. Среди победителей – УВЛЕЧЕНЬЯ Киры Муратовой. Впервые награды вручают в ста ринном выборгском замке. Льет проливной дождь, церемония проходит по-феллиниевски: и участники, и «массовка» стоят под натянутой прозрачной пленкой. Дождь становится знаком фе стиваля. Но корабль все равно плывет.

4 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | # 8 (37) АВГУСТ 1995 год. Лаборатория Третий фестиваль. Он обретает вес и авторитет. Рожда ется идея представления незавершенных кинопроек тов. Зрители штурмуют двери кинотеатров. Жюри во главе со Станиславом Ростоцким с трудом пробира ется на просмотры. Призы фестиваля получают фильмы ЛЕВ С СЕДОЙ БОРОДОЙ Андрея Хржановского, ЭЛИК СИР Ирины Евтеевой, ОСОБЕННОСТИ НАЦИОНАЛЬНОЙ ОХОТЫ Александра Рогожкина. Не утихают и дискуссии о судьбе отечественного кинематографа. Фестиваль по степенно становится лабораторией, где совершаются все новые и новые открытия. Показан фрагмент фильма Саввы Кулиша ЖЕ ЛЕЗНЫЙ ЗАНАВЕС. Полный вариант картины зрители Выборга увидят в де кабре того же года.

1996 год. Город как киноплощадка «Фестиваль простился с детством». Так называлась одна из пуб ликаций о IV кинофестивале «Окно в Европу». Савва Кулиш от мечает: «Сегодня и организаторы, и зрители ощутили, что фе стиваль обрел почву под ногами, надежную прописку... Выборг – город кинематографический, здесь замечательные натурные площадки. Теперь здесь отмечается наградами, получает под держку все лучшее, что снимается в России...» Грустный и светлый мотив фестиваля – памятный вечер Микаэла Таривердиева… Все ждут приезда в Выборг Алексея Германа для пред ставления незавершенного проекта ХРУСТАЛЕВ, МАШИНУ!

В пресс-центре фестиваля журналисты и участ ники сидят, стоят и даже лежат. Герман спокоен и ироничен, немного язвителен. Материалы кар тины представлены на видео, они ошеломляют, поражают, завораживают… После показа расхо дятся в тишине.

Призерами фестиваля становятся фильмы ЛЕТНИЕ ЛЮДИ Сергея Урсуляка, ПРИНЦИПИАЛЬ НЫЙ И ЖАЛОСТЛИВЫЙ ВЗГЛЯД Александра Сухочева.

1997 год. Первый юбилей Пять лет дружбы и сотрудничества во времена, когда рос сийское кино переживало самое трудное время. Станислав Ростоцкий отмечает в Выборге свой 75-летний юбилей. Ему присвоено звание «Почетный гражданин Выборга». Фе стивальные призы увозят с собой Виталий Мельников за фильм ЦАРЕВИЧ АЛЕКСЕЙ, Иван Попов за КОТЕНКА и автор фильма ПРИНЦЕССА НА БОБАХ Вилен Новак. Событие фестиваля – юбилейный вечер кинорежиссера из Арме нии Фрунзе Довлатяна. Чтобы поздравить друга, в Выборг на один день приезжает Ролан Быков.

1998 год. Аллея звезд Сергей Маковецкий получает приз с формулиров кой «За олицетворение лучших тенденций в кино».

ЦВЕТЫ КАЛЕНДУЛЫ Сергея Снежкина получает главный приз фестиваля. Приз «За лучший актерский ансамбль» вручается тем же ЦВЕТАМ КАЛЕНДУЛЫ.

# 8 (37) АВГУСТ 2009 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | Дина Корзун, в то время еще восходящая звезда, встречается со зрителями, представляя СТРАНУ ГЛУХИХ Валерия Тодоровского. Прохо дит презентация проекта 100 ФИЛЬМОВ О МОСКВЕ Саввы Кулиша… Еще одно знаковое со бытие – открывается Аллея звезд кинофести валя. Первыми отпечатки своих ладоней остав ляют на ней Станислав Ростоцкий, Вячеслав Ти хонов, Анатолий Ромашин, Георгий Жженов и Алексей Петренко.

1999 год. Выборгский счет С VII кинофестиваля введено понятие конкурса «Выборгский счет». Голо сование осуществляется как среди профессионалов кино, участников и гостей фестиваля, так и среди зрителей. На «ура» принята картина Станислава Говорухина ВОРОШИЛОВСКИЙ СТРЕЛОК. По бедителями становятся фильмы БАРАК Валерия Огород никова, ПРИТЯЖЕНИЕ СОЛНЦА Игоря Апасяна, ФАРА Абая Карпыкова и ЧУЧА Гарри Бардина.

2000 год. Анимации – Гран-при За время, прошедшее с первого фестиваля, кино словно очнулось: фильмы достойно соревнуются между собой.

Мест в кинотеатре не хватает, хотя впер вые, для того чтобы не устраивать давку, билеты продаются – впрочем, за абсо лютно символическую плату. СВАДЬБА Павла Лунгина получает приз «За лучший игровой фильм». Неожиданностью стано вится то, что Гран-при и приз «Выборгский счет» завоевывает анимационная картина Гарри Бардина АДАЖИО. На закрытии, как всегда, гроза. Все ждут у старинного замка, когда она закончится. И она за канчивается. Закрытие под звездным небом. С надеждой на то, что у отече ственного кинематографа грозы также позади.

2001 год. Три жюри Фестиваль отмечен печатью горечи. За два месяца до от крытия ушел из жизни его бессменный президент, режис сер Савва Кулиш, а по дороге в Выборг скончался Станислав Ростоцкий. В переполненном зале кино театра «Выборг» проходит вечер памяти Саввы Ку лиша и ретроспектива его картин. Здесь же, возле ки нотеатра, участники фестиваля и жители Выборга прощаются со Станиславом Ростоцким.

Впервые в программе смотра «Окно в Европу» три отдельных конкурса – игрового, документаль ного и анимационного кино. И соответственно три самостоятельных жюри.

С утра до вечера фестивальный зал перепол нен. Победитель конкурса «Выборгский счет» – фильм Михаила Аграновича и Олега Янковского ПРИХОДИ НА МЕНЯ ПОСМОТРЕТЬ. Полночи длится анти-пресс-конференция, где режиссеры и актеры 6 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | # 8 (37) АВГУСТ получают возможность задавать вопросы журналистам и откровенно высказывать все, что они о тех думают. Бурные апло дисменты вердикту жюри. Награждены исполнители главных ролей в фильме Александра Сокурова ТЕЛЕЦ, а сам фильм получает главный приз.

2002 год. Десятый, юбилейный Президентом кинофестиваля становится Армен Медведев.

Конкурсная программа собирает все самое интересное.

В нее входят как фильмы мастеров – Киры Муратовой, Петра То доровского, Александра Рогожкина, Дмитрия Месхиева, так и ра боты дебютантов – Александра Стриженова, Филиппа Янков ского. Александр Сокуров представляет РУССКИЙ КОВЧЕГ, на премьеру приезжает директор Эрмитажа Михаил Пиотров ский. На закрытии Павел Лунгин показывает свою новую картину ОЛИ ГАРХ. Жюри возглавляет режиссер Роман Балаян.

Главный приз Выборгского фестиваля в конкурсе игрового кино получает КУКУШКА Александра Рогожкина. Приз «Выборгский счет» также достается КУ КУШКЕ, которая делит первое и второе места рейтинга со ЗВЕЗДОЙ Николая Ле бедева.

Еще одним новшеством для Выборга-2002 становится ночной киномарафон, который проходит после закрытия в фестиваль ном кинотеатре. Сергей Соловьев и Евгения Крюкова представ ляют еще незаконченную картину О ЛЮБВИ. Анд рей Хржановский привозит проект ПОЛТОРА КОТА, снятый на основе прозы и рисунков Иосифа Брод ского.

В городе Высоцке открывают мемориальную доску на новой школе, которая носит имя Стани слава Ростоцкого.

2003 год. Богиня и Учитель Фестиваль совпадает с 600-летием города. Гос тей больше, чем могут принять кинозалы. Ки нотеатр «Выборг Палас» реконструирован и обустроен современным проекционным оборудованием и долби аппаратурой. Жюри игрового кино возглавляет режис сер Вадим Абдрашитов.

В здании городской библиотеки, уникальном со оружении работы знаменитого финского архи тектора Алвара Аалто, проходит «круглый стол», посвященный V съезду Союза кинематографи стов, который состоялся во времена пере стройки в 1986 году и принес российскому кино долгожданную свободу.

Показан двенадцатиминутный ролик нового проекта Ре наты Литвиновой БОГИНЯ. В Выборг приезжает Никита Михал ков. Днем на пресс-конференции, а вечером в кинотеатре «Вы борг Палас» он рассказывает о своем новом проекте УТОМЛЕН НЫЕ СОЛНЦЕМ-2.

На первом месте в конкурсе «Выборгский счет» – картина Веры Сторожевой НЕБО. САМОЛЕТ. ДЕВУШКА. Триумфатором становится фильм Алексея Учителя ПРОГУЛКА, который полу чает сразу три приза: главный (в разделе игрового кино фести валя), «За лучшую режиссуру» и «За лучшую женскую роль».

# 8 (37) АВГУСТ 2009 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | 2004 год. из Европы в… Европу… Режиссеры, актеры, журналисты вновь погружаются в поезд «Москва – Выборг». Поезд трогается, направляясь из Европы в… Европу… Фильмом открытия становится картина Ренаты Литвиновой БОГИНЯ: КАК Я ПОЛЮБИЛА. Закладываются новые мемориаль ные плиты. На этот раз памяти Василия Шукшина и Ро лана Быкова, которому в 2004 году исполнилось бы семьдесят пять. Победителями признаны ВРЕМЯ ЖАТВЫ Марины Разбежкиной и РУССКОЕ Александра Велединского.

Национальный кинематограф – лицо страны. И через «Окно в Европу» зрители в очередной раз видят, какое оно – российское кино сегодня.

2005 год. Прибытие поезда Собравшись на выборгском бульваре, горожане оказываются почти на Лионском вокзале. Так отмечает фестиваль «Окно в Ев ропу» 10-летие альманаха ПРИБЫТИЕ ПОЕЗДА и 110-летие ки нематографа.

В зале выборгской библиотеки Аалто собираются журна листы, критики, кинематографисты, среди которых – создатели реликтового киноальманаха: продюсер проекта и главный ре дактор журнала «Кинопроцесс» Вячеслав Шмыров, режиссеры Владимир Хотиненко и Александр Хван, актер и режиссер Алек сандр Баширов. На ступеньках неформально рассаживаются не давние дебютанты, цвет молодого российского кино: Алексей Гер ман-младший, Илья Хржановский, Александр Котт, Николай Ле бедев, Александр Велединский и Анна Меликян.

КОЛЯ – ПЕРЕКАТИ ПОЛЕ Николая Досталя удостоен «Золотой ладьи» за лучший игровой фильм. Первое место по «Выборгскому счету» занимает картина Станислава Говорухина НЕ ХЛЕБОМ ЕДИНЫМ. «Выборгский счет» опре деляет самое важное решение «Окна в Европу»:

какое кино хочет видеть сегодня зритель.

2006 год. Открытое заседание жюри Впервые в истории фестиваля «Окно в Европу» по завершении кон курсной программы в библиотеке Алвара Аалто проходит открытое заседание жюри. Каждый член судейской коллегии высказывает свою точку зрения по поводу фестивальной программы и общего поло жения дел в российском кино. Кроме жюри за столом присут ствуют кинокритики, журналисты, представители кинопрокат ных компаний, продюсеры, руководство россий ского кинематографа. Гостем заседания становится заместитель руководителя Федерального агент ства по культуре и кинематографии Александр Го лутва.

На фестивале появляется целая обойма работ молодых режиссеров. И самое большое количе ство наград увозит с фестиваля Рамиль Салахут динов, режиссер фильма КРУЖЕНИЕ В ПРЕДЕЛАХ КОЛЬЦЕВОЙ. Приз «Золотая ладья» за лучший иг ровой фильм жюри присуждает картине Николая Хомерики 977/ДЕВЯТЬ СЕМЬ СЕМЬ. МНЕ НЕ БОЛЬНО Алексея Балабанова становится побе дителем конкурса «Выборгский счет».

8 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | # 8 (37) АВГУСТ 2007 год. Небо над Выборгом Фестиваль пятнадцатый, юбилейный, запоминается не обыкновенной жарой. Под выборгским небом, на крыше гостиницы «Дружба», организована импровизирован ная телевизионная студия программы «Дневник фести валя «Окно в Европу», которая ежедневно выходит в эфир на канале РТР. Ее автор и ведущий – актер Виктор Сухоруков. Буквально на два часа приезжает в Выборг Рената Литвинова, чтобы представить свой новый ре жиссерский проект ЗЕЛЕНЫЙ ТЕАТР В ЗЕМФИРЕ.

С нетерпением ждет фестиваль приезда режиссера Павла Чухрая с первой копией его нового фильма РУССКАЯ ИГРА по мотивам гоголевских «Игроков». Картина занимает третье ме сто в конкурсе «Выборгский счет», а профессиональное жюри при суждает фильму свой главный приз – «Золотую ладью». Комедия Ста нислава Говорухина АРТИСТКА побеждает в конкурсе «Выборгский счет». Фильмом закрытия фестиваля становится новая картина Виталия Мельникова АГИТБРИГАДА «БЕЙ ВРАГА!». Народный артист России Виталий Мельников оставляет отпечаток своей руки для выборгской Аллеи звезд.

2008 год. Новые времена– новые лица 35 игровых фильмов, 21 анимационная лента и 30 неигровых работ показаны в Выборге, бо лее 18 тысяч зрителей побывало на фестиваль ных просмотрах. Впервые рядом с основной фестивальной площадкой «Выборг Палас» рас кидывается шатер, где размещается цифровой кинотеатр. Благодаря ему программа неигро вого кино увеличивается почти в два раза.

Здесь же показываются фильмы анимацион ного конкурса. Причем вход на эти просмотры свободный.

В цифровом кинотеатре проходит и фо рум прокатчиков и дистрибьюторов, в ко тором принимают участие представители более пятидесяти кинотеатров России. Осо бый интерес для букеров – конкурс «Выборгский счет», на просмотрах которого участники форума воочию наблю дают живую реакцию зала. В рамках форума проходят премь ера первой полнометражной 3D-анимационной ленты ПРИ КЛЮЧЕНИЯ АЛЕНУШКИ И ЕРЕМЫ и презентация проекта ПЛА ТОН (реж. Вартан Акопян) с Павлом Волей в главной роли.

Главный приз жюри игрового конкурса «Золотая ладья», приз Гильдии киноведов и кинокритиков России присуждены фильму КАМЕННАЯ БАШКА (продюсер Сергей Сельянов, ре жиссер Филипп Янковский).

Первое место в конкурсе «Выборгский счет» делят комедия Оксаны Бычковой ПЛЮС ОДИН и новая лента Станислава Говорухина ПАССАЖИРКА.

2009 год. 11–16 августа Эта страница пишется прямо сейчас… Фото: Владимир Рязанов, Галина Кмитт, Лариса Камышева, Александр Куров, Артур Торосян # 8 (37) АВГУСТ 2009 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | АРМЕН МЕДВЕДЕВ:

«МЫ СНОВА ВХОДИМ В ПОРУ ЭКСПЕРИМЕНТОВ» Киновед, заслуженный деятель искусств России, профессор ВГИКа, а с 2002 г. – бессменный президент фестиваля «Окно в Европу» АРМЕН МЕДВЕДЕВ рассказывает «БК-РОЛАН» о прошлом и будущем кинофорума, о перспективах российского кино.

БК-РОЛАН: Можно ли сегодня, по про шествии шестнадцати лет с момента про ведения первого фестиваля, говорить о его роли в развитии российского кино процесса?

МЕДВЕДЕВ: Главное, что сделал Выборг ский фестиваль в общественном сознании, это доказал, что зрителя можно вернуть в кинозалы, даже если эти кинозалы холод ные и неуютные, как это было в пору воз никновения фестиваля. «Окно в Европу» по казало: несмотря ни на что, феномен кино действует, интерес к отечественному кино живет, он и стал основой развития выборг ского смотра.

БК-РОЛАН: Но с годами кинематограф менялся: увеличивалось кинопроизвод ство, возрождался и стабилизировался прокат… МЕДВЕДЕВ: Ситуация в кино менялась, пают на продюсерский факультет, снова Во все расширяющейся программе но зигзагообразно. Мы, живя в русле Вы- появился термин «фестивальное кино». Ко- последних двух Выборгских фестивалей боргского кинофестиваля, многие годы на- гда им задают вопрос: «Для чего, для кого предусмотрено активное участие прокат блюдая за работой других киносмотров, он будет делать этот фильм?», то звучат вот чика, который смотрит новое кино вместе конкурируя, ревнуя, сотрудничая с ними, такие ответы: «Для фестиваля. Этот фильм с его создателями и зрителями, может на вроде бы пришли к той точке, когда нас пе- себя оправдает на международных кино- блюдать за публикой и делать выводы. Это рестали обвинять в том, что фестивальное смотрах»… тот наш задел на будущее, которому, движение – это «пир во время чумы», что Конечно, на бумаге заранее ничего правда, еще предстоит развиться, окреп кино нет, а фестивалей много. С другой сто- не вычислишь, но в ходе фестиваля нам нуть.

роны, к счастью, уже перестал быть акту- придется прояснять собственную пози- В конкурс этого года мы старались от альным комплимент фестивалям, высказы- цию: за какое мы кино? Мы готовы сми- бирать фильмы, которые все-таки имеют ваемый в 90-е годы, что они подменяют ки- риться с тем, что российское кино все шанс попасть к зрителю. Посмотрим, как нопрокат и только они делают фильмы до- равно смотреть будут мало? Что на арт- отнесется к ним профессиональное жюри.

стоянием публики. хаус (если это, как минимум, не Кира Му- Да, после полутора десятков лет про ведения «Окна в Европу», казалось бы, все устоялось и можно думать о респекта «В ходе фестиваля нам придется прояснять собственную бельной, представительной жизни фести валя на ближайшие годы, но вот случилось позицию: за какое мы кино?» так, что опять мы входим в пору экспери ментов и размышлений. В этом главная Но сегодня в нашем кино возникает ратова) зритель в кинотеатр не пойдет? особенность нового фестиваля.

новая ситуация, до стабилизации которой Если это так, давайте на этом успокоимся еще далеко, поскольку накоплено мало и будем радоваться просто тому, что на фе- БК-РОЛАН: Останется ли прежним«Вы опыта. Надеюсь, что и здесь пригодится стивале мы работаем для кинообществен- боргский счет» – уникальный конкурс опыт Выборга. ности, для кинопрессы, а через них и для фестиваля «Окно в Европу»?

Поскольку проблема с прокатом рос- горстки заинтересованных зрителей. МЕДВЕДЕВ: Пока конкурс «Выборгский сийских фильмов до сих пор до конца То есть на фестиваль мы поставляем такое счет» будет проходить без серьезных изме не разрешена, у меня складывается такое кино, которое в принципе мало кому нений. Он снова позволит следить за сим ощущение, что устроители и участники не- нужно. патиями или антипатиями публики, ну а для которых последних кинофестивалей сде- А может, мы все же должны по- профессионалов и аналитиков вновь соз лали следующий вывод: «Наши фильмы все п ытаться всем доказать – и самим убе- даст уникальную возможность подвести об равно не показывают, ну и не надо, значит, диться, и других заверить, – что россий- щий итог развития российского кино за год.

эти фильмы будут «фестивальными». Я за- ский кинематограф российскому же зри- Но на будущее, наверное, придется думать метил, что в последнее время в среде аби- телю необходим, и надо только понять, как о совершенствовании, усложнении си туриентов ВГИКа, которые сегодня посту- их соединить? стемы «Выборгского счета».

10 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | # 8 (37) АВГУСТ Наш конкурс отличается от других достоинства и национального масштаба. БК-РОЛАН: Есть мнение, что кризис конкурсов зрительских симпатий вот Вопрос в другом. К сожалению, в нашем пойдет на пользу не только кинемато чем: у нас постоянная, стабильная ауди- кино возникает некая политика двой- графу, но и многим направлениям тория. Я не ставлю под сомнение итоги ных стандартов. Когда мы думаем о пат- в культуре (или псевдокультуре?), что других фестивалей, но там каждый риотизме, когда наше кино обвиняют он позволит избавиться от пены, фильм – это событие само по себе, в том, что оно работает по голливудским от подделок, когда ничего не стоящий премьера с режиссерами, актерской схемам, я всегда говорю, давайте продукт продвигается и выдается как группой, в зале преобладают их друзья, сначала разберемся с голливудскими ценный товар… или соратники, или зрители, особо ин- схемами, давайте посмотрим, кто эти МЕДВЕДЕВ: Я не помню, чтобы какая-то тересующиеся их творчеством. В Сочи схемы реализовывает. Быть может, это мировая катастрофа способствовала свой конкурс, вынесенный на площадь, авторы блокбастеров, которые при под- оздоровлению искусства. Другое дело, своя система зрительского жюри. «Вы- держке телеканалов создают крупно- что, проходя через какие-то катаклизмы, человечество, автомчислеип редстави тели творческой интеллигенции, умнеют, мудреют. «Кризис пойдет на пользу» – это звучит как «Если человеку поставить гор чичники, то он обязательно выздоро веет». Но кризис или иные социальные катаклизмы – не лекарство, а сложный процесс, который кому-то пойдет на пользу, кого-то погубит, а кого-то ис портит. Я бы отказался от однозначности ответа на этот вопрос. Конечно, любое потрясение должно вызвать некую реак цию, не только финансовую, организа ционную, но и внутреннюю, интеллекту альную. Посмотрим… Главное – не уподобиться Васисуа лию Лоханкину из «Золотого теленка», ко торый убеждал всех, что после пожара в «Вороньей слободке» он вышел из огня очистившимся, а на самом деле остался таким же занудой и неинтересным, серым боргский счет» академичен по органи- масштабные коммерческие проекты? человеком.

зации, это классический просмотр, где Но ведь голливудские схемы могут быть все участники фестиваля сидят вместе самыми разными: Вуди Аллен – это тоже БК-РОЛАН: Есть ли какая-то особая то нальность, отличительная черта у Вы боргского фестиваля?

МЕДВЕДЕВ: Общение. Выборгский фе «Кризис пойдет на пользу» – это звучит, как «Если человеку стиваль – это замечательная форма об поставили горчичники, то он обязательно выздоровеет»...» щения. У нас нет деления на «випов» и «невипов», у нас нет амбиций демонст рации собственных тел и нарядов на пля в одном зале. Но, учитывая стабильную Голливуд. Замечательное явление аме- жах. Творческое и человеческое общение, аудиторию, по итогам «Выборгского риканского кино. Его фильмы также по- определенная душевность фестиваля, к счета» можно более-менее объективно строены по голливудским схемам, кото- которой располагает сам город, создают судить о каких-то колебаниях или тен- рые не надо отвергать, к которым надо особую тональность «Окна в Европу».

денциях в определении симпатий зри- присмотреться, изучить. Беседовала Алиса Струкова теля. Наверное, на этом фестивале в связи с вопросами самоопределения, о которых я говорил раньше, нужно будет подумать о более подробном исследо вании мнений зрителей по фильмам программы.

БК-РОЛАН: Несколько лет назад вы придумали слоган фестиваля «Окно в Европу», который звучит так: «Рос сийское кино – прогноз на завтра». Се годня, в эпоху сложной экономической ситуации, когда многие кинопроекты приостановлены, какой вы можете дать прогноз на завтра?

МЕДВЕДЕВ: Я думаю, что вопросы де нежные решатся, мы увидим плоды тру дов Правительственного совета по раз витию отечественной кинематографии, у нас появятся фильмы национального # 8 (37) АВГУСТ 2009 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | На правах рекламы На правах рекламы рассчитанные на массовый ус пех, вообще мало зависят ПРОДВИЖЕНИЕ от того, как они прошли на фе стивале. Наши зарубежные Форум«ПРОДВИЖЕНИЕ», который во вто партнеры имеют более бога рой раз состоится в рамках фестиваля тый и успешный в этом отно «Окно в Европу», ставит своей задачей мак шении опыт. Несколько картин симально сократить расстояние между рос последней конкурсной про сийским кино, кинотеатрами и зрителями.

граммы Каннского фестиваля На второй форумсъезжаются руководи вышли буквально через не тели ведущих киносетей России, а также сколько дней после того, как представители крупных региональных ки с набережной Круазетт разъ нотеатров городов-миллионников.

ехались гости. И это возымело Отсматривая фильмы фестивальной свое действие. Например, программы вместе со зрителями, прокат фильм Педро Альмодовара чики и дистрибьюторы оценивают РАЗОМКНУТЫЕ ОБЪЯТИЯ, даже не только картины, но и непосредственную не имея огромных призовых реакцию на них, уточняют свои прокатные позиции в предстоящемсезоне, опреде- достижений, выйдя на экраны ляют целевую аудиторию новых релизов сразу после закрытия фести и многое другое.

валя, собрал во французском Прошлогодний форумвыявил боль прокате миллионы. В продол шой интерес букеров к конкурсу «Выборг жение этой темы могу приве ский счет», результаты которого опреде сти еще один пример: счита О том, как участие фильмов в кинофести ляются тайнымголосованиемвсех участ ется, что до каннского показа валях влияет на их дальнейшую прокатную ников фестиваля, как профессионалов, так картину выпускать не стоит.

и обычных зрителей.

судьбу, рассуждает участник форума – про Но Альмодовар, видимо, веря Идея пригласить руководителей веду граммный директор кинокомпании «Парадиз» в какую-то определенную дату, щих киносетей и представителей крупных которая ему приглянулась, АРМЕН БАДАЛЯН.

региональных кинотеатров оказалась всегда выпускает свои кар весьма востребованной и своевременной.

бывает плачевным – вроде бы картина весьма тины в середине марта в Испании, и только Проведение такого форума на фестивале успешно прошла на фестивале, вроде была хо потом везет их на фестиваль. И это ничуть стало возможным, благодаря появлению рошая пресса, телевидение, зритель фести не мешает успеху его творений и еще раз го в Выборге новых гостиниц и фестивальных вальных просмотров принял картину очень ворит о том, что фестиваль может, но вовсе площадей.

хорошо, но из-за недостаточной координации не должен помогать фильму в его дальней Организаторы форума надеются, что дальнейших действий успех этот может фестиваль «Окно в Европу» станет посто- шем пути по сложным лабиринтам проката».

яннымместомвстречи показчиков и ди- не только расплескаться, но и вовсе испа стрибьюторов;

создатели картин и их про- риться».

ИЗ КАНН В ВЫБОРГ катчики уточнят возможности реального «Возвращаясь из Канн в Выборг, можно при выхода российских фильмов на экраны, ИДЕАЛЬНАЯ КАРТИНА вести пример фильма КАМЕННАЯ БАШКА, ко а зрители получат возможность увидеть «Участие в фестивале весьма и весьма по торый стал победителем прошлого фестиваля наше новое фестивальное российское кино лезно, но эта польза может быть усилена «Окно в Европу». Показ его, безусловно, имел в полномобъеме.

в дальнейшем, а может и не сыграть никакой большое значение, ибо авторы и дистрибью роли.

торы смогли убедиться в том, что картину под Как поступать правильно? В моем созна ДЕЛО В КОМПЛЕКСЕ готовленный выборгский зритель принял нии эти действия довольно прямолинейны.

«Выборгский фестиваль, да и вообще любой тепло. И такая реакция не могла не вдохно более или менее крупный кинофестиваль – Есть некая идеальная картина, и все ее со вить прокатчиков на то, чтобы увереннее про концентрация всех возможностей оповеще- ставляющие, повторяю, очень важны. Итак, двигать фильм, усилить роспись в кинотеат у продюсера есть дистрибьютор. У дистри ния зрителей о существовании и готовности рах и надеяться на ее благополучный кассо бьютора есть свое видение сроков выхода картины. Поэтому многие кинематографисты вый результат. Мне трудно говорить о том, картины и четкое представление ее формата;

так стремятся забронировать место своему устроил ли дистрибьюторов и создателей ре есть понимание того, через какие каналы ком фильму на фестивале. Хотя стопроцентных зультат, но то, что помог – безусловно».

гарантий прокатного успеха и он дать не мо- муникации выходить на адресного зрителя, а в работе с кинотеатрами – профессиональ жет. К РЕЗУЛЬТАТУ ПО ПРЯМОЙ ная оценка оптимального количества копий, Настоящий действенный результат, «Форум «ПРОДВИЖЕНИЕ», на мой взгляд, на которое эта картина заслуживает. И только на мой взгляд, будет только в том случае, когда прямую работает на результат проката.

имея все это на вооружении (во взаимодей производитель фильма и его дистрибьютор На фестивале идет диалог между созда ствии с продюсером) можно принимать ясное будут решать вопросы проката в комплексе. телеми зрителем, на кинорынке – между Фильмы, естественно, надеются исполь- решение: подходит тот или иной фестиваль дистрибьютороми показчиком. А на фо зовать свое участие в том или ином кинофо- общей стратегии продвижения фильма или руме происходит обогащение этих про он может ослабить, а то и вовсе уничтожить руме как некую платформу для действенного цессов практикой живого, «зального» от продвижения картины к возможному адрес- прекрасные замыслы. Самая распространен ношения, и у показчика есть возмож ная ошибка – отсутствие понимания, как и ко ному зрителю. Но если подходить к этой цели ность зафиксировать это отношение не комплексно, то участие и даже успех не смо- гда картина попадет к своему зрителю».

в своемсознании. Соответственно будущая гут сильно помочь картине. Частенько про- судьба фильма становится для него яснее изводители настолько увлекаются размеще- КАК АЛЬМОДОВАР и честнее. Реакция зрителя покажет, в какой нием картины в программных сетках кинофо- «Бывает, что после фестиваля проходят не степени прокатчику сопротивляться ди румов, что напрочь забывают о ее последую- дели, и в эпоху бесконечных медийных атак стрибьютору или, напротив, соглашаться на потребителя этот комочек информацион щей прокатной судьбе. Они не согласовывают с ним. В этом смысле форум сильнее и важ ного повода просто перестает существовать.

свои действия с дистрибьюторами, а порой нее, чем отдельный кинорынок, в этом его На мой взгляд, фестиваль и непосредственно даже думают, что этот самый дистрибьютор безусловная перспективность. И на Выборг может чудесным образом сам появиться не- релиз любого фильма не должны далеко от ском фестивале прокатчик – более чем же весть откуда, заблаговременно же о нем за- стоять друг от друга. Это в первую очередь ланный гость».

касается картин с высоким художественным ботиться не желают. В этом случае результат Беседовала Вера Дьякова потенциалом, потому что фильмы жанровые, 14 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | # 8 (37) АВГУСТ фестиваль и форум показчиков и дистрибью Ирина ПРОКОФЬЕВА, торов, который проходил в дни фестиваля директор репертуарного в Выборге, сыграл значительную роль в ушед планирования сети кинотеатров шем году. Мы многое посмотрели, нам уда «Каро Фильм»: лось пообщаться с режиссерами, актерами, узнать и обсудить их точку зрения, понять, для Фестиваль «Окно в Европу», на мой взгляд, чего они работали над тем или иным филь очень хороший фестиваль. мом. Кроме того, мы оценили зрительскую ре В Выборге нас, прежде всего, удивила акцию на представленное кино, что для нас теплая дружеская обстановка. Но главное, что было крайне интересно, так как Выборг – го мы отметили для себя как профессионалы, что род небольшой и выборгская публика – это фестиваль включает в себя много различных не избалованная публика Москвы и Питера, программ, множество разнообразных рос- а обычный зритель наших регионов, и его мне сийских лент, рассчитанных на дифференци- ние чрезвычайно важно для проката.

рованную аудиторию – от кино артхаусного, Ряд фильмов, которые участвовали в фе не для широкого зрителя, до масштабных стивале, мы взяли в прокат и, в общем, не про экшн-проектов. Для меня как для показчика гадали.

Геннадий ХОДОС, Светлана ЯСТРЕБОВА, директор по кинопрокату сети кинотеатров «КИНОМАКС»: директор департамента кинопроката ЗАО «Синема Парк»:

Я уже дважды бывал на фестивале, который, на мой взгляд, сложился: у него есть свое В прошлом году я впервые побывала на фе лицо, своя энергетика, атмосфера, которая стивале в Выборге и была приятно удивлена мне безумно нравится. Фестиваль уютный, высоким уровнем его проведения, четкой домашний, но при этом его программа неве- и крайне профессиональной организацией роятно насыщена. В позапрошлом году, ко- всех его мероприятий, большим количеством гда я был в Выборге первый раз, я, что назы- поклонников «Окна в Европу» среди жителей вается, дорвался до кино и посмотрел около города.

двадцати фильмов, получив возможность ли- Форум дистрибьюторов и кинопоказчи цезреть обширную панораму российского ки- ков, который проходил в рамках фестиваля, нематографа. Фильмы, которые выходят глу- оказался для всех нас очень полезен. За ко бокой осенью, в Выборге я могу посмотреть роткий срок мы посмотрели большое количе уже в августе. Здесь я заряжаюсь кино на не- ство фильмов, у нас прояснилось представле сколько месяцев вперед, смотрю все кон- ние о тех российских проектах, которые пред курсные ленты, фильмы программы «Гала- Сейчас необыкновенно трудно прогно премьеры». Мне очень импонирует идея кон- зировать прокатную ситуацию, непонятно, курса «Выборгский счет» с его голосованием;

на какой фильм ставить и чего ожидать, по стараясь быть честным, я всегда в нем при- тому что реакция публики сегодня совер нимаю участие, анализирую итоговый рей- шенно непредсказуема. Иногда ставишь на ка тинг. кое-то кино – и оно не срабатывает, а проект, Надорассказатьиоволшебной публике который, как кажется, не может иметь боль Выборга. Здесь благодарная аудитория, кото- шого бокс-офиса, собирает кассу. Я сейчас под рая принимает фестивальное кино очень доб- вергаю сомнению практически каждый фильм.

рожелательно. Поэтому и на фестивале, наблюдая реакцию Во время фестивальных просмотров и публики, и моих коллег, я все равно делаю по реакции зала, по каким-то своим ощуще- свои выводы.

ниям я уже принимаю рабочие решения Надо признаться, что мы сами немного по прокату того или иного проекта. Напри- виноваты в том, что отучили нашу публику мер, в позапрошлом году на фестивале мы по- ходить на российское кино. Столько раз лагались в прокат в осенне-зимнем сезоне.

смотрели ленту ДЕНЬ ВЫБОРОВ. И публика мы ее обманывали какими-то мнимыми, ис- Сразу возникло понимание, с чем и как мы бу хорошо приняла эту картину, и мне сразу по- кусственно раздутыми блокбастерами, рас- дем работать в ближайшие несколько меся нравилось это кино, я поверил в его коммер- крученными с помощью рекламы, но зри- цев. Очень понравилось и то, что удалось по ческий потенциал, а потом лента неплохо про- тель не настолько глуп, поверит раз-два, общаться с обычной публикой, которая при шла в прокате. А бывает, наоборот: ждешь а больше и не пойдет в кино. Сегодня в рос- ходила на фестивальные показы – приходила от фильма многого, а, увидев его в контексте сийском кинематографе есть замечательные с улицы, приобретая билет. Признаться, меня фестиваля, понимаешь, что нет уверенности картины, но как объяснить зрителю, что та- потряс интерес простых зрителей к россий в его успешной прокатной судьбе. Просмотры кое российское кино обязательно нужно скому кино. В кинотеатре, где проходили фе фильмов на кинофестивале очень важны для смотреть?! Тут необходимо прилагать не- стивальные просмотры, всегда были полные профессионалов. Форум кинопоказчиков имоверные усилия, пользоваться интуи- залы, аншлаги с девяти утра. Нам удалось услы и дистрибьюторов, куда съезжаются мои кол- цией, искать какие-то ходы. Думаю, здесь не- шать мнение зрителей об увиденных фильмах, леги, представители различных киносетей малую роль могут сыграть фестивали. что заранее, еще до росписи, всегда бывает и кинотеатров со всей страны, очень полезен Есть города и фестивали, куда хочется очень ценно для букера, потому что правиль для российского проката, я всегда буду рад возвращаться вновь и вновь. Для меня это ная оценка мнения публики формирует в даль в нем участвовать. Выборг и фестиваль «Окно в Европу». нейшем успех фильма в прокате.

# 8 (37) АВГУСТ 2009 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | БЕСПОРНО Четыре года назад продюсеры Александр Шейн и Гия Лордкипанидзе задумали создать триптих о том, что волнует мужчин в тридцать лет. Поняли, что это семья, работа, призвание, и, как бы па фосно это ни звучало, Родина. Первым фильмом этого цикла стала ЭЙФОРИЯ, вторым – БЕСПОРНО.

Третий этап – это серия документальных лент про современную Россию, но об этом разговор еще впереди. А пока речь о продюсерском экспери менте БЕСПОРНО: Егор Головенкин и Рамиль Яма леев написали жанровый сценарий, съемки про вел яркий режиссер Александр Шапиро.

Продюсер проекта Александр Шейн свел во едино составляющие картины: крепкий драма тургический материал и режиссерское видение мира. В итоге получилось авторское кино, подни мающее актуальные проблемы, но доступное мым сюжетом, но обладающее своим обли- чается в том, что ты неизбежно сталкива широкому зрителю, то есть – артмейнстрим. ком, микрокосмосом. Кроме того, Саша от- ешься с необходимостью бескомпромиссно личается чуткостью ко времени, чуткостью к что-то решать, что-то рубить, убивать что-то такому типу материалов о современности, о живое. Таков закон жизни. Может быть, в на молодежи. шем кино слово «порнография» как раз и об наруживает свой интерес не к топологии че АЛЕКСАНДР ШАПИРО: «Как бы я в десяти ловеческого тела, а к топ ологии п роблема предложениях представил свою картину? тики души. Когда ты убиваешь – это и есть Беспорнофильм. Фильм о бесе порно. порнография. Когда ты убиваешь себя (а все Фильм-комикс. Фильм для всех. Фильм- гда, после того, как ты, реализовав свою сво схема. Фильм-редукция. Трансверсаль. Сию- боду, зарабатываешь себе деньги опреде минутное настроение. Утопия. Бесспорно, ленным образом, ты убиваешь себя), – вот фильм». это порнография.

Жанр фильма Александр Шапиро определяет Несмотря на столь пугающие мотивы, БЕС как «эклектика». Про тему ленты говорит: ПОРНО, по словам режиссера, не ужасное, «О связях». Продюсер мыслит это так… а красиво-грустное кино. Здесь грусть как эстетика.

АЛЕКСАНДР ШЕЙН: Картина поднимает Александр Шапиро много разных тем. В совокупности это АЛЕКСАНДР ШАПИРО: Содержание фильма можно сформулировать так: это кино про попеременно касалось то реальной истории, желание достигнуть каких-то целей, нрав- то неожиданно переходило в формат какого АЛЕКСАНДР ШЕЙН: Я хотел сделать фильм, ственный императив которых нужно осо- то постмодернистского произведения, кото который бы меня волновал лично, но чтобы знать, понять, каким фетишам ты служишь, рое объясняет свое отношение к герою как к он был интересен и доступен широкой ауди- когда ты горишь, когда тебя одолевают стра- персонажу, подобному царю Эдипу. БЕС тории. Это был такой эксперимент, в кото- сти. А вокруг главной идеи много разных ПОРНО – это переживание каких-то глубо ром мне как продюсеру было интересно ра- тем: это и потеря контакта между отцом и сы- ких архетипических вещей, когда мозг чело ботать. БЕСПОРНО – это, в каком-то, смысле ном (тема для меня важная, потому что века был несколько иначе устроен.

авторское продюсерское кино. Кино, где моему ребенку десять лет), тема неминуе- Это кино не страшное, в нем есть какая одна из главных задач – максимальный кон- мой расплаты за преступление, которое то теплая, расслабляющая музыка, милые такт с аудиторией. ты совершаешь. Это кино и о страстях. Когда люди. Когда трансполитика, квазиэстетика ты подменяешь настоящее собственными превратятся вдруг во что-то нейтральное, ис В экранизации сценария Егора Головенкина страстями, – все это в картине очень внятно ключив индивидуальность человека, в бес и Рамиля Ямалеева Александр Шапиро увидел показано, в ней чувствуется осязаемая греш- конечно прозрачном космосе останется интересную режиссерскую задачу, которая ность мира, в ней словно слышится, ощуща- только рафинированная грусть. Об этом требовала непростого решения. ется, как человек распадается из-за жела- и наше кино. О неутраченном поколении, о нияденег ивласти. Ивтоже время эта кар- неутраченных родственных связях… АЛЕКСАНДР ШАПИРО: В этом проекте я на- тина про пространство, про действитель- Обычно принято считать, что молодые звал бы себя не режиссером, а концертмей- ность. люди, тинейджеры, склонны переваривать стером. Есть кино как некая придумка ав- Однажды я задумался, а кто главный по- все в категориях равнодушия, а здесь была тора, а есть кино как попытка адаптации дей- ложительный герой фильма? И понял – Выс- попытка представить все под несколько ствующей творческой личности к конкрет- шая справедливость. иным углом зрения. Как будто речь шла о 15– ным условиям содержания. 16-летних людях, которые живут в 50-х или АЛЕКСАНДР ШАПИРО: Порно – это некото- в 60-х.

АЛЕКСАНДР ШЕЙН: Фильмы Саши Шапиро рый набор действий и страданий тел, кото- Наше кино – это поколенческая контро мне всегда нравились. Он делает абсолютно рый отсылает к этому понятию. По большому ферта.

авторское кино, всегда с труднопрочитывае- счету трагедия человеческой жизни заклю- Беседовала Алиса СТРУКОВА 16 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | # 8 (37) АВГУСТ Тема таланта – одна из самых важных в моей ВИДРИМАСГОР, ИЛИ ИСТОРИЯ жизни;

мне очень нравятся талантливые люди и мне интересно то, что с ними происходит. По этому я с удовольствием взялся за эту работу.

МОЕГО КОСМОСА Меня никоим образом не смутило, что режиссер – дебютант. Все мы когда-то были дебютантами, Загадочное и на первый взгляд непонятное слово «Видримасгор», оказывается, нужно произносить и к нам относились нормально. Вот и я стараюсь с тремя паузами. Тогда получится просто и красиво: вид Рима с гор. по-человечески общаться со своими молодыми В основе полнометражного художественного фильма – одноименный рассказ петербурженки Инги коллегами, которые очень интересно видят Киркиж, автора нескольких сценариев, рассказов и повестей. Поставила фильм молодой режиссер Яна жизнь, кино.

Поляруш. В свое время она окончила факультет филологии и журналистики Алтайского госуниверситета, а затем – факультет режиссуры игрового кино (мастерская В. Хотиненко и В. Фенченко) Независимой ОЛЬГА АНТОНОВА:Моя героиня – старушка, ко Школы кино и телевидения «Интерньюс». Яна уже успела снять несколько короткометражных картин. торая копит деньги на похороны, а потом вдруг Сценарий, который Киркиж и Поляруш написали вместе, победил в конкурсе, и картина получила го- тратит их… на жизнь! Очень хорошая роль.

сударственную поддержку. С молодыми мне работать легко. Я сама препо давала и сейчас не теряю связи с молодежью, Действие фильма происходит в Петербурге мы говорим на одном языке. Яна – тонкий, со в наши дни. Коммунальную пятикомнатную стоявшийся режиссер, разумный, ясномысля квартиру населяют разные жильцы: бывший щий человек.

оперный певец, превратившийся в алкоголика;

бабушка,котораякопит«гробовые»;

фотограф ЛАРИСА МАЛЕВАННАЯ: Я давно мечтала сыг Гришка, эдакий художник в депрессии;

молодая рать комедию. Здесь у меня смешная роль: ба семьяизглубинки, хозяйка которой держит всю бушка распоряжается жизнью внучки, посто коммуналку наравне с мужем под пятой;

де- янно дает ей советы. Злободневно? Пожилые вушка, вынужденная вернуться сюдапосле тра- женщины любят учить и наставлять, знаю гического события в своей жизни. Однажды по себе. Но лично я себе язык прикусываю, на территории общего пользования – кухне – чтобы не давать своим детям лишних советов.

разбивается окно, и герои вдруг видят через У меня был всего один съемочный день, него свои неисполнившиеся мечты, невыпол- хотя он продолжался с восьми утра до одинна ненные обещания, которые провоцируют их на дцати вечера, но я провела его с удовольствием.

определенные действия. Они начинают вести Снимали на Финском заливе, дул сильный ветер.

себя не совсем адекватно, с ними происходят Я почувствовала, какая чудесная атмосфера сло Яна Поляруш странные истории. жилась в группе, как все рады друг другу, а это Создатели картины («Ленфильм») представляют – настрой, взаимопонимание – очень важно.

ВИДРИМАСГОР как оптимистическую комедию. В ВИДРИМАСГОРЕ снялись любимцы петербург- Надеюсь, что фильм получился. С нетерпением Акцент в определении жанра при этом дела- ских театралов и известные киноактеры: на- жду, когда он выйдет. Очень боюсь за свою роль.

ется на вторую часть прилагательного – мисти- родные артисты Сергей Мигицко (Андерсен Но, честно говоря, боюсь и волнуюсь всегда.

ческая. Да и в истории создания картины много в фильме Э. Рязанова АНДЕРСЕН. ЖИЗНЬ БЕЗ чудесного. Когда продюсер, генеральный ди- ЛЮБВИ), Лариса Малеванная (ПРОВОДЫ БЕЛЫХ Вдругих роляхзанятамолодежь. Главныхгероев ректор студии «Ленфильм» Вячеслав Тельнов НОЧЕЙ, ИНТЕРДЕВОЧКА), Ольга Антонова (АСТЕ- играют АлександраБайраковская(Клара)и Анд позвонил Яне Поляруш в Москву и сообщил о НИЧЕСКИЙ СИНДРОМ, РУССКИЙ БУНТ). рей Феськов (Гриша). У Саши это дебют в кино, принятом решении запускать этот проект, по ее у Андрея,актера БДТ им.Г.А.Товстоногова,вба словам, она испытала «безумную эйфорию СЕРГЕЙ МИГИЦКО: Мой герой – талантливый гаже несколько киноролей, недавно зрители ви и счастье!» На следующий день стало немного оперный певец, к сожалению, спившийся, я иг- делиеговНОВОЙ ЗЕМЛЕ Мельника(маньякСипа) страшно: дебют в большом кино, «Ленфильм», раю его маленькую историю. Он живет в ком- и САДЕ Овчарова (Петя Трофимов).

переезд надолго в другой город, решение се- мунальной квартире. Все это мне близко: я жил мейных, бытовых вопросов... Но как-то неза- в коммуналках, видел столько разных людей… Светлана МАЗУРОВА метно все решилось само собой. Художником постановщиком картины стал знаменитый лен фильмовец, народный художник России, лау реат Государственной премии Владимир Све тозаров. Оператором – Алексей Солодов, также не новичок в кино, обладатель призов различ ных кинофестивалей, который начинал в про фессии рядом с Александром Сокуровым, Алек сеем Учителем, Георгием Данелия и Егором Кон чаловским.

ЯНА ПОЛЯРУШ:Посыл нашего фильма: не стоит просто сидеть у окна и о чем-то мечтать. Дви гайтесь вперед, действуйте! Заряд у картины оп тимистический. Мне очень хочется, чтобы, по смотрев ее, людям захотелось жить, совершать что-то хорошее, начав, например, с самого про стого, хотя бы с мелочи: купить то, о чем они давно мечтают, сделать звонок, который от них давно ждут...

# 8 (37) АВГУСТ 2009 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | совых сценах снимались жители Архан гельской области, непрофессиональные ак ВЕРУЮ!

теры из Ростовской области, Барнаула, К каждой своей работе заслуженный деятель искусств РФ, лауреат Государственной премии режиссер Ижевска, Ельца, Москвы. Таким образом, Лидия Боброва готовится долго, переживает глубоко. Каждая лента Лидии Алексеевны продумана, про- в нашем фильме представлена почти вся чувствована, выстрадана. Поэтому каждый раз принимается и критикой, и коллегами, а главное, зри- Россия.

телями всей душой. За почти тридцатилетнюю деятельность Лидия Боброва получала множество на град, премий и званий. Все они, безусловно, значимы для мастера, и все же самое главное – после филь- После того как Лидия Боброва закончила мов Бобровой каждый чувствует, как болит душа… предыдущую картину БАБУСЯ (2003), «Но у человека есть… душа! Вот она, здесь! Болит... Я же не выдумываю! Я элементарно чувствую на протяжении шести лет она ничего – болит», – уверял герой Василия Макаровича Шукшина. не снимала, но работа над новой карти Его рассказы «Верую», «Забуксовал» и «Залетный» легли в основу новой картины Лидии Бобровой, ной уже шла. Специального кастинга для к которой, по ее словам, она готовилась с октября 1974 года. фильма «Верую!» режиссер не проводила.

По ее словам, находить актеров ей помо ЛИДИЯ БОБРОВА: Не снимала известных гала сама жизнь.

актеров, потому что все-таки принцип на шей съемочной группы – создать ощуще- ЛИДИЯ БОБРОВА: Кого-то из актеров я ние подлинной, живой жизни. В картине за- увидела на театральных фестивалях, кого-то няты актеры из театров Иркутска, Саратова, нашли через актерский отдел «Ленфильма», Ярославля. В главной роли актер Александр кого-то в других местах. Еще хочется отме Лидия Боброва ЛИДИЯ БОБРОВА: После смерти Шукшина у меня возникло чувство, а, точнее, пони мание: должна снять фильм по его расска зам. Ради этого и поступила во ВГИК.

На втором курсе (это был 1979 год), напи сала сценарий по трем рассказам Шук шина. Сюжеты двух из них вошли в кар тину, которая снята сейчас. Много лет не решалась снимать фильм по шукшин ской прозе. Не была готова профессио нально, как личность. Это очень большая ответственность.

Режиссер рассказала, что съемки начались в августе прошлого года, проходили в Ар хангельской области, а не на Алтае, куда Аравушкин, который двадцать с лишним лет тить, что ВЕРУЮ! не прямая экранизация, не было возможности поехать из-за фи- играл в театре Великого Новгорода. Испол- а картина, созданная по мотивам прозы нансовых трудностей, хотя режиссеру, без- нительница роли его жены – актриса Ирина Шукшина. Многое из того, что есть условно, этого очень хотелось. Основина из Петербурга. В эпизодах и мас- в фильме, нам дала сама жизнь. Но Васи лий Макарович и сам так снимал.

Режиссер призналась, что ей всегда трудно формулировать главную мысль своей кар тины, каждый зритель почерпнет из фильма что-то свое. Но все же главная тема ВЕРУЮ! – духовный путь главного ге роя и его жены.

ЛИДИЯ БОБРОВА: Максим проходит слож ный путь от жизни в пьянстве и тоске, от одиночества и безверия – к поискам веры, смысла собственного бытия. К пони манию правды он движется через думы свои и сны, через встречи с людьми и со бытия, которые происходят в его жизни.

Финал картины – это надежда на возрож дение народной души.

Беседовала Алиса СТРУКОВА 18 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | # 8 (37) АВГУСТ вычное наше представление об этом ис торическом лице рушится!

ГОСУДАРЫНЯ И РАЗБОЙНИК ЕКАТЕРИНА ТОЛДОНОВА: Безусловным Режиссер и сценарист Екатерина Толдонова всегда больше всего интересовалась историей России, – и украшением картины стали исполнители когда работала в документалистике, и когда начала свой творческий поиск в игровом кино, в событиях главных ролей – Алена Ивченко и Дмитрий прошлого находя решение проблем настоящего. Продолжая лучшие традиции классического россий Муляр. Они очень многое привнесли в об ского исторического кино, режиссер старается уходить от клише и стереотипов. Новая картина Екате разы своих героев. Я сознательно не искала рины Толдоновой ГОСУДАРЫНЯ И РАЗБОЙНИК – еще одна кинематографическая попытка осмыслить исполнителей на роли Екатерины и Пу эпоху Екатерины Великой, тайну личности Емельяна Пугачева, истоки и выводы «русского бунта»… гачева среди «медийных» лиц. Мне кажется, тинная продолжательница реформ Петра I это было бы странно, неубедительно – ви (а не Елизавета). Ее царствование ознаме- деть артиста или актрису, обычно мель новалось расцветом во всех областях жизни кающих в сериалах, в серьезной картине нашей страны: в строительстве городов, на историческую тему. А мне было очень в развитии наук, производств, в искусстве, важно добиться реалистичности и вырази в дипломатии. А сколько военных успехов тельности этих образов. Я делала ставку одержало русское оружие в правление Ека- на актерскую игру. И очень ценно, что терины Великой! Конечно же, это была про- Алена и Дмитрий – хорошие театральные тиворечивая историческая фигура, но, я ду- актеры, потому что именно работа на сцене Екатерина Толдонова маю, она, прежде всего, была очень русская – лучшая профессиональная школа и прак ЕКАТЕРИНА ТОЛДОНОВА: Картина ГОСУ- душой. Обычно ее принято играть с силь- тика мастерства. Сериалы выхолащивают ДАРЫНЯ И РАЗБОЙНИК – это историческая ным немецким акцентом, часто объясняя артистов, делают их поверхностными. Я драма о людях и событиях XVIII века, но, ее приверженность идеям Просвещения ис- очень благодарна всей съемочной группе, на мой взгляд, ее тема очень актуальна для ключительно ее западноевропейским про- и в особенности артистам, за их самоот наших дней. Конечно, крепостное право исхождением. Но ведь она приехала в Рос- верженность, потому что работа в картине давно отменено, но это не значит, что нет сию очень юной, и ее взросление, форми- потребовала от них не только больших эмо проблем, связанных с народом и властью. рование как личности происходило уже циональных затрат, но и серьезных физи Власть в моей картине олицетворяет Екате- здесь. Так что я объясняю ее реформа- ческих перегрузок. Во время съемок до рина II, а народ – Емельян Пугачев. торство, в первую очередь, тем, что она сама просов приходилось очень тяжело – они Картина ГОСУДАРЫНЯ И РАЗБОЙНИК была снята в очень короткие сроки. Правда, съемкам предшествовал репетиционный период продолжительностью в один месяц.

ЕКАТЕРИНА ТОЛДОНОВА: Документаль ных источников, свидетельствовавших о том, что две эти знаковые фигуры встреча лись воочию, нет. Но нигде и не сказано, что такого не произошло. Я позволила себе некое художественное допущение и вы строила сценарий картины вокруг этого во ображаемого события: что было бы, если бы они встретились на допросе, и о чем бы они тогда говорили друг с другом госу дарыня и плененный разбойник.

Возможно, кто-то упрекнет авторов фильма в несоблюдении каких-то истори ческих деталей. Например, режиссер Ека терина Толдонова решила избавить акте ров-мужчин от париков (поскольку счи тает, что не все умеют их носить, и вид по себе была исключительной личностью проходили в подвалах Тимирязевской ака иногда у артистов в этих завитушках глу- с ясным и острым умом и, конечно, ее лю- демии. И когда зажигались в большом ко поватый), хотя на самом деле они были от- бовью к России. Кстати, в картине Екатерина личестве свечи и факелы (а именно так менены в русской армии лишь спустя два говорит без акцента, кроме того, она у нас освещались в XVIII веке помещения), они года после описываемых событий. Кроме довольно молода, еще не полная, как начинали коптить, и от них исходил специ того, актеры говорят современным язы- ее привыкли представлять, то есть мы ста- фический едкий запах.

ком, избавленным от архаизмов. Но созда- рались уходить от стереотипов. Гарь и копоть давали о себе знать даже тели картины в принципе не гнались на этажах преподавательского состава ака за скрупулезной достоверностью вос- История полна нерешенных загадок. демии, находившихся непосредственно над произведения костюмов и декораций, а ста- Так, например, Екатерина Толдонова про- подвалами, что уж говорить о замкнутом рались следовать духу того времени. чла в одном из исторических свидетельств пространстве, где толпилась съемочная той эпохи, что, поднимаясь на эшафот, Пу- группа.

ЕКАТЕРИНА ТОЛДОНОВА: Конечно же, гачев произнес фразу на французском языке: В общем, пришлось потерпеть ради ис время правления Екатерины II – это золо- «Я буду умирать тысячу раз...» Что это? кусства… той век в истории России. Именно она ис- Если допустить, что так оно и было, при- Беседовала Лилит ГУЛАКЯН # 8 (37) АВГУСТ 2009 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | ВАЛЕРИЙ ЛОНСКОЙ: Сочиняя сценарий, я уже знал, с кем из артистов хотел бы рабо ДВОЙНАЯ ПРОПАЖА тать. Например, роль, которую сыграл актер Театра сатиры Алексей Колган, я писал спе В творческой биографии народного артиста России, «семидесятника», как его называют критики, ре циально для него. Мне казалось, что ре жиссера Валерия Лонского было самое разное кино: от интеллектуальной драмы до чистой комедии.

жиссеры чаще всего используют его не Его новый проект ДВОЙНАЯ ПРОПАЖА представляет собой некий симбиоз жанров. Это психологическая сколько однолинейно, отталкиваясь ис драма с ярко выраженными элементами комедии и даже детектива. Завязкой сюжета стал цирковой ключительно от колоритной фактуры этого трюк – оригинальный номер, когда в шкафчике иллюзиониста исчезает человек. Придирчивым ки талантливого артиста. А у нас он сыграл не номанам имеет смысл сообщить, что в фильме, причем одним планом, был снят настоящий фокус, и, что новое для себя – роль покинутого мужа.

слава Богу, никто из актеров во время съемок не исчез… А с Виктором Раковым я дружен давно, у нас на Цветном бульваре. Это было вызвано с ним несколько совместных картин.

ремонтом, который стали проводить Правда, когда я писал сценарий, думал, что в Цирке на Вернадского, из-за этого запла- эту роль должен исполнить кто-то не нированные там пять съемочных дней пре- сколько моложе, но потом я все же остано вратились в три авральных. вился на его кандидатуре и не ошибся. Я очень доволен сотрудничеством с актерами ВАЛЕРИЙ ЛОНСКОЙ: Одним из трюков на- Владимиром Фекленко, Натальей Вдови шего фокусника был номер с аистом: птица ной, Ольгой Литвиновой, Марией Кузнецо должна была вылетать из ящика, неся вой (ее роль тоже была написана специ в клюве люльку с младенцем – такая вот ально для нее). И еще – для знатоков ба шутка. Выяснилось, что дрессированных лета у нас в картине есть сюрприз!

аистов в Москве нет, ближайший пункт, от куда могли бы доставить такую птицу, был Для многих зрителей станет приятной не Новосибирск. Но везти ее оттуда было ожиданностью, что одну из ролей, причем бы слишком дорого. Наконец, нашли вроде подполковника следственного отдела, сыг подходящего аиста в Московском зоопарке рал народный артист СССР Михаил Лав – хоть и не дрессированного, но по крайней ровский. Он не в первый раз приглашается мере домашнего. Но как сделать, чтобы в кино, но, как правило, до сих пор на его он действительно пролетел над манежем, счету были роли, подразумевающие при да еще правильно попал в кадр? Намучи- частность персонажей к миру хореографии.

Валерий Лонской лись мы с этим трюком, но он был слишком А вот работника органов внутренних дел красив, чтобы от него отказываться. Я Лавровскому довелось играть впервые.

ВАЛЕРИЙ ЛОНСКОЙ: Жанр картины я бы мог сейчас пожаловаться на чрезмерно Сложно было убедить звезду мирового ба бы определил так – психологическая драма буйную фантазию сценариста, но дело лета сняться в этой роли, но после долгих или даже психологический детектив с эле- в том, что сценарий писал я, так что сам ви- размышлений великий танцовщик все ментами комедии. Чтобы можно было на- новат! же дал свое согласие.

звать эту киноисторию комедией, надо было, чтобы она привела к определенному Из затруднительного положения с аистом ВАЛЕРИЙ ЛОНСКОЙ: Я не делал свой комедийному результату. А у нас начина- нашли такой выход: работница зоопарка, фильм для зрителя с двумя извилинами, ко ется все очень смешно, но заканчивается находясь на колосниках мосфильмовского торому важно только узнать, куда же про очень грустно, поэтому чистота жанра (ко- павильона, по команде режиссера, подбра- пала эта женщина с фокусником. Моя кар медийного) здесь соблюдена быть не мо- сывала птицу и выпускала ее сверху. Аист тина рассчитана на людей, которые думают жет. В финале наш фильм приводит к тому, летел, и тут уже оператор Игорь Семено- над тем, что они смотрят, которые умеют что зритель серьезно задумывается о себе, вич Клебанов должен был изловчиться, осмысливать и свои поступки, и окружаю о жизни, о том, как коротка память о людях чтобы поймать его в кадр. щую жизнь.

и как быстро их забывают. Беседовала Лилит ГУЛАКЯН Сюжет такой: в цирке во время номера иллюзиониста вызванная им из зала жен щина бесследно исчезает. Она скрывается в «волшебном шкафу», и по законам жанра она куда-то пропадает. Мало того, исчезает и сам фокусник. Эта двойная пропажа и яв ляется пружиной действия: все начинают их искать. Сначала муж этой женщины, ко торый пришел вместе с ней на представле ние, затем милиция, частный детектив и так далее. Пока зрительницу и иллюзиониста ищут, каждый из героев по-своему про являет себя. История эта затягивается на долго, п роходит целый год, и в итоге все устраивается так, как будто этих пропавших людей и вовсе не было… Интересно, что манеж, на котором про исходят события фильма, снимался в Цирке на проспекте Вернадского, а основное дей ствие, закулисье – уже в Московском цирке 20 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | # 8 (37) АВГУСТ безгрешными, главное - куда мы движемся, век- Наталья ВДОВИНА. Наташа для меня - это тор стремления души». любовь. Она актриса, которая помимо того, что КАКРАКИ понимает задачу, которую перед ней ставит ре О СЪЕМКАХ жиссер, может ее воплотить очень тонко и не Много лет Илья Демичев, выросший в театраль «Сценарий писался очень странно. В голове ро- навязчиво, невероятно чутко чувствует своего ной семье, в свое время окончивший продюсер дилась история, потом работал над сценарием партнера, умеет, не говоря ни слова, за десять ский факультет ГИТИСа, занимался делами, да в течение полугода - то очень быстро, то не- секунд крупным планом поведать историю и лекими от кинематографа. Но давняя любовь к вероятно медленно. чувства своей героини.

кино заставила его взяться за перо, а потом сесть Мне кажется, что режиссер сам должен Александр САМОЙЛЕНКО. Я много видел в режиссерское кресло и снять фильм, главную писать сценарий, потому что тогда он знает его в театре, понимал, что он идеально подходит роль в котором сыграл Михаил Ефремов. По сло прошлое и будущее своих героев, он как бы на роль коммерсанта. В фильме у него всего три вам режиссера, жанр картины определить является для них отцом, Богом, если хотите, сцены, но я убежден, что Саша эти сцены сделает сложно, потому что здесь есть и драма, и траги он знает, как они родились и как завершится на высшем профессиональном уровне. На мой комедия, и комедия, и фарс… Илья Демичев их судьба. А это чрезвычайно важно для соз- взгляд, из этой роли второго плана Саша сделал предпочитает не раскрывать сюжет и идею про дания интересного многопланового образа выдающуюся актерскую работу. Как точно на екта, оставив возможность каждому зрителю со героя. шел характер героя, как он потрясающе подо ставить свое мнение о картине… Продюсерам - Андрею Клишасу, Нане Ге- брал мимику, нашел реакции! Когда я смонти ташвили и Саиде Медведевой- япринес гото- ровал кино, я понял, что Саша помимо того, что вый вариант сценария, они в меня поверили, он мой товарищ, еще и выдающийся артист, Ар сказали, что это хорошо и нужно снимать». тист с большой буквы.

Елена САФОНОВА. У Елены в фильме одна ОБ АКТЕРАХ большаясцена,сценаобъяснениявлюбви.Разго «На момент написания сценария Михаил вор с человеком, которого она давно любит, но в Ефремов уже был утвержден на главную роль, этом ему не признается. Вот я и говорю ей: «Лена, а Сергей Михайлович Колтаков - на роль чи- вы будете говорить словами: «Я вас не люблю», - а новника. Все остальные актеры появились в глазами: «Я вас люблю». Лена сказала: «Я поняла».

моей мозаике позже. Но давайте по порядку. Мы сделали всего два дубля. За плейбеком по Илья Демичев О ЖИЗНИ «Один очень умный человек когда-то сказал, что после того, как сделан фильм, режиссер должен молчать. Я не стану рассказывать, о чем картина, потому что она может быть воспринята совер шенно по-разному. Говорить, о чем кино, – зна чит отправлять зрителя по ложному пути. Ведь у каждого из нас абсолютно отдельное, уникаль ное понимание не только кино, но и жизни, любви. Вот, к примеру, глаголы «бежать» или «прыгать» все понимают одинаково, а «любить» - единственный глагол, который каждый пони мает по-своему.

Ястаралсяснятькинопрожизнь,прогероя, у которогоесть свои плюсы и минусы,свои недо статки и свои какие-то трогательные черты, как, Михаил ЕФРЕМОВ. Я не представляю мимо меня сидело еще несколько человек, когда впрочем, и в любом человеке, а тем более в рус- свое кино без Ефремова, точнее - оно бы вряд мы смотрели эти сцены, у нас у всех текли слезы.

ском.КакписалДостоевский,«широкрусскийче- ли получилось таким, каким я его задумал. Как она смогла это сделать, я не понимаю!

ловек, я бы сузил». И вот эта широта русской на- Миша обладает огромным природным даро- Я понимаю, что про всех исполнителей рас туры,иногдапарадоксальная, сочетающая в себе ванием и колоссальным актерским мастерст- сказать невозможно, но еще я хотел бы сказать всю палитру плюсов и минусов, на мой взгляд, вом. «Я не играю, я живу», - говорит Ефремов. про главную героиню, молодую актрису Ольгу чрезвычайно интересна». А если актер в кадре живет по-настоящему, Сунн. Хотя она не актриса, а художница, сту это априори не может быть фальшиво. И вот дентка Строгановского училища. Я ее выбрал из О ЖАНРЕ Миша прожил жизнь своего героя, и как про- двухсот претенденток, большинство из которых «Мы с оператором Михаилом Аграновичем при- жил! Пусть простят меня Миша и другие ре- были профессиональными актрисами. Для меня думали такое определение жанра нашего жиссеры, у которых он снимался, но я считаю, это был большой риск. Но после первой же фильма - «относительный реализм». Жизнь ре- что это его лучшая роль в кино. смены работы с Ольгой, я понял, что не ошибся.

альна, но все в ней относительно, абсолютна Сергей Михайлович КОЛТАКОВ. Про Сер- Я знал одно, если она сможет сохранить ту же ор только Истина. Жизнь – это не Шекспир, это Че- гея Михайловича надо говорить кратко: Кол- ганику и непринужденность, которой она обла хов, где нет абсолютного зла, абсолютного таков – великий русский артист. Артист того дает в жизни, то мы победили. Иунееэтополу добра, где всего понемногу, и все это переме- уходящего мегамасштаба, каких уже «не де- чилось. Выдающаяся, редкая девочка, я думаю, у шано, бродит, варится, это приносит человеку лают», артист с безграничным диапазоном воз- нее большое будущее.

мучения, но вместе с тем это и является топли- можностей, уникальный профессионал. Он на- Я понимаю, еще надо рассказать про за вом для него, стимулом к движению. И нет лю- чал работать над ролью за три-четыре месяца мечательных Баширова, Барковского, Михай дей, которые находятся в стагнации, человек до съемок. Своего героя он сделал сам от на- ловского, но лучше идите в кино и посмотрите все время движется - либо к Богу, либо к дья- чала и до конца, тщательно выверив каждое КАКРАКИ».

волу. Конечно, мы никогда не сможем прийти к движение, каждое слово. Я счастлив, что мне Беседовали Татьяна ПОПОВА абсолютному злу или добру, никогда не станем выпала честь с ним работать. и Алиса СТРУКОВА # 8 (37) АВГУСТ 2009 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | И вот неожиданно мне позвонил Иван Ды- Ичтоменярадует,нашфильм,пронизанный ховичный и предложил написать новеллу для ирониейичернымюмором,получилсянепустой.

КОШЕЧКА киноальманаха молодых режиссеров, который Я вижу, что людям его интересно смотреть.

На встречу, посвященную фильму КОШЕЧКА, его он собирался делать. Я написал десятиминут- В кино вся проблема в том, из чего сделать создатель пришел с собакой,белым бульдогом по ную новеллу за неделю. И как-то снова все за- аттракцион. В этом фильме я решил сделать ат имени Снежок. Хозяин Снежка – Григорий Кон медлилось, и ничего не происходило. И тут мне тракцион из крупных планов артистов, хороших стантинопольский, знаменитый клипмейкер, а пришла в голову идея, как можно сделать артистов, таких как Стриженов, Сухоруков, Стыч также актер, композитор, сценарист и режиссер фильм, спродюсировав его самостоятельно, кин, Ефремов… снял свой второй полнометражный фильм, по за небольшие деньги. Безусловно, это фильм для взрослых, для форме, содержанию и стилю столь же ориги зрелых людей. Для людей, у которых есть жиз нальный, как и его автор. КОШЕЧКА – это психо Как признался режиссер, найти деньги на этот ненный опыт. Фильм состоит из новелл, при делическая комедия, состоящая из четырех но проект не составило труда. чем в середине картины есть некий перелом велл, в финале сплетающихся в единую историю (пятая новелла, не вошедшая в прокатный вари- ный момент: первые две новеллы легче, чем ант, представляет собой бонус-трек для телеви- ГРИГОРИЙ КОНСТАНТИНОПОЛЬСКИЙ: Ясам последующие две. Но в этот переломный мо дения, DVD и интернета). Пять разных героев, продюсировал этот проект, и права принад- мент появляется Сухоруков в образе младенца, пять не похожих друг на друга характеров и судеб лежат мне. У меня был сопродюсер, мой прия- что привлекает и удерживает внимание зри сыграли в фильме Михаил Ефремов, Александр тель и друг Андрей Новиков, он был первым, теля. Мы наложили на него такую маску, сде Стриженов, Виктор Сухоруков, Евгений Стычкин и кому я рассказал идею КОШЕЧКИ даже до на- лали такую компьютерную графику на лице, Светлана Иванова. Создатели картины уверены, писания сценария. И он меня поддержал, ска- что, честно говоря, он почти неузнаваем. Узна что КОШЕЧКА просто необходима в эпоху тоталь зал, что двумя руками «за», и что это инте- ешь его по голосу и сверкающим глазам.

ных кризисов. Это крик души, который парадок ресно.

сальным образом дарит всем надежду.

Интересно, что такая экстраординарная КО Каждую новеллу снимал свой оператор. За ка- ШЕЧКА задумывалась как коммерческий проект.

мерой КОШЕЧКИ стояли Владислав Опельянц, Леван Капанадзе, Сергей Мачильский, Максим ГРИГОРИЙ КОНСТАНТИНОПОЛЬСКИЙ: Нам хо Осадчий, Андрей Макаров. телось взять деньги, вложить в кино, быстро от бить и начать зарабатывать на этом фильме.

ГРИГОРИЙ КОНСТАНТИНОПОЛЬСКИЙ: Я при- А получится у нас это или нет – покажет время.

гласил на картину тех операторов, с кем сни- Я надеюсь, что получится.

мал много клипов и рекламы. С Сергеем Ма чильским я работал впервые, но до этого Как известно, красота и искусство требуют мы были знакомы, пересекались в разных ме- жертв. Под съемки фильма режиссер пожерт стах и компаниях. Почти со всеми артистами, вовал собственную квартиру… Григорий Константинопольский которые сыграли в КОШЕЧКЕ, я дружил, кроме Виктора Сухорукова. Я позвонил Виктору Ива- ГРИГОРИЙ КОНСТАНТИНОПОЛЬСКИЙ: Это ГРИГОРИЙ КОНСТАНТИНОПОЛЬСКИЙ: Рожде- новичу, предложил почитать сценарий, ему было очень удобно: мне никуда не нужно было ние идеи любого проекта не происходит само очень понравилась его новелла, он с удо- ехать. Мою квартиру, правда, разгромили, по себе. Оно всегда плод раздумий, попыток, вольствием согласился в ней сыграть. но ничего, мы навели порядок.

разочарований, удач и неудач, иначе говоря – жизненного опыта. КОШЕЧКА была снята за пять дней, а все про- Несмотря на оригинальность картины, зри Возникновение идеи фильма КОШЕЧКА изводство фильма, включая написание сцена- телю, который придет смотреть КОШЕЧКУ, имеет долгую историю. И кажущаяся лег- рия, заняло три месяца – это феноменальные режиссер не дает особых рецептов.

кость ее возникновения – миф. Она началась сроки. Но эти пять дней режиссер прожил так несколько лет назад. Я снимал клипы, писал напряженно, что после съемок даже попал ГРИГОРИЙ КОНСТАНТИНОПОЛЬСКИЙ: Спо сценарии, пробовал запускать фильмы (кар- в больницу. койно, обычно прийти, сесть и посмотреть. Ни тина В ГОСТЯХ У СКАЗКИ даже была целиком каких специальных рецептов в этом смысле снята и смонтирована, но легла на полку из- ГРИГОРИЙКОНСТАНТИНОПОЛЬСКИЙ: Несмотря у меня нет. Приходите, смотрите, и если вам за недостаточности средств и разногласий на проблемы, мне хотелось завершить картину. понравится–ябудусчастлив.

с продюсерами). Работать с клипами к тому И все-таки работа шла достаточно просто. Беседовала Алена СЫЧЕВА моменту мне, честно говоря, немного на доело. Их интересно делать с точки зрения технологии: придумывать какие-то новые компьютерные эффекты, дизайнерские ходы.

Работа режиссера в клипах – скорее, работа дизайнера. Клип – это некое развлечение, которое требует профессионального умения.

Кино – совсем другое. Кино – это раздумье, изобретательная игра. Я пишу сценарии для фильмов, чтобы попытаться каким-то обра зом разобраться в собственной жизни. И мо жет быть, отношения с продюсерами не особо складываются, потому что я при надлежу к тем режиссерам, которым надо дать возможность делать то, что они хотят, не вмешиваясь никоим образом. При этом мне все же необходим продюсер-советчик. Я так устроен, что мне всегда нужно совето ваться с людьми, которым я доверяю.

22 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | # 8 (37) АВГУСТ тышева. Но помимо комплиментов я хочу ЛЮДИ ДОБРЫЕ сказать им «спасибо» и за то, что они мне, Режиссер Алексей Карелин не в первый раз обра городскому питер щается к теме войны, а точнее, к временам скому жителю, по послевоенным, когда в судьбах людей болез могли в воссоздании ненно и тяжело затягиваются раны, когда прихо деревенской аутен дит время собирать камни. Его новая лента ЛЮДИ тичной обстановки. Я ДОБРЫЕ поставлена по сценарию Владимира Гур сам этого ничего кина (ЛЮБОВЬ И ГОЛУБИ, КАДРИЛЬ). Но данная ки не знаю и поэтому ноистория, помимо общего автора, иного сход очень благодарен ар ства с названными кинокомедиями не имеет, по тистам за их ценные скольку в кинофильме ЛЮДИ ДОБРЫЕ разво советы, они макси рачиваются события, произошедшие с его ге мально мне в этом по роями в очень простой и одновременно страшной могли.

ситуации, имя которой «война».

Удивительно, но, казалось, картине благо- ных, были ли они чище, наивнее, предан волили сами небеса. По сценарию требова- нее своим идеалам, чем мы. Надо сказать, лась хорошая погода. И если даже с утра что к единому мнению мы так и не при шел крупный дождь, к началу съемок на пас- шли. Я считаю, что все-таки мало что из мурном небе расступались облака, и вновь менилось в нас, по сути. А то, как люди появлялось солнце. себя проявляют, зависит от внешних, до влеющих над ними обстоятельств, тем бо АЛЕКСЕЙ КАРЕЛИН: Как таковых военных лее если обстоятельства эти экстремаль действий в картине нет. Из реалий того вре- ные. Думаю, что меняется социум, но не мени в кадре появляется соответствующего люди.

вида пароход, на котором отбывают призыв ники. Понятное дело, художники картины по- Действие картины происходит на Урале, старались, чтобы деревня, в которой про- но в лучших традициях кинематографа исходит действие фильма, выглядела правдо- съемки велись… в Ярославской области.

подобно: телеги, упряжь, одежда, всяческая По определению режиссера, оператор кар утварь деревенских домов, детали быта – все- тины Юрий Невский снимал ее «очень про Алексей Карелин таки многое с тех пор изменилось, но нам уда- сто, но в этой простоте есть и слож лось воссоздать все в подлинном виде. ность». А композитор Роман Дормидошин АЛЕКСЕЙ КАРЕЛИН: Картина ЛЮДИ ДОБ РЫЕ – это мелодрама с такими робкими по пытками возвысить ее до драмы. Это исто рия о простых людях, попавших в нечело веческую ситуацию. Скажем так: что может быть хуже войны? Могут ли люди в таких об стоятельствах сохранить в себе человече ское – вот об этом картина. Достаточно ска зать, что начало ее действия относится к 1941 году.

Как утверждает сценарист Владимир Гуркин, события, происходящие с героями нашей картины, – реальная история из жизни его семьи. То есть персонажи фильма, по сути, взяты им из его собствен ной жизни. И эта непридуманность исто рии, ее искренность чувствовалась во всем.

Режиссер, по его собственному выражению, «прожил» с этим сценарием полгода до съе мок и заранее наметил, с кем из артистов, хотел бы работать на картине, поэтому По признанию режиссера, по тому, как скла- своей музыкой создал совершенно неожи дело обошлось практически без проб. Нужно дывался съемочный процесс, из всех его кар- данный музыкальный образ фильма.

было лишь согласовать кандидатуры с про- тин ЛЮДИ ДОБРЫЕ – самая удачная. Работа дюсерами, что и было благополучно проде- шла легко, снимали с удовольствием. «Все АЛЕКСЕЙ КАРЕЛИН: В работе над этой кар лано. произошло, что называется, на выдохе», – тиной для меня как для городского жителя говорит режиссер. была большая опасность впасть в некий лу АЛЕКСЕЙ КАРЕЛИН: Актеры в нашей кар- бок: балалайки, гармошки, матрешки, пова тине снимались действительно замеча- АЛЕКСЕЙ КАРЕЛИН: Каждый вечер, со- решки, гжель и так далее. К счастью, благо тельные: Александр Чевычелов, Татьяна бираясь за рюмкой чая, мы с актерами по- даря моей прекрасной съемочной группе Яковенко, Надежда Маркина, Алексей Баг- долгу беседовали, обсуждали, измени- этого не произошло.

дасаров, Валерий Кухарешин, Наталья Ла- лась ли сущность людей со времен воен- Беседовала Лилит ГУЛАКЯН # 8 (37) АВГУСТ 2009 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | Главные герои фильма? Отец, который печати, боюсь, очень многие нюансы будут вернулся после долгого отсутствия (неудач- потеряны. Интерьеры в фильме с большой МЕТЕОИДИОТ ник, не умеющий делать ничего, кроме как любовью сделаны замечательным худож любить. И любить сильно, без оглядки). Он все ником Важа Джалагания.

Музыкант, художник, архитектор, режиссер, мать, строит на своей любви. Герой хочет вернуть жена и просто умная, красивая, талантливая жен жену: очаровательную молодую женщину, Архитектор по своей второй профессии, щина… Нана Джорджадзе. Победительница окруженную любовниками и испытывающую Джорджадзе всегда активно участвует множества международных конкурсов, среди ко жажду к красивой жизни. Она мечтает вы- в процессе работы художников, одевает ак торых – каннская «Золотая камера» (РОБИНЗО браться из этой дыры, из мира, который ей ка- теров и выставляет интерьеры, потому НАДА, ИЛИ МОЙ АНГЛИЙСКИЙ ДЕДУШКА, 1987), она жется недостойным. Еще есть дедушка – что для режиссера очень важна каждая де стала первым грузинским режиссером, пригла враль, фантазер, полусумасшедший, которого таль.

шенным в жюри Каннского фестиваля. В своих играет замечательный актер Рамаз Чхиквадзе.

фильмах она всегда рассказывает красивые и НАНА ДЖОРДЖАДЗЕ: В картине действует грустные истории, иногда очень драматичные, Фильм снят в Грузии, но для сюжета абсо- очень важный для меня образ женщины иногда даже трагедийные, но она всегда говорит лютно не имеет значения, где и когда про- смерти. С одной стороны, это обыкновенная со зрителем с тонким, мудрым юмором. Новая исходит действие. Потому что история, женщина, которая страдает от одиночества лента Наны Джорджадзе МЕТЕОИДИОТ, в про связанная с человеческими эмоциями и взаи- и боится его, которая пьет, курит, занима изводстве которой, помимо России, принимали моотношениями, может произойти где ется любовью. Но с другой стороны – это участие еще несколько европейских стран, угодно и в любое время… смерть, хотя и абсолютно очеловеченная.

включена в конкурсную программу фестиваля Мне интересна грань между мирами: между «Окно в Европу».

НАНА ДЖОРДЖАДЗЕ: Мы видим малень- этой жизнью и той;

переход, о котором все кий провинциальный городок, из которого гда надо думать. Я даже не назвала бы жен никто не может выбраться. И полусума- щину-смерть опасной, но она несет ощуще сшедший дед говорит важную вещь: «Ты ние пограничного состояния, когда ты по знаешь, вообще-то хорошо везде, где нас нимаешь, насколько все эфемерно, сиюсе нет». Действительно, куда бы ты ни шел, чув- кундно, коротко перед лицом вечности.

ство неудовлетворенности и нехватки чего- И есть такие короткие мгновения счастья, то будет присутствовать везде и всегда. По- радости, грусти, одиночества, взаимоотно тому что это свойство человеческой души: шений, которые надо ценить, хватать, заме всегда что-то искать. Мне кажется, что все чать и чувствовать. И наслаждаться ими.

это надо искать в себе, надо больше ко п атьсявсебе. Ивсебенаходитьп окой, лю- МЕТЕОИДИОТ – фильм атмосферный. Он ди бовь, ту красоту и ту единственность и не- намичный, но, в то же время, там нет повторимость, уникальность, которую крови, погонь, того, что сейчас называют Нана Джорджадзе ты всю жизнь можешь искать и никогда «экшном». Это фильм, при просмотре ко НАНА ДЖОРДЖАДЗЕ: МЕТЕОИДИОТ – не найти, если не заглянешь в себя. торого, как рекомендует режиссер, надо фильм о любви. Я всегда снимаю о любви, просто сесть, расслабиться, прийти в себя но в этой картине мне хотелось ввести в по- Для кинематографа Наны Джорджадзе все- и посмотреть его от начала и до конца… ведение героев немножко алогичности. гда очень большое значение имеет визу Ведь очень часто мы поступаем не по ло- альная сторона. На картине работали два НАНА ДЖОРДЖАДЗЕ: Вообще я всегда де гике, а по эмоции, исходя из своих темных оператора – бельгиец Вальтер ван ден Энде лаю фильмы для своих друзей: знакомых и неосознанных побуждений. И мне хоте- и Михаил Квирикадзе, к слову сказать, сын и незнакомых. Но они друзья, потому что я лось построить фильм на эмоциях, иногда режиссера. Они работали двумя камерами. для них и делаю кино. И даже если из ста не очень объяснимых жесткой логикой. зрителей фильм поймут и воспримут хотя НАНА ДЖОРДЖАДЗЕ: Наши операторы – бы двое или трое, это для меня уже будет Актерский состав фильма оказался весьма это люди, которые точно и четко чувствуют счастье, потому что тогда мой месседж до разноплановым. В картине играют грузин- состояние, кадр, свет, цвет, что было очень стигнет своей цели. А друзей, кстати, не бы ский актер Рамаз Чхиквадзе, двое грузин- важно. Я сейчас не знаю, что будет с копией. вает много.

ских детишек шести и семи лет, немецкая Признаться, я недовольна качеством Беседовала Алена СЫЧЕВА актриса польского происхождения Аня Ан тонович, немецкий актер американо эстонского происхождения Тоомас Урб. Глав ную роль исполнил Мераб Нинидзе, грузин ский актер, давно живущий в Австрии.

Он известен во всем мире ролью в немец ком фильме НИГДЕ В АФРИКЕ, который по лучил «Оскара», а в прошлом году зрители увидели его в картине Алексея Германа-мл.

БУМАЖНЫЙ СОЛДАТ.

НАНА ДЖОРДЖАДЗЕ: Еще одну из глав ных ролей играет очень талантливый, глу бокий человек – Чулпан Хаматова. Это ак триса, которую я очень уважаю, люблю и ценю за ее многогранность, за ее чув ственную, тонкую натуру и очень глубокую осмысленность и ролей, и поведения.

24 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | # 8 (37) АВГУСТ ниями в разном эмоциональном состоя нии как бы узаконено, облагорожено. Пи ОКНО ДЛЯ НАБЛЮДАТЕЛЯ сатель в нашей картине об этом эффекте говорит: «Можно наблюдать легально Галина Мезенцева, выпускница ВГИКа этого года (мастерская В. И. Хотиненко), сняла свое первое пол и нелегально». Так вот легально – это в те нометражное кино ОКНО ДЛЯ НАБЛЮДАТЕЛЯ по одноименной повести Дмитрия Липскерова. Архитектор атре, в кино, по телевизору...

по первому образованию как режиссер Галина поставила ряд спектаклей, была удостоена приза «За луч Из известных артистов у нас сни шую работу художника-постановщика» XXVII Международного фестиваля ВГИК (КОЛЛЕКЦИОНЕР, реж.

мался только Саид Багов. Остальные наши Е. Абраменко). И вот теперь – дебют в игровом кино. В своей ленте ОКНО ДЛЯ НАБЛЮДАТЕЛЯ режиссер актеры в кино пока только начинают. Иван размышляет о тайне взаимоотношений между мужчиной и женщиной, предлагает зрителю еще раз Калинин, Джульетта Геринг, Катя Джага поговорить о любви… рова, Ирина Архипова – эти имена пока редать ощущение лета, жары, какой-то ничего не говорят широкому зрителю. Но, тоски через очень плавный монтаж. думаю, во-первых, это действительно Мы долго думали с оператором Михаилом только начало, и у них есть все, прежде Келимом, какую стилистику выбрать, всего талант, для того чтобы добиться ус и он в итоге пришел к такой формулировке: пеха в кинематографе. А во-вторых, для «Мы будем делать европейское кино!» нашего фильма это даже лучше – странная Не берусь расшифровать, что он имел история о любви, которая непонятно чем в виду, но на том и порешили. кончится, выглядит реалистичнее, когда ее разыгрывают «нераскрученные» ак Фильм начинали снимать в Москве, но съе- теры, новые лица.

мочный процесс затянулся: ушла натура. У меня есть внутренняя убежден Галина Мезенцева Так и не дождавшись хорошей погоды, стре- ность в том, что настоящая любовь нико мясь уйти от неизменного снежного пей- гда не может быть основана на боли, ГАЛИНА МЕЗЕНЦЕВА:ОКНО ДЛЯ НАБЛЮДА- зажа, который никак не монтировался с ле- на жестокости. Потому что когда это ТЕЛЯ, на мой взгляд, скорее метафорическое том и жарой, а также с поездками в каб- именно любовь, такого просто не может название, потому что фильм про любовь, про риолете, необходимыми по сценарию, ре- быть! А вот когда она заканчивается, на отношения мужчины и женщины, про рас- жиссер приняла решение перенести съемки чинает потихоньку иссякать, возникают ставание пары. Молодой человек расстается в Ялту. Как говорит Галина Мезенцева (с взаимные претензии, обиды, ссоры, рас с любимой женщиной, но никак не может сде- улыбкой): «Море в картине возникло от от- ставания, – тогда, конечно, есть место лать этого по-человечески, он не в состоянии чаяния!» и боли, и жестокости. Любовь даже напоследок нормально с ней погово рить. При этом он начинающий писатель, и кризис в отношениях совпадает с его твор ческим кризисом. Не буду излагать весь сю жет, но важно оговориться, что действие по вести, а, следовательно, и картины разво рачивается в двух планах – реальность, в ко торой живет этот писатель, и вымышленные события, происходящие с его персонажами.

И чем дальше он пишет свою повесть, тем больше начинает путать действительность, в которой живет, с той несуществующей ре альностью, которую породило его вообра жение. И сам писатель является наблюдате лем за жизнью, за своими героями, и цент ральный персонаж его повести, по воле слу чая, получает возможность подглядывать за жизнью одной женщины, в которую со вре менем влюбляется.

В один прекрасный день во время отдыха на море Галина наугад раскрыла сборник Дмитирия Липскерова, который она чи- ГАЛИНА МЕЗЕНЦЕВА: По жанру это же с ее ощущением полета не должна тала и перечитывала уже несколько раз, драма. Что еще сказать? Любовь – она все- включать в себя эти составляющие. Если и увидела заглавие: «Окно для наблюда- гда любовь. Мне кажется, честный фильм же человек считает, что он так любит, на теля». Это была повесть, на которую она, про любовь, про искренние отношения верное, он мазохист – вот не может листая книжку, за столько времени ни разу всегда будет интересен. Эта тема в прин- не страдать, и все. Я как раз снимала кино не наткнулась, – мистика да и только! Про- ципе сама по себе привлекает внимание про остаток любви, про то, как люди пы изведение настолько ей понравилось, что зрителей, поскольку каждый может сопо- тались расстаться как-то по-человечески, она, не откладывая, написала письмо ав- ставить то, что видит на экране с собст- не сломав друг другу жизни оконча тору с просьбой разрешить его экранизи- венным опытом, со своими пережива- тельно, а щадя, жалея друг друга. Мне хо ровать. Ответ пришел лаконичный и ис- ниями, может попытаться представить телось показать, как люди в момент, когда черпывающий: «Снимайте». себя на месте киногероев и подумать, как понятно, что ничего дальше в их отноше бы он поступил в такой ситуации. ниях не будет, все-таки пытаются вынести ГАЛИНА МЕЗЕНЦЕВА: Это кино очень мед- Кино – это, собственно, тоже «окно из этого какой-то свет.

ленное по темпоритму. Я, как вы догады- для наблюдателя», только здесь это под ваетесь, не снимала клип. Мне хотелось пе- глядывание за людьми, за их проявле- Беседовала Лилит ГУЛАКЯН # 8 (37) АВГУСТ 2009 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | мажная перекладка, компьютерная. Но делоневтехнологии, автом, чтовфильме ПОЛТОРЫ КОМНАТЫ сочетаются разнородные фактуры. Мне хо телось добиться главного – чтобы они со ИЛИ СЕНТИМЕНТАЛЬНОЕ четались органично, чтобы зритель не ер зал на стуле, когда после игрового эпизода идет анимационный фрагмент. Некоторые ПУТЕШЕСТВИЕ НА РОДИНУ критики уже обозначили их как «анима Фильм мастера российской анимации Андрея Хржановского – пропитанная поэзией и музыкой лента, ционные вставки». (Извините мое нахаль в которой гармонично сочетаются и анимация, и документальные кадры, и игровое кино. Картина соз- ство – можно ли назвать лирические от дана по оригинальному сценарию Юрия Арабова и Андрея Хржановского, основанному на прозаических ступления в поэмах «Мертвые души» или произведениях Иосифа Бродского. Тонкая, умная, красивая картина, рассказывающая о времени и сво- «Евгений Онегин» вставками?) Все дело как боде, о войне и творчестве, о котах и родителях, о любви и голоде. Главные роли в фильме исполнили раз в том, что это не вставки, а продолжение Григорий Дитятковский, Алиса Фрейндлих и Сергей Юрский. той же самой структуры, та же самая автор ская речь, только облеченная в иную форму Когда Андрей Хржановский приглашал Алису и высказанная на другом языке.

Бруновну Фрейндлих и Сергея Юрьевича Юр ского на роли матери и отца поэта, он го- Работая над картиной ПОЛТОРЫ КОМ ворил им, что это фильм не о Бродском, а НАТЫ…, Андрей Хржановский избрал путь, скорее о его родителях… на его взгляд, наиболее адекватный харак теру самого Бродского, характеру его АЛИСА ФРЕЙНДЛИХ: Я хорошо знаю творчества.

судьбу поэта, очень люблю его стихи, по этому фильм для меня был очень важен. Мы АНДРЕЙ ХРЖАНОВСКИЙ: Я имею в виду снимали в подлинной квартире, где жили импровизацию, выстраивание формы в со Бродские, что создавало необыкновенную ответствии с заветами великих композито энергетику на площадке, и все это присут- ров. Бродский говорил, что учился по Андрей Хржановский ствует ивкартине, да еще и умножено. строению формы у Гайдна, я делал то же са АНДРЕЙ ХРЖАНОВСКИЙ: Проза Бродского, мое, перенимая структурные приемы у и, прежде всего, его эссе «Полторы комнаты», АНДРЕЙ ХРЖАНОВСКИЙ: Фокус, проти- Баха, у Моцарта и других мастеров. У них я были первотолчком, первопричиной, но, как воречие, некое объективное свойство очень многому научился, и продолжаю в таких случаях бывает, одновременно из са- этой картины заключается в том, что здесь учиться, и считаю это лучшей школой, а мых неожиданных мест начали стекаться ру- совмещены пласты – чисто документаль- применительно к такому материалу, с кото чейки, которые, сливаясь, образовали целый ный и вымышленный;

правда и мистифи- рым я имел дело, просто идеальной.

информационный поток. Чуть раньше с ра достью и удивлением я открыл для себя ри сунки Бродского.

Интерес к личности Бродского уже однажды воплотился у Андрея Хржановского, выпуск ника факультета режиссуры игрового кино ВГИКа,ученикаЛьваКулешова,ставшегопри знанныммастером анимации, в мультипли кационный фильм «Полтора кота». Этот 27-минутныймультфильм,снискавшиймно жествомеждународныхиотечественныхна град(средикоторых-премия«Золотойорел» 2004 года),стал своеобразным прологом к большому художественному фильму, на соз дание которого ушло около семи лет.

АНДРЕЙ ХРЖАНОВСКИЙ:Интонация Булата Шалвовича «А все-таки жаль, что нельзя с Александром Сергеевичем поужинать, в «Яр» заскочить хоть на четверть часа…» под- кация составляют неразрывное целое. Режиссер уверяет, что он не ставил перед спудно присутствовала и в моем внутреннем Этот прием, который мы знаем по литера- собой задачи изобразить полноценный общении с Бродским. туре, я попробовал использовать в кине- портрет Бродского или дать итоговый И главное, что я хотел бы сказать, с чего матографе, где не так уж много подобных анализ его творчества.

начинаю и заканчиваю все беседы о фильме: примеров (вспоминается шедевр Вуди Ал я не хотел бы, чтобы эту картину восприни- лена ЗЕЛИГ). АНДРЕЙ ХРЖАНОВСКИЙ: Мне надо было мали как биографию Бродского, его портрет. Трудность и радость в создании этого сбить зрителя с какого-то закрепленного ПОЛТОРЫ КОМНАТЫ – рассказ о времени, фильма были огромными. Трудность была восприятия поэзии и личности Бродского.

которое проходит сквозь нас, о нас, которые не только в сложном сочетании разных ви- Я надеюсь, что ни в чем не исказил его проходят сквозь время, о семье, о вечных дов кино. В техническом плане можно кон- образ в картине. Но само по себе это творче ценностях, о становлении личности, о раз- статировать, что в картине есть кино игро- ство настолько грандиозно и многообразно, витии ее от детских лет до зрелых. В конце вое, документальное, киноцитаты, анима- чтоегонадоизучать, изучатьиизучать.

концов, рассказ о жизни и смерти. ция нескольких видов – классическая, бу- Беседовала Алиса СТРУКОВА 26 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | # 8 (37) АВГУСТ Для меня были очень важны сцены за рождения страсти, которая потом перерас ФОНОГРАММА СТРАСТИ тает в глубокую любовь. Мне очень хотелось сделать эти эпизоды максимально откро Николай Лебедев. Одни обвиняют, другие хвалят его за то, что он снимает «голливудское», то есть зри венными, но не физиологичными, а чест тельское кино. Сам режиссер честно признается, что да, он любит Голливуд. За то, что там умеют инте ными и очень искренними.

ресно рассказать историю, сочетая при этом технологическое качество с искусством. Сам Лебедев стре В фильме снялись замечательные арти мится к тому же: каждый его фильм – захватывающая история с непредсказуемыми сюжетными по сты, которых я очень люблю и с которыми воротами и абсолютно неожиданным финалом. Даже на последних секундах его нового детективного имел счастье работать на предыдущих про триллера ФОНОГРАММА СТРАСТИ не все интриги будут развязаны и не все загадки разгаданы. Главная ектах: Сергей Гармаш, Нина Усатова, Анато же тайна, за завесу которой хотел зайти режиссер, – мгновение зарождения искры страсти. Страсти, пре лий Белый, Александр Бухаров, Сергей Уг ображающейся в огонь… рюмов, Светлана Тома, а также Нина Гребеш НИКОЛАЙ ЛЕБЕДЕВ: В первом варианте ис- кова, для которой я специально написал ма тории, на месте героя Фулко был обычный ленькую роль. Впоследствии это неожиданно российский парень, потом я подумал, что спасло дорогостоящий съемочный день:

было бы интересно сделать его иностран- только благодаря участию Гребешковой цем, чтобы в картине встречались люди в фильме нас впустили в подъезд элитного не только из разных социальных миров, дома, где снимались важные сцены.

но разных культур, ментальностей. Ведь ко- Картину снимал замечательный опе гда сталкиваются противоположности – муж- ратор, с которым мы вместе работаем уже ское и женское, черное и белое, лед и пла- над третьим проектом, голливудский мень, Арктика и Африка, – тогда высекается профи, сотрудничавший со Спилбергом что-то такое, что опрокидывает представле- и многими другими маститыми режиссе ния о привычном. Мы искали исполнителя рами, Ирек Хартович. Он очень деликатен повсюду: в Америке, в Европе, в Англии – в своем взгляде. В съемках любовных сцен и вот нашли Фабио. у него получились удивительные, поэтиче Николай Лебедев Я думаю, большая удача, что он снялся ские кадры, но при этом он попытался про в нашей картине. Он удивительный, неверо- никнуть в суть вещей, показать эмоцио НИКОЛАЙ ЛЕБЕДЕВ: Сценарию фильма ФО- ятно деликатный, очень вдумчивый человек. нальную историю развития чувств. Когда НОГРАММА СТРАСТИ уже много лет. Возник Роскошный красавец, почти два метра ро- эти чувства подлинны, они красивы, и здесь он почти случайно в 97-м году, когда вместе стом, потрясающе сложен, и при этом в нем не может быть ощущения нелепости про с Сергеем Ливневым, Вячеславом Шмыро- нет самолюбования, свойственного героям- исходящего.

вым и Бахытом Килибаевым (они тогда руко- любовникам.

водили Киностудией им. М. Горького) мы ис- Музыку к фильму написал Дмитрий Рыбни кали проект, который можно было бы снять Врач по специальности, Фабио Фулко при- ков. Вообще, в проекте ФОНОГРАММА СТРА за «три копейки». Тогда и родилась история шел в кино, в шоу-бизнес, что называется, СТИбылооченьмногоработысозвуком,что, про девушку, работающую в секретном агент- с улицы: в конце 90-х годов его увидели где-то конечно,серьезно усложняло, удорожало про стве, и про ее таинственного любовника… наулицахРима, обратили вниманиенавнеш- цесс. Например, во время перезаписи сцены ность и пригласили сниматься, после чего любви под дождем группа «звуковиков» рабо Но в конце 90-х проекту не суждено было реа- он поступил в актерскую школу и до ФОНО- тала целую смену, хотя там слышно лишь лизоваться. Лебедев стал снимать ЗМЕИ- ГРАММЫ… снялся в тринадцати кино- и те- дыхание мужчины и женщины, шум дождя НЫЙ ИСТОЧНИК, потом ему показалось, что лепроектах. и гром… это уже не его кино, но через десять лет он все же вернулся к ФОНОГРАММЕ СТРАСТИ. НИКОЛАЙ ЛЕБЕДЕВ: С Фабио мне было НИКОЛАЙ ЛЕБЕДЕВ: Главный герой говорит легко работать, потому что он настоящий в фильме, что в любви слова не важны, – это НИКОЛАЙ ЛЕБЕДЕВ: Вдруг два года назад я профессионал, а еще потому, что итальян- еще одна очень важная мысль картины.

почувствовал безумную, очень острую по- ская культура, которую я очень люблю, не чу- Он и она молчат во время своих встреч, они требность в том, чтобы снять кино о страсти, рается обнаженного тела. Если уж мы гово- общаются сердцем, эмоциями.

поразмышлять на тему любви и предатель- рим, что человек – венец Божественного тво- ФОНОГРАММА СТРАСТИ – история ства. Попытаться проследить, как зарож- рения, то что может быть стыдного в есте- не просто физического притяжения, а того, даются человеческие взаимоотношения, ственном проявлении чувств, любви? А лю- как физическое отражает внутреннюю че в том числе и физические. Сегодня мы суще- бовь в нашей картине – образ свободы, ко- ловеческую потребность в настоящей ствуем в странном мире, где людям позво- торую пытаются обрести герои, живущие любви.

лено влезать в жизнь другого человека, ко- в несвободном мире. Беседовала Алиса СТРУКОВА режить ее по своему усмотрению. Мне захо телось прокричать о том, что все мы живем как в стеклянных клетках, на всеобщем обо зрении, что у нас не осталось ничего лич ного, что мы не имеем никакого собствен ного пространства для своей жизни… Главные роли в картине исполнили мо лодая актриса Елена Николаева и звезда итальянского телевидения Фабио Фулко.

Итальянские женщиныназываютего самым красивым мужчиной. Глаза его излучают ультрафиолет, взгляд испепеляет сердце # 8 (37) АВГУСТ 2009 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | дара ясновидения, сколько причины, по ко- В фильме звучит электронная музыка ком торым клиенты обращаются ко всякого позитора Ильи Язова, решенная в минима ЯСНОВИДЯЩАЯ рода предсказателям. Хотят ли они на са- листическом ключе. Она настолько орга Кинематографические династии на кинофести- мом деле знать свое будущее? И как ме- нично вплетена в звуковую канву картины, вале в Выборге – не редкость. Например, в про- няется их поведение в зависимости синхронизирована с ее видеорядом, что шлом году в конкурсной программе соревнова- от того, что им предрекли? по большей части не привлекает к себе вни лись старший и младший Говорухины. В про- мания как отдельный компонент. Что ка грамме этого года – две ленты от отца и сына Хо- ИЛЬЯ ХОТИНЕНКО: У всех у нас весьма схо- сается визуального решения ЯСНОВИДЯ тиненко. Правда, лента старшего будет показана жее будущее (если иметь в виду финал), к ЩЕЙ, то режиссер остановился на приеме в рамках церемонии открытия, а работа млад- которому приходит каждый человек, эклектики, смешивающем гламур и «чер шего – мистический триллер «Ясновидящая» – то есть конец физического существования. нуху», соединяющем реальные виды зданий будет представлена в конкурсной программе. Мы можем, конечно, сейчас на эту тему столицы с созданными на компьютере фан По признанию Ильи Хотиненко, на счету у кото- острить, дескать, «все там будем», но на са- томами. Так достигался эффект узнавания рого уже пять художественных картин самых раз- мом деле любопытно, почему человек хочет измененных знаковых мест Москвы – зер ных жанров, ему «фантастически» понравилось знать свое будущее и какова его реакция, кальных небоскребов и очертаний завод снимать мистический триллер, и он хотел бы и когда он его узнает, – мы копнули в этом на- ской фактуры.

дальше осуществлять киноопыты в этой обла- правлении. Как смогли. Хочется верить, что сти. А то, что он со своей съемочной группой сде- мы не просто снимали диалоги, как-то рас- ИЛЬЯ ХОТИНЕНКО: У каждого свое пред лал в картине «Ясновидящая», режиссер назы- крашивая их пластикой киноязыка, а что ставление о страшном. Я думаю, у нас та вает творческим хулиганством. И через паузу до- у нас в картине есть некий более глубокий кой soft-вариант: мы не преследовали цели бавляет: «В хорошем смысле слова». смысл, какой-то бэкграунд, второй, третий до смерти напугать наших зрителей. По план и так далее. тому что помимо набора трюков, прису В фильме сыграли замечательные ак- щих этому жанру, это все-таки кино, пре теры Алла Юганова и Евгений Стычкин. тендующее на некую мысль. То есть я не го С Женей мне уже неоднократно доводи- тов сказать, что это такой «триллер трил лось работать на предыдущих картинах, и я лерович», вызывающий трепет в зале.

понимал, что в этом жанре он проявит свой Но скучно не будет.

талант во всей красе, знал, что он с задачей блестяще справится. Стычкин исполнил Хэппи-энда Илья Хотиненко зрителям роль богатого человека, который, я бы ска- не обещает – в полном соответствии зал, ищет, что же с ним происходит. А вот с традициями жанра. Едва только мы пере на роль героини мы рассматривали разных ведем дух, подумав, что темные силы со претенденток, и Алла Юганова стала для крушены навеки, как поймем – не тут-то меня открытием. Прежде я ее не знал, имел было. Финал у этой мистической истории Илья Хотиненко ИЛЬЯ ХОТИНЕНКО: В картине есть немного псевдофантастики, немного псевдоантиу топии: вроде наши дни, может быть, чуть чуть будущее. В нашей киноистории не сколько смещенная реальность, в которой подчеркнуты и максимально обострены все социальные различия в обществе – в том плане, что у нас есть исключительно сверх бедные и сверхбогатые. И вот, девушка из сверхбедных пытается найти себе работу, чтобы выбиться в люди. Она попадает в среду неких профессионалов, которые, скажем так, погружают ее в материал, об учают ее механизмам обмана, позволяю щим вводить в заблуждение клиентов и вы качивать из них побольше денег. Но наша героиня оказалась настолько честной и та лантливой, что вместо овладения всеми этими приемами она в итоге действительно развивает в себе этот дар и становится яс новидящей. Ну а дальше… дальше начи нают происходить всякие события и при ключения мистическо-триллерного харак тера, которые лучше не слышать в пере сказе, а увидеть своими глазами.

только ее фотографию перед глазами неоднозначный. И хотя в концовку картины, «Ясновидящими не рождаются, ими стано- и краткие общие сведения о ней: работает по выражению Ильи, и закинуты некие оп вятся» – эта сентенция вполне могла воз- в театре «Ленком», играет в спектакле тимистические ноты, режиссер просит никнуть на экране в качестве эпиграфа к ««Юнона» и «Авось»» и так далее. Я поду- уважаемую публику не обольщаться.

картине. Впрочем, авторов фильма, ка- мал: «Кончита – это интересно!» жется, не столько интересовала сущность И не ошибся. Беседовала Лилит ГУЛАКЯН 28 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | # 8 (37) АВГУСТ УРАВНЕНИЕ С ИЗВЕСТНЫМИ И НЕИЗВЕСТНЫМИ О программе XVII фестиваля российского кино «Окно в Европу» рассказывает его программный директор ТАТЬЯНА СЕРГЕЕНКО.

Есть у нас и конкурс «Выборгский счет», и почему их не разделили по секторам в который кроме фильмов из «Осенних и квадратам. Потому что существует ис премьер» включаются еще несколько кар- кусство кино, и вполне достаточно его тин, получивших призы на предыдущих рос- деления на игровое и неигровое, кото сийских и международных кинофестивалях рое уже во многих случаях становится этого года. Этот конкурс позволяет подвести весьма условным. А уж делить внутри иг итог весенне-летнего фестивального пе- рового кино – это кино старших, это кино риода. Ну и, конечно же, в официальную младших, это кино скандальное, это кино программу входят творческие встречи, круг- авторское… Важно, чтобы кино было ка лые столы и ноу-хау нашего фестиваля – от- чественное, с некой изюминкой. Нам ка крытое заседание жюри, которое будет про- жется, что во всех фильмах наших про водиться уже четвертый раз. грамм такое своеобразие присутствует.

Фестиваль гордится тем, что каждый Фильмы могут вызывать раздражение год открывает новые имена, как актер- и даже отторжение, а могут вызывать лю На любом фестивале, едва жюри присту пает к просмотру конкурсной про граммы, тут же начинает высказываться недоумение, что в конкурс включено со вершенно разное кино – мол, как можно сравнивать кино авторское и кино зри тельское, фильмы разных жанров с раз ным бюджетом? На Выборгском фести вале такие вопросы звучат особенно ча сто и громко, поскольку он всегда объ единяет в своей программе абсолютно разные картины. И принадлежность к ав торскому кино – вовсе не обязательное условие для того, чтобы попасть в вы боргский конкурс. Главное, чтобы фильм обладал «лица необщим выраженьем», чтобы он выделялся из потока, потому что ведь и в авторском, фестивальном кино есть свой определенный поток.

В этом году в конкурсной программе игрового кино «Осенние премьеры» со брано кино авторское, эксперименталь ное, скандальное, зрительское, жанровое, ские, так и режиссерские. И в этом году бовь и восхищение. Хотелось бы, ко созерцательное, традиционное – и каж- нас ждут подобные сюрпризы. И то, что нечно, чтобы первого было поменьше, дый из фильмов, мы надеемся, найдет работы мастеров находятся в одном кон- а второго побольше. Но главное, чтобы своих поклонников или, по крайней мере, курсе с лентами дебютантов, дает очень картины не оставляли равнодушными тех, кто будет смотреть это кино с интере- много и в итоге работает на будущее на- и вызывали какой-то эмоциональный от сом. шего кино. Потому что сам по себе фести- клик у зрителей.

Не случайно уже много лет назад валь с его напряженным графиком, когда Это и есть фестиваль – когда разде у «Окна в Европу» утвердился статус фе- участники целый день смотрят и обсуж- ляются взгляды, когда есть о чем разгова стиваля-лаборатории, в каком-то смысле дают кино, становится своеобразным ма- ривать… и наши конкурсы представляют собой стер-классом.

своего рода эксперимент. Ведь мы пред- На многих киносмотрах лагаем и зрителям, и строгому жюри си- конкурс дебютантов выде туацию, где им приходится поразмыслить, ляется в специальную про поработать, чтобы оценить и сравнить то, грамму и проходит парал что на первый взгляд сравнить невоз- лельно основному конкурсу.

можно. Но нам представляется, что именно У нас же все оказываются такой подход и дает возможность понять, вместе – и мастера, и вчераш какова общая картина кинематографа ние студенты, – как в семье, на сегодняшний день у нас в России. По- где есть старики и есть дети.

мимо этого на равных с игровым в Выборге Мы этого объединения проходят конкурсы неигровых и анима- не страшимся и даже считаем, ционных фильмов. Это серьезная тради- что оно интересно. В какой ция фестиваля, который представляет то степени это и есть ответ на своих площадках все виды отечествен- на вопрос, как они могли ока ного кинематографа. заться в одной программе # 8 (37) АВГУСТ 2009 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | МГНОВЕНИЯ БЫТИЯ Программа конкурса неигрового кино всегда была неотъемлемой частью кинофестиваля «Окно в Европу». Российское документальное кино, незаслуженно отодвинутое на дальний план кинопространства, сегодня все активнее заявляет о себе на отечественных и международных фестивалях и фигурирует в сетках крупных телеканалов. Давая серьезную профессиональную оценку неигровым лентам, вошедшим после жесткого отбора в конкурсную программу, выборгский смотр делает весомый вклад в развитие российской документалистики.

О картинах конкурса неигрового кино рассказывает председатель отборочной комиссии, киновед, профессор ВГИКа ГАЛИНА ПРОЖИКО.

Программа документального конкурса фе- шенных на чужбину (РУССКАЯ СЛАВА). Рамка стиваля «Окно в Европу-2009» напоминает о на сей раз простого фотографа фиксирует странном явлении природы – жизни бабочки- лица сельских жителей, пришедших получить поденки, которая успевает просуществовать новый паспорт уже другой страны, в которой всего несколько часов прежде, чем дать им предстоит жить (ГЛУБИНКА 35Х45).

жизнь следующему поколению, а затем по- Но в программе фестиваля «Окно в Ев пасть в ловушки изобретательных сельчан. ропу-2009» мы встречаем и трагические стра Наверное, такой незатейливый «сюжет» мо- ницы, когда мгновения войны преображают жет быть метафорой бытия всего живого, человеческое бытие. Так случилось в Цхин правда в иных временных границах. вале, где жертвами стали простые жители:

Именно пониманием ценности самой ма- женщины и дети (ЦХИНВАЛЬСКАЯ ПРИТЧА).

лой искры жизни окрашена большая часть А рядом – простая история любви двух пожи лент программы этого года. И неизбежно воз- лых людей, пронесенной через всю жизнь, не никает другая важная мысль: «А чем же напол- смотря ни на какие исторические встряски нены эти отведенные нам мгновения бытия?» (ВДВОЕМ). Именно чудо любви пронизывает Ответом могут стать последние размыш- далекую историю самоотверженной русской ления о мире и людях великого русского пи- женщины Лидии, музы Матисса (СВЕТ ОЧЕЙ сателя Александра Солженицына (СЛОВО), ра- МОИХ). Любовью к капризной профессии достное восприятие каждой божественной окрашены и монологи блистательной актрисы твари и созидательная доброта сельского ба- Аллы Демидовой (АЛЛА ДЕМИДОВА. ПОД ГРИ тюшки русской глубинки (РУССКИЙ ЗАПО- МОМ И МАСКОЙ).

ВЕДНИК), улыбка Гагарина, осветившая мир, В документальную программу вошли как и судьба его – яркая комета в беспредельно- картины известных мастеров: Сергея Миро сти вселенной истории (УЛЫБКА ГАГАРИНА);

шниченко, Павла Костомарова, Галины Дол всегда волнующая и всегда неведомая тайна матовской, Тофика Шахвердиева, Аркадия Ко по имени Пушкин (ВЕСЕЛОЕ ИМЯ ПУШКИН);

гана и Наталии Гугуевой, – так и работы ху малые, но непрерывные добрые дела, адре- дожников, специализирующихся на фили сованные самым «падшим» (НЕ ГОВОРИ МНЕ, гранной режиссуре архивного материала (Ев КТО ТЫ);

поиск тайны, побуждающий солид- гений Потиевский), а также фильмы уже за ных людей совершать странные поступки (ЗА- явивших о себе в документалистике Олеси ТМЕНИЕ);

размышления юношей, приблизив- Фокиной, Вадима Цаликова, Павла Фаттахут шихся к истине в стенах монастыря (ЮНОСТЬ динова, Михаила Железникова, Евгения Со В СКИТУ)… ломина. Дебютанты, а иные пока еще сту Великие известные и незаметные про- денты, представлены в достаточной части стые, все люди проживают отпущенные программы, где есть и фильмы, тонко иллю им дни и часы, совершая большие и малые стрирующие реальность (СЧАСТЛИВЫЙ БИ поступки, страдая и радуясь, постоянно от- ЛЕТ, ЦАРЬ-СВЕТ), и ленты, стремящиеся к ме крывая чудо жизни через свое ежедневное тафорическому пониманию сути человече бытие. ского бытия (САРКОФАГ, БЕЗ СОЛНЦА).

Потому в рамках экрана они становятся Размышления о ценности мгновения героями магии, отстраненной, но такой зна- жизни требуют неспешного общения со зри комой зрителю обыденности. Художник Зи- телем, внимания к точным деталям и обра наида Серебрякова всегда рисовала своих де- зам, увиденным в непрерывном потоке жиз тей и родных в простых житейских мизансце- ненных фактов, и потому в программе немало нах. Но ее жизнь отразила грандиозный исто- лент, «выводящих» нас из суеты повседнев рический «разлом» судьбы нашего народа ности в пространство уже забытой формы фи в ХХ веке (СЕРЕБРЯКОВЫ. ФРАНЦУЗСКИЕ лософского мировидения и попыток его по ЭТЮДЫ). Скромный кондуктор троллейбуса нимания.

преображает обыденность поэтическим ви- Пусть за короткие моменты встречи с до дением (СЧАСТЛИВЫЙ БИЛЕТ). Тайна может кументальной лентой зритель увидит реаль быть скрыта в незаметных будках, неизбежно- ность глазами художника и задумается о себе сти городского пейзажа (БУДКА) или в строго- самом. Ведь жизнь наша мимолетна, как и век сти внешнего ритуала жизни у русских, забро- бабочки-поденки.

30 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | # 8 (37) АВГУСТ РАДОВАТЬ И ПРОСВЕЩАТЬ Анимационное кино постепенно становится полноправным участником кинематографического рынка:

с каждым годом на большом экране появляется все больше крупных российских мультипликационных проектов. Тем более возрастает необходимость в профессиональной и зрительской оценке тенденций развития отечественной анимации, которую каждый год дает Выборгский кинофестиваль.

Панораму анимационного смотра XVII фестиваля «Окно в Европу» представляет главный отборщик программы, киновед ЕЛЕНА ТАВРОГ.

Фестиваль в Выборге – всегда радость и празд- тей азам общения и правильного поведения.

ник не только для зрителей, но и для его участ- В фильме нет никаких интеллектуальных изыс ников. Каждый режиссер почитает за честь ков, все предельно просто и понятно, а по участвовать в его программе. тому уроки поведения легко усваиваются. Ре Но в этом году сокращение фестиваль- жиссер картины – Дмитрий Наумов. На мой ных дней повлекло за собой и сокращение взгляд, этот сериал вскоре займет одно из ве анимационной программы. Конечно, жаль, что дущих мест в детском репертуаре.

зрители увидят только небольшую часть та- В Выборге будет показана и совсем новая, лантливых и интересных работ, снятых масте- только что законченная лента режиссера рами и дебютантами русского анимационного Елены Петкевич РОБЕРТ ШУМАН. ПИСЬМА. Это кинематографа за прошедшие два года. продолжение анимационной серии СКАЗКИ Отбор в программу был сложным и тща- СТАРОГО ПИАНИНО по истории классической тельным. В результате на фестивале будут по- музыки для детей. В первых двух фильмах се казаны тринадцать фильмов, снятых в 2008– рии рассказывалось о жизни и творчестве ве 2009 годах. Среди них – пять картин, которые ликих композиторов Людвига ван Бетховена являются эпизодами или спин-оффами раз- и Антонио Вивальди. Придумала и реализо личных сериалов. вала этот проект через свою фирму «М.И.Р.» Знаменитый бренд «Гора самоцветов» продюсер и известный кинодраматург Ирина представляет две работы: СОЛДАТСКУЮ Марголина.

ПЕСНЮ Елены Черновой, получившей Гран- Санкт-Петербург представлен интерес при на последнем Суздальском анимацион- ными фильмами молодых режиссеров Ришата ном фестивале, и веселую историю ПРО СО- Гильметдинова (ЗАКОН ЖИЗНИ) и Натальи БАКУ РОЗКУ Андрея Соколова, каждый фильм Мирзоян (ДЕРЕВО ЖИЗНИ). Эти серьезные ав которого всегда вызывает неизменный инте- торские работы произвели впечатление рес. на профессиональную аудиторию Суздаль Согласно социологическому опросу, ского фестиваля. Думаю, они по достоинству 90 процентов детей хотя бы раз смотрели будут оценены и в Выборге.

мультфильм «Смешарики». По частоте про- Наверняка понравится зрителям и новая смотров «Смешарики» стоят на первом месте работа Сони Кравцовой ПУДЯ, снятая по мо у детей от 5 до 12 лет. В этом году создатели тивам рассказа Бориса Житкова. Это фильм о «Смешариков» были удостоены Государствен- прекрасном мире детских фантазий, страхов ной премии России. С чем мы их искренне и выдумок.

и поздравляем. В Выборге будет демонстри- Ни один анимационный фестиваль роваться один из сюжетов этого сериала под не обходит вниманием творчество Ивана интригующим названием БЕЗ НИКОГО, снятый Максимова. Вот и в Выборге будет показан Алексеем Горбуновым. его очередной фильм с веселым названием Похвально, что продолжает работать над ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ ВОЗМОЖНОСТИ ПЯ детской темой режиссер Олег Ужинов. Все его ТАЧКА. Пересказать содержание этого предыдущие фильмы: ЕВСТИФЕЙКА ВОЛК, ПРО фильма, как, впрочем, и предыдущих работ ИВАНА-ДУРАКА, ЖИХАРКА – так же как и тот, Максимова, невозможно. Это надо смотреть.

что включен в программу фестиваля «Окно Лауреат многих международных и внут в Европу-2009» (РАЗ, ДВА, ТРИ! ЕЛОЧКА, ГОРИ!) рироссийских фестивалей, обладатель пре – проникнуты добрым мягким юмором и при- стижных кинематографических премий «Ника» мечательны выразительными персонажами и «Золотой Орел», Алексей Демин представит и неожиданными сюжетными ходами. Его но- свою новую работу ОЧУМЕЛОВ – фантазию вый фильм входит в недавно запущенный се- на тему ранних произведений А. П. Чехова.

риал «Маша и Медведь». Все отобранные для участия в фестивале Набирает силу еще один новый сериал картины удачно избежали столкновения с пре под трогательным названием «Три котенка». словутым кризисом. Сегодня для мультипли Шестиминутный сюжет из него также увидят каторов, так же как и для всех кинематогра зрители фестиваля. Сериал предназначается фистов, наступила тяжелая пора. И все-таки детям дошкольного возраста, хотя, вероятно, хочется верить, отрасль уникальной русской его с удовольствием будут смотреть и ребята анимации не растеряет своих мастеров, и в постарше, а также их родители. Это музыкаль- следующем году традиционно будет радовать ный сериал, где три котенка, напевая, учат де- зрителей новыми работами.

# 8 (37) АВГУСТ 2009 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА | ских», о бандитах? Или о гулящих девуш- Иначе, когда я работаю для «неподготов ках? Словом, о количестве фильмов о пра- ленных». Не обязательно все объяснять.

ПРЕОБРАЖЕНИЕ вославии пока можно не волноваться. А Необходимо лишь скрупулезно наметить качество таких фильмов – дело ответ- точки, без которых не обойтись. Даже Спа Фильмом открытия XVII фестиваля российского ственности их авторов. Точно знаю, что нел ситель заповедовал молиться просто, дав кино «Окно в Европу» стала лента Владимира Хо ьзя их снимать ходульно, это очень тон- молитву «Отче наш». Это мы уже в своем тиненко ПРЕОБРАЖЕНИЕ, повествующая о вере и кая ткань. Это сложно: тема слишком ин- неверии придумываем что-то еще. А тот, верующих в годы Второй мировой войны. О ра тимная. Я себя ни с кем не сравниваю, но то кому достаточно молитвы «Отче наш», – боте над фильмом с Владимиром Хотиненко бе лько делаю то, что могу. Это не только филь счастливый человек. Раз мне ее недоста седует киновед Сергей Сычев.

мов о православии касается. Еще до МУ- точно, значит, я еще слабак. И заповедей СУЛЬМАНИНА мне много предлагали сни- ведь не так уж много! Если бы все жили мать о святых и чудесах, но я отказы- по ним, жизнь была бы другой. И вот по вался. Слишком сложно. Здесь все сов- этому необходимо найти такие простые пало – материал и способ его решения. Но вещи, которые не создавали бы у зрителя это не значит, что подобное будет повто- ощущения, что все, о чем мы говорим, где ряться. Хотя когда я снимал ПАЛОМНИЧЕ- то далеко от него. Не вгрызаться в него, СТВО про первомучеников, это был со- не «грузить» неосуществимым, а указать вместный проект Ватикана и Москвы, я от- направление нужно. Когда я снимал доку крыл для себя апостола Павла. Если бы у ко ментальный фильм, там было пять серий го-то созрела мысль снять игровую кар- и в каждой свой ведущий: Кшиштоф За тину, и был бы хороший материал для этог нусси, Володя Машков и другие. Я их всех о, я бы обязательно попробовал. Или про К просил рассказывать не только очень про онстантина Великого. В обоих случаях, как сто, но так, будто они сами были очевид бы то ни было, очень трудно будет напи- цами. Словно все это случилось в их жизни, сать сценарий. а теперь они просто говорят о том, чему случайно стали свидетелями.

Широкие массы, которые пойдут на фильм, в целом религиозно безгра- Как Пазолини в ЕВАНГЕЛИИ ОТ МАТФЕЯ.

мотны… Да. Это замечательным образом срабо Давайте назовем это неподготовлен- тало, и тот фильм посмотрело очень много ностью. людей – и воцерковленных, и невоцер В 90-е ваш фильмМУСУЛЬМАНИН стал са ковленных.

мымсерьезнымхудожественнымвы- Хорошо. Так вот, какимязыкомс ними сказыванием в нашем кино на рели- говорить? Объяснять «на пальцах» – бу- А как же быть с историей? Ведь для того гиозную тему. Почему только сейчас вы дет неинтересно «подготовленным», го- чтобы понять феномен Псковской мис решились снять фильмо православии? ворить все сразу – никто не поймет... сии, нужно знать и то, что происходило Как вам сказать… Я еще помню упреки, хо Опять возвращаюсь к тому, что все зависит с Церковью в предшествующие годы: и о ть и немногочисленные, такого рода: «Как от поставленной задачи. Если бы я снимал Патриархе Сергии, и об «обновленцах», вы, православный человек, можете сни- для воцерковленных людей, я все бы ре- о расколах, о новомучениках, о шпио мать фильм во славу мусульман?!» Лю- шал иначе, потому что у них другой подход, наже внутри Церкви – слишкоммного бая работа такого рода должна быть ис- потому что они не просто многое знают о всего, из чего сложилась эта ситуация ключительным событием для того, кто это том мире, о котором речь. Они в нем живут. и о чемтолько начинают писать...

делает. Ты можешь, например, стать рели гиозным философом, у которого будет сво еобразное мышление, видение мира, – это другое дело. Ая все-таки светский чело век. Для меня это результат стечения об стоятельств жизни и души. Я не думал ни о какой программе: сначала снимаю му сульманский, потом – православный филь м, после – иудейский, буддистский. Что-то должно случиться, как случился когда-то м ой документальный проект о Риме в рам ках «Православной энциклопедии» «Па ломничество в Вечный город». Я дол жен понять, про что, зачем и для кого я сни мал кино, –итогдаяготовэтоделать.

Количество фильмов о православии в последнее время растет. Как вы отно ситесь к тем, которые были сняты д о «Преображения»?

Pages:     || 2 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.