WWW.DISSERS.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

   Добро пожаловать!

Pages:     | 1 || 3 |

«№ 6-7 (35-36) ИЮНЬ – ИЮЛЬ 2009 БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА СОВМЕСТНО С | № 6-7 (35-36) ИЮНЬ – ИЮЛЬ 2009 На правах рекламы На правах рекламы На правах рекламы На правах рекламы На правах рекламы ...»

-- [ Страница 2 ] --

В условиях непростой экономической ситуации в стране этот вопрос напрямую связан со скоростью окупаемости цифрового обо рудования – поэтому, чем раньше мы убедимся в готовности нашего зрителя платить за новые ощущения, тем быстрее у него появится возможность наслаждаться этими ощущениями. А чем быстрее будут открываться цифровые кинозалы, тем шире будет и выбор 3D-ре пертуара, разумеется – что, опять же, несет одни только плюсы всем участникам этого процесса – от студий-производителей до посети телей кинотеатров.

Кстати, логический круг совпадения интересов кинотеатров и зрителей в этом весьма щекотливом вопросе – введения новой цено вой политики – замыкается удивительно просто. Ведь при грамотной работе площадок со своей целевой аудиторией не только спрос (мас сового зрителя) будет определять предложение (репертуар кинотеатров), но и средства (деньги зрителя, заплаченные за билет) послу жат оправданием высокой цели (роста числа цифровых экранов).

Поэтому мы задали зрителям только один, но самый важный на данный момент вопрос: «Готовы ли вы платить за билет в кино больше, если фильм демонстрируется в 3D?» Варианты ответов были следующие:

Ради такого аттракциона готов заплатить даже вдвое больше Лишней копейки не потрачу на кино в 3D Готов заплатить больше, но не более 50% от стандартной цены билета Ачтотакое3D?

ГЛАВНЫЕ ИТОГИ НАШЕГО ОПРОСА ТАКОВЫ:

1. Большинство зрителей всё-таки готово переплачивать за трёхмерное кино – но не больше 50% от стандартной стоимости.

2. Женщины готовы смотреть 3D (и доплачивать за него) больше, чем мужчины.

3. Подавляющее большинство молодежи прекрасно осведомлено о том, что такое 3D и даже готово платить за такое кино больше.

4. Люди старше 35 лет наиболее требовательны. По сравнению с другими возрастными категориями зрителей они не особенно склонны платить за билет в кино больше, чем обычно, и более других категорий стремятся экономить свои средства, не тратя на кино лишней копейки.

5. В категории зрителей старше 35 лет больше людей, которые в принципе не знакомы с понятием 3D-формата в кинопоказе.

* – Опрос проводился с 17 апреля 2009 по 23 мая 2009 года на сайте www.kinopoisk.ru, в опросе приняло участие 1855 человек # 6-7 (35-36) ИЮНЬ-ИЮЛЬ 2009 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | ТЕХНОЛОГИИ 3D – РЕНЕССАНС СТЕРЕОКИНО На сегодняшний день одним из самых обсуждаемых и перспективных направлений в киноиндустрии является производство фильмов под показ в трехмерной проекции. Принципы демонстрации и сама технология съемки появились достаточно давно, задолго до рождения Роберта Земекиса, Джеймса Кэмерона, Роберта Родригеса и Джорджа Лукаса – четырех выдающихся режиссеров, которые пару лет назад провозгласили наступление эры цифрового кино и фильмов в 3D формате.

Здесь следует сделать маленькое уточнение из-за некоторой путаницы понятий одного термина, возникшей во многих российских непрофильных СМИ в отношении 3D кино. Дело в том, что ранее трехмерный фильм прочно ассоциировался с анимационными лентами, созданными на компьютере. Уверены, что приводить примеры подобных проектов излишне, так как все мы видели шедевры Pixar или DreamWorks и даже не по одному разу. Но сейчас на экранах появляется все больше игровых картин, где компьютерная графика и анимация играют далеко не первую скрипку, но на рекламных материалах все равно проставлен столь притягательный 3D знак.

В действительности все достаточно просто. Термин 3D означает не только трехмерную компьютерную графику, но и стереоскопический формат, что совсем ни одно и то же. Далее мы внесем также ясность в технику съемки, потому что многие считают, будто фильмы под 3D-показ снимаются исключительно с применением техники захвата движений (motion capture, imocap, performance capture), что в корне не верно. Стереоскопия появилась в прошлом веке и активно применялась в фотографии, а первый фильм был снят в 1922 году, когда о motion capture не мечтали даже ведущие писатели-фантасты.

По большому счету современные картины, демонстрируемые в 3D проекции, являются хорошо знакомыми всем стереофильмами, но с одной оговоркой: принципы создания изображения остались прежними, но технологии съемки и демонстрации шагнули далеко вперед.

СНИМАЕМ Существует несколько методов съемки подоб ного кино, объединенных одной единственной целью – созданием стереопары изображений.

Другими словами, кинематографисты стремятся получить два изображения одной и той же сцены, поэтому снимают ее с двух точек камерами с идентичными объективами. Итак, перечислим некоторые варианты получения стереопары.

Снимать можно с одной камеры, оборудованной специальной насадкой, с двух камер или же пол ностью сделать фильм в 3D, опять же с использо ванием двух камер, вот только виртуальных. По следняя из упомянутых технологий имеет отно шение к трехмерному анимационному кино. На пример, подобным способом были сделаны МОНСТРЫ ПРОТИВ ПРИШЕЛЬЦЕВ – в трехмер ном редакторе аниматоры моделировали сцену, снимали ее с двух камер, а затем визуализиро вали с учетом всех законов стереографии.

Настоящим фанатом стереокино является режиссер Роберт Земекис, поставивший ПОЛЯР НЫЙ ЭКСПРЕСС и БЕОВУЛЬФ, а также выходящий этой зимой семейный блокбастер РОЖДЕСТВЕН СКАЯ ИСТОРИЯ. Все три фильма создавались на компьютере, но в отличие от анимационных картин кинематографисты использовали систему захвата движения для считывания игры актеров и последующего ее включения в анимацию циф ровых персонажей. Но стереоизображение и в этом случае получалось тем же способом, что в МОНСТРАХ ПРОТИВ ПРИШЕЛЬЦЕВ и ДОМЕ МОНСТРЕ.

Отметим, что создание CG стереофильмов по-прежнему обходится дороже всего, потому что компьютерная анимация – самый трудоем кий и наиболее технологичный аспект кино производства, но и творческие дивиденды ре жиссер-постановщик извлекает в этом случае са мые высокие. Многие любители кино не так давно задавались вопросом: «Какого черта Земекис сни мает 3D фильмы, привлекая настоящих актеров, КОРАЛИНА В СТРАНЕ КОШМАРОВ 28 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | # 6-7 (35-36) ИЮНЬ-ИЮЛЬ ТЕХНОЛОГИИ МОНСТРЫ ПРОТИВ ПРИШЕЛЬЦЕВ чтобы потом перевести их в 3D?». Краткий ческих шторок. При этом картинка на эк ответ на этот вопрос будет следующий: ране чередуется с той же частотой, что СМОТРИМ «Контроль и независимость». Постановщик и шторки в очках. Это довольно дорого полностью контролирует камеры и сцену, Для демонстрации стереофильма требуется стоящая, но и весьма качественная система.

имея возможность вносить массу измене- не только цифровой проектор, а в некото ний в ходе постпродакшна, при этом он не рых случаях и два, но и 3D система. На рос зависит от множества внешних факторов, сийском рынке представлено оборудова ПЕРСПЕКТИВЫ вроде плохой погоды и неисправности ки- ние следующих компаний: Dolby, Mental нотехники в самый неподходящий момент. Image, Xpand, Real DиIMAX. Каждаясистема Кино – это не только технологический, но, Даже такой ярый адепт кинопленки имеет свои плюсы и минусы. К примеру, Real в первую очередь, творческий процесс.

как Стивен Спилберг, пообщавшись D выдает очень стабильную картинку, Именно поэтому технологические решения, с Джеймсом Кэмероном и увидев рабочие но требует покупки экрана со специальным связанные со звуком, цветом или компью материалы ожидаемого всеми АВАТАРА, покрытием, в отличие от Xpand и Dolby, где терной графикой, полноправно вошли решил снять следующий свой проект ПРИ- серебряное полотно не является обяза- в кино только тогда, когда кинематографи КЛЮЧЕНИЯ ТИНТИНА: ТАЙНА ЕДИНО- тельной опцией. Выделять кого-то мы не сты научились правильно с ними обра РОГА в 3D формате с привлечением на- будем, но в США в этой области лидером щаться и начали использовать их в каче стоящих актеров, как это делают Земекис считается компания Real D, системы кото- стве инструментов для создания увлека и тот же Кэмерон. «Герои Эрже (бельгий- рой установлены в наибольшем количестве тельных историй. Нельзя забывать, что тех ский художник комиксов – Ред.) буквально цифровых залов Нового Света. нологии не могут быть самоцелью: они ожили на экране и смогли передать весь Существует несколько способов про- всего лишь средство, и не более. К счастью, спектр эмоций, которых пока не в состоя- смотра стереокино. Один из наиболее ведущие мировые кинематографисты пре нии в полной мере отразить компьютерная старых и менее продвинутых – анаглиф красно это понимают, поэтому стереокино, анимация, – говорит Спилберг. – Мы хо- (ударение на второй слог – Ред.). Фильм переживающее сейчас настоящий ренес тим, чтобы ПРИКЛЮЧЕНИЯ ТИНТИНА от- смотрят через дешевые красно-синие санс, ждет отличное будущее.

личались максимальным реализмом, к ко- очки. К недостаткам следует отнести цве- «Изо дня в день совершенствуются си торому мы привыкли в игровом кино. товые искажения. Анаглифбыл наиболее стемы домашних кинотеатров, поэтому к В то же время у меня сложилось впечатле- всего популярен в 50-е годы, когда на- чему людям ходить в кинотеатры? – зада ние, что съёмка в обычном формате не вы- чался кратковременный бум стереокино. ется вопросом кинопродюсер Джон Ландау разит ни должного характера персонажей, Популярность формата была скоротечной (АВАТАР, ТИТАНИК). – Как раз 3D и является ни мира комикса Эрже». из-за дороговизны съемок подобных лент одним из способов заставить людей тол Стереоскопия гарантирует не только и несовершенной демонстрационной тех- пами посещать кинозалы. Проще говоря, другой уровень зрелища, но и расходов. ники, проецировавшей нестабильную если герой по сюжету фильма находится В США в среднем к стоимости производ- картинку. От искажений изображения на смертном одре, то чтобы подчеркнуть ства добавляют не менее 10-15%, если и разноцветных картонных очков у зри- всю драматичность ситуации, лучше всего же говорить об игровом кино с реальными телей уставали глаза. преодолеть плоскость экрана и заставить актерами, то 15-25%. Отдельной бюджет- К более качественным способам де- зрителя сопереживать, сняв сцену в трёх ной строкой необходимо учитывать кон- монстрации следует отнести поляризацию. мерном формате».

версию (способ перевода обычного Картинка проецируется с двух или одного Миллиардер Джеффри Катценберг фильма под 3D-показ). Примеров подоб- специального проектора, а разделение (продюсер, генеральный директор Dream ной операции масса. Собственно, практи- по каналам происходит благодаря очкам, Works Animation SKG – Ред.) также считает, чески любой последний голливудский которые обрабатывают поляризационные что за 3D – будущее кинематографа, и даже блокбастер идет в Америке не только фильтры. То есть как на объективах про- называет его единственной величайшей в обычных залах, ноив3D. Стоимость пе- екторов, так и в очках стоят специальные возможностью для развития индустрии ревода из 2D в 3D зависит от сложности фильтры. Продвинутым и широко распро- кино с момента изобретения цветного изоб сцены, но в среднем колеблется в проме- страненным способом сейчас являются за- ражения.

жутке $75-125 тыс. за одну минуту экран- творные очки. В них изображение разде- Константин МЕЕРОВ ного времени. ляется за счет мигающих жидкокристалли- По материалам Digital Cinema Report и Variety # 6-7 (35-36) ИЮНЬ-ИЮЛЬ 2009 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | СПЕЦПРОЕКТ: КИНОТАВР СКАЗКА ПРО ТЕМНОТУ – НИКОЛАЙ ХОМЕРИКИ 2009, Россия, 76 мин НИКОЛАЙ ХОМЕРИКИ: Я сам не знаю, только со своими взрослыми коллегами, любят ли мои герои друг друга – именно но еще и с детьми – такое окружение по Производство:

этим вопросом и должен задаваться казалось мне интересным, поэтому я Кинокомпания «Коктебель» зритель. И каждый, наверное, найдет остановился именно на этой профессии.

свой собственный ответ. Я пытаюсь С одной стороны, фильм про героиню, а с Дистрибьютор: «Аргумент кино» снимать о том, чего сам недопонимаю. другой – про окружающую ее действи Продюсеры: Роман Борисевич, Есть режиссеры, как Ларс Фон Триер, ко- тельность. Она просто пропускает эту торые своими фильмами дают ответы действительность через себя, пыта Александр Кушаев на ими же поставленные вопросы. Я же, ется бороться с реальностью – и на Режиссер: Николай Хомерики наоборот, предпочитаю задавать во- деюсь, что в этой борьбе зрители будут просы – и зрителю, и самому себе. Мне ей сопереживать.

Сценарист: Александр Родионов это интереснее, потому что ответы Оператор: Алишер Хамидходжаев всегда хуже вопросов. И потому что ска- Среда, в которой существуют персонажи занное слово всегда становится ложью. фильма Хомерики, настолько брутальна, В ролях: Алиса Хазанова, насколько реалистична для современ Борис Каморзин, Юрий Сафаров Ангелина, героиня фильма Николая Хо- ной России. Мрачные и усталые лица, мерики СКАЗКА ПРО ТЕМНОТУ, живет в скабрезные шутки, жесткие диалоги … и большом портовом городе на Дальнем вместе с тем неосуществимое и ярост Своюпервуюкороткометражку под Востоке и работает инспектором по де- ное желание любить и быть любимыми.

названием ШТОРМ (Tempte) Николай лам несовершеннолетних. Однажды один из ее воспитанников со свойствен- НИКОЛАЙ ХОМЕРИКИ: Жизнь симпа Хомерики снял во Франции, после ной детям жестокостью называет ее оди- тична лишь в центре Москвы, в кафе окончания знаменитой французской нокой старой дурой. Далеко не каждый «Жан-жак». Если отойти чуть в сторону, бы воспринял слова трудного подростка она кажется мне именно такой, какой я киношколы La Fmis в 2004 году.

близко к сердцу, но Ангелина решает ее снимал. Я жил в разных городах, и мно В 2005 его вторая короткая работа что-то изменить в своей однообразной и гое видел. Все диалоги в фильме – они не бесцветной жизни. высосаны из пальца, а взяты из реаль «Вдвоем» завоевала Cinefondation ной жизни. Люди в массе своей живут не Award в Каннах, а в 2006 его полно НИКОЛАЙ ХОМЕРИКИ: Я хотел снять симпатично, но для меня эта несимпа фильм о женщине, попытаться посмот- тичность – не чернуха ни в коем случае, метражный дебют 977 участвовал реть на мир глазами женщины, и для она естественна, в ней зачастую в официальной программе «Особый меня не было принципиально, что глав- больше простоты и искренности. Про ная героиня работает в милиции. Мы блема моих героев – в отсутствии взаи взгляд» Каннского кинофестиваля.

с Сашей Родионовым рассматривали мопонимания. Думаю, взаимопонимание Спустя два года, новуюработу Нико много вариантов – от воспитатель- – это и есть ключ к счастью между муж ницы детского сада до стюардессы, но чиной и женщиной. Люди могут любить лая Хомерики СКАЗКА ПРО ТЕМНОТУ ее профессия должна была быть обяза- друг друга, но говорить совершенно на снова пригласили в Канны, и снова в тельно связана с общением с людьми. разных языках. Она говорит: «Я люблю «Особый взгляд». Инспектору по делам несовершенно- тебя», а он ей: «А ты не принесешь мне летних приходится общаться не пива?». И дело не в том, что он плохо к 30 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | # 6-7 (35-36) ИЮНЬ-ИЮЛЬ СПЕЦПРОЕКТ: КИНОТАВР ней относится, просто они не пони- Владивосток оказался очень контраст- заставить людей задуматься. Я и сам мают друг друга. Мой фильм о барьерах ным городом. Как в калейдоскопе, там со- так же в кино пришел: посмотрел какие между людьми, о каких-то внутренних четается все: криминальная жизнь и не- то фильмы, и во мне запустился мысли «заморочках», которые мешают состо- вероятная душевность и открытость тельный процесс. Начал думать, так ли яться любви. людей, чудовищная бедность и тяга к я живу, тем ли я занимаюсь, так ли я веду Не только любви – любым отноше- знаниям. Мне не хотелось делать город себя с женщинами, так ли пью чай… ниям. Героиня не может ни с кем найти слишком брутальным и мрачным – так Очень важно, чтобы человек начал ду общий язык, и поэтому у нее нет подруг: можно было бы снять в Мурманске, на- мать, спорить с самим собой. Каждый из она пытается встретиться со школьными пример. Владивосток может быть очень нас ведет с собой внутренний диалог, товарищами, пытается шутить со своими живым и разнообразным, и именно меня скорее даже монолог, и кино нужно коллегами, но каждый раз все заканчи- привлекло. именно затем, чтобы лишний раз спро вается какой-то банальностью. В какой- воцировать этот монолог и направить то момент она говорит себе: «Плюну, буду Финал фильма СКАЗКА ПРО ТЕМНОТУ его куда-то.

такой, как все», – надевает юбку и едет с никак нельзя назвать хэппи-эндом. Кому бандитами на остров. то он покажется грустным, а кому-то, воз можно, оптимистичным и даже смешным.

Роль главной героини в фильме сыграла Один назовет картину искренней и свет актриса Алиса Хазанова, ранее прини- лой, а другой увидит в ней беспросвет мавшая участие в трех предыдущих ную тьму. Говоря на свойственном себе фильмах Николая Хомерики. Съемки языке полутонов и недосказанностей, фильма проходили во Владивостоке и за- режиссер Николай Хомерики смог пре няли всего 32 дня. Так как начало съе- вратить экран в волшебное зеркало, спо мочного периода пришлось как раз на собный отражать наши собственные ком начало финансового кризиса в России, плексы, страхи и мечты.

все оказались в очень сложной ситуации.

Продюсерам пришлось сокращать бюд- НИКОЛАЙ ХОМЕРИКИ: Темнота … ко жет уже по ходу работы над проектом, и нечно, темнота символизирует какой вместе с этим искать возможности дове- то негатив, обреченность. И многие, по сти съемки до конца, не останавливая смотрев фильм, возможно, решат, что работу, из-за чего группе приходилось он плохо заканчивается. Другие поду снимать по три разных сцены в день. мают по-другому. В моем кино нет ничего однозначного – нет плохого или хоро НИКОЛАЙ ХОМЕРИКИ: Когда я приехал шего. Если говорить о финале, то для во Владивосток, я понял, что хочу сни- меня он не положительный, не отрица мать именно там. Я искал город, где бы тельный – он кольцеобразный. В жизни сочетались горы, океан и люди, спеша- все же идет по кругу, идет как идет. Мы щие по своим делам. Однажды мне при- не можем точно знать, что с нами будет снился сон, что вся эта история про- завтра – так же и с героями, как в жизни.

исходит в портовом городе, и там еще Возможно, я скажу банальность, но Николай Хомерики были океан и горы… С другой стороны, главная задача всех моих фильмов – это # 6-7 (35-36) ИЮНЬ-ИЮЛЬ 2009 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | СПЕЦПРОЕКТ: КИНОТАВР СУМАСШЕДШАЯ ПОМОЩЬ – БОРИС ХЛЕБНИКОВ 2009, Россия, 118 мин БОРИС ХЛЕБНИКОВ: Сама история роди- БОРИС ХЛЕБНИКОВ: Когда мы писали сце лась каким-то случайным образом. Я про- нарий, возникла тема Москвы как города Производство:

сто размышлял, кого может сыграть ак- гигантского, непропорционального для лю Кинокомпания «Коктебель» тер Евгений Сытый, и возникло словосоче- дей. Он слишком большой, чтобы людям в Дистрибьютор: «Аргумент кино», тание «белорусский гастербайтер». Во- нем уютно жилось. Нас очень увлекла ис Продюсеры: Роман Борисевич, обще из Белоруссии очень мало гастербай- тория совсем не приспособленного к жизни Рубен Дишдишян теров – там люди финансово довольно хо- места, мы стали ее развивать, ивфильме Режиссер: Борис Хлебников рошо живут. Затем вместе со сценари- появились новые герои, сюжетная линия с стом Сашей Родионовым мы эту тему милиционером. По сути, в картине нет Сценарист: Александр Родионов стали изучать, готовиться, ходили на за- главного героя. Все четыре персонажа – они В ролях: Евгений Сытый, Сергей воды, где гастербайтеры работают, брали главные. Они странные, каждый по-своему, Донцов, Анна Михалкова, Игорь Черневич у них интервью. А в 2005 году с Лерой Герма- одинокие, каждый по-своему, и все они свя никой (режиссер фильма ВСЕ УМРУТ, А Я заны между собой жизнью в этом безумном Третий полнометражный игровой ОСТАНУСЬ) мы сняли документальный городе.

фильм УЕХАЛ об одном белорусе, который Герой Сергея Дрейдена – герой роман фильм Бориса Хлебникова СУМА живет в деревне и который через пять дней тический, рыцарь, который пытается СШЕДШАЯ ПОМОЩЬ впервые был по должен уехать от своей семьи в Москву на своими методами восстановить добро и казан в программе «Форум» на заработки. Сюжетно он никак не связан с порядок в этом микрорайоне. Есте Берлинском кинофестивале. В двух СУМАСШЕДШЕЙ ПОМОЩЬЮ, он стал про- ственно, у каждого рыцаря должен быть своих предыдущих картинах, КОКТЕ- сто подготовкой, чтобы, условно говоря, в противник. Таким противником, негодяем БЕЛЬ и СВОБОДНОЕ ПЛАВАНИЕ, Хлеб- итоге получилась правдивая история, а не становится милиционер. Но он тоже лицо ерунда. сострадательное, он не является вопло ников рассказывал такие же медлен Мир нелегальных рабочих – это от- щением зла. Да, он сумасшедший, он совер ные и незатейливые истории из дельный большой мир, который непосред жизни русской «глубинки». Но СУМА ственным образом вплетен в экономику СШЕДШАЯ ПОМОЩЬ оказалась все Москвы. И России. Москвичи ненавидят при таки самой пронзительной. Главный езжих, относятся к ним с презрением, и, тем не менее, пользуются их услугами на каж герой – белорусский гастарбайтер Ев дом шагу, потому что это дешево. Рабо гений – попадает в Москву, город владельческая такая история. Но фильм не больших денег и бескрайних возмож о гастарбайтерах, персонаж просто ста ностей. Тамему тут же даю т по го новится лакмусом для понимания Москвы и лове, отбирают телефон и последние московских нравов.

деньги …и тамон находит друга – Хотя съемки СУМАСШЕДШЕЙ ПОМОЩИ местного городского сумасшедшего.

проходили не в Москве, а в Ярославле, глав Евгений живет у него дома, знако ным героем своего фильма режиссер счи мится с его дочерью, перенимает его тает не толстячка Евгения, не его сумасшед странные привычки.

шего друга, а именно город, в котором про исходят события его новой картины.

32 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | # 6-7 (35-36) ИЮНЬ-ИЮЛЬ СПЕЦПРОЕКТ: КИНОТАВР Борис Хлебников и Сергей Дрейден шает не лучшие поступки, но при этом он историю, боевик или детектив. Но в рос- БОРИС ХЛЕБНИКОВ: Хотя к кино послед намного более человечен, чем мир окру- сийском кино, боюсь, мало профессионалов, ние 15 лет стали относиться абсолютно жающей его «ментовки». Рядовые мили- которые могут снять все, что угодно. как к объекту купли и продажи, с позиции ционеры мне кажутся намного страшнее наличия экономической выгоды, я до сих пор и отвратительнее. Чего не отнять у Хлебникова, так это к кино отношусь как к искусству. Причем Чтобы было понятнее, про Москву я умения очень точно выбирать актеров. Ев- искусству довольно высоконравственному.

вам расскажу зарисовку трехдневной дав- гений Сытый ранее играл во всех фильмах Я понимаю, что мое кино не должно выхо ности. Я шел в метро, на станции стояло режиссера, но только эпизодические роли. дить на 200 или 300 копиях, и при этом со человек пятнадцать фанатов, которые вы- В СУМАСШЕДШЕЙ ПОМОЩИ он больше всем не считаю себя нахлебником. Точно шли с матча Россия-Айзербайджан. Все они молчит, но еще больше претендует на статус так же, как не считаю нахлебниками Вуди довольно агрессивно скандировали: «Россия народного артиста или нового националь- Аллена, или Джима Джармуша, или Аки Кау для русских, Москва для москвичей!» Я подо- ного героя – который может быть одновре- рисмяки – на чьи бы деньги они ни снимали, шел, посмотрел, что никого не убивают, и менно смешным, жалким и трагедийным. они остаются большими художниками и пошел дальше. А дальше стояли три мили- создают искусство. Просто бизнес-план в ционера, у которых я поинтересовался: «Ре- БОРИС ХЛЕБНИКОВ: Для меня самая ак- этом случае рассчитан не на месяц, а на бята, а все в порядке на станции?» Мили- тивная работа с актерами заканчивается более долгий срок.

ционер, даже не изменившись в лице, отве- на кастинге. Система эта совсем не универ тил: «Пошел на хуй». И я пошел на хуй. Вот сальная, но она моя. Я всегда стараюсь подо это Москва. братьактеровтак,чтобыимненужнобыло перевоплощаться в кадре, а было доста Режиссер Борис Хлебников по образо- точно просто быть самими собой, исполь ванию вовсе не режиссер. Он учился на ки- зовать свой личный жизненный опыт, при новеда, потом со своим другом, тоже не ре- вычки,манеруговорить,ходить.Вмоихфиль жиссером, а психологом по образованию мах артисты играют то, что им про себя Алексеем Попогребским снял фильм КОК- уже известно, их просто нужно открыть и ТЕБЕЛЬ, который сразу же показали в Кан- направить.Естьактеры,которыемогутиг нах, Торонто, Берлине и Карловых Варах. рать все, что угодно – они разные, универ сальные, дико подвижные, но они обычно не БОРИС ХЛЕБНИКОВ: Киноведческий фа- настолько точные. Они настолько блестя культет – единственный во ВГИКе, где сту- щие «перевоплощатели», что в результате денты смотрят очень много кино. И если наблюдаешь не за персонажем, а за актером, ты при этом хочешь снимать фильмы, то за его мастерством. Мне это неинтересно.

мозги, наверно, немножко по-другому на- Мне интереснее наблюдать за тем, как ак страиваются. Киноязык сам собой прохо- тер транслирует свою личность.

дит тебе в голову, ты запоминаешь все ин туитивно: построение кадра, мизансцены, Несколько совершенно новых версий свет, движения камеры. Режиссеры намного сценария, долгая подготовка, 54 съемочных меньше смотрят, и это недостаток, на дня, 8 месяцев монтажа – свою последнюю мой взгляд. Хотя ремесла мне до сих пор не работу Хлебников готовил очень вдумчиво хватает. Часто хочется снять жанровую и внимательно.

# 6-7 (35-36) ИЮНЬ-ИЮЛЬ 2009 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | СПЕЦПРОЕКТ: КИНОТАВР ВОЛЧОК – ВАСИЛИЙ СИГАРЕВ Россия, 2009, 90 мин ВАСИЛИЙ СИГАРЕВ: Я давно хотел сни- Фильм ВОЛЧОК производит удиви мать кино. Была бы возможность тельное впечатление. С одной стороны, ре Производство:

прийти в кино сразу, я бы так и сделал. жиссер Василий Сигарев рассказывает Кинокомпания «Коктебель» Кино мне ближе, потому что в театре, очень жесткую, реалистичную и даже же если честно, почти всегда мне бывает стокую историю отношений матери и ее се Дистрибьюция: «Аргумент кино» скучно. Поэтому фильмов я смотрю на- милетней дочери. У них нет имен, в их раз Продюсеры:

много больше, чем спектаклей. Вообще говорах нет смысла, но при этом главные ге Роман Борисевич, Рубен Дишдишян первый раз в театр я попал на премьеру роини необходимы друг другу и представ собственной пьесы– и как-то сразу раз- ляют собой одно целое, как инь и янь. С Режиссер: Василий Сигарев очаровался. С другой стороны, театр другой стороны, визуально и драматурги Сценарий: Василий Сигарев может многое дать кинематографисту чески фильм похож на сказку – страшную, – например, сформировать метафорич- но все же яркую и красивую сказку. Как и в Оператор: Алексей Арсентьев ное мышление. В театре невозможно любой сказке, в фильме фигурирует вол В ролях: Яна Троянова, Полина Плучек просто поставить стол и посадить за шебный предмет – волчок, который мать него людей разговаривать, нужно приду- однажды подарила своей дочери.

мать форму. Театральные режиссеры Василий Сигарев – молодой театраль лучше владеют формой, и это видно в ВАСИЛИЙ СИГАРЕВ: Я сознательно не хо ный драматург из Екатеринбурга, об фильмах и Кирилла Серебрянникова, и тел делать чернушный фильм, задача была Ивана Вырыпаева. В их работах – ЭЙФО- добиться ощущения воспоминания о дет ративший на себя внимание между РИЯ, ИЗОБРАЖАЯ ЖЕРТВУ, ЮРЬЕВ ДЕНЬ – стве. А детство, какое бы страшное оно народной общественности в много театральных метафор, порой ни было, не может быть черно-белым – ты даже чересчур много для кино.

году после постановки его пьесы все равно будешь помнить его ярким и кра Может прозвучать странно, но ко «Пластилин» (реж. Кирилл Серебрен гда я приступил к работе над фильмом ников) на сцене лондонского театра ВОЛЧОК, оказалось, что я знаю все, что нужно делать. Не знал я только, в какой The Royal Court. Он стал первым не последовательности кричать «Мотор!

анлоговорящим автором, получив Камера! Начали!». Все остальное для меня не было неожиданностью, я был готов.

шим известнуюв театральном мире Конечно, я заранее изучал специальную премиюThe Charles Wintour Award в литературу, сделал короткометражку номинации «Самый многообещающий как оператор и монтажер. По ходу ра боты над фильмом я тоже менялся, осо драматург», не говоря уже о много бенно на этапе монтажа. Я стал менее численных российских наградах.

сентиментальным, каким часто бывал в пьесах, стал меньше заигрывать со зри Всего Сигарев написал восемнадцать телем. Есть фильмы, которые трогают, пьес. ВОЛЧОК – его режиссерский де умиляют, выжимают из тебя слезу, но бют в кино. потом ты понимаешь, что все это голи мая спекуляция.

34 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | # 6-7 (35-36) ИЮНЬ-ИЮЛЬ СПЕЦПРОЕКТ: КИНОТАВР сивым. По той же причине у главных героев о сущности любви и нелюбви, зла, ионих няла, и он ей очень понравился, хотя фильм нет имен, а действие фильма происходит самих. действительно тяжелый. Сказала, что он как будто вне времени и вне пространства. совсем не страшный и что ей не было Героини почти не говорят, по крайней мере, Историю, ставшую основой для сцена- плохо. Теперь она только про него и гово они не говорят ни о чем значимом. В конце рия фильма ВОЛЧОК, рассказала режиссеру рит и все спрашивает, когда же он выйдет фильма девочка об этом и рассуждает: что его жена, актриса Яна Троянова – она и сыг- в кинотеатрах. Дети воспринимают кино они так ни о чем ни разу и не поговорили. рала роль матери в картине. по-своему, намного легче, чем взрослые.

ВОЛЧОК – это воспоминание о детстве. Помню, для меня в детстве жестокие Возможно, в реальности все происходило ВАСИЛИЙ СИГАРЕВ: Яна Троянова... да, вот фильмы не были такими уж жестокими. На совсем не так, кто знает? она и рассказала мне все это. Рассказала пример, на фильм ИДИ И СМОТРИ Элема Трудно по-другому сформулировать… мне о событиях и ощущениях своего дет- Климова мы в детстве ходили всем клас наверное, фильм о проебанной жизни. Ко- ства и буквально заставила написать сом, ау входав кинотеатр дежурила ско гда мать в конце возвращается, стано- этот сценарий. Образно выражаясь, за- рая. Почему-то тогда детям не боялись по вится понятно, что она не только свою, ставила. Она заразила меня этой идеей и казывать жестокие фильмы. ИДИ И но и жизнь своей дочери умудрилась про- очень помогала во всем – на этапе подго- СМОТРИ стал для меня самым главным садить. На самом деле, каждый раз, когда я товки она была самым главным человеком. фильмом о войне, а ведь он намного более пересматриваю картину, я нахожу в ней Мы вместе ездили выбирать натуру, вме- жестокий и страшный, чем ВОЛЧОК. По новые смыслы. Рассказывая какую-нибудь сте отсмотрели пять тысяч девочек. том, в зрелом возрасте, я его миллион раз историю, я никогда не думаю, о чем она. Сначала она была моей актрисой в спек- пересматривал: он как в детстве работал, Пусть каждый зритель сам для себя это такле «Черное молоко», а потом стала так и сейчас работает. По силе воздей решит. Единственное – я надеюсь, что моей женой. Тогда еще, когда нас выгоняли с ствия я, наверное, старался добиться та этот фильм заставит людей задуматься пьесой из каждого театра, она единствен- кого же эффекта.

ная, два года бегала за мной с этим спек таклем, пока мы его в итоге не поставили.

Несмотря на то, что повествование в фильме ВОЛЧОК ведется от лица семилет ней девочки, вряд ли кому-то придет в го лову назвать фильм детским. Хотя, с другой стороны, кому, как ни ребенку, будут по нятнее всего чувства, которые испытывает маленькая девочка по отношению к своей непутевой матери?

ВАСИЛИЙ СИГАРЕВ: Ясно, что большин ство людей не поведет своих детей на это кино по совершенно определенным причи нам. Но некоторые, наверное, поведут, хотя их будет меньшинство. Недавно я по Василий Сигарев казывал «Волчок» своей дочери, она все по # 6-7 (35-36) ИЮНЬ-ИЮЛЬ 2009 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | СПЕЦПРОЕКТ: КИНОТАВР БУБЕН, БАРАБАН – АЛЕКСЕЙ МИЗГИРЕВ 2009, Россия, 94 мин АЛЕКСЕЙ МИЗГИРЕВ: Фильм не про му- шахт, а сейчас работает лишь одна, и Производство: «Итака Фильм», «Централ зыкальные инструменты и не про шама- то вместо 2000 человек там работают Партнершип» нов. Не скажу, откуда взялось название, – 200. Место заинтересовало нас с архи Дистрибуция: «Централ Партнершип» это очень личное. В фильме есть эпизод, тектурной точки зрения: если вы заме когда героиня говорит своему возлюблен- тили, там все здания – это сталинский Продюсеры: Рубен Дишдишян, ному: «Когда заболит, ты говори на вы- ампир. В Советское время такие архи Арам Мовсесян, Сергей Даниелян дохе «бубен», а на вдохе «барабан», и ста- тектурные проекты, конечно же, вопло Режиссер: Алексей Мизгирев нет легче». Но легче не становится. Это щали кич и самолюбование Великой импе Сценарий: Алексей Мизгирев история о том, как сильный человек в рии, а в своем нынешнем разрушающемся Оператор: Вадим Деев итоге разрушает сам себя. Героиня – она состоянии они создают очень вырази В ролях: Наталья Негода, Елена Лядова, из тех, кто противостоит действи- тельное для кино пространство. Мы сни Дмитрий Куличков, Сергей Неудачин, тельности. Она не приспосабливается, мали в нескольких поселках, совмещали Александр Обласов она пытается сохранить свою личность. несколько объектов, многое приходилось Поначалу у нее получается, она справ- достраивать. Надеюсь, что в кадре это Своюпервуюполнометражнуюработу ре ляется как-то, но в какой-то момент не выглядит органично, но была проделана жиссер Алексей Мизгирев снял два года на выдерживает. огромная работа художников. Все ин зад под руководством продюсера Сергея Предупреждаю сразу: если люди хо- терьеры – и библиотека, и комната ге Сельянова, и называлась она КРЕМЕНЬ.

тят развлечься, им лучше не ходить на роини, и коридор, и туалет общежития – Фильм рассказывал историюпарня из про эту картину, так как фильм очень чест- все мы строили сами, в стенах суще винции, который, демобилизовавшись из ный. Он касается не только одиноких жен- ствующих объектов, конечно. Даже ваго армии, приезжает в Москву к любимой де щин, он касается и мужчин, и меня лично – нетку, на которой работает отец ге вушке и один на один сталкивается с же- он, по сути, о каждом из нас. Поэтому я не роини, мы сами сделали из какой-то похо стокими манерами большого города. Сю- ставил перед собой задачи развлекать жей тележки.

жет второго фильма Мизгирева БУБЕН, БА- публику натужным, придуманным пози- При этом нельзя забывать, что это РАБАН –практически противоположенность тивом. не социальное кино о жизни людей в рос сийской глубинке, и не фильм о шахтерах, первого. Главная героиня – одинокая жен Довольно много времени ушло у соз- а некое путешествие во внутренний мир щина сорока пяти лет, которая заведует биб дателей картины на выбор места съемки. главной героини. Поэтому пространство, лиотекой, а действие происходит в неболь Вместе с художником Денисом Шибано- в котором она существует в фильме, шом шахтерском поселке. Однажды в вым режиссер Алексей Мизгирев объехал весьма условно. У нас не было задачи до жизни Кати появляется любовь, и как будто множество российских городов, где когда- кументально изобразить быт провинци появляется смысл продолжать бороться с то были крупные промышленные центры альной библиотекарши, для меня как для окружающей ее непроходимой бедностью, по угледобыче. В каждом из них было оди- режиссера было важно раскрыть внут отчаянием и пустотой. Отец завещает наково пустынно и мрачно, но решили реннее состояние моей героини через дочери квартиру, и, возможно, наконец, ей остановиться на нескольких объектах в окружающую ее действительность.

больше не придется воровать книги из биб Тульской области.

лиотеки и продавать их в вагонах останав Главную роль в фильме сыграла ак ливающихся на их станции поездов… АЛЕКСЕЙ МИЗГИРЕВ: Тульская область – триса Наталья Негода, известная по куль это шахтерское место, как выяснилось. В товому фильму МАЛЕНЬКАЯ ВЕРА режис советское время там было более сотни сера Василия Пичула. В начале 90-х Наталья 36 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | # 6-7 (35-36) ИЮНЬ-ИЮЛЬ СПЕЦПРОЕКТ: КИНОТАВР Алексей Мизгирев и Наталья Негода Негода уехала жить в Лос-Анджелес, истех АЛЕКСЕЙ МИЗГИРЕВ: Наверное, это кие, смелые поступки. Или когда огромный пор практически не снималась. Ее роль в очень плохо, но в России все построено на мужик с трехметровыми плечами и чугун фильме БУБЕН, БАРАБАН можно смело на- возможности так или иначе обойти за- ными кулаками оказывается нерешитель звать возвращением в большое кино после кон. Все мы живем в рамках той реально- ным, тряпкой, и жена гоняет его по кухне 20-летнего перерыва. сти, где доски для забора ты купишь не в сковородкой.

супермаркете, аусоседа, и если сосед их и Воровать, безусловно, плохо. Но один АЛЕКСЕЙ МИЗГИРЕВ: Идея пригласить На- не украл, то точно с кем-то договорился, это делает от жира и безнаказанности, а ташу на главную роль возникла спонтанно, чтобы они достались ему подешевле. Но другой – от безысходности. Один дает и, как и большинство спонтанных идей, реальность эта не может отменять по- взятку потому, что его довели до отчая оказалась очень правильной. Мы связались с нятий человеческой личности и честно- ния, и он просто не может уже жить иначе, ее агентом, встретились, поговорили, и я сти. «Честный вор» – у нас же существует а другой привык к этим технологиям, у попросил ее сделать пробы. Она с готов- даже такое уголовное понятие. Когда него взятки записаны в смете. И тот, и ностью согласилась и когда на пробах она внешний мир не соответствует миру другой поступает криминально, но одного читала стихи Киплинга (они два раза зву- внутреннему, то возникает напряжение и мне жаль, а другому я руки не подам. В этом чат в фильме, с начала с одной интонацией, объем. Интересно, когда неприметный, на и заключается разница между героиней На а потом с другой), то я тут же понял, что первый взгляд, человек маленького роста, тальи Негоды и остальными героями это ОНА. По-моему, наши кинематографи- с маленькими кулачками, совершает дерз- моего фильма.

сты просто упустили крупнейшую драма тическую артистку современности. Она невероятно мощная, и как личность, и как актриса. Чтобы сыграть роль Кати в «Бубне, барабане», не достаточно быть просто хорошей актрисой – нужно иметь большой личностный опыт, быть сильным человеком. В Наташе есть эта сила, но она не железный человек в юбке, она очень муд рая и женственная.

В фильме БУБЕН, БАРАБАН присут ствует любопытная тема – воровства и без наказанности. Чтобы купить в магазине хлеб, молоко и макароны, героине Натальи Негоды приходится воровать книги из биб лиотеки и продавать их в поездах, при плачивая милиционеру за молчание. Когда об этом узнает ее возлюбленный, он со скандалом бросает ее и уходит жить к ее молодой соседке. Потом выясняется, что сам он тоже не такой честный, каким хочет казаться.

# 6-7 (35-36) ИЮНЬ-ИЮЛЬ 2009 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | СПЕЦПРОЕКТ: КИНОТАВР МИННЕСОТА – АНДРЕЙ ПРОШКИН Россия, 2009, 93 мин АНДРЕЙ ПРОШКИН: Сложно сказать чуть изменил финал. Миндадзе – очень точно, когда был написан сценарий. Как я специфический автор во всем, даже в том, Производство: «Централ Партнершип», понимаю, что Александр Анатольевич как у него разговаривают и ведут себя «Тан-фильм» Миндадзе написал его еще перед сцена- персонажи. Мотивы героев могут быть рием своей картины ОТРЫВ. Собственно, довольно неестественными, а где-то они Дистрибьютор: «Централ Партнершип» этот сценарий поначалу и назывался сознательно выброшены. Такова его дра Режиссер: Андрей Прошкин «Отрыв». Но в фильме, поставленном матургия, поиск формы рассказа. На Миндадзе, больше доминирует тема от- сколько это все окажется убедительным, Продюсеры: Рубен Дишдишян, рыва от реальности, и он забрал назва- судить в итоге не мне. Для меня главное – Сергей Даниелян, Арам Мовсесян ние туда. В итоге мы снимали под рабо- чтобы картина вызывала эмоциональное чим названием ХОККЕИСТЫ, а потом при- сопереживание.

Сценарий: Александр Миндадзе шло название МИННЕСОТА. Конечно, в нем В ролях: Сергей Горобченко, содержится определенная метафора, свя- Фильмография Андрея Прошкина от занная с содержанием фильма, но перево- личается своим разнообразием: в ней чис Антон Пампушный, Анна Уколова, дить ее в слова, как и любую метафору, – лятся приключенческая картина СПАРТАК Андрей Панин занятие бессмысленное. Что касается ис- И КАЛАШНИКОВ, подростковая драма тории проекта, то он начинался как про- ИГРЫ МОТЫЛЬКОВ, комедия СОЛДАТСКИЙ ект режиссера Александра Зельдовича, по- ДЕКАМЕРОН и даже эпизоды сериала Одной из самых животрепещущих тем том что-то не получилось, сценарий ка- УБОЙНАЯ СИЛА. МИННЕСОТА своего рода минувшей весны для рядового рос- кое-то время путешествовал, и со време- «шаг в сторону», и, безусловно, в сторону нем оказался в «Централ Партнершип». искусства.

сиянина был, наверное, хоккей. Уди Когда сочли, что есть возможность его вительно, что этот предмет нацио- запустить, продюсеры пригласили меня АНДРЕЙ ПРОШКИН: Я всегда стараюсь, как режиссера. Но изначально его дал мне чтобы все мои картины отличались от нальной гордости до сих пор не полу прочесть сам Миндадзе. Поэтому когда я предыдущих работ. Также и этот фильм чил адекватного отражения в кинема узнал, что ЦП планируют запускать про- очень сильно отличается от предыдущих, ект, я начал активно предлагать свою хотя одновременно, где-то в самой сути, тографе: фильмов на эту тему явно не кандидатуру. Сценарий оказался мне бли- он созвучен, всем моим работам. Отлича хватало. Положение взялся попра зок, хотя для меня как для режиссера, при- ется, в первую очередь, формой, способом выкшего к нормальному психологическому работы и способом существования акте вить режиссер Андрей Прошкин.

реализму, этот фильм стал своего рода ров. Более того, когда я снимал, мне все В основу его очередной картины экспериментом. Александр Миндадзе свой время было страшно, потому что я пы сценарий называет «подиумной исто- тался заставить актеров делать то, что МИННЕСОТА положена история двух рией», то есть когда все повествование в других картинах, наоборот, тщательно братьев-хоккеистов, автором которой немножко приподнято, сконцентриро- вымарывал. Обычно я очень тщательно является Александр Миндадзе, из- вано и происходит на некоторое количе- создаю атмосферу, в которой происходит ство градусов выше, чем если бы это была история. Здесь этой атмосферы в прин вестный сценарист и режиссер кино обычная картина. Принципиальных изме- ципе нет, как будто из кадра выкачан воз фильма ОТРЫВ. нений в текст я не вносил, хотя чуть- дух. Я имею в виду человеческую атмосферу, 38 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | # 6-7 (35-36) ИЮНЬ-ИЮЛЬ СПЕЦПРОЕКТ: КИНОТАВР в которой существуют главные герои: выраженное мужское кино, потому что жен- драмупопьесеГанныСлуцкииСергеяБодрова обычно я ввожу в повествование вторых, щины в нем показаны с мужской точки зре- БУМАЖНЫЙ БРАК – три артиста там суще третьих, пятых персонажей. В «Минне- ния. Мы намеренно сделали героев взрослее, ствуют в одном доме. Этот фильм будет соте» все наоборот, вплоть до того, что потому что с молодыми людьми эта ис- как раз очень зрительским, тем более что мы репетировали сцены с массовкой, и тория просто бы не получалась, не дошла там играют Андрей Панин, Ингеборга Дап прямо перед съемкой убирали всю массовку. бы до предполагаемой степени трагедии. кунайте и мой любимый артист Саша Чтобы проявить метафоричность сцена- Мы довольно долго искали актеров. Яценко.Грустнаямелодрама,которуюмыдо рия Миндадзе, нужен был какой-то особый Сначала нашли Антона Пампушного, ко- вольно сильнопеределывали, стараясьуйти способ рассказа. Мой любимый жанр – торый сыграл роль младшего брата, с боль- от театральности. Сначала казалось, что пройти по проволоке между коммерцией и шим трудом искали старшего, а потом с этот проект можно сделать довольно бы фестивалями. Я не питаю особых иллюзий, радостью обнаружили его в Сергее Гороб- стро, а в итоге, наоборот, получилось, что что эта картина будет очень успешна в ченко. Антон более собранный, четкий че- МИННЕСОТУ удалось снять в перерыве в прокате, но, с другой стороны, есть люди, ловек, а Горобченко – хаотичный. Мне ка- постпродакшне этого фильма. Сейчас запи которым подобное кино интересно. Кино, жется, что-то от характеров героев есть сываем музыку, к середине лета должны кар которое лидирует у нас по по сборам, за и в наших актерах. Один из братьев – не- тину закончить, но судьба ее пока не опре редким исключением я смотрю без особого много без головы, но одновременно и без делена. Но самый основной мой творческий интереса, потому что оно примитивно с кожи: невероятной чуткости человек, ко- план – пережить кризис.

точки зрения персонажей. Мне ближе торый ощущает жизнь нутром. У второго фильмы, где в центре все-таки неодно- же, наоборот, движим исключительно со значные характеры. знанием. И эти два противоположных ге роя не могут существовать друг без друга.

Сюжет МИННЕСОТЫ разворачивается Знаете, возможно, я бы и хотел закончить вокруг отношений братьев-хоккеистов из картину более оптимистично, но это, к со провинциального городка, одному из ко- жалению невозможно. Финал – такая по торых предлагают контракт в Америке (в щечина зрителям, сигнал к тому, что Миннесоте, конечно же). Он не хочет ехать нужно остановиться и подумать о том, без старшего брата, научившего его всему, что с ними самими происходит.

и невольно оказывается перед выбором:

семья или карьера. Андрей Прошкин действительно лю бит и снимает психологичное кино. Ивка АНДРЕЙ ПРОШКИН: Сюжет примитивен: кие бы жанровые формы он не облекал позвали в Миннесоту – они и побежали со свои идеи, фокус в его творчестве всегда всех ног в эту Миннесоту. Но на самом деле, останется на людях и их личных историях.

когда делаешь картину, понимаешь, что Вот и его следующий фильм исследует хит все очень непросто. Картина – о нашей се- росплетения отношений трех героев, «за годняшней жизни, вне зависимости от пертых» в одном доме.

того, когда именно происходит действие, про то, кого время выбирает, а кого отсеи- АНДРЕЙ ПРОШКИН: Сейчас я заканчиваю вает. Конечно, основная история – челове- картину, которую снял еще до МИННЕСОТЫ.

ческая, о двух братьях. Наверное, это ярко Так получилось, что мне предложили мело # 6-7 (35-36) ИЮНЬ-ИЮЛЬ 2009 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | СПЕЦПРОЕКТ: КИНОТАВР НЕПРОЩЕННЫЕ – КЛИМ ШИПЕНКО 2008, Россия, 107 мин КЛИМ ШИПЕНКО: Мой отец – театраль- уже снят – это КРАСОТА ПО-АМЕРИКАН ный драматург, мама работала директо- СКИ. Не хочу сказать, что мне предлагал Производство: «Группа компаний GP» ром на телевидении. Я вырос на програм- работу Paramount, а я уехал. Конечно, нет.

Дистрибьютор: «Каропрокат» мах, вроде «Лото-миллион», «Угадай мело- Сразу после возвращения из Штатов, я Продюсеры: Лев Карахан, дию», «Час пик». Оставить меня было не с снял свою первую короткометражку: ро кем, поэтому я бегал по коридорам Остан- мантическую историю про мальчика, ко Валентина Михалева кино. Но в итоге получилось, что верх взяла торый в поезде вступается за мулатку, Режиссер: Клим Шипенко драматургическая сторона. В 14 лет я за- когда к ней пристают скинхеды, – без бюд Сценарий: Клим Шипенко разился кино, начал смотреть и переписы- жета, на цифровую камеру. Потом экрани В ролях: Татьяна Васильева, вать фильмы пачками. зировал рассказ Хемингуэя «Белые слоны», но действие мы перенесли из Испании в Рос Евгений Пронин, Константин Кинематографическое образование сию.

Соловьев, Михаил Бабичев, Шипенко получил в США, в California State Олег Долин, Константин Демидов, University in Northridge, расположенном в Но самый удачный поворот в творче пределах Лос-Анджелеса. Параллельно ской биографии Клима Шипенко случился, Борис Хвошнянский, Ксения Буравская учился в актерской студии: пять лет как мо- когда сценарий, который и лег в основу его нах прожил, занимаясь только этим. Мне первого полнометражного фильма НЕ В историях о дебютантах, вдруг ока кажется, чтобы правильно работать с акте- ПРОЩЕННЫЕ, получил зеленый свет.

рами, все режиссеры когда-нибудь должны завшихся в числе фестивальных или сами поиграть. После окончания универ- КЛИМ ШИПЕНКО: Я постоянно пишу сце кассовых фаворитов, давно пора пе ситета будущий режиссер вернулся в Рос- нарии: какие-то на заказ, какие-то потому, рестать видеть что-то сказочное, а то сию. что хочу писать. Сценарий «Непрощенных» и подозрительное. Хотя бы потому, довольно быстро нашел продюсера. После КЛИМ ШИПЕНКО: В Америке другая си- того, как я закончил картину, ее показали что поиск новых талантов – острая стема обучения. Ты учишься на режиссера, «Каро». Совершенно неожиданно они ска потребность современной российской но обязательно должен досконально из- зали: «Так это же может быть коммерчески киноиндустрии. Двадцатипятилетний учить одну из трех технических профес- интересным проектом!» Когда я снимал, сий: звукорежиссер, монтажер или опера- то не думал, будет ли фильм коммерче режиссер и сценарист Клим Шипенко тор. Я выбрал операторскую специ- ским или фестивальным. Я просто снимал – прекрасный пример удачного карь альность. Я подумал, что неудачный мон- то, что я хотел, и продюсеры, за что я им ерного старта: задуманному им таж можно перемонтировать, звук – пе- невероятно благодарен, дали мне это сде фильму НЕПРОЩЕННЫЕ удалось полу- реозвучить, но если оператор не снял то, лать. Они не мешали, не влезали с прось что ты хочешь, исправить материал не бами вставить побольше перестрелок или чить не только номинациюв конкурсе получится. Поэтому я полтора года дос- побольше секса.

«Кинотавра», но и возможность ши конально изучал фильтры, свет, фонари, рокого коммерческого проката в этом тележки, примочки, линзы. Дипломный НЕПРОЩЕННЫЕ – криминальная фильм я снял как оператор с другим режис- драма, в которой действуют семь основ году.

сером. Писать я начал там, и понял, что ных персонажей. Согласно изначальной все мои идеи так или иначе связаны с Рос- идее, в фильме практически нет популяр сией. Фильм, который я мог бы снять в США, ных актеров – разве что Татьяна Васильева 40 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | # 6-7 (35-36) ИЮНЬ-ИЮЛЬ СПЕЦПРОЕКТ: КИНОТАВР и Олег Долин. Васильеву, по признанию ре- жиссер сделал это намеренно. На него под- КЛИМ ШИПЕНКО: У меня есть еще один жиссера, «взяли не потому, что она извест- сознательно влияет то, что ему нра- полнометражный фильм, где я сейчас до ная актриса, а потому что она оказалась вится, где он вырос, где учился. Человек лю- снимаю несколько сцен. Так же, как ис ко действительно лучшей». Долин же снялся в бит Тарковского, и его первый фильм на- роткометражками, я взял камеру HDV, НЕПРОЩЕННЫХ еще до того, как стал зна- поминает Тарковского – что в этом пло- актеров, половина которых играла в «Не менит, благодаря ДИКОМУ ПОЛЮ Михаила хого? Но когда и пятый его фильм сделан в прощенных», и снял романтичную исто Калатозошвили. Для своего дебютного той же манере, то у режиссера проблема. рию про то, как две девочки гуляют по фильма Шипенко выбрал очень непростую Мой фильм напоминает стиль Гая Ричи … Москве и встречают разных странных драматургию: флешбеки, параллельные сю- что ж, Ричи не самый плохой режиссер, но я персонажей. Получилась совершенная жетные линии и истории каждого из героев не делал осознанных заимствований. Мне противоположность НЕПРОЩЕННЫМ.

то пересекаются, то вновь теряют логиче- не хотелось повторяться и делать еще Отчасти я был вдохновлен Геннадием ские связи. один реалистичный фильм: одевать ребят Шпаликовым, его книгой «Я жил как жил», в тренировочные штаны с растянутыми его сценариями и фильмами. Я хотел за КЛИМ ШИПЕНКО: Конечно, истории всех коленями, кепки, спортивные костюмы. Я ложить в фильм эту легкость бытия, героев можно было бы рассказать линейно. намеренно снимал отчасти сказку, где Се- восприятия. Только что закончил писать Но я хотел, чтобы зрителю пришлось раз- вастополь похож, как вы говорите, на еще один сценарий фильма, который пла мышлять над тем, как связаны персонажи, Монте-Карло. Кстати, в сценарии очень нирую снять в этом году. Пока не буду и что за кино он вообще смотрит. В многие сцены выглядели очень жестко, и рассказывать.

фильме перемешаны разные жанры: есть многие видели в нем пере романтическая линия, криминальный жанр, строечное кино. Но меньше комедия. Мне хотелось, чтобы истории всего как раз мне хотелось чуть-чуть отличались друг от друга. снимать чернуху.

Сначала ты ничего не знаешь о героях, ко торые уже что-то знают друг про друга, и В отличие от многих мо пока фильм движется, ты начинаешь дого- лодых кинематографистов, нять, что к чему. К концу ты знаешь всех ге- Клим Шипенко действи роев лучше, чем они сами. Но сам финал тельно очень деятельный.

очень неожиданный: весь фильм вы ждете Как сценарист он сотрудни того, чего в итоге вообще не происходит. чает с несколькими продю серскими компаниями, пи В отличие от привычных для россий- шет тексты для телевизион ского кино образцов подобного жанра, ных и кинотеатральных про картина не спекулирует на «местной» спе- ектов, а также готовит к по цифике, а отсылает, скорее, к фильмам Та- становке новую историю рантино и Ричи: в этом, наверное, и есть собственного сочинения. Как главный вызов НЕПРОЩЕННЫХ. режиссер – заканчивает про изводство своего второго КЛИМ ШИПЕНКО: Когда видишь в картине полнометражного фильма, какую-то цитату, заимствование или по- который он совершенно не хожесть, ошибочно утверждать, что ре- зависимо снял на HDV.

# 6-7 (35-36) ИЮНЬ-ИЮЛЬ 2009 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | СПЕЦПРОЕКТ: КИНОТАВР ПОХОРОНИТЕ МЕНЯ ЗА ПЛИНТУСОМ – СЕРГЕЙ СНЕЖКИН Россия, СЕРГЕЙ СНЕЖКИН: Экранизировать по- тальной мелодрамы. Но режиссер Сергей Производство: «Глобус» весть Павла Санаева мне предложил про- Снежкин постарался передать в своем Продюсеры: Владимир Железников, дюсер Владимир Железников на кинофе- фильме горькую иронию автора, найдя стивале в Выборге. В книге повествова- баланс между страшным и смешным.

Леонид Литвак ние ведется от лица мальчика Саши, Режиссер: Сергей Снежкин именно он находится в центре истории. В СЕРГЕЙ СНЕЖКИН: Несмотря на то, что Сценарий: Сергей Снежкин своем сценарии главной героиней я сделал по первому образованию я художник, я не Оператор: Владислав Гурчин бабушку – ее персонаж ярче и сложнее. силен в определении жанров, да и вообще В ролях: Светлана Крючкова, Меня заинтересовала судьба этой жен- в теории искусств. Я с уважением отно Алексей Петренко, Саша Дробитько, щины – несостоявшейся актрисы, кото- шусь к режиссерам-теоретикам, способ Мария Шукшина, Константин Воробьев рая всю жизнь прожила в тени своего ным анализировать и разбирать собст мужа. Возможно, многим она покажется венные работы, но я режиссер-практик. Я Автобиографическая повесть Павла психически нездоровым человеком. Но, снимаю фильмы для зрителей, и им ре Санаева ПОХОРОНИТЕ МЕНЯ ЗА ПЛИН- знаете, я вырос в семье врачей и могу вам шать, какой перед ними жанр, ив чемза ТУСОМ была впервые издана в 2003 точно сказать: абсолютно психически ключается главная идея фильма. Кино – здоровых людей не бывает. Тем более что это такая лавка чудес, откуда каждый году. Книга мгновенно стала бестсел искусство вообще нормой не занимается выходит со своей покупкой.

лером и даже была номинирована на – искусство занимается отклонениями, ПОХОРОНИТЕ МЕНЯ ЗА ПЛИНТУСОМ – Букеровскуюпремию, а литературные в самых различных проявлениях. фильм о неустроенной любви. Время Со критики единогласно забронировали Семья – это очень хрупкая сущность. ветской власти для меня характеризу ей место в истории русской литера Семья – первое, что подвергается разру- ется своей материальной и духовной не туры. Генеральный продюсер киноком шению, как нечто основное и очень уязви- устроенностью. В картине я попытался пании «Глобус» Владимир Железняков мое. Часто люди забывают об этом и на- рассказать не личную историю пережи знал Санаева с раннего детства –в де носят друг другу неизлечимые раны. На- ваний мальчика, а историю внутренних сятилетнем возрасте он сыграл одного деюсь, посмотрев этот фильм, кто-то конфликтов нашей страны. Когда режис из мальчишек в его фильме ЧУЧЕЛО.

остановиться в своей деструктивности, сер снимает кино, он должен ставить пе Впоследствии вместе они сделали ПО- задумается, посмотрит на себя со сто- ред собой объемные задачи, а для простых СЛЕДНИЙ УИКЕНД и НУЛЕВОЙ КИЛО- роны. и плоских сюжетов для кино не предна значено – для этого есть формат теле МЕТР, где Павел Санаев выступил как «Меня зовут Савельев Саша. Я учусь визионного сериала.

сценарист и режиссер. Но экранизиро во втором классе и живу у бабушки с де вать собственнуюповесть Санаев не душкой. Мама променяла меня на кар- И в повести, ив ф ильме особая роль стал – эту миссия взял на себя питер лика-кровопийцу и повесила на бабуш- отводится профессии актера, поэтому ский режиссер Сергей Снежкин, из кину шею тяжкой крестягой», – этими сло- ошибиться с кастингом режиссеру Сер вестный по телесериалу БРЕЖНЕВ, вами начинается оригинальный текст гею Снежкину было никак нельзя. Во-пер а также кинофильмам ПЕТРОГРАДСКИЕ Павла Санаева, написанный им в 26 лет. вых, Павел Санаев – внук известного ар ГАВРОШИ, ЦВЕТЫ КАЛЕНДУЛЫ и ЧП Рассказанная от лица восьмилетнего тиста советского кино Всеволода Санаева, РАЙОННОГО МАСШТАБА.

мальчика, эта история могла бы найти сын актрисы Елены Санаевой и приемный свое воплощение практически в любом сын не менее известного Ролана Быкова, жанре – от фильма ужасов до сентимен- а автобиографическая повесть подразу 42 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | # 6-7 (35-36) ИЮНЬ-ИЮЛЬ СПЕЦПРОЕКТ: КИНОТАВР мевает наличие соответствующих персо- квартире на Васильевском острове. Под ру нажей. Во-вторых, за всю драматургию в ководством молодой художницы-поста фильмах Сергея Снежкина в большей сте- новщицы Марии Гринь старую коммуналку пени ответственны актеры. превратили в богатую советскую квартиру 80-ых годов. Именно здесь и происходит СЕРГЕЙ СНЕЖКИН: На актерской игре дер- примерно восемьдесят процентов дей жится все кино в принципе, странно было ствия картины.

бы это отрицать. Ведь актеры – это ан гелы, которые доносят молитву режиссера СЕРГЕЙ СНЕЖКИН: Возможно, ПОХОРО до зрителя. Выбор артиста – это всегда НИТЕ МЕНЯ ЗА ПЛИНТУСОМ - не самый без таинство. Я никогда не знаю заранее, кто обидный и жизнерадостный фильм, но если будет играть те или иные роли, провожу зрителям так нужен позитив, они всегда пробы, как и все режиссеры. Лишь однажды я могут сходить на очередную «Любовь-мор написал сценарий специально для Сергея ковь». На отрицательном примере героев я Шакурова и Марии Шукшиной, но в силу хотел показать людям, что нужно жить, а определенных причин фильм вряд ли он ко- не уничтожать. Нужно верить в будущее, в гда-нибудь будет запущен. то, что будет завтра, а потом после Мне сложно отделить персонажа от завтра. Идея работает в картине от об актера, который играет этого персонажа, ратного. Когда щенок еще маленький и пи – связь очень тонкая, почти метафизиче- сает на ковер, его тыкают в этот ковер ская. После выхода телевизионного фильма носом, чтобы он впредь так не делал. На «Брежнев», меня спросили, люблю ли я Бреж- зывается этот процесс «воспитанием», и нева. Так вот я люблю Сергея Каюмовича не всегда он бывает приятным.

(Шакурова – Ред.) в роли Леонида Ильича. Так Большинство фильмов, которые пока же в своем последнем фильме я люблю Свет- зывают сегодня в кинотеатрах, - они же лану Крючкову в роли бабушки, Алексея Пет- разлагают людей. Благодаря современной ренко в роли дедушки, Марию Шукшину в системе кинопроизводства и кинопроката роли матери. Конечно, и девятилетнего кино вообще утратило зрителя, способ- тывать чувства и отношения, способ Сашу Дробитько в роли Саши. Пока мы не ного воспринимать хорошие фильмы. Ко- ность размышлять. Мы забыли, что смот нашли Сашу, я отсмотрел около 400 маль- гда вам настойчиво показывают такое бе- реть кино и читать книги – это труд. Сей чиков. Но какого бы актера ты не выбрал, с зобразие, как АДМИРАЛ или Самый ЛУЧШИЙ час люди занимаются этим, в основном, ним нужно работать. Я благодарен судьбе, ФИЛЬМ и объясняют, что это и есть на- для развлечения. Единственный выход в дан что мне посчастливилось работать с ве- стоящее кино, то предпочтения зрителей ном случае, на мой взгляд, – это государст ликими советскими актерами. невольно начинают меняться. Ведь это венный прокат. Когда-то систему госу очень опасно, просто чудовищно! Я считаю, дарственного проката хотели выстроить Хотя события повести разворачи- что авторов подобных проектов нужно во- на базе организации «Роскинопрокат», но ваются в Москве, фильм снимался в Санкт- обще изолировать от общества. Мы по- ничего из этой идеи в силу ряда причин не Петербурге, в расселенной 14-комнатной чему-то забыли, что кино призвано воспи- вышло.

# 6-7 (35-36) ИЮНЬ-ИЮЛЬ 2009 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | СПЕЦПРОЕКТ: КИНОТАВР Я– ИГОРЬ ВОЛОШИН 2009, Россия, 88 мин ИГОРЬ ВОЛОШИН: Жанр фильма «Я» я опре- тилетним, и для них вообще не возникал деляю как трагедию … такое трагичное вопрос разницы поколений. Думаю, что соз Производство: «ВВП-Альянс» хамство. Да, это хамский фильм с элемен- дав конкретный образ времени и героя, нам Дистрибуция: «Аргумент кино» тами, которые могут раздражать, шоки- удалось отразить образ современного че ровать, вызывать чувство протеста или ловека, который просто «просился на эк Продюсеры: Анна Михалкова, наоборот, непонятного умиления. Хамство ран». Тем более что для многих людей, ко пришло к нам от потомка Ноя. Хам, пом- торые живут далеко от Москвы, ничего не Максим Королев ните, откуда он взялся? Он посмотрел на изменилось, они и сейчас так живут.

Режиссер: Игорь Волошин Ноя, когда тот спал и стал смеяться над Когда человек молод, он туп и его наготой. В фильме я тоже немного ограничен, и все утверждения о том, что Сценарист: Игорь Волошин хамлю, но это вынужденная мера. молодые люди чего-то ищут, чего-то хо Оператор: Дмитрий Яшонков тят сломать, – страшная ложь. Раньше Игорь Волошин – режиссер молодой, мир спасало то, что молодежь стреми В ролях: Артур Смолянинов, но он уже приобрел статус скандального. лась стать взрослой. Потом ей сказали, Его дебютный полнометражный фильм что она и есть носительница истины.

Алексей Горбунов, Оксана Акиньшина, НИРВАНА стал смелым художественным Они ничего не хотят ломать, они лишь Михаил Евланов, Анна Михалкова экспериментом в стиле кибер-панк и вы- хотят показать самих себя, я по себе звал много споров среди представителей знаю, а потом наступает другой период прессы. Герои НИРВАНЫ, показанной впер- – период самоуничтожения. Молодежь – «Когда я умер, не было никого, кто вые в программе «Форум» на прошлогод- это отречение от детства во имя еще нем Берлинале, бродили в умопомрачи- не наступившей взрослости. Получа бы это опроверг» – этими словами тельных нарядах и гриме по питерским ком- ется, что фрагмент между детством и поэта и музыканта Егора Летова начи- муналкам, катались на байках, матерились и зрелостью стерт, личность в этот пе вмазывались героином. Во втором фильме риод уничтожена и не существует. В нается сценарий нового фильма ре Игоря Волошина «Я» антураж стал менее фильме «Я» молодежь самоаннигилиру экзотичным, сюжет более документальным, ется. Другие доживают до 30 лет, чтобы жиссера Игоря Волошина «Я». Глав а ретроспекция жизни поколения начала потом осознать, что все, оказывается, ный герой ложится в психбольницу с 90-х, наоборот, получила присущие ей кис- устроено по-другому. Если говорить о лотные цвета. моих героях, то они «зависли» в ощуще намерением откосить от армии, но нии безграничной радости и безответ ИГОРЬ ВОЛОШИН: Продюсерам сценарий ственности, которое им дает солнце, воплощение этого нехитрого плана сразу же понравился, так как он был на- море и доступность кайфа. В то время в обходится ему слишком дорого.

стоящим и искренним. Весь фильм основан СССР не существовало «точек», барыг и на реальных событиях моей жизни. Сила дилеров, наркотики не были поставлены Много позже в состоянии клиниче этой истории в предельной ее открыто- на поток. Люди где-то что-то брали, пы ской смерти он будет вспоминать сти и узнаваемости многими людьми, то тались ощутить, шли дальше… есть это фильм, про который говорят: «Да контрапунктом всюсвоюнедолгую это же про меня!». У нас на съемках освети- Продюсер фильма Анна Михалкова од жизнь. тели читали сценарий и говорили: «Точно, нажды назвала их совместный с Игорем Во это про меня!». Мы показывали его двадца- лошином проект «реквиемом по поколе 44 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | # 6-7 (35-36) ИЮНЬ-ИЮЛЬ СПЕЦПРОЕКТ: КИНОТАВР нию 30-летних». Сложно подобрать более ИГОРЬ ВОЛОШИН: Кто такой Румын? Ге- торого убили, правда, чуть менее жесто точное определение. Картина рассказы- рой Алексея Горбунова по имени Румын – ким способом. Он был богом для всех, а в вает о людях, которые с развалом СССР вне- это собирательный образ свободы, абсо- сознании главного героя он стал совсем запно остались без родины и дома. Она об лютной независимости и бесконечного БОГОМ. «Я» – фильм о непростых отноше искушениях, которые им было так трудно чувства полета. Такой Румын был в каж- ниях между человеком и Богом. Эти отно преодолеть. О страхах. О Боге. дом городе, в каждой маленькой стране, и шения не были отлажены, потому что все хотели быть таким, как он, потому если ты растешь в городе, где всего одна ИГОРЬ ВОЛОШИН: Мои друзья умерли от что он был крутой, он был по-настоящему церковь, и та работает по выходным, да наркотиков, про них я и рассказываю. Пред- свободен. Сегодня этого ощущения больше еще и находится на кладбище, то конечно, ставьте, что ваши лучшие друзья умерли. нет. Люди несвободны, потому что сво- ходить туда не стоит, потому что там У меня в детстве был страшный шок, когда боду человеку дает вера в Бога. Все осталь- собираются одни сектанты. А я любил гу мой друг, который был старше меня на 10 ное – это псевдосвобода. Свобода в одино- лять по кладбищу, в церковь заходил, и лет лет, повесился. Я иду в школу, а он весит на честве, а не в возможности общаться: мы в тринадцать у меня все поменялось в го дереве. Ему было 25 лет, а мне 14. Он был же все повязаны между собой телефон- лове. Кстати, именно на том самом клад культовой личностью в городе, где я вырос. ными звонками. В тоже время Румын – это бище, где я любил гулять и где в реально Детство – это самое честное и чистое конкретный человек, которого я знал, ко- сти убили Румына, мы и снимали.

время, в которое мы всегда хотим вер нуться. И если речь там идет о наркоти ках, что исключительно потому, что люди, которых я знал и любил, их употребляли.

Глобальный смысл: наркотики уничтожили мое поколение. Сегодня эти слова превра тились в клише и не воспринимаются серь езно современным человеком, потому что он черств. Как у нас сегодня все восприни мается? Ну да, ну вымерло. С другой сто роны, какое поколение? Мы же в вечности живем.

Кроме непосредственного «Я», испол ненного актером Артуром Смоляниновым, в фильме много второстепенных героев – ярких и запоминающихся. Но один – хариз матичный, сильный, длинноволосый мужик с замашками цыганского барона играет во всей истории Волошина какую-то особен ную роль. Кто бы он ни был, то ли безумец, то ли провидец, то ли просто обреченный наркоман, просто так автор не стал бы рас Игорь Волошин пинать своего персонажа на кресте.

# 6-7 (35-36) ИЮНЬ-ИЮЛЬ 2009 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | СПЕЦПРОЕКТ: КИНОТАВР СЫНОК – ЛАРИСА САДИЛОВА Россия, 2009, 95 мин ЛАРИСА САДИЛОВА: Все мои фильмы – они ческую его роль, как в фильме Садиловой про людей, и все они очень личные. Поэтому СЫНОК, вспомнить сложно.

Производство: «Арси-Фильм» я сама пишу сценарии ко всем своим кар Режиссер: Лариса Садилова тинам. С ДНЕМ РОЖДЕНИЯ! появился после ЛАРИСА САДИЛОВА:ВРоссииоченьмалохо Продюсер: Рустам Ахадов того, как я родила ребенка. В НИЧЕГО ЛИЧ- роших актеров, и поэтому выбор очень по НОГО отразился другой период моей жизни. нятен. Кого я могла бы пригласить еще на Сценарий: Лариса Садилова Сама история со мной не происходила, но эту роль? Леонова, Папанова? Они умерли.

В ролях: Виктор Сухоруков, все персонажи реальны, взяты из жизни. Есть еще Шон Пенн и Дастин Хоффман, но Олег Фроленков, Евгения Симонова Фильм СЫНОК, видимо, касается моего они для меня малодоступны. Виктор Сухору сына, которому сейчас двадцать один год. ков очень хороший актер, но таких ролей он В картине есть и чувство вины за то, что никогда не играл, и я подумала, что ему бу его воспитывала больше моя мама, чем мы детинтереснопопробовать.Результатомя с мужем, и мои ощущения собственной юно- осталась очень довольна. Наверное, Сухору сти. Мне в юности, например, не были зна- ков смог сыграть такого тихого человека, комы эмоции, которые переживала мама потомучтояувиделавнемэтускромность, по отношению ко мне, мне тогда было со- не смотря на его традиционные маски. По вершенно на это наплевать. Единствен- сценарию отец мальчика должен был быть ное, что меня интересовало, – это само- ветеринаром, но мы сделали его музейным стоятельная жизнь: побыстрее закончить работником, который образован, мало по школу, уехать из дома, чтобы не видеть и лучает, и держит пасеку. В Брянске еще все не слышать своих родителей, и лишь «гэкают»,имненехотелось,чтобыСухоруков изредка звонить, чтобы они присылали тоже «гэкал». На ветеринара он не тянул ни мне деньги. Если со мной что-то случалось, обликом, ни руками, а музейный работник из я рассказывала об этом подругам, а не негополучился,намойвзгляд,оченьхороший.

маме. Родители всегда, рано или поздно, теряют своих детей, они вырастают и Фильм СЫНОК снимался в Брянской Лариса Садилова уходят. Поэтому мне кажется, что кар- области, на границе России и Украины, в тина будет понятна и детям, и взрослым. старинном городке Трубчевске, известном Режиссер Лариса Садилова, известная по Она очень простая, там нет никаких за- как родовое гнездо князей Трубецких. Сей фильмам С ЛЮБОВЬЮ. ЛИЛЯ, С ДНЕМ умных вещей. час в городе с населением более 15 тыс. че РОЖДЕНИЯ! И НИЧЕГО ЛИЧНОГО в своей ловек сосредоточено несколько колледжей Главную роль – отца – исполнил из- и школ, куда ездят учиться дети из ближай новой картине СЫНОК затронула тему, вестный российский артист Виктор Сухору- ших поселков, – именно здесь Садилова и близкуювсем без исключения, – тему не ков. Виктор Багров в БРАТЕ, Виктор Ивано- нашла почти всех актеров для своего но понимания родителей и детей. Отец воспи вич в ПРО УРОДОВ И ЛЮДЕЙ, император вого фильма. Например, Олег Фроленков, тывает своего сына один с самого раннего Павел в БЕДНОМ, БЕДНОМ ПАВЛЕ, Амбал в сыгравший роль сына, учится в ПТУ на элек АНТИКИЛЛЕРЕ, отец Филарет в ОСТРОВЕ – трика и собирается в армию.

детства. Мальчик уже повзрослел, но его список любимых всеми персонажей Сухо отец никак не может с этим смириться.

укова можно продолжать бесконечно, но ЛАРИСА САДИЛОВА: С непрофессиональ такую же серьезную, сложную и драмати- ными актерами я работаю так же, как и с 46 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | # 6-7 (35-36) ИЮНЬ-ИЮЛЬ СПЕЦПРОЕКТ: КИНОТАВР профессиональными, только задачу объ- На момент сдачи этого номера жур- на ГАРРИ ПОТТЕРА, но я уверена, что сей ясняю по-другому. С профессионалами под- нала в печать у фильма СЫНОК не было ки- час необходимо доброе и человечное кино.

час бывает сложнее, потому что мне нотеатрального дистрибьютора, а телеви- Недавно я случайно попала на птицефаб нужно, чтобы они делали в кадре то, что зионные права были приобретены ПЕРВЫМ рику в Брянске – мой сын снимал там ко хочу я, а не то, что им хочется. Опытные КАНАЛОМ еще на этапе сценария. роткометражку, и я договаривалась о раз артисты иногда начинают лезть к мони- решении. Одна женщина, работница пти тору, спрашивать про объективы, и еще ЛАРИСА САДИЛОВА: Очень хочется, цефабрики, услышала, что я режиссер кар часто обижаются, что их в какой-то сцене чтобы картина дошла до зрителя. Теле- тины С ЛЮБОВЬЮ. ЛИЛЯ и воскликнула:

сняли не на крупном плане, а на общем. А визионные права принадлежат «Первому «Правда?! Да это же мой любимый непрофессионалу все объясняешь как можно каналу», но я надеюсь, что у молодых лю- фильм!». Я не хвастаюсь, просто такие проще: «Сейчас ты идешь прямо, открыва- дей будет возможность увидеть фильм в случаи лишний раз убеждают меня в том, ешь дверь, садишься в машину. А здесь ты кинотеатрах. Мы с продюсером Руста- что я снимаю кино для обычных людей, – говоришь раздраженно, потому что мом Ахадовым делаем все, чтобы он был потому что порой начинает казаться, злишься». Все, больше ему ничего не нужно доступен для просмотра. Конечно, на мой что я делаю фильмы для собственной знать – ни про крупность планов, ни про фильм не придет столько же людей, как ретроспективы.

объективы. При выборе актера еще мне очень важна типажность. В театре ар тист может сыграть все, что угодно, а в кино только то, чем наградила его природа.

Хотя жанр нового фильма Садиловой уместнее всего было бы определить как драму, в сюжете заложена сильная детек тивная интрига, за счет чего кино оживает, и смотреть становится особенно интересно.

ЛАРИСА САДИЛОВА:Когда мне было шест надцать лет, я оказалась в зале суда, и очень хорошо запомнила все, что там про исходило. С тех пор меня пугает сама мысль о том, что я бы могла сама сидеть на скамье подсудимых. Когда мы приехали на съемки в тюрьму, и я попросила прове сти актера и показать, как проводится до прос, меня охватил ужас. Себя представить сидящей за решеткой страшно, а своего ре бенка и подавно. Я даже не знала, что, если не предъявлено обвинение, во время до проса, оказывается, человека сажают в клетку.

# 6-7 (35-36) ИЮНЬ-ИЮЛЬ 2009 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | СПЕЦПРОЕКТ: КИНОТАВР СКОРО ВЕСНА – ВЕРА СТОРОЖЕВА 2009, Россия, 87 мин ВЕРА СТОРОЖЕВА: Сценарий написала чению и не по кресту, авсердце, в душе. Сей Ирина Васильева еще до того, как я сняла час модной стала такая благотворитель Производство: «СВ-Аурум», ПУТЕШЕСТВИЕ С ДОМАШНИМИ ЖИВОТ- ность: человек отдал деньги и забыл, при «Телесервис», при участии Номос-Банка НЫМИ. Он писался специально под Ольгу По- этом совершенно потеряно понятие ми пову, которая сыграла одну из главных ро- лосердия. Ольга как раз милосердна к лю Дистрибьютор: «Аргумент кино» лей, и под Кутепову. Я тогда еще не рабо- дям. Ее сердце отзывается не деньгами, не Режиссер: Вера Сторожева тала с Кутеповой как с актрисой и отно- формальной помощью, а состраданием, силась к ней нейтрально. Пока сценарий эмоциональной и нравственной поддерж Продюсер: Вера Сторожева три года вызревал до съемок, он очень кой. Она не дурочка, она странная в том Сценарий: Ирина Васильева сильно изменился. Поскольку мы с Ириной смысле, что не похожа на других. Наверное, Васильевой давно дружим, текст попал ко Ольга для авторов фильма – некое главное В ролях: Ксения Кутепова, мне неслучайно. Мы даже ездили в подобные существо, хотя я считаю, что главных ге подворья в БелоруссииивРоссии, где нахо- роев здесь трое. Между ней и Пашей нет ни Сергей Пускепалис, Ольга Попова дят приют люди без определенного места какого взаимного сексуального интереса, у жительства, кто-то остается, кто-то них совершенно другие отношения. Для нас Режиссер Вера Сторожева умеет сни- опять уходит в свои путешествия. Отча- было принципиально, чтобы у них не по сти это даже документальная история, явилось отношений «мужчина-женщина».

мать женщин и про женщин. Ее де над которой мы довольно долго работали. Она влюблена, но она существо все-таки Менялись судьбы, финалы, но в чем она не из- асексуальное. В ходе истории в героях про бютная картина НЕБО. САМОЛЕТ. ДЕ менилась – так это в месте действия. исходят какие-то глубокие внутренние ВУШКА окончательно утвердила ак психологические изменения. Паша, богатый Как и в ПУТЕШЕСТВИИ С ДОМАШ- успешный бизнесмен, сначала не может трису Ренату Литвинову в статусе рус НИМИ ЖИВОТНЫМИ, героиня рыжеволо- смириться с тем, что его бросила жена. Но ской Греты Гарбо. Фильм ПУТЕШЕ сой красавицы Ксении Кутеповой находит в финале он меняется, очищается от успокоение в деревенской жизни, став «ма- своего прошлого, становтся совершенно СТВИЕ С ДОМАШНИМИ ЖИВОТНЫМИ, тушкой» в импровизированном ските, но другим. Матушка прощает его. Она ушла в где в главной роли снялась Ксения Ку однажды на пороге ее благословенного монахини, но долго не могла забыть про дома появляется мужчина из ее прошлого. шлые обиды. Ольга тоже повзрослела, об тепова, принес режиссеру главный Еще одной, и наверное, главной вершиной рела свои привязанности.

приз Московского международного треугольника стала Ольга, роль которой ис полнила актриса Ольга Попова, ранее сни- Картины Веры Сторожевой (наряду с кинофестиваля и пять наград на фе мавшаяся в картинах Киры Муратовой. работами Ларисы Садиловой, Анны Мели стивале в Котбусе в 2007 году. Новая кян, Валерии Гай Германики и других жен ВЕРА СТОРОЖЕВА: В фильме три главных щин-режиссеров), по мнению критиков, совместная работа Сторожевой и Ку героя. Невзирая на то, что матушка –мо- ознаменовали наступление «женского» ки теповой СКОРО ВЕСНА – история об нахиня, ее гложут свои человеческие обиды, нематографа» в России. Женщинам-режис страсти, страдания, чем она очень отли- серам приписывают большую смелость и отчаявшихся людях, решивших по чается от монашествующих в общепри- прямолинейность в высказываниях по святить себя служениюБогу. нятом понимании. Ольга же – это ангело- сравнению с многими их коллегами-муж подобное существо, христианка не по обла- чинами.

48 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | # 6-7 (35-36) ИЮНЬ-ИЮЛЬ СПЕЦПРОЕКТ: КИНОТАВР ВЕРА СТОРОЖЕВА: Все мои героини, как ВОТНЫМИ. Оно более жанровое, менее ау- ВЕРА СТОРОЖЕВА: Сценарий написала правило, одиноки, потому что главный тичное, есть смешные моменты. ПУТЕ- Наталья Назарова, и сейчас он просто диалог человека на Земле – это «я и Бог», ШЕСТВИЕ прошло по каким-то задвор- будет дорабатываться. Вместе с кино а не «я и мужчина» или «я и женщина». кам, а могло бы прокататься более до- компанией «Парадиз» мы хотим сделать Сначала выстраивается вертикаль, а по- стойно. Возможно, сейчас будет другая фильм для широкого проката, для людей том уже горизонтали. Так правильно, ситуация, но я не думаю, что она будет и о людях. КОМПЕНСАЦИЯ - это очень так правдиво, так по-настоящему. Че- радикально отличаться. Когда я делаю драматическая, человеческая и совре ловек сначала осознает себя, а потом фильм, я всегда ставлю себя на место менная история про трех сестер, им 19, уже все остальное. Главное – обрести зрителя, и это помогает мне немножко 16 и 10 лет. Меня заинтересовал сцена свое «я», потому что обретение «я» – это отстраниться от материала. Поэтому рий по многим причинам, в том числе по и есть вертикаль. Но среди моих героинь у меня не получается длинных фильмов – тому, что это криминальная драма, а я нет ни одной несчастной, потому что я очень сильно режу, иногда даже чрез- еще никогда не работала в этом жанре.

несчастье – это обездоленность и внут- мерно. Не могу снимать кино для себя, Там нет кровищи, но есть интрига во ренняя пустота, когда нет мира в душе. потому что считаю, что я просто не круг некого преступления, совершенного Героини моих фильмов довольно гармо- имею на права. Мои фильмы – это не девочками – болезненная и очень инте ничны, они ищут эту внутреннюю гар- «кино ради кино», они для зрителя. Про- ресная история.

монию. У каждой этот путь свой: героиня сто сейчас все исказилось, и всякая кар Литвиновой перед тем, как погибнуть, тина, где есть человеческая история, на все-таки разбудила человека для любви. зывается «арт-хаусом». На самом деле Героиня Кутеповой (в ПУТЕШЕСТВИИ «арт-хаус» – это новые формы, новое С ДОМАШНИМИ ЖИВОТНЫМИ) находит слово в кино, эксперименты. Мне же ин себя в ребенке. В фильме СКОРО ВЕСНА тересны не внешние, а внутренние про Ольга и Катерина сами меняются и ме- явления личности человека, и это ника няют Павла. Они вообще личности силь- кой не арт-хаус. Когда мы занимались ные и необычные, изменяющие мир вокруг. международной судьбой картины, мы столкнулись проблемой, что на Западе Картины Веры Сторожевой сложно СКОРО ВЕСНА воспринимается как кар (да и не нужно) однозначно отнести ни в тина с некой клерикальной направлен одну из категорий, к которым так при- ностью (хотя я не считаю, что она ре выкли критики и прокатчики: это не сто- лигиозная), и фестивали класса «A» очень процентный арт-хаус, это не чистый жанр напрягаются, поскольку все отборщики и тем более не коммерческое кино. Ви- и устроители – очень левые, атеисти димо, поэтому компания «Аргумент кино» чески настроенные люди.

планирует выпустить фильм на порядка 40 копиях. Сейчас Вера Сторожева совместно с продюсером Геворгом Нерсисяном рабо ВЕРА СТОРОЖЕВА: Я показывала кар- тают над подготовкой новой ее картины тину нескольким дистрибьюторам, и все КОМПЕНСАЦИЯ, съемки которой пред сказали, что кино более зрительское, не- положительно начнутся в августе этого жели ПУТЕШЕСТВИЕ С ДОМАШНИМИ ЖИ- года.

# 6-7 (35-36) ИЮНЬ-ИЮЛЬ 2009 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | СПЕЦПРОЕКТ: КИНОТАВР КИСЛОРОД – ИВАН ВЫРЫПАЕВ 2008, Россия, 75 мин ИВАН ВЫРЫПАЕВ: Конечно, фильм КИС- лород» получил еще одну реинкарнацию – Производство: «Красная Стрела», ЛОРОД – это своего рода эксперимент. на этот раз на кинопленке.

Я решил исследовать, может ли быть эк «Движение Кислород» ранизирован текст. Экранизирован так, ИВАН ВЫРЫПАЕВ: Всего сто лет люди Дистрибуция: «Вольга» чтобы он оказывал такое же воздействие, смотрят кино, но за это время у них сфор Продюсеры: Вадим Горяинов, как и со сцены. В данном случае текст ис- мировался определенный стереотип, что Леонид Лебедев, Валерий Тодоровский пользовался как герой, а все вокруг суще- есть кино и что есть не кино. На самом Режиссер: Иван Вырыпаев ствовало вокруг этого текста – актеры, деле кино всегда определялось не киновед Сценарий: Иван Вырыпаев музыка, монтаж. Для меня было очень ческим термином, а чисто техническим и важно, чтобы текст ожил на экране. Могу обозначало проекцию изображения на Оператор: Андрей Найденов сказать, что эксперимент удался, потому холст. То есть определялось оно, скорее, В ролях: Каролина Грушка, что когда люди смотрят фильм, они вос- местом и способом просмотра, а не самим Алексей Филимонов принимают текст, то есть он в них по- произведением. Так же, как и театр. Если падает. ты сидишь в зале, на сцене стоит чело Возможно, я пришел в кинематограф, век, а ты на него смотришь, – то это те Понятие «новой драмы» в современ не будучи кинорежиссером, для того, чтобы атр. На этой сцене он может молчать, ном российском театре сформирова- как-то обновить его. Поскольку я не умею может говорить, может быть сюжет, мо снимать кино, то, возможно, это неуме- жет не быть сюжета, но это все равно на лось за последние десять лет очень ние поможет разрушить стереотипы. Не зывается «театр».

явственно, чего пока нельзя сказать о случайно же столько людей из театра сей- Что касается драматургических за российском кино. Ирония судьбы за час занялись кино: режиссер Кирилл Сереб- конов, то я их в фильме не нарушал, про ключается в том, что молодые драма ренников, драматург Саша Родионов, Ва- сто способы выбрал не самые обычные.

турги и режиссеры, сначала создав силий Сигарев, автор пьесы «Пластилин», шие эту самую«новуюдраму» на те снял фильм недавно. Значит, с русским кино атральной сцене, теперь делают это все-таки что-то происходит.

на большом экране. И делают, надо Действительно, новая работа Ивана сказать, очень успешно. Режиссер Вырыпаева не похожа на кинофильм в об Иван Вырыпаев – один из первых мо щепринятом смысле слова. Много лет «Кис лодых драматургов, занявшихся иг лород» жил театральной жизнью. Вырыпаев ровым кино. В 2006 году его фильм написал текст, и сам же этот текст трансли ЭЙФОРИЯ получил приз Little Golden ровал со сцены в зрительный зал. Со спек таклем он объехал полмира и наполучал Lion на Венецианском кинофестивале, кучу призов на театральных фестивалях, Гран При на МКФ в Варшаве и множе пьеса была переведена на все европейские ство других наград. Его новый фильм языки и поставлена в ведущих театрах, рос КИСЛОРОД – работа весьма необыч сийские критики назвали постановку собы ная, способная разрушить границы тием сезона 2002/2003, а в 2007 году радио традиционных представлений о кино.

версия спектакля получила премию «Приз Иван Вырыпаев Европа» в Берлине. В прошлом году «Кис 50 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | # 6-7 (35-36) ИЮНЬ-ИЮЛЬ СПЕЦПРОЕКТ: КИНОТАВР В театре, в кино, в литературе, в живо- ИВАН ВЫРЫПАЕВ: Когда я снимал КИС- в любом случае, мой фильм не для за писи – везде одно и то же – нам нужно, ЛОРОД, я очень надеялся на то, что его конченных интеллектуалов, он про чтобы зритель сопереживал теме. Способ посмотрит как можно больше зрите- стой. Аудитория этого фильма – моло – это уже вид искусства. В основном, в ки- лей. Мы с продюсерами сразу договори- дежь, потому что пьеса была изна нематографе это происходит за счет сю- лись, что делаем фильм для кинотеат- чально написана для молодых людей.

жета и того, как актеры убедительно ра- рального проката. Я сразу выбрал ауди- Единственное, что нужно знать, чтобы зыгрывают этот сюжет. Мы же перенесли торию. Перед тем, как начать рабо- понять картину, – это что такое Биб акцент на текст, который либо попадает тать над каким-либо проектом, я все- лия и Десять заповедей. И все. Еще нужно в зрителя эмоционально, либо нет. А все гда заранее представляю себе людей, ко- знать, что есть музыкальные клипы, остальное в фильме – и актеры, и музыка торые придут это смотреть. Когда я война в Ираке, марихуана, электронная – они лишь обслуживают текст. В фильме делал спектакль КИСЛОРОД, я тоже музыка, но об этом все, думаю, знают.

есть своя драматургия и свой сюжет, про- представлял себе определенного зри сто он заключается в тексте. теля: современного молодого человека, Хотя на Международном кинофе чувствующего, интересующегося стивале в Кракове фильм КИСЛОРОД бу Дополнительной причиной для эк- жизнью, фрустрирующего, такого мо- дет показан с субтитрами, по мнению ранизации собственной пьесы для Вы- лодого Гамлета. Для этой же аудитории режиссера, за границей он может де рыпаева стала возможность зафиксиро- мы снимали фильм. И аудитория эта монстрироваться только в полностью вать текст в момент произнесения и до- большая достаточно. Правда, потом дублированной версии.

нести его до большего количества лю- выяснилось, что эти люди не очень-то дей. Потому что КИСЛОРОД был написан, ходят в кинотеатры. Хотя для меня ИВАН ВЫРЫПАЕВ: Фильм смонтиро чтобы его слышали – не для того, чтобы это вопрос спорный. Возможно, они и не ван так, что ты слышишь фразу, пони его читали. составляют большую часть сборов, но маешь ее смысл и одновременно видишь изображение. Потом появляется музыка … и снова какие-то слова – монтажно там все очень четко выверено для того, чтобы производить определенный эмо циональный эффект. Работа почти ювелирная, у меня была 91 версия мон тажа. Если отвлекаться на чтение суб титров, то эффект пропадет, тем бо лее что так быстро просто невоз можно читать. Зритель только разо злится и ничего не поймет. Как стихо творение – его нельзя пересказать своими словами. Или как нельзя предло жить людям послушать чью-то компо зицию без музыки. Представьте: пришел оркестр и играет без музыки, в ти шине… Текст либо звучит здесь и сей час, либо вообще не звучит.

# 6-7 (35-36) ИЮНЬ-ИЮЛЬ 2009 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | СПЕЦПРОЕКТ: КИНОТАВР ЕВРОПА-АЗИЯ – ИВАН ДЫХОВИЧНЫЙ 2009, Россия ИВАН ДЫХОВИЧНЫЙ: ЕВРОПА-АЗИЯ – со- Происходит все это безумие под жизне вершенно неожиданное, новое, ни на что утверждающую музыку группы «Ленин Производство: Кинокомпания «МируМир» не похожее кино. Элегантная, азартная град» и Элвиса Пресли.

Продюсеры: Глеб Шагун, и очень веселая картина. Сам не понимаю, Никита Клебанов, Иван Дыховичный как это вышло, но она абсолютно точно ИВАН ДЫХОВИЧНЫЙ: Конечно, происхо Режиссер: Иван Дыховичный попадает в сегодняшний день. Мы живем дящее в фильме – абсолютный фарс, но он во всех отношениях в кризисное время, когда очень точно отражает сегодняшний день.

Сценарист: Братья Пресняковы все люди совершенно брошены, они никому В одночасье олигархи у нас вдруг оказались Оператор: Эдуард Мельников не нужны. Те, кто уже видели фильм, гово- не олигархами, а фуфлом. Нас всех окружает В ролях: Татьяна Лазарева, рили мне, что это первая комедия абсурда, сусальное золото, фальшивка, понимаете?

Ольга Медынич, Дмитрий Дыховичный, которая доходит до зрителя. Обычно аб- И вот время очень четко расставляет все сурд в кино доставляет удовольствие на свои места. Вчера они ходили перед нами, Ксения Каталымова, Нодари Джанелидзе, только режиссеру и группе, которая это как боги, а сегодня они поняли, что они ни Сергей Шнуров, Виталий Хаев, кино снимает. Абсурд очень редко понятен кто, что они ничего не стоят. Уже сейчас Иван Ургант, Ксения Собчак зрителю, но ЕВРОПА-АЗИЯ, видимо, стала исключением. Люди, когда смотрят, хохо чут весь фильм – просто невероятно!

Свой самый популярный и любимый мно Мы очень верили в то, что картина полу гими российскими зрителями фильм чится, и вот теперь она вызывает соот ПРОРВА режиссер Иван Дыховичный снял ветствующую ответную реакцию.

Актеры, конечно, замечательно иг в 1992 году – немецкая актриса Уте Лем рают. Очень ярко и талантливо свою роль пер сыграла в нем русскуюдворянку, исполнила Таня Лазарева, Иван Ургант сыг ставшуюв 30-е годы женой сотрудника рал сам себя, и Ксюша Собчак тоже… она НКВД. После были МУЗЫКА ДЛЯ появляется в самом начале и в самом конце картины. Мне потом говорят: «Ты Собчак ДЕКАБРЯ, КОПЕЙКА, ВДОХ-ВЫДО». Что снял! Что же ты наделал?!» Но вы увидите:

выделяет Дыховичного из других отече она там с мамой все время по телефону го ственных режиссеров – так это умение ворит, просто шикарный образ.

снимать актуальное и злободневное кино.

Сюжет ЕВРОПЫ-АЗИИ, действительно, По крайней мере, его новый фильм ЕВ абсурден до предела. Все действие фильма РОПА-АЗИЯ практически идеально впи происходит в течение одного дня на авто сывается в понятие «актуального искус- мобильной трассе под Свердловском, где возле стелы, обозначающей точку соеди ства». Видимо, именно поэтому у Ивана нения Азии и Европы, работает группа «раз Дыховичного столько же поклонников, водил». Изображая бурное празднование сколько рьяных злопыхателей. Его кино свадьбы, мошенники останавливают про едва способно оставить кого-то равно- езжающих мимо водителей, поют их раз Иван Дыховичный бавленным спиртом и обирают до нитки.

52 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | # 6-7 (35-36) ИЮНЬ-ИЮЛЬ СПЕЦПРОЕКТ: КИНОТАВР ЕВРОПА-АЗИЯ Иван Дыховичный сотворил произведение грустное и одновременно смешное, реалистичное и одновременно фантастическое, жестокое и одновременно добродушное. Прокатная судьба проекта еще не известна, но хэппи-энд может сде лать свое дело в завоевании дистрибью торских симпатий.

ИВАН ДЫХОВИЧНЫЙ: Вокруг меня про исходит что-то странное. Прокатчики меня боятся, они считают, что мои фильмы не смотрят люди. На самом деле их смотрят, и смотрят долго: КОПЕЙКА до сих пор очень активно продается. ЕВ РОПУ-АЗИЮ тоже не все, наверное, ди стрибьюторы понимают, хотя фильм очень смешной, и людям он нравится – мы многим его показывали. Картина эта очень веселая, открытая и доступная для понимания. Не могу понять, в чем с ней мо жет быть проблема. Наверное, у меня не са мая лучшая репутация, не знаю.

Федор Михайлович Достоевский очень точно сказал: «Человеку надо воздуху-с». За канчивая фильм, автор не должен гово рить: «Смотрите, вот и пришел конец всему». Когда я снимал ПРОРВУ, сначала у фильма был совершенно другой финал.

мы начинаем жить в новом времени, и нам этому Тарковский философствовал в своих И замечательная немецкая актриса Утте нужны новые герои. И я уверен: они не за- картинах, выражал много умных мыслей. Лемпер, которая сыграла в нем главную ставят себя ждать. Он сам над этим иногда смеялся. Сегодня роль, тогда сказала мне: «Мне не нравится нельзя снимать кино так, как это делает такой финал. Не делай людям плохо». И я В своем творчестве Иван Дыховичный Звягинцев. Он снял очень талантливую кар- снял другой. Я почувствовал, что она права.

всегда старался ухватиться за современ- тину, но она почти никого не волнует. Нельзя делать сентиментальное гламур ность, не боялся экспериментов и ради- Не надо быть рабом, надо отказаться ное кино, но все-таки в конце людям нужен кальных высказываний (как в кино, так и в от своего учителя, пойти дальше него и про- воздух. Понимаете, у нас страшные поли жизни). Его новая картина ЕВРОПА-АЗИЯ – биться к людям, к их сердцам. тики, кошмарные продажные чудовища.

яркий тому пример. Выбрав столь по- Каждый день мы наблюдаем, как они глу пулярный сегодня комедийный жанр, ре- Сложный жанр абсурда позволяет со- мятся над народом. Мы очень грустим, жиссер пытается определить, из чего же со- вмещать самые несовместимые вещи, стал- мы очень печальны. Поэтому мы, кинема стоит наша хаотичная и нелогичная жизнь. кивать самых неожиданных персонажей тографисты, должны быть лучше, чем они, и вообще творить все, что угодно. В фильме легче, чем они.

ИВАН ДЫХОВИЧНЫЙ: Я никогда не дружил со своим поколением, даже в молодости. Я всегда общался с молодежью, как-то у меня получилось так. Обычно люди хотят ви деть в кино то, что отражает их интересы.

Поэтому любой фильм всегда в той или иной степени должен быть неким новым шагом, открытием. История может рассказывать о чем угодно, но главное, чтобы картина была талантливой и чтобы она состоя лась. Такие вещи понимают даже критики – самые отсталые в мире люди, как мне ка жется. Они, как старый портной, любят то кино, которое полюбили еще в молодо сти. Вот они любят Андрея Тарковского. Тар ковский – мой учитель, мой замечательный друг, талантливейший человек, но сегодня так нельзя снимать, такое кино не будет работать. Ностальгически оно работает и развивает, но сегодня нельзя говорить на таком языке, его уже не воспринимают.

Тогда подобный стиль был необходим, по тому что люди задыхались от страшного, чиновничьего социализма. Зрителям нужно было разорвать эту страшную пелену, по # 6-7 (35-36) ИЮНЬ-ИЮЛЬ 2009 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | ПРАВИЛА ИГРЫ «НАШЕ КИНО»:

ОБЪЕДИНЕНИЕ ТИТАНОВ В 2008 году сборы кинопрокатной группы «Наше Кино» составили 461 563 млн рублей ($18 676 млн), что составило 8,76% от общего годового бокс-офиса. Кризис подтолкнул продюсера и акционера компании «Наше кино» Сергея Сельянова и его коллег реализовать их давнюю идею – объединить усилия в области кинопроката. Условия для проката российского кино сейчас особенно ужесточаются, и чтобы выжить, нужно быть особенно сильными. Кинопрокатная группа «Наше кино» решила укрепить свои позиции на рынке за счет объединения известных кинопродюсеров и создания новой структуры. Отныне акционерами прокатной компании «Наше кино» являются Сергей Сельянов, Игорь Толстунов, Вадим Горяинов и Валерий Тодоровский. Журнал «Бюллетень кинопрокатчика» подготовил интервью о новой жизни компании «Наше кино» с тремя ее акционерами и вице-президентом Кинокомпании «СТВ» по развитию бизнеса Анной Крутовой, которой поручена интеграция этого проекта.

БК-ACTION! Почему вы решили объеди ниться для управления кинопрокатной компанией «Наше кино»?

СЕРГЕЙСЕЛЬЯНОВ:Идеяобъединитьсяскол легами для кинопроката была у меня с самого начала, еще на этапе создания кинопрокат ной группы «Наше кино». Поэтому она и на зывается «группой». Сейчас просто пришло время, кризис естественно спровоцировал нашу коалицию. У новой структуры четыре акционера, и этихлюдейможно смело назвать единомышленниками: они любят кино, де лают кино и хотят, чтобы это кино смотрели российские зрители. Прокат отечественных фильмов – процесс весьма трудоемкий, при этом в российской киноиндустрии наблюда ется явный профессиональный дефицит, в ди стрибуции особенно. Настоящих специали стов можно пересчитать по пальцам. Совер шенно очевидно, что объединение ресурсов трех крупных продюсерских компаний («СТВ», «ПРОФИТ», «Красная Стрела» - Ред.) серьезно сийским проектам они не уделяют достаточно ского кино. Маркетинг должен начинаться на усилит профессионально-административный внимания,намойвзгляд.Частополучается,что самых ранних стадиях создания проекта, и мы аппарат «Нашего кино». Второй аспект заклю- российское кино у нас за небольшим исклю- будем уделять этому аспекту самое присталь чается в том, что кинопрокатная группа будет чением расписывают и прокатывают плохо и ное внимание. Департамент маркетинга ком насыщаться репертуаром за счет собствен- неумело. Отсюда у показчиков возникают сте- пании «Наше кино» серьезно расширится и ных проектов акционеров, и таким образом реотип неприятия российских фильмов зри- усилитсязасчетнашегообъединения.Ужесей сформируется здоровая бизнес-модель, спо- телями и соответствующие выводы. С каждым час менеджеры новой компании читают сце собная выживать. фильмомнужноработатьиндивидуально,чем нарии картин на подготовительном этапе и мы и собираемся заниматься. дают свои комментарии как кинопрокатчики.

ИГОРЬ ТОЛСТУНОВ: На фоне финансового То есть переговоры ведутся с продюсерами, кризиса рынок заметно сузился, конкуренция БК-ACTION! В чем будут заключатьсякар- которые только собираются вступить в про возросла, упало производство. На данном динальные различияновой и старой ком- изводство. Я вижу, что будущее кинопроката этапе мы можем быть уверены в запуске двух- паний «Наше кино»? именновтакомсистемномподходе,таккакпо трех картин в год, а не шести-восьми, как СЕЛЬЯНОВ:На сегодняшний день цель кино- добная схема взаимодействия прокатчика и раньше, поэтому держать собственную кино- прокатной компании «Наше кино» – стать са- производителя способна принести макси прокатную структуру для каждой из наших модостаточной независимой структурой, ко- мальный результат для коммерческого успеха компаний уже нецелесообразно. Пришло торая управляется менеджерами, а не акцио- любого фильма. В американской киноинду времявоспользоватьсямоментом,чтобыобъ- нерами. Естественно, все мы при этом будем стрииэтитехнологииработаюточеньуспешно, единить ресурсы и пакеты фильмов. принимать участие в выпуске собственных мы планируем постараться боле эффективно проектов, и помогать на уровне советов во их адаптировать к российскому рынку.

ВАДИМ ГОРЯИНОВ: Объединиться мы ре- время переговоров с партнерами.

шили, чтобы создать лучшую высокопрофес- АННА КРУТОВА: В компании действительно сиональнуюкомпаниюпопрокатуроссийского ГОРЯИНОВ:На мой взгляд, маркетинговая со- изменится состав менеджеров и усилится от кино.Компании-мейджорысосредоточены на ставляющая – одна из основных в процессе дел маркетинга. Кирилл Ануфриев перейдет в выпускезарубежныхфильмов,асвоимжерос- производства и, тем более, выпуска россий- Кинокомпанию «СТВ», он планирует продол 54 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | # 6-7 (35-36) ИЮНЬ-ИЮЛЬ ПРАВИЛА ИГРЫ жить свою карьеру в киноиндустрии в про- ским кино. Наша задача – стать самым надеж- обще не произойдет. Мыив более суровые изводственном секторе. Топ-менеджмент но- ным для российских продюсеров партнером годы занимались кинопроизводством, и не вой Кинопрокатной компании «Наше кино» по прокату их картин. Думаю, что для укруп- собираемся останавливаться.

представит себя во время презентации на Со- ненной компании с новым сильным менед чинском Кинорынке. Работа новой команды жерским составом цель вполне достижимая. СЕЛЬЯНОВ: Я верю в систему долгого про будетсосредоточенанатом,чтобыусилитька- Много проектов сейчас находится на ста- ката, которая прекрасно показала себя еще в чество креативаивсех технологий, связанных дии согласования. Совершенно точно на Ки- 90-е. Горизонтальный прокат – очень полез с продвижением.Усилитсяпиар-и аналитиче- норынке мы представим фильм О, СЧАСТ- ная вещь, особенно в условиях кризиса. Удли ская службы. Благодаря укрупнению, новой ЛИВЧИК! кинокомпании «Стар-Медиа», новую нение прокатного периода увеличит возмож компании «Наше кино» удалось собрать картину Павла Лунгина ЦАРЬ о временах ность зрителей посмотреть российские команду сильных профессионалов. В марке- Ивана Грозного и психологический триллер с фильмы, и бесспорно увеличит возможность тинговый отдел войдут Наталия Клибанова рабочим названием «Последний прогноз» Ки- продюсеров окупать свои проекты. Рынок ки (экс-коммерческийдиректоркомпании«Крас- нокомпании «СТВ». Также готовим к выпуску нопроката может быть дифференцирован на наяСтрела», известная по проектам СТИЛЯГИ, полнометражный 3D-анимационный фильм кинотеатры первого и второго экранов, как С.С.Д.,РЕАЛЬНЫЙ ПАПА,В ОЖИДАНИИ ЧУДА, Наша МАША И ВОЛШЕБНЫЙ ОРЕХ КРАКАТУК это было когда-то. Конечно, судьбу многих ЖИВОЙ идр.)иЕленаКлименко(экс-директор компании «АМЕДИА», производство которого фильмов может изменить цифровой показ, по маркетингу кинопрокатной группы «Наше сейчас подходит к концу. Студия «Мельница» хотя бы за счет снижения стоимости копий, кино», обладатель трех премий EFFIE - «Бренд работает над нашим мультфильмом под ра- но для этого надо переоснастить львиную года» за лучшие рекламные работы). Во главе бочим названием ДУША НОСФЕРАТУ. Еще мы долю кинотеатров и решить проблему «Кино кинопрокатнойгруппы–ЕленаХажинская,ко- делаем анимационный фильм ТРИ БОГАТЫРЯ фикации РФ» в малых городах России.

тораяначалазаниматьсякинопрокатомв2002 И ШАМАХАНСКАЯ ЦАРИЦА, но это уже про году на должности директора по прокату ки- ект следующего года. Кинокомпания «Крас- КРУТОВА:Стоимостькопии увеличилась в по нотеатра «Победа», известная на рынке как ная Стрела» приступила к съемкам молодеж- следнее время пропорционально росту курса опытный и профессиональный менеджер. ной мелодрамы под рабочим названием ДВА американского доллара, и поэтому серьезно Пресс-атташе Кинокомпании «СТВ» Наталия ПЛЮС ДВА, которую планируется выпускать подорожал процесс дистрибуции, очевидна Москальонова будет также руководить пиар- 14 февраля 2010 года. По нескольким при- тенденция к снижению тиражирования коли отделом в компании «Наше кино». влеченным проектам мы ведем переговорыи чества копий производителем, а это значит, Стратегии продвижения фильмов и рек- к Кинорынку примем решение о выпуске. что меньшее количество зрителей будет у ламный креатив будут создаваться преиму- произведенного фильма. Правильная, эффек щественно внутри компании. Мы планируем КРУТОВА:Мы не исключаем того, что мы, как тивная роспись – однаиз наиболее важныхсо сузить круг партнеров до нескольких надеж- кинопрокатчик, будем принимать финансо- ставляющих успешного кинопроката. Осозна ных компаний, которые имеют многолетний вое участие в выпуске картин наших партне- вая это, мы пригласили в компанию «Наше опыт и высокую профессиональную репута- ров. Конечно, приоритет в данном случае бу- кино» опытных специалистов, которые хо цию на российском рынке. В противном слу- дет за картинами, в которые верят наши ак- рошо знают кинотеатральный рынок и могут чае раздаваемые подряды приводят к утечке ционеры, менеджмент нашей компании дает спрогнозировать, в каком регионеивкаком денег и снижению качества. Мы уже год назад устойчивый прогноз на коммерческий успех кинотеатре фильм пойдет лучше, авкаком– начали формировать собственную креатив- фильма, а производители являются догово- хуже. Но ни в Москве, ни в Питере, ни в ре ную группу, и конечно, когда компания вы- роспособными и готовыми прислушиваться гиональных городахнетконстант зрительских пускает не менее 12 фильмов в год, содержа- к советам кинопрокатчика. предпочтений – и посещаемость, и настрое ние в штате такой команды стало действи- ния зрителей меняются в зависимости от са тельно выгодным. БК-ACTION! Как вы в целом смотрите на мых разных факторов, и, прежде всего, это за прокатроссийскогокиновновыхусловиях висит от экономической, социальной и поли БК-ACTION!Расскажите о вашем новом па- рынка? тической составляющихжизни нашей страны.

кете. Будете ли вы прокатывать фильмы ТОЛСТУНОВ: Мы прекрасно понимаем, что Чтобы следить за движениями рынка и по других продюсерских компаний? перспективы для проката российских филь- стоянно анализировать ситуацию, в компа СЕЛЬЯНОВ:Конечно, будем – так же как и сей- мов сейчас не самые радужные, и «сахарного нии «Наше кино» создается собственный ана час, «Наше кино» выпускает не только про- будущего» не ждем в ближайшее время. Но литический отдел.

екты «СТВ». Приоритет, конечно, за россий- если этим не будем заниматься, то ничего во ТОЛСТУНОВ:Продюсер производит кино, ки нотеатр, по сути, представляет интересы зри телей, а кинопрокатчик является экспертом, который должен адаптировать этот продукт. В отличие от продюсеров, кинотеатры, в основ ном, нацелены исключительно на заработок.

Их позиция понятна, и она отрезвляет.

К сожалению, немногие пока продюсеры понимают, какой путь проходит кинопрокат чик для того, чтобы поставить его фильм в нужном количестве, грамотно его расписать и прорекламировать. В идеале, бизнес-отноше ния между продюсером и кинопрокатчиком должны возникать не тогда, когда нужно про дать уже готовый фильм, а на стадии создания сценария, и поддерживаться на протяжении всего процесса работы над производством и выпуском фильма. Собственно, для этого мы развиваем рынок и будем его развивать. Для этого мы и объединили свои усилия в компа нии «Наше кино».

# 6-7 (35-36) ИЮНЬ-ИЮЛЬ 2009 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | ПРАВИЛА ИГРЫ НЕ НОВЫЕ ЛЮДИ В КИНОПРОКАТЕ Нежданно-негаданно продюсер кинокомпании «Новые люди» Наталья Мокрицкая, прославившаяся в российском кино фильмами ИЗОБРАЖАЯ ЖЕРТВУ, ЮРЬЕВ ДЕНЬ Кирилла Серебренникова и ЧЕТЫРЕ ВОЗРАСТА ЛЮБВИ Сергея Мокрицкого, решила заняться кинопрокатом. Хотя кинопрокат – территория для Мокрицкой знакомая. Свою карьеру в киноиндустрии она начинала с работы пиар-менеджером в дистрибьюторских компаниях «Парадиз» и «Вест».

Именно в «Весте» много лет назад и встретились будущие соучредители новой прокатной компании «Аргумент кино» – Наталья Мокрицкая, Вера Кутергина и Максим Максимов.

БК-ACTION! Наталья, почему вы ре- ЧАСЫ, БИЛЛИ ЭЛИОТ, КОРАБЕЛЬНЫЕ внимательно подходим к формирова шили заняться кинопрокатом? НОВОСТИ – несмотря на наличие нию репертуара. Кроме того, все пере НАТАЛЬЯ МОКРИЦКАЯ: Идея создания у всех этих картин всевозможных пре- численные картины будут выпущены компании «Аргумент кино» возникла, мий, работать с таким кино было в период с августа 2009 по февраль в первую очередь, потому что я очень непросто. Мы тогда делали все, 2010 единым пакетом, то есть все пять не очень довольна, как прокатались чтобы выпустить эти фильмы и до- релизов будут сопровождаться единой картины, которые я сделала как про- нести их до зрителя. Например, очень рекламной кампанией, с единым спон дюсер, а именно ЧЕТЫРЕ ВОЗРАСТА большой нашей заслугой я считаю то, сором. Одна крупная компания ре ЛЮБВИ и ЮРЬЕВ ДЕНЬ. Если бы я за- что о прекрасной мексиканской ху- шила поддержать этот проект, нималась этим сама и со мной рабо- дожнице Фриде Кало узнали почти и мы разработали совместную кросс тали дружественные, активно относя- все московские зрители – мы прило- промо кампанию. При этом у каждого щиеся к своему делу прокатчики, я жили все усилия, чтобы фильм Джу- фильма может сложиться своя судьба, уверена, что мы бы собрали больший лии Теймор тогда посмотрело как связанная с интересами самых разных бокс-офис. Так как я не планирую оста- можно больше людей. Компания кинофестивалей и международных ди навливаться, а хочу и дальше как про- не только заработала денег, но еще стрибьюторов. Мы и в дальнейшем дюсер снимать авторское, скорее и выполнила определенную культур- планируем привлекать различных всего, кино, то мы решили создать ную задачу. партнеров к выпуску наших картин.

собственную прокатную компанию. Культурно-просветительская цель Нет ничего удивительного, что компа Желание это совпало с моментом, ко- должна быть всегда, и у нашей компа- нии откликаются на подобные пред гда у компании «Вест» освободился це- нии она присутствует изначально. В ка- ложения: хорошее кино – это куль лый кинопрокатный отдел, все сотруд- честве своего первого проекта мы вы- турно, это прилично, это престижно. Я ники которого достаточно известные пускаем фильмы новых звезд россий- до сих пор верю, что в России связи и уважаемые на рынке люди, и, к тому ской кинорежиссуры: СУМАСШЕДШУЮ и партнерские отношения стоят выше же, мои старые друзья. Отдел этот ПОМОЩЬ Бориса Хлебникова, СКАЗКУ любых других.

в полном составе и вошел соучреди- ПРО ТЕМНОТУ Николая Хомерики, телями в компанию «Аргумент кино». ВОЛЧОК Василия Сигарева, СКОРО БК-ACTION! Почему арт-кино не со Всего их пять человек: директор по ки- ВЕСНА Веры Сторожевой и Я Игоря Во- бирает в России?

нопрокату Вера Кутергина, генераль- лошина. МОКРИЦКАЯ: Никто не занимается ный директор Максим Максимов, им так, как оно того требует. У боль и другие. БК-ACTION! Вы не считаете, что ших дистрибьюторов совершенно дру в связи с кризисом прокатывать ав- гие задачи: когда у них есть еще куча БК-ACTION! Как планируете справ- торское кино станет еще сложнее? других коммерческих или якобы ком ляться с возрастающей конкурен- МОКРИЦКАЯ: Мы будем выпускать мерческих проектов, то они не готовы цией на рынке? не только арт-кино, но и российское делать ставки на арт-кино. Тем более МОКРИЦКАЯ: Молодой независимой жанровое кино. В пакете «Аргумент- что на него всегда нужно тратить компании на начальном этапе конку- кино» есть два зрительских проекта, больше сил. Например, ЮРЬЕВ ДЕНЬ рировать с другими будет тяжеловато, и на Кинорынке в Сочи мы их предста- был выпущен по самой примитивной но мы честно относимся к этому труду вим. схеме, он шел две недели, в то время и рассчитываем на собственные силы. Если говорить о пяти картинах, ко- как подобная картина должна рабо В свое время мы все вместе работали торые я уже назвала, то все они уча- тать три-четыре месяца. На грамотных в компании «Вест» (я была там пиар- ствуют в программах крупнейших меж- площадках арт-кино собирает нор директором) и выпускали фильмы Mi- дународных кинофестивалей (включая мальные деньги. Даже за эти две не ramax, которые можно выделить Канны, Венецию, Локарно), а также дели ЮРЬЕВ ДЕНЬ собирал по $5,5 тыс.

в нишу «арт-мейнстрима». ФРИДА, в конкурсе «Кинотавра» – мы очень на копию, и это нормально. А если 56 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | # 6-7 (35-36) ИЮНЬ-ИЮЛЬ ПРАВИЛА ИГРЫ бы фильм катался дольше, он бы со- дем выпускать СКАЗКУ ПРО ТЕМНОТУ с «Кино без границ», которые форми брал еще больше денег, просто никому Хомерики и СУМАСШЕДШУЮ ПО- руют репертуар часто экстремальный не интересно расписывать кино, во- МОЩЬ Хлебникова. Но они должны ра- и скандальный уже по своему за зиться. ботать долго, в течение трех-четырех мыслу. У такого кино есть свой зри месяцев, то есть при выпуске таких тель, но их принципы просто не сов БК-ACTION! Как нужно прокатывать картин должен быть в принципе иной падают с нашим моральным внутрен российское кино, чтобы оно при- подход к прокату. А вот фильмы ВОЛ- ним стержнем. Мне кажется, что в лю влекало зрителей? ЧОК Сигарева, СКОРО ВЕСНА Сторо- бом фильме должна быть благород МОКРИЦКАЯ: Индивидуально. Нужно жевой и Я Волошина – более жанро- ная идея, поэтому если пусть и хо самим работать и учить кинотеатры вые проекты. Их мы планируем выпус- рошо сделанное кино пропаганди работать с кино – чтобы они не только кать до 100 копий. рует зло, мы его прокатывать не бу вешали плакаты и ставили ролики, дем. Недавно мы отказались от двух но и придумывали какие-то нестан- БК-ACTION! Вы будете заниматься картин, которые были качественными, дартные рекламные ходы, исходя только российским кино? но очень тяжелыми по своему эмо из знания собственной аудитории. Во- МОКРИЦКАЯ: Нет, не только. Зарубеж- циональному посылу.

обще главное – это любовь. Если они ные фильмы мы тоже будем прокаты полюбят кино, которым работают, вать, но сами покупками в ближайший БК-ACTION! Какими проектами то все получится. Появись в киноте- год заниматься не планируем – вы занимаетесь сейчас как продю атре хотя бы один человек – менед- по этому направлению будем сотруд- сер в компании «Новые люди»?

жер, директор – которому понравится ничать с другими российскими компа- МОКРИЦКАЯ: У нас четыре проекта, фильм, и начни он им заниматься, ниями, у которых нет своих кинопро- два из которых в запуске. Во-первых, и зритель обязательно откликнется катных отделов. Пока контракты большой исторический фильм Ки и придет. Мы планируем выпустить по- не подписаны, и я не буду называть рилла Серебренникова – так называе рядка 6-7 картин за полугодие, и это конкретных фильмов, но могу сказать, мый «особо ценностный российский немного. По крайней мере, достаточно что это будут те самые «арт-мейнстри- проект» про начало 20 века. Есть за для того, чтобы сохранить вдумчивый мовские» проекты – вроде ФРИДЫ мечательная комедия, тоже из про комплексный подход к рынку и инди- и БИЛЛИ ЭЛИОТА. шлой жизни. Нет, лучше даже назвать видуальный подход к каждой картине. Мы хотим заниматься качествен- ее водевилем. В разработке находится Еще очень важна грамотная рос- ным кино. У каждой компании своя очень интересный сценарий Марины пись и трезвая оценка своих возмож- логика, свой имидж, свои вкусы. На- Разбежкиной и одна «антикризисная» ностей. Именно таким объемом мы бу- пример, мы не можем сравниться комедия.

ПРАВИЛА ИГРЫ ПРЫЖОК «ЛеопАРТа» О скандальном увольнении Антона Мазурова из «Кино без границ» и уходе вместе с ним доброй половины проверенной годами команды прокатной компании не знают еще только глухонемые. Хотя, наверное, даже им уже объяснили, что Сэм Клебанов отныне будет управлять «Кино без границ» в гордом одиночестве, а Мазуров отправился покорять новые вершины кинопроката арт-кино и … кинопроизводства. В начале мая в своей электронной рассылке Антон Мазуров официально объявил об открытии новой продюсерско-дистрибуционной компании «ЛеопАРТ» в партнерстве с кинокомпанией «Леополис». Видимо, теперь остается ждать выхода его первого проекта, чтобы сравнить количество фестивальных наград и цифры кассовых сборов с «Горячими новостями» Клебанова.

БК-ACTION!Антон, почему ты решил стать час создается. Честно говоря, я устал от про продюсером? ката: я занимался им одиннадцать лет с АНТОН МАЗУРОВ: Повториться и войти в года, и это не самое веселое и интересное за одну и ту же воду дважды не имело смысла, нятие.

хотелось какого-то развития. Сейчас моя ос новная задача – наладить производство арт- БК-ACTION! Формированием пакета кто кино, сконцентрировав опыт и возможности будет заниматься?

в новой кинокомпании. Очевидно, я иду на МАЗУРОВ: Отбором фильмов для дистрибу риск, потому что как продюсер я абсолютный ции буду заниматься я. Было бы неправильно девственник. Методом проб и ошибок буду отказаться от того, что у меня хорошо полу пробовать заниматься кинопроизводством. чается. Чтобы не потерять свои профессио Опыт в области восприятия того, что называ- нальные навыки, их нужно поддерживать.

ется «арт-кино», его фестивальных, зритель ских и телевизионных перспектив, накоплен БК-ACTION! «ЛеопАРТ» будет выпускать большой, вот теперь и постараюсь перепла- картины с такой же частотой, как это де вить его в продюсирование. Что из этого по- лало КБГ?

лучится, непонятно. Заодно и узнаем. МАЗУРОВ: В КБГ мы в среднем выпускали по 2,5 фильма в месяц. Такая «слотовая» система БК-ACTION! Есть уже какие-то идеи? была мной разработана с ориентацией на си МАЗУРОВ: Меня сразу же завалили сцена- туацию на рынке. Для КБГ на этапе, на кото- валось полноценно представлять мировое риями, и я их читаю. На сегодняшний день ром я оставил компанию, подобная регуляр- арт-кино, не пропускать важных картин, вы есть предложения сопродюсировать порядка ность была статистически высшей точкой ам- водить новых режиссеров на русский кино 5 картин, и навскидку все они мне интересны. плитуды выпуска. Задачей было углублять ка- рынок. Мы дали людям, например, регуляр Из них есть два проекта режиссеров миро- чество донесения информации до зрителя. ную возможность смотреть актуальное ази вого уровня, с которыми мне бы хотелось ра- Какая бы команда ни работала в новой ком- атское кино. Повторить это будет тяжело, тем ботать. Мы предполагаем после постройки пании, с нуля до этой высшей точки нужно более что разделить интерес между двумя компании запускать по 3-4 картины в год. еще дорасти. Кроме того, мой интерес сей- компаниями - тоже непростая задача. По Могу сказать, что две истории попытаемся час будет перенесен в продюсирование, и с этому нам надо будет полюбить что-то другое запустить уже в этом году. Компания будет релизами частить мы не будем. Фильмы КБГ и увлечь этим зрителя – я над этим сейчас как активно использовать все возможности ко- знали все, пакет был ярким и привлекал вни- раз размышляю.

продукции – международной и внутрирос- мание – но на достижение такого результата Начиная с сентября, «ЛеопАРТ» будет вы сийской. Производством будем заниматься уходила уйма моего личного времени, не го- пускать один хороший, интересный, шумный, сами, на базе студии «Территория кино», ко- воря уже о том, что вся команда была на этом радикальный арт-фильм в месяц. Под ради торая также входит в холдинг «Леополис». сконцентрирована. Даже когда вам приходит кальнымяимеюввидукино,котороенемогло письмо с новостной рассылкой, то новости бы попасть в пакеты ни одной другой компа БК-ACTION! Каким должно быть кино, эти кто-то собирает, редактирует – это боль- нии, занимающейся арт-хаусом. Изначально у чтобы приносить деньги российской про- шая работа... Поскольку вся моя работа тогда меняивКБГбылатакаявнутренняя задача – дюсерской компании? была связана исключительно с прокатом, и чаще заниматься тем кино, которое никто МАЗУРОВ: Оно должно быть концептуаль- никакого производства не было, повторить ее больше не захочет, не сможет прокатать.

ным и дешевым. сейчас без ущерба для продюсирования бу дет просто невозможно. Но если мы спра- БК-ACTION! Ты не думаешь, что кризис – БК-ACTION!Но ведь вы будете заниматься вимся с задачей организации основной дея- не самое лучшее времядляпроката арт и дистрибуцией тоже… тельности нашей компании, то впоследствии, кино?

МАЗУРОВ: Компания «ЛеопАРТ» будет зани- конечно, наладим и системную дистрибуцию, МАЗУРОВ:Скажу по секрету: таких денег, как маться исключительно продюсированием которую создали в КБГ. «Слотовая» система, в начале этого года (январь-февраль) КБГ не арт-кино и маркетингом собственных про- несомненно, самая эффективная для проката зарабатывало за все девять лет своего суще ектов, а также чужих (то есть купленных) рос- арт-хауса в России, потому что она дает воз- ствования. Наш сегмент рынка опирается на сийских и зарубежных арт-хаусных картин. можность показывать самое разное кино, за- большие города, вроде Москвы и Питера, на Но дистрибутировать их – расписывать, за- рабатывать деньги и при этом постоянно благополучную аудиторию: с работы их не ниматься субтитрированием и печатью ко- оставаться на слуху, давать системную точку уволили, зарплата у них не уменьшилась, и пий она не будет – это будет делать другая, от- опоры открытым для проката подобных интерес к кино никуда не делся на волне кри дельная юридическая структура, которая сей- фильмов кинотеатрам. Благодаря ей, КБГ уда- зиса. Аустудентовкакнебылоденег, так и нет 58 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | # 6-7 (35-36) ИЮНЬ-ИЮЛЬ ПРАВИЛА ИГРЫ – билеты на утренние сеансы они покупают из тель. Прокатный потенциал своим картинам вкладываются в большое кино и приносят той же стипендии, которая тоже меньше не мы снова будем создавать сами. уже другие деньги.

стала. Поэтому с прокатом арт-кино, на са мом деле, все в порядке. Были бы инстру- БК-ACTION! Будете ли вы вкладыватьсяв БК-ACTION! А почему ты выбрал Сергея менты промоутирования и азарт. рекламу при выпуске фильмов? В КБГ, на- Ливнева и его компанию «Леополис» в ка Более того, для кинотеатров арт-кино сколько мне известно, на рекламную под- честве нового партнера?

сейчас открывает новые возможности. На держку не принято было тратиться. МАЗУРОВ: У меня было около сорока самых фоне общего спада посещаемости и умень- МАЗУРОВ: У КБГ были свои уникальные ин- разных предложений, от балета до экологи шения сборов фильмов для широкого зри- струменты для того, чтобы промоутировать ческой деятельности (смеется). Начиная с се теля, у них есть возможность диверсифици- кино. Они были созданы внутри компании и редины марта, первые две недели я вел пе ровать показ и привлечь новую публику, тем больше нигде не существовали, поэтому для реговоры с разными заинтересованными ки самым расширить аудиторию своего киноте- КБГ вкладывать деньги в рекламу было бы нокомпаниями и продюсерами, а последую атра и увеличить прибыль. Для этого просто «гусарством», то есть неоправданными рас- щий месяц занимался переговорами исклю необходимо изменить репертуарную поли- ходами. Мы тратили силы и деньги на разви- чительно с представителями компании «Лео тику, расширить и углубить ее. Еще не забы- тие и продвижение своих идей. Электронная полис». Здесь сработала совокупность фак вайте, что аудитория арт-кино и арт-мейн- рассылка, так ненавидимая многими, была торов: личностный фактор, какое-то внут стрима – более платежеспособная, интеллек- всего лишь одним из инструментов создания реннее ощущение, которое вылилось в до туальная и надежная аудитория. Именно сей- нашей «параллельной кинореальности», ко- верие, возможность найти точки соприкос час очень интересное время для выпуска арт- торая, кстати, жестко коррелировалась с тем, новения и взаимопонимания, ну и адренали хауса. что происходило с арткино и его дистрибью- новый риск потерять лицо и т.п. Наверное, на цией в мире. Там нам удавалось системно психологическом уровне еще повлияло то, БК-ACTION!Поэтому за последние полгода привлекать внимание кинотеатров, прессы и что после ухода из КБГ я неожиданно для себя на рынке неожиданно появились четыре зрителей. В «ЛеопАРТе» этот информацион- получил избыточное множество очень доб новых компании, которые стали зани- ный ресурс будет восстановлен также в виде рожелательных писем, а Сергей Ливнев по матьсяпрокатом арт-кино? интернет-ресурса и электронного информа- звонил мне первым.

МАЗУРОВ: Я с этим утверждением не со- ционного агентства. Думаю, все заработает в гласен. Компании эти появились, но они не июле. БК-ACTION!Какое кино ты хочешь снимать ориентированы на арт-кино. Они выпус- Что касается вложений в прямую рек- как продюсер?

кают то, что успели приобрести, и то, что ламу, то мы будем разрабатывать отдельные МАЗУРОВ: Сейчас я понимаю, что хотел бы для них сейчас выгодно с коммерческой креативные стратегии по продвижению своих сделать: нам нужна открытая продюсерская точки зрения. Если говорить о «Вольге», то фильмов. Кампания выпуска каждой картины компания, которая будет ориентироваться я хорошо знаю их пакет: они не будут про- будет сочетать в себе пиар и рекламу, но лю- на понятный для всех язык кино. Насколько катывать арт-кино. Так получилось, что они бой подход будет всегда ориентирован не- у нас это получится, я не берусь прогнози начали с двух фестивальных хитов, но стра- посредственно на каждый конкретный ровать. Я – увлекающийся скептик по своему тегии такой у них не было. Остальные пока фильм. складу. Персонально мне бы хотелось соз еще ничего не выпустили, поэтому о них давать кино, которое, прежде всего, рабо вообще говорить рано. БК-ACTION! Как считаешь, зачем группе тает на уровне картинки, а не на уровне компаний «Леополис» ввязываться в до- текста – «вижуал». Для меня идеальная кар БК-ACTION!Почему ты так уверен, что уве- вольно рискованную историю развития тина – это та, у которой можно выключить личение экранов, отведенных под арт- нового бизнеса с Антоном Мазуровым и звук, а эффект кино будет сохраняться при кино, пропорционально увеличит сборы его арт-кино? этом в полной мере. Например, кино Бориса этих картин? МАЗУРОВ: Во-первых, Антон Мазуров ра- Хлебникова – это кино пантомимы, кино с МАЗУРОВ: Я основываюсь на собственном ботает на российском рынке достаточно опорой на воспоминания о творчестве опыте. Когда фильмы КБГ стали появляться давно и по преимуществу успешно. Во-вто- Отара Иоселиани и Георгия Данелия, где вы в мультиплексах, мы поняли, что они там рых, если вспомнить творческую биогра- ражение лица Олега Басилашвили в момент прекрасно идут, а мультиплексы поняли, что фию одного из учредителей компании «Лео- открывания двери говорит гораздо больше, они привлекают нового зрителя. Первой полис» Сергея Ливнева, то в ней всплывет и чем любые сопутствующие реплики, будь была сеть «Формула кино», потом подтяну- соавторство сценария АССЫ Сергея Со- они трижды хороши.

лось «Каро», и теперь присоединился «Си- ловьева, и руководство «Киностудией Горь нема Парк». Мировой опыт доказал, что в кого», и создание «малобюджетного про- БК-ACTION! Еще годназадтыбыл доста многозальных кинотеатрах должно демон- екта» в период малокартинья и безкар- точно скептически настроен по поводу стрироваться разное кино и что такая рос- тинья, и две его симпатичные модернист- судьбы арт-кино в России. Что измени пись будет приносить деньги – чтобы вся ские режиссерские работы КИКС и СЕРП И лось?

семья, какая бы она ни была большая и раз- МОЛОТ, и создание первой в России неза- МАЗУРОВ: Есть только одна реальность, в ная по своим интересам и предпочтениям, висимой продюсерской компании вместе с которой мы существуем: путинский автори в идеале, приходила и рассасывалась по Игорем Толстуновым и Валерием Тодоров- тарный режим, монополия политических своим кинозалам. В этом сверхзадача для ским, и продюсирование фильма СТРАНА взглядов на бездарно опопсевшем телеви любого кинотеатра. ГЛУХИХ внутри этой компании. И тусова- дении, отсутствие открытых широких поли ние с классиком малобюджетного продю- тических дискуссий и необходимости посто БК-ACTION! Будешь ли ты для«ЛеопАРТа» сирования Роджером Корманом... Вполне янной интеллектуальной подпитки обсуж выбирать проекты с бльшим прокатным говорящее резюме, я считаю. В-третьих, арт- дающего сообщества, обуржуазивание, за потенциалом, чем обычно фигурировали кино всегда привлекает к себе внимание стой и болото. И совсем другая история – мои в пакетах КБГ? фестивалей, в том числе международных, личные интересы и моя личная активность.

МАЗУРОВ:«Прокатный потенциал» – это один привлекает самых разных людей и разные Если лягушка живет в болоте, то это не значит, из самых идиотских и самых опасных стерео- инвестиции, у арт-кино более долгая жизнь. что она не может позволить себе активно ра типов российского кинорынка. Прокатный Поэтому подобные вложения, скажем так, ботать лапками.

потенциал – это не то, что заложено в фильме, имеют двойное дно. Арт-кино создает хайп, Рубрику подготовила а то, как подает его компания-правооблада- на этот хайп приходят деньги, которые МарияГАВРИЛОВА # 6-7 (35-36) ИЮНЬ-ИЮЛЬ 2009 | БЮЛЛЕТЕНЬ КИНОПРОКАТЧИКА ACTION! | КИНОИНСАЙТЫ УНИВЕРСАЛЬНОСТЬ ОБЗОР ПОСЛЕДНИХ ПОСТЕРОВ (насколько широкую аудиторию охватит постер) десятибалльная оценка ПОСТЕР 13 РАЙОН: УЛЬТИМАТУМ 10 сентября (Леополис) Видно, что экстремальный Продолжение французского паркур-экшна, созданного под чутким ру экшн в Париже ководством Люка Бессона, позиционируется без лишних обиняков.

Французский? Эйфелева башня на подложке! Паркур? Люди прыгают между эданиями! Экшн? Взрыв и вертолёт – почти Майкл Бэй! Хотя ори гинальности постеру недостаёт, он выполняет свою главную функцию – даёт зрителю понять, на что же он пойдёт в кино. Имена российских рэперов в дубляже привлекут на фильм достаточно специфичную аудиторию, но с другой стороны – привлекут, а это главное — 500 ДНЕЙ ЛЕТА Актриса Зуи Дешанель на постере – идеальная приманка для хип стера. Пять сотен Зуи Дешанель – очевидно, приманка для пятиста хипстеров. Впрочем, если серьёзно, нам неведомо, составляют ли все Непонятно, о чем фильм эти фотографии в сумме 500 штук (сил на подсчёт не хватило), но вот идея названия визуально отражена очень и очень удачно. Мозаика из женских улыбок задает «летнее» настроение и предвкушение feel good movie в его лучшем варианте. Детали вроде солнышка с назва нием и Джозефа Гордона-Левитта с блокнотиком в углу – выглядят не менее замечательно, но проблема в том, что в массе своей российский Нишевый молодежный зритель о Левитте и Дешанель ничего не знает. Впрочем, и постер рас плакат считан явно не на него. С другой стороны, улыбок и романтического на строения вполне хватит, чтобы привлечь потенциального зрителя 2012 13 ноября (BVSPR) Роланд Эммерих в очередной раз разрушает Землю. Таким бы мог Антиутопия быть тэглайн фильма 2012, но студия пошла по пути сохранения «ка менного лица», как, например, в случае с БРОСКОМ КОБРЫ, и от иро нии целиком отказалась. К лучшему это или нет – увидим, но первый тизер ДВЕ ТЫСЯЧИ ДВЕНАДЦАТОГО с несчастными металлическими ци ферками и совсем уж унылым теглайном являет собой отличный при мер тизерного дурновкусия. Даже кадр из ролика со смываемым цу- нами храмом выглядел бы выигрышнее Тизер!!!

* АЛЕКСАНДР АЛЕКСЕЕВ Креативный директор рекламного агентства «Знаменка» Занимался рекламным креативом в множестве сетевых рекламных агентств – BBDO, ADV Group, McCann Erickson Россия, в котором позже занял позициюгенерального и исполнительного творческого директора. С 2007 года Алексеев рабо тал советником по креативу коммуникационной группы «АДВ Маркетинговые коммуникации». В составе АДВ Александр руководит агентством Brand Boom, занимающимся интеграцией брендов в индустрию развлечений. Он реализовал реверс-продакт-плейсмент тарифа «МТС Новогодний» и ко-промо с фильмом ТАРИФ НОВОГОДНИЙ в 2008. На его счету такие награды как Golden Watch, Golden Drum, ММФР, ADCR, «Супербренд».

Pages:     | 1 || 3 |



© 2011 www.dissers.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.